Ricoh ha anunciado el lanzamiento de una nueva versión de su familia GR (que lleva más de 20 años en el mercado); pero no, no es una GR IV sino la Ricoh GR IIIx, una versión casi calcada de la GR III que mejora en su autoenfoque y, sobre todo, "aporta otro punto de vista para la fotografía callejera". Y lo hace cambiando su habitual objetivo fijo de 28 mm por uno de 40 mm (en ambos casos focales equivalente en 35 mm), más cercano al campo de visión del ojo humano.

Por lo demás, la Ricoh GR IIIx apenas se diferencia con su hermana de gama (que pudimos ver por primera vez en la Photokina de 2018 y se lanzó a principios del año siguiente), manteniéndose la idea de ofrecer una compacta de alta calidad especializada en street photography.

Para ello el nuevo modelo sigue apostando por el mismo sensor CMOS APS-C de 24 Mpíxeles (sin filtro de paso bajo) y el procesador GR Engine 6, el estabilizador SR y todas las especificaciones que hacen de la GR III una de las compactas avanzadas más interesantes del mercado.

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Ricoh GR III, información y toma de contacto de la nueva generación de ultracompacta con sensor APS-C perfecta para fotografía de calle

Una nueva óptica

El nuevo objetivo 26.1 mm f2.8 "brinda un ángulo de visión estándar que proporciona imágenes con una perspectiva más natural y una sensación de profundidad más fiel para una fotografía callejera completamente diferente". A nivel técnico, la óptica incorpora dos elementos asféricos pensando en "reducir la distorsión y la aberración cromática al mínimo, al tiempo que minimizar de forma eficaz la generación de destellos e imágenes fantasma en los contraluces".

Otras características interesantes del objetivo son su distancia mínima de enfoque de sólo doce centímetros (que o hacen apto para fotografía macro) y la inclusión de un filtro de densidad neutra "que cierra la apertura en dos pasos para capturar imágenes de alto contraste y resolución".

Su luminosidad se mantiene en el mismo valor (ƒ2.8) que permite, gracias al diafragma de nueve aspas, crear "un efecto bokeh natural y una verdadera sensación de profundidad con aperturas más grandes".

La otra novedad de cierta importancia de la Ricoh GR IIIx es su renovado sistema de enfoque, un "sistema AF híbrido de alta precisión y velocidad [...] que combina un mecanismo de autofoco por contraste, superior en precisión, con un AF por detección de fase que asegura una operación de enfoque de alta velocidad". Gracias a este sistema, ahora la cámara contará con detección de rostros y ojos.

Esta característica, que también llegará a la GR III a través de una actualización de firmware, funcionará "con precisión" y será capaz de discriminar el sujeto principal de los secundarios cuando haya varios en un mismo plano.

Además, también hay otras novedades menores, como la nueva función Prioridad DOF para priorizar la apertura, la función de corrección del efecto del muaré en la reproducción de imágenes, un nivel electrónico para comprobar la inclinación de la cámara y un modo de composición por intervalos, "efectivo para capturar paisajes con la estela de la Luna y las estrellas".

Por lo demás, la Ricoh GR IIIx utilizará la misma batería recargable que la GR III y apenas se diferencia por un grosor dos milímetros mayor (sus medidas son 109,4 x 61,9 x 35,2) y un peso que sube en cinco gramos (para un total de 262 gramos). Por último, la cámara llegará con nuevos accesorios diseñados para ella; entre otros una lente de conversión que extiende la focal a 75 mm en paso universal y 107 mm con recorte y el minivisor GV-3, con una guía adaptada a la nueva distancia focal de 40 mm.

Precio y disponibilidad

Los dos modelos uno junto a otro para comprobar que son prácticamente iguales.

La Ricoh GR IIIx estará disponible a finales de este mes de septiembre con un precio recomendado de 999 euros (cien euros más que la GR III).

Más información | Reflecta/ Ricoh

Sony, después de algunos cambios, acaba de presentar una cámara de la que todo el mundo ha hablado y especulado y que nosotros hemos podido probar. Estamos ante la evolución de la Sony ZV-1. El nuevo modelo, la Sony ZV-E10 está destinada a los mismos usuarios, pero con objetivos intercambiables y con un sensor APS-C que permite una calidad mucho más alta en cualquier situación de luz.

El cambio respecto a la Sony ZV-1 es importante. Aparte de los avances técnicos -que serán muy bien recibidos- hay que destacar el sensor mucho más grande que el de 1" y por supuesto la montura E para poder cambiar los objetivos y utilizar el que mejor nos venga en cada momento.

Estas dos cosas permitirán que nuestros vídeos sean mucho más profesionales y dinámicos. Y si nos fijamos en el precio de salida, seguramente se convertirá en una de las más demandadas.

El sensor es un CMOS Exmor APS-C de 24,2 MP apoyado por el procesador BIONZ X. Esto asegura una calidad e imagen mucho más alta en situaciones de poca luz y mejoras importantes en algunas de las funciones estrella del modelo anterior como Background Defocus que permite ir de un fondo desenfocado a otro nítido durante la grabación. También ha mejorado la velocidad de respuesta del enfoque.

Aunque parece una cámara de fotos, está pensada para la nueva hornada de youtubers que quieren dar un aspecto más profesional, de una forma sencilla, a todas sus grabaciones, ya sea desde su despacho o en la calle contando aventuras.

El vídeo es lo que más destaca entre todas las prestaciones. Pero podemos decir que estamos también ante una interesante cámara de fotografía para llevar de segundo cuerpo o para disfrutarla durante las vacaciones.

La nueva Sony ZV-E10 es una cámara muy ligera, con el aspecto de la serie A6000 pero más orientada, por la disposición de los botones, al mundo del vídeo. Tiene una pantalla LCD de ángulo variable y apertura lateral, algo muy práctico si queremos poner micrófonos externos en la zapata superior de la cámara.

Novedades de la Sony ZV-E10

Lo primero que llama la atención es que estamos ante una cámara muy sencilla de manejar con resultados profesionales. No estamos ante las complejidades de la serie A7. Encendemos la cámara y enseguida tenemos todo preparado para grabar. Luego nosotros tendremos que editar el vídeo para conseguir el aspecto final que buscamos. Pero la calidad es tan alta que si todo es correcto lo podemos colgar directamente.

Las novedades más importantes, además de las dos que hemos señalado, se centran en el mundo del vídeo:

• Grabación en 4K de forma interna sin agrupamiento de píxeles (si trabajamos a 24p)
• Códec XAVC S™ que permite 100 Mbps en 4K y 50 Mbps en Full HD.
• Slow & Quick Motion con una tarjeta de alta velocidad y sin posibilidad de grabar el sonido.
• 120 fps en Full HD.
• Dispone de un intervalómetro para hacer los conocidos time lapses.
• Prestaciones profesionales para la postproducción gracias a los S-log.

Una de las cosas que más nos ha llamado la atención es la posibilidad de hacer directos utilizando la cámara sin ningún software adicional. Solo hay que conectarla al pc o a un móvil compatible y listo:

..se puede utilizar como webcam de alta calidad o una cámara de streaming en vivo simplemente conectándola a un PC o smartphone para mayor movilidad mientras transmite sin necesidad de software adicional. El sistema operativo de tu PC o smartphone debe ser compatible con UVC/UAC para utilizar esta funcionalidad. Se puede utilizar un cable USB y/o adaptador disponible en el mercado para conectarla a un equipo con un puerto USB tipo C.

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21 formas de iluminar nuestros modelos con una sola luz

Con la Sony ZV-E10 en la mano

La evolución respecto al modelo anterior es notoria. No han buscado un cuerpo grande y robusto, sino ágil y ligero para poder llevarla siempre encima y conseguir esa grabación perfecta e instantánea que muchos de los vloggers buscan día tras día.

Hace todo lo que permiten los teléfonos móviles pero con una calidad superior y la misma facilidad de uso. Es algo fundamental si Sony quiere que la cámara encuentre su espacio en el mercado.

Es verdad que el cuerpo es más grande pero a cambio tienes un sensor enorme (en comparación) perfecto para grabar con cualquier tipo de luz, incluso las escasas de la noche. En interior la calidad de imagen es notablemente superior a lo que puedes observar en cualquier grabación hecha con un móvil.

Iso 200 1/30 f11

Esta cámara tiene la tecnología Fast Hybrid AF y Real-time Eye AF de sus hermanas mayores para conseguir que en todo momento todo esté enfocado y no se pierda tiempo en buscar el enfoque en otra cara.

Y de nuevo vuelvo a insistir, sin mayores problemas de configuración. La respuesta es rápida con la configuración por defecto, así que si te metes en los menús puedes conseguir la respuesta justa que necesitas, incluso acercarla a las prestaciones de los modelos superiores de la marca.

No podemos olvidar que prácticamente tiene las mismas características que la Sony A6100 pero con la filosofía de la ya serie ZV, cámaras de vídeo pensadas para creadores de contenido

En la parte superior solo tiene cinco botones más el de encendido. A la derecha de la pantalla tiene otros cinco configurables (pero que siempre recomendaré dejarlos de fábrica). Y por supuesto la enorme pantalla (en relación con el cuerpo) de ángulo variable. Se puede manejar sin problemas con una sola mano.

Esto es una ventaja para el público al que está destinada. Es estrecha y ligera y permite hacer cualquier cambio en un instante. E imaginamos que será muy cómoda si queremos colocarla en un gimbal para crear efectos más fluidos en el movimiento. No podemos olvidar que no tiene estabilizador físico en el cuerpo y que solo podemos contar con uno electrónico que cumple con su función.

Respecto a la fotografía ofrece la misma calidad a la que estamos acostumbrados en la gama A6000 con sensores APS-C. Aquí no hay ninguna sorpresa. Todo funciona a la perfección y como conocen todos los que trabajan de forma habitual con Sony. La única pega importante es la falta de visor. Es algo que se puede entender, además supone un ahorro importante, pero es algo que muchos echamos de menos en este tipo de cámaras.

Prueba ISO

En la prueba que hemos hecho de ruido, podemos disparar sin miedo a 12800 ISO. Y como todavía no se puede revelar el archivo RAW, estamos convencidos de que se puede subir un paso más, sin problemas. Pero no es el nicho que esta cámara está buscando.

La opinión de Xataka Foto

La nueva ZV-E10 es una cámara con muchas papeletas para triunfar en el mercado. Su precio es más bajo que el de la Sony ZV-1 cuando salió.

Iso 100 1/200 f6,3

Tenemos entre las manos una modelo con un precio de 750€ solo el cuerpo. Y si apostamos por comprarla con el objetivo del kit, el sencillo E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS, subirá a los 850€.

Por este precio cualquiera puede conseguir resultados profesionales en sus tutoriales para cualquier plataforma. Es muy cómodo el sistema de autoenfoque que te permite mantener enfocado en todo momento al sujeto por mucho que se mueva gracias a que siempre podemos tener activo el sistema AF-C. Además la facilidad de uso es uno de sus puntos fuertes.

Iso 100 1/320 f5,6

Pero en la actualidad el cliente potencial de esta cámara no solo busca calidad de imagen sino que la conectividad sea perfecta. Y en este caso Sony ha apostado por una conexión rápida y sencilla para la transferencia de datos a través de la aplicación Imaging Edge Mobile de Sony o directamente por bluetooth aunque la cámara esté apagada.

Y por supuesto podemos conectar directamente la cámara al ordenador y utilizarla como webcam sin necesidad de instalar nada y sin complejas y complicadas configuraciones que tantos quebraderos de cabeza nos dan con otras cámaras.

Y si no queremos invertir en micrófonos, los que lleva incorporados dan una señal aceptable en interiores.La zapata de interfaz múltiple permite conectarle los nuevos micrófonos de la marca pero afortunadamente tiene hasta una entrada jack de 3,5 mm para todo tipo de micrófonos

Desde luego no ha sido la nueva Sony A7IV que muchos están esperando, pero la presentación de este modelo señala por dónde va a ir el mercado en los próximos años.

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El nuevo Pincel mágico de Capture One mejora sustancialmente nuestro flujo de trabajo

Los creadores de contenido multimedia cada vez cobran más protagonismo en el mercado y necesitan cámaras prácticas de calidad profesional. Y esto es lo que es realmente la nueva ZV-E10.

TTartisan es uno de los referentes principales en el mercado de objetivos económicos. La empresa china quiere seguir expandiendo ese concepto con un nuevo y llamativo objetivo luminoso para una gran variedad de sistemas: TTartisans 7.5mm f2 Fisheye APS-C.

Este objetivo está diseñado para cámaras APS-C, por lo que las cámaras Full Frame compatibles tendrán que usar un modo de sensor recortado, o el usuario deberá hacer el recorte en postproducción para evitar la viñeta del pequeño círculo de proyección. Su diseño parece ser ligero y compacto, probablemente en un cuerpo de plástico. Además de los estilos creativos, este objetivo puede tener un buen potencial en fotografía inmersiva, paisajismo y fotografía de deportes extremos.

El objetivo cuenta con un diafragma de siete palas con un rango de apertura de F2 a F 11. Su sistema de enfoque es totalmente manual y permite enfocar a un mínimo de 12.5 centímetros. Su diseño óptico es de 11 elementos divididos en ocho grupos.  No hay datos de sus dimensiones, pero dependiendo de la versión el peso variará entre los 343 y 370 gramos. Photo Rumors liberó una galería con fijas capturadas con el objetivo.

Como reporta DP Review, el objetivo comenzará distribución a partir del 21 de julio de 2021. El precio de venta es de 150 dólares (~127 €), más envío e impuestos de importación. El objetivo se encuentra para monturas Canon EOS-M, Canon RF, Fujifilm X, Leica L, Micro 4/3, Nikon Z y Sony E. Se puede adquirir a través de la página oficial.

En noviembre de 2020, Tokina presentó dos objetivos super luminosos para monturas X de Fuji: atx-m 23mm y 33mm F1.4 X. Estos objetivos cubren en un formato recortado la función de un normal amplio y un normal corto. Para complementar la línea con un teleobjetivo, la compañía presentó un nuevo objetivo: Tokina atx-m 56 mm F1.4 X.

Al igual que los otros dos modelos, este objetivo cuenta con un cuerpo en metal, diseñado para ser compacto y ligero. Estos objetivos tienen un enfoque fuerte en vídeo, por lo que cuentan con un diseño uniforme que permite cambiar el objetivo y mantener el sistema de follow-focus de manera pareja. Tiene un diseño de anillo de enfoque dentado y tiene un sistema de autoenfoque silencioso. Además tiene un anillo de diafragma fluido y comunicación para aprovechar el sistema de estabilización en cinco ejes de Fuji.

Debido a su apertura, la compañía enfoca este objetivo en el mundo del retrato y las tomas nocturnas. Destaca el bokeh y la amplia entrada de luz.

El 56mm de Tokina cuenta con un diafragma de nueve palas que permiten un rango de apertura de F1.4 a F16. Tiene una distancia mínima de enfoque de 60 centímetros. La construcción interna es de 10 elementos divididos en nueve grupos. Tiene un diámetro de 65 mm, una longitud de 72 mm y un peso de 315 gramos.

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Cómo elegir nuestro próximo objetivo: razones para decantarnos por uno o por otro

El nuevo objetivo de la familia comenzará distribución el 6 de agosto de 2021. Como reporta DIY Photography, el precio en Japón de lanzamiento podría estar alrededor de los 62,000 yenes, equivalentes a un aproximado de 563 dólares. Al igual que sus hermanos menores, es muy probable que se puedan conseguir no mucho después a través de Amazon por un precio equivalente en euros.

Pentax sigue apostando por el mundo réflex y el formato recortado. Hace poco presentamos nuestro análisis del más reciente modelo de la compañía (la Pentax K3 III), una cámara con muy buen control de ruido, grandes características, aunque a un precio algo elevado. Para ampliar el catálogo de objetivos para el sistema de montura K, la compañía presentó el más reciente objetivo zoom: HD Pentax-DA 16-50mm F2.8ED PLM AW.

Este zoom normal cuenta con un cuerpo de metal y selladuras especiales de los modelos AW (All-Weather). Estas selladuras le dan una gran ventaja en campos con climas adversos, pues hacen al objetivo resistente a la entrada del agua y las partículas de polvo. Una característica que complementa muy bien la construcción y selladuras de la K-3 III. Así mismo, los motores electromagnéticos internos están diseñados para un control de diafragma fluido y un autoenfoque rápido y silencioso. Características que también le dan una ventaja en el mundo del vídeo.

El objetivo cuenta con un diafragma de nueve palas, que le permiten un rango de apertura de F2.8 a F22. Tiene una característica muy llamativa: la posibilidad de enfocar a 30 cm de distancia del objetivo. Ya que su equivalente focal en 35mm sería de 24.5 a 76.5, la distancia permite hacer tomas de acercamiento interesantes y realizar acople de enfoque para las tomas angulares (ideal para arquitectura y paisaje).

Su construcción interna es de 16 elementos divididos en 10 grupos. Pentax destaca los dos elementos asféricos, la inclusión de un elemento de vidrio anómalo y un elemento de baja dispersión, así como los recubrimientos HD; lo que ayuda a obtener gran nitidez de borde a borde de la imagen. Su diámetro es de 84mm, su longitud de 117 mm y tiene un peso de aproximadamente 750 gramos con parasol.

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Cómo elegir nuestro próximo objetivo: razones para decantarnos por uno o por otro

Disponibilidad y precio

El objetivo llegará en color negro a los principales distribuidores aliados  del país a partir de agosto de 2021. El precio de venta recomendado será de 1.499 €.

No lo decimos nosotros, lo dijo la propia Ricoh (propietaria de Pentax) hace tiempo, cuando esta Pentax K-3 III que ahora probamos aún no estaba ni anunciada. Por tanto, la que es su nuevo buque insignia dentro de su gama de cámaras APS-C, debería ser la cámara que nos vuelva a hacer creer que las réflex siguen siendo las reinas ¿lo conseguirá?

Fuera "bromas", lo cierto es que el lanzamiento de este modelo llega en un escenario a contracorriente, cuando las dos grandes del mercado réflex se baten en retirada con los números ya claramente diciendo que las sin espejo son las dominadoras del mercado. Sin embargo, sea por convencimiento o por estrategia, Pentax sigue creyendo en las DSLR y pone sobre la mesa este modelo para demostrar que este tipo de cámaras aún tienen mucho que decir.

Anunciada hace casi dos años, su lanzamiento se fue alargando en el tiempo mientras la marca japonesa iba revelando algunos detalles, insistiendo en las ventajas del sistema réflex y prometiendo un sensor "completamente nuevo" con una sensibilidad máxima de 1.600.000 ISO (sí, un millón seiscientos mil, no es un error) y mejoras en la tarea del procesado de información para poder disparar 12 fotos por segundo y grabar (por primera vez en la casa) vídeo en resolución 4K.

Claro que seguramente lo que más llamó la atención de los pentaxeros son otras dos características: su nuevo visor, que promete explotar al máximo una de las principales señas de identidad de las DSLR; y el nuevo sistema AF de detección de fase con 101 puntos, 25 de ellos en cruz, que promete un gran avance en un campo en el que la marca lleva flojeando hace bastantes años.

Vamos a ver si todas estas promesas se han cumplido o no, pero antes repasemos la tradicional tabla de especificaciones:

Especificaciones técnicas de la Pentax K-3 III

Cuerpo cámara Pentax K-3 Mark III, Negro

PVP en Pentaxeros — 1.999 € Casanova Foto — 1.999 € Amazon — 2.599,00€

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Diseño y ergonomía

Comenzamos ya a contaros nuestras impresiones sobre la cámara y, como siempre, lo primero es el aspecto físico y sus consecuencias a la hora de coger la cámara. Del diseño no hay mucho que decir salvo lo que ya sabíamos desde que se desveló su aspecto: sigue fielmente las líneas conocidas en las reflex de la casa y, en particular, el diseño que viene de la Pentax K-3 original, que es de hace ocho años, y que a su vez derivaba del de la K5 y, aún antes, de la K7, esta última con doce años a sus espaldas.

¿Significa esto que el diseño está anticuado? Ni mucho menos (desde nuestro punto de vista). Puede gustar más o menos, pero desde luego su aspecto es el de una clásica réflex y su diseño contribuye a ofrecer una excelente ergonomía que se ha ido mejorando con los años. Además, mantiene la idea de ofrecer una cámara de altas prestaciones en un tamaño relativamente comedido, aunque es cierto que su cuerpo resulta contundente.

La Pentax K-3 III es una cámara para amantes de las réflex, a los que les gusta coger un cuerpo de buenas dimensiones y peso, que se note firme y seguro y dé confianza gracias a una empuñadura de buen tamaño. Quizá es un poco más gruesa que sus hermanas de sensor APS-C, lo que hace que haya que abrir bien la mano para agarrarla y puede ser un poco incómodo para quienes tengan manos un poco pequeñas.

Por supuesto también es relativamente pesada, porque su cuerpo llega a 820 gramos y con el SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 que nos prestaron para la prueba alcanza el kilo y 240 gramos. Pero hay que pensar que hablamos de una cámara réflex, y si la comparamos con posibles rivales no se tratan de unas dimensiones nada exageradas.

En cuanto a los controles, ante la opción de construir un cuerpo con más o menos botones, Pentax apuesta por el "más es mejor", y ha dotado a la K-3 III de un montón de ellos, con abundantes botones de acceso directo, cinco ruedas y también el típico joystick para manejar el punto de enfoque. Un elemento que ya hemos visto en muchas cámaras de otras marcas pero aún no había aterrizado en ninguna Pentax.

A destacar los controles situados en la parte delantera izquierda, junto a la montura, y donde normalmente muchas marcas sitúan solo el selector de enfoque. Aquí no sólo hay un conmutador de AF/MF sino hasta tres botones más. No es algo novedoso porque ya los modelos anteriores tenían botones similares, pero es algo que no habíamos probado hasta ahora y lo cierto es que resulta muy útil.

Por supuesto también encontramos el botón verde típico de Pentax y, como ha venido siendo habitual desde hace mucho, todos los controles son personalizables de tal manera que siempre podamos tener acceso directo a las funciones que más usemos.

En cuanto a las ruedas, decimos que tiene cinco aunque una de ellas, situada en la parte superior derecha pegada a la mocheta del visor, sea bastante pequeña y esté destinada en exclusiva a seleccionar si queremos disparar mirando por el visor, a hacerlo por la pantalla o a grabar vídeo.

Luego está la típica rueda de modos que está situada a la zona superior izquierda y tiene un mecanismo doble de bloqueo (que nos parece un pelín exagerado). Además también tenemos una rueda situada en la parte superior derecha, que no viene serigrafiada, y denominan Smart Function y sirve (como su nombre indica) para ajustar funciones inteligentes. Finalmente están las típicas ruedas delantera y trasera que suelen tener todas las Pentax, sirven para manejar velocidad y diafragma y son ideales para quien esté aprendiendo fotografía.

Por supuesto hay que hablar también de la LCD trasera porque es uno de los aspectos más controvertidos del nuevo modelo. Porque sí, tal y como se ve en las fotos, es una pantalla totalmente fija, sin articulación de ningún tipo (aunque sí es táctil). Una decisión de diseño que parece arriesgada en los tiempos que corren, donde cualquier cámara que se precie (no sólo las sin espejo) tiene una LCD trasera con algún tipo de articulación (porque resulta muy útil, por cierto).

Por supuesto ignoramos si esta decisión tiene que ver con la necesidad de recortes (ya sea de peso o de componentes que subieran el precio) o simplemente a que los ingenieros de la marca les pareció que era algo poco útil. Lo que sí es que esta característica ya nos avisa de que la cámara no está muy pensada para la grabación de vídeo, campo en el que sí se suele incluir una pantalla versátil; y eso que estamos ante la primera Pentax que graba en 4K (pero de eso hablamos más adelante).

En cualquier caso, a nosotros nos parece una ausencia importante, que también se echa de menos a la hora de hacer fotos ya que resulta muy útil, por ejemplo, cuando queremos disparar con la cámara levantanda en alto por nuestros brazos o cuando intentamos disparar a nivel de suelo.

Por lo demás, dejar constancia de un excelente acabado y de, como decíamos, un cuerpo contundente que da la sensación de estar construido para resistir muchos años y a casi cualquier circunstancia ya que está sellado contra el polvo, la lluvia y demas y, por cierto, incluye doble ranura para tarjetas de memoria.

Manejo y rendimiento

Llega el momento de hablar de las primeras sensaciones tras encender la cámara, mirar por el visor y probar el enfoque. Claro que estos dos últimos puntos han sido tan clave en esta cámara que los dejamos para el siguiente epígrafe. Ahora hablemos del manejo en sí de la cámara a través de los distintos controles que hemos descrito anteriormente.

La abundancia de botones puede hacer que nos sintamos un poco perdidos al principio a menos que ya tengamos experiencia con una réflex Pentax. Hay algún cambio respecto a modelos anteriores, como el botón de reproducir las fotos que normalmente estaba en la parte izquierda; pero aún así, si hemos utilizado alguna antes será fácil sentirnos como en casa muy rápidamente. Es cierto que tantos botones de acceso directo puede que al final tengan poco uso, pero desde luego entre tenerlos o no, apostamos por lo primero sin duda.

Las conexiones de la Pentax K-3 III son las esperadas y ofrecen todo lo necesario, incluso un doble minijack para auriculares y micrófono.

Luego hay pequeñas cosas que podrían mejorarse como que no se pueda usar el joystick para movernos por los menús (al menos nosotros no hemos sabido cómo hacerlo), pero son cosas con poca importancia. Por cierto ya que hemos hablado de los menús, se han renovado respecto a los modelos anteriores y ofrecen un buen aspecto, siendo relativamente sencillo movernos por ellos. Y si decimos "relativamente" es únicamente porque la cantidad de opciones disponibles es muy, muy alta, teniendo en cuenta que estamos ante una cámara muy completa, con multitud de funciones, y muy personalizable.

Por lo que toca al rendimiento, otra de las novedades de la cámara era su nuevo procesador Prime V y una Accelerator Unit II diseñados para ofrecer mayor velocidad de procesado de imágenes. Y lo cierto es que se nota, y bastante, sobre todo cuando nos ponemos a disparar en ráfaga porque la velocidad de disparo es otra de las grandes virtudes de la cámara y donde se nota la evolución lograda.

El dato ya en crudo, 12 fotos por segundo, de por sí ya está bastante bien para una réflex. Para probar su capacidad, alternamos ráfagas realizadas disparando en formato RAW+JPEG de alta calidad (que es como hacemos las fotos por defecto) y sólo en JPEG, entendiendo que de esta segunda manera la cámara sería más rápida; por eso, nos llamó la atención que prácticamente no hubiera diferencia y que la experiencia fuese muy similar.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/500 seg, ƒ4,5 e ISO 100

Es cierto que si disparamos de la primera forma podremos hacer bastantes menos fotos (unas 38 llegamos a hacer nosotros) mientras que en JPEG aguanta aproximadamente el doble (hasta 78 fotos en nuestras pruebas) en agotar el buffer. Pero la velocidad de disparo es la misma, y sólo se nota una bajada de velocidad cuando dejamos el enfoque en continuo, momento en el que la ráfaga pasa a ser mucho menor.

Esto deja bastante claro que, a pesar de los avances en el campo del enfoque, esta cámara no está pensada para fotografía deportiva. A pesar de ello puede defenderse, como lo demuestran estas secuencias animadas que adjuntamos realizadas a partir de ráfagas de fotos. El de arriba está realizado con una ráfaga hecha en RAW+JPEG, mientras que el de abajo está hecho en formato JPEG exclusivamente. El resultado son unas secuencias bastante decentes, en las que el enfoque se comportó bastante bien, aunque hay que decir que no en todas las pruebas logramos mantener a foco al sujeto en movimiento.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/500 seg, ƒ5,6 e ISO 100

Visor y sistema de enfoque

Ya hemos empezado a hablar del enfoque pero, como hemos adelantado al principio, nos vemos obligados a dedicar a este tema, y al del visor, un epígrafe especial ya que seguramente sean las dos novedades más destacadas de la K-3 III. En concreto sobre el AF, un campo en el que la nueva cámara promete una revolución respecto a los problemas que la marca ha venido arrastrando en este campo desde hace muchos modelos.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/500 seg, ƒ4,5 e ISO 100

Lo cierto es que lo ha conseguido porque el avance es muy importante; sobre todo en el campo del AF-C de segumiento, punto en el que había mucho que hacer. Ya hemos dicho que si elegimos esta característica la velocidad de disparo baja considerablemente, pero aparte de esto hay que decir que el rendimiento en sí de esta característica es bastante bueno. No es que sea perfecta y, como ya hemos apuntado, no parece que sea la mejor herramienta para (por ejemplo) un fotógrafo deportivo, pero el resultado es decente.

Esto incluye el ya casi inevitable reconocimiento de rostros y ojos, que funciona bastante bien aunque con matices. Tal y como nos pasó cuando probamos la Pentax K-70 (que fue la primera de la casa en incluir un sistema AF híbrido) la forma de enfocar es muy distinta dependiendo de si usamos el visor o si empleamos la pantalla en Live View.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax-FA 50mm F1.4 a 1/90 seg, ƒ2,0 e ISO 100

En este segundo modo la cámara detecta los rostros de forma bastante rápida y, lo que casi es más importante, lo indica al usuario claramente (mediante un recuadro de color). Sin embargo, usando el visor no se ve claramente si se ha elegido la cara y la impresión que da es que no funciona igual de bien.

Asímismo también detectamos los mismos problemas que otras cámaras a la hora de enfocar a personas usando mascarillas. En definitiva, no llega al nivel de las más modernas cámaras sin espejo, aunque sí que se aprecia claramente un avance para la marca en un campo que desde luego es importante.

En cuanto al visor, este elemento fue protagonista del largo proceso de desarrollo de la cámara, ya que Pentax no se cansó de recalcar el trabajo que la marca estaba haciendo en él, como una forma de decir "ya que no vamos a fabricar sin espejo (o eso decían) hagamos que una de las grandes diferencias de una réflex brille con luz propia".

El resultado es uno de los mejores visores réflex que se hayan fabricado, con un nivel de información que sin llegar a una sin espejo es muy notable. De hecho ofrece incluso la posibilidad de cambiar su diseño (en cuanto a las líneas de ayuda a la composición, etc) en cuatro variantes, algo que, puede que nos equivoquemos pero creemos que no se había implementado en ninguna cámara antes.

Estos son los diseños de visor que podemos elegir.

Eso sí, tampoco es tan perfecto como podríamos pensar; primero está el problema ya apuntado de la visualización del punto AF; lo cierto es que los elementos del visor se iluminan en un brillante color rojo que deja ver muy bien las líneas de ayuda a la composición, pero los puntos de enfoque se ven peor. Además, recordemos que estamos hablando de una cámara APS-C con lo que el tamaño del visor tampoco es exagerado.

Por último, su propia idisioncracia como visor réflex hace que en situaciones de baja luminosidad lo que veamos no sea tan claro como en un visor electrónico. Eso sí, tenemos claro que buena parte de la culpa de esto reside en que ya la mayoría de cámaras que pasan por nuestras manos son mirrorless, y nos hemos acostumbrado a algunas de sus ventajas y las echamos de menos.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/250 seg, ƒ4,5 e ISO 200

Sobre todo lo de ver una previsualización de la foto que vamos a obtener (con los ajustes de exposición que tengamos seleccionados) y, en menor medida, poder ver las fotos realizadas directamente en el visor o movernos por los menús. Pero dejando esto de lado, si no es el mejor visor réflex que se ha fabricado para una cámara debe faltarle muy poco, de modo que quien guste de este sistema encontrará aquí muy buenos argumentos.

Otras características

Antes de pasar a hablar del resultado de las tomas realizadas en la prueba tenemos que hablar de algunas otras características “especiales” que ofrece la Pentax K-3 III; en muchos casos heredadas de los modelos anteriores pero que las diferencia de lo que ofrece la competencia. Aparte de "detalles" ya característicos de Pentax como el botón verde, el de smart function o del modo de disparo con prioridad a la sensibilidad, tenemos cosas como el Astro Racer.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/350 seg, ƒ4,5 e ISO 100

Una función que ya conocen bien los usuarios de la casa y que permite realizar un seguimiento automático de los cuerpos celestes de tal manera que es capaz de capturarlos sin estelas a base de mover el sensor de forma sincronizada. Una opción muy interesante para aficionados a la astrofotógrafía que sigue presente en la nueva cámara pero capada, ya que es necesario comprar un módulo GPS opcional. Nada raro en principio si no fuera porque el modelo anterior, la K3 II, sí lo incluía en el propio cuerpo... y eso que aquel modelo tenía un precio sensiblemente menor.

Otra opción interesante es la simulación del filtro AA, el tradicional filtro de paso bajo que se coloca en muchas cámaras para evitar el efecto moiré y aquí está ausente. Lo que hace esta función es simularlo por software y, aunque es difícil valorarlo porque es algo que se da en casos muy concretos (nosotros hicimos una pequeña prueba y no notamos diferencia) no cabe duda de que está bien que la cámara ofrezca esta opción.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/125 seg, ƒ8,0 e ISO 100

Otra curiosa es la función Pixel Shift o agrupamiento de píxeles que, como sabréis, es una característica por la cual se aprovecha el movimiento del sensor vía estabilizador para capturar varias fotos con un leve movimiento del CMOS de manera que luego se mezclen las tomas logrando una imagen final con mayor calidad. Pues bien, aunque esto es algo que tienen otras marcas, la Pentax K-3 III llega con la novedad de que, por primera vez (que nosotros sepamos), esta función se puede usar sin trípode.

A la izquierda detalle al 100% de la toma "normal" y a la derecha detalle de la imagen resultante tras aplicar la función pixel shift sin utilizar trípode.

O al menos eso dice Pentax en su web porque en el manual especifican que hay que usarlo sí o sí. Es cierto que la función tiene dos posibilidades, con movimiento o sin él. Nosotros probamos ambos y comprobamos que, efectivamente, disparando sin trípode podemos conseguir una mejora de las imágenes, pero siempre y cuando las tomas se realicen a una velocidad relativamente alta. Si no es así, lograremos imágenes trepidadas en las dos opciones. Y es que, por lo que hemos comprobado, más que para usarlo sin trípode este sistema se ha diseñado para mejorar el resultado en tomas de objetos que puedan tener cierto movimiento.

Cambiando de tercio, hay que hablar de la autonomía y la conectividad; con el primer aspecto nos ocurre justamente lo contrario a lo que nos pasaba a propósito del visor (donde echábamos de menos características de los más modernos EVF): aquí, lógicamente, nos encanta la gran autonomía que aporta la tecnología réflex, y que hace que casi podamos olvidarnos de cómo está la carga. La vida útil es de unos 900 disparos y aunque nosotros no llegamos a tanto, desde luego incluso aunque fueran doscientos menos es una cifra más que suficiente.

En cuanto a la conectividad, sólo decir que la conexión con un smartphone nos resultó bastante fácil (cosa que no suele ser habitual) y que la aplicación que se utiliza es bastante completa.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/90 seg, ƒ5,6 e ISO 100

Por último, por supuesto también hay que hacer una breve reseña para el tema del vídeo. Un ámbito en el que, como adelantábamos, este modelo destaca por ser la primera Pentax con grabación 4K, aunque claramente no está pensado especialmente para este campo (como demuestra su pantalla totalmente fija). Por eso nos limitamos a hacer algunas tomas para comprobar que la calidad y estabilidad de la imagen es la esperada para esta resolución. Para comprobarlo, como siempre, lo mejor es ver una muestra:

Calidad de imagen y nivel de detalle

Hemos llegado ya a la que normalmente suele ser la característica más definitiva de una cámara y que, sin embargo, aquí pasa un poco más desapercibida eclipsada por tantas novedades que incorpora la Pentax K-3 III. Ojo, eso no significa para nada que no sea importante, así que vamos a ver las impresiones que nos han causado las fotos realizadas.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/250 seg, ƒ5,6 e ISO 100

Lo primero es que, en líneas generales, los resultados son muy buenos, con una gran calidad de imagen, excelente contraste y una muy buena reproducción de los colores, además de buenos niveles de detalle. Eso sí, se nota que el objetivo con el que hemos probado la cámara, el todoterreno SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6, no es su mejor compañero.

Detalle al 100% de la imagen anterior con un ligero retoque de nitidez.

De hecho también pudimos hacer algunas tomas con un SMC Pentax-FA 50mm F1.4 y las diferencias eran evidentes como se puede comprobar en la foto de abajo donde comparamos el detalle de una misma escena realizada (a la misma distancia focal) con ambos objetivos.

Comparativa al 100% de una misma toma realizada con los dos objetivos usados en la prueba (a la izquierda el 50 mm y a la derecha el 18-135 mm).

A pesar de ello ya decimos que en general las fotos tienen una gran calidad de imagen, con un elevado rango dinámico como suele ser marca de la casa. Y es que, desde hace años, Pentax viene demostrando su buen hacer para sacar todo el partido a sensores fabricados por otros. En este caso, el CMOS APS-C de 26 Mpíxeles ofrece un gran rendimiento y sigue esta línea, ofreciendo la posibilidad de extraer bastante detalle en donde no lo hay a simple vista, es especial en las zonas subexpuestas.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/45 seg, ƒ4,5 e ISO 3.200

Lo mismo pasa con el control del ruido usando ISOs elevados, otro campo el que Pentax suele brillar. Eso sí, esa sensibilidad máxima declarada de 1.600.000 ISO es más un argumento de marketing que otra cosa porque las fotos con ese nivel son prácticamente inservibles como se puede ver aquí abajo.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/2.000 seg, ƒ11 e ISO 1.600.000

Sin embargo, esto da una idea de que podemos tirar de sensibilidad hasta niveles bastante altos con buenos resultados. Diríamos que hasta ISO 12.800 se comporta bastante bien (y eso ya es un nivel alto), porque además la reducción de ruido aplicada por la cámara a los JPEG de forma estándar es bastante eficiente.

Comparativa de un detalle a distintos ISO.

Como siempre, os dejamos con una galería de imágenes para que podáis echar un vistazo a los resultados y a la calidad de imagen que ofrece la cámara.

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Pentax K-3 III, la opinión de Xataka Foto

Estamos ya acabando pero, a la hora de valorar la cámara, hay que volver un poco la vista atrás. Si pensamos en el modelo anterior a éste, la Pentax K-3 II, podemos afirmar que el salto ha sido muy importante. El problema es que su precio de partida es justo el doble que aquel modelo.

De hecho, su precio de 1.999 euros es prácticamente el mismo que el de la Pentax K-1 II, que no deja de ser un modelo de formato completo.

Encima ausencias como el GPS integrado (necesario para la función Astrotracer) o un cargador externo para la batería (que ciertamente cada vez es más raro ver) añaden argumentos para los que piensan que el precio de la cámara es desorbitado. Por eso no tenemos más remedio que preguntarnos ¿de verdad es justo que haya doblado su PVP? Y la respuesta es que no, no nos parece justificado.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/125 seg, ƒ5,6 e ISO 1.600

Por supuesto nosotros no somos quién para decirle a Pentax a qué precio debe vender sus cámaras, pero sí que es una pena que la firma pierda su buena fama de construir cámaras que ofrecen una excelente relación calidad-precio. Es cierto que esto tampoco ha sido una ventaja que le haya hecho tener una gran cuota de mercado, así que esa podría ser la razón de este cambio.

En cualquier caso, si nos abastraemos del precio, estamos ante una gran réflex para quien todavía quiera apostar por esta tecnología. Puede que una de las últimas grandes DSLR que se fabriquen si el mercado sigue por los derroteros que lleva en los últimos años.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/500 seg, ƒ5,6 e ISO 100

La Pentax K-3 III ofrece muchos de los argumentos que ya hacían muy atractivas sus hermanas anteriores y encima redobla la apuesta con importantes mejoras en campos como el AF y la velocidad de disparo. Pero ¿es una cámara que pueda convencer a alguien que ya se haya pasado a una sin espejo a que vuelva al mundo DSLR? Pues, sintiéndolo mucho, lo dudamos.

La nota de la Pentax K-3 III

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Reflecta. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Si sois fieles seguidores de Xataka Foto sabréis de sobra que somos poco amigos de los rumores sobre nuevas cámaras y no solemos hacernos eco de ellos. Sin embargo, cuando lo que se rumorea es muy interesante y las especulaciones y filtraciones son generalizadas no podemos permanecer ciegos ante ello. Por eso os vamos a contar todo lo que se sabe de la hipotética Nikon Z FC, que sería la nueva mirrorless de estilo retro de la japonesa.

El movimiento no sería para nada nuevo, ya que es básicamente lo mismo que se hizo con la Nikon DF hace unos ocho años. Un modelo que pretendía trasladar el espíritu de las Nikon FM de película (que es la cámara que sale en la foto de portada) al ámbito de lo digital. Aquella cámara, la DF, era una réflex digital y no tuvo mucho éxito, pero el solo hecho de que se desarrollara añade probabilidad a la salida de un modelo similar pero sin espejo y con montura Z.

Los dos acabados en los que se lanzó la Nikon DF

Insistimos en que estamos hablando sólo de rumores, y por tanto no habría confirmado ni siquiera que la cámara se llame realmente Nikon Z FC (tal vez incluso podría llamarse DZ, ZF o Z DF, ¿quién sabe?). Sin embargo en Nikon Rumors llevan hablando de ella hace semanas, y ya se han desvelado no sólo imágenes sino también prácticamente la lista completa de especificaciones. Así que vamos a ver qué es lo que se sabe de la hipotética nueva cámara.

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¿Cómo va a ser el diseño de la Nikon Z FC?

Este sin duda es el punto clave, el que más llama la atención: su diseño retro con diales mecánicos que recuerdan a los de las clásicas Nikon FM y que supondrá, aparte de un guiño a los tiempos de la foto química, una forma de control más purista para el usuario (al estilo de lo que ofrecen, por ejemplo, las cámaras más avanzadas del sistema Fujifilm X).

Foto de Nikon Rumors

De hecho, las imágenes que se han filtrado se centran casi exclusivamente en mostrar esta zona, y se puede comprobar que sería bastante parecida a la mencionada Nikon DF, que ya tenía un panel superior totalmente retro y lleno de diales. Del resto del diseño no se sabe mucho pero se especula con que sería muy similar a la DF pero con la estructura del cuerpo de una Nikon Z 50 y, por tanto, con pantalla articulada.

Vista superior de la Nikon DF

¿Cuáles serán sus especificaciones principales?

Y es que, precisamente, el runrún dice que la nueva cámara sería muy similar a la Nikon Z50, por tanto un modelo con sensor APS-C probablemente con sus mismas especificaciones: sensor CMOS APS-C de 20,9 Mpíxeles, procesador EXPEED 6, sistema AF híbrido de 209 puntos, sensibilidad ISO 100–51.200, ráfaga hasta 11 fps con AF y grabación de vídeo 4K/UHD a 30p.

La Nikon Z50

Por tanto, sería una Z50 en toda regla con un cuerpo mucho más clásico, pensada para todos los públicos y, en especial, para aquellos a los que les gustan las cámara de estilo vintage y los que se inician en fotografía y buscan un modelo con controles manuales que les ayuden a aprender.

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¿Qué precio tendrá la Nikon Z FC?

Según los rumores, el precio de la nueva cámara se situará en unos 999 dólares que muy probablemente se converitíran en mil euros. Pero hablamos sólo del cuerpo, ya que estaría dirigida en buena parte a usuarios de la marca que ya tienen objetivos (aunque para usar ópticas Nikon F necesitaría el adaptador ZF). Aún así, es probable que se lance algún kit que incluya una óptica zoom estándar como la Nikkor Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR por un precio que subiría unos 200 o 300 dólares/ euros más.

Otra imagen filtrada de cómo sería la parte trasera de la Nikon Z FC. Foto de Nikon Rumors

También se especula con que se presente en conjunto con dos ópticas nuevas de tipo fijo y bastante luminosas (un 28 y un 35mm) diseñadas ex-profeso y que podrían venderse en kit con la cámara. En cualquier caso, el precio sería similar al de la Z50, pero ligeramente superior por aquello de la exclusividad.

¿Cuándo se anunciará y/o presentará?

Los rumores dicen que se anunciará el próximo lunes 28 de junio y que llegaría a las tiendas aproximadamente un mes después, el 31 de julio de 2021 y en tres acabados: plata y negro, negro y marrón cuero varios acabados con diferentes (y en algún caso llamativos) colores.

Según Nikon Rumors la cámaras se presentará en varios colores

Nosotros, por supuesto, estaremos atentos y os iremos contando si finalmente la Nikon Z FC, el nuevo intento de crear un Nikon FM digital, se convierte en realidad o se queda en un rumor más.

La fotografía, desde el punto de vista técnico, ya no es lo que era. La tecnología lo ha cambiado todo y los medios que tenemos para compartir la imagen influyen mucho. Gracias a un alumno que ha apostado por el formato medio, podemos ver las diferencias entre la GFX 50R y la X-T2. ¿Merece la pena? ¿Hay tanta diferencia? Vamos a verlo.

El mercado digital ha cambiado el rumbo tecnológico de la fotografía. Antes las cámaras tenían una vida más larga en el mercado. Ahora todo se queda obsoleto en menos de cinco años. Las réflex ya parecen cosa del pasado, los móviles han copado todo y unos pocos buscan otras vías.

Cuando parece que el mal llamado formato completo copa todas las portadas, surge un curioso movimiento por parte de algunas marcas que apuestan por un formato más grande todavía. Para publicitarse lo llaman formato medio, pero sería el más pequeño de todos por las dimensiones del sensor.

Misma foto, distinta cámara con Adobe Lightroom

Sobre el papel estas cámaras permiten una mayor calidad de imagen al tener más superficie útil y por lo tanto permitir un tamaño mayor del píxel. ¿Pero realmente se nota la diferencia? ¿Compensa comprar una cámara de estas caracterísiticas ahora que están bajando de precio? FujiFilm tiene una serie de modelos que a muchos nos tientan por la calidad y la mística que rodea siempre a los formatos grandes. Y es verdad que otras marcas como Hasselblad, también tienen modelos que nos permiten soñar con estas cámaras.

Uno de mis alumnos ha dado el paso. De una Fujifilm X-T2 a una GFX 50R. Y le he pedido que me pasara una fotografía para ver la diferencia entre ambas cámaras, entre un sensor APS-C y uno de formato medio. ¿Habrá diferencias? Más adelante haremos la misma prueba con una cámara de formato completo y un teléfono móvil.

La comparativa entre dos modelos de Fujifilm

No es una comparativa con las últimas cámaras del mercado. Solo es para ver las diferencias entre un sistema u otro. Entre un sensor CMOS grande y un X-Trans. La idea no es probar tecnologías, sino ver si el concepto influye en la calidad de las imágenes.

Una cámara de formato medio autoexige más reflexión. Piensas en estos modelos y te imaginas con un trípode, aunque cada vez sean más pequeñas y manejables. Y piensas que vas a disparar menos por lo que no caes en la vorágine de disparos por doquier... Es verdad que esta filosofía de trabajo la puedes aplicar con cualquier cámara, incluso un móvil.

Al 100% se notan las diferencias

Lo único que cambia con una cámara de formato medio es la forma de relacionarse con la máquina. No necesitamos un manual para fotografía con máquinas de formato medio, como tampoco se necesita para móviles... salvo que queramos un manual técnico, que eso sería otra historia. Da igual la cámara que tengas, solo tienes que adaptarte a ella. No cambia nada más.

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En esta ocasión solo vamos a ver si se nota el tamaño de sensor, si merece la pena la inversión. La respuesta corta sería que sí pero vamos a intentar razonar basándonos en lo que nos cuenta los archivos.

Un primer vistazo

La diferencia de tamaño es notable. Estamos hablando de la GFX 50R:

cámara sin espejo de formato medio con un sensor 1,7 veces el tamaño del full frame con el que están luchando otras marcas. Mide 43.8mm x 32.9 mm.

En el otro lado del ring tenemos la X-T2 con un sensor X-Trans CMOS III de 24 megapíxeles (23,6 × 15,6 mm) y el procesador X Processor Pro.

Como vemos los tamaños de sensor y las tecnologías son radicalmente distintos. En principio no tienen nada que hacer 24 MP contra 51,4 MP. Pero como siempre depende de muchas cosas. No se puede menospreciar a una o alabar a otra si no sabemos el destino final de las fotografías que hagamos.

La proporción del sensor es distinta. En el caso dela X-T2 nos encontramos con la clásica 3:2 y la de 4:3 en la GFX 50R. También tenemos que atender al uso del diafragma para conseguir más o menos profundidad de campo. Es un tema sobre el que se puede divagar mucho, pero cerrar dos puntos asegura la misma sensación de profundidad.

Ambas fotografías están hechas con trípode y con aproximadamente la misma distancia focal. En el caso de la GFX 50R se ha utilizado el GF32-64 f4R LM WR y con la X-T2 se ha disparado con el XF18-55 f2,8-4R LM OIS.

Reveladas con Capture One

La exposición ha sido 1/50 f14 ISO 100 en el caso de la cámara de formato medio y en la APS-C se ha disparado a 1/200 f10 ISO 200.

Y salvo la diferente proporción, el resultado es parecido con la reducción de tamaño que tenemos que hacer para ver las imágenes en el artículo y suponiendo que lo estamos viendo como máximo en el monitor de un ordenador. Pero el ojo entrenado notará la diferencia ya en este punto.

Analizando las imágenes con detenimiento

Si comprimimos las fotografías y las vemos al mismo tamaño en una pantalla, se puede saber que una está hecha con una cámara de formato medio y otra con un sensor mucho más pequeño. Esa es la cruda realidad. Ahora se comparten las fotografías por las redes sociales y el detalle que puedes conseguir con estos tamaños es parecido en las dos, pero hay una clara ganadora.

Pero si empezamos a fijarnos, a jugar con los tamaños y sobre todo estamos tentados a imprimir, las cosas cambian y mucho. Al final todo depende de dónde y cómo miremos las fotografías.

Todo cambia al 100%, tal como deberíamos juzgar las fotografías de una cámara para saber realmente su alcance. Ahí es donde se marcan las diferencias. Y también deberíamos fijarnos en el tipo de sensor y en el programa con el que estamos trabajando.

La fotografía hecha con la X-T2

Para empezar la X-T2 tiene el famoso X-Trans, uno de los mejores sensores del mercado pero con una información difícil de procesar. En esta ocasión, si observamos el detalle de los matojos, veremos que Adobe no puede hacer nada. Es el temido efecto gusano que se mitiga con un buen revelado en Capture One.

¿Veis el efecto gusano?

Es distinto trabajar con Adobe en vez de con Capture One para sacar el detalle. Es una asignatura pendiente para la mayoría de los programas. La distribución de la información es distinta a la de un sensor de tipo Bayer y no pueden procesar bien la información menos regular del sensor de FujiFilm.

Sin embargo el detalle que tenemos en la GFX 50R es muy llamativo solo con los ajustes básicos. No sería justo contemplar ambos archivos al 100% si trabajamos solo con Adobe. Pero a esta distancia de observación cuando se empiezan a notar las diferencias entre ambas cámaras.

La recuperación en las sombras

Sorprende eso sí el rango dinámico de ambos sensores. Sin hacer ajustes extremos la información en las luces y en las sombras es muy similar. Pero de nuevo las diferencias surgen cuando empiezas a subir los parámetros. La X-T2 aguanta bien la sobreexposición pero lo que se puede hacer con la de formato medio impresiona tanto en las luces como en las sombras.

Pero donde consigue erigirse como verdadera campeona la cámara de formato medio es cuando pasamos a papel la imagen. Es algo que se nota ya en el momento de ampliar al 100% pero en la copia de museo o en la reproducción en papel es donde el detalle salta a la vista.

La fotografía final

La cámara de formato medio es mucho más exigente en todos los sentidos. Tienes que disparar con los mejores objetivos, con trípode y cuidar hasta el límite el revelado. Pero los resultados acompañan. Si eres observador notarás estos puntos mucho antes pero para los que trabajen solo con las pantallas dudo mucho que hoy en día les compense trabajar con equipos de formato medio.

Al final también es un estilo, una forma de ver mucho más sosegada. El enfoque no es tan rápido, la composición es más lenta. Donde gana por goleada es en el estudio pero eso será una prueba que haremos más adelante nosotros mismos.

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La conclusión es que una cámara de formato medio da más calidad si tu objetivo es terminar imprimiendo las fotografías, si el detalle es una obsesión para tí. Si no es así, no hace falta el desembolso, pero te perderás una forma muy interesante de trabajar y apreciar el detalle de las cosas.

La empresa japonesa ha desvelado nuevos detalles de la Pentax K-3 Mark III, la que está llamada a ser su "buque insignia" en el segmento de las réflex APS-C. Un modelo que ya se anunció en septiembre de 2019 y, con seguridad, sea de las pocas cámaras DSLR que vea la luz este año (incluso podría ser la única). Y lo ha hecho a través de este vídeo:

Como habéis visto, el vídeo es casi una visita guiada por el sistema de manejo de la cámara y sus funciones avanzadas de control, además de una exhaustiva comparación con la Pentax K-3 Mark II, el modelo al que sustituirá. En especial, en el vídeo muestran el gran avance que habrá en cuanto al visor, gracias a la remodelación del pentaprisma que ofrece un aumento de 1.05x (por el 0.95x de su antecesora).

Otras novedades es la confirmación de que su sensor (de 25.73 Mpíxeles y que ofrecerá una sensibilidad máxima de 1.600.000 ISO) será retroiluminado, y que su sistema AF (de 101 puntos), incluirá funciones de reconocimiento de caras de humanos y animales, y seguimiento avanzado de sujetos, con predicción de movimientos erráticos, lo que puede ser todo un paso adelante en esta marca (que ha flojeado tradicionalmente en este campo).

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¿De verdad cree Pentax que las sin espejo son una moda pasajera y que las réflex volverán a triunfar?

Por lo demás, también se confirma que no llevará flash incorporado y que la pantalla trasera no tendrá inclinación ni articulación; lo que no queda claro es si será táctil, ni tampoco si la cámara incorporará Astrotracer y GPS, características que sí tiene la K-3 Mark II y que permiten el seguimiento de los cuerpos celestes en astrofotografía, haciendo esta cámara un modelo ideal para los aficionados a esta disciplina.

Lo cierto es que el lanzamiento de la Pentax K-3 Mark III va camino de convertirse en un culebrón, porque aparte de haberse anunciado hace mucho, Ricoh ha modificado la fecha de lanzamiento dos veces. La última estaba fijada para finales de febrero, coincidiendo con la feria CP+ 2021, pero se anunció un nuevo retraso y ahora la marca ya no habla de fechas (ni por supuesto de precios), aunque es de esperar que ya no se retrase mucho más.

Más información | Ricoh

Aunque parezca centrada en sus mirrorless de formato completo de la serie R, de momento Canon no deja de lado las pequeñas M de formato recortado a las que añade una nueva referencia, la Canon EOS M50 Mark II. Si os parece un déjà vu no os preocupéis, es cierto que esta cámara no es una novedad en sentido estricto pues ya os la presentamos hace unos meses a propósito de su lanzamiento para el mercado estadounidense. El caso es que ahora se lanza para el mercado europeo confirmando su giro hacia el vídeo en busca de convencer a los nuevos creadores de contenido audiovisual.

Es decir, la sucesora de un modelo que tuvo una buena acogida, regresa con algunas novedades que están orientadas a hacer que se fijen en ella los vloggers, streamers y YouTubers, un público potencial que (según nos cuentan desde Canon) está creciendo como la espuma. La idea es ofrecerles una herramienta para lograr vídeos de alta calidad de forma sencilla y en un cuerpo ligero, ergonómico y versátil (gracias al visor o la opción de intercambiar objetivos), pero sin dejar de prometer la posibilidad de hacer también buenas fotos al resto de usuarios.

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Canon EOS M50, análisis: la sin espejo de entrada de Canon que marca el camino que seguirá el gigante japonés

Así, se presenta como "una pequeña pero potente cámara mirrorless, que hace que el proceso completo desde la grabación hasta la subida de los contenidos resulte más fácil que nunca". Entre las novedades está su capacidad de realizar streaming de vídeo Full HD directamente en YouTube o de grabar vídeos en vertical; por cierto que su resolución máxima de vídeo sigue siendo 4K a 25 fps aunque ahora también se puede elegir Full HD a 60p.

Otras novedades pensadas en el ámbito del vídeo la tenemos en su salida limpia HDMI, la entrada de micrófono de 3,5 mm (para asegurar la calidad de audio), y por supuesto la posibilidad de uso como webcam a través de la app Canon EOS Webcam Utility. También en detalles como un icono en la TFT (que sigue siendo de ángulo variable para mayor versatilidad) para activar la grabación más fácilmente.

Sin embargo, tal y como os contamos a propósito del lanzamiento en los EE.UU, la nueva Canon EOS M50 Mark II apenas se diferencia de su antecesora, desde luego casi no exteriormente y con muy pocos cambios en sus componentes internos (más allá del software). Así, tiene el mismo sensor CMOS de 24,1 Mpíxeles de tipo APS-C apoyado por el procesador DIGIC 8.

También el sistema Dual Pixel CMOS AF que, eso sí, viene con importantes mejoras en el enfoque y seguimiento de rostros y ojos, una característica que ahora también se extiende a la grabación en vídeo. Esta sería una de las principales novedades que afectan al apartado fotográfico (aunque también contribuyen al del vídeo) junto a la mejora en el visor, que tiene la misma resolución (2.36K) pero un mejor refresco. Por supuesto no faltan conectividad Wi-Fi y Bluetooth para permitir su control desde un móvil y la subida de imágenes y vídeos directamente a redes sociales.

Precio y disponibilidad

La Canon EOS M50 Mark II llegará a las tiendas europeas el próximo 25 de marzo con un precio de 769 euros en el kit que incluye el objetivo 15-45mm F3.5-6.3. Está previsto que más adelante se presente en otros kits, muy probablemente incluyendo accesorios como un micrófono y trípode de mano.

Más información | Canon