Estamos ante una de las dudas más comunes cuando empezamos en el mundo de la fotografía. Un error que se ha ido pasando de generación en generación y que casi se ha convertido en una máxima. Los objetivos no tienen la propiedad de alterar la perspectiva. Todo depende del punto de vista, de la distancia de la cámara al objeto.

Es increíble la cantidad de literatura que podemos encontrar sobre este tema. Es algo que se afirma por defecto en muchos manuales, páginas web y cursos. Parece un eterno corta y pega cuando dicen que los teleobjetivos comprimen la perspectiva y los angulares la estiran.

Es una forma muy simplificada de afirmar algo. Y lleva a la confusión una y otra vez. Así parece que tienen propiedades para alterar el espacio, como si estuvieran diseñados por el profesor Xavier o por Tony Stark del universo Marvel.

300 mm

Lo mejor en estos casos, como siempre, será hacer pruebas para confirmar lo que estamos diciendo. Intentaremos ser lo más precisos posible pero igual nos dejamos algo en el tintero. Por lo tanto si alguien ha estudiado Óptica o tiene más experiencia será estupendo contar con sus correcciones y puntualizaciones para que a todos nos quede perfectamente claro. Y juntos rechazaremos por fin la falsa creencia sobre la perspectiva y los objetivos.

En Xataka Foto

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La realidad sobre la perspectiva y los objetivos

Ni los objetivos angulares separan los elementos ni los teleobjetivos los unen. Es una forma muy sencilla de explicar lo que vemos pero no se acerca a la realidad. Simplemente es mentira.

24 mm

Elegir un objetivo de nuestro arsenal u otro es algo que siempre nos han dicho que es fundamental para hacer un paisaje o un retrato. Que los teleobjetivos comprimen las facciones y sacan a las personas más favorecidas.

O que gracias a un angular extremo los paisajes son más llamativos por el volumen que dan... Si pensamos así simplemente es algo que hemos entendido mal o que nos han explicado de forma errónea.

50 mm

La perspectiva solo depende de nuestra posición respecto al objeto. Nada que ver con una distancia focal u otra. Los objetivos solo abren o cierran el ángulo de visión. Lo único que hacen es recortar la imagen. No hacen otra cosa. La realidad es así de simple (o complicada).

Los objetivos solo recortan el ángulo de visión

Para demostrar lo que estamos contando hice hace muchos años las fotografías que ilustran este artículo. Coloqué la cámara en el trípode y empecé a fotografiar con un 24 mm y llegué hasta un 300 mm. Es lo único que cambié, la distancia focal. Y si os fijáis bien, la distancia entre los objetos no cambia. Siempre es la misma. Lo único que observamos es un recorte del ángulo de visión.

70 mm

La perspectiva solo cambia si nosotros cambiamos de posición. Es decir, si nosotros nos acercamos o nos alejamos de lo que estamos fotografiando. Pero nunca por el objetivo que tengamos montado en la cámara. Da igual que sea un angular o un teleobjetivo.

Si cambiamos nuestra posición cambia la relación entre los objetos que forman la imagen. Pero si seguimos en ese punto y cambiamos el objetivo de nuevo solo habría un recorte. Eso sí, no podemos evitar los efectos ópticos propios de cada diseño óptico, como la distorsión en acerico o en barrilete, por ejemplo. O el clásico aumento de los objetos más cercanos en relación con los lejanos cuando disparamos con un ultra angular.

Esto se conoce como distorsión de la perspectiva, más exagerado en un gran angular por su mayor ángulo de visión. Como dice Un angular ofrece además un mayor ángulo de visión y por eso parece que la distorsión es mayor, por la relación entre los diferentes elementos. Y como bien dice Guillermo Luijk:

Un objetivo angular, al proporcionar un mayor ángulo de visión hará que entre en el encuadre una mayor porción de escena, y será precisamente en los bordes añadidos donde más se notará la deformación causada por la perspectiva. Esta deformación aparente es consecuencia ineludible del hecho físico que tiene lugar cuando realizamos una fotografía: una escena tridimensional se proyecta de manera rectilínea sobre un plano (en este caso el plano del sensor). Los elementos que resulten más alejados del centro de la imagen aparecerán «estirados», y las líneas rectas convergerán de acuerdo a una perspectiva cónica.

100 mm

Los más escépticos pueden hacer el experimento en su casa. Si colocamos una pelota en la mesa y nos acercamos o alejamos veremos cómo cambia (aparentemente) su tamaño en relación con lo demás. O trata de mirar esa pelota a través de un rollo de papel de cocina. Al perder la relación con lo que le rodea parece más grande.

¿Y ahora qué hacemos con nuestros objetivos?

La fotografía que abre el artículo solo ha colocado una fotografía hecha con un 200 mm sobre una hecha con un 50 mm. Las distancias coinciden. El teleobjetivo no comprime ni el angular separa. Todo está en su sitio, nada ha cambiado de lugar. Solo es un recorte.

Una fotografía hecha con un 200 mm superpuesta sobre una hecha con un 50 mm

Si tenemos una cámara con millones de píxeles podríamos tener solo un buen objetivo de 24mm e ir recortando para conseguir el ángulo de visión que necesitemos sin problema alguno. Solo perderíamos la distorsión de perspectiva lo que en muchas ocasiones es incluso una buena noticia.

Algunos hemos vivido engañados tras años y años de escucharlo. Pero como podéis ver en los ejemplos los objetivos no tienen el poder que les habíamos otorgado. Todo depende de la distancia respecto al sujeto. Los objetivos solamente recortan. Y todos los problemas como distorsiones o aberraciones las podemos corregir en Adobe Camera RAW, por ejemplo.

Así que a partir de ahora la única forma de cambiar la perspectiva de las cosas es andando, cambiando nuestro punto de vista y listo. El buen fotógrafo es el que gasta suela.

En Xataka Foto

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Un grupo de investigadores de Google y el MIT (Massachusetts Institute of Technology) han desvelado la creación de un software desarrollado para, como hemos adelantado en el titular, corregir de forma automática las típicas distorsiones de perspectiva que se producen con los objetivos gran angulares de los móviles. Es decir, las que se producen habitualmente en los típicos selfies hechos con el teléfono móvil desde muy cerca.

Además, no se trata de aplicar una corrección de perspectiva a toda la foto sino hacerlo sólo a los rostros de manera que el resto no se vea afectado. Para ello, el software analiza el contenido de la foto y crea automáticamente una malla de distorsión que se aplica sólo en las zonas de la imagen donde se han detectado caras de personas. A partir de ahí, el algoritmo los corrige sin afectar al resto de áreas de la foto.

Sus desarrolladores han realizado múltiples pruebas en las que lograron resultados prometedores en fotos en diversas situaciones y con un amplio campo de visión (entre los 70 y los 120 grados). Además, comprobaron que la corrección automática se realiza lo suficientemente rápido como para que no moleste y, por tanto, se aplique de forma transparente al usuario.

Algunos de los ejemplos de lo que es capaz de hacer esta herramienta os lo hemos puesto aquí, y también podéis ver cómo funciona en el vídeo de abajo, pero en este enlace podéis ver muchos más.

La cosa parece prometedora pero, hasta que no se aplique en algún terminal concreto, será difícil imaginar su alcance. Eso sí, dado que los investigadores detrás de este proyecto trabajan para Google es de suponer que el algoritmo, si llega a aparecer, lo hará en un futuro modelo del terminal Google Pixel.

Más info | Distortion-Free Wide-Angle Portraits on Camera Phones

Vía | PetaPixel

Antes de navidad tratamos de explicar y diferenciar un par de conceptos que aunque todo está relacionado normalmente se confunden: La distorsión de lente provocada por el tipo de objetivo utilizado frente a distorsión producida al variar la perspectiva con respecto al objeto o motivo de nuestra fotografía.

Saber mirar, saber componer fotográficamente también puede aprenderse y mejorarse. No quita que seas muy bueno mirando, fotográficamente hablando, como para que, teniendo claros una serie de conceptos, mejores el aspecto compositivo de tus fotografías.

Tener claros estos conceptos te ayudará. Hoy vamos a hablar de nuevos conceptos para seguir avanzando en este asunto. El horizonte y punto de fuga tienen su importancia en esta discusión junto con el control de la perspectiva, que es el procedimiento o método por el cual se corrigen las líneas verticales u horizontales para obtener una perspectiva más acomodada a nuestra visión así como los tipos de perspectiva. Avanzar que los tipos de perspectiva van en función del número de puntos de fuga. Recordad, por si no lo sabíais, que la perspectiva se define como es la representación de los objetos en la forma y la disposición con que se aparecen a la vista.

Por eso en nuestras fotografías “casi siempre” intentamos que la imagen tenga una representación visual acorde a lo que ven nuestros ojos e intentamos corregir algunos defectos. Al menos a lo que nos “gusta” ver o a lo que está acostumbrado nuestro cerebro. Me explico, hay gente que corriege la inclinación de las líneas verticales de los edificios mientras que, a otros, les encanta esa inclinación. Precisamente por esa razón, solemos corregir algunas líneas, enderezar un horizonte curvado y otros detalles que muchas veces nos dan la sensación de que algo no funciona.

Punto de Fuga

Un punto de fuga es un punto imaginario en nuestra fotografía al cual parecen converger dos o más líneas. Dentro o fuera del marco de la fotografía. Este efecto visual lo que nos aporta es una mayor sensación de tridimensionalidad.

Si el punto de fuga está dentro, lo que aporta es que “obliga” al espectador a mirar hacia dentro, en cambio si está fuera el efecto será el contrario. No quiere decir ni mucho menos que mirar hacia fuera fuera no sea bueno, en ocasiones, puede aportar el que el espectador se imagine algo fuera de la fotografía, con lo que habremos logrado interactuar con él también.

En definitiva, podríamos decir que los puntos de fuga nos ayudan a leer la imagen, recorriendo las líneas convergentes y dirigiendo nuestra mirada hacia algo que el fotógrafo ha considerado importante, dicho de forma general.

Fotografía de Ernesto M. en nuestro grupo de flickr

Perspectivas de 1 y 2 puntos: La perspectiva paralela y oblicua

La perspectiva paralela o frontal es aquella en la que se utiliza un único punto de fuga que coincide con el punto principal. El segundo caso, es el de la perspectiva oblicua que utiliza dos puntos de fuga localizados en el horizonte en un ángulo de 90º con el vértice localizado en el punto de vista. Queda mucho más claro en la imagen, ¿verdad?

Perspectiva de 5 puntos

El efecto más acusado para nuestros ojos, en cuanto a perspectiva, es el que se presenta con los objetivos tipo “ojo de pez”, en los cuales podemos observar ese efecto esférico en la imagen. Esa perspectiva es conocida como perspectiva de 5 puntos.

En la perspectiva de 5 puntos (ojo de pez) existen cuatro puntos de fuga alrededor del círculo, nombrados habitualmente como los cuatro puntos cardinales (N,S,E,O) y un punto de fuga en el centro del círculo. Es la equivalente curvilínea de la perspectiva de un punto.

¿Más tipos?

Sí, hay más tipo de perspectivas utilizadas, entre otras la perspectiva de 4 puntos que podemos utlizarla para representar panoramas que vayan hasta los 360º, pero no hemos querido, por ahora, entrar mucho más en materia.

Horizonte

¿A qué llamamos horizonte? Horizonte (del griego, “al límite”) es la línea evidente que se separa tierra de cielo. En muchas ocasiones, el horizonte verdadero es tapado por árboles, edificios o montañas. La intersección que resulta de la tierra y del cielo en lugar de otro se describe como horizonte visible.

A una altitud de 10.000m la curvatura del horizonte es aproximadamente de 0.056, la misma curvatura del borde del círculo con un radio de 10 metros que se vea a partir de 56 centímetros. Traducido: que apenas es “apreciable” dicha curvatura, menos aún desde una altura inferior. Ahora ya comprendemos porqué los antiguos griegos y otras culturas durante siglos creyeron que la Tierra era plana.

Fotografía de Javier López en nuestro grupo de flickr

Dicho esto, la curvatura que apreciamos en muchas de nuestras fotografías cuando tenemos un horizonte visible, ¿a qué se debe? Pues vemos que no es debida a la curvatura de la Tierra. Se debe a la distorsión de barril. Distorsión que es más acusada en aquellos objetivos denominados angulares o ultra-angulares.

Nos lo comentaba nuestro compañero Jose Barceló en su serie especial sobre el uso de los objetivos: “Es uno de los aspectos que más se acentúan a medida que disminuimos la distancia focal. Veremos que en la fotografía las líneas rectas se vuelven curvas, especialmente en los bordes de la imagen. Cuanto más cerca se encuentren los elementos de la fotografía, más le afectará esta distorsión”. Cuanto más cerca, sí pero no por eso, en el horizonte que está lejos deja de existir esa curvatura, es menos acusada, pero existe.

En resumen, ¿pero cómo lo corregimos?

Tenemos muchas posibilidades. Por ejemplo, en Photoshop podemos ir a Menú | Filtro | Corrección de lente. En Camera RAW podemos hacerlo desde el menú del perfil de lente donde se aplicará un perfil predeterminado de nuestra lente si queremos, o bien hacerlo de forma manual ajustando los valores nosotros mismos. En general en casi todos los programas de edición digital nos encontramos con opcioones similares.

En el próximo capítulo, entraremos en materia con alguno ejemplos prácticos de cómo corregir la perspectiva. Manejar y tener claros estos conceptos te ayudará a mejorar la composición de tus fotografías y que funcione mejor visualmente. Recuerda, el don está en la mirada del fotógrafo.

En Xataka Foto | Distorsión de lente vs Distorsión de la perspectiva

Fotografía de portada | Antonio Carrillo López en nuestro grupo de flickr

Veíamos hace un par de días, desde un punto de vista no formal “lo guapos o feos” que podemos salir en una foto. Esto generó un interesante debate sobre lo que era deformación, distorsión o no lo era y a qué se debía. Claro que debemos precisar distorsión de lente y distorsión de perspectiva. Es por ello que, como ya indiqué en los comentarios en dicho artículo, he visto necesario el que aclaremos algunos conceptos. Aunque el la idea del artículo era mostrarnos lo guapos o feos que somos a vista de objetivo, sin entrar en aspectos más técnicos.

A veces, como en todas las disciplinas, el lenguaje sencillo se contrapone al lenguaje formal provocando que una explicación sencilla pueda pensarse que es errónea cuando queremos decir lo mismo. Y viceversa, a veces, usamos un lenguaje tan formal que logramos inducir a confusión, cuando queremos decir lo mismo. Incluso, a veces, damos por supuesto conceptos que pensamos deberían estar claros o ser conocidos pero no es así. A todos nos pasa, y a mí, el primero.

La distorsión de lente

Una lente o, mejor usar, objetivo perfecto representaría las líneas rectas como líneas rectas, valga la expresión (linealidad geométrica). Dado que, todavía no estamos en un mundo perfecto, la mayoría de los objetivos curvan las líneas rectas hacia fuera (distorsión de barril) o hacia dentro (distorsión de cojín), dependiendo de la focal. Este efecto es lo que denominamos, en fotografía, distorsión de lente o distorsión esférica en óptica.

La distorsión de barril se suele ver acentuada sobre todo al utilizar focales cortas como es en el caso de los objetivos gran angulares. En el caso de usar focales largas, como es en caso de los teleobjetivos la distorsión de barril desaparece y suele empezar a aparecer la llamada distorsión de cojín. Normalmente no suele ser tan acusada como la de barril por lo que su efecto es menos apreciable muchas veces. Sin embargo, existen grandes diferencias en cuanto a esta distorsión de unos objetivos a otros por lo que todo dependerá de cada objetivo utilizado. Generalmente, cuanto mejor es un objetivo, menos distorsión de lente debería presentar pero no siempre es así y hay muchas sorpresas.

Existe también la llamada distorsión de mostacho o distorsión compleja. Se llama así porque empieza en los extremos como si fuera de cojín y hacia el centro es de barril, asemejándose a la forma de un bigote o mostacho. El Nikkor AF-S 18-200 mm presentaba algo de esta distorsión a 200mm, pero también, por ejemplo, el AF-S Zoom-Nikkor ED 12-24mm f/4G IF DX, la presenta a 12mm, como nos cuenta Tom Hogan.

Dicho todo esto, es por ello que se hace imprescindible, sobre todo si tratamos de fotografía paisajística y casi obligatoriamente si se trata de fotografía arquitectónica, que utilicemos algún software de edición, que corrija las distorsiones de lente. En general se tratará de corregir la distorsión de barril ya que es la más acusada en los gran angulares como norma general y ser este tipo de objetivos los más habituales para este tipo de fotografía que hemos indicado.

Si nuestra fotografía es de tipo deportivo o retrato, por ejemplo, donde se usan focales más largas la distorsión de lente más habitual será la distorsión de cojín. En cualquier caso, las distorsiones de barril o de cojín son “fáciles” de corregir con los programas habituales de edición (Photoshop, Lightroom, Gimp o Aperture) pero para la distorsión compleja o de mostacho, aunque menos habitual, necesitarás algún plugin específico para ello como puede ser DxO Optics Pro o PTLens. Indicar que además de esta distorsión, nos permiten realizar ajustes de control sobre la distorsión de la perspectiva, aunque, por ejemplo, en Photoshop también tenemos esa opción. En Lightroom o ACR, resulta muy sencillo cargar el perfil de nuestro objetivo y automáticamente el programa aplica los ajustes prefijados para ese objetivo, además de los de distorsión, se aplican los de viñeteado y corrección de aberraciones cromáticas.

Corrección de la distorsión de lente en Adobe Camera RAW. En el ejemplo hemos “reforzado” de forma exagerada la distorsión de barril

Veamos dos ejemplos, sacados de Photozone, una focal fija y otra que no lo es; un gran angular y un teleobjetivo:

Canon EF 14mm f/2.8 USM L II un objetivo gran angular

Canon EF 70-200mm f/2.8 USM L IS II, un Teleobjetivo

En el caso del Canon 14mm presenta una distorsión de barril de -1,73%. Para el caso del Canon EF 70-200mm, vemos que a 70mm presenta una distorsión de barril de -0,875%, a 135mm presenta ya distorsión de cojín de 0,513%, y a 200mm, también distorsión de cojín, de un 1.13%. Si fuéramos comparando muchos más objetivos obtendríamos veríamos casi siempre la misma regla, hacia focales más cortas aumenta la distorsión de barril (valor negativo) y hacia focales largas aumenta la distorsión de cojín (valor positivo).

La distorsión de perspectiva

Como os apuntaba ayer en los comentarios, la perspectiva depende de la posición (distancia y dirección de observación) que ocupa la cámara frente al sujeto fotografiado. No tiene nada que ver con el objetivo que usemos. Así, simplificando, decimos que los teleobjetivos cortos y largos no cambian la perspectiva, “sólamente”, por decirlo así, hacen el encuadre más ajustado o más amplio.

Llegados a este punto, la distorsión de lente (barril, cojín o mostacho) no debemos confundirla ya con la distorsión de perspectiva. La distorsión de perspectiva es la transformación que sufre un objeto y su entorno circundante debido a la proximidad del mismo respecto al objetivo. Dicha transformación o distorsión se hace en referencia a lo que sería verlo con un objetivo normal (habitualmente 50mm, pero varía según autores). En la imagen siguiente podemos ver este efecto.

Los cuadraditos de la gráfica, al pie de los cubos, nos indican, la distancia a la que estamos de los cubos. Vayamos de de izquierda a derecha. Al principio nos hemos alejado y el “aspecto” resulta menos deformado por la perspectiva y más “natural”. Al acercarnos, hemos modificado nuestra perspectiva respecto al cubo, y por tanto el vértice más cercano a nosotros “parece” más grande, se ha distorsionado/deformado. En cuanto a composición fotográfica esto significa que ese vértice ha pasado a tener más importancia.

Así vemos como la distancia, tiene su influencia en la perspectiva. Un objeto cercano sacado con un angular parecerá anormalmente más grande de lo que “debería”. Pero esa distorsión/deformación/transformación es debida a la proximidad o lejanía a nuestra cámara y objetivo. Ya que si nos alejamos de ese objeto las proporciones del mismo recobrarán su normalidad. Por lo tanto es una distorsión producida por la perspectiva.

Indicar, nada más que en el caso de la fotografía arquitectónica se suelen utilizar también objetivos descentrables que nos permiten “corregir” en gran parte la perspectiva cuando fotografiamos edificios altos o interiores. Solo un breve apunte sobre estos objetivos: ¿Qué son? Objetivos en los que el eje se puede desplzar/mover fuera de la perpendicular al sensor o película. Esto, es que los podemos mover y hacia arriba/abajo y hacia los lados. Cuando realizamos el descentramiento son usados para corregir perspectivas. El ejemplo más típico es al fotografiar edificios altos desde cerca, evitar la caida en las líneas del edificio. Se inlcina el objetivo respecto al plano de la pelicula los que se hace es cambiar de sitio la zona enfocada. No aumenta la profundidad de campo sino que la cambia de sitio.

En resumen

Hemos dejado aún algunos conceptos pendientes como son los horizontes, puntos de fuga, tipos de perspectiva, control de la perspectiva y escorzo, que veremos en próximos días.

La distorsión de perspectiva está causada por la distancia, no por el objetivo en sí. Dos imágenes tomadas de la misma escena desde el mismo punto (a la misma distancia) mostrarán una distorsión de la perspectiva idéntica, pero al cambiar de focal o de objetivo pueden presentar distorsión esférica o de lente según la focal utilizada y existen tres tipos de distorsión de lente: de barril, de cojín y de mostacho.

Más información | DxO | Photozone