Panasonic ha presentado hoy en España nada menos que cinco nuevos modelos de sus compactas Lumix. Se trata de la renovación de modelos anteriores y que suponen un paso adelante en características, destacando el zoom de la viajera TZ30 –que llega con la TZ25–, la capacidad para blanquear dientes y otras curiosidades en la FX80 y apenas un puñado de efectos para las todoterreno FT4 y FT20.

Pero para ver mejor en detalle esta renovación pasemos a revisar cada uno de los cinco modelos actualizados y que serán las principales novedades para este 2012 de la firma japonesa en el sector de las compactas.

Lumix DMC-TZ30 y TZ25, poder en el zoom

La serie TZ de Lumix incorpora dos novedades. Son compactas viajeras, que por sus principales características, tamaño muy compacto, versatilidad y potente zoom son esas compañeras para llevar siempre junto a la maleta allá donde vayamos. Así, la Lumix DMC-TZ30 llega con un potente zoom óptico como principal reclamo y novedad en la renovación (respecto a su antecesora TZ20). Su objetivo Leica DC Vario-Elmar alcanza hasta 20x de aumento y con capacidad de llegar a 40x con su zoom inteligente (zoom digital) mejorado. Además de continuar con su GPS, pantalla táctil y vídeo en Full HD y un sensor CMOS de 14 megapíxeles. Llega en cuatro colores: negro, rojo, chocolate y blanco.

Por otra parte, llega acompañada de una versión algo más modesta, la DMC-TZ25 que cuenta con 16 aumentos y sensor de 12 megapíxeles, pero sin el resto de características de su hermana mayor. Una versión más económica como alternativa pero que presume, según proclaman desde Panasonic, de ser la compacta más pequeña del mundo con un zoom óptico de 16x. Disponible en colores negro, rojo y plata.

Lumix DMC-FT4 y FT20, las todoterreno con nuevos efectos

Sin duda la serie FT de Panasonic se había mostrado como una de las mejores opciones entre las cámaras compactas resistentes. Esas cámaras todoterreno que aguantan de todo: temperaturas extremas, selladas contra el polvo y sumergibles, además de salir ilesas de pequeños golpes y caídas. Ahora la FT4 y la FT20 llegan con una pantalla LCD de 2,7 pulgadas y revestimiento Anti Reflexión. La primera, renovación de la FT3, con idéntico diseño deportivo, y que cuenta con un sensor CCD, en este caso, de 12,1 megapíxeles y zoom óptico de 4,6 aumentos. Además de la función GPS, brújula, altímetro y barómetro ideales también para los aventureros.

Y la FT 20 relevando a la FT10 y añadiendo más capacidad de resistencia además de un sensor de 16 megapíxeles y un lote de efectos creativos. Un modelo también muy completo y de diseño más elegante con un objetivo de 4 aumentos partiendo de gran angular de 25mm (equivalentes).

Ambos modelos están disponibles en dos colores: azul y naranja.

Lumix DMC-FX80 y sus retoques integrados

Este nuevo modelo de Lumix, la FX80 que viene a renovar a la FX77, presume de unas prestaciones muy completas, como son su sensor de 12,1 megapíxeles, vídeo en Full HD, pantalla táctil LCD de 3 pulgadas y un objetivo Leica con apertura máxima de f/2,5 y objetivo zoom estabilizado que parte de gran angular de 24mm (equivalentes) y llega hasta 120mm (equivalentes).

Aunque lo más llamativo de este modelo, fiel externamente al estilo Lumix, es la capacidad de retoques integrados que incorpora. Llaman la atención las posibilidades del Retoque de Belleza (como denominan, efecto exclusivo de Panasonic) con el que se puede maquillar el rostro de los sujetos fotografiados, como blanquear los dientes con solo tocar la pantalla, pintar los labios y aplicar sombra de ojos, coloretes o broncear la piel. Seguro que ellas lo agradecerán, así no hace falta ni pasar por el procesado para mejorar el aspecto con un ligero toque de pantalla.

Además, encontramos hasta 10 tipos de filtros creativos para obtener capturas más divertidas. Estos extras que parecían devaluados en otros fabricantes, siguen manteniéndose y parece que en Panasonic apostando fuerte para el usuario que no quiere retocar sus imágenes en el ordenador y así fácilmente puede aplicar efectos divertidos y variados a las fotos.

Por último, cabe destacar que esta FX80 es compatible con la carga de batería por USB con la convencional (colocando la batería en su correspondiente cargador AC). Solo está disponible en negro.

Aún no conocemos los precios pero actualizaremos en cuanto los sepamos.

Más información | Panasonic

Recientemente han llegado rumores de algunos zoom para formato Micro Cuatro Tercios que pueden dar mucho que hablar, porque apuntan directamente a la gama alta: en concreto, se rumorea una versión del Olympus 12–60mm f2.8–4 para Diciembre, y un dúo 12–35mm y 35–100mm, sellado y de apertura constante, por parte de Panasonic.

A esta gama de zooms, aún por poblar, se unen una cantidad bastante importante de objetivos de focal fija, que se ajustan perfectamente al pequeño tamaño de los cuerpos. Y es que entre Olympus, Panasonic y algunos terceros fabricantes, se ha creado en apenas dos años un conjunto de ópticas completo y complejo, cubriendo casi cualquier necesidad.

De hecho, cuando me piden que resuma el mundo CSC, suelo hacer esta aproximación: Sony tiene la tecnología punta, Samsung el equilibrio, Pentax/Nikon el factor “cool”, y las Micro Cuatro Tercios la mejor gama de objetivos.

Vamos a repasar todos los objetivos fijos nativos de esta última montura, para que podáis comprobar si esto es cierto. Es importante considerar el factor de recorte de 2x, y que todos los precios mencionados son los oficiales, bastante más caros que los que podréis encontrar en muchas tiendas, pero más justos a la hora de comparar.

Panasonic 20mm f1.7 y 25mm f1.4, normales nada normales

Aqui no entra ni Dios. Panasonic 20mm f1.7. Foto: Javier Prieto, de nuestro grupo de Flickr

Olympus fue la primera en llegar en las focales normales pancake, con su 17mm f2.8 (35mm equivalentes), un objetivo de calidad media y muy reducido tamaño, que habría tenido mucha mejor prensa si no fuera por la rápida respuesta de su competidora. Si lo encontráis a bajo precio, de todas formas, no descartéis echarle un vistazo.

Y es que, si hay elegir a un objetivo que marcase el camino a seguir por el resto de focales fijas Micro Cuatro Tercios, sería el conocido Panasonic 20mm f1.7, posiblemente la lente mejor valorada de la plataforma. Aunque ligeramente más caro que el anterior (unos 400 euros de precio oficial), su reducido tamaño, su luminosidad y su nitidez incluso a plena apertura, muchos lo consideran el objetivo que hay que tener para comenzar a montar un equipo de este sistema. Además, destaca su capacidad de enfocar a 0’3m.

Exmoor National Park. Leica Summilux 25mm f1.4. Foto: Niva Explorer, de nuestro grupo de Flickr

Recientemente, Panasonic le ha buscado un hermano mayor con el Leica Summilux 25mm f1.4, de aún más luminosidad y calidad, y a un precio que no es excesivamente más alto (600 euros). En este caso se abandona el mundo pancake, y se ofrece una óptica robusta y con un cierto peso (medio kilo), que hace honor a las palabras “Leica” y “Summilux” y mejora todo lo que ya tenía de bueno el anterior: nitidez en el centro (buena incluso a máxima apertura) y las esquinas, contraste y bokeh.

En cuanto el autofocus, el 20mm f1.7 es lento y ruidoso, y no soporta enfoque contínuo, cosa que sí hace el Summilux, más moderno y cuidado. De todas formas, ninguno de ellos destaca especialmente por este aspecto.

Olympus 45mm f1.8 y Panaleica 45mm f2.8 macro, radicalmente distintos

Anurovna. Leica 45mm f2.8 macro. Foto: Tom Foss, de nuestro grupo de Flickr

En primero en llegar a esta focal fue otro fruto de la colaboración entre japoneses y alemanes, el Leica 45mm f2.8 macro. Hay que aclarar al igual que el Summilux, la fabricación la hace Panasonic, siguiendo las pautas que marca Leica: es una garantía de calidad, pero ésta no tiene por qué igualar a los que Leica fabrica directamente.

Una vez hecha esta aclaración, pocas objeciones se le pueden poner a este macro 1:1, el único disponible de manera nativa para la montura: es pequeño y ligero, estabilizado, tiene limitador de enfoque (para acelerarlo en situaciones normales), y tiene un anillo de enfoque manual cómodo y preciso (aunque con demasiado recorrido cuando no hacemos macros).

La calidad es buena, las características también, ¿cuál es el problema? un altísimo precio, de 1200 euros, que lo convierten en una compra difícilmente justificable. Personalmente, espero que baje bastante su precio cuando Olympus se anime a sacar otro macro para la plataforma.

Callejeando por Madrid. Olympus Zuiko 45mm f1.8. Foto: Rod RC, de nuestro grupo de Flickr

Todo lo contrario es el Zuiko 45mm f1.8 de Olympus, una lente que aparentemente se sitúa en la gama media/baja, por sus 300 euros, pero que ha sorprendido a muchos por rendir sorprendentemente bien. Pese a no tener el estabilizador, la construcción ni las capacidades macro del anterior (aunque puede enfocar desde el medio metro), cuesta cuatro veces menos y tiene una calidad de imagen comparable, más luminosidad, y sin ser un pancake es muy pequeño.

Además, frente al autofocus perezoso del Leica (razonable, siendo un macro), el 45mm de Olympus es muy rápido cuando se equipa en un cuerpo de última generación como la Olympus E-P3. Si en los 20/25mm había que elegir entre barato o rápido, en los 45mm podemos tener las dos cosas, siempre que prescindamos del macro y no le tengamos miedo al plástico.

Voigtlander 25mm f0.95 Nokton, dame velocidad

SMS. Voigtlander Nokton 25mm f0.95. Foto: Rod RC, de nuestro grupo de Flickr

He mencionado varias veces a Leica en este artículo, y esto no es casual: desde que aparecieron las primeras cámaras CSC, la comparación con este fabricante ha sido incesante. Si tuviésemos que elegir un objeto de deseo para Leica, ese sería el Noctilux 50mm f0.95, así que… ¿por qué no emularlo en esta montura?

Los primeros en intentarlo fueron los técnicos de SLRMagic, con su Noktor HyperPrime 50mm f0.95, igualando focales y aperturas, con un coste razonable (menos de 600 euros), pero obviamente sin su calidad, ya que realmente se trata de un objetivo Senko para cámaras CCTV adaptado. El resultado fue una óptica que sólo destaca por sus especificaciones, pero que tendremos que cerrar bastante hasta encontrar la nitidez.

Mucho más podemos esperar de una marca como Voigtlander, y lo confirma su 25mm f0.95 Nokton: es una lente pesada y completamente manual (no comparte ninguna información con la cámara), pero tine una buena calidad y una habilidad de enfoque cercano destacable (17cm), que unido a su luminosidad nos dará unos desenfoques suaves y muy agradables. A aperturas más cerradas también rinde más que bien, convirtiéndose en una buena alternativa para cualquier ocasión.

El precio oficial aproximado de la lente es de unos 900 euros (aunque es fácil encontrarla a mejor precio buscando un poco), pero los veo mucho más justificables que los 600 del Noktor de SLR Magic. Aún así, habréis notado que le he dedicado un apartado independiente frente a los 20 y 25mm de Panasonic, y es que éste es un objetivo muy especial, que no es apto para todos los públicos, pero que puede dar muchas alegrías.

Completando las focales

Beautiful Edinburgh VI. Panasonic 14mm f2.5. Foto: Andre Delhaye, de nuestro grupo de Flickr

Ya con menos detalle vamos a repasar algunos otros rangos, como el de los grandes angulares. En este campo tenemos dos opciones “oficiales”, de los principales fabricantes, y una “oficiosa”, recién aterrizada y también interesante.

En concreto, Panasonic nos ofrece su Lumix 14mm f2.5, un pancake minúsculo, resultón y con un precio moderado de 400 euros. Olympus sube la apuesta con su 12mm f2, metálico, rápido, muy nítido, pero con el doble de coste. Personalmente optaría en este caso por el más barato, ya que la diferencia en calidad y luminosidad no se corresponde tanto con la de precio.

La competencia oficiosa de la que hablaba es el SLRMagic 12mm f1.6. Este fabricante, casi desconocido hasta que Steve Huff empezó a vendernos sus bondades en su blog, trabaja habitualmente con lentes de bajo coste y resultados casi de juguete, pero en este caso parece que ha dado en la tecla con un angular más que bueno. Pendiente aún de ver algún otro análisis, parece que merece la pena considerarlo si nos va lo puramente manual. En su favor, es “casi macro”, bastante luminoso y parece dar un look contrastado muy personal.

Panasonic 8mm f3.5. Foto: Seong J Yang

Cerramos el repaso con los ojos de pez, representados por el Panasonic 8mm f3.5, y el Samyang 7.5mm f3.5, en un nuevo caso de David y Goliat: con unos precios de 800 y 300 euros, la principal diferencia es el enfoque automático en Panasonic y manual en Samyang, ya que los dos tienen una calidad óptica bastante elevada.

Como curiosidad, me he saltado el Panasonic 12’5mm f12 3D, que por sus especiales características (no hay demasiados objetivos tridimensionales con los que compararle), merece tratarlo por separado. Tranquilos, que en poco tiempo os contaremos más cosas sobre él.

Como habréis visto, tenemos bastante para elegir. Se echan de menos teleobjetivos superiores a los 45mm (90mm equivalentes), quizá en un herencia del “espíritu Leica”, pero estas focales están bien cubiertas en la gama zoom, así que podemos perdonarles.

Conclusiones y consejos

Si queréis un consejo concreto, haceos con el conjunto Panasonic 14mm + Panasonic 20mm + Olympus 45mm, equivalente en formato completo a 28/40/90mm, por cerca de mil euros, luminoso y de muy alta calidad. Además, los dos primeros son pancakes y el tercero se le acerca, así que todo el kit pesará menos en la bolsa que muchos cuerpos reflex por sí sólos.

El equivalente de gama alta sería Olympus 12mm + Panaleica/Voigtlander 25mm + Panaleica 45mm (24/50/90mm equivalente), pero si echáis los cálculos el presupuesto sube muchísimo, así que yo me plantearía sólo cambios puntuales respecto al kit “barato”, para cubrir necesidades concretas o acentuar las focales de uso más intensivo.

En cuanto al mercado de segunda mano, no os costará mucho encontrar algún Panasonic 20mm f1.7 por 300 euros, o el Olympus 17mm f2.8 por 200: son dos objetivos de kit perfectos para empezar a montar un equipo. Si aún no tenéis ningún fijo, es la mejor manera de comenzar a usarlos.

Ahora os toca a vosotros decidir qué CSC y qué lentes son las más adecuadas: ya os hemos hablado de los excelentes sensores de Sony, acabáis de ver la gama de objetivos Micro Cuatro Tercios, y trataremos más a fondo sistemas como el de Nikon. La decisión, como siempre, la tenéis vosotros.

Imagen de portada y más información | Gráfica de objetivos en Four-Thinds.org

En XatakaFoto hemos tenido la oportunidad de probar la Lumix DMC-FZ48, una superzoom de Panasonic que sin entrar a competir en cuanto a aumentos del zoom con los modelos de la misma gama de otras marcas, sí les hace frente en otros muchos aspectos como puedan ser la grabación de vídeo Full HD o la calidad en el procesado del ruido.

Al lanzar Panasonic este modelo al mercado, lo que más sorprendió en general fueron dos cosas respecto del modelo anterior, primero una reducción de 14 a 12 megapíxeles y después el que se descartara la posibilidad de tomar fotografías en formato RAW. Personalmente lo primero me parece menos importante, pero lo segundo creo que puede ser algo que decline la balanza hacia otros modelos en el caso de los usuarios más exigentes, pero no lo demos todo por perdido y vayamos paso a paso ya que esta cámara puede sorprendernos.

Primeras impresiones

En las manos se hace muy ligera y con un buen agarre, aunque se queda un poco pequeña si tenemos las manos grandes. Todos los diales de control muy a mano, cualquier botón se encuentra al alcance de los dedos sin tener la necesidad de utilizar la otra mano para realizar ningún cambio en la configuración.

La rueda de control con nada más y nada menos que 14 modos de disparo incluidos el modo vídeo y el creativo, nos permite usar la cámara desde el modo más automático hasta el disparo totalmente en manual. Un botón de disparo de fotos y otro para activar el vídeo directamente sin necesidad de navegar por el menú de la cámara, pulsamos el botón de vídeo y aunque esté en modo foto, se nos pone a grabar vídeo directamente.

Algo que no termina de gustarme es que sólo dispone de un dial para controlar los valores de exposición cuando trabajamos en manual. Si escogemos el modo de prioridad al obturador o al diafragma, ningún problema, con el dial controlamos ese valor y todo perfecto, pero en modo totalmente manual debemos seleccionar cual de los dos valores queremos que varíe primero al mover el dial de un lado al otro y repetir la acción para ajustar el segundo valor, lo que hace que la toma se vuelva muy lenta.

Por supuesto tratándose de una superzoom lo primero que hace uno es comprobar cómo es el gran angular a 25mm* y hasta dónde es capaz de “acercarnos” el objetivo puesto a 600mm*, sorprendente pero con un inconveniente que a primera vista puede ser problemático y es que con el objetivo ajustado a 600mm* debemos estar a dos metros o más del sujeto para que sea capaz de enfocar, con lo que las tomas de proximidad pueden complicarse, pero tranquilos porque este problema se soluciona con el modo “zoom macro” que aunque no trabaje con los 600mm* sí nos permite acercarnos hasta que el cristal del objetivo choca con lo que fotografiamos.

Panasonic Lumix FZ48: El objetivo

Dispone de una apertura máxima de f/2,8 a 25mm* y de f/5.2 a 600mm* lo que en principio lo deja en muy buenas posiciones comparándola con sus competidoras directas. Pero además este objetivo viene firmado por Leica, algo que suele hacernos pensar inmediatamente en calidad óptica.

Aunque puede que sea por la costumbre personal de manejar objetivos zoom de cámaras réflex, en los que con un simple movimiento de muñeca pasas de la mínima a la máxima distancia focal, me ha parecido que el cambio de ésta en la Lumix FZ48 es demasiado lento, aún más teniendo en cuenta que tras unos segundos de visualizar las fotos en la pantalla, el objetivo se recoge colocándose automáticamente a 25mm, con lo que al tener que volver a disparar a 600mm debemos volver a esperar que pase de una distancia focal a otra (aunque podemos configurar la cámara para que esto no ocurra).

El procesado

Al aumentar la sensibilidad ISO, vemos como el procesado consigue que lo que llamamos habitualmente ruido no aparezca como tal, pero sí que a causa del mayor procesado que realiza la cámara para evitar la aparición de ese ruido a sensibilidades altas, vemos como a partir aunque en ISO400 ya notamos una pérdida de calidad, a partir de ISO800 esa falta de nitidez es muy notable.

Comparado con las posibles cámaras que entran en competencia directa con este modelo, el tratamiento del ruido es bastante mejor en esta cámara de Panasonic que en las de otras marcas, aunque seguramente influya bastante en eso el menor número de megapíxeles de este modelo en comparación con los de otras marcas que en cierto modo disminuye la aparición de ruido.

Nos ofrece la posibilidad de seleccionar unos filtros creativos predefinidos tanto al tomar fotografías como durante la grabación de vídeo. Y en un paso más hacia la personalización de la cámara, permite configurar esos filtros y todos los valores de contraste, saturación, brillo, etc, directamente desde la pantalla, por lo que esa falta de formato RAW se ve parcialmente compensada.

Me ha sorprendido muy gratamente comprobar la enorme calidad del estabilizador de imagen. Es increíble comprobar que con buen pulso y este sistema, somos capaces de tomar fotografías con una nitidez más que aceptable a 600mm* de distancia focal y velocidades de obturación tan bajas (para esta distancia focal) como 1/100 o incluso 1/60 segundos.

Disparando

Para empezar, algo que eché en falta era la visión directa a través del visor. La Lumix FZ48 dispone de un fantástico visor que en situaciones de mucha luz nos permite ver perfectamente la imagen, pero éste es electrónico y vemos exactamente lo mismo que si mirásemos a la pantalla, por decirlo de algún modo, no vemos la realidad en directo.

El visor electrónico no tendría por qué ser un problema, pero en una sesión de surf es casi inevitable disparar en modo ráfaga para captar la secuencia del movimiento y el visor electrónico se convierte en problema en este preciso instante. Al empezar a disparar en modo ráfaga, la imagen que vemos a través del visor es la vista previa de la imagen que acabamos de tomar, con lo que se hace difícil seguir a un sujeto en movimiento.

Cuando disparamos a 600mm* y con un encuadre muy cerrado viendo la foto que hemos tomado hace unos instantes, es fácil que el sujeto se nos escape de la foto y nosotros no nos demos cuenta hasta dos fotos más tarde.

Grabando vídeo

La captación de audio está situada justo encima del visor y aunque sea un lugar en el que el viento choca directamente, el micrófono está equipado con un sistema de reducción de ruido ambiental que evita ese molesto sonido del viento tan común al grabar en exteriores.

Lo peor y lo mejor

Podríamos darle otro punto negativo por no disponer de visor directo y tener que conformarnos con el electrónico, pero en este tipo de cámaras los visores electrónicos son los que vienen siendo habituales, así que no tenemos muchas más opciones.

La posibilidad de un control manual total sobre la cámara es algo que personalmente me ha gustado mucho. Ya no sólo los valores de exposición, sino que dispone de una serie de submenús que nos permiten personalizar infinidad de valores que sumados nos ayudan a que cada foto lleve nuestra firma.

El sistema de estabilizador de imagen es otro de sus puntos fuertes teniendo en cuenta que a 25mm* es poco necesario, pero que cuando estamos disparando a distancias focales superiores a los 500mm* el trípode se debería hacer imprescindible prácticamente a cualquier velocidad de obturación y con este sistema podemos disparar perfectamente sin él si tenemos un buen pulso.

Conclusión

Debo admitir que este tipo de cámaras no me apasionan y que aunque las usé en su momento, no creo que vaya a convertirme en usuario de superzoom por el momento. Si bien es cierto que esta cámara me ha parecido una solución muy práctica a la necesidad de hacerse con una cámara todoterreno y que permita captar fotografías con una buena calidad, eso sí, teniendo siempre claro que el tipo de procesado lo tenemos que elegir antes de disparar y no después.

*Las distancias focales hacen referencia a formato de 35mm “full frame”

Ficha Oficial | Panasonic Lumix FZ48
Fotos | Panasonic | José Barceló
En XatakaFoto | Panasonic | Ultrazoom

Tras las correspondientes oleadas de rumores y filtraciones (ya no se entiende un lanzamiento sin ellos), ya tenemos la nota de prensa oficial de la Panasonic GX1, que inaugura la gama alta de Leica-likes de la marca, un campo que se había perdido en un punto entre la GF1 y la GF2.

Al primer vistazo llaman la atención sus principales bazas: un buen juego de controles físicos (con varios botones personalizables y pantalla táctil), una empuñadura prominente y con aspecto de ofrecer buen agarre, y el nuevo 14–42 X, que le queda como un guante: un auténtico peso pesado en tamaño de compacta.

Por dentro la cosa no pinta tampoco demasiado mal, con el mismo sensor de 16 megapíxeles que ya monta la Panasonic G3, aunque como es habitual se asegura una mejora en rendimiento, especialmente en las sensibilidades más altas (no en vano, se han lanzado a ofrecer nada menos que 12.800 ISO). En cuanto al vídeo, nada que objetar: FullHD a 60fps, micrófono estéreo, y AVCHD.

Todo en esta cámara huele a la clásica GF1, su auténtica predecesora, y eso es una gran noticia: no en vano, para muchos aquella fue una cámara mítica, que armada con su 20mm f1.7 se convirtió en el primer toque de atención al mundo réflex y telemétrico, abriendo los ojos a profesionales y amateurs de todo el mundo.

A partir de aquí, continúan las novedades: a la ráfaga estándar de 4.2 tomas por segundo (suficiente pero no destacable) se une una más potente de 20 tomas por segundo, aunque por supuesto tiene truco: la resolución bajará a 4 megapíxeles, y nos veremos forzados a tirar en JPG.

Mucho más interesante es el nuevo visor electrónico de la marca, el LVF2, de 1.4 megapíxeles, y orientable hacia arriba en un ángulo de 90 grados (muy parecido a su equivalente en Olympus). Como siempre, ocupará la ranura del flash y accesorios, lo cual no es demasiado problemático ya que la cámara cuenta con un pequeño flash integrado.

El sistema de enfoque es rápido, a la altura de las últimas cámaras de Panasonic, y podemos controlarlo a través de su pantalla táctil, pulsando para enfocar o directamente para lanzar la foto, muy al estilo de lo que veíamos hace poco en el análisis de la Olympus E-P3, con la que compite cara a cara y comparte muchas características. En este caso, además, tendremos a golpe de dedo muchas más opciones más allá del enfoque.

Llegados hasta aquí, os estaréis preguntando el por qué del titular: la cámara realmente promete, y el precio no nada es descabellado (649€ con el 14–42mm tradicional, y 799€ con el más que recomendable “X”), pero dos competidoras ya existentes han frenado la euforia por esta presentación.

La primera es la poderosa Sony NEX–7, lo más de lo mas en CSC: partiendo de que no es justo comparar el precio ni las características de ambas cámaras, podríamos decir que la bestia de Sony ejemplifica lo que los usuarios de Panasonic esperaban: una cámara de gama alta pequeña pero con visor integrado, focus peaking, y los dos clásicos diales bien visibles y accesibles.

A día de hoy, éste es el hueco que aún falta por cubrir en el mundo micro 4/3. Como referencia, el tamaño de la Sony con el 18–55mm es perfectamente equiparable al de la GX1 con el 14-42mm estándar.

La segunda competidora se queda en casa: la Panasonic GH2, y su ya casi mítico sensor, que por algún motivo los japoneses siguen guardando para esta cámara como un pequeño tesoro. Muchos usuarios del sistema no comprendemos cómo, pasado ya un año del lanzamiento de esta cámara, seguimos conformándonos con las sobras en el resto. No es que el resto de sensores del formato sean malos o no hayan evolucionado, pero ya es hora de perder la exclusividad en este elemento.

La GX1 debería tener ese mismo sensor, y es difícil justificar que esto no haya sido así. Claramente, Panasonic quiere forzar a que la GH2 siga siendo el tope de gama de manera artificial, y posiblemente esto les funcione comercialmente a las mil maravillas, pero se están jugando la simpatía de sus fans más acérrimos.

Sea como sea, la GX1 se planta de golpe como una de las opciones más apetecibles del mundo CSC, pero nos plantea una cuestión que a día de hoy no sabría resolver: si algún día Panasonic saca un clon de la NEX7 con corazón micro cuatro tercios, ¿será una GH3 o una GX2? Sólo el tiempo lo dirá.

En Xataka | Panasonic Lumix GX1, nueva sin espejo más seria

A través de nuestros compañeros de Xataka, nos llega esta noticia. Panasonic cumple lo que promete y tras anunciar que estaba desarrollando de una cámara compacta 3D “real” en su gama de compactas Lumix, ya está aquí la nueva Lumix 3D1.

El diseño de la nueva Lumix no te será desconocido. Cumple con las líneas de la gama pero seguro que has notado algo especial: la doble lente que hace el milagro del 3D junto con el doble sensor de 12.1 megapíxeles. Con esta configuración, la Panasonic Lumix 3D1 no necesita de trucos ni montajes para ofrecer imágenes 3D.

La cámara permite disparos a 8 fps a plena resolución, y unas imágenes “tremendamente claras” en condiciones de baja luminosidad, incluso con un ISO elevado (siempre, claro, según las palabras del fabricante). Habrá que esperar a que estos buenos augurios se confirmen con los correspondientes análisis y pruebas reales, claro está.

Panasonic Lumix 3D1, doble lente pero sin pantalla 3D

La Panasonic Lumix 3D1 entra en competición con la otra cámara compacta 3D real, la Fujifilm Real 3D W3, aunque respecto a ésta, la de Panasonic queda atrás en la pantalla, que los japoneses han preferido que no sea 3D sin gafas, por lo que para ver el resultado de nuestras fotos tridimensionales necesitaremos obligatoriamente un televisor o equipo con pantalla 3D. Quizás este factor puede dejar un poco atrás las ilusiones de los compradores ansiosos por ver su foto 3D lo antes posible.

Las prestaciones 3D de esta Panasonic Lumix 3D1 nos dejan con fotografías tridimensionales y vídeo con calidad FullHD también con una dimensión más. Pero Panasonic ha decidodo aprovechar mucho más la doble lente y el doble sensor para hacer casi magia. Así, podemos usar cada uno de los objetivos (con zoom de 4X y angular de 25 mm) para tomar imágenes en dos dimensiones pero con una longitud focal diferente en cada una de ellas, o grabar vídeo y hacer fotos al tiempo.

Es decir, que esta cámara te permite al tiempo grabar vídeo a 1080i y sacar fotos, y las ópticas duales actúan de forma totalmente independiente permitiéndote que puedas sacar fotos y/o vídeo a diferentes longitudes focales, o bien jugar con las ópticas sacando una foto de ángulo abierto con una de las lentes y una de cerca con la otra, por ejemplo. En definitiva, abre un nuevo mundo de posibilidades.

En otros apartados hay que decir que los controles manuales brillan por su ausencia, que la pantalla de 3.5 pulgadas es de tipo táctil y de una nueva función para mejorar las imágenes nocturnas combinando varias tomas, que pueden ser en ráfaga de hasta 4 fotos por segundo con enfoque automático.

La nueva Panasonic Lumix 3D1 saldrá con un precio de unos 450-500 euros en un periodo de tiempo que no ha sido definido por el fabricante.

En Xataka | Panasonic Lumix 3D1, un viaje al mundo de las fotos 3D

Más información | Panasonic.

Después de algún rumor “de máxima calidad”, posteriormente desmentido (quizá para recordarnos que los rumores son sólo rumores), cada vez se van cerrando más las especificaciones de la futura Panasonic GX1, que se colocará como la más “pro” de la gama amateur del fabricante, y que podría anunciarse oficialmente el próximo 8 de Noviembre.

Si recordáis, en el salto de la GF1 a la GF2, Panasonic ya defraudó en parte a sus más incondicionales, cambiando botones físicos por táctiles. Cuando después apareció la GF3, el cambio de concepto fue definitivo, convirtiendo lo que había empezado con una poderosa segunda cámara para fotógrafos en un pequeño juguete tecnológico para todos los públicos.

Sin desmerecer el resultado, que ha tenido un merecido éxito, nos quedamos sin una cámara versátil y de tamaño medio, que compitiera directamente con la Olympus E-P3. Este nicho lo podría cubrir esta nueva gama GX del fabricante, con menos “estilo réflex” que las GX, y quizá más al de la clásica LC1.

Pese a lo que indicaban los primeros indicios, el visor electrónico será externo y de 1.4Megapíxeles. Siguiendo con las supuestas especificaciones, el autofocus marcará un nuevo récord de velocidad, la pantalla será de 920.000 puntos, y el objetivo de kit será su nuevo X 14–42. En el sensor no esperamos sorpresas: será el mismo de 16Mpx de la G3, con un nuevo procesador que le sacará aún más jugo.

No es difícil imagina que la jugada es colocarse como competencia directa de la E-P3, en su mismo terreno, y de la Nex 5N salvando las distancias. Si puedo soñar un poco, le pediría a Panasonic que haga de esta cámara la primera Micro 4/3 con focus peaking, para contentar a los que disfrutamos usando objetivos manuales: no debería ser difícil de implementar, y sería elemento diferenciador dentro de montura.

Vía | Photo Rumors

Cuando me decidí por una CSC en formato micro 4/3, uno de los motivos que inclinó la balanza hacia Olympus fue el reducido tamaño de su 14–42mm, mucho menor que el equivalente Panasonic. La comparación no es justa (Olympus estabiliza en el cuerpo y Panasonic en el objetivo), pero la realidad era esa.

Todo eso ha cambiado con la nueva versión del zoom estándar para la gama “G” de Pana, al que han venido a denominar “X”: una pequeña obra maestra de la ingeniería que ha conseguido encajar un zoom 3x en un tamaño pancake.

Para ello ha tenido que darle una nueva concesión a la electrónica frente a la óptica, sustituyendo las ruedas de zoom y enfoque por dos pulsadores, y obviando la rosca para filtros. Aún así, el resultado impresiona, consiguiendo un tamaño que en su reciente cuerpo GF3 compite de tú a tú con el de las compactas avanzadas.

Después de algunas semanas tras su anuncio, comienzan a llegar las primeras pruebas, y se confirma lo que esperábamos: una calidad y funcionalidad más que suficientes (hablamos siempre de un zoom de kit), y un tamaño similar a su clásico (y excelente) Panasonic 20mm f1.7.

Comparativa del 14-42 con el 20mm f1.7 en la web de ePrice

Con un sobreprecio de 100 euros frente al 14-42mm estándar (nada menos que 400 en total, si lo compramos suelto), podríamos decir que será un objetivo caro para un 3X que no es especialmente luminoso, pero parece que se ha querido compensar con bastante mimo al diseño.

Así, el control de zoom motorizado es sensible a la presión, la construcción es buena, el AF y el estabilizador parecen funcionar bastante bien, y nos permite un enfoque cercano de hasta 20cm. De hecho, la calidad parece superior a la media de lentes similares.

No podemos dejar de ver este paso sin perder la perspectiva completa del mercado, y es que cada día aparece una nueva solución para los aficionados con cierto poder adquisitivo que quieren llevar lo mejor de lo mejor en el bolsillo o una discreta bolsa, vayan donde vayan.

En este ámbito tenemos este kit de GF3 con el X 14–42, las nuevas CSC de Nikon, las Pen de Olympus “de toda la vida”, las Q de Pentax, o incluso la X10 de Fujifilm, que sin ser CSC parece haber sido diseñada específicamente para batirse con ellas.

A este objetivo, por cierto, le acompañará un 14–175mm de similares características. En este caso la expectación no es tanta porque, pese a que su tamaño es también muy reducido, no entra en absoluto en la categoría de bolsillero. Estaremos también atentos a sus primeros resultados.

Vídeos y más información | ePrice (japonés)
Web oficial | Lumix G X Vario PZ 14–42mm en Panasonic
Vía | 43Rumors

La compañía Panasonic ha anunciado la salida de lo que a priori es la primera cámara con teléfono móvil del mercado con estabilizador óptico de imagen.

La susodicha cámara se llamara Panasonic Lumix Phone P-05C, y pretende irrumpir en el mercado japones en no demasiado tiempo. De hecho ya la compañía ya ha puesto una pagina web oficial del producto, en liza. La pagina aún se encuentra solo en japonés y con un contenido mínimo al respecto.

Lo que si podemos deciros es que vendrá equipado con una lente gran angular multirevestida de 2,8 de apertura máxima y un sensor de 13,2 megapixeles ; al igual que dispondrá de modos cretivos como los famosos Pinhole, Soft-focus… entre otros. También dispondrá de grabación de vídeo en Full HD y opciones de fotografía 3D, para luego ser reproducidas en TV o medios que admitan dicho modo. El modelo tendrá tres colores (Magenta, Blanco y Negro)

Últimamente pensar que esto ya es una gran avance sería de ilusos, pero bueno lo que esta claro es que cada vez, vemos acercarse más y más el “todo en uno” con unas características más que aceptables. Este Lumix Phone, no parece disponer de un sensor de una tamaño razonable para poder decir que es una revolución, pero el caso es que esta muy cercano a la calidad ya propia de una compacta de una gama decente. El caso es cada vez el mundo del móvil se hace más fotográfico, como por ejemplo hemos podido ver hace poco en un articulo para acoplar objetivos Canon o Nikon al IPhone, y sólo estamos en el principio.

Sitio Oficial | Lumix Phone
Vía | 1001 Noise Cameras

Nuestros compañeros de Xataka aprovechando el tiempo estival se han puesto a probar la Panasonic Lumix FT3. Una prueba, aunque más bien una auténtica tortura a la que han sometido a la resistente FT3. Es una compacta a prueba de polvo, a golpes y sumergible, así que en el videoanálisis han querido comprobar estas características.

Como se puede apreciar, la Panasonic FT3 sale bien parada en este sentido y desde luego que su resistencia es de garantía, sobre todo para el que guste de llevarla encima en casi cualquier circunstancia. Luego, en el apartado técnico nos desvelan algunas de sus carencias, que a pesar de no ser demasiado notables, sí que hay que tenerlas en cuenta sobre todo cuando su precio sobrepasa los 350 euros.

Vía | Xataka
Vídeo | WeblogsSL en YouTube

Panasonic se ha lanzado a una nueva versión de sus más exitosos modelos de Micro Cuatro Tercios. La serie GF, que había visto ligeros cambios en la segunda versión, ahora con la Lumix DMC-GF3 asistimos a una remodelación mucho más profunda. No solo en cuando a diseño exterior, que lo tiene y es llamativo –especialmente su reducción de tamaño–, sino a concepto, buscando ampliar su target de usuarios potenciales.

Donde antes ponían el ojo en el fotógrafo avanzado, o aquel que buscaba un construcción sólida con líneas sobrias, ahora el diseño más curvado y reducido, junto con otras prestaciones, parece que amplían el espectro de aficionados que quieren tener una compacta con lentes intercambiables (y disponible en varios y llamativos colores).

Así, Panasonic ha presentado hoy la Lumix DMC-GF3, sucesora de la GF-2 con un tamaño tan reducido y compacto que no ha tardado mucho en asumir como propio el título de la “más pequeña y ligera del mercado”, de estas características. Es una demostración de adónde puede llegar este sistema que prescinde del espejo y quiere reducir el tamaño sin renunciar a prestaciones completas y control creativo. Con esto Panasonic parece seguir la estela de Sony, con con la reciente NEX C3 ya se postulaba como realmente pequeña. Aquí, los ingenieros de Panasonic han trabajado bien y en sus líneas curvas (de la parte superior del cuerpo) han prescindido de la zapata para integrar un diminuto flash.

Del resto de prestaciones cabe destacar la apuesta por la pantalla táctil y menús que siguen la máxima de Lumix de buscar la simplicidad de uso. Menús intuitivos y muy gráficos que junto con la posibilidad de la pantalla táctil de muestran la “transformación” de esta serie GF. Sensor Live-MOS de 12,1 megapíxeles, grabación de vídeo AVCHD Full HD 1080i a 25 fps, valores ISO equivalentes entre 160 y 6400 y una pantalla táctil de 3 pulgadas (y 460.000 píxeles de resolución), son sus características. Al margen de los múltiples modos de escenas, modos inteligentes y esa sencillez global de manejo, algo importante es la mejora en el autofocus –por contraste–, más veloz y más eficaz. Con tiempos de enfoque (según características anunciadas) de entre 0,18 y 0,1 segundo según el objetivo, lo que no está nada mal.

La Lumix GF3 no viene sola: Leica DG 25 mm f/1.4

Acompañando a este nuevo modelo, Panasonic presenta el objetivo Leica DG Summilux 25 mm f/1.4 ASPH (un equivalente a 50 mm), sin duda una excelente noticia para el sistema Micro Cuatro Tercios. Una focal interesante con una apertura máxima que lo convierte en un buen complemento para la Lumix GF3. Eso sí, no es tan diminuto, obviamente, como el magnífico pancake 20 mm f/1,7, pero es otra focal fija que seguro será muy apreciada. Cierto es también más caro: sobre unos 900 euros (frente a los 350 euros aproximadamente del pancake).

Vía | Nota de prensa en Dpreview
En Xataka | La Panasonic GF3 bate récords de miniaturización
Sitio oficial | Panasonic (Japón)