Se ha convertido en algo ya habitual en todo móvil de gama media/alta que se precie. Hablamos, claro está, del modo Retrato, una posibilidad que brindan las cámaras de los smartphones para conseguir de forma muy sencilla un retrato con fondo desenfocado... Con el paso del tiempo los resultados cada vez son mejores, pero no siempre se logra lo esperado; por ello, no te pierdas los consejos que vamos a dar a continuación para mejorar tus fotos.

Pero antes vamos a dejar claros unos pocos conceptos para saber qué es y cómo funciona. Porque un desenfoque es algo relativamente fácil de conseguir con una cámara y un objetivo luminoso, pero no con un móvil. Partiendo de todo esto estaremos en posición de entender mejor como sacarle el mayor partido posible al modo Retrato. Vamos con ello.

Foto de Apple

¿Qué es el Modo Retrato?

Es una característica que apareció por primera vez en el iPhone 7 Plus gracias a sus dos cámaras y que permitía un efecto de desenfoque en los retratos. Un efecto que realiza directamente el terminal creando una ilusión de profundidad de campo donde el plano principal está perfectamente nítido y los planos posteriores quedan difuminados.

Es decir, lo que los fotógrafos hemos conocido de toda la vida como un retrato con el fondo desenfocado. La cuestión es que, por la propia idiosincracia de los móviles, con sus pequeños sensores y lentes, en principio la posibilidad de lograr grandes desenfoques es algo utópico debido a que estos son mayores cuanto más grande la distancia efectiva entre las lentes y el sensor.

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Encima, en los smartphone el diafragma, que es el otro ajuste decisivo para conseguir jugar con la profundidad de campo (es decir, controlar lo que sale y lo que no nítido en los distintos planos de una foto), casi siempre es un valor fijo. Por tanto, la posibilidad de conseguir un desenfoque se esfuma. Sin embargo estamos en los tiempos de la inteligencia artificial y, de la mano de ésta, de la fotografía computacional, así que los fabricantes buscaron otro método: hacerlo por software.

Y eso y no otra cosa es lo que hace el modo Retrato: analizar la imagen en base a los datos que recogen los distintos sensores y decidir qué es lo que debe estar nítido en primer plano y lo que no. Aclarado esto hay que hablar también del bokeh, un término que se suele asimilar al modo retrato de forma errónea. De hecho incluso podemos oir hablar de móviles con efecto bokeh, porque efectivamente es algo que tiene que ver con el desenfoque; sin embargo, hay que dejar claro que el bokeh hace referencia a la calidad del desenfoque.

Foto de Dan Silva

En concreto, se suele hablar de que un objetivo tiene buen bokeh cuando el desenfoque que se logra con él en sus máximas aperturas es estéticamente agradable. El mejor ejemplo son esas fotos que hemos visto mil veces con luces desenfocadas al fondo que forman bonitos círculos de colores (arriba). Eso no es algo que se consiga porque sí, sino que es una cualidad del objetivo.

Por tanto, dado que (de momento) los móviles no pueden lograr el desenfoque a través de la óptica, no tiene sentido hablar de bokeh en ellos, sólo de desenfoque por software. Que ese desenfoque esté más o menos logrado y sea más o menos estético ya es algo que dependerá exclusivamente de la IA del móvil y de los algoritmos que aplique.

¿Cómo funciona?

Aclarado que se trata de una característica que se realiza vía software, veamos un poco cuál es la mecánica que sigue el teléfono para realizar el desenfoque. Antes comentábamos que el iPhone 7 Plus tenía dos cámaras, y no era un dato baladí porque esta dualidad es clave para poder conseguir el efecto.

Gracias a ello el móvil puede hacer una foto con una de las parejas objetivo-sensor y crear un mapa de profundidad con la otra. Ésta segunda cámara "mide" la distancia de los elementos que se encuentran en la imagen y los estructura en diferentes capas según su lejanía. Con estos datos, pasados por el tamiz de la fotografía computacional, el deep learning y los algoritmos avanzados de aprendizaje automático, (que le permiten identificar rápidamente caras y rostros), el smartphone determina qué es lo que debe aparecer perfectamente nítido en la imagen y qué desenfocado.

El efecto sigue sin ser perfecto pero ha avanzado mucho en los pocos años que lleva en el mercado (no llega a cinco desde que se presentó el iPhone 7 Plus) y se ha extendido a prácticamente todas las marcas. Ahora la separación entre el sujeto y el fondo es mucho mejor que el que se veía en los primeros móviles que lo posibilitaban, y la mayoría de los actuales ya no realizan un desenfoque uniforme del fondo, sino que lo hacen gradualmente dependiendo de la distancia al sujeto retratado.

Es decir, lo que está más lejos del sujeto principal se difumina más, mientras que lo más cercano un poco menos, ofreciendo un efecto gradual que resulta más natural y atractivo.

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También hay que saber que hay móviles que lo hacen con una sola cámara, como los Google Pixel que hasta hace nada que sólo tenían un objetivo asociado a su correspondiente sensor. Y también es un modo que está disponible en las cámaras frontales de los móviles, que trabajan con una sola lente y sensor. En estos casos el trabajo recae totalmente en la fotografía computacional, con lo que en teoría los resultados son peores que cuando se utilizan dos cámaras.

Aún así, en el caso de los Google Pixel, hay que reconocer que la empresa del buscador sabe exprimir como nadie las posibilidades de la fotografía computacional, ofreciendo resultados que pueden ser sorprendentes. De cualquier manera, el caso es que el modo Retrato ha ido mejorando en los últimos años y apareciendo en cada vez más móviles aunque los resultados sean diferentes entre unos y otros.

Foto de Apple

¿Cómo potenciarlo?

En principio lo ideal sería utilizar la cámara de nuestro móvil que mayor calidad nos ofrezca, porque es lógico que cuanta mayor información con la que trabajar tenga el procesador mejor será el resultado final. De todos modos para lograr mejores resultados hay que jugar con dos elementos cruciales: fondo y luz

Un fondo adecuado

Sabiendo la importancia del mapa de profundidad, a la hora de potenciar el efecto podemos entender que la separación entre el sujeto y el fondo es una clave fundamental. Así, colocar al retratado lo más lejos posible del fondo ayudará a que el teléfono lo tenga más fácil para discriminar lo que debe aparecer difuminado y lo que no.

Claro que situar al retratado lo más lejos posible del fondo no es suficiente. En otras ocasiones hemos hablado de la importancia de elegir un buen fondo para un retrato, pero aquí es algo que se convierte en crucial, y de ello dependerá en gran medida el resultado.

Lo ideal es "aíslar" al sujeto lo máximo posible, tanto alejándolo del fondo como decíamos en el punto anterior, como eligiendo un fondo correcto, que contraste y, sobre todo "resalte al sujeto". No nos interesa por ejemplo un fondo de color neutro y/o uniforme, ya que aunque pudiera contrastar notablemente con el tono de piel y (quizá) el vestuario del sujeto, el efecto de densenfoque apenas se apreciará por la falta de detalle en el fondo (abajo).

Un fondo demasiado neutro y sin contraste desluce el resultado...

Lo cual no significa que haya que buscar fondos especialmente complejos, porque si hay muchos elementos puede ocurrir que se confundan con el retratado y el software del teléfono no sea capaz de separarlos. En este sentido es importante que no haya líneas que "atraviesan" al sujeto, como puede ser un árbol situado tras su cabeza, y que en general su silueta esté rodeada por tonos que contrasten con su cabello (claros si es una persona morena, oscuros si es rubia...), ya que éste sin duda es el elemento que suele salir peor en los desenfoques por software.

... pero uno con algo de textura lo favorece.

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La importancia de la luz

Para lograr buenos resultados hay que tener especial cuidado con la luz, que junto con el fondo sería la otra gran clave para conseguir un buen efecto de desenfoque en modo Retrato. La luz, elemento fundamental en fotografía, juega aquí un papel crucial: por un lado, cuanto más clara sea la información que tenga el sensor, más fácil será para la IA lograr un resultado adecuado.

Por otro lado una buena iluminación de la escena ayudará a que la cámara tenga datos claros para interpretar qué es lo que está situado en diferentes planos. Esto no significa que sea necesario iluminar con luz artificial, sino fijarse bien y elegir un sitio adecuado teniendo cuidado con las diferencias de luminosidad entre los distintos planos.

Un contraluz excesivo no es la mejor idea.

Lo que no es conveniente es que haya un contraste de luz muy fuerte donde el fondo tenga un exceso de luz. Hablamos, claro está, del típico contraluz; sin embargo, sí es interesante que haya algo de luz que llegue al sujeto por detrás, porque eso ayuda a "separarle" del fondo (al modo de las luces de contra que se usan en iluminación profesional).

De todos modos pensemos que al utilizar el modo Retrato normalmente estaremos renunciando al formato RAW y a otras características del móvil como el HDR, así que si el contraste lumínico entre fondo/sujeto es muy fuerte puede que el resultado no sea lo esperado. Lo mejor es que haya buena luz general, que permita "separar" claramente lo que está en primer término de lo que es el fondo.

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La mejor prueba de esto es que, como seguro ya habréis comprobado, los peores resultados del modo Retrato se consiguen cuando se hacen fotos con baja iluminación. Para estos casos de momento no podemos hacer gran cosa, si acaso intentar que el sujeto principal esté lo mejor iluminado que sea posible (por ejemplo por la luz de una farola).

Por último, dado que estamos hablando de hacer un retrato, hay que aconsejar utilizar el teleobjetivo del móvil (o la focal más larga que nos ofrezca) para evitar las deformaciones que producen los objetivos angulares (al obligarnos a acercarnos mucho al sujeto). Es mejor alejarnos físicamente y acercarnos con el objetivo; no es algo que ayude específicamente al móvil a lograr un desenfoque más acusado, pero sí que permite obtener un resultado más agradable y natural.

Con esto hemos acabado de repasar cómo podemos sacar mayor partido del modo Retrato, esa característica de nuestros móviles que sin duda ha alcanzado gran popularidad. Eso sí, recuerda que como todo efecto conviene no abusar. Que tu smartphone haga muy bien el desenfoque por software no tiene que significar que lo utilices en todas las ocasiones, porque puede acabar siendo aburrido. ¿Vosotros qué opináis? ¿Sois partidarios de utilizarlo siempre? ¿conocéis algún truco para conseguir mejores resultados?

La renacida Meyer Optik Görlitz sigue desarrollando nuevas versiones de sus objetivos clásicos y esta vez le ha tocado el turno a una óptica de las más curiosas de su catálogo, que sigue la estela del anterior objetivo presentado pero con una distancia focal más amplia y, sobre todo, presumiendo de bokeh: Meyer Optik Görlitz Primoplan 58 mm f/1.9 II.

Como todas sus ópticas, se trata de una versión con "las características y resultados de imagen del original" pero fabricado con "los procesos de producción más modernos y los mejores materiales". En este caso, la lente original data de 1936 y fue diseñada por el ingeniero Paul Schaefter. Y aunque en 2016 hubo una versión calcada al original, ahora le han dado vida con un diseño mejorado, buscando ofrecer el mejor contraste posible y una alta nitidez en las imágenes.

Pero, sobre todo, se ha mantenido la principal característica que definía al original: un bokeh que ofrece diferentes estilos dependiendo del diafragma utilizado (circular y de 14 palas) y de la distancia al sujeto fotografiado. Para lograrlo se utiliza "un diseño inusual, en el que una lente de dispersión central está flanqueada por dos grupos de lentes, cada uno de los cuales actúa como una lente convergente. El grupo trasero consta de una única lente convergente biconvexa, lo que da como resultado un brillo sutil en todo el marco".

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Ahora, ese diseño (del que no dan datos sobre el número de lentes y grupos) se ha remodelado para adaptarlo "a las necesidades de la fotografía digital, preservando al mismo tiempo el carácter mundialmente famoso del Primoplan 58 f1.9.". Un carácter que quieren demostrar a través de algunas imágenes de muestra que la marca ha difundido (algunas de las cuales adjuntamos aquí).

El objetivo, cuyo uso es totalmente manual, estará disponible en una amplia gama de monturas: Canon EF, Fujifilm X, Leica L, Micro Cuatro Tercios, M42, Nikon F, Pentax K, Sony E y Leica M (aunque no es compatible con el enfoque vía telemetro, por lo que hay que usar el live view). Y aunque no dan datos de sus dimensiones, prometen un cuerpo "ligero y compacto" y fabricado completamente en metal. Por lo demás, otros datos interesantes son una distancia mínima de enfoque de 50 cm y un diámetro de filtro de 52 mm.

Precio y disponibilidad

El objetivo Meyer Optik Görlitz Primoplan 58 mm f/1.9 II se encuentra ya a la venta en su página oficial con un precio recomendado de 899 euros (gastos de envío aparte). Eso sí, de momento sólo está disponible para las monturas Canon EF, Nikon F, Sony E, Fuji X y Leica M, mientras que las versiones para Leica L, Pentax K, Micro 4/3 y M42 aún están en desarrollo.

Más información | Meyer Optik Görlitz

La conocida firma de productos fotográficos ha presentado una nueva óptica diseñada exclusivamente para cámaras sin espejo de formato completo, en concreto las del sistema L-Mount (que agrupa a Leica, Panasonic y la propia Sigma) y las Sony con montura E. Se trata del Sigma 105mm F2.8 DG DN Macro Art, cuyo apellido ya nos indica que pertenece a la familia Art, la más exclusiva de la casa, y por tanto promete un "rendimiento óptico y de enfoque exclusivo".

De hecho, la marca habla de un "rendimiento que supera las expectativas" frente a las ópticas macro clásicas. Un tipo de objetivos que posibilitan una distancia de trabajo versátil "lo que los hace muy apreciados por los profesionales como parte de su equipo básico".

En este contexto Sigma presenta el 105mm F2.8 DG DN Macro Art como "el primer objetivo macro para cámaras sin espejo dentro de la línea Art para esta clase de cámaras", con el "nivel más alto de rendimiento esperado en una óptica macro de tele medio para estos cuerpos, desde su excelente rendimiento óptico hasta una superior calidad de construcción".

Sea como fuere, su diseño óptico recae en una construcción con 17 elementos en 12 grupos, con un elemento SLD para garantizar "una nitidez excepcional a todas las distancias de disparo desde el primer plano extremo, que es crucial en las tomas macro, hasta el infinito". Por otro lado, prometen corregir de forma excelente las aberraciones cromáticas (con especial acento en la cromática longitudinal "que no puede ser corregida por la corrección de aberraciones en cámara") y minimizar las imágenes fantasma y los destellos. También hablan de "un diseño óptico superior que produce imágenes nítidas con una representación delicada y libre de transferencia de color".

Por supuesto, no falta una mención al bokeh que es capaz de proporcionar el nuevo objetivo (cuyo diafragma es circular y de nueve palas), uno de los puntos que más se han cuidado en su diseño. De hecho, afirman que "el amplio volumen de luz periférica ayuda a crear hermosos círculos bokeh, mientras que el efecto bokeh natural en el fondo, así como en el primer plano, da más flexibilidad a las expresiones fotográficas".

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Enfoque y construcción

Por lo que toca a lo primero, el Sigma 105 mm F2.8 DG DN Macro Art llegará optimizado "para las últimas funciones, como autofoco de detección de cara/ojo" y contará con un motor de enfoque hipersónico HSM "para lograr un funcionamiento de AF silencioso y de alta precisión".

Por último además de su calidad y funcionalidades, la firma pone el acento en la excelente calidad de construcción del nuevo objetivo. En concreto, hablan de un cuerpo "Made in Japan" fabricado "a prueba de polvo y salpicaduras que permite usarlo en todo tipo de condiciones de disparo. Los aros e interruptores, por su parte, tienen una calidad de construcción que es excelente en términos de durabilidad, así como de funcionamiento y sensaciones."

Al respecto de esto, el diseño del nuevo objetivo incluye un limitador de enfoque, "que es útil durante las tomas macro", y el botón AFL, "al que los usuarios pueden asignar funciones preseleccionadas". Por otro lado el anillo de apertura tiene un ajuste para activar o desactivar el sonido de clic, y también incorpora un interruptor para bloquear el aro de aperturas. Por otro lado, "sus funciones mejoradas permiten a los usuarios personalizar sus operaciones de disparo de acuerdo con sus propios estilos".

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Por lo demás, la nueva óptica tiene unas dimensiones de 133,6 x 74 mm y un peso de 715 gramos. El diámetro de filtro es de 62 mm, su ángulo de visión de 23º, la distancia mínima de enfoque es de 29,5 cm y la relación de aumento máxima de 1:1.

Precio y disponibilidad

El Sigma 105mm F2.8 DG DN Macro Art empezará a distribuirse a lo largo del mes de octubre de 2020 y tendrá un precio recomendado de 749 euros.

Más información | Sigma

Desde su reestructuración, Meyer Optik se ha enfocado en desarrollar cada nuevo objetivo con el tiempo necesario para una entrega óptima. Después de casi un año de espera, la compañía alemana anunció la venta de su nuevo Meyer Optik Görlitz Trioplan 50mm F2.8 II para monturas Nikon F, Canon EF, Pentax K, Sony E, Fuji X Leica L y M y M42.

El nuevo modelo de la compañía busca mejorar en contraste y nitidez general respecto al modelo clásico. Sin embargo, el característico bokeh de burbuja se mantiene para permitir una imagen suave y algo fantasiosa. Así mismo, su rango de enfoque permite que este objetivo sea muy versátil en tipos de fotografía desde naturaleza, a paisajes, a retrato o fotografía de calle.Su diseño es totalmente en metal, compacto y ligero.

El objetivo cuenta con un diafragma de 12 palas, que le permite ese bokeh circular alrededor de casi todo su rango. Tiene una apertura mínima de F2.8 y máxima de F22. Su distancia mínima de enfoque es de 40 centímetros. Tiene una construcción de tres elementos divididos en tres grupos.

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Como reporta Petapixel, el objetivo se encuentra disponible desde la página oficial de Meyer Optik Gorlitz por un precio de 876.34€ más costos de envío.

Desenfocar el fondo de una imagen, haciendo que se enfatice el sujeto situado en primer plano, es algo que no es para nada nuevo en fotografía, porque ha sido usado por fotógrafos, pintores y otros artistas visuales durante cientos de años. Sin embargo, es una técnica que requiere de ciertos conocimientos que, si hablamos de fotografía, no está al alcance de los principiantes que sueñan con hacer fotos como las que han visto, con fondos difusos que enfatizan al sujeto, pero no saben cómo se consigue.

Hablamos no sólo de novatos en fotografía que se hayan podido comprar su primera réflex o sin espejo sin tener muchos conocimientos, sino también de los que utilizan el móvil u otro tipo de cámaras sencillas y pretenden conseguir un efecto de bokeh sin saber muy bien cómo. Para todos ellos van estos consejos que pretenden enseñar cómo lograr un fondo desenfocado con unos simples pasos (accesibles para todos los públicos).

Foto de Michele Bergami

Por cierto, llegados a este punto conviene diferenciar lo que es desenfoque de lo que es bokeh, ya que son cosas distintas que se suele confundir. Lo primero, el desenfoque, es sencillo ya que alude a las partes de la imagen que aparecen borrosas (en mayor o menor grado), algo directamente relacionado con la profundidad de campo de una imagen.

Sin embargo, el bokeh se refiere a la calidad del desenfoque; es decir a la estética de esa zona que aparezca borrosa y que puede ser más o menos atractiva. Luego es importante saber que conseguir un buen bokeh no es lo mismo que lograr que en una foto haya partes desenfocadas. Y que cuando hablamos de que un objetivo tiene un buen bokeh es porque, si desenfocamos algo, las zonas borrosas ofrecen un aspecto suave y atractivo (como en la foto de abajo).

Foto de Alex Iby

Por tanto, lo primero (desenfoque) se puede conseguir casi con cualquier combinación de cámara y objetivo, mientras que para lo segundo (el bokeh) suele necesitarse un objetivo con determinadas cualidades (básicamente en lo referido a su construcción óptica y las palas de su diafragma). Sea como fuere, os vamos a mostrar como se puede conseguir un desenfoque en cuatro sencillos pasos.

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El triángulo de exposición explicado gráficamente

1. Elige una apertura grande

El primer paso es utilizar una apertura de diafragma lo más grande posible (es decir, usar el número más bajo) ya que éste es el parámetro que incide más directamente en que consigamos desenfocar un fondo. De hecho, si tenemos un objetivo con una apertura de ƒ1.8 o similar seguramente con utilizarla ya podremos tener un buen desenfoque.

Foto de Maksym Zakharyak

Claro que estas aperturas no suelen estar en las cámaras básicas ni en objetivos sencillos (aunque las ópticas luminosas de 50 mm suelen ser muy asequibles), por lo que normalmente tendremos que limitarnos a disparar a f3.5 o, con suerte, a ƒ2.8. En cualquier caso, lo importante es utilizar el diafragma más abierto que permita nuestra lente, ya que esto hará que la profundidad de campo (la parte enfocada de la imagen) se reduzca al mínimo.

Si nuestros conocimientos son muy básicos y no nos atrevemos a disparar en manual, lo que tenemos que hacer es seleccionar en la cámara el modo de Prioridad de apertura (normalmente nombrado como ‘A’ o ‘AV’) y girar el dial de control correspondiente hasta que el valor del diafragma sea lo más cercano a cero que podamos. Si aún así no nos atrevemos con un modo semiautomático, también podemos recurrir al modo de disparo denominado Retrato (o similar) que suelen ofrecer casi todas las cámaras.

2. Sitúa al sujeto lejos del fondo

Lo siguiente para obtener un desenfoque es algo tan sencillo como asegurarnos de que la distancia entre el fondo y el protagonista de la foto (en este caso hablamos de un retrato) sea la mayor posible. Un truco muy simple pero que, sin embargo, ayuda mucho a lograr este efecto. Y es que la cámara suele enfocar a una distancia concreta, de modo que si la separación entre sujeto y fondo es grande, es más difícil que ambas zonas estén perfectamente definidas.

Foto de Matthew T Rader

Por otro lado, hablando de retratos es muy aconsejable buscar un buen fondo que sea lo más uniforme posible e intentar separar al modelo lo más posible; esto podemos lograrlo moviéndole físicamente o cambiando de perspectiva, de tal forma que en la toma el fondo quede alejado.

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3. Acércate al tema

Si además de separar al protagonista principal del fondo nos acercamos físicamente a él con la cámara también lograremos acentuar el efecto de desenfoque. La explicación es la misma que en el caso anterior: obligamos a la cámara a situar el punto de foco en un plano muy alejado del fondo, lo que hace más sencillo que este último aparezca borroso.

Foto de Allen Sun

En este caso, eso sí, es importante tener en cuenta la distancia mínima de enfoque que posibilite el objetivo que vayamos a utilizar y situarnos en ese límite (o cerca). Así, si nuestra óptica permite disparar desde muy cerca (por ejemplo diez centímetros) es muy factible que consigamos un buen desenfoque sólo con acercarnos y disparar desde esta distancia.

4. Haz zoom al máximo

El último paso para conseguir un buen desenfoque es usar una distancia focal larga, es decir un teleobjetivo. No se trata de que haya que emplear uno de esos grandes teleobjetivos que se usan en deportes pero sí de hacer zoom todo lo que podamos y nos permita la óptica que estemos usando.

Foto de Luis Alejandro Bernal Romero

Eso en el caso de que sea uno de distancia focal variable, pero si no lo es y tenemos un objetivo fijo, hay que saber que cuanto mayor sea la distancia focal que usemos más fácil será el desenfoque. Es por eso que este tipo de tomas con desenfoque son difíciles de conseguir con los teléfonos móviles, que generalmente utilizan lentes con un ángulo de visión amplio.

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Con esto ya hemos acabado pero recopilamos los pasos: abrir diafragma (en la medida de lo posible), separar al sujeto del fondo (si se puede), acercarnos físicamente al elemento (hasta donde podamos) y emplear la distancia focal más larga que tengamos; éstos serían los cuatro pasos básicos para lograr un buen desenfoque. Ahora sólo queda que los pongáis en práctica. Es posible que no consigáis la foto de vuestros sueños de manera instantánea, pero con un poco de práctica seguro que empezáis a mejorar vuestros resultados rápidamente.

Foto de portada | Konrad Lembcke

Sigma continúa con la expansión de su familia Art con más propuestas de objetivos diseñados para cámaras sin espejo de formato completo. Uno de sus objetivos más populares recibe una grata actualización que llegará para los usuarios con sistemas de montura E de sony y L de Leica: Sigma 85mm F1.4 DG DN Art.

Este nuevo objetivo es una nueva versión optimizada para tener una distancia focal de brida corta. Esto permite que el diseño sea mucho más ligero y compacto que un objetivo tipo DG HSM; reduciendo su tamaño y peso significativamente, pero manteniendo la calidad óptica que destaca a la línea.

También se han agregado nuevas tecnologías que permiten que el sistema de autoenfoque sea más eficiente. Cuenta con un nuevo motor por impulsos que soporta funciones especiales como el seguimiento AF de ojos, animales y reconocimiento corporal. Así mismo cuenta con un botón AF personalizable.

Por demás, el objetivo cuenta con un diafragma de 11 palas que permite un rango de apertura de F1.4 a F16. Así mismo, cuenta con un aro de control de apertura que se puede ajustar para ser contínuo (útil para vídeo) o por pasos (más tradicional en fotografía). Su distancia mínima de enfoque es de 85cm. Tiene una construcción interna de 15 elementos divididos en 11 grupos. Sus dimensiones son de 82.8 mm de diámetro y 94.1 mm de longitud. Tiene un peso de tan solo 630 gramos.

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El objetivo estará disponible a través de los principales distribuidores desde finales de agosto. Su precio sugerido de venta es de 1.099 €.

Como viene siendo habitual, el conocido fabricante de objetivos Samyang va poco a poco lanzando nuevas referencias que en realidad son una misma óptica adaptada para otra montura. Es el caso de este Samyang AF 85mm F1.4 RF, que esta vez se ha diseñado para las cámaras sin espejo con sensor de formato completo de la serie Canon EOS R pero es básicamente igual a este otro que ya estaba disponible para montura Sony E.

En cualquier caso, se trata de una óptica con autofoco (porque también existe versión manual para esta misma montura) muy orientada al retrato y que promete un buen bokeh, excelente calidad de imagen y un autoenfoque silencioso, rápido y preciso. Cualidades que, como pudimos comprobar en el análisis de la versión para Sony, cumple bastante bien teniendo en cuenta su precio.

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Por cierto que esta es la segunda óptica con enfoque automático lanzada para las Canon EOS R, tras el Samyang AF 14mm F2.8 RF. En cuanto a sus especificaciones, son calcadas a las de la versión para Sony pero conviene recordar que su diseño óptico es de 11 lentes distribuidas en ocho grupos, con cuatro de alta refracción (HR) y una de extra baja dispersión (ED).

Por lo demás, su diafragma cuenta con nueve láminas, tiene un motor de enfoque ultrasónico Dual Lineal Sonic Motor (DLSM), la distancia mínima de enfoque es de 90 cm y el filtro de 77 mm. Su cuerpo, cuyo peso es de 582 gramos, está sellado para protegerlo del polvo y la humedad e incluye un botón AF/MF para un mejor control de la toma.

Un retrato de ejemplo para ver el bokeh; Foto de Christopher Frost.

Precio y disponibilidad

No nos han facilitado precio ni fecha de salida para el Samyang AF 85mm F1.4 RF, aunque según DPReview llegaría este mes de junio con un precio de 800 dólares; una cifra más alta de lo que cuesta la versión para Sony, cuyo PVPR es de 680 euros.

Más información | Samyang Optics

Fue anunciado a finales de marzo y hace apenas unos días que dieron algún detalle más sobre él pero es ahora cuando se presenta oficialmente el HD Pentax-D FA★85mmF1.4 SDM AW, un nuevo objetivo para cámaras DSLR Pentax que promete la mayor calidad de imagen con una elevada luminosidad en un cuerpo de robusta construcción.

Como ya comentamos, esta óptica se encuadra en la serie de alto rendimiento D FA★ (o Star), la mejor del catálogo de Pentax, y viene a formar pareja con el HD Pentax-D FA★ 50mm F1.4 SDM AW, presentado hace un par de años. Además, Ricoh afirma que para su desarrollo se realizó “una revisión exhaustiva de los estándares internos, exigiendo el rendimiento más satisfactorio incluso para su uso con futuras cámaras réflex digitales Pentax”.

El resultado es una “nueva generación de la serie Star de gama alta” que esperan ofrezca mayor calidad y rendimiento que los modelos actuales. Para ello se han utilizado elementos ópticos de vidrio Super ED (dispersión extra baja) y una lente asférica para compensar diversas aberraciones al mínimo, “en particular, para minimizar de manera efectiva la aberración cromática axial y evitar la generación de franjas moradas en situaciones de contraluz.”

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Todo ello en un diseño óptico consistente en 12 elementos distribuidos en 10 grupos con el que, además, afirman haber logrado “reducir la distorsión, una preocupación importante en la fotografía de retratos, a casi cero a una distancia de enfoque de cuatro metros”. El objetivo también incluye un revestimiento HD multicapa que “reduce la reflectancia promedio en el espectro de rayos visibles a menos del 50% de los revestimientos multicapa convencionales, reduciendo de manera efectiva los destellos y flares al mínimo, incluso en situaciones exigentes condiciones de iluminación”.

Por lo que toca al enfoque, también han desarrollado un nuevo motor AF SDM (Motor de accionamiento Directo Supersónico) de anillo exclusivo (más grande lo habitual) para esta nueva lente con el fin de “realizar una operación de enfoque automático impecable y de alta velocidad”. Y por lo que toca al enfoque manual, se ha diseñado con un gran anillo de enfoque para proporcionar una sujeción firme.

Y ya que hablamos del diseño externo, la principal característica en este apartado es su construcción a prueba de polvo y resistente a los elementos gracias a ocho sellos especiales que evitan la intrusión de agua en el cuerpo del objetivo; de ahí su apellido AW (All Weather).

Por lo demás, se confirman los datos ya avanzados (distancia mínima de enfoque de 85 cm, diafragma con nueve palas circulares y diámetro de filtro de 82 mm) y ya tenemos datos definitivos de sus dimensiones: 95 x 123,5 mm de ancho/largo y 1.255 gramos de peso (sin tapas).

Precio y disponibilidad

Ricoh no facilita datos en su nota de prensa oficial pero, según DPReview, el HD Pentax-D FA 85mm F1.4 SDM AW llegará a las tiendas a mediados de junio con un precio de 1.899 dólares, que fácilmente se convertirán en la misma cifra en euros en el mercado europeo. Por tanto, se confirmaría un precio superior el de su hermano de gama (el 50mm) cuya tarifa es de 1.200 euros.

Más información | Ricoh

La gama Batis del fabricante Zeiss se completó hace unos meses con la llegada del Zeiss Batis 2/40 CF, que completaba el hueco entre el 2/25 y el 1.8/85. Un objetivo de gran calidad de construcción, excelencia óptica y que incorpora una opción de enfoque a muy corta distancia (de ahí su denominación CF: Close Focus) que lo convierte en un objetivo polivalente que hemos podido probar.

Siguiendo esta gama Batis, este 2/40 con una distancia focal fija de 40 mm y una apertura máxima de f/2 se convierte en un objetivo polivalente, que es lo que Zeiss ha buscado con este objetivo para montura Sony E. Por supuesto, es un objetivo sellado y como curiosidad, cuenta con una pequeña pantalla OLED que nos indica alguna información útil de un rápido vistazo.

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Características

Repasamos primero sus principales características.

Diseño y ergonomía

A primera vista el objetivo, para contar con una focal de 40 mm, parece algo grande, casi tanto como el 85 mm, pero realmente se trata de un objetivo ligero, apenas supera los 360 gramos y sin embargo cuenta con una construcción muy sólida y resulta especialmente cómodo. Esto se nota enseguida que lo montas sobre el cuerpo y prescindes el amplio parasol. Entonces, el conjunto se convierte en un equipo realmente ligero y compacto. Muy cómodo, con un agarre agradable.

De hecho, usar el Batis 2/40 con modo de enfoque manual resulta una delicia, gracias a su amplio anillo de enfoque con acabado en goma que nos ayuda mucho a lograr precisión y hace que sea excepcionalmente cómodo. Especialmente útil cuando el activamos el interruptor de opción CF (Close Focus) para enfoque próximo y queremos ajustar al máximo el punto de foco si usamos su máxima apertura.

Como decimos, la construcción es de calidad, un cuerpo metálico (menos el parasol), que sigue la misma línea que el resto de Batis (incluso el diámetro, que es un gran acierto). Es decir, una combinación de ligereza y resistencia gracias a su acabado sellado (protección contra polvo y condiciones meteorológicas adversas), dentro de un diseño sobrio y elegante propio del fabricante. El botón de CF está bien situado y es fácil accionarlo cuando lo necesitamos, con suficiente resistencia para que no lo activemos accidentalmente.

El otro detalle a destacar en este apartado es la inclusión de una pequeña pantalla OLED que incluye información de la distancia de enfoque y la profundidad de campo. Es realmente pequeña, pero cuando se trabaja con escenas de precisión, enfoque próximo y accionamos el modo manual, es interesante para aumentar la precisión a la hora de hacer los correspondientes ajustes.

Lo cierto, es que a pesar de su tamaño pequeño e intuimos que escaso consumo, bien se podría haber aprovechado para añadir algo de mayor utilidad, no solo cuando seleccionamos el modo de enfoque manual.

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Zeiss Batis 2/40 CF: enfoque

El Zeiss Batis se ha probado con una Sony A7R III con la reciente actualización con mejoras en el enfoque, por lo que los resultados obtenidos han sido realmente buenos. El enfoque preciso a ojos en retratos o el modo de seguimiento conseguido es muy satisfactorio. Además, la precisión del objetivo hace que sea excepcionalmente silencioso, por lo que su uso para determinadas escenas y, especialmente, para grabación de vídeo, sea muy interesante.

Tanto en escenas con buena luz, como con altos contrastes y en interiores y escenas nocturnas, este Zeiss se ha comportado con buena nota a la hora de lograr un enfoque automático preciso. Solo en algunas ocasiones, con escenas complicadas de bajo contraste, ha sido algo menos veloz, pero nada realmente reseñable para usarlo en fotografía urbana, viaje o reportaje, donde responde tan bien como se espera.

Pero sin duda, en este apartado de enfoque nos tenemos que detener en su opción adicional de enfoque próximo, ese CF que lleva en su denominación y que sirve para trabajas con escenas casi macro. Y decimos casi, porque realmente no es un objetivo macro, pero cuenta con un factor de escala de 1:3.3, por lo que la magnificación que consigue es muy valiosa para estos menesteres.

Con Zeiss Batis 2/40 CF @ 1/125 s; f/4.5; ISO 100

Con Zeiss Batis 2/40 CF @ 1/50 s; f/2; ISO 1.600

Además, el enfoque manual, gracias al anillo tan cómodo y el sistema fly-by-wire (o sistema de enfoque por cable que hace que el movimiento del anillo de enfoque se mida electrónicamente y luego el motor mueve las lentes, para lo cual necesita estar encendido en todo momento) hacer fotografía de primeros planos y detalles es un plus en este objetivo, que sin duda, aumenta su versatilidad.

Calidad de imagen

Con Zeiss Batis 2/40 CF @ 1/125 s; f/16; ISO 100

Tratándose de un Batis esperábamos un gran resultado tanto en nitidez como la suavidad de su bokeh a máxima apertura como así ha sido. Al igual que su capacidad para reproducir el color y la ausencia de aberraciones. Tiene una distancia focal que se aproxima al angular corto, pero no se aprecia distorsión, ni hemos encontrado aberración cromática reseñable en las pruebas.

Con Zeiss Batis 2/40 CF @ 1/250 s; f/2; ISO 100

Con Zeiss Batis 2/40 CF @ 1/5.000 s; f/16; ISO 400

Su generoso parasol y su acabado también ayuda a controlar los reflejos y luces parásitas, teniendo un gran comportamiento en los destellos con luces frontales. En cuanto al rendimiento a su máxima apertura, ese f/2 es una delicia en cuanto a desenfoque, muy suave, circular… aunque es cierto que también se aprecia cierto viñeteo que ya a f/2.8 es inexistente. Ocurre algo similar con la nitidez, siendo excepcional en un rango entre f/5.6 y f/11, con unos resultados extraordinarios.

Con Zeiss Batis 2/40 CF @ 1/3.200 s; f/4; ISO 400

Con Zeiss Batis 2/40 CF @ 1/60 s; f/5.6; ISO 400

Con Zeiss Batis 2/40 CF @ 1/125 s; f/14; ISO 400

Conclusiones

Siendo de la gama Batis, esperábamos que estuviera a la elevada altura del resto y así ha sido. Es un objetivo ligero, de gran calidad óptica, con diseño sobrio y sellado, suficientes argumentos como para justificar su precio (1.299 euros). Pero es que además, hay que destacar su enorme versatilidad.

Una focal de 40 mm puede parecer poco frecuente o concreta, no es ni el clásico 35 mm ni el 50 mm, pero en realidad resulta muy polivalente, capaz de ofrecernos buenos resultados para casi todo. Y eso hoy en día, si no queremos contar con un zoom, se antoja como un objetivo muy apropiado. Tanto para fotografía urbana, para reportaje, para retratos, para lograr desenfoques fantásticos… y con el añadido de poder enfocar con gran proximidad para planos detalles que resuelve realmente bien.

Nos ha encantado su respuesta al color, su suavidad en los desenfoques y lo cómodo que es de manejar con enfoque manual (con info en su innovadora pantalla que se agradece más conforma más se usa). El objetivo es ideal para los que gusten de focales fijas y no quieran estar cambiando constantemente, porque por ligereza, versatilidad y respuesta se convierte en un objetivo para llevar siempre puesto.

En Xataka Foto

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El objetivo ha sido cedido para el análisis por parte de Foto Técnica Import. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

El bokeh es un elemento atractivo para los fotógrafos. Éste le puede dar un estilo distinguido al resultado de la imagen, con texturas llamativas y desenfoques particulares. Uno de esos estilos es conseguir un bokeh perfectamente redondo y, para ello, Lomógraphy ha presentado un nuevo objetivo para monturas Canon EF y Nikon F: Lomography Lomogon 2.5/32 Art.

El nuevo objetivo de la compañía austriaca cuenta con un diseño clásico modificado con un anillo de apertura particular. Este anillo está grabado con círculos de apertura totalmente redondos adaptados para mantener un bokeh redondo en todos los valores de diafragmas. Sin embargo, limita la apertura a números fijos, por lo que no hay una transición de apertura suave o por tercios y medios. Lomography también ha anunciado que a pesar de que las monturas principales serán para Canon EF y Nikon F, tras el lanzamiento contará con adaptadores para monturas Micro 4/3, Fuji X y Sony E.

En Xataka Foto

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El objetivo es totalmente manual tiene una distancia focal de 32mm. Tiene pasos de apertura fija de F2.5, F4, F5.6, F8 y F11. Su distancia mínima de enfoque es de 40 cm. Cuenta con una construcción interna de seis elementos divididos en seis grupos.

Como reporta DIYPhotography, el objetivo se encuentra en preventa mediante una campaña en Kickstarter. El descuento de comprarlo mediante la plataforma de crowdfunding arranca desde el 25% y si se obtiene a tiempo, puede llegar hasta el 40%. El precio con el 25% de descuento es de 375 dólares (aproximadamente 331 euros). Podéis ver imágenes capturadas con el objetivo y más información directo en la página de la campaña.