Cámaras digitales

Hace unos días, os hablábamos de la renovación de la BenQ GH600 en el nuevo modelo, la BenQ GH700. Hoy descubrimos que esta marca continúa con las novedades y que acaba de presentar un nuevo modelo de cámara compacta, la BenQ AC100.

Se trata de una cámara compacta que no podríamos decir que destaque por nada en especial pero que agrupa muchas de las cualidades y prestaciones de otras compactas del mercado con las que entra en competencia directa.

Un sensor CCD de 14 megapíxeles, un objetivo de cinco aumentos (27-108mm equivalentes en formato de 35mm), un montón de posibilidades de añadir filtros creativos a nuestras fotografías y grabación de vídeo en HD de 720 puntos, son características que ya se encuentran en la mayoría de compactas que hemos tenido durante todo 2011 en el mercado, por lo que parece que será un modelo poco competitivo para el año que viene.

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Sabemos que tiene uno de los mejores sensores APS-C, que nació con problemas serios de audio, y que atrajo muchas miradas en nuestro Photowalk, y ya sólo nos faltaba probarla a fondo: por fin, Xataka Foto ha podido disfrutar unos días la Sony NEX–5n, y hoy os contamos nuestras impresiones.

En el vídeo que tenéis en cabecera os resumimos esta experiencia, haciendo hincapié en sus puntos fuertes pero también en los débiles, especialmente en los relativos a su interfaz de usuario.

De hecho, he tratado de ser especialmente exigente con esta cámara, pero sólo porque en el papel resulta tan atractiva que no quería que sus características y las alabanzas acumuladas me nublasen demasiado la vista.

Y es que la NEX–5n es un juguete: la pantalla táctil es buena y cómoda (pese a estar algo infrautilizada), el enfoque automático “al dedo” o el manual con focus peaking son rápidos y divertidos, y hasta el más clásico de los fotógrafos disfrutará jugando con sus múltiples opciones.

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De alguna u otra manera, Sony lleva bastante tiempo causando cierto revuelo con sus sensores: desde el de 16 megapíxeles que hicieron brillar a Pentax y Nikon, hasta el de 24 que monta la recién analizada A77 o la NEX-7, pasando por las recientes inundaciones en Tailandia, no hay manera de quitarlos de las portadas.

Últimamente se discute mucho en foros técnicos sobre cuál de los arriba mencionados es mejor: el de 16Mpx, que brilla en ISOS altos y en rango dinámico, o el nuevo de 24Mpx, capaz de sacarle los colores a algunos objetivos más destacados de la gama con su resolución.

Una vez más, DxOMark llega al rescate para ofrecer mediciones concretas de ambos, tanto sobre cámaras de la propia marca como sobre terceros. Aunque los criterios de este test son bastante cuestionables como valores absolutos (autores como Guillermo Luijk lo han tratado ampliamente), sí son una base para realizar comparativas a igualdad de condiciones.

Vamos a tomar los valores recién salidos del horno de la NEX7 para intentar responder a algunas preguntas: ¿16 o 24 megapíxeles? ¿Cuerpo Sony o cuerpo Nikon? ¿DSRL o CSC? Si os aburren los números, podéis saltar al último párrafo de cada bloque, pero os animo a repasarlos con detalle.

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Con un sensor de 1/2.3", y un factor de recorte de 5’5X, nadie podía esperar de la Pentax Q un rendimiento igual al de las CSC de gama alta. Aún así, los que la han probado afirman que sorprende su calidad de imagen.

DxOMark ha querido ponerle números a esta duda, y efectivamente nos confirma su buen rendimiento. Nosotros hemos querido poner a su sensor entre el del siguiente escalón CSC, la Nikon J1 (bastante más grande, de factor 2’7X) y una de las compactas de referencia, la Canon S95 (ligeramente mayor, 4’5X).

Como podéis ver en la imagen, la Pentax Q se defiende bastante bien en el segmento de las compactas, igualando casi todas las mediciones de la S95, pero cae por motivos lógicos frente a la Nikon J1 cuando trabajamos en altas sensibilidades. Destaca, eso sí, por su excelente reproducción el color en todo el rango de ISOs.

No hay sorpresas por tanto: la pequeña de Pentax hace muy bien su trabajo, sin estridencias. Teniendo en cuenta que su precio no es excesivo, y su tamaño es minúsculo, no es nada descabellado considerarla como buena sustituta de nuestra compacta bolsillera.

En DxOMark | A quality review of the Pentax Q

Si eres de los que practica algún deporte más o menos aventurero o simplemente te gustaría adosar una cámara a algún vehículo, sigue leyendo. Swann es una compañía muy popular en el mercado de las cámaras de seguridad que de vez en cuando hace incursiones en el ámbito deportivo.

La última de estas incursiones se llama Swann Freestyle HD y es una cámara de vídeo y foto pensada para llevarla encima o sujeta a una bici, moto, coche, tabla de surf o cualquier otro artilugio en movimiento.

La diferencia con otros modelos similares es que la Freestyle HD viene con todo el rango de accesorios que veis en la imagen. Empezamos por una carcasa sumergible hasta 20 metros de profundidad y seguimos por monturas adhesivas a prueba de agua, monturas para bicicleta, para coche y un control remoto con una pequeña pantalla LCD para manejar la cámara y no perder detalle de lo que estamos filmando. Todo ello está incluído en el paquete de venta.

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Tras las correspondientes oleadas de rumores y filtraciones (ya no se entiende un lanzamiento sin ellos), ya tenemos la nota de prensa oficial de la Panasonic GX1, que inaugura la gama alta de Leica-likes de la marca, un campo que se había perdido en un punto entre la GF1 y la GF2.

Al primer vistazo llaman la atención sus principales bazas: un buen juego de controles físicos (con varios botones personalizables y pantalla táctil), una empuñadura prominente y con aspecto de ofrecer buen agarre, y el nuevo 14–42 X, que le queda como un guante: un auténtico peso pesado en tamaño de compacta.

Por dentro la cosa no pinta tampoco demasiado mal, con el mismo sensor de 16 megapíxeles que ya monta la Panasonic G3, aunque como es habitual se asegura una mejora en rendimiento, especialmente en las sensibilidades más altas (no en vano, se han lanzado a ofrecer nada menos que 12.800 ISO). En cuanto al vídeo, nada que objetar: FullHD a 60fps, micrófono estéreo, y AVCHD.

Todo en esta cámara huele a la clásica GF1, su auténtica predecesora, y eso es una gran noticia: no en vano, para muchos aquella fue una cámara mítica, que armada con su 20mm f1.7 se convirtió en el primer toque de atención al mundo réflex y telemétrico, abriendo los ojos a profesionales y amateurs de todo el mundo.

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Con este impresionante vídeo, los chicos de GoPro han querido mostrar las cualidades y posibilidades de la nueva HD Hero 2, evolución de su producto estrella. Ya nos dejamos seducir, con la primera Hero, por las características de un producto nuevo y poderosamente atractivo, el mejor compañero para cualquiera de nuestras actividades deportivas más extremas. Sujeta al casco, a la estructura de un vehículo, a una tabla de surf o en la mano, cualquier sitio es bueno para grabar con esta pequeña joya.

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Si eres un usuario de telemétricas de los de siempre, o si has ahorrado durante años para comprarte un cuerpo Leica digital, posiblemente tengas algunos objetivos que trates como si fueran tus propios hijos (y, si no lo haces, quizá deberías). Si es así, quizá tengas una magnífica cámara química para usarlos, o incluso una estupenda Leica M9, pero, ¿por qué no usarlos también en un segundo cuerpo digital?

También, muchos fotógrafos optan por comprar estas ópticas aunque nunca hayan tenido una cámara de este tipo, sabiendo que siempre mantienen su valor mientras los cuerpos se van devaluando poco a poco. Al fin y al cabo, un buen Summicron o Summilux debería durar para siempre, ¿no?

Vamos a ver entonces qué cámaras pueden sacar partido a estos objetivos, y cuáles no, y sobre todo vamos a ver por qué las conocidas EVIL o CSC se han ganado el apelativo de las “Leicas de los pobres”.

Con este artículo pretendo mostrar cómo la fotografía más tradicional puede convivir con la electrónica más vanguardista. Por eso animo a que lo leáis tanto los telemétricos más acérrimos como los aficionados más recientes. Con suerte, ambos podréis descubrir nuevas vías para disfrutar la fotografía.

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Hace no demasiado, uno de nuestros lectores, en la sección Respuestas, nos preguntaba los motivos del porqué no se instalaban sensores fotográficos más grandes en camaras bridge; ya que a priori por espacio no parecía un problema.

Pues bien, cierto es que no sería el principal problema, y como bien le conteste, sin lugar a dudas el principal de todos era el económico, pues aunque el tamaño subiera unos pocos centímetros, el precio se vería multiplicado considerablemente. Y así suele ocurrir, como bien sabéis, a medida que una cámara dispone de un sensor mayor, mayor es el precio. Pongamos por ejemplo el precio de una 5D Mark II con el precio de una 7D, FF contra APS-C, o mayor aún si comparamos cualquiera de ellas, con el de un respaldo digital para cámaras de formato medio.

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