El certamen de fotografía Red Bull Illume 2021 es, seguramente, el mejor exponente para los fotógrafos que se dedican a los deportes extremos, una disciplina que da pie a imágenes espectaculares. Como las que han resultado ganadoras de la última edición, y entre las que hay dos obras firmadas por fotógrafos españoles.

Como os contamos en la pasada edición, se trata de un concurso algo diferente a la mayoría de los que os mostramos ya que está organizado por una conocida marca de bebidas energéticas y no se celebra anualmente. Pues bien, este 2021 fue su sexta edición en la que participaron 41.447 entradas (algo menos que la vez anterior aunque, pandemia por enmedio, es explicable).

© Ebrahim Adam/ Red Bull Illume. Finalista en categoría 'Playground'

Entre todas ellas tuvieron que elegir un jurado formado por 53 editores y expertos en fotografía que destacaron 56 trabajos, entre ganadores y finalistas, de cada una de las once categorías a concurso (varias patrocinadas por conocidas marcas como Leica y Sandisk).

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Entre ellos, cómo no, el ganador absoluto del concurso (y la categoría 'Masterpiece') que este año es el norteamericano Will Saunders por la foto que habéis visto en portada. Una toma donde se aprecia al escalador Jake Talley en una curiosa pose mientras trata de llegar a la cima de una imponente torre rocosa situada en Indian Creek (Utah, EE.UU).

Una foto espectacular que le vale el título de "mejor fotógrafo de deportes extremos de 2021" y un premio valorado en 50 mil euros con un portátil Lenovo y una Leica SL2 como regalos más llamativos (la cantidad total de premios para los ganadores superaba los 200 mil euros).

© Denis Klero/ Red Bull Illume. Finalista en categoría 'RAW'

En cuanto a la participación española, como decíamos en la lista de ganadores hay dos paisanos; empezando por Yhabril, ganador en categoría 'Best of Instagram - Photo' por una espectacular imagen que muestra la silueta de dos deportistas recortados sobre la luna llena, y que fue la más votada por el público.

El otro español ganador es Philipp Klein Herrero, esta vez por el vídeo 'Freeride Skiing at Home' que ha vencido en categoría 'Photo Story' contando como, obligado a estar encerrado por culpa de la pandemia del COVID-19, imaginó como podía esquiar en el salón de su casa:

Todos estos trabajos se podrán ver en una gira de exhibición, que comenzará en EE.UU y más tarde llegará a Europa, además de en el libro 'Red Bull Illume 2021 Photobook - Limited Edition'. Nosotros os dejamos con las espectaculares fotos vencedoras del concurso y, como siempre, os recomendamos una visita a su web para ver más espectaculares imágenes.

Ganador absoluto Red Bull Illume 2021 y categoría 'Masterpiece By Sandisk Professional':

Will Saunders (EE.UU)

© Will Saunders/ Red Bull Illume

Categoría 'Best of Instagram By Lenovo - Photo'

Ganador: Yhabril (España)

© Yhabril/ Red Bull Illume

Categoría 'Best of Instagram By Lenovo - Video'

Ganador: Bruno Cavalcante (Brasil)

Categoría 'Creative by Skylum'

Ganador: Jan Kasl (República Checa)

© Jan Kasl/ Red Bull Illume

Categoría 'Emerging by Black Diamond'

Ganador: Victoria Kohner-Flanagan (EE.UU)

© Victoria Kohner-Flanagan/ Red Bull Illume

Categoría 'Energy by Red Bull Photography'

Ganador: Rod Hill (Nueva Zelanda)

© Rod Hill/ Red Bull Illume

Categoría 'Innovation by Eyeem'

Ganador: Thomas Monsorno (Italia)

© Thomas Monsorno/ Red Bull Illume

Categoría 'Lifestyle by COOPH'

Ganador: Carolin Unrath (Alemania)

© Carolin Unrath/ Red Bull Illume

Categoría 'Playground by Whitewall'

Ganador: Markus Berger (Austria)

© Markus Berger/ Red Bull Illume

Categoría 'Photo Story'

Ganador: Philipp Klein Herrero (España)

Categoría 'RAW by Leica'

Ganador: Bruno Long (Canadá)

© Bruno Long/ Red Bull Illume

Más información y fotos | Red Bull Illume

Foto de portada | © Will Saunders/ Red Bull Illume

En plena celebración de los Juegos Olímpicos de Tokio la japonesa Sigma ha presentado un teleobjetivo zoom de gran alcance que sería ideal para los fotógrafos que se encuentran en aquellas tierras cubriendo este evento deportivo. Se trata del Sigma 150-600mm F5-6.3 DG DN OS | Sports un nuevo súper teleobjetivo diseñado para cámaras sin espejo de formato completo Sony E y L-Mount y que se presenta como "un teleobjetivo portable y práctico que revoluciona la forma de capturar la fauna, los deportes y cualquier otro motivo que requiera de una alta velocidad de respuesta".

Con la premisa de "captura toda la magia que aparece en tu visor", el teleobjetivo viene presumiendo de tres premisas: un "rendimiento óptico sin compromiso en todo el rango de zoom", un autoenfoque "rápido y de alta precisión, y una funcionalidad impresionante" y una calidad de construcción "excepcional, optimizada para fotografía de largo alcance".

Sea todo esto cierto o sólo promesas para poner los dientes largos a los posibles compradores, lo cierto es que la nueva óptica (la primera de la línea Sports diseñada por Sigma para sistemas sin espejo) tiene un recorrido focal, entre 150 y 600 mm, que no suele verse en el mercado (para Sony su rival sería el FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS) y la hace ideal para esos fotógrafos que necesitan "cazar" a sujetos que se encuentran lejos.

Para conseguir una gran calidad de imagen se ha recurrido a un cristal de ultra alto rendimiento "capaz de ofrecer resultados increíblemente nítidos incluso con las cámaras de mayor resolución". El diseño óptico recae en 25 elementos distribuidos en 15 grupos con "varios tipos de cristales especiales de alto rendimiento que garantizan un control exhaustivo de las aberraciones" y en imágenes de alta resolución en todo su rango focal.

Por otro lado, en el diseño de este objetivo ‘Made in Japan’ se ha tenido en cuenta la calidad de imagen en las áreas desenfocadas, "con una compresión atractiva y un hermoso bokeh para crear tomas llamativas que solo se pueden lograr con focales largas". También interesa saber que promete "una alta resistencia a las imágenes fantasma (ghosting) y los destellos (flare)", y que tiene una distancia mínima de enfoque, en el extremo de 150 mm, de sólo 58 centímetros.

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Ya que hablamos de enfoque, decir que la rapidez y precisión prometida vienen de la mano de "una unidad de AF equipada con un un motor paso a paso y un sensor magnético de alta precisión". Por otro lado cuenta con una pestaña de limitación del enfoque que permite restringir éste a tres zonas, para acelerar el rendimiento del AF. También con tres botones AFL a los que es posible asignar varias funciones para configurar al gusto los ajustes clave del disparo.

Otra característica interesante es que incluye estabilizador OS que promete una eficacia de hasta cuatro pasos. Por lo demás, en su versión para montura L, se puede combinar con alguno de los teleconvertidores dedicados que existen para disparar con AF a una distancia focal de hasta 1.200 milímetros.

Por supuesto la construcción del objetivo promete estar a la altura de lo que demandan los profesionales a los que se dirige este objetivo. En este sentido, Sigma promete haber volcado toda la experiencia de su serie Sports en este objetivo que cuenta con una estructura resistente al polvo y las salpicaduras, incluyendo un revestimiento repelente al agua y el aceite en la lente frontal, y una fabricación con aluminio y TSC (un policarbonato térmicamente estable) que "garantiza que la óptica se comporte de manera uniforme bajo diferentes temperaturas".

Además, incluye el sistema Dual Action Zoom que "permite accionar el zoom de forma directa o mediante el anillo, siendo posible cambiar el ángulo de visión de una manera rápida e intuitiva. Además, un nuevo interruptor (Zoom Torque) permite cambiar la resistencia del anillo del zoom (suave o dura) o bloquearlo en la focal de 150 milímetros, lo que facilita su uso en función de las condiciones de disparo y elimina su deslizamiento accidental".

Precio y disponibilidad

El Sigma 150-600mm F5-6.3 DG DN OS | Sports saldrá a la venta a principios del próximo mes de septiembre con un precio recomendado de 1.399 euros.

Más información | Reflecta

Todo hacía pensar que las dos marcas estaban preparando el desembarco de lo que serán sus nuevos buques insignia en el catálogo de cámaras sin espejo (incluso puede que de todo su catálogo) para las Olimpiadas de Tokio 2020. Claro que el año ha sido raro y muy difícil, lo que parece haber sido la clave para que las Canon EOS R3 y Nikon Z9 aún sigan sin presentarse ni hayan debutado oficialmente en los Juegos...

Bueno, lo de "oficialmente" es importante ya que al menos la Canon EOS R3 sí que está en la capital japonesa, aunque sea de forma discreta. Lo cierto es que se ha confirmado que al menos hay una unidad de preproducción de la cámara en manos del fotógrafo Jeff Cable, quien en su blog no sólo lo ha confirmado sino que ha mostrado algunas tomas de ejemplo.

Unas fotos que, por cierto, han servido para que en Canon Rumors aseguren que finalmente la resolución (un tema del que se ha especulado mucho) será de "solo" 24 Mpíxeles a tenor de los datos EXIF de estas fotos cuyo tamaño es de 6.000 x 4.000 píxeles (que equivalen a esos 24 MP).

Foto de Canon Rumors

Sea cierto o no, ya a principios de junio os mostramos una unidad de la cámara y, sabiendo que las marcas suelen probar los nuevos modelos con fotógrafos elegidos antes de presentarlas; así que esto parece de lo más normal, y los Juegos Olímpicos un marco ideal para estas pruebas.

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Y ¿qué pasa con la Nikon?

Respecto a la Nikon, no hay noticias de la Z9 en los Juegos Olímpicos. Incluso hemos podido ver a través de DIYPhotography cómo es por dentro el servicio técnico que ha desplegado la marca en la competición olímpica y sorprende un poco que todo esté lleno de Nikon D6 pero no haya (o al menos no se ve) ni una sola mirrorless.

Foto de Vincent Kalut compartida en DIYPhotography

Esto no significa que no haya ninguna Nikon Z usándose en Tokio; incluso podría ser que haya alguna Z9 "escondida" que se esté probando y aún no se sepa. Apostaríamos a que sí, teniendo en cuenta además que Nikon (como Canon) "juega en casa" en estas Olimpiadas.

Sin embargo, los rumores dicen que la nueva cámara no se presentará hasta noviembre/diciembre, así que podría ocurrir que aún no haya modelos disponibles para estas pruebas. En este sentido Canon parece ir por delante, no sólo porque sí haya al menos una R3 en las Olimpiadas, sino porque la rumorología afirma que la puesta de largo de la Canon EOS R3 podría producirse en el venidero mes de septiembre.

En cualquier caso, de momento no hay fecha fijada para ninguna de las dos cámaras, no ya para su lanzamiento sino no siquiera para su presentación oficial, momento en que deberíamos conocer sus especificaciones fianles. Así que todo son especulaciones, por lo que, como siempre, hay que "cogerlas con pinzas". Así que, como siempre, nosotros estaremos atentos y os mantendremos informados.

Rafa Seguí es uno de los fotógrafos deportivos más importantes de España y de los menos conocidos. Sin embargo, sus fotografías y su profesionalidad han marcado la imagen deportiva del país durante más de 40 años. En 'Detrás del instante' nos cuentan las Olimpiadas, campeonatos del mundo y partidos que hemos conocido a través de sus ojos y sus cámaras.

Tengo que reconocer que no conocía a Rafa Seguí. Por este motivo me está encantando esta temporada de la serie documental de fotógrafos de RTVE, porque esta descubriendo figuras de la fotografía que merecen ser reinvindicadas. Y Rafa Seguí ha definido la fotografía deportiva española.

Él mismo reconoce que ha vivido la época gloriosa de la fotografía de prensa. Empezó trabajando en un cine y enseguida pudo pasar al mundo de la fotografía de la mano de su hermano, otra figura que hay que conocer. Poco a poco fue haciéndose un hueco gracias a su profesionalidad y a su don de gentes.

Su personalidad seguro que le abrió muchas puertas y le permitió acercarse a las grandes figuras del deporte. En los Juegos Olímpicos de Moscú contactó con el primer medallista del atletismo de nuestro país, el gran Jordi Llopart. Y le confesó que se veía con fuerzas para ganar medalla. Y así fue y así lo plasmó para la historia.

Rafa Seguí y la profesionalidad

Es uno de los fotógrafos con más Juegos Olímpicos a sus espaldas. Empezó en los trágicos juegos de Munich pero fue en Moscú 80 donde empezó a hacerse un nombre. Para triunfar en este mundo no solo tienes que hacer buenos disparos, sino ser capaz de relacionarte y moverte como pez en el agua en la sociedad para conseguir tus objetivos.

Eran otros tiempos, en la URSS militarizada, con cámaras de carrete... Consiguió la foto en blanco y negro y consiguió dar el carrete de color a uno de los diplomáticos españoles que salía ese día en avión a Barcelona para que lo revelaran y lo distribuyeran a todos los medios... Hay que tener tablas para conseguirlo.

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La triste necesidad de eliminar el blanco y negro de las fotografías antiguas

Pero no se dedicaba solo a la fotografía deportiva. Él vivió uno de los momentos más duros de la historia trágica de España. Fotografió los efectos de la explosión del camping de Los Alfaques, donde los campistas se vieron envueltos por una bola de fuego.

También estuvo en la lucha antifranquista, y tuvo la suerte de salir ileso de la dictadura de Videla en Argentina al ser amigo del gran Fangio, piloto de Formula 1. Y está detrás de las imágenes de los futbolistas Cruyff o el mismísimo Maradona. Todos confiaban en él.

Y emociona pensar que las imágenes de aquellos años salieron de su cámara. Pero una de las cosas que más me han marcado al ver el documental es que fue el responsable gráfico de las publicaciones de los Juegos Olímpicos de Barcelona 92 y organizador de la logística de los más de 1000 fotógrafos que fueron.

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¿De verdad crees que esa técnica que has visto en las redes mejora tu trabajo?

Esos Juegos me marcaron mucho en la infancia, y guardé todas las fotografías que llegaron a mis manos. Tuve la suerte de vivirlos de cerca gracias a mi padre que trabajó en ellos. Por este motivo Rafa Seguí será un fotógrafo de referencia para mí a partir de ahora.

Ver el documental completo

La premisa no puede ser más sencilla: "Nada captura la emoción de los deportes como la fotografía". Con esta idea se créo el concurso World Sports Photography Awards, certamen que premia las mejores imágenes del deporte mundial y que en su segunda edición, por cosas de la pandemia, nos muestra las que posiblemente sean las mejores fotos deportivas de los últimos 25 años.

Y es que, dadas las especiales circunstancias que vivimos en 2020 (con el deporte suspendido la mayor parte del año), la segunda edición de este concurso británico creado el año pasado a partir de la asociación entre las agencias británicas Twelfthman, e Iconify (y con la colaboración, entre otros, de Sky Sports) decidió dar una vuelta de tuerca; así, pensaron "abrir el abanico" y pedir a los fotógrafos deportivos profesionales, semiprofesionales y agencias fotográficas deportivas especializadas, que rebuscaran en sus archivos y presentarán imágenes tomadas en el último cuarto de siglo.

'Hang Time' de Gregg Newton, ganador en categoría Other de los World Sports Photography Awards

El resultado son los “fotones” auténticamente espectaculares que vais a ver, con estrellas del deporte como Tiger Woods, Lionel Messi, Conor McGregor, Simone Biles o Usain Bolt, que fue protagonista de una foto que se hizo viral hace unos años, durante la celebración de los Juegos Olímpicos de Río, en donde se veía la gran superioridad del jamaicano frente a todos sus rivales en la prueba reina del atletismo.

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Sin embargo, la foto que se ha llevado el gran premio tiene como protagonista al que quizá sea nuestro deportista más famoso: Rafa Nadal. La imagen es la que habéis visto en portada y muestra como una gota de sudor cae de la frente del tenista. Una foto que captura un momento de intensa concentración de nuestro tenista que fue realizada por el australiano James Gourley en el torneo de Wimbledon de 2017 (donde, por cierto, Nadal quedó eliminado en cuarta ronda).

Nosotros os dejamos con las diez mejores fotos de la competición (que contó con 26 categorías correspondientes en su mayoría a un deporte concreto) pero, esta vez más que nunca, recomendamos una visita a su web para ver más “fotones”.

Ganadores World Sports Photography Awards

Medalla de oro: James Gourley por ‘Focus’

Focus (2017) | James Gourley

Medalla de plata: Cameron Spencer por ‘The Smile’

The Smile (2016) | Cameron Spencer (Getty Images)

Medalla de bronce: Mark Pain por ‘In The Firing Line’

In The Firing Line (2010) | Mark Pain

Diploma de honor: James Startt por ‘Tour de France’

The Race to the Sun. Paris - Nice Cycling Race (2018) | James Starrt

Diploma de honor: Yip Lampson Karmin por ‘The star of all stars’

The star of all stars (2020) | Yip Lampson Karmin

Diploma de honor: Marc Aspland por ‘Simone Biles at The Superstars of Gymnastics’

Simone Biles at The Superstars of Gymnastics (2019) | Marc Aspland

Diploma de honor: Bob Martin por ‘Paralympic Swimmer’

Paralympic Swimmer (2004) | Bob Martin

Diploma de honor: Daria Isaeva por ‘Not Today’

Not Today (2014) | Daria Isaeva (www.sport-express.ru)

Diploma de honor: Richard Pelham por ‘Mallory Franklin British slalom canoeist’

Mallory Franklin British slalom canoeist (2019) | Richard Pelham

Diploma de honor: John Barry por ‘The Notorious’

The Notorious (2017) | John Barry

Más información y fotos | World Sports Photography Awards

Sin duda, la natación sincronizada es uno de los deportes más estéticos que existen (de hecho también se conoce como "natación artística"), pero aún puede serlo más si se capta desde la perspectiva correcta: desde arriba. Eso es lo que nos muestra ‘Water geomaids’, un trabajo que nos enseña esta disciplina en plano cenital gracias al uso de un dron lo que resulta en unas imágenes espectaculares.

Su autor es Brad Walls, quien fue finalista en los recientes Sony World Photography Awards 2021 en dos categorías y de quien ya os hemos mostrado anteriores trabajos que también explotaban la perspectiva aérea y una idea similar: mostrar la belleza de las cosas desde arriba. En este caso su idea es "invitar al público a experimentar otra experiencia íntima y una perspectiva única de la natación sincronizada".

Para ser justos hay que decir que la natación sincronizada sí que suele mostrarse en esta perspectiva en las retransmisiones deportivas de las televisiones, pero ¿cuántas veces se puede disfrutar de esto más allá de los Juegos Olímpicos? Además, no es lo mismo verlo en directo que poder paladear instantáneas como las que muestra este proyecto. De hecho, cuando se le ocurrió la idea, a Brad le sorprendió la escasez de imágenes que capturasen las formas y patrones que crean los nadadores sincronizados.

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Las réflex han muerto... ¡Vivan las réflex!

Por eso se puso manos a la obra y contactó con un equipo de natación sincronizada de Sydney cuyas coreografías corren a cargo de Katrina Ann, una ex-nadadora que compitió en los Juegos de la Commonwealth y en múltiples campeonatos mundiales. La colaboración entre Katrina y Brad dio lugar a una serie de dibujos y formas geométricas que pasaron del papel a la piscina a través de las nadadoras del equipo.

Todas las tomas fueron planificadas meticulosamente, aunque reconocen que aproximadamente un 20% del resultado fue fruto de la improvisación ya que, tal y como comenta el fotógrafo, "no importa la cantidad de planificación que se requiera, siempre habrá algo no planificado que se ve increíble y no podría haber sido planeado".

El resultado son unas tomas de gran belleza que permiten apreciar el duro trabajo detrás de la natación sincronizada. Y es que, tal y como cuenta Katrina, “los nadadores artísticos pasan muchas horas todos los días trabajando para alcanzar la perfección. Con el ojo de Brad para los detalles, la perspectiva y la creatividad, pudimos mostrar nuestro arduo trabajo que a menudo se pierde a simple vista".

Brad Walls | Página web | Instagram

Fotografías de Brad Walls reproducidas con permiso del autor para este artículo

LaLiga de fútbol profesional española ya calienta motores, con los equipos de fútbol entrenando en grupos de diez personas y la vista puesta en una vuelta a la competición cada día más cercana. Será con muchas medidas de seguridad y sin público, pero no está claro si con fotoperiodistas cubriendo los partidos para los distintos medios de comunicación.

De hecho, en un principio se prohibió el acceso de los fotógrafos a los entrenamientos y la Liga de Fútbol Profesional anunció que se encargaría de distribuir imágenes entre los medios que lo solicitaran. Esto provocó protestas entre profesionales y colectivos que denunciaban un monopolio de facto, aprovechando la situación excepcional, que algunos pensaron podía acabar convirtiéndose en norma.

Imágenes de la vuelta a los entrenamientos en la era del COVID-19. Foto de LaLiga

Una sospecha que tiene su fundamento si recordamos que, a principios de la década, las radios tuvieron que declararse en huelga ante la prohibición de acceder a los campos de fútbol si no pagaban un canon. Sea como fuere, vamos a contaros cómo se ha ido sucediendo este nuevo episodio, poniendo el acento en las opiniones de algunos de los profesionales gráficos que trabajan en este ámbito, y que evidentemente son los más afectados.

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Así empezó todo

Todo comenzó a primeros de mayo, cuando se permitió que los deportistas profesionales volvieran a los entrenamientos. Sin embargo una de las normativas que regularon esto (Orden SND/399/2020, de 9 de mayo) incluía un artículo que prohibía expresamente que los medios de comunicación asistieran a los entrenamientos.

La Asociación Nacional del Informadores Gráficos de Prensa y Televisión, junto a la otras asociaciones del ramo de toda España, denunciaron esta prohibición por considerar que chocaba con la libertad de información y la consideración de trabajadores esenciales a los miembros de los medios de comunicación. Y la FAPE (Federación de Asociaciones de Periodistas de España) les respaldó un día después.

Pero algo antes la Liga de fútbol profesional española ya había difundido el comunicado que veis abajo anunciando (como hemos contado antes) que se encargaría de distribuir las imágenes de los entrenamientos entre los medios. Es decir, encargándose de realizar las imágenes a través de sus fotógrafos colaboradores para distribuirlas luego entre los medios.

Una medida que puede entenderse teniendo en cuenta las actuales circunstancias, y el hecho de que se hubiera prohibido el acceso a los fotoperiodistas a los entrenamientos. Sin embargo, tal y como denunciaban los colegas de Photolari, esta situación suponía, por un lado, acabar con la “esperanza de muchos fotógrafos deportivos de volver a trabajar y tener ingresos” y, por otro, una medida que, tomada por causas justificables, podía suponer que se aprovechara la enfermedad para ampliar el control de los organizadores de la competición “aprovechándose […] del eslabón más débil”.

Por ello las reacciones no se hicieron esperar, y fueron muchos los profesionales del medio (en su gran mayoría fotógrafos freelance que se han visto seriamente afectados por la pandemia) que se manifestaron en contra de la medida. Por ejemplo José Luis Pérez, que lo definía como “un precedente aterrador”, o Vannesa Casteleiro que hablaba de “cargarse el sector”.

En vías de rectificación

Afortunadamente, parece que sus reivindicaciones no han caído en saco roto, porque hace pocos días la Asociación Española de la Prensa Deportiva anunciaba que el Consejo Superior de Deportes (que forma parte del Gobierno de España) entiende la necesidad de que los medios de comunicación puedan cumplir con su labor informativa cuando se reanude la Liga.

Foto de José Luis Pérez

Para ello se anunciaba una reunión con los clubes para elaborar un protocolo de actuación que incluyera las medidas necesarias para no privar del derecho de información en la reanudación de la competición liguera y “evitar melés el día en que los medios puedan volver al fútbol”.

Finalmente, la AEPD anunciaba que el pasado sábado se aprobó un nuevo decreto ley que flexibiliza determinadas restricciones y hace referencia a la reanudación de las competiciones en deportes profesionales. En este texto se especifica que los medios de comunicación podrán tener acceso a los partidos de fútbol para la retransmisión de los mismos.

Eso sí, la orden detalla que durante lo que denominan 'Fase de entrenamiento total pre-competicion' la presencia de medios de comunicación “seguirá siendo restringida y no se admitirá la misma en las zonas de entrenamiento […] El personal que esté involucrado en la obtención de estos recursos audiovisuales seguirá estando sometido a los mismos controles que el resto del personal técnico y auxiliar”.

En cuanto a la reanudación de la competición, está se producirá “siempre y cuando la evolución de la situación sanitaria lo permita” y será “sin público y a puerta cerrada” pero “se permitirá la entrada de medios de comunicación para la retransmisión de la competición”.

“El número de personas que podrán acceder a los estadios y pabellones en los que la competición profesional tenga lugar, por ser necesarias para el adecuado desarrollo de la misma, se determinará por parte del Consejo Superior de deportes con anterioridad al inicio de la citada competición, siguiendo las recomendaciones sanitarias de higiene y prevención. En las instalaciones en que tenga lugar la competición se seguirán, en todo caso, las medidas de prevención y protección establecidas por las autoridades sanitarias y el Consejo Superior de Deportes”.

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Los profesionales opinan

Por tanto, en principio la situación debería ir volviendo a una normalidad relativa, pero evidentemente los profesionales del sector afectados tienen mucho que decir. Nosotros hemos hablado con varios de ellos para conocer su opinión sobre la situación planteada. Y, por supuesto, también nos dirigimos a LaLiga de fútbol para conocer la postura oficial sin que obtuviéramos respuesta por su parte.

Uno de los fotógrafos afectados es Mariano Pozo, profesional malagueño que opina que la prohibición de acceder a los entrenamientos es una medida desproporcionada: “Es completamente entendible que haya un periodo en el que se tomen medidas y en el cual se sea más estricto, pero también hay que comprender a la otra parte y lo mucho que hay en juego para este colectivo”.

Mariano Pozo en el campo de juego

Este fotoperiodista considera que había otras opciones “que se pueden llevar a cabo sin cortar de raíz a un gremio que ya estaba muy tocado antes de esta situación. Estamos hablando de estadios completamente vacíos y con la opción de poder trabajar desde la grada a decena de metros de jugadores y con enorme distancia entre uno y otro fotógrafo.”

Sobre la posibilidad de que la medida (que LaLiga realice las fotos a través de sus colaboradores y las distribuya después) se convirtiera en definitiva, Mariano nos cuenta que “ese es el temor que todos tenemos, que tal y como pasa en otras ocasiones, algo temporal se convierta en permanente. No cabe duda de que la situación les favorece en este sentido porque es una forma indiscutible de quitarnos del tablero de juego, lo de crear el monopolio es algo que he oído dentro del sector periodístico y espero y deseo que no caigan en esa tentación”.

En ese mismo sentido se manifiesta Germán Vidal, otro fotógrafo deportivo que nos cuenta como es algo que “el fútbol inglés ya adoptó hace mucho tiempo”. Por eso, él opina que esta será una medida permanente: “ya que se barajaba desde hace tiempo esta opción y sin duda han aprovechado esta situación para introducirla de manera radical apoyándose en seguridad, o como lo quieran llamar.”. Y eso que, él también es de la opinión de que “salvo en partidos importantes tenemos espacio de sobra hablando de fútbol para seguir estando dentro de un campo”.

Foto de José Luis Pérez

Por todo ello, parece claro que un punto importante va a ser el diálogo entre instituciones, sobre todo para que se elabore un protocolo que establezca las normas de seguridad a seguir por parte de los fotógrafos. De hecho, Mariano Pozo recalca la importancia de tener “protocolos a seguir para poder realizar nuestro trabajo”. Además, opina que sería fundamental “velar por un colectivo que puede acabar seriamente tocado si la medida se alarga en el tiempo, precisamente en unos momentos de destrucción masiva de empleo”.

Foto de LaLiga

Para él, el colectivo de fotógrafos ya ha demostrado su profesionalidad en situaciones de mayor exposición en este estado de emergencia (hospitales, UCIs, morgues…) y “en el fútbol no lo será menos”. “La Liga —continúa— nos ha exigido hasta ahora una serie de requisitos para poder estar acreditados y poder realizar nuestro trabajo, y los que nos dedicamos a esto lo hemos cumplido a rajatabla”.

Por eso, aboga por no dar pasos hacia atrás. “Hasta ahora —concluye— esto ha sido una relación quid pro quo que no debería romperse, fotógrafo y fútbol profesional se necesitan, sigamos caminando juntos”.

Foto de Ronnie Macdonald

Foto de portada | Ronnie Macdonald

Además de presentar la nueva Canon EOS 1D X Mark III, la firma nipona ha aprovechado el CES de Las Vegas para presentar algunas novedades más relacionadas con la fotografía, como el sistema de cámara robótico CR-S700R y un par de herramientas interesantes pensados para facilitar el trabajo a los profesionales de la fotografía, Canon Photo Culling e Image Connect.

Canon Photo Culling

Quizá sea la novedad más destacada, ya que se trata de un plugin para el programa Adobe Lightroom Classic que pretende hacer más fácil el trabajo de edición mediante el uso de la inteligencia artificial. Desarrollado por su división Canon Computer Vision AI, el complemento busca “ahorrar a los fotógrafos innumerables horas en la postproducción usando modelos técnicos” para seleccionar automáticamente parámetros como la nitidez de la imagen, el ruido, la exposición, el contraste, los ojos cerrados y rojos.

Según la nota de prensa, las imágenes analizadas se marcarán con banderas de diferentes colores para identificarlas fácilmente y, por supuesto, el fotógrafo tendrá posibilidad de personalizar la configuración dentro de cada modelo técnico para mantener el control total. El plugin estará disponible durante el primer trimestre de 2020 en el Adobe Exchange App Marketplace y requerirá el pago de una suscripción mensual.

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Image Connect

Además del anterior, Canon también ha anunciado un servicio destinado a profesionales llamado Image Connect. Este funcionará como una plataforma comunitaria de fotografía pensada para conectar a los clientes con los fotógrafos. La idea es que los demandantes entren buscando a un profesional para un trabajo concreto, ambos puedan ponerse en contacto, que el cliente pueda elegir, negocie precio y condiciones y, finalmente se lleve a cabo el proyecto y se entreguen las fotos siempre dentro de la misma plataforma.

El servicio será independiente de la marca, es decir que lo podrán usar fotógrafos que tengan cualquier marca de cámara, y funcionará en principio en un número limitado de zonas del territorio de los EE.UU (Connecticut, Florida, Nueva Jersey, Nueva York, Pensilvania y Texas) a partir del primer trimestre de 2020. No se ha confirmado si llegará a otros continentes, aunque es de esperar que de momento sólo sea un "programa piloto" para ver cómo funciona antes de pensar en implantarlo en más territorios.

Sistema de Cámara Robótico CR-S700R

Por último, tal y como os contamos hace unos meses, Canon ha desarrollado un sistema para el control a distancia de cámaras EOS denominado CR-S700R. Este sistema está destinado a cubrir las necesidades de los profesionales que trabajan con sus cámaras mediante control remoto, y permite realizar operaciones a distancia (como seguir a corredores por una pista de atletismo) de manera sencilla.

Se puede instalar en vertical o colgado y funciona gracias a un cabezal panorámico remoto que utiliza un eje rotativo de tipo central, lo que permite realizar movimientos tales como el desplazamiento del zoom, barridos, desplazamientos y giros.

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El sistema incluye una pequeña caja de conexión (el controlador IP CR-G100) y puede funcionar en conjunto con la aplicación Camera Remote CR-A100 (que se vende por separado) para controlar múltiples cámaras desde un ordenador, difundir imágenes en directo o hacer fotos con varias cámaras al mismo tiempo, algo que sin duda podrá ponerse en práctica en los próximos Juegos Olímpicos.

Más información | Canon Photo Culling e Image Connect/ Canon CR-S700R

El certamen de fotografía Red Bull Illume es un poco diferente a otros de los que os solemos hablar. Primero porque está patrocinado por una marca de bebidas energéticas y dedicado a los deportes extremos que, como os podéis imaginar dan pie a fotografías espectaculares; segundo, y sobre todo, porque en vez de celebrarse anualmente lo hace cada tres años. Os mostramos las imágenes de la última edición del concurso Red Bull Illume 2019.

En esta última edición, la quinta de su historia (en 2007 fue la primera), consiguieron un récord de participación con 59.551 imágenes provenientes de fotógrafos de todo el mundo, gracias a que puede concurrir todo el mundo (mayores de edad, eso sí) y de forma gratuita. Todas esas fotos fueron filtradas por un jurado compuesto por 50 expertos que seleccionaron a 60 finalistas.

Foto de Sterling Lorence, finalista en categoría 'RAW' del concurso Red Bull Illume 2019

De esta sextena salieron los once ganadores de cada una de las categorías (varias patrocinadas por conocidas marcas de electrónica y fotografía) y el ganador absoluto, que en esta ocasión fue el francés Ben Thouard por la espectacular foto de un surfista realizada en la Polinesia francesa que habéis visto en portada.

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Cómo iniciarse y/o lograr mejores resultados en fotografía de acción y deporte

Todas estas fotos, y unas cuantas más, formarán parte del Red Bull Illume Exhibit Tour, una exposición que recorrerá tres continentes (veremos si llega a España). Nosotros, como siempre, os dejamos que os deleitéis con las fotos vencedoras y os recomendamos una vista a su web para ver más espectaculares imágenes.

Ganador absoluto Red Bull Illume 2019 y categoría 'Energy':

Ben Thouard (Francia)

Ben Thouard/ Red Bull Illume

Categoría 'Best of Instagram'

Ganador: Baptiste Fauchille (Francia)

Baptiste Fauchille / Red Bull Illume

Categoría 'Creative'

Ganador: Denis Klero (Rusia)

Denis Klero/ Red Bull Illume

Categoría 'Emerging'

Ganador: JB Liautard (Francia)

JB Liautard / Red Bull Illume

Categoría 'Innovation'

Ganador: Laurence Crossman-Emms (Reino Unido)

Laurence Crossman-Emms

Categoría 'Lifestyle'

Ganador: Alexander Wick (Alemania)

Alexander Wick/ Red Bull Illume

Categoría 'Masterpiece'

Ganador: Lorenz Holder (Alemania)

Lorenz Holder/ Red Bull Illume

Categoría 'Playground'

Ganador: Lorenz Holder (Alemania)

Lorenz Holder/ Red Bull Illume

Categoría 'Wings'

Ganador: Philip Platzer (Austria)

Philip Platzer/ Red Bull Illume

Categoría 'RAW'

Ganador: Noah Wetzel (EE.UU)

Noah Wetzel/ Red Bull Illume

Más información | Red Bull Illume

Si os preguntáis por qué hemos entrecomillado lo de “nueva metralleta” que sepáis que es, sencillamente, porque no es ni una cosa (nueva) ni la otra (un arma letal); Sin embargo, ya hace tiempo que usamos esa expresión (añadiendo el adjetivo “inofensiva”, eso sí) para referirnos a la Sony A9, hoy por hoy la cámara más profesional del catálogo de Sony. Pues bien, como ya contamos, en breve este modelo va a recibir una importante actualización de firmware, y nosotros hemos podido probarla sobre el “terreno de juego”.

Sí, de nuevo hemos usado las comillas ya que, evidentemente, hay que explicarlo. La cuestión es que ya hace tiempo que Sony amenaza con liderar el mercado profesional de fotografía y, dentro de esa idea, han organizado unas jornadas internacionales para fotógrafos profesionales en las que van a darles la oportunidad de poner a prueba sus equipos con las últimas novedades implementadas.

En primer plano, las cámaras que pudimos usar los periodistas invitados; al fondo, un montón de equipos almacenados para su uso por parte de los asistentes al evento.

Novedades que ya contamos previamente y que tienen tal importancia que desde la casa hablan de un renacimiento de la A9 (“casi como una cámara nueva”, dicen). Todas ellas llevadas a cabo como respuesta a las demandas de los usuarios y que no sólo afectan al rendimiento de la cámara, sino también incluyen novedades en cuanto a las maneras que se podrán usar para transmitir las imágenes de forma automática.

Todo ello de cara a cubrir próximos eventos deportivos como, por ejemplo, las Olimpiadas de Tokyo del año próximo para los que la marca se está preparando. Por este motivo, no es de extrañar que el lugar elegido para el evento fuera un centro de entrenamiento deportivo situado en Tenerife. Un lugar donde se entrenan deportistas profesionales de varias disciplinas (incluidos muchos conocidos equipos de fútbol), que acuden a la isla atraídos por sus instalaciones y el buen clima canario.

Hasta allí acudimos también un restringido grupo de periodistas que tuvimos la oportunidad de meternos en la piel de los fotógrafos deportivos, cargados con toda una Sony A9 más el teleobjetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS que ya conocimos hace algunos meses.

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A pie de campo

El principal motivo de nuestra presencia era probar la cámara con el nuevo firmware 5.0 y comprobar si eso del ‘A9 Reborn’ es una exageración. Eso sí, teniendo en cuenta que el renacimiento llegará en dos fases porque, como ya dijimos, en verano se liberará la versión 6.0 que incluirá el disparo a intervalos y el Eye AF para animales.

Sony A9 a 1/2.500 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Sin embargo ya tenemos más de 25 funciones nuevas (siempre según Sony) que afectan a todos los ámbitos, pero sobre todo, como novedad más destacada sin duda, al sistema AF, que promete ser lo más de lo más ofreciendo una precisión de seguimiento extremadamente alta. Y es que, como ya avanzamos, se trata de combinar tecnología puntera en algoritmos de enfoque e inteligencia artificial con la rapidez de procesamiento del hardware de la A9 para ofrecer detección y seguimiento automático y a tiempo real de rostros y ojos (que la cámara mantiene enfocados con la mínima intervención del usuario).

Para probarlo, pudimos disfrutar de tres escenarios en nuestro campo de pruebas: Un campo de fútbol, un área de entrenamiento para atletas de crossfit y una piscina olímpica. Allí tuvimos ocasión de testear estas mejoras con la mencionada cámara y objetivo y, de paso, sentirnos como un auténtico fotógrafo deportivo. Así, pudimos hacer muchas fotos (gracias a la ráfaga prácticamente inagotable de esta cámara) y efectivamente comprobamos que el sistema de seguimiento funciona muy bien.

Sony A9 a 1/1.250 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Para usarlo, tras elegir a un sujeto debemos mantener apretado el disparador hasta la mitad para que se ponga en marcha y, si queremos que el sistema siga a uno en concreto, pulsamos también el botón AF-On. Gracias a ello, nosotros conseguimos series de más de 100 fotos (hasta 177 en un caso) en las que se mantenía un sujeto correctamente enfocado a pesar de moverse por un terreno de juego lleno de individuos (ver por ejemplo la secuencia de abajo).

Por supuesto no es un sistema infalible, pero sí que se nota el avance en este terreno, que ayudará mucho a los fotógrafos del ramo (que son los que claramente apreciarán las mejoras). Por cierto que esto fue principalmente en el campo de fútbol, donde pudimos comprobar lo difícil que es el trabajo de un fotógrafo deportivo (incluso teniendo en las manos tecnología de última hornada) durante un partido debido a la improbabilidad de movimientos de los futbolistas.

Sony A9 a 1/640 seg, ƒ4, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

En cambio, en un escenario más limitado como el campo de entrenamiento de crossfit, el seguimiento de rostros lo tuvo más fácil, aunque también pudimos ver cómo a veces fallaba cuando la persona seguida se encontraba detrás de una rejilla metálica (de la valla que delimitaba el recinto) o, por ejemplo, cuando en un momento dado el sistema AF se centró en el tatuaje del brazo de un atleta en vez de en su rostro (foto de arriba).

Sony A9 a 1/4.000 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Por su parte, en la piscina también comprobamos cómo el trabajo de estos fotógrafos resulta muy complicado pero por otros motivos, ya que el reconocimiento de rostros no funciona de igual manera debido a los movimientos de los nadadores y al hecho de estar constantemente sumergiéndose en el agua. Aún así, como podéis ver, conseguimos algunas tomas interesantes.

Sony A9 a 1/500 seg, ƒ4, ISO 125 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Como siempre, y dado que una imagen vale más que mil palabras, tenéis muchas más fotos en nuestra galería donde hemos hecho una selección de las muchas realizadas. De hecho, emulando lo que suelen hacer los fotógrafos del ramo, utilizamos sobre todo el disparo en JPEG a máxima calidad y con disparo en ráfaga a alta velocidad y esto dio como resultado que casi acabamos una tarjeta de 64 Gbytes en apenas tres horas (más de cuatro mil fotos).

Sony A9 a 1/1.000 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Conclusiones

Evidentemente es arriesgado por nuestra parte decir que estamos ante el mejor sistema AF para fotógrafos de deportes y/o acción que exista (sobre todo porque no teníamos apenas experiencia previa en este campo), pero nos atreveríamos a decir que si no lo es, poco le falta.

Sony A9 a 1/2.500 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Sin duda serán los profesionales los que puedan decirlo con mucha mayor precisión, así que nos parece muy buena idea la de este evento que (recordamos) tenía como principal objetivo precisamente eso. Por ello, no dudamos que tras la experiencia muchos profesionales acaben convencidos de pasarse al sistema de cámaras sin espejo con sensor full frame de Sony (aunque, por supuesto, entendemos que otros no lo hagan).

Entre otras razones porque la experiencia nos sirvió para comprobar de nuevo que a pesar del tamaño de este tipo de objetivos se puede decir que el de Sony es cómodo y bastante portable. De hecho sufrimos más el calor reinante que el peso de la óptica en una experiencia que, por lo demás, fue muy gratificante.

Sony A9 a 1/2.500 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Más información | Sony