Llevamos muchos años oyendo hablar de la muerte de las réflex pero las DSLR aún siguen vivas. Y aunque es cierto que todas las señales apuntan en esa dirección, desde el hecho de que ya se venden más mirrorless que réflex hasta que la propia Canon ha dicho que la EOS 1Dx Mark III será su último modelo profesional de este formato, yo creo que a las cámaras réflex aún les quedan bastantes años de vida. Y por supuesto os voy a explicar porqué.

Pero antes os cuento; el otro día cuando me enteré de la noticia a través de Canon Rumours me llamó la atención el titular que afirmaba que la Canon EOS 1Dx Mark III iba a ser la última réflex de Canon... sin más. Rápidamente me dirigí a la fuente que citaban y de ahí al medio que difundió la entrevista con el CEO de Canon donde se afirmaba tal cosa.

Las diferencias entre determinados modelos de réflex y sin espejo se han acortado mucho.

La entrevista, por supuesto, estaba en japonés pero, traductor de Google mediante (uno con el inglés se maneja pero con el japonés...), no me pareció en absoluto que Mitarai quisiera decir tal cosa; además, la afirmación que hacía al final de que aún hay una fuerte demanda de cámaras réflex para principiantes y entusiastas me dejó muy claro que había que incluir, sí o sí, lo de "profesional" en el título. Es decir, podría haber titulado "La Canon EOS 1Dx Mark III será la última réflex de la marca..." pero, a fuerza de perder tirón, había que decir que "La Canon EOS 1Dx Mark III será la última réflex PROFESIONAL de la marca...".

Sin embargo, a lo largo del día vi como muchos medios fueron publicando la noticia sin incluir ese detalle, lo de "profesional"; incluso alguno mencionaba en el cuerpo del artículo algo sobre que la cosa podía deberse a un error en la traducción al japonés, pero aun así titulaba con esa idea (que más tarde tuvo que corregir). Y es que, qué duda cabe, eso de decir que el mayor fabricante de réflex del mundo ponía punto y final a este tipo de cámaras era una noticia llamativa.

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El oscuro motivo por el que las réflex desaparecen del mercado fotográfico

No es mi intención criticar a nadie ni ponerme medallas con esta historia, sólo venía a cuento porque, cuando pasó, lo primero que pensé es ¿de verdad Canon no va a fabricar más DSLR? ¿Y qué pasa con los miles de usuarios de sus modelos más sencillos? ¿Realmente los va a abandonar? Ya lo adelantaba un poco en el artículo en cuestión pero es que, sinceramente, no veo a Canon dejando de fabricar este tipo de cámaras hasta dentro de unos cuantos años por una serie de cuestiones.

¿Por qué las reflex aún tienen mucha vida?

Hay varias razones que me llevan a decir esto, así que vamos por partes. En primer lugar está lo que decía: Canon (como Nikon por cierto) tiene una gran base de usuarios de sus cámaras más sencillas y sería un suicidio dejarles abandonados en la cuneta.

No está el mercado para perder oportunidades de negocio, y aunque las sin espejo generen más beneficios, lo mismo que al propietario de un bar le interesa la clientela habitual que va todos los días sin falta a tomarse el cafelito aunque gaste poco dinero, a Canon le interesa mantener a esos usuarios que ya son "Canonistas" (o Nikon a los que son "Nikonistas"), aunque no se compren las cámaras más caras.

Francamente, sus cámaras más sencillas se han vendido "a puñados" y en los últimos años me he hartado de ver alguno de los modelos derivados de la famosa EOS 300D (que fue la primera "réflex digital de precio asequible") colgada del cuello de quienes frecuentaban cualquier sitio turístico. Ahora se ven un poco menos, y ya no destacan tanto entre la multitud por culpa de la gente que hace fotos con el móvil, pero ahí están.

Y claro, no todos estos van a pasarse a una cámara sin espejo de la noche a la mañana. Para esto hay muchas razones: el miedo a cambiar de sistema, la compatibilidad de objetivos que sólo es posible vía adaptador (lo que es un fastidio) y, no olvidemos, la siempre importante cuestión del precio, que es considerablemente mayor en el caso de las cámaras sin espejo y también, no menos importante, en los objetivos (y otros accesorios).

Pero es que además la gama de mirrorless de Canon aún no está bien desarrollada. Ahí Nikon creo le lleva un poco de ventaja porque, aunque no haya muchos modelos donde elegir, puedes comprar una cámara con sensor APS-C o full frame de la misma montura, cosa que no ocurre con Canon. Ésta mantiene dos monturas, una para cada tipo de sensor, y aún no sabemos si la EOS M va a desaparecer o no. En su momento creo que fue un acierto desarrollarla, pero ahora creo que deberían anunciar (cuanto antes por favor) si van a integrar todas las sin espejo en la montura RF o seguir adelante con ambas.

Si no se diera este segundo caso y, como Nikon, se decidieran por una única montura, creo que deberían sacar modelos más asequibles para todo tipo de públicos y con sensores recortados. Francamente no veo a los usuarios que ahora tienen una réflex Canon de formato APS-C comprándose una sin espejo de formato completo. Puede que algunos lo hagan, pero muchos acabarían yéndose a la competencia... o conformándose con hacer fotos con el móvil, si no hay otra alternativa.

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Las mejores cámaras sin espejo para empezar en fotografía

Más allá de sus ventajas e inconvenientes frente a las mirrorless (algunas de las cuales por cierto se han ido diluyendo poco a poco), hoy por hoy las cámaras réflex siguen mereciendo la pena por muchas razones. En este articulo de hace dos años dábamos unas cuantas que siguen siendo válidas: son una tecnología consolidada y plenamente desarrollada, tienen precios más bajos, ofrecen una mejor ergonomía y son la mejor opción para quien quiera aprender fotografía.

Sinceramente, mucha gente ni sabe distinguir entre una réflex y una sin espejo. Cuando hago el Cazando Gangas de los viernes (con las mejores ofertas en productos fotográficos) encuentro con cierta frecuencia webs de e-commerce en las que meten modelos de una categoría en la otra... Porque no saben diferenciarlas. Como mucha gente que cuando decide comprarse "una cámara de verdad" va a la tienda o mira las webs y le da bastante igual de qué tipo sea.

Quien no es fotógrafo, cuando quiere comprarse una cámara busca una que le guste, que le parezca buena y que le cuadre en lo que se puede gastar, muchas veces sin saber realmente diferenciar entre un formato y otro. Es verdad que los móviles han hecho que mucha gente se conforme con su smartphone y no se plantee comprarse una cámara, pero también lo es que muchos se han aficionado a la fotografía gracias a ellos y, en un momento dado, pueden querer comprarse una. Y si eso ocurre, tiene bastante sentido que opten por una cámara más bien barata, porque gastarse un pastón en un dispositivo que "sólo" hace fotos no es para todos...

Para determinados géneros, parece razonable pensar que las DSLR aún tendrán mucho recorrido.

Pero es que además creo que esto no sólo afectará al ámbito de las "réflex baratas", porqué creo que Canon (y muy probablemente Nikon) va a seguir lanzando modelos DSLR más o menos avanzados. Me explico: casi siempre que hemos hablado de este tema ha salido alguien hablando de que si está demostrado que usar profusamente los visores electrónicos es perjudicial para la vista.

No vamos a decir que sea mentira, pero sí que eso habría que demostrarlo (señores fabricantes, apunten); lo que sí tenemos claro es que cirtamente para algunos géneros y profesionales, un visor réflex puede ser más cómodo y conveniente para su vista. Por ésta (y alguna otra) razón creo que, aunque las cámaras más potentes de Canon y Nikon vayan a ser CSC a partir de ahora, estas marcas aún lanzarán modelos avanzados o semiprofesionales.

¿Por qué desaparecen las réflex?

El compañero Fernando contaba el otro día el oscuro motivo por el que las réflex van a desaparecer y parece que sus palabras han causado debate. Él contaba que "una buena cámara DSLR es muy difícil de fabricar" y que sospecha "que las réflex desaparecen porque los fabricantes así lo han decidido. Y los fotógrafos nos hemos dejado arrastrar".

Y yo estoy de acuerdo con él en muchas cosas, pero para mí la razón por la que esto ocurre es una simple cuestión de evolución. Hace años que las cámaras dejaron de ser un mundo aparte y se adentraron de lleno en el mundo de la electrónica y aquí, el que no evoluciona está llamado a desaparecer. ¿Por qué precisamente las réflex más profesionales son las primeras que se dejan de fabricar? Porque no tienen más remedio que hacer frente a la competencia, en esta caso personalizada en Sony.

Un marca que desde que entró en el mercado no ha hecho sino "dar caña" e innovar, obligando a dos "dinosaurios" como Canon y Nikon a "ponerse las pilas". Me imagino a los mandatarios de ambas empresas cuando les enseñaron las especificaciones de la Sony A1 que le daban "un repaso" a sus cámaras más potentes... Puede que se llevaran las manos a la cabeza pero, rápidamente, pensarían: ¿Qué se creen estos de Sony? ¿Qué no somos capaces de hacer una cámara que les plante cara? ¡Se van a enterar!

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La Canon EOS 1Dx Mark III será la última réflex profesional de la marca, dice Fujio Mitarai, CEO de Canon

Y lo hicieron, con la Canon EOS R3 y la Nikon Z9, pero esto tenía un precio: si quieren estar a la altura tienes que dejar de lado el sistema réflex, ya que éste no permite ofrecer las especificaciones de locura que se llevan hoy día, como ráfagas de 30 fps y demás. Es una pena pero lo que tiene la evolución es que hay que dejar atrás lo "viejo".

Y claro, esto tiene muchas consecuencias, como que lo tengamos que pagar los usuarios que, como dice Fernando, vemos cómo las cámaras "cada vez se parecen más a un coche, que pierde gran parte de su valor cuando sale del concesionario". Por eso también creo que las réflex se seguirán manteniendo, aunque su cuota de mercado se quede en una porción cada vez más pequeña, como ha pasado con otros tipos de cámaras.

En fin, para acabar recordaros que esto es sólo un artículo de opinión, por lo tanto subjetivo, y que mi única intención es mantener el debate. ¿Pensáis que aún habrá muchos más modelos nuevos de réflex más o menos sencillas? ¿O creéis que desaparecerán rápidamente? ¿Cómo os gustaría que actuara Canon/ Nikon al respecto de sus gamas de producto?

Como siempre, muchas gracias por anticipado y no olvidéis que lo importante es seguir disfrutando al hacer fotos, sea con el dispositivo que sea.

No podemos decir que sea algo inesperado pero, desde luego, sí será histórico: la Canon EOS 1Dx Mark III, réflex profesional lanzada en 2020, será la última DSLR de alta gama de la firma nipona que definitivamente se centrará en el desarrollo de sus sistemas sin espejo. Lo ha confirmado Fujio Mitarai, CEO de Canon, en una entrevista a Yomiuri Shimbun uno de los medios más importantes de Japón.

Es importante lo de "profesional" y "alta gama" porque algunos medios que se han hecho eco de la noticia están hablando de "la última réflex de la casa" sin más, cuando en la entrevista Mitarai parece referirse concretamente al ámbito profesional, donde la casa ya ha dado un primer paso hacia el cambio de sistema con la EOS R3.

De hecho, el CEO de Canon confirma que aún hay una fuerte demanda de cámaras réflex para principiantes y entusiastas, por lo que sus planes incluyen continuar de momento con el desarrollo y la producción de este tipo de cámaras. Ciertamente, parece muy poco viable que Canon "abandonara" a los muchos usuarios que utilizan réflex de pequeño tamaño, que se encontrarían huérfanos si la marca dejara de fabricar modelos de este tipo.

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Canon vs Nikon: La historia de una rivalidad legendaria en el mundo de la fotografía

El año pasado ya desmintió que abandonara la montura EF, y tampoco parece viable que todos estos usuarios se conformen con los modelos réflex que ya están en el mercado (con las EOS 90D y la EOS 850D como últimas representantes), sin desarrollar ninguna novedad más. Hoy por hoy no parece que haya muchas alternativas en cuanto a modelos sin espejo a los que "saltar", con la EOS M de formato APS-C en stand by y las EOS R ofreciendo sólo cámaras de formato completo. Por eso, apostamos a que la marca sí que lanzará más modelos de réflex "económicas".

Lo que sí deja claro Mitarai en la entrevista es que las necesidades del mercado están cambiando rápidamente hacia las cámaras sin espejo y que la empresa está adecuando su estrategia a este hecho. Por ello, según Mitarai, Canon finalizará el desarrollo y producción de su buque insignia en unos pocos años, acabando así con la historia de la familia EOS-1, que data de 1989.

Además, Mitarai habla de las ventajas de los sistemas mirrorless, confirma que se lanzará un modelo de mayor rendimiento (esa hipotética EOS R1 de la que ya hemos hablado) y que dentro de unos años sólo producirán cámaras sin espejo, acabando con una historia que se remonta a 1959 cuando presentó se presentó la Canonflex, su primera réflex.

Vía | Canon Rumours

No lo decimos nosotros, lo dijo la propia Ricoh (propietaria de Pentax) hace tiempo, cuando esta Pentax K-3 III que ahora probamos aún no estaba ni anunciada. Por tanto, la que es su nuevo buque insignia dentro de su gama de cámaras APS-C, debería ser la cámara que nos vuelva a hacer creer que las réflex siguen siendo las reinas ¿lo conseguirá?

Fuera "bromas", lo cierto es que el lanzamiento de este modelo llega en un escenario a contracorriente, cuando las dos grandes del mercado réflex se baten en retirada con los números ya claramente diciendo que las sin espejo son las dominadoras del mercado. Sin embargo, sea por convencimiento o por estrategia, Pentax sigue creyendo en las DSLR y pone sobre la mesa este modelo para demostrar que este tipo de cámaras aún tienen mucho que decir.

Anunciada hace casi dos años, su lanzamiento se fue alargando en el tiempo mientras la marca japonesa iba revelando algunos detalles, insistiendo en las ventajas del sistema réflex y prometiendo un sensor "completamente nuevo" con una sensibilidad máxima de 1.600.000 ISO (sí, un millón seiscientos mil, no es un error) y mejoras en la tarea del procesado de información para poder disparar 12 fotos por segundo y grabar (por primera vez en la casa) vídeo en resolución 4K.

Claro que seguramente lo que más llamó la atención de los pentaxeros son otras dos características: su nuevo visor, que promete explotar al máximo una de las principales señas de identidad de las DSLR; y el nuevo sistema AF de detección de fase con 101 puntos, 25 de ellos en cruz, que promete un gran avance en un campo en el que la marca lleva flojeando hace bastantes años.

Vamos a ver si todas estas promesas se han cumplido o no, pero antes repasemos la tradicional tabla de especificaciones:

Especificaciones técnicas de la Pentax K-3 III

Cuerpo cámara Pentax K-3 Mark III, Negro

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Diseño y ergonomía

Comenzamos ya a contaros nuestras impresiones sobre la cámara y, como siempre, lo primero es el aspecto físico y sus consecuencias a la hora de coger la cámara. Del diseño no hay mucho que decir salvo lo que ya sabíamos desde que se desveló su aspecto: sigue fielmente las líneas conocidas en las reflex de la casa y, en particular, el diseño que viene de la Pentax K-3 original, que es de hace ocho años, y que a su vez derivaba del de la K5 y, aún antes, de la K7, esta última con doce años a sus espaldas.

¿Significa esto que el diseño está anticuado? Ni mucho menos (desde nuestro punto de vista). Puede gustar más o menos, pero desde luego su aspecto es el de una clásica réflex y su diseño contribuye a ofrecer una excelente ergonomía que se ha ido mejorando con los años. Además, mantiene la idea de ofrecer una cámara de altas prestaciones en un tamaño relativamente comedido, aunque es cierto que su cuerpo resulta contundente.

La Pentax K-3 III es una cámara para amantes de las réflex, a los que les gusta coger un cuerpo de buenas dimensiones y peso, que se note firme y seguro y dé confianza gracias a una empuñadura de buen tamaño. Quizá es un poco más gruesa que sus hermanas de sensor APS-C, lo que hace que haya que abrir bien la mano para agarrarla y puede ser un poco incómodo para quienes tengan manos un poco pequeñas.

Por supuesto también es relativamente pesada, porque su cuerpo llega a 820 gramos y con el SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 que nos prestaron para la prueba alcanza el kilo y 240 gramos. Pero hay que pensar que hablamos de una cámara réflex, y si la comparamos con posibles rivales no se tratan de unas dimensiones nada exageradas.

En cuanto a los controles, ante la opción de construir un cuerpo con más o menos botones, Pentax apuesta por el "más es mejor", y ha dotado a la K-3 III de un montón de ellos, con abundantes botones de acceso directo, cinco ruedas y también el típico joystick para manejar el punto de enfoque. Un elemento que ya hemos visto en muchas cámaras de otras marcas pero aún no había aterrizado en ninguna Pentax.

A destacar los controles situados en la parte delantera izquierda, junto a la montura, y donde normalmente muchas marcas sitúan solo el selector de enfoque. Aquí no sólo hay un conmutador de AF/MF sino hasta tres botones más. No es algo novedoso porque ya los modelos anteriores tenían botones similares, pero es algo que no habíamos probado hasta ahora y lo cierto es que resulta muy útil.

Por supuesto también encontramos el botón verde típico de Pentax y, como ha venido siendo habitual desde hace mucho, todos los controles son personalizables de tal manera que siempre podamos tener acceso directo a las funciones que más usemos.

En cuanto a las ruedas, decimos que tiene cinco aunque una de ellas, situada en la parte superior derecha pegada a la mocheta del visor, sea bastante pequeña y esté destinada en exclusiva a seleccionar si queremos disparar mirando por el visor, a hacerlo por la pantalla o a grabar vídeo.

Luego está la típica rueda de modos que está situada a la zona superior izquierda y tiene un mecanismo doble de bloqueo (que nos parece un pelín exagerado). Además también tenemos una rueda situada en la parte superior derecha, que no viene serigrafiada, y denominan Smart Function y sirve (como su nombre indica) para ajustar funciones inteligentes. Finalmente están las típicas ruedas delantera y trasera que suelen tener todas las Pentax, sirven para manejar velocidad y diafragma y son ideales para quien esté aprendiendo fotografía.

Por supuesto hay que hablar también de la LCD trasera porque es uno de los aspectos más controvertidos del nuevo modelo. Porque sí, tal y como se ve en las fotos, es una pantalla totalmente fija, sin articulación de ningún tipo (aunque sí es táctil). Una decisión de diseño que parece arriesgada en los tiempos que corren, donde cualquier cámara que se precie (no sólo las sin espejo) tiene una LCD trasera con algún tipo de articulación (porque resulta muy útil, por cierto).

Por supuesto ignoramos si esta decisión tiene que ver con la necesidad de recortes (ya sea de peso o de componentes que subieran el precio) o simplemente a que los ingenieros de la marca les pareció que era algo poco útil. Lo que sí es que esta característica ya nos avisa de que la cámara no está muy pensada para la grabación de vídeo, campo en el que sí se suele incluir una pantalla versátil; y eso que estamos ante la primera Pentax que graba en 4K (pero de eso hablamos más adelante).

En cualquier caso, a nosotros nos parece una ausencia importante, que también se echa de menos a la hora de hacer fotos ya que resulta muy útil, por ejemplo, cuando queremos disparar con la cámara levantanda en alto por nuestros brazos o cuando intentamos disparar a nivel de suelo.

Por lo demás, dejar constancia de un excelente acabado y de, como decíamos, un cuerpo contundente que da la sensación de estar construido para resistir muchos años y a casi cualquier circunstancia ya que está sellado contra el polvo, la lluvia y demas y, por cierto, incluye doble ranura para tarjetas de memoria.

Manejo y rendimiento

Llega el momento de hablar de las primeras sensaciones tras encender la cámara, mirar por el visor y probar el enfoque. Claro que estos dos últimos puntos han sido tan clave en esta cámara que los dejamos para el siguiente epígrafe. Ahora hablemos del manejo en sí de la cámara a través de los distintos controles que hemos descrito anteriormente.

La abundancia de botones puede hacer que nos sintamos un poco perdidos al principio a menos que ya tengamos experiencia con una réflex Pentax. Hay algún cambio respecto a modelos anteriores, como el botón de reproducir las fotos que normalmente estaba en la parte izquierda; pero aún así, si hemos utilizado alguna antes será fácil sentirnos como en casa muy rápidamente. Es cierto que tantos botones de acceso directo puede que al final tengan poco uso, pero desde luego entre tenerlos o no, apostamos por lo primero sin duda.

Las conexiones de la Pentax K-3 III son las esperadas y ofrecen todo lo necesario, incluso un doble minijack para auriculares y micrófono.

Luego hay pequeñas cosas que podrían mejorarse como que no se pueda usar el joystick para movernos por los menús (al menos nosotros no hemos sabido cómo hacerlo), pero son cosas con poca importancia. Por cierto ya que hemos hablado de los menús, se han renovado respecto a los modelos anteriores y ofrecen un buen aspecto, siendo relativamente sencillo movernos por ellos. Y si decimos "relativamente" es únicamente porque la cantidad de opciones disponibles es muy, muy alta, teniendo en cuenta que estamos ante una cámara muy completa, con multitud de funciones, y muy personalizable.

Por lo que toca al rendimiento, otra de las novedades de la cámara era su nuevo procesador Prime V y una Accelerator Unit II diseñados para ofrecer mayor velocidad de procesado de imágenes. Y lo cierto es que se nota, y bastante, sobre todo cuando nos ponemos a disparar en ráfaga porque la velocidad de disparo es otra de las grandes virtudes de la cámara y donde se nota la evolución lograda.

El dato ya en crudo, 12 fotos por segundo, de por sí ya está bastante bien para una réflex. Para probar su capacidad, alternamos ráfagas realizadas disparando en formato RAW+JPEG de alta calidad (que es como hacemos las fotos por defecto) y sólo en JPEG, entendiendo que de esta segunda manera la cámara sería más rápida; por eso, nos llamó la atención que prácticamente no hubiera diferencia y que la experiencia fuese muy similar.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/500 seg, ƒ4,5 e ISO 100

Es cierto que si disparamos de la primera forma podremos hacer bastantes menos fotos (unas 38 llegamos a hacer nosotros) mientras que en JPEG aguanta aproximadamente el doble (hasta 78 fotos en nuestras pruebas) en agotar el buffer. Pero la velocidad de disparo es la misma, y sólo se nota una bajada de velocidad cuando dejamos el enfoque en continuo, momento en el que la ráfaga pasa a ser mucho menor.

Esto deja bastante claro que, a pesar de los avances en el campo del enfoque, esta cámara no está pensada para fotografía deportiva. A pesar de ello puede defenderse, como lo demuestran estas secuencias animadas que adjuntamos realizadas a partir de ráfagas de fotos. El de arriba está realizado con una ráfaga hecha en RAW+JPEG, mientras que el de abajo está hecho en formato JPEG exclusivamente. El resultado son unas secuencias bastante decentes, en las que el enfoque se comportó bastante bien, aunque hay que decir que no en todas las pruebas logramos mantener a foco al sujeto en movimiento.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/500 seg, ƒ5,6 e ISO 100

Visor y sistema de enfoque

Ya hemos empezado a hablar del enfoque pero, como hemos adelantado al principio, nos vemos obligados a dedicar a este tema, y al del visor, un epígrafe especial ya que seguramente sean las dos novedades más destacadas de la K-3 III. En concreto sobre el AF, un campo en el que la nueva cámara promete una revolución respecto a los problemas que la marca ha venido arrastrando en este campo desde hace muchos modelos.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/500 seg, ƒ4,5 e ISO 100

Lo cierto es que lo ha conseguido porque el avance es muy importante; sobre todo en el campo del AF-C de segumiento, punto en el que había mucho que hacer. Ya hemos dicho que si elegimos esta característica la velocidad de disparo baja considerablemente, pero aparte de esto hay que decir que el rendimiento en sí de esta característica es bastante bueno. No es que sea perfecta y, como ya hemos apuntado, no parece que sea la mejor herramienta para (por ejemplo) un fotógrafo deportivo, pero el resultado es decente.

Esto incluye el ya casi inevitable reconocimiento de rostros y ojos, que funciona bastante bien aunque con matices. Tal y como nos pasó cuando probamos la Pentax K-70 (que fue la primera de la casa en incluir un sistema AF híbrido) la forma de enfocar es muy distinta dependiendo de si usamos el visor o si empleamos la pantalla en Live View.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax-FA 50mm F1.4 a 1/90 seg, ƒ2,0 e ISO 100

En este segundo modo la cámara detecta los rostros de forma bastante rápida y, lo que casi es más importante, lo indica al usuario claramente (mediante un recuadro de color). Sin embargo, usando el visor no se ve claramente si se ha elegido la cara y la impresión que da es que no funciona igual de bien.

Asímismo también detectamos los mismos problemas que otras cámaras a la hora de enfocar a personas usando mascarillas. En definitiva, no llega al nivel de las más modernas cámaras sin espejo, aunque sí que se aprecia claramente un avance para la marca en un campo que desde luego es importante.

En cuanto al visor, este elemento fue protagonista del largo proceso de desarrollo de la cámara, ya que Pentax no se cansó de recalcar el trabajo que la marca estaba haciendo en él, como una forma de decir "ya que no vamos a fabricar sin espejo (o eso decían) hagamos que una de las grandes diferencias de una réflex brille con luz propia".

El resultado es uno de los mejores visores réflex que se hayan fabricado, con un nivel de información que sin llegar a una sin espejo es muy notable. De hecho ofrece incluso la posibilidad de cambiar su diseño (en cuanto a las líneas de ayuda a la composición, etc) en cuatro variantes, algo que, puede que nos equivoquemos pero creemos que no se había implementado en ninguna cámara antes.

Estos son los diseños de visor que podemos elegir.

Eso sí, tampoco es tan perfecto como podríamos pensar; primero está el problema ya apuntado de la visualización del punto AF; lo cierto es que los elementos del visor se iluminan en un brillante color rojo que deja ver muy bien las líneas de ayuda a la composición, pero los puntos de enfoque se ven peor. Además, recordemos que estamos hablando de una cámara APS-C con lo que el tamaño del visor tampoco es exagerado.

Por último, su propia idisioncracia como visor réflex hace que en situaciones de baja luminosidad lo que veamos no sea tan claro como en un visor electrónico. Eso sí, tenemos claro que buena parte de la culpa de esto reside en que ya la mayoría de cámaras que pasan por nuestras manos son mirrorless, y nos hemos acostumbrado a algunas de sus ventajas y las echamos de menos.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/250 seg, ƒ4,5 e ISO 200

Sobre todo lo de ver una previsualización de la foto que vamos a obtener (con los ajustes de exposición que tengamos seleccionados) y, en menor medida, poder ver las fotos realizadas directamente en el visor o movernos por los menús. Pero dejando esto de lado, si no es el mejor visor réflex que se ha fabricado para una cámara debe faltarle muy poco, de modo que quien guste de este sistema encontrará aquí muy buenos argumentos.

Otras características

Antes de pasar a hablar del resultado de las tomas realizadas en la prueba tenemos que hablar de algunas otras características “especiales” que ofrece la Pentax K-3 III; en muchos casos heredadas de los modelos anteriores pero que las diferencia de lo que ofrece la competencia. Aparte de "detalles" ya característicos de Pentax como el botón verde, el de smart function o del modo de disparo con prioridad a la sensibilidad, tenemos cosas como el Astro Racer.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/350 seg, ƒ4,5 e ISO 100

Una función que ya conocen bien los usuarios de la casa y que permite realizar un seguimiento automático de los cuerpos celestes de tal manera que es capaz de capturarlos sin estelas a base de mover el sensor de forma sincronizada. Una opción muy interesante para aficionados a la astrofotógrafía que sigue presente en la nueva cámara pero capada, ya que es necesario comprar un módulo GPS opcional. Nada raro en principio si no fuera porque el modelo anterior, la K3 II, sí lo incluía en el propio cuerpo... y eso que aquel modelo tenía un precio sensiblemente menor.

Otra opción interesante es la simulación del filtro AA, el tradicional filtro de paso bajo que se coloca en muchas cámaras para evitar el efecto moiré y aquí está ausente. Lo que hace esta función es simularlo por software y, aunque es difícil valorarlo porque es algo que se da en casos muy concretos (nosotros hicimos una pequeña prueba y no notamos diferencia) no cabe duda de que está bien que la cámara ofrezca esta opción.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/125 seg, ƒ8,0 e ISO 100

Otra curiosa es la función Pixel Shift o agrupamiento de píxeles que, como sabréis, es una característica por la cual se aprovecha el movimiento del sensor vía estabilizador para capturar varias fotos con un leve movimiento del CMOS de manera que luego se mezclen las tomas logrando una imagen final con mayor calidad. Pues bien, aunque esto es algo que tienen otras marcas, la Pentax K-3 III llega con la novedad de que, por primera vez (que nosotros sepamos), esta función se puede usar sin trípode.

A la izquierda detalle al 100% de la toma "normal" y a la derecha detalle de la imagen resultante tras aplicar la función pixel shift sin utilizar trípode.

O al menos eso dice Pentax en su web porque en el manual especifican que hay que usarlo sí o sí. Es cierto que la función tiene dos posibilidades, con movimiento o sin él. Nosotros probamos ambos y comprobamos que, efectivamente, disparando sin trípode podemos conseguir una mejora de las imágenes, pero siempre y cuando las tomas se realicen a una velocidad relativamente alta. Si no es así, lograremos imágenes trepidadas en las dos opciones. Y es que, por lo que hemos comprobado, más que para usarlo sin trípode este sistema se ha diseñado para mejorar el resultado en tomas de objetos que puedan tener cierto movimiento.

Cambiando de tercio, hay que hablar de la autonomía y la conectividad; con el primer aspecto nos ocurre justamente lo contrario a lo que nos pasaba a propósito del visor (donde echábamos de menos características de los más modernos EVF): aquí, lógicamente, nos encanta la gran autonomía que aporta la tecnología réflex, y que hace que casi podamos olvidarnos de cómo está la carga. La vida útil es de unos 900 disparos y aunque nosotros no llegamos a tanto, desde luego incluso aunque fueran doscientos menos es una cifra más que suficiente.

En cuanto a la conectividad, sólo decir que la conexión con un smartphone nos resultó bastante fácil (cosa que no suele ser habitual) y que la aplicación que se utiliza es bastante completa.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/90 seg, ƒ5,6 e ISO 100

Por último, por supuesto también hay que hacer una breve reseña para el tema del vídeo. Un ámbito en el que, como adelantábamos, este modelo destaca por ser la primera Pentax con grabación 4K, aunque claramente no está pensado especialmente para este campo (como demuestra su pantalla totalmente fija). Por eso nos limitamos a hacer algunas tomas para comprobar que la calidad y estabilidad de la imagen es la esperada para esta resolución. Para comprobarlo, como siempre, lo mejor es ver una muestra:

Calidad de imagen y nivel de detalle

Hemos llegado ya a la que normalmente suele ser la característica más definitiva de una cámara y que, sin embargo, aquí pasa un poco más desapercibida eclipsada por tantas novedades que incorpora la Pentax K-3 III. Ojo, eso no significa para nada que no sea importante, así que vamos a ver las impresiones que nos han causado las fotos realizadas.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/250 seg, ƒ5,6 e ISO 100

Lo primero es que, en líneas generales, los resultados son muy buenos, con una gran calidad de imagen, excelente contraste y una muy buena reproducción de los colores, además de buenos niveles de detalle. Eso sí, se nota que el objetivo con el que hemos probado la cámara, el todoterreno SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6, no es su mejor compañero.

Detalle al 100% de la imagen anterior con un ligero retoque de nitidez.

De hecho también pudimos hacer algunas tomas con un SMC Pentax-FA 50mm F1.4 y las diferencias eran evidentes como se puede comprobar en la foto de abajo donde comparamos el detalle de una misma escena realizada (a la misma distancia focal) con ambos objetivos.

Comparativa al 100% de una misma toma realizada con los dos objetivos usados en la prueba (a la izquierda el 50 mm y a la derecha el 18-135 mm).

A pesar de ello ya decimos que en general las fotos tienen una gran calidad de imagen, con un elevado rango dinámico como suele ser marca de la casa. Y es que, desde hace años, Pentax viene demostrando su buen hacer para sacar todo el partido a sensores fabricados por otros. En este caso, el CMOS APS-C de 26 Mpíxeles ofrece un gran rendimiento y sigue esta línea, ofreciendo la posibilidad de extraer bastante detalle en donde no lo hay a simple vista, es especial en las zonas subexpuestas.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/45 seg, ƒ4,5 e ISO 3.200

Lo mismo pasa con el control del ruido usando ISOs elevados, otro campo el que Pentax suele brillar. Eso sí, esa sensibilidad máxima declarada de 1.600.000 ISO es más un argumento de marketing que otra cosa porque las fotos con ese nivel son prácticamente inservibles como se puede ver aquí abajo.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/2.000 seg, ƒ11 e ISO 1.600.000

Sin embargo, esto da una idea de que podemos tirar de sensibilidad hasta niveles bastante altos con buenos resultados. Diríamos que hasta ISO 12.800 se comporta bastante bien (y eso ya es un nivel alto), porque además la reducción de ruido aplicada por la cámara a los JPEG de forma estándar es bastante eficiente.

Comparativa de un detalle a distintos ISO.

Como siempre, os dejamos con una galería de imágenes para que podáis echar un vistazo a los resultados y a la calidad de imagen que ofrece la cámara.

En Xataka Foto

Las réflex han muerto... ¡Vivan las réflex!

Pentax K-3 III, la opinión de Xataka Foto

Estamos ya acabando pero, a la hora de valorar la cámara, hay que volver un poco la vista atrás. Si pensamos en el modelo anterior a éste, la Pentax K-3 II, podemos afirmar que el salto ha sido muy importante. El problema es que su precio de partida es justo el doble que aquel modelo.

De hecho, su precio de 1.999 euros es prácticamente el mismo que el de la Pentax K-1 II, que no deja de ser un modelo de formato completo.

Encima ausencias como el GPS integrado (necesario para la función Astrotracer) o un cargador externo para la batería (que ciertamente cada vez es más raro ver) añaden argumentos para los que piensan que el precio de la cámara es desorbitado. Por eso no tenemos más remedio que preguntarnos ¿de verdad es justo que haya doblado su PVP? Y la respuesta es que no, no nos parece justificado.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/125 seg, ƒ5,6 e ISO 1.600

Por supuesto nosotros no somos quién para decirle a Pentax a qué precio debe vender sus cámaras, pero sí que es una pena que la firma pierda su buena fama de construir cámaras que ofrecen una excelente relación calidad-precio. Es cierto que esto tampoco ha sido una ventaja que le haya hecho tener una gran cuota de mercado, así que esa podría ser la razón de este cambio.

En cualquier caso, si nos abastraemos del precio, estamos ante una gran réflex para quien todavía quiera apostar por esta tecnología. Puede que una de las últimas grandes DSLR que se fabriquen si el mercado sigue por los derroteros que lleva en los últimos años.

Pentax K-3 Mark III con SMC Pentax 18-135 mm f3.5-5.6 a 1/500 seg, ƒ5,6 e ISO 100

La Pentax K-3 III ofrece muchos de los argumentos que ya hacían muy atractivas sus hermanas anteriores y encima redobla la apuesta con importantes mejoras en campos como el AF y la velocidad de disparo. Pero ¿es una cámara que pueda convencer a alguien que ya se haya pasado a una sin espejo a que vuelva al mundo DSLR? Pues, sintiéndolo mucho, lo dudamos.

La nota de la Pentax K-3 III

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Reflecta. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Ahora que estamos de acuerdo en que las mirrorless son las nuevas reinas de la fotografía (no por nada, sino porque los números así lo dicen) y finalmente han destronado a las DSLR, hay quien puede pensar que cambiar desde una cámara réflex a una sin espejo es un paso similar al que se produjo cuando la fotografía digital desterró (no totalmente, ojo) a la foto analógica (osea, la que se hacía con película química) ¿Podemos equiparar estas dos transiciones tecnológicas?

Nuestra opinión es que no, que para nada hay un salto tan grande, y lo mismo opina Illya Ovchar, un fotógrafo húngaro especializado en moda que ha escrito este artículo en FStoppers en el que habla de ello y saca a colación esta interesante comparación y la posible confusión que provoca en muchos (sobre todo aficionados).

Viendo determinados modelos (como los de esta foto) se entiende mejor como el cambio de réflex a sin espejo no es tan radical.

Según el autor, mucha gente compara el rápido aumento de las cámaras sin espejo con los días en que lo digital superó a la película y cuenta que a él el cambio no le parece tan radical, demostrándolo de la mejor manera: echando la vista atrás. Pero antes, comenta que se siente confuso cuando la gente afirma que se es mejor fotógrafo por tener una cámara más moderna (algo con lo que estamos totalmente de desacuerdo) y también que cree que hay demasiada publicidad en torno a la tecnología sin espejo.

Por si fuera poco, Illya cuenta que se acaba de comprar una réflex y que no se va a pasar a una sin espejo... Pero no por nada, sino porque "lo que tengo hace el trabajo [...] No puedo decir que no haya diferencia entre réflex y mirrorless, pero no es tan grande como a algunos les gustaría".

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Su nueva cámara (no vamos a citar marcas pero si os interesa él sí lo cuenta en el artículo) tiene todo lo que él necesita para los próximos años: "un buen enfoque automático y un mercado de lentes con el mejor rendimiento óptico para cámaras de 35 mm". Por supuesto el coste también es un factor importante, porque la cámara le ha costado 900 dólares, cuando es un modelo de 2016 que salió al mercado por 3.500 dólares, y afirma que no tiene dinero para invertir en un sistema de formato medio o comprarse dos cuerpos de sin espejo profesional.

El cambio no es para tanto

El fotógrafo no está preocupado por si las DSLR son una raza en extinción, porque él no lo ve así; básicamente porque el método de captura de imágenes no ha cambiado tanto como lo hizo cuando el auge de lo digital llevó a la (casi) desaparición de la película fotográfica. Antes de esto, la película química era la única manera de capturar imágenes, ya fueran fotografías o vídeo. En aquellos momentos había pocas marcas fabricantes de película y la mayoría de las que se utilizaban habitualmente tenían una sensibilidad máxima de 800 y, como mucho, la posibilidad de hacer 36 fotografías.

Las cámaras de película sí que tenían muchas diferencias frente a las digitales.

Eso significaba que se hacían muchas menos fotos y que las posibilidades de disparar con poca luz eran mucho más escasas que hoy día. Luego también estaba el inconveniente de que era imposible ver lo que se hacía, porque antes había que revelar la película y eso era caro y complicado. Por eso, la fotografía era un medio mucho menos extendido que ahora entre principiantes y aficionados.

También habla de su experiencia como "fotógrafo químico" y como sus primeros trabajos fueron decepcionantes, de modo que se pasó al digital lo más rápido que pudo con una cámara de segunda mano, momento a partir del cual su fotografía cambió enormemente. Aquella cámara tenía la "friolera" de 8.2 Mpíxeles de resolución digital, un ISO de 50 a 3.200, conexión USB 1.1, ráfaga de 8,3 fps y 45 puntos AF.

Pero más allá de la hoja de especificaciones, el salto al digital facilitó mucho su trabajo. Gracias a eso podía ver lo que estaba haciendo en una pequeña pantalla TFT de 2' y no estaba limitado a 36 exposiciones. "La capacidad de evaluar mi trabajo, cambiar las velocidades ISO, capturar una mayor cantidad de imágenes y postprocesar e imprimir con facilidad me convirtió en un mejor fotógrafo al brindarme unas posibilidades creativas mucho mayores".

Sin espejo Vs DSLR

Illya sigue contando que, aunque no se haya pasado a las mirrorless (ni tiene intención de hacerlo de momento), sí que ha utilizado alguna y ha comprobado como aportan ventajas en aspectos como el tamaño, peso, AF y posibilidades de grabación de vídeo. Sin embargo, tiene claro que "simplemente son mejores que las DSLR, no diferentes de ellas. La tecnología es mejor, pero no es diferente".

Foto de Peter Anderson

Por eso, al preguntarse si las sin espejo cambiarán la industria tanto como lo hizo la cámara digital, la respuesta es clara: No. "No ofrece una forma completamente nueva de interpretar qué es una imagen, ni cambia la definición de una cámara. Simplemente hace un mejor trabajo en ciertas áreas".

Para el autor, actualmente hay un gran esfuerzo de marketing con cada lanzamiento de una cámara. "Se invierte mucho en I + D en cada cámara nueva y es normal que tengan que vender para recuperar ese dinero". Pero comparar el salto de las réflex a las mirrorless con el que supuso la transición de película a digital sería como comparar coches actuales con coches voladores del futuro. Por eso, para él la comparación adecuada sería "de coches viejos a coches nuevos: más seguros y rápidos, pero no revolucionarios".

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Nuestra opinión

Nosotros estamos totalmente de acuerdo con el autor del artículo; buena parte del equipo de Xataka Foto ha vivido una transición similar a la que cuenta el autor, desde la foto química a la digital, y estamos convencidos de que aquello fue un salto abismal, mucho mayor que el que se plantea ahora con las réflex y las sin espejo.

Por mucho que las réflex hayan sido destronadas, sus cualidades siguen siendo muy valiosas.

Por eso, por más que digamos de que las sin espejo han desterrado a las réflex y ya son el futuro presente de la fotografía, eso no significa que las DSLR ya no sean válidas. Muy al contrario siguen siendo unas cámaras muy válidas para muchos tipos de usuarios y para muchas situaciones.

Por eso, nadie debería obsesionarse con el tema de si son mejores las réflex o las mirrorless, simplemente evaluar las ventajas e inconvenientes de uno y otro sistema y decidir por lo que considere más adecuado para disfrutar de la fotografías. Al fin y al cabo, y esto es algo que repetimos a menudo, lo importante son las fotos, no con qué las hacemos.

Foto de portada | Daniel Jericó

Pentax es una de las pocas compañías que todavía sigue apostando por el mundo DSLR. En octubre del año pasado vimos su nombre y una llamativa apuesta por sensibilidades muy altas. Con un diseño clásico y mejorado, la compañía brinda una nueva experiencia para entusiastas y profesionales de la fotografía. Así es la nueva Pentax K-3 Mark III.

Clásico y mejorado

El cuerpo de la nueva Pentax K-3 MIII es de aleación de aluminio lo que lo hace robusto y resistente a condiciones climáticas fuertes (hasta temperaturas de -10º C) y cuenta con más de 95 sellos de cuerpo para ayudarle a proteger el sistema al polvo y las salpicaduras. Así mismo tiene una garantía de obturación de hasta 300.000 disparos. Posee un sistema de estabilización interno (IBIS) tipo SR II de cinco ejes que le permite compensar hasta 5,5 pasos.

A nivel se sistema de imagen cuenta con un sensor CMOS APS-C tipo BSI con captura de 25.73 MP efectivos. Tiene un simulador de paso bajo para reducir el moiré de la imagen. Gracias al nuevo sistema de procesamiento de imagen PRIME V y el Accelerator Unit II le permite mayor velocidad de procesado de imágenes, además de aplicar nuevas tecnologías de análisis de escena  para optimizar exposición y enfoque.

Así mismo cuenta con una mejora en el sistema de autoenfoque con el nuevo sistema SAFOX 13. Este posee 101 sensores de autoenfoque con 25 sensores tipo cruz en el centro de la imagen. Pueden leer la escena en condiciones de hasta -4EV de exposición. Tiene un algoritmo basado en un sensor RGB-Ir que lee 307,000 píxeles para ofrecer un mejor rendimiento del sistema AF. Sin embargo da la opción de controlar las áreas y puntos de AF con el joystick de la cámara.

Cuenta con un visor tipo réflex que cubre el 100% del cuadro y tiene un aumento 1.05x para una visión más clara de la escena. En la parte trasera cuenta con un monitor LCD táctil de 3.2 pulgadas. Tiene un puerto USB-C para transferencia de imágenes, puerto X-Sync, Salida HDMI, puerto de micrófono 3.5 y salida de auriculares. También cuenta con conexión WiFi y Bluetooth.

Tiene una bayoneta de montura K. Cuenta con doble ranura de memoria SD, SDHC y SDXC. Utiliza baterías de litio D-LI90 y su batería integrada tiene un rendimiento de alrededor de 900 capturas por carga en condiciones normales. El cuerpo con batería y memorias tiene un peso aproximado de 820 gramos. Tiene unas dimensiones de 134.5mm de ancho, 103.5 mm de alto y 73.5mm de profundidad.

Fotografía y vídeo

A nivel de captura, el sensor tiene un rango de sensibilidad de ISO 100 a ISO 1.600.000. La resolución máxima en fijas es en formato RAW (PEF/DNG) de 14 bit de profundidad de color a 6192 px por 4128 px. También permite capturar en JPEG calidad alta, media, baja o simultánea RAW+JPEG.

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A nivel de vídeo puede grabar en formato .MOV con codec H.264 8 bit. Tiene varios perfiles de color. La resolución máxima es de 4K a 30 cuadros por segundo. Puede grabar a velocidades de hasta 60 cuadros por segundo en 1080P. Cuenta con micrófono integrado.

Disponibilidad y precio

La cámara llegará al mercado a finales de abril en color negro o plateado a un precio de lanzamiento de 1999.99 €. También estará una versión kit especial con solo 1000 unidades disponibles que incluye una segunda batería, una correa de cuero exclusiva y una empuñadura de doble ranura D-BG8. Esta versión de edición limitada tendrá un precio de 2299.99 €. Se podrán conseguir a través de los distribuidores y tiendas oficiales de la marca.

La empresa japonesa ha desvelado nuevos detalles de la Pentax K-3 Mark III, la que está llamada a ser su "buque insignia" en el segmento de las réflex APS-C. Un modelo que ya se anunció en septiembre de 2019 y, con seguridad, sea de las pocas cámaras DSLR que vea la luz este año (incluso podría ser la única). Y lo ha hecho a través de este vídeo:

Como habéis visto, el vídeo es casi una visita guiada por el sistema de manejo de la cámara y sus funciones avanzadas de control, además de una exhaustiva comparación con la Pentax K-3 Mark II, el modelo al que sustituirá. En especial, en el vídeo muestran el gran avance que habrá en cuanto al visor, gracias a la remodelación del pentaprisma que ofrece un aumento de 1.05x (por el 0.95x de su antecesora).

Otras novedades es la confirmación de que su sensor (de 25.73 Mpíxeles y que ofrecerá una sensibilidad máxima de 1.600.000 ISO) será retroiluminado, y que su sistema AF (de 101 puntos), incluirá funciones de reconocimiento de caras de humanos y animales, y seguimiento avanzado de sujetos, con predicción de movimientos erráticos, lo que puede ser todo un paso adelante en esta marca (que ha flojeado tradicionalmente en este campo).

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Por lo demás, también se confirma que no llevará flash incorporado y que la pantalla trasera no tendrá inclinación ni articulación; lo que no queda claro es si será táctil, ni tampoco si la cámara incorporará Astrotracer y GPS, características que sí tiene la K-3 Mark II y que permiten el seguimiento de los cuerpos celestes en astrofotografía, haciendo esta cámara un modelo ideal para los aficionados a esta disciplina.

Lo cierto es que el lanzamiento de la Pentax K-3 Mark III va camino de convertirse en un culebrón, porque aparte de haberse anunciado hace mucho, Ricoh ha modificado la fecha de lanzamiento dos veces. La última estaba fijada para finales de febrero, coincidiendo con la feria CP+ 2021, pero se anunció un nuevo retraso y ahora la marca ya no habla de fechas (ni por supuesto de precios), aunque es de esperar que ya no se retrase mucho más.

Más información | Ricoh

Terminamos nuestro repaso del mercado fotográfico actual a través de un paseo por los portfolios de las principales marcas con Pentax y Ricoh, dos marcas asociadas desde hace unos años (cuando la segunda adquirió la primera) y que están centradas en dos ámbitos muy concretos. Vamos a repasarlos viendo los distintos tipos de cámaras que ofrecen, el usuario para el que están ideadas, y los objetivos que las complementan.

Pero antes, como siempre, vamos a hacer un poco de historia para saber de dónde venimos. Y es que, aunque no sea tan popular como Canon y Nikon (o incluso Olympus), Pentax es otra de las marcas con mayor tradición del mercado fotográfico, con una historia centenaria y en la que tuvieron un lugar destacado siendo protagonistas del lanzamiento de innovaciones clave, como la primera DSLR construida en Japón, el primer pentaprisma o la primera réflex con AF del mundo.

Todas las cámaras lanzadas por Pentax desde 1952 (sus comienzos) hasta 2017.

Sus comienzos se remontan a 1919, cuando se fundó en un suburbio de Tokyo una empresa con el nombre de Asahi Optical Joint Stock Co. (probablemente os suene Asahi Pentax, que surgió como nombre de una de sus cámaras más populares) y el objetivo de fabricar productos ópticos, en principio lentes para gafas. Años más tarde, centrarían su actividad en las ópticas para cámaras fotográficas y de cine y, como otras del mismo ramo, en equipos ópticos de precisión para el ejército japonés.

De hecho su historia se parece bastante a las otras marcas japonesas de la industria de la fotografía (como Nikon y Olympus), que comenzaron en el terreno de las lentes, crecieron gracias a la fabricación de aparatos militares (y a la intención del país de desligarse de la dependencia europea en tecnología), y sólo empezaron a fabricar cámaras en los años 50, con la Segunda Guerra Mundial ya terminada.

Una Ricoh XR-F, prueba de que Ricoh no sólo se ha dedicado a fabricar fotocopiadoras. Foto de RRT877 en Wikimedia Commons

Por su parte Ricoh se fundó en 1936 como Riken Kankoshi, Co fabricando productos electrónicos. En sus comienzos producía (entre otros) cámaras fotográficas pero, posteriormente, se especializó en máquinas de oficina como fotocopiadoras, impresoras, faxes o escáneres. Los primeros equipos multifunción fueron suyos, allá por los ochenta, y desde finales de los noventa, es el mayor fabricante de fotocopiadoras del mundo.

Los caminos de Ricoh y Pentax se unen en 2011 cuando la primera adquiere la segunda (que pocos años antes había pasado a manos de otra empresa del ramo, Hoya), con el fin de potenciar su presencia en el campo fotográfico. El caso es que desde 2011 Ricoh ha mantenido ambas marcas de forma independiente, dejando la marca Pentax para las cámaras réflex y formato medio y la Ricoh para los modelos compactos, tal y como vamos a contar a continuación

¿Qué tipos de productos ofrecen?

Como decímos se trata de dos marcas asociadas, que pertenecen al mismo dueño, y que tienen una oferta complementaria. Mientras que Pentax está centrado en las cámaras réflex y las de formato medio, Ricoh se dedica a las compactas, incluyendo en esta categoría modelos de tipo premium, aventureras y una puntera oferta de cámaras de realidad virtual 360º. Vamos a repasar todas ellas para ver la oferta completa:

Gamas de producto: cámaras Pentax

Ya decimos que Pentax es un clásico con una larga tradición en el campo de las réflex. De hecho, actualmente es la única marca que no tiene en el mercado ningún modelo sin espejo, y se ha convertido en el principal adalid de las DSLR.

Sin embargo, es interesante saber que hace unos años sí que apostó por las mirrorless, con el sistema Q, que dio lugar a las cámaras sin espejo más pequeñas del mercado, y la K-01, un curioso modelo de sensor APS-C y un diseño rompedor.

La Pentax K-01, una sin espejo de diseño rompedor con la misma montura K y sensor APS-C de las réflex más recientes de la marca.

Tal vez el fracaso de ambos intentos (aunque, curiosamente, aún aparecen en la web de la marca como si fueran modelos actuales) es lo que haya llevado a Pentax a mantenerse firme en la idea de que las réflex siguen siendo el mejor sistema y las mirrorless una 'moda pasajera'.

Sea como fuere vamos a ver cuáles son los modelos que ofrece la marca, empezando, cómo no, por las réflex.

Cámaras réflex Pentax

El ritmo de lanzamientos de esta empresa es bastante tranquilo, con lo que vamos a mencionar cámaras con una antigüedad superior a cinco años (que, en los tiempos actuales, podemos considerar mucho tiempo siendo aparatos electrónicos). De hecho, la web de la firma aún aloja los modelos ya descatalogados, con lo que no ayuda al usuario (ni a nosotros) a conocer cuáles son los que realmente siguen a la venta.

En cualquier caso, cuentan con cámaras para todo tipo de usuarios, principalmente con sensor APS-C pero también una línea de cámaras de formato completo. Vamos a verlas:

• Cámaras APS-C para aficionados y entusiastas

En los escalones más bajos, la firma abre su catálogo con la Pentax K-S2, una pequeña réflex que se desmarca por ofrecer características que la competencia no ofrece en esta gama (algo bastante habitual en esta marca) como un cuerpo sellado o estabilizador integrado.

Un poco por encima tenemos la Pentax K-50, un modelo muy similar que se puso a la venta en un montón de colores diferentes (otra característica muy típica de Pentax, que siempre ha sido muy innovadora en cuanto a diseño). Eso sí, esta cámara data de 2013 por lo que ya es difícil de encontrar y fue sustituida por la Pentax K-70, el modelo intermedio de la gama que trata de satisfacer tanto al entusiasta como al fotógrafo avanzado.

• Cámaras APS-C para usuarios avanzados y profesionales

Subiendo hacia arriba en el catálogo de la marca nos encontramos con la Pentax K-P, un modelo avanzado que es el principal exponente de otra virtud asociada a las cámara Pentax: el reducido tamaño de sus cuerpos, lo que no es óbvice para incluir características que no ofrece la competencia (con el AF como su punto más débil).

Por fin en lo más alto de la línea de cámaras con sensor recortado tenemos la Pentax K-3 II (sustituta de la K-3), su cámara más completa en este ámbito. Eso sí, este modelo ya tiene sus años y va a ser sustituido en breve por una cámara que vienen anunciando hace meses y se situará en lo más alto de la gama APS-C.

• Cámaras full frame

Como decíamos, Pentax también ofrece una línea de cámaras con sensor de formato completo diseñadas para usuarios avanzados y profesionales. Se trata de la Pentax K-1 Mark II y su antecesora (pero aún en venta) Pentax K-1.

Seguramente se trata de las réflex full frame con mejor relación calidad/ prestaciones/ precio del mercado, ofreciendo una vez más características que no da la competencia. A pesar de ello, tanto estas como el resto de réflex de Pentax tienen un papel secundario en el mercado, muy por detrás de Canon y Nikon que son los claros dominadores.

Cámaras de formato medio Pentax

Paralelamente a las réflex, Pentax también tiene en las tiendas un sistema de formato medio digital que le ha reportado bastantes satisfacciones. Y es que sin duda es una de las opciones más interesantes del mercado en cuando a calidad/ precio para quienes buscan un sistema de este tipo y una altísima resolución.

Esta familia se compone de dos modelos, la primigenia Pentax 645D, que data de hace diez años, y la algo más moderna Pentax 645Z.

Gamas de producto: cámaras compactas Ricoh

Por lo que toca a las cámaras que se comercializan bajo la marca Ricoh, como decíamos se trata de modelos compactos de tres tipos (compactas premium o avanzadas, aventureras y de 360 grados) que siguen una larga tradición de la casa en este ámbito. Vamos a repasarlas:

Compactas avanzadas

Empezamos por las que son seguramente las cámaras más destacadas del catálogo de Ricoh, las que copan más protagonismo gracias al éxito de la Ricoh GR, que apareció hace siete años (un par después de la compra de Pentax) y se ganó un hueco en el ámbito de la fotografía callejera al ofrecer un sensor de tamaño APS-C en un cuerpo pequeño y discreto; es decir, con la filosofía de ofrecer la máxima calidad en el menor espacio posible.

Su éxito ha sido tal que ya va por la tercera versión, la Ricoh GR III, e incluso han lanzado hace poco una edición especial que incluye zonas pintadas en un llamativo color.

Compactas de aventura y 360º

Finalmente, aunque no las vamos a enumerar porque se salen un poco de nuestro ámbito, hay que hablar de las cámaras compactas resistentes y también de las de realidad virtual, en las que es una marca puntera con sus Ricoh Theta, los modelos con los que la marca pretende llevar el 360º a todo tipo de públicos.

Del mismo modo, Ricoh tiene una gama bastante completa de cámaras resistentes, lo que solemos denominar cámaras de aventura porque son capaces de aguantar casi todo.

Gamas de producto: ópticas Pentax

Hemos llegado por fin al apartado dedicado a las ópticas donde, como casi siempre, no vamos a mencionar todos los modelos que ofrecen (sería casi imposible en este caso) pero sí dar una idea general de lo que podemos encontrar. De hecho, una de las peculiaridades de Pentax es que no ha cambiado de montura desde que presentó la bayoneta Pentax K allá por 1975 (antes usaba la montura M42 de rosca).

Esto hace que exista un amplísimo catálogo de lentes compatibles con sus réflex lanzadas desde esa fecha, y que se pueden usar tanto en las cámaras de formato completo como en las APS-C (aplicando los correspondientes factores de recorte). Además, lógicamente, hay multitud de objetivos de segunda mano disponibles en lugares como el foro de Pentaxeros.

Entre el (como decimos) extenso catálogo, hay todo tipo de objetivos que cubren todas las focales imaginables y, por supuesto, también varias familias con distintas calidades. Entre ellas las ópticas de serie Limited y Star, que son los más recientes zooms y objetivos fijos de calidad de la familia Pentax.

Por último, como es lógico, también hay una familia de objetivos para su sistema de formato medio con bayoneta 645. Al no ser compatible con las ópticas para réflex el número es mucho más reducido, pero a pesar de todo hay bastantes referencias.

Más información | Ricoh/ Pentax

El debate sobre qué tipo de cámara, DSLR o sin espejo, es mejor es algo bastante habitual en páginas web, redes sociales, foros de usuarios, etc. Y muchas veces puede convertirse en una discusión en la que ambos bandos llegan a exaltarse defendiendo “a capa y espada” las bondades de uno y otro sistema. ¿Tiene sentido esta exaltación o es sólo impulsada por un miedo irracional?

En anteriores ocasiones hemos hablado de las ventajas e inconvenientes entre réflex y mirrorless, de las nuevas funciones que estas últimas han aportado a los fotógrafos e, incluso, de las cosas que nadie cuenta antes de “dar el salto”; pero esta vez vamos a hablar de otros aspectos más emocionales: los posibles temores que puede tener un fotógrafo que se plantea cambiar de sistema.

Por cierto que en principio entendemos que estamos hablando de cambiar de una DSLR a una sin espejo, pero como vais a ver muchos de los siguientes miedos también son aplicables incluso si se diera el caso contrario. Por ejemplo que un usuario que lleva pocos años en el mundo de la fotografía hubiera empezado con una CSC y quisiera cambiarse a una réflex. En cualquier caso, vamos a verlos.

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Miedo a perder dinero

Está claro que la cámara es la principal herramienta del fotógrafo y, por tanto, una nueva cámara es una inversión, y cuando se trata del bolsillo ya sabemos que la gente se lo toma muy en serio. Además, lógicamente el modelo perfecto no existe, y para elegir el más adecuado para nosotros hace falta un trabajo previo que también tiene su valor.

Foto de Junpei Abe

Es necesario que nos informemos bien y que seamos capaces de conocer las diferencias entre los distintos sistemas, los modelos que existen, los tipos de sensores que hay… Por ello, una vez que hemos llevado a cabo todo esto y hemos decidido invertir nuestro dinero en un sistema en concreto, tendemos que defender nuestra elección a cualquier precio.

Por otro lado, como todo fotógrafo sabe cambiar de sistema siempre implica unos gastos que van más allá de lo que cuesta una nueva cámara. Especialmente si somos profesionales y necesitamos un equipo amplio para nuestro negocio.

Por ello, además de tratar de calcular el coste total que supondrá el cambio, deberíamos plantearnos si realmente los beneficios justificarán los gastos y si realmente necesitamos un cambio de sistema o no. Por todo ello, no es raro que tengamos miedo a perder dinero si nos decidimos a “dar el salto”.

Miedo al cambio

Otro temor, comprensible, que podemos tener muchos fotógrafos es el de la necesidad de adaptarnos a un nuevo sistema que, inevitablemente, será distinto a lo que estábamos acostumbrados. Tener que volver a aprender el manejo de una cámara, acostumbrarnos a nuevas características y ser capaces de aprovechar funciones hasta ahora desconocidas para nosotros es algo que nos puede echar para atrás.

Foto de Charles Clegg

En este sentido, podemos utilizar un símil referido a los coches que es perfectamente aplicable a muchos otros ámbitos, incluido el de la fotografía: Si sabes conducir un coche sabes conducir cualquier otro. Quizá al cambiar notarás que los mandos son distintos pero, tras un periodo de adaptación, te harás con ellos y podrás disfrutar de las mejoras que (se supone) te ofrece el nuevo modelo porque, lo realmente importante, es tener una base.

Pues en fotografía lo podemos aplicar igual; lo importante es conocer la técnica fotográfica; luego cómo aplicarla no es tan diferente en una cámara u otra, sólo es cuestión de adaptarse para empezar a disfrutar de lo nuevo.

Miedo a verse superado

Otra de las razones que pueden motivar las discusiones entre usuarios de ambos sistemas es, ni más ni menos que, el miedo a quedarse atrás. Porque, ¿y si resulta que esa otra cámara realmente funciona mejor y, en un momento dado, mi sistema se queda obsoleto y no puedo garantizar la misma calidad para mis fotos (o a mis clientes)?

Foto de Burst

Esta cuestión es importante, pero seguramente exagerada. Es cierto que una nueva cámara puede aportarnos algunas ventajas en nuestro trabajo, pero si hemos hecho buenas fotos con el sistema que teníamos no hay razón para pensar que “de la noche a la mañana” dejen de ser válidas.

Así, si nuestra réflex hace buenas fotos no hay razón para pensar que vaya a dejar de hacerlas en los próximos años, sólo porque ya haya modelos más modernos por ahí. Por supuesto hablamos de un corto plazo (¿cinco años quizá?), porque nunca se sabe cómo puede evolucionar el mercado y la tecnología a medio y largo plazo.

Hoy por hoy, las sin espejo parece que definitivamente han cogido impulso en la carrera por ser los modelos que tiran del mercado; pero aunque se vuelva a hablar de aquello de que “las réflex han muerto”, sigue habiendo una importante demanda de cámaras con visor de pentaprisma (según dicen los fabricantes). Por eso deberían convivir unos cuantos años sin problema y lanzarse nuevos modelos (aunque vayan escaseando poco a poco) que recojan novedades tecnológicas.

Miedo a un cambio del mercado

Muy relacionado con lo anterior, está claro que la industria de la fotografía es un mercado altamente competitivo. Si en un momento dado un fabricante de cámaras decidiera descartar un sistema, eso podría hacer que nosotros como fotógrafos nos viéramos obligados a hacerlo también, incluso aunque estuviéramos convencidos de que el sistema anterior es mejor.

Foto de Arno Body

Tenemos que ser conscientes de que los fabricantes antes que hacer “la mejor cámara” prefieren construir “la cámara que se va a vender mejor”. Por tanto, si los usuarios de réflex decidieran claudicar (por decirlo de algún modo), aceptar que los sistemas sin espejo son mejores y proclamar que nadie debería comprar una DSLR, muy probablemente este sistema quedaría definitivamente obsoleto. Sin demanda, no habría desarrollos nuevos a largo plazo y no habría nuevos objetivos, ni software, ni servicio de atención al cliente...

Probablemente, esta es la causa principal de que haya tantas disputas sobre cuál es el mejor sistema. Por eso, siempre que alguien proclame que las réflex han muerto los partidarios de este tipo de cámaras sentirán la necesidad de defenderse. Ambos quieren que su sistema brille de la mejor manera posible porque su opinión es importante, y no solo para ellos sino también para el mercado.

Además, al defender uno u otro sistema también se crea una narrativa que influye en la reputación. Por ejemplo, todos sabemos que está ámpliamente aceptado que una cámara grande es más “profesional”, con lo cual un fotógrafo será mejor visto cuanto más grande sea su cámara, aunque también puede ocurrir que simplemente se fijen en su portfolio.

Porque esto es algo cambiante, y que se ve influido tanto por lo que demandan los clientes en cada caso, como por lo que los propios usuarios decimos sobre nuestras cámaras, así como (muy importante) por el marketing de las distintas marcas y cómo posicionan sus lanzamientos.

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Miedo a un mal momento

Puede ocurrir que tomemos la decisión de dar el salto e invertir en un nuevo sistema y, por aquello de la Ley de Murphy (ya sabéis, “si algo puede salir mal…”) resulte que al día siguiente se presente algo totalmente nuevo. O, simplemente, que nos compremos una cámara nueva y al poco se presente una mejor, que haga que la nuestra quede casi instantáneamente obsoleta.

Foto de Melvin Thambi

Desgraciadamente esto es algo con lo que tenemos que convivir. Hoy por hoy, con el mercado de la fotografía ya plenamente integrado en la dinámica de la industria electrónica, tenemos que se conscientes que al comprar cualquier cámara más tarde o más temprano veremos aparecer una mejor que hará que el precio de la nuestra disminuya significativamente.

Es algo inevitable porque el progreso tecnológico no se detiene. Continuamente se lanzarán nuevos modelos de cámaras, objetivos y otros accesorios al mercado que harán que nuestro equipo, sea del sistema que sea, quede desactualizado en mayor o menor medida. Y adaptarse requerirá una inversión costosa pero ¿significa eso que ya no podemos hacer buenas fotos con lo que tenemos? Como decíamos al principio, por supuesto que no.

Foto de Andrew Sales

Lo que queremos decir con ello, y esto ya nos sirve a modo de conclusión, es que el mercado no debería ser quien dicta cuándo es el momento de un cambio de sistema. Esto debería venir marcado por nuestras necesidades y capacidades, lo que puede significar que para algunos nunca llegue ese momento porque no lo necesiten (pensemos por ejemplo en los que disparan con película).

Por eso debemos ser capaces de superar nuestros miedos y, sobre todo, de analizar de la forma más objetiva posible si necesitamos un cambio de sistema o si sólo queremos dar el salto por capricho o “por seguir una moda”. Y, sobre todo, como decimos siempre, disfrutar haciendo fotos con nuestra cámara porque, la mejor es la que tengamos.

Además de desvelar la Canon EOS R5 y varios objetivos de ese sistema, el fabricante nipón también ha anunciado un nuevo modelo de cámara DSLR, la Canon EOS 850D. Un modelo de “cámara réflex digital todoterreno” que según la casa es perfecta para “captar los momentos espontáneos de tu vida con mayor control creativo”.

Sustituta de la EOS 800D, que data de hace tres años, se situaría inmediatamente por encima de la Canon EOS 250D y por debajo de la EOS 90D y vendría a renovar una de sus líneas más clásicas (y exitosas) para eso que se suele denominar "usuarios entusiastas".

Para ellos, la nota de prensa (que nos ha hecho llegar Canon) habla de una réflex “ligera, versátil y conectada […] la todoterreno perfecta para entusiastas de la fotografía que quieren mejorar su equipo actual y dar rienda suelta a su creatividad”, para lo cual ofrece un cuerpo que incluye diales en la parte superior y posterior para un doble control de la velocidad de obturación y el diafragma.

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En cuanto a sus componentes principales, incorpora los mismos de la EOS 250 con alguna excepción; a saber, lo fundamental son el procesador Digic 8 y un sensor Dual Pixel CMOS de 24,1 Mpíxeles y formato APS-C. También ofrece grabación de vídeo 4K, lo que sería una novedad que no tenía su antecesora.

Así, puede grabar en Full HD hasta 60p y también en un “espectacular” 4K hasta 25p, además de ampliar las opciones de su predecesora en este terreno al incorporar “una configuración más detallada para la grabación de vídeos time-lapse y la selección automática de escenas”.

Otra novedad estaría en sus renovadas capacidades de enfoque automático gracias a un sensor de medición RGB+IR de 220.000 píxeles (con detección del parpadeo como en la EOS 90D) y un sistema AF de 45 puntos de tipo cruz, así como el AF CMOS Dual Pixel. Con todo ello ofrece un “sistema de enfoque automático (AF) de Seguimiento Inteligente (iTR)” además de un “preciso AF de Detección del Ojo en el modo de visión en directo Live View”, todo ello “herencia de la gama profesional de Canon”.

Una ráfaga de siete fps, pantalla táctil de ángulo variable, estabilización de la imagen Movie Digital IS en 5 ejes, formato RAW comprimido (C-RAW), conectividad WiFi y Bluetooth de bajo consumo, además de un buffer que ha duplicado su capacidad (de 40 a 75 imágenes) serían otros datos interesantes de saber para quienes estén interesados en este modelo para fotógrafos entusiastas.

Precio y disponibilidad

La Canon EOS 850D llegará a las tiendas a finales de abril de 2020 y ya se puede hacer una reserva en la tienda online. Está disponible en varios kits, pero el que incluye el objetivo EF-S 18-55 mm f/4-5,6 IS STM costará 1.049,99 euros, mientras que solo el cuerpo tendrá un precio de 949,99 euros.

Más información | Canon

Este inicio de año llegó con nuevos lanzamientos de dos gigantes de la fotografía. Además del nuevo modelo de cámara de Canon, Nikon llega con el lanzamiento de su nueva Nikon D780. Un nuevo modelo que sigue manteniendo vivo el espíritu de las DSLR.

La nueva full frame japonesa

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La nueva D780 es una actualización al modelo D750 de la japonesa. Su punto fuerte siendo el gran sistema de autofoco para vídeo y fotografía. En fotografía, la cámara cuenta con un sistema de 51 puntos de autoenfoque para disparar a través del visor y un sistema de puntos de enfoque híbrido (por detección de fase y detección de contraste) que permite seleccionar entre 273 puntos para no fallar en clavar el foco en la escena. Este sistema también permite una transición de enfoque suave para aquellos que utilicen las capacidades de vídeo de la cámara.

El nuevo modelo cuenta con un procesador de imágenes EXPEED 6 y un sensor de 24.5 MP. Si bien no está diseñada para competir en la carrera de megapíxeles, la cámara está diseñada para ofrecer un gran rendimiento en situaciones oscuras, con una sensibilidad que se expande hasta un ISO 51200 y que ofrece una imagen limpia en sensibilidades altas. Permite capturar imágenes RAW a 14 bits, hasta 68 tomas continuas en una ráfaga de 7 capturas por segundo; dado que la velocidad de la tarjeta lo permita. Así mismo, la cámara permite ir hasta velocidades de 1/8000 s hasta los 15 minutos (900 s) de exposición.

La cámara permite capturas de fijas hasta dimensiones de 6048 x 4024 pixeles. Permite capturar en formato RAW (NEF) a 12 o 14 bits comprimido o sin comprimir y JPEG con compresiones entre 1:4 y 1:16. Además de captura híbrida.

En vídeo, la cámara permite grabar hasta un 4K UHD a 30 cuadros por segundo en modo HDR con el estándar HDR-Log-Gamma. Esto siempre y cuando se utilice una capturadora externa para grabar por la salida HDMI. Así mismo puede grabar a 120 cuadros por segundo en FHD.

La captura de vídeo permite grabar hasta resoluciones de 3840 x 2160 píxeles a 30, 25 o 24 cuadros por segundo. Los archivos son guardados en .MOV o . MP4 y su codec de grabación es H.264/MPEG-4 Avanzado.

Adicionalmente, la cámara cuenta con un modo de disparo electrónico para usar un disparo silencioso. Cuenta con un modo de time-lapse integrado con un sistema de metadata que permite ver la captura como película. Y permite una conexión via Bluetooth y Wi-Fi mediante la app de SnapBridge.

La cámara tiene una pantalla táctil de 3.2 pulgadas con 2.36 millones de puntos que tiene la posibilidad de desplegarse para un control más sencillo de la toma. Tiene un conector USB tipo-C para la transferencia de archivos; puerto HDMI para conectar a un monitor o capturadora externa; entrada jack 3,5 mm y salida de auriculares de jack 3,5 mm. También cuenta con dos ranuras de memoria compatibles con almacenamientos SD, UHS II, SDHC y SDXC.

El cuerpo cuenta con unas dimensiones de 143.5 mm de ancho, 115.5 mm de alto y 76 mm de profundidad. Cuenta con un peso aproximado de 755 gramos, solo el cuerpo. Utiliza baterías EN-EL15b. La cámara permitirá anclar objetivos de montura F.

Nikon anunció la disponibilidad de su nuevo modelo para finales de este mes. Durante CES 2020, la japonesa anunció que el precio de lanzamiento será de 2299,95 dólares (~ 2055€) por el cuerpo solo y 2799,95 dólares (~ 2502€) en combo con un objetivo 24-120mm F4.