Trucos y consejos

Uno acaba por cogerle el gusto al fascinante mundo del bricolaje fotográfico y cuando me encuentro con ejemplos interesantes no puedo evitar comentarlo y compartirlo. En esta ocasión os traigo una sesión navideña en la que el fotógrafo ha optado por desarrollar un artilugio capaz de simular una nevada, con unos resultados, como podréis observar, realmente buenos. El ideólogo es Jay P. Morgan, fotógrafo al que hemos recurrido en otras ocasiones por sus impagables lecciones sobre iluminación.

El sistema es ingenioso pero muy básico, no es más que una gigantesca criba que pende de dos pértigas para que al moverlo, manual o mecánicamente, la nieve artificial caiga simulando una nevada. La idea está perfectamente explicada para el propósito concreto de esa sesión pero se puede adaptar a cualquier circunstancia y podríamos, por ejemplo, usar hasta un pequeño colador de cocina si hacemos una fotografía usando pequeños juguetes como sujetos.

Igualmente supongo que tampoco será obligatorio el uso de nieve artificial y podríamos conseguir un efecto parecido triturando el material que se usa para embalar determinados productos o incluso papel. La correcta iluminación de la escena es fundamental para obtener un resultado realista y como los esquemas de la misma también vienen expuestos en el vídeo, no os queda excusa para no probarlo. ¿Os animáis alguno?

Vía | F Stoppers
Vídeo | TheSlantedLens | Youtube

Hace poco tiempo nuestro compañero Rodrigo Rivas nos ofrecía una serie de consejos para ver la manera correcta de tratar a los modelos que se ponen delante de nuestra cámara desde un punto realizar una sesión fotográfica. Tal vez a alguno de vosotros la palabra modelo le imponga algo de respeto pues pensará en alguien que “sabe” posar de forma profesional o al menos tiene cierta experiencia en el tema. Por eso hemos de tener en cuenta que muchas veces la gente que tenemos delante de nuestros objetivos no es profesional o ni siquiera de forma aficionada posa de vez en cuando. Para mucha gente es un examen. Un examen de su propia imagen. Ya sabemos que no todo el mundo se siente a gusto con su propia imagen. Sea así o no el caso es que esa incomididad de nuestro sujeto puede estropear la fotografía. En esas ocasiones en las que podemos notar cierto nerviosismo o tensión conviene cortarlo de alguna manera.

Por esta razón, continuando la línea abierta por Rodrigo (leed su artículo sobre un día con Mario Sierra, sobre todo la primera parte), os ofrecemos en este artículo una serie de consejos que pueden serviros para realizar fotografías a vuestros amigos, familiares o simplemente a ese desconocido que acepta posar para vosotros en la calle, todos ellos dirigidos, desde mi humilde experiencia, a aportaros que esas fotos salgan con la mayor naturalidad posible. También hace un tiempo os hablaba de la anatomía del rostro, os recomiendo que lo leáis también pues os ayudará a detectar determinados gesto que puede que hagan que una foto funcione bien o no. Comencemos.

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Dejando de lado los debates habituales acerca del uso del Photoshop, debemos admitir que es una herramienta fantástica. No sólo nos permite realizar acciones casi inimaginables, sino que además nos permite hacer la mayoría de cosas de varias formas. Vamos a ver una de las formas que tenemos en Photoshop para cambiar el color de las cosas.

Este método, aunque lleve un poco más de trabajo que otros, al trabajar con capas, nos permite una vez realizado el cambio de color, volver a cambiarlo en cualquier momento simplemente modificando las capas en cuestión de segundos. Vamos a ver como hacerlo paso a paso con un ejemplo de una manzana amarilla que convertiremos en roja y después en verde.

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El uso de reflejos y brillos es un recurso que nos puede proporcionar muchas posibilidades. Objetos reflejados en el agua, edificios proyectados en charcos en la calle, formas, siluetas, texturas que se deforman con el movimiento del agua… son algunas opciones. De cómo sacar partido a los reflejos ya os hemos dado algunos consejos, pero no podemos olvidar que los reflejos también se prestan, y mucho, a conseguir imágenes abstractas. Y de hecho, con un poco de esmero podemos lograr formas curiosas, siluetas, colores y hasta deformaciones de la realidad muy llamativas.

Una oportunidad ideal es cuando el reflejo se produce en el agua en movimiento, sobre un riachuelo o un simple charco si miramos con detenimiento podemos lograr un reflejo curioso. Aquí tengamos en cuenta no solo la perspectiva y el ángulo de la toma, también veamos el tipo de luz y las sombras (seleccionando hora del día si es luz natural) que pueden acentuar el contraste de la captura y darle mayor atractivo a la captura.

Para poder conseguir un efecto abstracto más acentuado también podemos jugar con la velocidad de obturación, si conseguimos disparar con una velocidad más lenta, el movimiento y ondulación del agua harán que nuestro motivo reflejado quede más difuso. No siempre tenemos que buscar el resultado más abstracto, podemos simplemente encontrar formas distorsionadas interesantes, como la que encabezamos en este post. ¿Os animáis?

En Xataka Foto | Consejos para fotografiar reflejos y brillos
Imagen | legends2k

Hace no muchos días os traje unas recomendaciones sobre cómo mejorar el trato con vuestros/as modelos en una sesión fotográfica. Dentro de ellos, os comenté conceptos básicos como no dejar de hablar con los ellos, conseguir tener un trato de confianza con ellos, etc…

Hoy os traigo un vídeo de Mark Wallace en el que podréis ver, de una manera más ilustrada, parte de todos estos consejos que os comenté junto con algunos otros que también son importantes dentro de una sesión fotográfica. Temas como los contratos para la cesión de los derechos de imagen, o los temas a tratar antes de realizar las sesiones son vistos aquí (de una manera muy básica). Quizá a algunos que no estáis muy familiarizados con estos temas os pueda ayudar, e incluso a los que si lo estáis es posible que también; ya que alguna cosa siempre puede que se os escape.

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Ya hemos visto en Xataka Foto todo tipo de métodos para fabricarnos nuestra propia cámara de fotos estenopeica, desde doblar los patrones prefabricados hasta una cámara hecha con un pato. Pero todas las cámaras fotográficas tienen una cosa en común, el material fotosensible que capta la imagen.

Entonces para un aficionado a la papiroflexia o al origami no debe ser demasiado complicado pensar que si lo que solemos introducir en una cámara estenopeica es papel fotosensible, por qué no construir la cámara directamente con este papel y que todo su interior sea fotosensible.

En el vídeo podéis ver todos los pasos que hay que realizar para fabricarse esta estenopeica hecha con papel fotográfico. Se trata de papel ortocromático de blanco y negro y por eso el vídeo está grabado bajo luz roja. Lo único que debemos tener en cuenta es que la parte con emulsión (la que capta la luz) debe quedar dentro de la cámara.

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Debido al gran número de fotografías en las bibliotecas de las agencias de microstock, estas agencias pueden permitirse ser muy selectivas a la hora de aceptar una fotografía para la venta. Esto hace que sea prácticamente obligatorio tomar nuestras fotografías en formato RAW y procesarlas después, si queremos conseguir que el mayor número de fotografías que enviamos a una agencia pasen a estar en venta.

Los motivos más comunes de rechazo de una fotografía en una agencia de microstock son debidos a una falta de procesado de las fotografías o por problemas surgidos a consecuencia de una edición incorrecta. Por este motivo es interesante establecer una metodología de trabajo en la que comprobemos paso a paso y siempre en el mismo orden, que nuestra fotografía no presenta errores y, en caso de presentarlos, conocer cómo solucionarlos mediante el procesado.

En el especial “Aprendiendo con Adobe Camera Raw” descubrimos cómo funciona este útil programa de procesado de archivos raw (en Adobe Lightroom la edición sería muy parecida), por lo que aquí nos limitaremos a cometar la visualización y edición de una fotografía en Adobe Camera Raw para enviarla a una agencia de microstock.

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Día tras día son más las personas que se ven atraídas por la fotografía de alimentos. Muchos, aficionados a la cocina, deciden fotografiar los platos que elaboran a diario. Sin embargo otras personas se ven atraídas por esta especialidad fotográfica por los colores y las texturas que nos ofrecen los alimentos que comemos día a día, pero no existe en ellas ningún tipo de pasión por la cocina. Para estas personas os ofrecemos cinco formas de hacer fotografías de alimentos sin tener que cocinar.

Este segundo grupo de fotógrafos generalmente hace algunas pruebas, elabora con gran sufrimiento algunos platos para sus fotografías y finalmente termina por fotografiar otras cosas que nada tienen que ver con la comida y sobre todo, con la cocina. Es lógico no a todo el mundo le gusta cocinar y, sin gusto por la cocina es complicado elaborar platos que aparezcan apetecibles en nuestras fotografías.

Conociendo la fama de los estudiantes (y no solo de éstos) vamos a aclarar antes de nada que, cortar una manzana por la mitad no es cocinar. Coger arroz precocinado, meterlo dos minutos al microondas y darle la vuelta al bote sobre un plato, sigue sin ser cocinar. Pedir comida a domicilio… en fin, creo que queda claro.

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Hace unas semanas fuimos invitados desde el estudio de Mario Sierra a pasar un dia con él y su equipo durante una producción de moda. Por si muchos no conoceis a Mario Sierra, comentaros que es uno de los fotógrafos de moda más importantes en España, trabajando para la mayoria de las revistas del panorama nacional, retratando tanto temas de publicidad, celebrities, como la ya mencionada moda.

La producción a la que fuimos invitados, era para la revista Mujer Hoy (publicada recientemente) con cuatro de las modelos jóvenes más importante de la pasada Madrid Fashion Week (Carla Crombie, Madeleine Hjort, Denise Sommers y Marta Español). Mario está rodeado de un equipo que trabaja con el día a día, desde un jefe de relaciones publicas, ayudantes, retocador etc… Todo esto lo pudimos ver claramente durante la sesión fotográfica como se trabaja conjuntamente y de una manera muy organizada.

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