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JVC no es una habitual de nuestras publicaciones porque no se prodiga en esto de la fotografía pero en el vídeo, en cambio, es un peso pesado y quien más y quien menos ha tenido o visto alguna vez una videocámara de consumo firmada por ellos. Lo que nos proponen con esta GC-PX10 que acaban de anunciar es un modelo híbrido entre cámara fotográfica y videocámara.

Con las cámaras fotográficas introduciéndose cada vez más y mejor en el mundo del vídeo, gracias al empuje de Canon, la única pieza que faltaba en el puzzle era que las videocámaras se introdujeran a su vez en el mundo de la fotografía y esto, precisamente, es lo que parece querer hacer JVC.

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En la primera parte de la serie pudimos ver qué son las cámaras telemétricas, y cuáles eran sus pros y sus contras. Haciendo un resumen muy rápido, podríamos decir que destaca su capacidad para enfocar y encuadrar en distancias cortas y medias, pero carecen de la versatilidad y la cantidad de ayudas de otros equipos como los réflex.

Por cerrar ese capítulo, cabe aclarar que nos dejamos atrás puntos muy interesantes de la historia de las telemétricas que habéis tenido el detalle de contarnos en los comentarios, como la existencia de algunas con enfoque automático, o incluso consejos concretos sobre cámaras clásicas de bajo precio y grandes prestaciones.

Como veréis en este artículo, la historia de las telemétricas digitales existe única y exclusivamente alrededor la montura M de Leica. Por eso no voy a insistir más sobre el resto del mundo telemétrico, aunque sigo agradeciendo enormemente vuestras aportaciones, tanto para ampliar el ámbito de estos artículos como para cubrir las lagunas que pueda tener este humilde redactor.

Cerramos por tanto ya este paréntesis y nos metemos en harina: ¿qué cámaras digitales de este tipo podemos encontrar, en las estanterías o en la segunda mano?

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AMP es el nombre que le ha dado la empresa Contrast Optical a un curioso prototipo que pretende revolucionar el mundo del vídeo HDR. Recordemos que esta técnica pretende ampliar el rango dinámico de las capturas, que en muchas cámaras de gama alta ronda los 12 pasos de exposición, llegando en casos puntuales a los 14.

Tradicionalmente, tal y como hemos visto en muchos timelapses publicados, la manera de realizar este trabajo era hacer tres fotografías independientes, con distinta exposición, y mezclarlas en postproceso. Esto sólo es válido para determinados tipos de trabajos donde podemos tomarnos nuestro tiempo (como los mencionados timelapses), y tiene el problema de que cada una de las tres tomas a fusionar se realiza en momentos distintos, y con tiempos de exposición distintos.

Tratando de evitar estos problemas, y trabajando directamente con vídeo, hemos visto inventos muy curiosos como trabajar con dos cámaras a la vez, aunque este método tampoco está falto de inconvenientes, como los errores de paralelaje que pueden ocurrir con objetos cercanos.

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Después de muchos comentarios a favor y en contra del movimiento lomográfico decidí comprobar por mí mismo cómo lo viven sus aficionados. La ocasión perfecta fue un taller organizado en Sevilla (en plena feria, ¡ahí es ná!) por la comunidad Lomography española. En él, además de aprender los fundamentos técnicos de la lomografía, tendría la oportunidad de probar algunas de sus cámaras y, sobre todo, de compartir experiencias con el resto de alumnos.

Nuestro profesor fue Pasquale Carpile, embajador lomográfico en España, y uno de los mejores conocedores de la lomografía a todos los niveles.

Durante el curso tuve la oportunidad de charlar con él, y desmentir el principal mito sobre los analógicos: su afición a estas cámaras no viene ni mucho menos del desconocimiento de lo digital o de una resistencia al cambio, sino por elección personal tras muchos años de fotografía a sus espaldas.

Durante el taller tuve asignadas una Diana F+, un clásico del formato medio, y su versión Mini, con carretes de 35mm, y la posibilidad de trabajar a menores formatos para estirarlos hasta las 72 fotos. Entre las cámaras del resto de compañeros pude ver un poco de todo:

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Si lleváis algún tiempo intersados por la lomografía seguro que conocéis la Lomo LC-A, la cámara que lo inició todo hace ya 25 años, y que aún es ampliamente utilizada por los lomógrafos del mundo entero, especialmente en su versión actualizada LC-A+. Con un 32mm f/2.8, unos mínimos controles manuales, y el gran lujo de un modo de prioridad a la apertura con exposímetro, se ha ido convirtiendo en una cámara de culto.

Hoy, después de bastante expectación, ha sido presentada su siguiente encarnación, la Lomo LC-Wide, con un interesante gran angular Minigon 17mm F/4.5, que promete conseguir los mismos niveles de viñeteo, saturación y contraste que llevan años siendo marca de la casa.

Después de haber tenido la enorme suerte de ver a Pasquale Caprile probarla en vivo y en directo (en breve os contaré dónde y cuándo), tengo que decir que esta nueva focal me parece perfecta para el espíritu del movimiento: con un ángulo de visión más grande, enfoque más cercano (40cm) y más profundidad de campo, es aún más fácil conseguir buenos encuadres y robados divertidos y desenfadados, sin pensar demasiado en técnicas y parámetros.

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¿Tiene sentido una cámara lomográfica clásica ahora que cualquier cámara digital puede simular su efecto? ¿Qué lleva a una persona a tirar con una cámara que si por algo destaca es por sus limitaciones? El vídeo que os presentamos de DigitalRev TV viene a tratar este tipo de preguntas.

La idea es interesante: enfrentan la Olympus E-PL2 de su presentador, Kai Wong, usando sus filtros artísticos, con una Lomo LC-A de carrete, a manos del Mijonju, un conocido lomógrafo nipón.

Los resultados al final son bastante dispares, con unos efectos de saturación y viñeteo mucho más altos en la Pen que en la Lomo real. También es cierto que sólo se ha probado un filtro concreto, con una configuración particular, y que otros “efectos lomográficos enlatados“ pueden dar resultados más cercanos a la experiencia real de la película.

Mi resumen sería que los resultados finales no son lo importante si nos queremos aproximar a este tipo de fotografía, donde lo importante es la actitud desenfadada, la proximidad, la rapidez, los encuadres arriesgados, y una combinación de mucha intuición y poca reflexión profunda. Al final, cualquier cámara puede hacer lomografía mientras nos motive para hacerlo, y los efectos artísticos o los viñeteos profundos sólo resultarán útiles si realmente nos ayuden a lograr esta motivación.

Uno de las focales fijas que menos abundan en los catálogos de los fabricantes (y que más caras resultan) son los ojos de pez, que se caracterizan por sus focales muy angulares y su alto grado de distorsión (a diferencia de los angulares extermos rectilíneos, que nos ofrecen una imagen natural y con líneas rectas).

Dentro de esta gama, uno de los más populares ha sido el Peleng 8mm f/3.5, un objetivo ruso fabricado por Beloma, de construcción robusta y precio asequible, que vivió una segunda juventud con las nuevas cámaras digitales. Su hermano mayor, el 17mm f/2.8 tuvo su época de gloria en los años 90, pero dejó de fabricarse con la popularización del formato APS, al tener una focal no demasiado práctica para estas cámaras.

Aunque era común verlo en las páginas de compraventa, el distribuidor Omega ha decidido relanzarlo oficialmente en España. De momento lo tenemos disponible con montura Canon, por un precio promocional de 325€ más IVA (con el regalo de un libro de Bruno Abarca), y se convierte en una opción muy interesante para las cámaras de formato completo de la marca, donde cubre prácticamente todo el sensor (dejando sólo marcas negras en las esquinas).

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Si tienes una réflex digital de montura Nikon o Canon y has pensado alguna vez en comprarte una cámara lomográfica de esas baratitas como la Holga o la Diana, pero te echa para atrás el hecho de que sean analógicas y por tanto el engorro de tener que revelar gastando dinero y demás, entonces lee porque esto te interesa.

Ahora puedes hacerte con un objetivo Holga de plástico adaptado a la montura de tu DSLR de siempre. Se trata de un objetivo de focal 60 mm y apertura F/8.0, que te permite tener las ventajas de ambos mundos y que además pesa tan solo 38 gramos, sin duda una de sus mejores ventajas. Lamentablemente parece que sólo está disponible para las mayoritarias Nikon (HL-N) y Canon (HL-C).

Además ahora que se acerca el día del padre, puede ser un regalo genial si es aficionado a la fotografía y no os queréis gastar una cantidad elevada de dinero. Su precio es de 25 dólares, que no me parece tampoco una exageración aunque es cierto que para un trozo de plástico puede parecer mucho.

Página oficial | En montura Nikon | En montura Canon

Acaba de aparecer en la web de Lensbaby una nueva óptica de su colección, abandonando esta vez sus ya estándar 50 milímetros (sólo rotos por su ojo de pez de de 12mm), y pasándose a unos más angulares 35mm. También, y por primera vez en la gama, tendremos la capacidad de seleccionar la apertura (de f/2.5 a f/22) con un anillo en la propia lente, sin tener que usar los pequeños diafragmas magnéticos a los que han recurrido en alguna ocasión.

Es importante recalcar que es lo que el fabricante llama una lente, y no un objetivo completo. Por tanto, se trata de un elemento que se sitúa delante de alguno de ellos (Composer, Muse, Control Freak o Scout), ampliando el ángulo de visión, añadiéndole el mencionado diafragma de 12 hojas (caracterísitca que nos pensar en suaves bokehs), y modificando su distancia de enfoque a un valor entre los 8 y 19 centímetros.

Al igual que otras combinaciones, es válida para su uso en cámaras Full-Frame. Como siempre, olvidaros de factores habituales como la nitidez: estamos hablando de un objetivo de enfoque selectivo para usos artísticos muy concretos.

En la web americana se indica que su precio es de 180 dólares (personalmente, creo que demasiado caro para algo que esencialmente es una lente conversora). La web española del fabricante aún no se ha actualizado, así que todavía no podemos deciros nada de cuándo o por cuánto estará disponible en nuestro país.

Web oficial | Lensbaby Sweet 35
Vía | Digital Photo Review