Llevamos muchos años oyendo hablar de la muerte de las réflex pero las DSLR aún siguen vivas. Y aunque es cierto que todas las señales apuntan en esa dirección, desde el hecho de que ya se venden más mirrorless que réflex hasta que la propia Canon ha dicho que la EOS 1Dx Mark III será su último modelo profesional de este formato, yo creo que a las cámaras réflex aún les quedan bastantes años de vida. Y por supuesto os voy a explicar porqué.

Pero antes os cuento; el otro día cuando me enteré de la noticia a través de Canon Rumours me llamó la atención el titular que afirmaba que la Canon EOS 1Dx Mark III iba a ser la última réflex de Canon... sin más. Rápidamente me dirigí a la fuente que citaban y de ahí al medio que difundió la entrevista con el CEO de Canon donde se afirmaba tal cosa.

Las diferencias entre determinados modelos de réflex y sin espejo se han acortado mucho.

La entrevista, por supuesto, estaba en japonés pero, traductor de Google mediante (uno con el inglés se maneja pero con el japonés...), no me pareció en absoluto que Mitarai quisiera decir tal cosa; además, la afirmación que hacía al final de que aún hay una fuerte demanda de cámaras réflex para principiantes y entusiastas me dejó muy claro que había que incluir, sí o sí, lo de "profesional" en el título. Es decir, podría haber titulado "La Canon EOS 1Dx Mark III será la última réflex de la marca..." pero, a fuerza de perder tirón, había que decir que "La Canon EOS 1Dx Mark III será la última réflex PROFESIONAL de la marca...".

Sin embargo, a lo largo del día vi como muchos medios fueron publicando la noticia sin incluir ese detalle, lo de "profesional"; incluso alguno mencionaba en el cuerpo del artículo algo sobre que la cosa podía deberse a un error en la traducción al japonés, pero aun así titulaba con esa idea (que más tarde tuvo que corregir). Y es que, qué duda cabe, eso de decir que el mayor fabricante de réflex del mundo ponía punto y final a este tipo de cámaras era una noticia llamativa.

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El oscuro motivo por el que las réflex desaparecen del mercado fotográfico

No es mi intención criticar a nadie ni ponerme medallas con esta historia, sólo venía a cuento porque, cuando pasó, lo primero que pensé es ¿de verdad Canon no va a fabricar más DSLR? ¿Y qué pasa con los miles de usuarios de sus modelos más sencillos? ¿Realmente los va a abandonar? Ya lo adelantaba un poco en el artículo en cuestión pero es que, sinceramente, no veo a Canon dejando de fabricar este tipo de cámaras hasta dentro de unos cuantos años por una serie de cuestiones.

¿Por qué las reflex aún tienen mucha vida?

Hay varias razones que me llevan a decir esto, así que vamos por partes. En primer lugar está lo que decía: Canon (como Nikon por cierto) tiene una gran base de usuarios de sus cámaras más sencillas y sería un suicidio dejarles abandonados en la cuneta.

No está el mercado para perder oportunidades de negocio, y aunque las sin espejo generen más beneficios, lo mismo que al propietario de un bar le interesa la clientela habitual que va todos los días sin falta a tomarse el cafelito aunque gaste poco dinero, a Canon le interesa mantener a esos usuarios que ya son "Canonistas" (o Nikon a los que son "Nikonistas"), aunque no se compren las cámaras más caras.

Francamente, sus cámaras más sencillas se han vendido "a puñados" y en los últimos años me he hartado de ver alguno de los modelos derivados de la famosa EOS 300D (que fue la primera "réflex digital de precio asequible") colgada del cuello de quienes frecuentaban cualquier sitio turístico. Ahora se ven un poco menos, y ya no destacan tanto entre la multitud por culpa de la gente que hace fotos con el móvil, pero ahí están.

Y claro, no todos estos van a pasarse a una cámara sin espejo de la noche a la mañana. Para esto hay muchas razones: el miedo a cambiar de sistema, la compatibilidad de objetivos que sólo es posible vía adaptador (lo que es un fastidio) y, no olvidemos, la siempre importante cuestión del precio, que es considerablemente mayor en el caso de las cámaras sin espejo y también, no menos importante, en los objetivos (y otros accesorios).

Pero es que además la gama de mirrorless de Canon aún no está bien desarrollada. Ahí Nikon creo le lleva un poco de ventaja porque, aunque no haya muchos modelos donde elegir, puedes comprar una cámara con sensor APS-C o full frame de la misma montura, cosa que no ocurre con Canon. Ésta mantiene dos monturas, una para cada tipo de sensor, y aún no sabemos si la EOS M va a desaparecer o no. En su momento creo que fue un acierto desarrollarla, pero ahora creo que deberían anunciar (cuanto antes por favor) si van a integrar todas las sin espejo en la montura RF o seguir adelante con ambas.

Si no se diera este segundo caso y, como Nikon, se decidieran por una única montura, creo que deberían sacar modelos más asequibles para todo tipo de públicos y con sensores recortados. Francamente no veo a los usuarios que ahora tienen una réflex Canon de formato APS-C comprándose una sin espejo de formato completo. Puede que algunos lo hagan, pero muchos acabarían yéndose a la competencia... o conformándose con hacer fotos con el móvil, si no hay otra alternativa.

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Las mejores cámaras sin espejo para empezar en fotografía

Más allá de sus ventajas e inconvenientes frente a las mirrorless (algunas de las cuales por cierto se han ido diluyendo poco a poco), hoy por hoy las cámaras réflex siguen mereciendo la pena por muchas razones. En este articulo de hace dos años dábamos unas cuantas que siguen siendo válidas: son una tecnología consolidada y plenamente desarrollada, tienen precios más bajos, ofrecen una mejor ergonomía y son la mejor opción para quien quiera aprender fotografía.

Sinceramente, mucha gente ni sabe distinguir entre una réflex y una sin espejo. Cuando hago el Cazando Gangas de los viernes (con las mejores ofertas en productos fotográficos) encuentro con cierta frecuencia webs de e-commerce en las que meten modelos de una categoría en la otra... Porque no saben diferenciarlas. Como mucha gente que cuando decide comprarse "una cámara de verdad" va a la tienda o mira las webs y le da bastante igual de qué tipo sea.

Quien no es fotógrafo, cuando quiere comprarse una cámara busca una que le guste, que le parezca buena y que le cuadre en lo que se puede gastar, muchas veces sin saber realmente diferenciar entre un formato y otro. Es verdad que los móviles han hecho que mucha gente se conforme con su smartphone y no se plantee comprarse una cámara, pero también lo es que muchos se han aficionado a la fotografía gracias a ellos y, en un momento dado, pueden querer comprarse una. Y si eso ocurre, tiene bastante sentido que opten por una cámara más bien barata, porque gastarse un pastón en un dispositivo que "sólo" hace fotos no es para todos...

Para determinados géneros, parece razonable pensar que las DSLR aún tendrán mucho recorrido.

Pero es que además creo que esto no sólo afectará al ámbito de las "réflex baratas", porqué creo que Canon (y muy probablemente Nikon) va a seguir lanzando modelos DSLR más o menos avanzados. Me explico: casi siempre que hemos hablado de este tema ha salido alguien hablando de que si está demostrado que usar profusamente los visores electrónicos es perjudicial para la vista.

No vamos a decir que sea mentira, pero sí que eso habría que demostrarlo (señores fabricantes, apunten); lo que sí tenemos claro es que cirtamente para algunos géneros y profesionales, un visor réflex puede ser más cómodo y conveniente para su vista. Por ésta (y alguna otra) razón creo que, aunque las cámaras más potentes de Canon y Nikon vayan a ser CSC a partir de ahora, estas marcas aún lanzarán modelos avanzados o semiprofesionales.

¿Por qué desaparecen las réflex?

El compañero Fernando contaba el otro día el oscuro motivo por el que las réflex van a desaparecer y parece que sus palabras han causado debate. Él contaba que "una buena cámara DSLR es muy difícil de fabricar" y que sospecha "que las réflex desaparecen porque los fabricantes así lo han decidido. Y los fotógrafos nos hemos dejado arrastrar".

Y yo estoy de acuerdo con él en muchas cosas, pero para mí la razón por la que esto ocurre es una simple cuestión de evolución. Hace años que las cámaras dejaron de ser un mundo aparte y se adentraron de lleno en el mundo de la electrónica y aquí, el que no evoluciona está llamado a desaparecer. ¿Por qué precisamente las réflex más profesionales son las primeras que se dejan de fabricar? Porque no tienen más remedio que hacer frente a la competencia, en esta caso personalizada en Sony.

Un marca que desde que entró en el mercado no ha hecho sino "dar caña" e innovar, obligando a dos "dinosaurios" como Canon y Nikon a "ponerse las pilas". Me imagino a los mandatarios de ambas empresas cuando les enseñaron las especificaciones de la Sony A1 que le daban "un repaso" a sus cámaras más potentes... Puede que se llevaran las manos a la cabeza pero, rápidamente, pensarían: ¿Qué se creen estos de Sony? ¿Qué no somos capaces de hacer una cámara que les plante cara? ¡Se van a enterar!

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La Canon EOS 1Dx Mark III será la última réflex profesional de la marca, dice Fujio Mitarai, CEO de Canon

Y lo hicieron, con la Canon EOS R3 y la Nikon Z9, pero esto tenía un precio: si quieren estar a la altura tienes que dejar de lado el sistema réflex, ya que éste no permite ofrecer las especificaciones de locura que se llevan hoy día, como ráfagas de 30 fps y demás. Es una pena pero lo que tiene la evolución es que hay que dejar atrás lo "viejo".

Y claro, esto tiene muchas consecuencias, como que lo tengamos que pagar los usuarios que, como dice Fernando, vemos cómo las cámaras "cada vez se parecen más a un coche, que pierde gran parte de su valor cuando sale del concesionario". Por eso también creo que las réflex se seguirán manteniendo, aunque su cuota de mercado se quede en una porción cada vez más pequeña, como ha pasado con otros tipos de cámaras.

En fin, para acabar recordaros que esto es sólo un artículo de opinión, por lo tanto subjetivo, y que mi única intención es mantener el debate. ¿Pensáis que aún habrá muchos más modelos nuevos de réflex más o menos sencillas? ¿O creéis que desaparecerán rápidamente? ¿Cómo os gustaría que actuara Canon/ Nikon al respecto de sus gamas de producto?

Como siempre, muchas gracias por anticipado y no olvidéis que lo importante es seguir disfrutando al hacer fotos, sea con el dispositivo que sea.

"Las cámaras se devoran entre ellas, incapaces de colaborar, mientras los móviles se ríen desde lo alto". Más o menos así podríamos resumir el vídeo que han creado los chicos de DPReview TV, y aunque ya os hayamos adelantado el efecto final, os teníamos que enseñar esta pequeña y divertida historia protagonizada por estas tres punteras cámaras, porque no tiene desperdicio:

Como habéis visto, todo comienza en un hipotético avión de "Mirrorless Airlines" que se estrella en la cumbre de una montaña cubierta de nieve. Casi todas las cámaras "mueren" en el accidente pero hay tres supervivientes: una Canon EOS R3, una Nikon Z9 y una Sony A1, no por casualidad las cámaras más modernas (y resistentes) de estas tres marcas.

Un avión de la compañía "Líneas aéreas sin espejo" se estrella en una montaña...

Pero las tres se encuentran expuestas al "rango dinámico de elementos", con mucho frío y las baterías agotándose poco a poco. ¿Colaboraran entre ellas para lograr su supervivencia o se canibalizarán entre sí? Lo de canibalizar tiene sentido porque, evidentemente, esto no es más que una parodia inspirada en el famoso "Viven" (libro del que se han hecho varias películas), en la que los supervivientes de un accidente de avión llegaban a comer carne humana para seguir vivos.

... sólo hay tres supervivientes ...

En este caso, como ya hemos adelantado, la cosa no acaba bien, y las cuatro cámaras acaban pegándose, mientras dos teléfonos móviles, un iPhone 13 Pro Max y un Google Pixel 6, observan (entre risas y desde lo alto) como se canibalizan entre ellas... Por cierto, sí, hemos dicho "cuatro cámaras" porque hay otra superviviente: una Pentax K3 III, la única réflex presentada el año pasado y que, no se sabe muy bien cómo, ha sobrevivido (y por cierto, tampoco se sabe por qué estaba en un vuelo de "Mirrorless airlines").

... hay otro superviviente con el que nadie contaba ...

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Esto es lo que ha pasado en 2021 en el mundo de la fotografía (incluyendo las nuevas cámaras y smartphones que se han lanzado)

Se trata de una broma más de unos diálogos en los que abundan los chascarillos (alguno quizá difícil de entender por culpa del idioma) sobre cosas como el obturador mecánico y electrónico, el sobrecalentamiento de las Canon o el sellado y la resistencia de los cuerpos de estas cámaras (y cómo podrían sobrevivir si se tiraran desde lo alto de la montaña).

... y, como era de esperar, la cosa no acaba bien ...

Por supuesto todo el vídeo no deja de ser una broma, aunque la situación bien podría asemejarse a lo que pudiera ocurrir en 2022. Sin embargo el vídeo es divertidísimo y está muy bien hecho (usando la técnica del stop motion o, en algunos casos, el viejo recurso de unos hilos "casi" invisibles) y por eso os lo teníamos que enseñar.

Fuente | DPReview

Se acaba el año y, como suele suceder, echamos la vista atrás para ver qué es lo que han dado de sí los últimos 365 días en el mercado fotográfico. Y si el año pasado fue raro, raro, este 2021 no lo ha sido menos, con el COVID-19 aún haciendo estragos (a pesar de la vacuna) y algunas de sus consecuencias (hablamos sobre todo del desabastecimiento de componentes) afectando a la industria y la economía de forma imprevisible.

Quizá por eso este ha sido un año que, hablando de cámaras, no ha tenido muchas novedades de producto (las ruedas de prensa siguieron siendo virtuales en su mayoría, salvo algún caso aislado), aunque lo cierto es que las que hemos tenido han sido bastante jugosas, con nada menos que tres cámaras TOP lanzadas este año. Pero no adelantemos acontecimientos y vamos por parte, repasando cómo fue 2021 en distintos aspectos.

Otro año raro

Ya decimos que si 2020 fue un año complicado, este 2021 también lo ha sido, comenzando por vivir la que probablemente sea la nevada del siglo que dejó incomunicada a media España y nos regaló fotos como éstas o estas otras que quedarán en nuestras retinas.

Pero vayamos a lo puramente fotográfico, donde comenzamos el año con la confirmación de algo ya anunciado: el traspaso de Olympus a su nuevo dueño, operación que se completó a primeros de 2021 pero que dio mucho que hablar a lo largo del año. De hecho, a nivel de movimientos de mercado, Olympus ha sido la empresa de la que más hemos hablado este año.

Primero porque en abril la firma confirmó que seguía adelante con el sistema Micro 4/3 y que no tenía intención de dar el salto al full frame; más tarde, ya a finales de octubre, porque conocimos que, finalmente, la marca Olympus desaparece del mercado fotográfico y que sus productos se lanzarán bajo la denominación OM System.

Evolución de las ventas de cámaras digitales de 2018 a 2020. Datos CIPA

Si hablamos de resultados, el día siete de enero supimos que la CIPA (patronal japonesa del sector fotográfico) hacía públicos los datos de 2020 hasta noviembre con cifras esperanzadoras: aunque se vendieron menos unidades, los ingresos compensaron haciendo que las cifras se acercaran a las de 2019. Unos datos que se confirmaron ya a principios de febrero cuando se conocieron los datos totales de 2020 que mostraban síntomas de recuperación.

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Visitamos el cuartel general de Leica, incluyendo su fábrica, el museo y el archivo donde guarda todos sus secretos

Ahora habrá que esperar a que se conozcan las cifras de ventas de 2021, que quizá podrían depararnos alguna que otra sorpresa, pero en principio, por lo que vimos ya en julio, parece que el mercado tiende a estabilizarse en una lenta recuperación.

Por lo demás, a finales de mayo volvió el eterno (y recurrente) rumor de que Panasonic abandonaba el negocio de las cámaras, pero podemos decir que el año en este sentido fue bastante tranquilo.

Los modelos de 2021

Pasamos ya a hablar, como ha venido siendo habitual los últimos años, de las cámaras que han aparecido en el mercado durante este periodo. Otras veces dividíamos este apartado en distintos tipos de cámaras (sin espejo, réflex, compactas, etc) pero en 2021 las circunstancias han cambiado, de modo que hemos agrupado todos estos tipos y sólo hemos hecho una división entre cámaras especializadas y móviles. Empecemos con las primeras:

2021 comenzó, apenas tres semanas después de cambiar de año, con el adelanto de que Sony iba a presentar "algo grande" unos días después. Y ese "algo grande" fue la Sony A1, un nuevo modelo que suponía un "golpe sobre la mesa" de la marca al ofrecer un sensor de 50 MP, 30 disparos por segundo y vídeo 8K 30p.

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Sony A1, análisis: la sin espejo total que mira de frente a los pesos pesados de Canon y Nikon

El día después Fujifilm nos presentó la Fujifilm GFX100S, nuevo modelo de su familia de "gran formato" que incorporaba el sensor de 100 megapíxeles de la GFX100 pero en un tamaño considerablemente menor.

Lo siguiente, ya el 25 de febrero, fue el anuncio de la salida en el mercado europeo de la Canon EOS M50 Mark II, un modelo que ya se había anunciado meses antes en el mercado USA, con lo que tenía poco de novedad y quizás, si los rumores no se equivocan, quede para la historia como el último modelo lanzado de la montura EOS M.

Poco después, el nueve de marzo, llegó otro anuncio importante del año: la confirmación de que Nikon estaba desarrollando su ansiada mirrorless profesional al que, sólo un día después, ya pudimos poner nombre: Nikon Z9. Eso sí, apenas dieron datos sobre sus características y tuvimos que esperar meses a que se fueran liberando datos sobre la cámara; hasta el 28 de octubre que fue la presentación oficial.

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Cómo elegir nuestra próxima cámara sabiendo escoger la más adecuada y sin gastar más de lo necesario

Pero volvamos a marzo, mes en el que Sigma presentó la Sigma FP L, la nueva versión de la “cámara de bolsillo full-frame” que se renovaba con un sensor notablemente mayor: de 24 a 61 megapíxeles.

Aún en marzo, en concreto el día 30, la protagonista fue la Pentax K-3 Mark III que finalmente vio la luz tras un largísimo desarrollo (se hizo oficial a finales de 2019), y que queda como la única cámara réflex presentada en 2021 (si exceptuamos la curiosa versión de la Pentax K1 II tuneada como un transformer).

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Pentax K-3 III, análisis: probamos la réflex APS-C que quiere convencernos de que las sin espejo son una moda pasajera

A mediados de abril tuvimos otro de los momentos importantes del año cuando Canon anunció el desarrollo de la Canon EOS R3, su primera mirrorless full frame de tipo profesional que prometía altas prestaciones y resucitaba el sistema de enfoque Eye Control que ya se implementó en la analógica Canon EOS 5 allá por 1992.

Como sucedió con la Nikon, una de sus directas rivales, desde su anuncio hasta su presentación oficial pasaron varios meses de rumores y adelantos de información, pero finalmente la EOS R3 fue presentada oficialmente el 14 de septiembre, día en el que tuvimos una primera toma de contacto, antes de poder probarla unos meses después (ya en octubre).

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Canon EOS R3, análisis: la primera cámara sin espejo que enfoca exactamente donde tú miras

Saltamos a mayo para hablar de Panasonic que primero desveló que habría “nuevos modelos” de la serie Lumix GH, confirmando su apuesta por el sistema Micro Cuatro Tercios, y una semana despúes presentó la Panasonic Lumix GH5 II y anunció la Panasonic Lumix GH6, el que debe ser el nuevo buque insignia de la familia Lumix G, con nuevo sensor y procesador, y que, en principio, iba a aparecer este mismo año 2021 (y finalmente va a ser que no).

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Panasonic GH5 II, toma de contacto: un nuevo bastión para las Micro Cuatro Tercios dirigida al vídeo

Ya en junio, tuvimos la primera presentación de productos Olympus tras el proceso de cambio de dueño. En concreto se presentó la Olympus PEN E-P7, que fue el único modelo de la firma lanzado en 2021 y, aunque entonces aún no se sabía, quedará para la historia como la última cámara lanzada con la marca Olympus.

Ese mismo mes de junio nos hicimos eco de los rumores que decían que Nikon estaba preparando un modelo de estilo retro. Pues bien, los rumores no se equivocaban y el 29 junio se presentó la Nikon Z fc, una mirrorless de sensor APS-C con un aspecto vintage inspirado en la Nikon FM2 de 1982.

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Nikon Z fc, análisis: corazón digital con el cuerpo mítico de la Nikon FM2, una excelente combinación

Ya en julio Sony volvió a la carga con un teaser que adelantaba un nuevo modelo con toda la pinta de estar pensado para Vloggers y YouTubers y que, efectivamente, se materializó en la Sony ZV-E10, un nuevo modelo de cámara sin espejo con sensor APS-C para este tipo de usuarios.

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Sony ZV-E10: análisis y toda la información de la cámara perfecta para tus vídeos sin tener conocimientos profesionales

Llegamos a septiembre, mes en el que Fujifilm volvió a ser noticia al presentar dos modelos, las Fujifilm X-T30 II y GFX50S II, que en ambos casos llegaban para renovar, sin grandes cambios, a cámaras ya existentes en el mercado.

Pocos días después la cosa volvió a ir de rumores que pronosticaban el lanzamiento inminente de la esperada Sony A7 IV; y de nuevo los rumores no erraban y, aunque hubo que esperar a octubre, la nueva sin espejo full frame "básica" de Sony se hizo oficial. La cámara se presentó con un montón de novedades en casi todas las áreas, incluyendo características de sus "hermanas mayores", pero también con un precio algo más alto que su antecesora y que dio que hablar.

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Sony A7 IV, análisis preliminar: una evolución lógica que mejora lo que ya era un modelo muy capaz por la vía de la sensatez

Pero volvamos a comienzos de septiembre, momento en el que Ricoh dio a conocer una nueva versión de su conocida compacta para fotógrafos callejeros, la Ricoh GR IIIx, ahora con un nuevo objetivo con focal equivalente a 40 mm.

Ya en octubre se anunciaría la Nikon Z9 como ya hemos contado, pero desde entonces ya no hubo ningún lanzamiento en este 2021. Eso sí, no podemos olvidarnos de que a lo largo del año vimos hasta cinco ediciones especiales de cámaras Leica: la Leica M10-P “Reporter”, la Leica Q2 Daniel Craig X Greg Williams, la Leica M10-R Black Paint y la Leica Q2 ‘007 Edition’.

Además de la Leica Q2 "Reporter", presentada en la entrega de premios Leica Oskar Barnack 2021 a los que tuvimos oportunidad de asistir y, de paso, visitar su fábrica, museo y archivo.

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La Nikon Z9 frente a su competencia: Canon EOS R3 y Sony A1 ¿Cuál es la mejor sin espejo profesional?

En cualquier caso, como decíamos al principio, este ha sido un año de pocos lanzamientos, con sólo una réflex nueva en todo 2021 y poco más de una decena de mirrorless (descontando las que se han presentado pero no lanzado, y la EOS M que no fue novedad estricta). Eso sí, 2021 fue un buen año para el sector profesional con la llegada de las Sony A1, Canon EOS R3 y Nikon Z9.

Los móviles de 2021

Pasamos ya a hablar de los smartphones fotográficos que protagonizaron 2021. Como sabéis, cada vez estamos más pendientes de la fotografía móvil, ya que somos conscientes de que probablemente son el dispositivo con el que se toma mayor número de imágenes en todo el mundo. Igualmente, los fabricantes tienen claro que la cámara de sus móviles es uno de los componentes claves que hacen brillar sus terminales, así que la potencian y mejoran constantemente.

Por eso este año hemos empezado a analizar teléfonos móviles, y lo hemos hecho con la misma exigencia que aplicamos a las reviews de cámaras especializadas. Pero no adelantemos acontecimientos y vayamos a ver el resumen de un año que, al contrario que en las cámaras, fue bastante "movidito" en cuanto a lanzamientos de nuevos productos.

El año comenzó a mediados de enero con las presentación de los Samsung Galaxy S21, el nuevo buque insignia de la coreana que no traía grandes cambios, salvo la incorporación de un nuevo sistema de doble teleobjetivo.

Ya a primeros de marzo se presentó el Xiaomi Redmi Note 10 Pro, un móvil de gama media que, por menos de 300 euros, permite tener un sensor de 108 Mpíxeles "democratizando" de alguna manera la que, hoy por hoy, es la resolución más alta que ha llegado a ofrecer la cámara de un móvil.

No llegó a una semana después cuando esa misma firma desveló el Xiaomi Mi 10S, otro terminal, esta vez de gama alta aunque precio ajustado, que se apuntaba a la moda de los 100 Mpíxeles y, además, al vídeo 8K.

Ya el 11 marzo de 2021 se presentó el OPPO Find X3 Pro 5G, otro móvil de gama alta de los destinados a convertirse en "movil fotográfico del año". Un terminal que, en este caso, destacaba por una peculiar cámara equipada con una microlente.

Sin duda marzo fue un mes movido porque, por esas mismas fechas, Hasselblad y OnePlus confirmaron una alianza que a finales de mes dio su primer fruto materializado en la cámara de los OnePlus 9 y 9 Pro. Eso sí, la participación de Hasselblad se quedaba, por el momento, en el terreno del software, estando todo el hardware de los nuevos móviles diseñado íntegramente por OnePlus.

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“Smartphone kill the camera star”: por qué los teléfonos móviles son el futuro de la fotografía

Y todavía hubo más porque el 24 marzo se presentaba el Realme 8 Pro, otro móvil de gama media (disponible desde 279 euros) con cámara de 108 Mpíxeles.

Claro que el mes se cerró "a lo grande" (por lo que toca a la fotografía móvil) gracias al anuncio del Xiaomi Mi 11 Ultra, un terminal rompedor que la china presentó como el producto que iba a marcar un punto de inflexión en la rivalidad entre las cámaras y los móviles.

Un móvil que presume de hacer mejores fotos que una Sony RX100 VII (la última versión de la compacta premium de la japonesa) gracias a su sensor Samsung ISOCELL GN2 de 50 Mpíxeles con un tamaño de 1/ 1,12 pulgadas, muy similar al de la citada Sony RX100 VII y que además incorporaba una novedosa triple cámara con un pequeño panel secundario AMOLED de 1,1 pulgadas.

Claro que esta no fue la única novedad de Xiaomi porque al día siguiente también desveló el Xiaomi Mi MIX Fold, su primer terminal plegable que además traía una gran novedad: una lente líquida y un procesador dedicado especialmente para tareas fotográficas.

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¿Qué son los objetivos líquidos y por qué importan tanto en la revolución de la fotografía móvil?

Por fin llegó abril donde, el día ocho, Nokia fue la protagonista al presentar los Nokia X10 y X20, dos móviles de gama media que destacan por sus cámaras con lentes firmadas por Zeiss Optics y sensores que llegan a los 64 MP de resolución.

Mediado el mes de abril fue Sony la que anunció su Sony Xperia 1 III, el primer smartphone que incorpora un teleobjetivo variable, además de ofrecer características como una ráfaga de 20 fps y AF de seguimiento. Un teléfono, sin duda, muy fotográfico, con funciones que la marca equipara a las de sus cámaras profesionales de la familia Alpha.

Terminaba el mes de abril cuando se anunciaron los Vivo V21 y V21, nuevos terminales de la compañía china que apostaban por ofrecer la mejor cámara selfie del mercado con 44 MP, un objetivo de apertura F2 y estabilización óptica.

Ya en mayo conocimos los Asus ZenFone 8 y ZenFone 8 Flip, el segundo de los cuales llegaba dotado con una triple cámara rotatoria, una posibilidad muy interesante para los fotógrafos más creativos.

A mediados del mes de las flores se presentaba el Sharp Aquos R6, un nuevo terminal que nos llamaba la atención por una cámara trasera con un sensor de una pulgada (que lo convertían de facto en el primer smartphone del mundo con captor de este tamaño) y una única óptica Leica Summicron que inauguraban una colaboración entre Sharp y Leica que algo después daría un nuevo fruto inesperado...

Fue aproximadamente un mes después y fue una sorpresa para la mayoría: Leica presentó el Leitz Phone 1, su primer smartphone. Ciertamente es un terminal prácticamente igual al Sharp Aquos R6, con pequeñas diferencias en el apartado hardware, y una capa personalizada de software con un acabado específico, además de por supuesto el inconfundible logo rojo de Leica.

Para el siguiente lanzamiento tuvimos que esperar al 29 julio, cuando finalmente se presentaron los Huawei P50 y P50 Pro, otros de los aspirantes a móvil fotográfico del año que, por cierto, también llevan lentes firmadas por Leica.

Esos teléfonos llegaron tras meses de rumores y filtraciones que aseguraban que el diseño de la cámara trasera sería bastante peculiar, con un doble módulo circular que contendría varias cámaras. Finalmente se confirmó más o menos el diseño y se supo que el modelo Pro tendría cámara cuadruple y el "normal" cámara triple pero, en ambos casos, con un mismo sensor principal de 50 MP (aunque el Pro con una lente tele y sensor de 64 MP).

Ya en septiembre conocimos la familia Vivo X70 con el modelo más alto, el X70 Pro+ presumiendo de sensor Sony IMX598 de 48 MP, estabilizador gimbal y procesador de imagen dedicado.

Apenas unos días después llegó uno de los momentos esperados del año: la presentación de los nuevos iPhone. En concreto de los iPhone 13 y 13 Mini y también de los iPhone Pro y 13 Pro Max, los más potentes de la familia en el apartado fotográfico con su triple cámara.

Estos smartphones, que fueron precisamente los protagonistas de nuestros primeros análisis de terminales móviles, llegaron con diversas novedades en el apartado fotográfico y una muy llamativa en el de vídeo: el Cinematic Mode, o "Modo Cine", una evolución del conocido "Modo Retrato" pero en el campo de la imagen en movimiento que despertó nuestra atención por sus interesantes posibilidades.

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Aproximadamente una semana después el protagonismo fue para el Surface Duo 2, el móvil plegable de Microsoft que, por fin, viene bien dotado para hacer fotos; en concreto gracias a una cámara trasera dinámica de triple lente más un un flash y un sensor de profundidad ToF.

Ya en octubre, cocretamente el día 20, se pusieron de largo los Google Pixel 6 y Pixel 6 Pro, los móviles con los que Google pretende reconquistar el trono de la fotografía móvil. Para ello, la firma del buscador ha aumentado a tres el número de objetivos de su modelo Pro, usando sensores más grandes y echando mano del nuevo chip Tensor para seguir haciendo de las suyas con fotografía computacional.

Y aún no había acabado el mes de octubre cuando Sony volvió a la carga con el Xperia Pro-I, un terminal que presentaron con un apodo que os sonará familiar: "La cámara".

Para justificarlo no hay más que ver sus "poderes": mismo sensor Exmor RS apilado de 1" que lleva la Sony RX100 VII (convenientemente adaptado), co-procesador dedicado Bionz X y un objetivo principal firmado por Zeiss y con diafragma de apertura doble ƒ2.0 o ƒ4.0.

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El siguiente paso de la fotografía móvil son las ópticas y las alianzas entre fabricantes

Ya estamos acabando el año pero aún faltaba una última novedad que llegó el 28 diciembre (que, por cierto, no es el día de los inocentes en la cultura asiática): el nuevo Xiaomi 12 Pro, buque insignia de la marca china ya pensando en 2022 y que supone un frenazo en la carrera de los megapíxeles.

Y es que, aunque se rumoreó que podría ser el primer terminal del mercado en ofrecer la friolera de 200 MP, finalmente se presentó con "solo" 50 MP, eso sí en los tres sensores que monta su cámara,

Y con esto hemos acabado nuestro resumen del año. Un resumen que deja claro que 2021 fue un año complicado para el sector fotográfico tradicional, pero no tanto para la fotografía móvil. Esperemos que 2022 sea el año en que todos recuperemos la normalidad, y que el campo de la fotografía alumbre muchos nuevos e interesantes dispositivos para practicar nuestra afición favorita.

Tras la presentación oficial de la Nikon Z9 parece que el nuevo modelo ha levantado bastante expectación. Hay quien dice que es la gran sorpresa de la década y, según Nikon Rumors la lista de pedidos por adelantado superan con creces a anteriores modelos. Pero ¿sus características definitivas han cumplido las expectativas? ¿cómo se sitúa frente a la competencia?

Ya a principios de este año hicimos una comparativa de lo que podíamos esperar de Nikon y Canon para hacer frente a la entonces recién presentada Sony A1, un modelo que supuso un golpe de efecto de esta marca. Y claro, muchos esperábamos tuviera contestación por parte de las otras dos; entonces hablábamos de unas hipotéticas "Nikon Z1" y "Canon EOS R1" que finalmente se han convertido en Nikon Z9 y Canon EOS R3.

Más allá de los nombres, recordemos que son modelos que se reclamaban prácticamente desde otoño de 2018, cuando tanto Canon como Nikon se lanzaron (con muy poca diferencia de días) al "ruedo" de las sin espejo full frame (que fue inaugurado precisamente por Sony). Pero lo hicieron con cámaras que, aunque notables, claramente no eran equiparables a sus modelos profesionales, Canon EOS 1Dx Mark III y Nikon D6.

Ahora por fin sus catálogos ya tienen un modelo claramente profesional y ya tenemos las especificaciones completas para comparar la apuesta en este ámbito de los tres fabricantes que dominan el mercado. Ciertamente no son cámaras totalmente equiparables, pero aún así, vamos a compararlas a través de sus datos:

Especificaciones de la Nikon Z9 frente a sus rivales

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Canon EOS R3, análisis: la primera cámara sin espejo que enfoca exactamente donde tú miras

Resolución y velocidad

Vamos a comentar los datos de las tres cámaras porque está claro que hay cosas llamativas. Eso sí, lógicamente se trata de una comparación sobre el papel, con datos puros y duros, ya que la Nikon aún no está disponible (las otras dos sí las hemos podido probar). Comenzamos con el dato de resolución, una de las cosas clave de una cámara. Pues bien, tras confirmarse que la Canon se quedaba en unos "modestos" 24.1 MP teníamos la duda de cuál iba a ser la cifra de megapíxeles de la Nikon; y, finalmente, no ha defraudado: 45,7 MP.

Cierto que esta resolución no llega a los 50,1 MP de la Sony A1, pero se queda muy cerca; y desde luego se pone bastante por encima de la Canon. Otro tema sería conocer el origen de este sensor, toda vez que es públicamente conocido que muchos de los que utilizan las Nikon han sido fabricados por Sony.

Otro de los datos que siempre llaman más la atención es la velocidad de disparo, donde la Nikon ha dado una de cal y otra de arena. Y es que llega presumiendo de ser capaz de disparar a 120 fps, pero se trata de una modalidad en la que se recorta la resolución hasta unos modestos 11 MP; si queremos fotos a resolución conpleta podemos disparar a 30 fps pero sólo en JPEG, de modo que para tener resolución completa y formato RAW nos quedamos en "sólo" 20 fps.

Es decir, por un lado va por delante y por otro está detrás de los 30 fps de sus competidoras, aunque promete un disparo continuo interminable. Por cierto, aquí hay una novedad interesante: la Nikon Z9 directamente desecha el uso del obturador mecánico.

Otro tema importante para comparar es el sistema AF, un asunto ya bastante más subjetivo. Si nos fijamos sólo en el dato puro, el de los puntos de enfoque, la Nikon se queda un poco por detrás al tener "sólo" 493 puntos AF, frente a los 759 de sus competidoras; eso sí, destacando por ofrecer hasta nueve tipos de sujetos diferentes para su seguimiento.

Por supuesto no podíamos dejar de hablar del vídeo, ahora que parece que las cámaras buscan cada vez ser más híbridas. Pues bien, aquí sí que la Nikon llega pisando fuerte porque es la primera capaz de grabar en de 8K 60p, cuando la Sony se queda en 8K 30p (y la Canon se queda en 6K). Eso sí, esta capacidad no estará disponible desde el principio, habrá que esperar a una actualización de firmware durante 2022.

Por la parte positiva parece que vendrá muy bien preparada para no tener problemas de sobrecalentamiento ni límites de grabación, ya que promete capturar más de dos horas de vídeo 8K 30p.

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Otros datos interesantes para comparar: la sensibilidad de todas ellas es muy similar, aunque la Nikon destaca por comenzar en ISO 64; en cuanto al rango de medición de la luz, también es prácticamente calcado en las tres. Claro que otra cosa será ver cómo se comportan en la práctica (también en el caso del AF), que eso ya es "harina de otro costal".

Cuestiones físicas

Pero nosotros estamos hablando de datos concretos, y en ese sentido hay dos muy importantes: el tamaño y peso de las cámaras. Pues bien, ahora que ya conocemos la Nikon con más detalle podemos decir que esta cámara es la mayor de las tres y la más pesada, superando el kilo de peso (1.160 gr) al que no llegan ni la Canon (822 gr) ni la Sony (737 gr).

Eso sí, tanto la Nikon como la Canon adoptan el diseño típico de las cámaras pro, con la empuñadura vertical integrada, lo que hace que la confrontación con la Sony sea más complicada. Aún así, vamos a ver una comparación de su tamaño que hemos podido realizar gracias a Digital Camera Size Comparison:

Para usuarios de la marca que se puedan plantear el salto desde la réflex a la mirrorless, ahí va la comparación: la Nikon Z9 sólo es un poco más pequeña y ligera que la Nikon D6; en concreto, aproximadamente un centímetro menos de ancho y largo (y sólo 1,5 mm de grosor) y 90 gramos menos. Pero veamoslo visualmente:

En la imagen se aprecia bien que, efectivamente, el cambio es bastante más de diseño que de tamaño, y parece que a la hora de crearla ha pesado más la potencia y capacidad que reducir peso y tamaño. En este sentido, la Canon EOS R3 es la ganadora, ya que han conseguido hacer una cámara más pequeña que su directa competidora. La Sony, por su diseño sin grip vertical, es la más pequeña y ligera... siempre que el fotógrafo esté dispuesto a renunciar a un mejor agarre.

Otros temas a considerar son cosas como la pantalla trasera, que sólo en el caso de la Canon es totalmente abatible (en todas direcciones a partir del eje que la une al cuerpo) mientras que la de Nikon es basculante hacia arriba, abajo, derecha o izquierda; por último, la de Sony sólo bascula hacia arriba o hacia abajo.

De cuestiones como la autonomía, la calidad del visor o la resistencia y calidad de construcción no podemos hablar por cuestiones obvias, pero queríamos mencionarlos porque, no cabe duda, son importantes para los profesionales.

Por último tenemos la cuestión del precio. A falta de confirmar en cuantos euros se traducen los 5.500 dólares que la Nikon costará en el mercado americano, parece que la Nikon y la Canon se quedarán en un precio bastante parejo, y bastante por debajo de la Sony que claramente es la más cara de lejos.

Conclusiones

Con todos estos datos (que hemos intentado fueran lo más objetivos posible) en la mano podemos preguntarnos ¿cuál de las tres es mejor? Pero antes de intertar contestar hay que retomar algo que decíamos al principio: no se trata de cámaras totalmente equivalentes. Empezando porque ya sabemos que la Canon EOS R3 está ligeramente por debajo de su hermana la Canon EOS 1Dx Mark III, y que la marca ya ha confirmado que están trabajando en un modelo superior (una hipotética EOS R1). Eso explica la "baja" resolución de este modelo que, claramente, está muy dirigido a un público más restringido.

En cuanto a Sony, como sabréis su familia Alpha tiene muchos modelos, por lo que podríamos haber incluido en esta comparativa otras cámaras como la Sony A7R IV, que sería la de mayor resolución, la Sony A9 II, que sería la "reina" de la velocidad, o incluso la Sony A7S III, el modelo mejor preparado para el vídeo.

La Sony A1 sería un poco lo mejor de todas ellas, y un excelente ejemplo de que no hay porqué renunciar a nada ni tener que elegir entre velocidad o resolución. Eso mismo parece ser lo que propone la Nikon Z9, que ofrece una cámara muy potente para todo tipo de usos y, no cabe duda, es un golpe sobre la mesa de una marca que últimamente ha pasado por dificultades importantes.

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Así que retomemos la pregunta ¿cuál es mejor? Pues sintiéndolo mucho entenderéis que no nos vamos a mojar. Pero no por nada, sino porque hay muchas cosas que son difícilmente comparables, y menos sin poder probarlas todas juntas. Por otro lado, estamos hablando de cámaras que ofrecen las mayores prestaciones del mercado, por tanto, capaces de satisfacer a casi cualquier fotógrafo.

Por último, somos muy conscientes de que en una posible elección pesarán mucho cuestiones como las preferencias de marca y la herencia recibida del fotógrafo (en las que nosotros nos tenemos que abstener). De modo que la elección os la dejamos a vosotros ¿Con cuál os quedaríais? ¿Pensáis que la Nikon Z9 es la mejor sin espejo profesional y ha superado a la Canon EOS R3 y la Sony A1?

Tras meses desde que se anunció su desarrollo, y una cuenta atrás durante este mes de octubre a base de teasers, por fin se ha anunciado oficialmente la Nikon Z9, la primera cámara sin espejo de formato completo de la casa dirigida a los profesionales y que se sitúa en lo más alto de su catálogo de mirrorless. Y lo hace cargada de especificaciones muy interesantes, como las que os hemos adelantado en el titular, para hacer frente a la dura competencia.

Empezando por un nuevo sensor CMOS de tipo apilado, fotograma completo y 45,7 MP de resolución, que se complementa con el procesador Expeed 7 que anuncian como "ultrarrápido". Y siguiendo por los sistemas de autofoco y seguimiento 3D "más sofisticados de Nikon hasta la fecha, capacidades de vídeo líderes en su clase, una excepcional pantalla del visor electrónico, velocidades de hasta 120 fps con autofoco completo y medición de la exposición, entre muchas otras cosas".

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Por todo ello la marca la anuncia como "su cámara insignia más avanzada de la historia" y "un paso importante tanto para Nikon como para la fotografía profesional". Además, según Nikon “La Z9 es la cámara más avanzada que hemos fabricado jamás. Está muy por encima de todo lo que hay ahí fuera. Pocas cámaras tienen la capacidad de cambiar de verdad las «reglas del juego», y ésta es una de ellas”.

Una afirmación que claramente alude a la competencia que este modelo se va a encontrar en el mercado. Empezando por la Canon EOS R3 y siguiendo por las Sony A1 y Sony A9 II, ya que parece querer competir en el terreno de ambas. Sea cierto o no, vamos a ver con un poco más detalle las novedades de esta esperada cámara.

Novedades principales

Entre las características de que Nikon destaca de su nuevo modelo tenemos un sistema AF y de seguimiento 3D que anuncian como “de extraordinario rendimiento”. En concreto, el sistema incluye 493 puntos AF con 405 de ellos de zona automática (cinco veces más que la Nikon Z7 II), y con diez modos de zona AF para ofrecer a los usuarios la posibilidad de optimizar su configuración para cualquier tipo de trabajo.

Por otro lado, hace uso de la inteligencia artificial tipo Deep Learning para potenciar la detección simultánea y avanzada de hasta nueve tipos de sujetos diferentes (incluidos personas, animales, pájaros y vehículos). Esto se combina con un sistema de seguimiento 3D, el primero en la gama de mirrorless Nikon, que “ayuda a capturar cada momento importante. La Z 9 comprende lo que se está fotografiando, ya sean personas y sus características o animales y vehículos, y reacciona al instante a los cambios de posición, orientación o velocidad del sujeto”.

Otro terreno en el que la nueva Nikon quiere jugar fuerte es el del vídeo, que anuncia unas capacidades “que cambian las reglas del juego”. Para ello promete una “increíble potencia” y la capacidad de grabar vídeos 8K de 24p a 60p y de 4K 24p a 120p de formato completo, además de timelapse en la cámara.

Además, será posible grabar metraje de vídeo 8K a 30p durante aproximadamente 125 minutos seguidos, “un récord entre todas las cámaras mirrorless”. Además, para los profesionales del vídeo, contará con compatibilidad con el formato de grabación ProRes 422 HQ, ofrecerá el nuevo formato N-RAW de Nikon para que los archivos no se disparen de tamaño y anuncian una próxima actualización “que permitirá grabar vídeos RAW 8K en 60p ultrasuave”.

Otra de las características más destacadas del nuevo modelo tiene que ver con su velocidad de disparo, una característica de la que se había hablado bastante en los meses previos. Pues bien, se confirma que podrá disparar hasta 120 fps pero, eso sí, será en JPEG y con un recorte en la imagen que dejará las fotos en aproximadamente 11 MP, aunque con capacidad AF/AE completa en el nuevo modo C+.

Por tanto, la ráfaga real se queda en 20 fps, que tampoco está nada mal, y además anuncian la posibilidad de llegar a capture más de 1000 fotos en formato RAW en una sola ráfaga. Por otro lado, prometen “la velocidad de escaneado más rápida del mundo que prácticamente elimina la distorsión de rolling shutter, hasta tal punto que el obturador mecánico ha desaparecido”.

Para estar a tono con esta velocidad de disparo, la Z9 “dispone de la pantalla del visor electrónico más luminosa (3000 nits), con tecnología de transmisión dual que garantiza disparos en directo sin tiempo de apagado, para que los fotógrafos no se pierdan ningún momento”. Por tanto, se confirma que el visor no tendrá ningún tipo de blackout para que el usuario no se pierda nada de la acción.

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Un cuerpo profesional

Como se esperaba, la cámara finalmente no contará con una pantalla totalmente abatible, como las que proliferan en el mercado actualmente, sino que lo hará con una pantalla abatible vertical y horizontal de 4 ejes "que permite a los fotógrafos adaptarse al momento con un encuadre rápido y flexible”.

Algo que es novedad en la marca y que aparece por primera vez en una modelo diseñado para ser “una herramienta profesional por los cuatro costados. La ergonomía de la cámara, como la disposición de los botones, se ha perfeccionado y mejorado basándose en las sugerencias de los fotógrafos profesionales”.

En cuanto a su resistencia, anuncian una solidez que va más allá incluso de la Nikon D6 (la réflex profesional de la casa), para que los usuarios “puedan capturarlo todo incluso en las condiciones más adversas”. Por lo que toca a los botones, destacan el nuevo botón de modo AF que permite “cambiar el modo AF y el modo de zona AF durante el disparo a través del visor, mientras que los paneles de control LCD superior y trasero y los botones principales se iluminan al pasar el dedo por el interruptor principal para cambiar fácilmente los ajustes en la oscuridad”.

Sus medidas por cierto son de 149 x 149,5 x 90,5 mm y su peso 1.160 gramos sin tarjeta ni batería. Unas cifras para lo que Nikon considera un cuerpo compacto que es un 20 % más pequeño que la Nikon D6, pero que cuenta con "una empuñadura profunda que permite un agarre seguro para el disparo horizontal y vertical".

Aunque en principio está pensada para los fotógrafos de acción, deportes, naturaleza y fotoperiodistas, además también la anuncian como “ideal para los profesionales de la moda y la publicidad, que necesitan sacar el máximo partido de su creatividad con imágenes fijas y vídeos de alta resolución, y para los creadores de vídeo que desean obtener resultados de calidad en entornos de producción eficientes y ágiles”. Por tanto, es una cámara de amplio espectro, no como la Canon EOS R3 que está dirigida a un público más específico.

Nikkor Z 100-400mm f/4.5-5.6 VR

Junto a la nueva cámara, la marca ha presentado el nuevo objetivo Nikkor Z 100-400mm f/4.5-5.6 VR, un “compañero luminoso, nítido y versátil para las cámaras Z” que llega presumiendo de ofrecer un enfoque rápido, preciso y silencioso al seguir a sujetos que se mueven con rapidez. Un rango amplio dentro de los teleobjetivos zoom que quiere destacar por su “rendimiento óptico superior […]en una gran variedad de situaciones*”, un sistema de estabilización que compensa el equivalente a 5,5 pasos y una distancia de enfoque mínima de solo 75/98 cm en sus focales mínima y máxima.

Por último, Nikon también ha anunciado el nuevo adaptador de montura FTZ II, para usar objertivos con montura Nikon F en las cámaras Nikon Z, que "mejora aún más la facilidad de uso del adaptador de montura FTZ existente gracias a un diseño optimizado".

Precio y disponibilidad

Como viene siendo habitual, Nikon España no ha dado datos de cuándo estará disponible ni qué precio tendrá la Nikon Z9, pero en Nikon USA informan de que llegara a las tiendas este mismo año 2021 (al menos en ese país) con un precio recomendado de 5.499,95 dólares sólo el cuerpo.

Más información | Nikon

La Sony A7 IV ya ha dejado el terreno de la especulación y ha sido presentada oficialmente con unas características que mejoran el modelo anterior. No es un "golpe sobre la mesa" como el que dio la marca con la Sony A1, pero sí un avance importante que nosotros hemos tenido la oportunidad de probar antes de que se hiciera oficial. Os contamos nuestras impresiones.

Conviene recordar que la Sony A7 IV es la cuarta versión del modelo que inauguró el sector de las sin espejo full frame y viene a relevar a la Sony A7 III, cámara que de alguna manera sentó las bases de lo que debía ofrecer un “modelo básico” de mirrorless de formato completo.

Una cámara que, a pesar de ese apellido ("básico"), era muy capaz como pudimos comprobar en el análisis que realizamos, y que, según la marca, se ha convertido en la más popular (con más de 200 mil usuarios); por tanto, a la hora de sustituirla había que ser cautos para no decepcionar a los posibles compradores.

Tal vez eso explique los tres años y medio de espera (eso sí, con una pandemia mundial que derivó en escasez de componentes por el medio), tiempo que para una marca que es abanderada del avance tecnológico parece bastante. Así, aunque mejorar la Sony A7 III no parecía una tarea fácil, se ha optado por la solución más lógica: pulir algunos aspectos que eran mejorables e incorporar la tecnología más potente que ha ido llegando en este tiempo en sus otras cámaras (más avanzadas que ésta) de la extensa familia Sony Alpha.

Por cierto, si os preguntáis a qué viene lo de "análisis preliminar", lo cierto es que nos hubiera gustado tener la cámara más tiempo. Fue algo más de una semana, suficiente para poder hacer algo más que una toma de contacto, pero no para un análisis a fondo (lo cual dejamos para un futuro) de un modelo que es tremendamente completo; por otro lado, como vamos a comentar, nos ha parecido que algunas de sus funcionalidades no estaban del todo afinadas por tratarse de un modelo de preproducción.

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Pero no adelantemos acontecimientos y vamos, como suele ser habitual, a hacer un repaso por sus principales especificaciones:

Características principales de la Sony A7 IV

Un cuerpo "evolucionado"

A simple vista no es fácil distinguir el nuevo modelo del anterior. Incluso el nombre que aparece en el frontal (y que en la anterior cámara rezaba "α 7 III") ahora ha perdido la numeración. Sólo la pequeña serigrafía de la parte posterior, arriba a la izquierda sobre el botón Menú, delata el nombre del nuevo modelo:

Sin embargo, al cogerla rápidamente nos damos cuenta de que hay cambios; sobre todo uno muy importante ya que afecta directamente a la ergonomía: el aumento de la empuñadura. Ahora es bastante más cómodo coger la cámara y llevarla con una sola mano durante nuestras salidas sin que tengamos la impresión de que se nos pueda escapar. No es que la A7 III fuera mala, pero este grip más grande da más confianza (y por fin nos caben todos los dedos a los que tenemos las manos grandes).

Hemos tenido la oportunidad de fotografiar juntos ambos modelos así que os podemos enseñar unas imágenes comparativas donde se aprecia lo que decimos; los cambios no son muy grandes pero si se comparan directamente ambas cámaras sí se aprecian:

El otro cambio más importante del cuerpo es la pantalla que ahora es totalmente abatible, al estilo de las que están incorporando ya todos los modelos que salen al mercado para añadir versatilidad (no tanto para la fotografía como para el vídeo). Probablemente este elemento tiene buena parte de la culpa de que la cámara haya crecido en sus dimensiones, sobre todo en grosor (unos cinco milímetros sobre el papel, aunque parecen más). Aún así, lo cierto es que el aumento no es exagerado y la cámara sigue siendo relativamente compacta y ligera (sólo unos ocho gramos más).

Por cierto también es novedad el hecho de que ahora la capacidad táctil de la pantalla es total, tanto al disparar como al manejar los menús. Estos han cambiado de diseño, algo esperado ya que se hereda de los últimos modelos y permite, al menos, que nos olvidemos del anterior (y bastante farragoso) diseño. Decimos "al menos" porque, aunque los nuevos menús son algo más intuitivos, el problema persiste al seguir teniendo muchísimas opciones para elegir.

Francamente, la única manera de que un modelo como éste tuviera unos menús sencillos sería eliminando opciones, y eso es algo que, evidentemente, nadie quiere en su flamante cámara. Al fin y al cabo para eso está la posibilidad de crear nuestros menús personalizados con las funciones que más utilicemos.

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Nueve cosas que a lo mejor no sabías que puede hacer tu cámara

En cuanto a los controles, los cambios son menos evidentes pero interesantes. El más importante es la remodelación del dial principal de control, que ahora está formado por dos ruedas. La inferior, que cuenta con bloqueo, permite elegir si queremos hacer foto o vídeo. En la de arriba elegimos el modo de disparo entre los habituales Auto, P, S, A, M y los modos personalizados. Esto permite, efectivamente, que la cámara sea un poco más híbrida a la hora de operar con ella.

Otro cambio interesante es el de la rueda situada más a la derecha, que sigue estando dedicada por defecto a la compensación de la exposición pero ha perdido la serigrafía específica y, sobre todo, ahora cuenta con un botón de bloqueo (para evitar que se active involuntariamente).

Además, la rueda situada inmediatamente a la izquierda de ésta ha ganado un poco de protagonismo y, casi debajo, lo mismo ha ocurrido con el botón AF-On, que ahora es bastante mayor y, por tanto más fácil de localizar (lo que viene muy bien, por ejemplo, a la hora de ampliar las fotos realizadas).

Por lo demás, el joystick para controlar el punto de enfoque es un poco más grande también y se ha producido un cambio de lugar de uno de los botones de acceso directo. El C1 que en la A7 III estaba en la parte superior derecha (detrás del disparador y junto al C2), ahora es el botón de grabación de vídeo, con lo cual se ha conmutado de lugar respecto a donde antes estaba ese botón (debajo y un poco a la derecha del visor).

Como veis en la foto comparativa son pequeños cambios que cuesta incluso apreciar pero que, en la práctica, mejoran la operatibilidad y la ergonomía de un producto que ya era bueno; y lo hace sin que el cambio sea demasiado importante como para que los ya usuarios de la marca se sientan perdidos. Por cierto, no podemos olvidarnos también de hablar de la puerta del compartimento de tarjetas que se ha modificado y ahora parece más segura (y anuncia, quizá, un mejor sellado del cuerpo).

Prestaciones "vitaminadas"

Y si los cambios externos no son muy grandes pero se notan, algo similar pasa con las "tripas" de la cámara donde se mantienen la misma idea: redondear el producto y, como dice Sony, redefinir la experiencia de uso. Eso implica que tampoco sea fácil notar los cambios en un principio. Por ejemplo, asomados al visor hemos llegado a un punto en el que la calidad es tal que resulta complicado distinguir las mejoras.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 35 mm

El visor electrónico de la A7 III ya era (es) muy bueno y el de la A7 IV es mejor pero, sinceramente, no es fácil notar la diferencia. Funciona francamente bien en casi todas las situaciones y sólo en entornos de muy, muy baja luminosidad se puede llegar a echar de menos un visor réflex.

Donde sí que se nota claramente una mejora es en el buffer y la velocidad de disparo, por tanto en la capacidad de gestión de información que es capaz de llevar a cabo el procesador. En realidad la ráfaga no ha aumentado, y se queda en unos "modestos" 10 fps que son más que suficientes para la mayoría de situaciones a las que se puede enfrentar el usuario de la cámara. La diferencia está en que ahora se puede disparar casi indefinidamente sin que la cámara se resienta.

La marca declara que se pueden hacer ráfagas de más de 1.000 fotos con la mayoría de combinaciones de formatos de captura disponibles (y grabando en tarjetas CFexpress); evidentemente nosotros no llegamos a tanto (ni tenemos una de esas tarjetas), pero sí que notamos que no había ningún cuello de botella al funcionar en situaciones normales, incluso aunque se dispare, como casi siempre hacemos en nuestras pruebas, en RAW más JPEG de alta calidad. Buena muestra es la ráfaga que veis arriba en la que hicimos más de 70 fotos sin ningún tipo de problema.

Uno de los fotogramas del GIF. Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Eso sí, lamentablemente el black out no ha desaparecido (al menos no en la unidad de prueba), con lo que la experiencia al disparar ráfagas tan largas puede llegar a resultar un poco incómoda.

Por último, respecto al sistema de estabilización, es difícil decir si hay mejoras que sí están sobre el papel (medio paso de mejora dicen). Y en cuanto a la autonomía, aunque debería ser una de las pegas del nuevo modelo (ya que usa la misma batería que la A7 III pero gasta más energía), nosotros no hemos tenido problemas en este sentido.

Sony A7 IV a 1/60 seg, ƒ4, ISO 25.600 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 24 mm

Autoenfoque y vídeo

Otra de las novedades importantes en cuanto al rendimiento de la nueva cámara tenía que estar, inevitablemente, en el sistema de autoenfoque, donde Sony suele dar el do de pecho en sus nuevas cámaras. En este caso la cámara ha incorporado un sistema muy similar al de la Sony A1, con 759 puntos AF que cubren prácticamente todo el encuadre (un 94%).

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ4,5, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

La promesa, evidentemente, es ofrecer un enfoque más rápido que en la Sony A7 III, pero aquí nos pasa como lo que comentábamos respecto al visor: hemos llegado a unos niveles de eficacia tal que es muy difícil ver las diferencias entre modelos. Donde sí hay mejoras que se notan es en el enfoque de seguimiento, el famoso Real-time Tracking y el Real-time Eye AF que ahora ofrece la posibilidad de elegir entre personas, animales y aves.

Sony A7 IV a 1/350 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Precisamente en nuestras pruebas tuvimos la posibilidad de asistir a un espectáculo de aves rapaces así que pudimos probarlo y comprobar que funciona a la hora de identificar los ojos de las aves; pero también lo difícil que es capturarlas en vuelo, por lo que la mayoría de imágenes que tomamos acabaron en la papelera. Aún así, conseguimos algunos retratos interesantes y alguna secuencia de vuelo como esta:

Un fotograma de la secuencia anterior. Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Aún así, nos pareció que el AF no estaba del todo afinado y que la cámara no siempre era capaz de identificar al ave en cuestión; eso mismo nos pasó con el AF en general, que nos pareció demasiado "nervioso" y a veces despistado ya fuera identificando personas o en otras situaciones. Por ejemplo nos ocurrió bastante a menudo que la cámara, estando en modo AF-C, centraba su atención en elementos inmóviles y comenzaba un "seguimiento" inútil.

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ11, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 42mm

No descartamos desde luego que buena parte de esto fuera fruto de nuestra propia impericia y del poco tiempo que tuvimos para aprender a manejar un sistema que, como nos ha pasado muchas veces, es bastante complejo y difícil de manejar sino es con la práctica. En cualquier caso, y por estas cuestiones, nos reservamos una opinión definitiva sobre el autoenfoque para un análisis posterior más extenso.

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Cómo evitar fotos borrosas aprendiendo a elegir el modo de enfoque correcto

En cuanto al vídeo, como sabréis si sois fieles lectores el campo del vídeo no es nuestra prioridad, pero hay que reconocer que los cambios introducidos en la Sony A7 IV hacen que esté un poco más orientada a este mundo. Sigue siendo una excelente cámara para fotógrafos y ahora también para videógrafos gracias a la mejor calidad, los conectores incluidos, las posibilidades de conexión, etc.

Pero, por lo que toca a los resultados, una vez más nosotros no vemos un gran cambio, así que nos limitamos a hacer algunas pruebas grabando a la máxima resolución posible (en este caso vídeo 4K a 60p a 10bits) y aquí os ofrecemos el resultado:

Calidad de imagen, nivel de detalle y ruido

Las fotos que os estamos mostrando son JPEG sacados directamente de la cámara, por tanto sin ningún tipo de retoque. Como suele suceder no hemos podido abrir los archivos RAW (otra razón más para que no sea un análisis definitivo) así que nuestras conclusiones se basan en archivos finales cuando, es evidente, que ésta es una de seas cámaras que piden disparar en formato crudo y extraer de él todo el jugo.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 38 mm

Aú así, los resultados directos no son nada malos, como era de esperar, ayudados por la dupla de objetivos con la que contamos para la prueba que no estaba nada mal. En concreto un FE 35mm F1.4 GM, que es un "pata negra" del catálogo, y un FE 24-105mm F4 G OSS que, está un poco por debajo en cuanto a calidad pero, por su versatilidad, fue el que utilizamos mayoritariamente durante las pruebas.

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6 , ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Detalle al 100% de la imagen anterior.

Los resultados ya los estáis viendo, una gran calidad de imagen y un excelente nivel de detalle que, evidentemente, mejora los resultados del modelo anterior gracias al aumento de la resolución. También apreciamos unos colores muy reales y atractivos, incluidos los de la piel de las personas (que es otro aspecto que la marca dice haber mejorado).

Sony A7 IV a 1/125 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 70 mm

En cuanto a los niveles de ruido, apreciamos un buen trabajo de corrección de artefactos hasta los 6.400 sin que parezca haber pérdida de detalle, lo que parece implicar que se pueda trabajar a esa sensibilidad sin que el ruido sea un problema; pero de nuevo esto es algo que no podemos valorar del todo (lo mismo que el rango dinámico) al no haber podido abrir los RAW. Eso sí, parece claro que llegar a los 204.800 ISO es algo que deberíamos descartar, aunque el resultado no es tan malo como podría parecer una vez que pasa por el matiz de la cámara:

Sony A7 IV a 1/3.000 seg, ƒ22, ISO 204.800 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Comparativa del nivel de detalle que se consigue a diferentes sensibilidades.

Como venimos diciendo, es difícil constatar si los resultados son mejores que los de la A7 III por la sencilla razón de que aquella ya era una cámara excelente en cuanto a calidad de imagen. Por eso, lo mejor es que juzguéis vosotros mismos viendo algunas de las muestras realizadas que hemos seleccionado para vosotros:

Conclusiones

En definitiva, una evolución de un modelo que (sentimos repetirnos) ya era muy bueno y no era fácil de mejorar. Pero Sony lo ha hecho de una forma serena pero bastante convincente. Si algo es bueno, lo mejor es no cambiarlo mucho y sí mejorar lo que se pueda. Así, la Sony A7 IV incluye bastantes de las cosas que nosotros mismos le pedíamos de cara a su renovación y que estamos seguros muchos usuarios demandaban.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 24 mm

En este sentido, sólo faltaría por ver si ha ganado también en fiabilidad, pero eso es algo por ahora imposible. En cualquier caso, la evolución es buena, pero quizá no tanto como para invitar a comprarla a quien ya tenga el modelo anterior (salvo que esté finalizando su vida útil, claro), sobre todo porque se ha subido bastante de precio. De los 2.300 euros que costaba el cuerpo de la A7 III a los 2.800 euros que cuesta el de la nueva cámara.

¿Una subida justificada? No somos nadie para valorarlo (lo dejamos para vosotros); lo que sí es que supone que un modelo "básico" esté un poco menos al alcance de todo tipo de usuarios, y eso no es la mejor noticia para nosotros.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Finalmente los rumores no se equivocaban y ya está aquí la Sony A7 IV, la nueva cámara de la familia Alpha de sin espejo full frame que inauguró este segmento del mercado allá por 2013. Un modelo que quiere redefinir el estándar marcado por su antecesora, la A7 III, añadiendo una buena cantidad de novedades para mejorar el producto y que afectan a casi todas las áreas: entre otras sensor, diseño, AF y, por supuesto, grabación de vídeo.

Lo cierto es que sin traer novedades revolucionarias, la nueva cámara llega mejorada en un montón de aspectos que la acercan a modelos más avanzados de su propia familia como la Sony A1 en el terreno de la foto fija, y la Sony A7S III en el del vídeo; de hecho, casi podemos decir que la nueva cámara es un híbrido de esos dos modelos a partir de los cuales han mejorado lo que ofrecía la Sony A7 III que, conviene recordar, se presentó hace ya unos tres años y medio.

Para esta redefinición del estándar sobre lo que debe ser una cámara sin espejo de formato completo, la marca se ha basado en cinco pilares: calidad de imagen, capacidades en fotografía fija y en vídeo, operatibilidad y conectividad. Vamos a verlos con un poco más de detalle, aunque también la hemos probado y puedes ver aquí nuestras impresiones.

Las "tripas" de la nueva A7 IV

Comenzamos hablando del sistema de imagen que promete una renovada experiencia gracias a la incorporación de nuevos sensor y procesador. El primero es un CMOS Exmor R de 33 MP retroiluminado de nuevo diseño que se vincula a un chip Bionz XR, el mismo que llevan las A1 y A7S III (el más capaz de la casa ahora mismo) y que ofrece una potencia ocho veces superior al de la A7 III.

Otra novedad interesante que viene de la mano del procesador (y el apoyo de las tarjetas CFexpress) es que el buffer de disparo crece considerablemente: más de 800 fotos sin parar en formato JPEG+RAW (la A7 III no pasaba de las 89), aunque la velocidad de disparo se mantiene en las diez fotos por segundo.

La nueva dupla sensor-procesador promete también una mejora de las capacidades para disparar con poca luz, la reducción de ruido y la reproducción del color (incluyendo el color de la piel. Además, anuncia hasta 15 pasos de rango dinámico, tanto en foto como en vídeo, y un mayor nivel de detalle que su antecesora. Gracias a todo ello la cámara quiere convertirse en la herramienta que cubra las demandas de fotógrafos de paisaje (tanto diurno como nocturno) y retrato, así como los que hagan fotos en condiciones de baja luminosidad en general.

Otras mejoras las tenemos en un sistema de estabilización que permite compensar medio paso más que el modelo anterior (de 5 a 5,5 f-stops) y la inclusión de las funciones denominadas Creative Looks (que sustituye a los anteriores Creative Styles y debutaron en las A1 y A7S III) para dotar a las imágenes de un aspecto llamativo mediante la modificación de parámetros como el color, el brillo y la nitidez, tanto en foto como en vídeo.

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Sin duda otra de las mejoras importantes de la nueva Sony A7 IV está en el autoenfoque, donde esta familia de cámaras siempre ha sobresalido. Pues bien, aquí la referencia ha sido la Sony A1 de la que adopta características como el Real-time Tracking y el Real-time Eye AF con tres modalidades: humanos, animales y aves (lo que era novedad en la A1).

Se trata de un sistema híbrido que ofrece un total de 759 puntos AF que cubren un 94% del encuadre, y promete un enfoque más rápido que en la Sony A7 III y en condiciones más complicadas (hasta EV-4 en modo AF-S) y seguimiento de sujetos incluso disparando a ƒ22.

Vídeo y conectividad

Siguiendo la tendencia actual de ofrecer cámaras híbridas que pueden ser usadas tanto por fotógrafos como videógrafos, Sony ha mejorado las capacidades del modelo anterior para los segundos fijandose en las necesidades reales de las producciones de cine y vídeo.

Así, la Sony A7 IV llega prometiendo grabar vídeo 4K a 60p a 10bit en formato Super 35mm, sin pérdida de píxeles y con una tasa de bits máxima de 600Mbps. Además, ofrece también la posibilidad de llegar a 7K (remuestreando desde 4K a 30p) y Full HD a 120p, para grabar videos en cámara lenta hasta 5X.

Lo cierto es que en el campo del vídeo la cámara prácticamente calca las especificaciones de la Sony A7S III, por tanto ofrece casi las mismas capacidades en el campo del vídeo que el modelo especializado de la casa (equiparables a los modelos profesionales de cine de Sony) con funcionalidades como S-Cinetone y S-Log3, además de los ya mencionados Creative Looks.

También hay que destacar algunos aspectos como una mejora en la disipación de calor (para evitar problemas), la estabilización de imagen para vídeo. el nuevo puerto Digital audio interface y las nuevas opciones de enfoque para este campo que incluyen los ya mencionados Real-time Eye AF (en sus tres modalidades) y Real-time Tracking que ahora funcionan también para el vídeo. Y cómo no, las mejoras que añade el nuevo botón de grabación (ahora mucho más visible) y la pantalla totalmente abatible (para posibilitar la autograbación).

Por último, se ha incorporado una serie de nuevas tecnologías que pretenden ayudar a los operadores de cine y vídeo a la hora de enfocar: Breathing compensation, AF Assist y Focus Map. Este último es un curioso mapa de enfoque que muestra de una manera muy plástica (a través de vivos colores) las zonas que están en foco y las que no, dando una idea muy visual de cúal es la profundidad de campo.

En cuanto a la conectividad, como era de esperar la cámara viene preparada para que los profesionales tengan una herramienta de trabajo muy capaz, por lo cual incluye un puerto USB 3.2 Gen3 10Gbps y, a través de la app Imaging Edge, conectividad vía WiFi 5 GHz.

También se ha mejorado las posibilidades de disparo desde el móvil (usando la mencionada aplicación) y se ha incorporado una opción para que todas las fotografías que hagamos se pasen automáticamente al smartphone vía Bluetooth.

Un cuerpo renovado

Hemos dejado para el final las novedades "físicas" que, aunque tampoco son revolucionarias pero sí interesantes. Externamente la cámara se diferencia muy poco de lo anterior (podéis ver una comparación en nuestra toma de contacto); quizá la mayor novedad la tenemos en la pantalla que, como se esperaba, es totalmente abatible, puede girarse de manera que podamos hacernos autofotos y viene además con una calidad mejorada para aprovechar el live view.

Pero hay otras novedades tambien interesantes: el grip se ha rediseñado haciéndolo más pronunciado para que la cámara se pueda sujetar mejor (sobre todo con objetivos grandes) y el dial principal de modos ahora está formado por dos ruedas superpuestas, dividiendo las distintas funciones de la cámara entre Foto, Video y S&Q (Slow and Quick) para potenciar su faceta híbrida.

En este sentido, (como ya hemos comentado) el botón de grabación de vídeo ha cobrado protagonismo situándose en la parte superior y esto ha conllevado algunos cambios en los botones de función y también en las ruedas superiores. Al hilo de una conectividad mejorada también han aumentado sus conectores (a destacar la inclusión de un terminal HDMI Type-A) y el compartimento para tarjetas ahora permite alojar una CFexpress Type A. Por último, el visor también ha mejorado ofreciendo ahora 3.69 millones de puntos (1,6 veces más resolución que el de la A7 III).

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Precio y disponibilidad

La Sony A7 IV estará disponible de forma inmediata para su reserva (aunque la fecha de comercialización es el mes de diciembre) con un precio de 2.800 euros, sólo cuerpo, y 3.000 euros en el kit con el habitual objetivo 28-70 mm.

Más información | Sony

La Sony A7 III supuso un antes y un después en el mercado fotográfico. Supuso la mayoría de edad de las sin espejo y el despegue definitivo de este tipo de cámaras. Tuve que jubilar mi Canon EOS 5D Mark II y el modelo que me enamoró fue precisamente este. Así que, como llevo con ella al hombro prácticamente cuatro años, voy a señalar sus pros y sus contras y lo que me gustaría ver en la futurible Sony A7 IV.

Aparte de escribir en Xataka Foto, soy fotógrafo profesional y docente. Durante mucho tiempo estuve trabajando sobre todo de fotógrafo, pero los tiempos cambiaron, las oportunidades también y ahora mismo me dedico más a enseñar.

¿Por qué cuento esto? Porque a la hora de comprar una cámara siempre miro cómo la puedo amortizar lo antes posible. Si siguiera trabajando al 100% como fotógrafo, hubiera ido a por la Sony A7 R III o similares. Pero la Sony A7 III cumplía la mayoría de mis expectativas.

Durante este tiempo he hecho congresos, bodas, deportes, espectáculos, obras de teatro, manifestaciones, retratos institucionales y sobre todo, he viajado con ella a todos los sitios posibles.

@ferfoto

Se ha convertido en la nueva extensión de mi ojo y conozco sus virtudes y sus defectos, porque los tiene (como toda máquina). Así que voy a contarlo para cruzar los dedos y soñar que la nueva Sony A7 IV la mejore en todos los aspectos.

Las virtudes de la Sony A7 III

A mi me cuesta mucho cambiar de cámara. No me gusta entrar en la vorágine de consumo ni siento la necesidad de cambiar cada temporada de equipo. Es una inversión fuerte y tienen que existir razones de fuerza mayor para cambiar.

Llevaba tiempo con la mosca detrás de la oreja con mi última cámara. Siempre he sido de Canon por dos motivos:

1. Aprovechar el arsenal de objetivos.
2. La fiabilidad y facilidad de uso.

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Daba igual tener entre las manos una Eos 1Dx Mark III, una 300D, una 30D o cualquier modelo de esta marca japonesa. Simplemente hay que encender y ya puedes empezar a hacer fotos sin perderte por los menús. Y siempre que aprieto el obturador, hago una fotografía.

@ferfoto

Pero mi Canon EOS 5D Mark II empezó a sufrir el paso del tiempo. Y noté, respecto a las cámaras que estaba probando en aquel entonces, que los ISOS altos no rendían tan bien y sobre todo, que la velocidad del enfoque dejaba mucho que desear.

Tuve que cubrir un acto en la universidad donde preferían que no utilizara el flash y fue bastante duro disparar con ISOS altos en un lugar donde había poco contraste.

Tuve la suerte de poder probar a fondo la Sony A7 III después de la mala experiencia y no lo niego, me enamoré perdidamente como te puedes enamorar de una máquina. Y todo por una serie de aspectos que paso a contar ahora.

Rapidez de enfoque

Destacó en su momento por la rapidez de enfoque respecto a las demás cámaras. Su principal reclamo en este sentido fue la detección de rostros. Se mejoró notablemente en una actualización con el enfoque al ojo. Hoy en día todas las marcas han mejorado mucho en este sentido a partir de la senda que abrieron los de Sony.

Después de tanto tiempo es algo que me sigue asombrando. Para el día a día trabajo siempre con AF-C (enfoque continuo) porque permite un foco muy preciso con ayuda de las Áreas de enfoque Ancho y Punto flexible expandido.

La primera la utilizo cuando quiero enfocar al ojo en un grupo o en una escena general. La segunda cuando quiero nitidez en un lugar preciso. Y jamás he vuelto a tener ninguna fotografía desenfocada.

El sistema de estabilización

Nunca creí que el sistema de estabilización fuera a marcar mi decisión a la hora de comprar una cámara. Yo estoy acostumbrado a viajar siempre con el trípode. Pero después de hacer fotografías a 1/15 con un 24-70 mm me di cuenta de las posibilidades que ofrecía.

@ferfoto

Hasta entonces estaba acostumbrado a tener objetivos estabilizados. Pero al tener el sistema en el cuerpo cambia todo. Todavía sigo utilizando mis objetivos Canon con el adaptador Sigma MC-11. Y es un placer trabajar con el EF 24-70 f2,8 en situaciones de poca luz sin miedo a perder el disparo.

El visor electrónico

Otro de los aciertos de las cámaras sin espejo más modernas. Un buen visor electrónico no tiene nada que envidiar a los visores reflex. Para gente como yo, obsesionados con la información que ofrece el histograma, se ha vuelto imprescindible.

Es un XGA OLED (2.359.296 píxeles) con cobertura del 100% y un aumento 0,78x. La representación de los colores es perfecta y permite, gracias a la opción de Visualización en directo ver cómo queda la exposición.

Parte trasera de la Sony A7 III

En los visores réflex siempre verás la imagen con la máxima luminosidad del objetivo, pero con este modelo (y otros) puedes ver en directo cómo influye la compensación de exposición o el cambio de diafragma en la entrada de la luz.

Es verdad que estos visores nos alejan todavía más de la representación tridimensional de la realidad y que los colores dependen de cómo los configuremos, pero está claro que han sustituido a los visores ópticos.

La duración de la batería

El cambio de batería en este modelo me llevó a comprarla. De aguantar 300 disparos con la NP-FZ50 a permitir más de 800 disparos con la NP-FZ100, la misma duración que una réflex de gama media.

Si no eres de gatillo fácil puedes hacer un viaje de un fin de semana (y una boda) con una sola batería. El único problema que tiene es que las originales son excesivamente caras. Y las de marca blanca pueden dar algún que otro problema como un mensaje de error. Y todo por un pequeño chip que les falta y las delata.

@ferfoto

Trabajo con dos baterías originales y tengo una tercera de emergencia que utilizo en los casos extremos. No he tenido nunca problemas con la Baxxtar Pro III, salvo el comentado. Pero recomiendo usar siempre baterías originales por su mayor duración y fiabilidad.

La calidad de imagen

Sony sacó una cámara que estaba por encima de las demás. Todas las marcas tradicionales tenían como meta alcanzar la calidad de los modelos que sacó esta marca en aquellos años: Sony A7R III, Sony A9...

El límite lo sigo teniendo impuesto a 3200 ISO, pero en situaciones comprometidas he llegado a los 12800 ISO. Es verdad que entonces he tenido que acudir irremediablemente a Capture One por lo bien que trabaja con los archivos ARW.

Todo lo que se puede hacer con estos archivos es impresionante, gracias a la información que dan los 14 bits. Si tenemos una fotografía subexpuesta podemos levantar las sombras sin miedo al ruido o a los artefactos extraños.

Y con los 24 MP que tiene, la calidad de imagen de las impresiones en papel ofrece todo el detalle que podemos necesitar, sobre todo cuando tenemos objetivos punteros. Es una de las cosas más evidentes. Si utilizas objetivos de baja calidad el resultado final baja muchos enteros. Es un equipo que exige una calidad muy alta en todos los accesorios.

@ferfoto

Otro tema es el vídeo. Las capacidades de este modelo superan, por ahora, mis necesidades. He grabado obras de teatro y pequeñas entrevistas que he editado en DaVinci Resolve con unos resultados asombrosos. Mis clientes no tienen pantallas 4K, por lo que les sobra con un FullHD para poder compartirlo sin problemas y colgarlo en Youtube si es necesario.

Hay que reconocer que las posibilidades que permite en este campo son enormes. Pero también hay que darse cuenta de que no es la cámara que comprarán los profesionales para grabar vídeo, por lo que creo que no es necesario introducir más mejoras por este lado, salvo las que tengan los modelos que ya existen.

Los problemas de la Sony A7 III que espero que no se repitan en la Sony A7 IV

Ahora vienen los puntos negativos, desde una perspectiva personal. A lo mejor tú no has tenido los mismos problemas o sensaciones. Esto no quiere decir que alguno de los dos estemos equivocados, sino que tenemos experiencias distintas.

Hace mucho tiempo me dijeron que iba a echar de menos la fiabilidad. Y no lo entendí hasta que una vez la cámara no se encendió como debía. No fue nada grave, pero no me quedó más remedio que apagar y encender y quitar la batería para que todo fuera correcto.

Otras veces, muy pocas, se ha quedado paralizada, sin poder enfocar. Recuerdo una graduación en la que dejó de funcionar durante cinco minutos sin poder hacer nada. Tal vez fue por trabajar con objetivos Canon y el adaptador MC-11. No fue especialmente grave, pero tuve que repetir grupos de niños por si acaso.

Después de estas experiencias, entendí lo que me quería decir esa persona. Es verdad que no es un equipo profesional 100%, pero yo he trabajado sin problemas en la República del Chad, en medio del desierto durante varios días con sus noches y nunca he tenido problemas con mi vieja Canon EOS 300D.

@ferfoto

Lo más seguro que estos fallos se deban a los objetivos que no son originales o que las tarjetas de memoria fallan... Pero no es fiable al 100% si no utilizas productos Sony. Lo podemos dejar al 90%, al menos según mi experiencia durante cuatro años. Por este motivo es fundamental ir siempre con un segundo cuerpo. O hacer una fuerte inversión en objetivos originales.

No es que sea algo malo, pero es importante saberlo para evitar sorpresas desagradables durante un trabajo. En cierta manera me recuerda a la filosofía Mac. Y no tiene nada que ver con un pc que te puedes construir tú mismo.

Los menús de Sony y la aventura

Creo que es el gran problema de Sony y que tiene difícil solución. Los menús son muy complejos. Soy un fotógrafo de la vieja escuela. Y muchas cosas que ofrece no las necesito a diario. Por eso me cuesta encontrar ciertas funciones si no las utilizo durante mucho tiempo.

La solución es sencilla. Solo hay que colocar en Mi Menú las opciones que más utilizo, pero siempre tengo que revisar el manual cuando pongo el flash encima de la cámara, por poner un ejemplo (casi siempre lo utilizo en remoto).

El hecho de tener tantas opciones para configurar los botones me hace perder un tiempo precioso en el tiempo previo que dedico a configurar y comprobar que todo funciona antes de ponerme a trabajar. Con una Canon, eso nunca lo he tenido que hacer.

Con el tiempo aprendes dónde está todo, por supuesto, pero cuando sales de la rutina, es muy complicado acordarse salvo que seas muy ordenado (no lo soy).

Sería ideal que la nueva Sony A7 IV tuviera la opción de trabajar de dos formas, una básica y otra más compleja. Siempre me dan la misma solución: configura tu menú favorito y listo. Pero seguro que saben las cosas que demandamos los fotógrafos y tienen esa lista de preferencias básicas preparada...

La ergonomía y la atracción del polvo

Seguro que esto es uno de los aspectos que cambian. Con la Sony A7 R IV se dieron cuenta de la necesidad de mejorar la empuñadura para sujetar mejor la cámara. Los botones de la A7 III están bien, pero nada que ver con el tacto y el tamaño que encontramos en los modelos más recientes.

Y llegamos al punto final de los problemas y que cada vez me resulta más preocupante: el polvo en el sensor. Haga lo que haga, siempre tengo polvo. Y cada vez más.

El polvo

Mi rutina es siempre la misma. Solo cambio de objetivo en entornos lo más limpios posibles. La cámara siempre boca abajo y la perilla al lado para soplar en el momento del cambio... Cuando termino una sesión sentarme tranquilamente y limpiar de nuevo con la perilla.

Pues siempre tengo el sensor sucio. Y he podido probar muchas de las cámaras actuales, durante bastante tiempo y nunca se han manchado tanto como la Sony A7 III. Me gustaría (es bueno soñar) que el sistema de autolimpieza fuera tan bueno como el de Olympus. O que simplemente pusieran una cortinilla como hace Canon en su serie R.

Como conclusión

La Sony A7 III es una de las mejores cámaras del mercado, sin lugar a dudas. Y cada vez es más económica. Cuando salga la nueva A7 IV bajará más todavía y tendremos la posibilidad de tener un sensor de formato completo de la más alta calidad.

Seguro que la A7 IV nos traerá novedades que nos pondrá los dientes largos. Cuando salió la A7 III no tenía más competencia que la de su propia marca. Pero el panorama ha cambiado mucho. Ahora tenemos en el mercado modelos que la igualan o superan.

¿Cómo será?

Canon ha tardado mucho en llegar pero su serie R es muy buena. Nikon ha hecho los deberes con la serie Z y sorprende incluso con sus modelos con sensores APS-C... Panasonic me impresiona cada vez más, pero es verdad que en el tema del enfoque se ha quedado muy atrás...

Ahora todas hacen lo que hizo Sony con la A7 III y llamó la atención de propios y extraños. Pero el mercado que contribuyó a cambiar ya no es el mismo. Esta nueva cámara deberá sorprender mucho (ya sea por tecnología o precio) para provocar las mismas reacciones.

Estaría bien que tuviera el mismo enfoque que la A9 II; que los menús fueran más parecidos a los de Canon (por claros y precisos) que a los de Olympus (interminables y complicados); que el cuerpo se pudiera sujetar con más seguridad y fuera totalmente estanco.

Ahora mismo solo hay una cámara que permita trabajar sin problemas con el obturador electrónico, la Sony A9 II. No creo que la futurible A7 IV tenga semejante opción. No podemos olvidar que es la gama media de Sony, pero por pedir que no quede.

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Y puestos a soñar, que el precio fuera imbatible... No hace falta que el sensor tenga más millones de píxeles, ni que responda mejor a ISOS altos. De verdad. Es algo que jamás he echado en falta. Si cambian el procesador el resultado será espectacular con el mismo sensor.

Solo nos queda esperar y confirmar si realmente este será el año en el que tendremos entre las manos la nueva Sony A7 IV. Es una cámara que se está haciendo esperar y la marca sabe todo lo que se juega con ella. Los demás han movido ficha y han conseguido reducir la distancia... ¿Cómo piensas que será?

Tal y como os hemos contado, tras algunos meses de incertidumbre la Canon EOS R3 ya es oficial con todas sus especificaciones y nosotros hemos podido tener una primera toma de contacto con ella. En concreto con una única unidad de preproducción bastante inicial, por lo que no se nos permitió hacer fotos; pero al menos sí hemos podido verla de cerca, cogerla, mirar por el visor, enfocar con el nuevo sistema Eye Control, y hacernos una idea inicial de lo que puede dar de sí la primera mirrorless profesional de la nipona.

Fue una toma de contacto muy breve en la (por cierto) primera rueda de prensa presencial tras muchos meses. Un detalle que no es baladí ya que, como podéis entender, obligó a que tomáramos todas las precauciones necesarias para evitar contagios y eso, inevitablemente, también hizo que el contacto con la cámara fuera más restringida de lo habitual.

Aún así ya decimos que nos sirvió para hacernos una idea de cosas como su diseño, acabado y ergonomía, e incluso de aspectos internos como la velocidad de disparo o el funcionamiento del sistema de enfoque.

En las manos

Lo primero que tenemos que decir es que, al cogerla entre las manos, sorprende por su poco peso y tamaño. Sin duda resulta más pequeña y ligera que cualquier otra cámara profesional con empuñadura integrada que hayamos cogido. De hecho incluso en un principio nos puede hacer pensar que no es tan resistente como afirman, pero estamos seguros de que es sólo una primera impresión provocada por la extrañeza.

Respecto al acabado del cuerpo, las fotos iniciales hicieron suponer que podría haberse utilizado fibra de carbono pero los responsables de Canon nos comentaron que no, que efectivamente es un nuevo material pero no es carbono. Lo cierto es que a nosotros nos pareció que el agarre era muy bueno, sin ninguna pega en este sentido.

Además, el hecho de que se haya recurrido a un diseño muy en la línea de las Canon EOS, hace que se mantenga la (normalmente) excelente ergonomía de las cámaras de la casa. Además, prácticamente tiene también la misma botonería, lo que hace que rápidamente los usuarios puedan sentirse cómodos con sus controles y lanzarse a manejarla sin problemas.

Asomados al visor, una vez más nos reafirmamos en que los electronic viewfinder ya no tienen nada que envidiar a los visores réflex. El de esta cámara es de nuevo cuño y, por lo que pudimos ver, ofrece una calidad simplemente extraordinaria, no podemos decir otra cosa.

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En cuanto al autoenfoque, comprobamos su gran sensibilidad al reconocer rostros y ojos y, como hemos adelantado, probamos brevemente el Control Eye AF. Lo cierto es que para que funcione de forma precisa es necesario calibrarlo antes, por lo que no pudimos probarlo bien; pero aún así un simple vistazo sirvió para comprobar como el puntero amarillo que veis en la foto de abajo se movía hacia donde mirábamos (no de forma precisa al no estar calibrado) y, al presionar el disparador a mitad de recorrido (o el botón AF), se convertía en el punto de enfoque seleccionado.

Ésta es, según nos contaron en la presentación, la mecánica que se utiliza con este sistema, que permite que tengamos seleccionado un punto AF (por ejemplo siguiendo a una moto como en la imagen) mientras que ya estemos mirando a otro lugar para nuestro siguiente disparo. Una característica que sin duda promete mucho y que habrá que probar bien cuando tengamos la EOS R3 en nuestras manos para un análisis.

Otra cosa que pudimos comprobar es lo rápido que dispara. De hecho os lo podemos mostrar a través del vídeo de abajo donde se aprecia que la cámara puede disparar muy rápido, de forma continuada y prácticamente sin descanso. De hecho, si lo hemos cortado antes de que la cámara se parara es porque parecía no tener fin y, finalmente, pedimos que dejaran de disparar convencidos de que la cámara es realmente potente.

“Pruebas olímpicas”

Además de la toma de contacto, lo más interesante de la rueda de prensa fue poder conocer la experiencia de Jaime de Diego, un embajador de la marca especializado en foto deportiva (y a quien ya conocimos en esta otra presentación) que es uno de los que ha realizado las pruebas previas de la cámara. Pruebas que, según Canon, se han realizado durante las pasadas Olimpiadas y Paraolimpiadas de Tokio, así como la Eurocopa de fútbol, que habrían servido de perfecto campo de pruebas para la EOS R3.

Pues bien, Jaime nos habló de su experiencia en las olimpiadas y paraolimpiadas y destacó cosas de la cámara como sus capacidades para el seguimiento de sujetos, su conectividad mejorada (que le permitía enviar las fotos sin necesitar de nungún tipo de accesorio) y su ergonomía que es idéntica a las EOS 1Dx Mark III (que también utilizó conjuntamente) pero, al mismo tiempo, altamente personalizable para adaptarla al gusto del usuario.

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Pero si algo destacó el fotógrafo es las posibilidades que para su trabajo brinda la opción de customizar las áreas AF, lo que le facilitó mucho el trabajo: creando áreas personalizadas para las zonas que le interesaban, con formas concretas (tanto en horizontal como en vertical), podía mantener el foco sobre el sujeto de interés prácticamente sin esfuerzo alguno (a pesar de la exigencia que suele ser habitual en foto deportiva).

Por último, el fotógrafo nos confirmó que las (en principio) 800 tomas que la cámara declara como autonomía, seguramente sean muchas más. De hecho, según su experiencia apenas notó diferencias entre la autonomía de su EOS R3 y de las dos EOS 1Dx Mark III que utilizó en los eventos comentados. Un detalle que llama la atención y que podría suponer un punto de inflexión en una de las habituales carencias de las cámaras sin espejo respecto a las réflex.

Canon EOS R3: primeras conclusiones

Por tanto, parece que Canon apuesta fuerte con un modelo que prácticamente cubre todas las expectativas depositadas en ella. Algunos quizá piensen que su resolución es modesta, y queda lejos de las cifras de algunas cámaras de la competencia (evidentemente estamos pensando en los 50 MP de la Sony A1). Otros que no contar con vídeo 8K es un paso atrás, pero ¿realmente es algo que necesiten sus usuarios potenciales?

Porque parece claro que Canon no se ha dejado llevar por los "vientos de la competencia" y ha hecho un modelo muy pensado para los profesionales de deporte, acción, naturaleza, etc. En este sentido su rival directo ahora mismo sería la Sony A9 II, cuya resolución es prácticamente idéntica a la nueva Canon, y a la espera de lo que pueda ofrecer la venidera Nikon Z9.

La Canon EOS R3 parece una cámara que quiere hacer valer aquello de "quien mucho abarca poco aprieta", y se ha diseñado como un modelo muy capaz para el profesional al que se dirige. Por cierto que ese profesional, y solo ése, es en el que puede plantearse realizar la inversión que supone comprarse esta cámara, que ese es otro tema.

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Sony A9 II, toma de contacto y muestras del modelo que aspira a lo más alto del podio por velocidad, prestaciones y conectividad

Nada menos que 6.299,99 euros sólo el cuerpo. Se especulaba con que su precio estuviera entre los 4.599 y los 7.420 euros que costaban la EOS R5 y la EOS 1Dx Mark III en el momento de su lanzamiento (respectivamente). Pues bien, finalmente se ha quedado más cerca de la más profesional y, en cualquier caso, es una cifra realmente elevada y que la aleja de la mayoría de aficionados, por muy entusiastas que sean.

Sin embargo, si es cara o barata es algo que no está en nuestra mano decir, ya que deben ser los profesionales los que lo valoren de acuerdo a sus necesidades y presupuesto. Por lo demás, lo cierto es que, por lo que hemos podido ver de la Canon EOS R3, nos parece un auténtico "camarón".

Tras meses de especulaciones y "dimes y diretes" por fin tenemos toda la información sobre la Canon EOS R3, la "nueva campeona deportiva" de la marca y su primera mirrorless realmente profesional (y con la que hemos tenido ya una toma de contacto) que llega acompañada de dos nuevas ópticas de la familia RF.

Un modelo orientado claramente a fotógrafos de deporte, naturaleza y/o acción que "ofrece la familiaridad y la velocidad de la afamada serie EOS-1, con la innovación y versatilidad del pionero Sistema EOS R" y que marca un punto y seguido en la historia de Canon por sus especificaciones y rendimiento.

Todo empezó a mediados de abril de este año cuando se anunció un desarrollo que, durante estos meses, ha estado salpicado de rumores sobre lo que podría ofrecer, sin que la marca se pronunciara apenas al respecto. Y todo ello en un escenario muy competitivo, con una parte de la competencia que unos meses antes había dado "un golpe sobre la mesa" deslumbrando con las especificaciones de la Sony A1 (eso por no hablar de la A9 II), y con la otra marca que es competencia directa adelantándose un mes al anunciar un modelo similar, la Nikon Z9.

En cualquier caso, la Canon EOS R3 ya es oficial y y llega prometiendo "un equilibrio óptimo entre prestaciones, resolución y velocidad, para que tanto los reporteros gráficos como los fotógrafos de deportes mejoren el rendimiento y superen la competición". Por fin podemos conocer todas sus especificaciones y detalles técnicos, así que vamos a ver una tabla con las características más importantes; y además lo vamos a hacer comparando el nuevo modelo con su "hermana mayor", la Canon EOS-1D X Mark III.

Especificaciones Canon EOS R3 Vs EOS-1D X Mark III

Si os fijáis en la tabla, lo cierto es que hay bastantes coincidencias pero también muchas cosas en las que la EOS R3 supera a su "hermana mayor". De hecho, la marca anuncia que incorpora más de 100 mejoras con respecto a las sin espejo y réflex digitales de su catálogo; incluida por supuesto la Canon EOS-1D X Mark III que, a pesar de todo, va a seguir siendo la cámara estandarte del catálogo de la casa. Pero hablemos ya de las novedades que trae la nueva cámara.

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Sensor de "solo" 24 Mpíxeles

Finalmente se confirma que el sensor se queda en 24 Mpixeles, una cifra que para Canon es el equilibrio perfecto entre resolución, velocidad, ISO y tamaño de archivo. También que es un sensor CMOS apilado y retroiluminado de fabricación 100% Canon que se ha diseñado para ofrecer "una captura de imágenes ultrarrápida y capacidad de respuesta mejorada".

Esta velocidad permite eliminar "casi en su totalidad la distorsión debida al efecto flicker y, gracias a que permite velocidades de obturación rápidas, desde 30 segundos a 1/64.000 de segundo, ayuda a los fotógrafos de deportes a congelar el movimiento de los sujetos más rápidos". Esto se une a la (ya anunciada previamente) ráfaga de 30 fps, con exposición automática, seguimiento AF y grabación en formato RAW que se consigue gracias al obturador electrónico que, según nos confirmaron, es el que la cámara usa por defecto.

Como no siempre es necesaria esta velocidad, también se puede disparar a 15 y tres fps, y por primera vez, el obturador electrónico se puede utilizar con flashes de otros fabricantes. Además, destacan la introducción de un modo de Detección del Parpadeo, así como "un modo de disparo antiparpadeo de alta frecuencia para detectar y corregir el parpadeo de las fuentes de luz y prevenir los problemas relativos a las bandas, el color y la exposición".

Claro que si la velocidad es una de las grandes armas de la nueva cámara, otro elemento sobre el que se ha hablado mucho es el del autoenfoque, donde llamó la atención la recuperación del Eye Control AF, la tecnología de control del enfoque mediante el ojo que ya se implementó en la analógica Canon EOS 5 allá por 1992. Pero esta es sólo una de las tres formas de seleccionar alguno de los 759 puntos AF de que dispone la cámara, y es algo que también se puede hacer con el habitual joystick trasero o el smart controller que se presentó con la EOS-1D X Mark III.

El círculo amarillo de la derecha indica el punto al que se dirige nuestro ojo y que podemos seleccionar como punto AF.

Sobre el control de AF por el ojo la marca nos cuenta que "proporciona una conexión más natural entre la cámara y el fotógrafo. Este intuitivo y pionero método de selección del punto AF desplaza el punto de enfoque hacia donde mira el fotógrafo. Cuando ocurre algo imprevisto, los fotógrafos pueden enfocar instintivamente sobre la acción con solo una mirada".

En nuestra toma de contacto ya os avanzamos un poco cómo funciona, pero siguiendo con el tema del autoenfoque hay que añadir que la nueva cámara promete enfocar en tan solo 0,03 segundos, siendo la EOS R "más rápida hasta el momento, perfecta para captar los acontecimientos imprevistos". Para ello Canon la ha dotado de "un algoritmo mejorado de aprendizaje profundo, que ofrece seguimiento AF incluyendo la detección de los ojos humanos y de animales, el cuerpo y la cara, así como la detección de la cabeza para los humanos, tanto en fotos fijas como en vídeo".

Ya que se ha diseñado pensando también en fotógrafos de deportes de motor, se ha incorporado "una función de seguimiento de vehículos [...] con la capacidad de priorizar bien el vehículo o bien el casco de conductor". Además, la detección de ojos, caras, cabezas o cuerpos está ahora disponible en todos los modos AF, y ahora es posible seleccionar el tamaño y la forma del área de la Zona AF. Por último, respecto al AF, "la EOS R3 establece un nuevo estándar por su capacidad de enfocar en condiciones de luz tan bajas como -7,5 EV, lo que la convierte en una de las cámaras disponibles con mayor capacidad en situaciones de luz escasa".

Cambiando de tercio, la marca también saca pecho por la incorporación de un estabilizador de cinco ejes en el cuerpo de la cámara que, combinado con el estabilizador óptico de determinados objetivos RF promete ofrecer hasta ocho pasos de compensación. Por supuesto, también destacan sus opciones de conectividad, con Bluetooth 5.0 y Wi-Fi 5 GHz para simplificar "tanto los flujos de trabajo como la conexión con un móvil inteligente o redes Wi-Fi. Ideal para estadios deportivos, la conexión Ethernet Gigabit incorporada, permite una conexión por cable a alta velocidad. Y, para cuando realmente la velocidad es trascendental, los fotógrafos pueden transmitir las imágenes a sus clientes mediante FTP".

Además también será posible controlar la cámara a distancia desde un dispositivo móvil a través de la aplicación Camera Connect de Canon o mediante la función Browser Remote con una conexión Ethernet. Además, también se puede utilizar la aplicación Mobile File Transfer de Canon para transferir imágenes a través de un dispositivo móvil a un servidor FTP/FTPS/SFTP. Otra novedad es que será posible actualizar del firmware de la EOS R3 a través del móvil mediante la app Camera Connect.

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Canon EOS-1D X Mark III, toma de contacto y muestras de la cámara réflex con las mejores opciones de las cámaras sin espejo

Vídeo "sólo" en 6K

Todo parecía indicar que, tras los problemas acaecidos en la EOS R5, se desecharía la grabación de vídeo en 8K y así ha sido finalmente. Aún así, Canon dice que "la EOS R3 eleva las prestaciones híbridas de Canon a un nuevo nivel, para satisfacer la creciente demanda de los fotógrafos de captar la acción tanto en fotos fijas de alta calidad como en un vídeo impresionante de alta resolución".

En concreto a grabación en RAW con resolución 6K 60p, "lo que equivale a un 50% más de detalle que en 4K. Con los archivos RAW 6K CRM, la exposición y el balance de blancos se pueden corregir después de la grabación, para garantizar una reproducción impresionante de la imagen. Las grabaciones en 4K hasta 60p son sobremuestreadas desde 6K, lo que garantiza la más alta calidad posible en vídeos 4K". Lógicamente también puede grabar en 4K a 120p "para conseguir escenas impresionantes a cámara lenta". Además, como novedad, admite hasta seis horas de grabación de vídeo en calidad normal (1,5h a alta velocidad de fotogramas hasta 120/100p).

Diseñada "para ayudar a los fotógrafos a superar a sus competidores", también en grabación de vídeo, por lo que incluye "una amplia gama de velocidades de bits" y cosas como la grabación simultánea en las dos tarjetas en MP4 o el codec Canon LOG 3 incorporado.

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Para grabar vídeo o hacer fotos se puede elegir entre la nueva pantalla táctil "de ángulo variable, de 4,1 millones de puntos, proporciona más detalle que nunca y, además, ofrece mayor flexibilidad" o un nuevo visor electrónico "que jamás se oscurece, con una alta calidad de 5,76 millones de puntos, un retardo bajo y una frecuencia de actualización de hasta 120 fps a la máxima resolución, para poder disfrutar de una experiencia de visionado que compite con la de un visor óptico".

En ambos casos el retardo del obturador "se puede reducir a un tiempo espectacular de tan solo 20 milisegundos, menos de la mitad del de una cámara convencional" según la firma, "para una captura prácticamente instantánea desde que se pulsa el disparador".

Una ergonomía "familiar"

Como ya habeís podido ver por las fotos, el diseño del cuerpo se asemeja mucho a las cámaras de la familia y busca "combinar la ergonomía habitual de las cámaras EOS con nuevos controles y una serie de nuevas opciones personalizables, incluidos el sonido del obturador mediante un control de volumen". Con estos mimbres se busca ofrecer "un control familiar, pero avanzado". De hecho, al cambiar de cuerpo de cámara se pueden guardar los ajustes personalizados en las tarjetas de memoria y pasarlos a otra cámara. Además, la EOS R3 utiliza la misma batería LP-E19 de las EOS-1D X Mark II y Mark III.

Por supuesto, tal y como se había adelantado, la cámara es resistente al polvo y el agua, "para poderla utilizar hasta en las condiciones más duras" gracias a un cuerpo ligero de magnesio. Por lo demás, incorpora una nueva zapata multifunción que es compatible con nuevos accesorios que se lanzarán junto a ella.

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Canon RF RF 16 mm f/2,8 STM y RF 100-400 mm f/5,6-8 IS USM

Además de la nueva cámara hoy también se han presentado dos objetivos para la familia R de mirrorless de formato completo de canon. Se trata del RF 16 mm f/2,8 STM, primer objetivo ultra gran angular de focal fija de la gama EOS R, y del RF 100-400 mm f/5,6-8 IS USM, un teleobjetivo zoom de gran recorrido focal. Dos nuevas ópticas que presumen de ser objetivos versátiles y potentes además de ligeros y compactos (con un peso de 165 y 635 gramos, respectivamente).

Diseñados "para ayudar a la nueva generación de aficionados y creadores de contenido para que cuenten con un equipo de trabajo de gran potencial con bajo coste", siempre según Canon, ambos incorporan la tecnología óptica de Canon, incluido el revestimiento Súper Spectra, "que reduce las luces parásitas y el velo óptico, lo que permite obtener imágenes nítidas y detalladas". Además, ambas incorporan una única lente asférica para ofrecer una alta calidad de imagen y reducir la presencia de aberraciones sin tener que recurrir a usar varias lentes que aumentarían el tamaño.

Sea como fuere, el RF 16 mm f/2,8 STM es una focal ultra gran angular con amplia abertura, "un objetivo versátil muy adecuado para los videoblogueros y otras especialidades fotográficas, tales como fotografías de grupos, retratos ambientales y fotografía de arquitectura". Cuenta con un motor de enfoque STM que permite "un enfoque continuo y prácticamente inaudible durante la grabación de vídeo". Además, destaca una distancia de enfoque mínima de 13 centímetros.

Por su parte, el RF 100-400 mm f/5,6-8 IS USM "ofrece una gama flexible de longitudes focales, de 100 a 400 mm, ideal para fotografiar sujetos lejanos" por lo que "ayuda a los fotógrafos a salvar la distancia con los sujetos distantes". También destaca su distancia mínima de enfoque, aquí de 88 centímetros, que permite un aumento máximo de 0,41x. Por otro lado, cuenta con estabilización de imagen incorporada de 5,5 pasos y está equipado con un motor de enfoque Nano USM "para un enfoque rápido y fluido".

Precio y disponibilidad

La nueva cámara y objetivos.

La Canon EOS R3 tiene previsto llegar a las tiendas a lo largo del mes de noviembre de 2021 con un precio de 6.299,99 euros (sólo cuerpo). Por su parte, los objetivos Canon RF RF 16 mm f/2,8 STM y RF 100-400 mm f/5,6-8 IS USM llegarán a medidados del mes de octubre con un precio de 369,99 y 789,99 euros respectivamente.

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