En los tiempos fotográficos que estamos viviendo lo más importante es la inmediatez. Todo tiene que estar ya, en el momento, para ayer. Y la mejor forma de conseguirlo, dicen, es con la fotografía móvil. Pero se nos está olvidando que con nuestra cámara digital y un móvil los resultados son mejores y prácticamente igual de rápidos. Así que vamos a conocer cómo podemos trabajar sin problemas con una cámara y un móvil.

Este artículo surge a raíz de una experiencia personal reciente. Llevo trabajando de fotógrafo desde los 18 años. Como siempre digo, la cámara me ha permitido entrar en los palacios y en las casas más humildes. Conocer a los intelectuales y a los olvidados de la sociedad. Pero los tiempos cambian y cada vez me paso más tiempo escribiendo y enseñando fotografía que con la cámara al hombro.

Siempre hago actos, presentaciones y demás. Pero hace poco tuve una entrega de diplomas presidida por una ministra en el que necesitaban las fotografías rápidamente para las notas de prensa. El jefe de prensa se presentó y me dio la noticia inesperada... Necesitaban las imágenes en el menor tiempo posible.

Móvil y cámara

Yo, con una mentalidad de principios de siglo, le dije que en cuanto llegara a mi casa se las enviaba. Me miró, con mucha educación, y me dijo:

¿No tienes móvil?

La respuesta era obvia. Claro que sí. Lo primero que pensé es hacer las fotos con el móvil, pero el problema es que en un salón de actos oscuro no quedaba más remedio que subir a 3200 ISO como mínimo si no tenía flash. Y eso no hay móvil que lo soporte.

Trabajar con la calidad de una cámara y la rapidez de un móvil

Pero me di cuenta de lo versátiles que son las cámaras actuales. Y una función de la que pocas veces se habla es la conectividad de las cámaras. Incluso en la publicidad se olvida decirlo. Si nos fijamos en la de la Sony A7 IV ya ni se destaca en el resumen.

Prestaciones destacadas

Tenemos que adentrarnos en las especificaciones completas para encontrarlo. Puede que incluso mucha gente piense que estamos en la misma situación que la función 3D de las televisiones. Pero está ahí, escondido entre las múltiples prestaciones. Y con posibilidades cada vez más interesantes.

Entre las especificaciones

Sé que los fotógrafos deportivos, por ejemplo, tienen optimizado este tema hasta niveles insospechados, pero si no necesitas enviar inmediatamente tu trabajo vamos a ver un método que permite entregar cualquier trabajo en menos de 5 minutos.

Aquel día estaba con mi Sony A7 III y un iPhone 13. Una cámara que ya se ha quedado anticuada (pero sigue siendo perfecta) y uno de los móviles del año. Así que explicaré cómo hacerlo con estos dos equipos. Os aseguro que los pasos a seguir no cambian mucho si no tienes los mismos dispositivos.

Eso sí, es interesante pasarse por la página oficial de tu cámara para ver los móviles verificados. Una sorpresa desagradable es que mi móvil personal (Xiaomi) no lo está... Así que me tendré que olvidar de gastarme poco dinero en estas cosas... (Sí que lo he probado, pero no es tan rápido y falla cuando menos te lo esperas).

No hace mucho tiempo, apenas seis años, en Xataka Foto recomendábamos comprar una cámara con conexión WiFi. Y por entonces estaban de moda las tarjetas Eyefi Mobi Pro, que permitían conectarse con la cámara... Los tiempos cambian muy rápido.

A partir de este momento vamos a tener lo mejor de cada dispositivo trabajando en conjunto. La calidad de la cámara con la conectividad del teléfono. Nos olvidamos de descargar las fotos en un ordenador y de tener calidad justa cuando disparamos en entornos con poca luz.

Cómo enviar las fotografías de nuestra cámara a través del móvil

Para lograr un buen trabajo tenemos que instalar en nuestro teléfono móvil la aplicación de transferencia compatible con nuestra cámara. En el caso de Sony tenemos Imaging Edge Mobile. Cada marca tiene su propia aplicación (Canon tiene Canon Camera Connect; Nikon funciona con Snapbridge; Fuji con FujiFilm Camera Remote...

En mi caso, y por la comodidad que supone tener la licencia, también tengo instalado Adobe Lightroom. Como ya hemos visto en este artículo, los resultados son prácticamente iguales a los de la aplicación de escritorio.

En Xataka Foto

Las diferencias (o no) entre revelar con Adobe Lightroom en el móvil o en el ordenador

Los pasos a seguir

Lo primero es hacer correctamente tu trabajo. Así que antes de lanzarte a la aventura tienes que probar en la tranquilidad de tu casa que todo funciona a la perfección. No recomendaremos nunca hacer esto durante el trabajo que te han encargado:

• Descargamos las aplicaciones en el móvil.

Imaging Edge Mobile

• Hacemos una fotografía de prueba con nuestra cámara.

• Sincronizamos la cámara con el móvil siguiendo las instrucciones. En el caso de la Sony A7III los pasos son:

  • Pulsamos el botón de reproducción
  • Pulsamos el botón Enviar (el icono del móvil) o vamos al menú Red>Func Enviar a smart.>Enviar a smartphone y elegimos Seleccionar en este dispositiv.
  • Elegimos las imágenes que queremos transferir.
  • Ahora vamos al móvil y en Imaging Edge Mobile vamos a Conectarse con una cámara nueva>Escanear un QR Code. Escaneamos el QR con el móvil y ya tendremos ambos aparatos conectados para siempre.

• Una vez descargadas las fotografías podemos verlas en el móvil sin problemas. Hay que recordar que el tamaño de estas copias es de 2MP.

• Y a partir de este momento puedes enviarlas o mejor aún, hacer un revelado rápido en Adobe Lightroom para mejorar su aspecto.

Como estas copias son para las redes sociales no tiene mucho sentido hacer un revelado por zonas. Así que incluso con el ajuste automático los resultados son muy buenos (siempre y cuando la fotografía lo sea).

En ese botón está la clave

Una vez terminada la sesión, apenas tarde diez minutos (era la primera vez que lo hacía) en seleccionar las fotos que mejor contaban el acto que fotografié, descargarlas en el móvil y procesarlas en Lightroom para enviarlas por correo electrónico.

Hace cinco años el mismo proceso me hubiera llevado media hora por lo menos, eso sin contar el tiempo que tardo en llegar a mi casa y la descarga de todas las fotografías. Se reduce el tiempo de entrega, la calidad es similar para el destino final y todos terminamos contentos.

El único problema de todo es realmente la velocidad. No puedes editar más de 600 fotografías en cinco minutos con garantías. Siempre se pueden quedar las buenas fotografías olvidadas y nunca será lo mismo revelar un RAW que un proxy de 2MB.

En Xataka Foto

Sony A7 IV: 33 MP, vídeo 4K 60p y otras novedades de la cámara que quiere redefinir la experiencia de las sin espejo full frame

Pero toca adaptarse. Ya no necesitas solo una buena cámara que permita disparar con calidad en situaciones de poca luz. También tienes que comprar un buen móvil que te deje hacer tu trabajo con garantías... Al final, como siempre, todo depende de uno, pero con los mejores dispositivos todo será mucho más fácil.

Como sabréis, desde hace tiempo en Xataka Foto miramos a los smartphones como un dispositivo más con derecho propio de ser la herramienta usada por el fotógrafo, ya sea un simple aficionado, entusiasta o, incluso, profesional. Y sin duda unos de los móviles más populares del mercado (y objeto de deseo de muchos) son los iPhone 13 Pro y Pro Max, las versiones más dotadas del terminal icono de Apple. Pues bien, tras analizar el iPhone 13 ahora hemos puesto bajo la lupa el Apple iPhone 13 Pro Max y os contamos lo que puede dar de sí como cámara fotográfica y de vídeo.

Tal y como decimos en la otra prueba, se trata de la primera vez (y esperamos que no la última) que tenemos la oportunidad de tener un smartphone para llevar a cabo un análisis extenso. Y, claro, llamándonos Xataka Foto es lógico que prioricemos su función como cámara de fotos (y vídeo) y tratemos de hacer una review que vaya más allá de las generalidades que hemos visto en otros medios.

De modo que vamos a poner a prueba las capacidades del iPhone 13 Pro y Pro Max para tomar imágenes (ya sea con o sin movimiento) intentando exigirle lo mismo que haríamos a una cámara cualquiera que llegara a nuestras manos. Por supuesto, como no ha sido posible actuar de la manera habitual, hemos tratado de adaptar la mecánica de nuestros análisis, pero siempre desde una perspectiva fotográfica y con la debida exigencia.

Así que vamos allá pero, como siempre, empezamos haciendo un repaso por las principales especificaciones del dispositivo probado:

Características principales del iPhone 13 Pro Max

Apple iPhone 13 Pro MAX (128 GB) - en Azul Alpino

PVP en Tuimeilibre — 1.144 € El Corte Inglés — 1.259 € MediaMarkt — 1.259 € Apple Store — 1.259 €

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La configuración de cámaras es muy similar a la del modelo anterior, aunque con algunas diferencias. La más importante es que el sensor principal es de mayor tamaño, 1/1,65 pulgadas; de hecho, es el sensor más grande que se haya implementado nunca en un iPhone y que ya supone un tamaño mayor que los sensores de cámaras compactas de gama baja.

Este captor está asociado a una óptica de 5,7 mm (distancia focal equivalente de 26 mm), con siete elementos ópticos y una luminosidad de ƒ1.5, ligeramente mejor que los ƒ1.6 del modelo anterior. También ha mejorado la luminosidad de la dupla objetivo-sensor ultra angular, que pasa de ƒ2.4 a ƒ1.8 aunque mantiene la distancia focal (1,5 mm equivalente a un 13 mm) y, por tanto, el ángulo de visión (120º) y está construida con seis elementos ópticos. En cuanto al tele, la luminosidad esta vez baja, de ƒ2.2 a ƒ2.8, pero a cambio crece en alcance: de 65 a 75 mm (equiv. en 35 mm, aunque la distancia focal real es de 9 mm) ofreciendo por tanto una mayor capacidad de zoom en un objetivo que también cuenta con seis elementos ópticos.

Por tanto estamos hablando de un conjunto que equivaldría a un hipotético objetivo zoom 13-75 mm con una luminosidad entre ƒ1.5 y ƒ2.8 que, eso sí, es fija según la distancia focal que usemos. Y es que, por si hay algún despistado, hay que recordar que las cámaras de los móviles raramente tienen diafragma variable (salvo excepciones) y, por tanto, la luminosidad de cada lente es fija.

Lo que se mantiene invariable es la cifra de resolución de los tres sensores (también en la cámara frontal): 12 MP, aunque el tamaño haya cambiado respecto a la versión anterior. En cualquier caso una resolución "modesta" con la que Apple, en principio, sigue apostando por la calidad antes que la cantidad. Tengamos en cuenta que en el mercado de la fotografía móvil la media de resolución, al menos en el sensor principal, estaría en unos 64 MP, con muchos modelos ya que cuentan con el sensor Samsung de 108 megapíxeles y ya está anunciado uno de 200 MP (aunque aún no ha aparecido en ningún móvil).

Las cámaras del iPhone 12 Pro Max (abajo en un azul más intenso) son muy, muy similares a las del iPhone 13 Pro Max como se puede apreciar en la imagen.

A Apple esto le ha venido funcionando bien desde hace ya tiempo, así que ¿por qué cambiar? De hecho, por los datos que hemos comentado queda claro que los cambios respecto al iPhone 12 no son revolucionarios, y se resumen en una mejora general de muchos apartados; incluso se traduce físicamente en un módulo de cámaras de mayor tamaño, pero nada espectacular.

Esa "revolución" quizá se produzca en la próxima generación, ya que hace tiempo que se especula con que el iPhone 14 sí que vendrá con cambios notables, pero eso ya entra dentro del ámbito de la rumorología que ahora no nos interesa. Sí nos interesa, para acabar este apartado, hablar también de las diferencias entre distintos modelos del mismo terminal.

Si nos fijamos en los modelos Pro y Pro Max, hay buenas noticias ya que ambos tienen el mismo sistema de cámaras y por tanto sus mismos resultados. La diferencia principal está en el tamaño de la pantalla (además de la autonomía), lo cual no es baladí porque supone un cambio importante respecto a la generación anterior. En el iPhone 12 si querías tener la mejor cámara tenías que comprarte un Pro Max, asumiendo el sobrecoste que supone el mayor tamaño de pantalla; en el iPhone 13 ya puedes elegir entre el Pro y el Pro Max porque sus cámaras son idénticas.

Las diferencias en la cámara trasera de los iPhone más sencillo y los modelos Pro saltan a la vista rápidamente.

Y respecto a los iPhone 13 y iPhone 13 mini, las diferencias que de alguna manera afectan a la experiencia fotográfica se resumen en una pantalla de tamaño más reducido (6,1″ en el primero, 5,4″ en el mini, frente a las 6,1″ o 6,7″ del Pro y las 6,7″ del Pro Max) y sobre todo una cámara que pierde el teleobjetivo. Por tanto, los modelos más modestos sólo tienen dos duplas objetivo-sensor en la parte trasera; además, aunque las dos cámaras de estos iPhone sean similares a las de los Pro (con su misma resolución y focal), son ligeramente menos luminosas.

En Xataka Foto

Apple iPhone 13, análisis fotográfico: el iPhone que cambió mi manera de entender la fotografía

A esto se suma la pérdida de algunas funcionalidades importantes; entre otras el modo Macro, que es una de las mayores novedades de los modelos Pro, y la imposibilidad de disparar en formato RAW. Todo ello, evidentemente, hace que la versión Pro y Pro Max sea sin duda las más indicadas para un fotógrafo que se plantee adquirir un iPhone con el fin de convertirlo en su herramienta de trabajo.

Diseño, pantalla y ergonomía

Vamos entrando ya en materia con el móvil que hemos probado, pero antes de meternos en "harina fotográfica" hay que hacer algunos apuntes sobre el diseño general del móvil: puede gustarnos más o menos pero no cabe duda de que el iPhone 13 Pro Max ofrece un aspecto premium. Respecto a la pantalla, monta una OLED Super Retina XDR display de 6.7", una resolución de 2532x1170 píxeles, una tasa de refresco de hasta 120Hz, un ratio de contraste de 2.000.000:1 y un brillo de 1.200 nits.

¿Qué significa todo esto? Pues más allá de aspectos técnicos que sí resaltan nuestros compañeros de Xataka en su análisis, se traduce en que tiene sin duda una de las mejores pantallas del mercado, con un aspecto simplemente excepcional. Los niveles de brillo, contraste y resolución hacen que las fotos luzcan estupendamente y rápidamente den aspecto de "fotazas".

Claro que ésta es la habitual "trampa" de los móviles (cuyas pantallas están optimizadas para que las fotos se vean muy bien) en la que, evidentemente, no vamos a caer fácilmente. Aun así, es un hecho que la pantalla es muy buena y hay que decirlo.

Otro tema es de la ergonomía; y es que, del mismo modo que hablamos de este aspecto y del diseño cuando analizamos una cámara especializada, este apartado no podía faltar al hablar de un smartphone. Aunque desde luego la cosa cambie bastante, ya que a pesar de llevar muchos años utilizando móviles para hacer fotos, no podemos dejar de constatar que su ergonomía es pésima para esta misión.

Eso sí, en el caso del iPhone 13 su cuerpo ayuda un poco más que en otros smartphones gracias a que es bastante grueso y tiene bordes planos (la mayoría de móviles del mercado los tienen redondeados), que sirven para sujetar el teléfono de forma un poco más eficiente. De todos modos, hay que reconocer que, aunque Apple nos intente convencer con su publicidad de que el móvil es prácticamente indestructible, el conjunto pide a gritos usar algún tipo de funda que lo proteja, con lo que al final el agarre lo haremos a través de otro tipo de material.

Esto nos lleva a hablar del diseño del módulo de cámaras, aunque realmente sea un aspecto que no tiene demasiada importancia. Como en el modelo anterior, está situado en una esquina de la parte superior trasera del terminal dentro de un cuadrado que sobresale del cuerpo. De hecho, aunque el diseño es muy, muy similar al iPhone 12 Pro, en el decimotercero las lentes aún sobresalen más porque son algo más gruesas (en teoría buenas noticias para nosotros porque anuncian un mejor rendimiento).

Sin embargo, en el día a día esto implica que al colocar el móvil con la cámara hacia abajo quede "bailando" sobre el módulo de cámaras y acreciente la sensación de que este elemento puede dañarse con facilidad. Lo cierto es que las lentes están protegidas por cristal de zafiro pero volvemos a lo de antes: se hace necesario utilizar algún tipo de funda que proteja el móvil y, en especial, este módulo de cámaras.

Dispuestos a disparar, por supuesto hay que olvidarse de las posibilidades de usar el visor de una cámara y tener cuidado con no meter nuestros propios dedos en el encuadre. Sí, ciertamente esto es algo común a cualquier móvil y lleva siendo así desde siempre; sin embargo, por mucho que ya estemos acostumbrados a esta forma de hacer fotos de los smarphones no podemos obviar que no es la mejor.

Apuntado esto, en el iPhone 13 podemos disparar usando el típico botón virtual que ofrecen las aplicaciones de cámara o con los botones de volumen. Para ello hay que activar en los ajustes (que no están en la app de cámara como contamos más adelante) la posibilidad de utilizar estos botones para la ráfaga. Una vez lo hagamos, evidentemente podremos disparar en serie con ellos (si no nos equivocamos, no se puede hacer de otra forma) pero también usarlos como disparador físico para una sola toma.

A la izquierda uno de los botones de volumen que pueden hacer la función de disparador (el otro está tapado por el dedo).

En Xataka Foto

Soy fotógrafo profesional y estas son las tres cosas que menos me gustan de la fotografía móvil

Manejo y app de cámara

Como buen móvil, la idea del iPhone 13 Pro Max es la de dar la posibilidad de hacer fotos sin complicaciones, ofreciendo una cámara de "apuntar y disparar" que se lo pone todo muy sencillo al usuario; por este motivo, la aplicación nativa para la toma de imagen, llamada simplemente Cámara, apuesta por el minimalismo y la sencillez (aunque con matices).

En la parte inferior tenemos el típico botón de disparo flanqueado por una cuadro donde se muestra la última imagen tomada y un icono para seleccionar la cámara frontal (o viceversa). Justo arriba tenemos los modos que, en principio, están disponibles para nuestras tomas: Foto, Retrato y Panorámica, por el lado de la imagen fija, y Vídeo, Cinematográfico, Cámara lenta y Time lapse, para la imagen en movimiento.

Así en principio echamos de menos cosas como un modo Nocturno, HDR o Macro (que ya hemos dicho es una de las grandes novedades de este iPhone), pero siguiendo con la filosofía de hacer el trabajo por nosotros, son modos que se activan de forma automática (y de los que hablamos más adelante).

En cualquier caso, los distintos modos pueden seleccionarse pulsando sobre el nombre que aparece en el centro en amarillo; éste se puede cambiar deslizando hacia la derecha o izquierda sobre él, pero también con una pulsación rápida sobre el propio marco. Esto, que debería facilitar la tarea, tiene el inconveniente de que a veces saltemos de un modo a otro sin quererlo.

Preparado para hacer fotos a través de la app Cámara.

Justo encima de los modos tenemos tres círculos con número que corresponden a los tres objetivos que podemos seleccionar: 1 para el angular, 0,5 para el ultra gran angular y 3 para el tele (equivalentes a un 26, 13 y 75 mm, respectivamente). Esto no significa que también podamos hacer pinza sobre la imagen, como en cualquier otro móvil, pero en principio lo suyo es seleccionar uno de estos tres porque si no estaremos recurriendo al zoom digital.

En la parte superior de la interfaz tenemos algunos iconos más: a la derecha el del flash y el del modo Nocturno (si es el caso porque hay poca luz); a la izquierda, el que permite activar/desactivar el formato RAW (si lo hemos hecho previamente en ajustes), y el de las Live Photos, modalidad que apareció en el iPhone 6s y graba un pequeño vídeo del que se extraen imágenes fijas.

En el centro una pequeña flecha que da acceso a un desplegable con más opciones que dependen del modo en el que estemos. Si es en el habitual del modo Foto las opciones incluyen (además de cosas que ya hemos visto arriba) la posibilidad de elegir el formato de la imagen (entre 4:3 que es el que viene por defecto, 16:9 para fotos más panorámicas, y el 1:1 cuadrado típico de Instagram), el temporizador, los filtros y los "Estilos fotográficos". Estos últimos son otra de las novedades del iPhone 13 y, aunque la marca haya hecho bastante insistencia en ellos, a nosotros nos parece demasiado similares a los filtros (hablamos de ello más adelante).

También encontramos aquí la opción para compensar la exposición de la imagen, pero esto es algo que se puede hacer directamente si pinchamos en un punto de la pantalla. Automáticamente veremos un cuadro y, si insistimos, se producirá el bloqueo del enfoque y aparecerá un icono de una luz que podemos mover hacia arriba o hacia abajo para sub/sobreexponer. Eso sí, aunque en líneas generales la respuesta táctil del móvil es extraordinaria, para esta operación resulta un tanto reacia y cuesta un poco.

Curiosamente, si tenemos activado el modo Retrato o el de Cine entre estas opciones tenemos la posibilidad de elegir el diafragma a usar para obtener mayor o menor profundidad de campo. Teniendo en cuenta que, como hemos dicho, el diafragma es fijo en las cámaras de los móviles, se trata de un pequeño "engaño" y lo que hace es activar en mayor o menor medida el desenfoque por software.

Como vemos, muchos de los ajustes disponibles dependen de algunas elecciones que hagamos, y por tanto el manejo de la aplicación requiere de cierta práctica si queremos sacarle todo el partido porque tiene su "miga". Aparte, también influyen los ajustes que hayamos establecido en la configuración de la cámara que, como hemos adelantado, se encuentra fuera de la aplicación de cámara.

Esto es algo típico de los iPhone, ocurre con la gran mayoría de aplicaciones que se instalan, y no deja de ser un poco contradictorio e incómodo ya que obliga a tener que salir de la aplicación para realizar los ajustes. Hay que irse a los ajustes del teléfono y bajar hasta encontrar el apartado Cámara. Ahí tenemos varios apartados que podemos configurar (no demasiados, la verdad) empezando por los formatos de foto.

Aquí es donde debemos elegir para nuestras fotos el formato JPEG convencional o el de Alta eficiencia (HEIF/HEVC, que ofrece archivos más pequeños) y también activar si queremos tener disponible el formato Apple ProRAW (luego en la app podemos usarlo o no).

También aquí debemos seleccionar la calidad del vídeo a grabar y otros detalles como la posibilidad de conservar ciertos ajustes entre disparos, activar una cuadrícula de ayuda al encuadre, priorizar la velocidad a la calidad al hacer fotos, desactivar la vista fuera de marco o activar la corrección de la lente ultra angular. Además, aquí también hay un apartado especial para los "Estilos fotográficos" antes comentados, aunque no deja de ser un apartado más bien informativo para darle mayor visibilidad a esta novedad.

Por cierto que tampoco podemos olvidarnos de una funcionalidad nueva que se ha introducido en la aplicación hermana Fotos, y que resulta bastante interesante: un icono de información que aparece al ver las fotos y permite acceder precisamente a eso, a información de la imagen.

Esta se visualiza junto a la foto y permite ver con qué cámara se ha hecho (es válido para todas las fotos del carrete, con lo cual pueden aparecer las fotos que nos hayan enviado por WhatsApp, etc), la fecha, formato, resolución e incluso datos como la cámara usada y los ajustes del triángulo de exposición. Permite ir pasando las fotos, e incluso ver los vídeos con movimiento, sin que desaparezca esta información que puede ser bastante útil.

En cualquier caso, ya volviendo a la app de cámara, no encontramos ni posibilidades de personalizar los controles de la aplicación ni rastro de un modo de disparo profesional o similar. Algo que nos permita ajustar esas "cosas raras" de las que siempre hablamos los fotógrafos; ya sabéis, velocidad de obturación, sensibilidad ISO... Es, como decíamos, una cámara de apuntar y disparar, preparada para hacer fotos sin más complicaciones, y las que tiene (Live Photos, filtros, estilos, etc.) son ajenas a lo que solía ser la fotografía tradicional.

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Martin Parr está convencido de que los móviles han transformado la fotografía documental

Por esta razón para nuestras pruebas hemos alternado la toma de imágenes entre la aplicación Cámara y Adobe Lightroom, una herramienta que además de permitir la edición de imágenes también incluye una aplicación para hacer fotos. Esta también es de tipo minimalista pero sí incluye un modo Pro donde se puede controlar a qué sensibilidad y/o velocidad de obturación se hacen las fotografías.

Preparado para hacer fotos con Lightroom.

Por supuesto las imágenes se graban en formato RAW, pero como en nuestro caso la aplicación Cámara sí permite acceder a las fotos en crudo, nosotros hemos usado Lightroom mucho menos que nuestro compañero Fernando en su prueba del iPhone 13; básicamente para las pruebas comparativas de ruido.

De todos modos conviene aclarar algunas cosas respecto al formato en el que hemos hecho las pruebas. Como decimos, nos hemos basado principalmente en el formato RAW, o ProRAW como lo denomina Apple. Un tipo de archivo que se introdujo en los iPhone 12 Pro y Pro Max y, según la marca, "combina la información de un formato RAW estándar con el procesamiento de imágenes del iPhone, lo que te da más flexibilidad a la hora de editar la exposición, el color y el balance de blancos de tus fotos.".

Sea como fuere, el iPhone guarda las fotos en RAW directamente en el formato universal DNG (por una vez bien por Apple por lo que esto supone en cuanto a compatibilidad). Pues bien, el caso es que al volcarlas al ordenador (proceso que tuvo su complejidad dado que Apple no permite que podamos conectar directamente el móvil al PC) e importarlas en Lightroom Clasic nos encontramos con que muchas de las imágenes aparecían oscuras y faltas de detalle.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ1.5, ISO 80 y objetivo de 5,7 mm

Dado lo complicada que fue la exportación de las fotos nos descartamos que al transferirse se perdiera algo de información (la que permite que las fotos se vean perfectamente en la pantalla del terminal) , o que nuestra versión de LR no se lleve bien con el Apple Pro Raw; afortunadamente se solucionó aplicando el ajuste de Tono automático en Lightroom y, en algunos casos, añadiendo algo de Luz de relleno y/o incrementando la exposición. Todo ello, eso sí, sin problemas de pérdida de calidad al estar trabajando sobre archivos RAW.

Vídeo y Modo Cine a prueba

Antes de entrar a valorar los resultados fotográficos vamos a hablar del vídeo, un apartado que (como sabréis) suele ser secundario en nuestros análisis. Al ser un medio especializado en fotografía nos confesamos incapaces de distinguir un vídeo grabado en 4K a 24 fps de otro en 4K a 30 fps (aunque estamos abiertos a aprender), aunque en este caso había que prestarle más atención de la habitual.

Primero porque el iPhone tiene fama de ser el mejor móvil para grabar vídeo; segundo porque, al contrario que los modelos más básicos, este iPhone en concreto (el 13 Pro Max) sí podrá grabar en ProRes (ojo, cuando esté disponible), un formato equivalente al RAW pensado para que los profesionales del vídeo tengan la máxima información posible de la imagen. Eso sí, si queremos hacerlo en resolución 4K sólo podremos si hemos elegido el modelo de 256 GB de memoria o más. La razón es de peso: un minuto de vídeo en ProRes a 4K y 30 fps ocupará la friolera de 6 GB de memoria.

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El ‘Modo Cine’ de los iPhone 13 puede marcar una nueva era en cinematografía móvil (como el Modo Retrato hizo con la fotografía)

Y la tercera razón para fijarnos especialmente en el campo de la imagen en movimiento es el nuevo Modo Cine del que nosotros mismos hemos hablado con antelación porque es una novedad muy interesante. Un equivalente del modo Retrato pero en vídeo, donde el terminal se encarga de desenfocar el fondo, algo que sin duda otorga un look diferente a los vídeos.

Además esta función viene con varios añadidos: uno que es el propio terminal quien se encarga de decidir automáticamente cuál es el sujeto que se debe enfocar (y consecuentemente desenfocar el resto), aunque es cierto que nosotros podemos indicarle dónde hacerlo simplemente pinchando con el dedo. El otro plus es que la operación de enfoque puede realizarse a posteriori, lo que abre muchas posibilidades. Por supuesto esto teníamos que probarlo, empezando por hacerlo en modo selfie, desenfocándonos a nosotros mismos en una suerte de grabación tipo Vlog:

Como habéis visto, el resultado es bastante bueno. El recorte no es perfecto (equivalente al del modo Retrato, claro) pero cuenta con la ventaja de que en este caso, al ser imagen en movimiento, y por tanto fugaz, es más difícil de apreciar los fallos. Por otro lado, no hay que desdeñar la cantidad de datos que necesita grabar el iPhone para lograr este efecto, y hay que reconocer que no parece tener ningún problema en ello.

Lo siguiente fue probar con la cámara trasera en distintas situaciones para ver qué tal funcionaba y cómo se comportaba el enfoque dejándolo actuar de manera automática:

Como habéis visto, parece claro que el sistema se basa en el reconocimiento de rostros y, por lo tanto, funciona mejor siempre que haya personas y, preferentemente, que éstas se encuentren en primer término. De hecho parece dar preferencia siempre al primer término, incluso con objetos inanimados, lo que resulta lógico porque así el propio efecto de desenfoque del fondo se hace mucho más patente.

Lo siguiente fue intentar que el efecto funcionara de forma "inteligente" tal y como sugiere alguno de los vídeos difundidos por Apple. Es decir, que el terminal fuera capaz de elegir a quien enfocar en cada momento de acuerdo a los movimientos de la escena. Hicimos unos cuantos intentos pero fue casi infructuoso... Aunque finalmente lo conseguimos:

Como habéis visto es una escena muy, muy corta pero en la que los cambios de enfoque que se aprecian fueron realizados de forma automática por el terminal. Eso sí, tuvimos que ayudarle con algo de "dirección", indicando a las "actrices" adónde debían mirar o cuándo tenían que hablar.

Por tanto, con una escena bien planificada se puede conseguir pero, francamente, es mucho más sencillo ir marcando con el dedo dónde queremos enfocar, o incluso hacerlo a posteriori, ya sea en la propia aplicación Fotos o en iMovie para iOS (más tarde se podrá hacer también en iMovie para macOS y Final Cut Pro).

Otro tema muy distinto es que, a partir de ahora, todos los vídeos tengan que tener el fondo desenfocado para parecer profesionales. Como cuentan los compañeros de Applesfera, "es un recurso narrativo que sirve para ayudar al espectador a fijarse en aquello que requiere su atención en la historia. Mediante el enfoque y desenfoque de determinados sujetos, objetos o partes de una escena, se puede guiar de un lado a otro la vista del espectador". Por tanto es un recurso que debería estar al servicio de directores de fotografía y realizadores, que lo podrán usar o no según sus propias decisiones creativas.

Eso sí, ciertamente, su introdución abre unas posibilidades muy interesantes para el futuro; y para usuarios no profesionales es cierto que este efecto le da un toque "profesional" (así, con comillas) a cualquier vídeo digamos, "casero" (de nuevo comillas) sin complicaciones. Pero ojo porque, como cualquier otro efecto, bien utilizado puede estar bien, pero si se abusa acabará resultando aburrido.

Claro que no todo es intentar que nuestros vídeos parezcan de cine, de modo que también probamos el vídeo en otras situaciones, empezando por los habituales paisajes con buena luz y algunas escenas urbanas y campestres:

Como se puede apreciar, la calidad es excelente cuando las condiciones lumínicas también lo son, pero ¿y cuándo la luz baja y la cosa empieza a complicarse?

En el primer vídeo, realizado en un interior con bastante poca luz, hay que decir que no podemos ponerle ninguna pega; en el segundo, realizado en exteriores, ya sí encontramos algunos problemas. El primero la gran cantidad de reflejos que se aprecian (muy claros al comienzo del vídeo) provenientes de las luces de la ciudad; el segundo, una bajada general de la calidad de imagen.

De todos modos, la verdad es que el resultado sigue siendo bastante decente y, sobre todo, es capaz de grabar en condiciones de muy baja luminosidad, en donde otros equipos (no ya móviles) seguramente no habrían mostrado más que oscuridad.

Por último, quisimos hacer una pequeña "comparativa" grabando una misma escena en tres modos diferentes (Cine, Cámara lenta y Estándar) para ver posibles diferencias y aquí tenéis el resultado:

Nuestra conclusión es que esa fama de ser uno de los mejores móviles para grabar vídeo (si no el mejor) que tiene el iPhone se mantiene en esta última versión, encima añadiendo ese interesante modo Cine que no nos extraña haya llamado la atención. Otra cosa es eso de que sea un equipo adecuado para realizar una producción de Hollywood (como está promocionando Apple).

Lógicamente con iluminación, atrezzo, decorados, vestuario, etc (como han grabado los vídeo promocionales del terminal) se pueden hacer cosas increíbles. Pero, francamente, si no es con intenciones publicitarias nos parece que hay cámaras muy pequeñas que graban vídeo de manera profesional y tienen ventajas (como las opciones de montar distintos objetivos) con las que no cuenta un iPhone.

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Tres razones por las que las cámaras réflex y sin espejo son mejores que los smartphones (y siempre lo serán)

Rendimiento y calidad de imagen

Llegamos por fin al momento de hablar del rendimiento fotográfico del iPhone 13 Pro Max y lo vamos a ir haciendo fijándonos en los distintos modos que ofrece, diferenciando según las distintas situaciones en las que lo hemos probado y, también, comprobando el rendimiento de sus tres cámaras. Como podéis imaginar, hemos hecho fotos en escenas muy distintas, desde exteriores con buena iluminación hasta interiores con apenas luz, así que vamos a ir viendo los resultados.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/19.000 seg, ƒ1.5, ISO 40 y objetivo de 5,7 mm

Modos HDR, Nocturno y Macro

Lo primero que hay que aclarar es que no existen ningunos de estos tres modos como tal en el iPhone 13 Pro Max; son funcionalidades que se activan automáticamente cuando el smartphone detecta una de estas situaciones. En el caso del HDR de hecho lo hace de forma totalmente transparente, sin que en ningún momento lo apreciemos (lo cual sí ocurre con los otros dos), si acaso al ver el resultado. Sin embargo, al haber hecho las fotos mayoritariamente en RAW (como en nuestro caso) no tendremos claro sí se ha aplicado tal efecto.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/180 seg, ƒ1.5, ISO 40 y objetivo de 5,7 mm

Lo que sí podemos decir es que las imágenes en crudo cuentan con un rango dinámico muy bueno, diría que excelente para tratarse de un terminal móvil. Hay muchas posibilidades para recuperar detalle, sobre todo de las sombras, con lo que es posible obtener imágenes finales muy llamativas (como así las vemos en la pantalla del terminal). Miremos por ejemplo las dos siguientes fotos, la primera tal cual salió del móvil y la segunda retocada para recuperar información en zonas muy oscuras en las que prácticamente no se apreciaba ningún detalle:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/14.300 seg, ƒ1.X, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

La misma foto que antes con las zonas recuperadas.

En cuanto al modo Noche, aquí sí sabemos cuando se activa ya que aparece un icono amarillo con una indicación de cuántos segundos se va a exponer, permitiendo modificar la duración (o cancelar el modo) a través de una barra situada sobre el disparador y que actuará como una cuenta atrás durante la exposición. Además, una advertencia nos dice que no movamos el móvil (lógico) para conseguir mejores resultados.

La interfaz del modo nocturno

Es un modo que hizo su aparición en el iPhone 11 y que incluso dio lugar a un concurso de fotografía a través del cual la marca saca pecho de las posibilidades de su móvil. Pues bien, nosotros lo hemos probado a fondo y logrado fotos como ésta:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/9 seg, ƒ1.5, ISO 640 y objetivo de 5,7 mm

El resultado es muy bueno teniendo en cuenta que la luz era mínima (abajo la imagen ampliada al 100%), ya que provenía de un farolillo solar de no más de cuatro centímetros de altura; sin embargo, si os habéis fijado en los datos de exposición, figura una velocidad de 1/9 segundos cuando os prometemos que se hizo con el modo nocturno activado y una exposición de, al menos, un segundo. ¿Qué ocurre?

Ampliación al 100% de la foto anterior

Según nuestros compañeros de Applesfera este modo "utiliza todo el hardware de las cámaras y un complejo sistema de software"; es decir, realmente no sabemos cómo funciona pero, viendo esto, sólo nos lo explicamos de dos maneras: o bien que lo haga a base de realizar varias tomas más cortas (y subexpuestas) que luego interpola, o bien realizando la foto a partir de un vídeo tomado a alta resolución (que, por otra parte, es lo que hace con las Live Photos) y siempre gracias a las capacidades de la foto computacional.

Sea como fuere es algo que francamente nos desconcierta, y eso que es cierto que entre la luminosidad de los objetivos, el ISO y la estabilización de imagen es muy difícil que necesitemos exponer un segundo o más. De hecho, incluso en una toma como la que tenéis debajo, claramente una escena nocturna (aunque en la imagen parezca que había aún bastante luz) que se hizo con trípode, tampoco figura en los metadatos como una larga exposición:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/7 seg, ƒ2.8, ISO 500 y objetivo de 9 mm

Si entendéis de fotografía quizá estéis pensando ¿por qué demonios no la hicistéis con el ISO al mínimo y a una velocidad más larga? La hicimos, pero no con la aplicación de Cámara, que no lo permite como venimos contando. Por eso ahí entró en juego la otra app que utilizamos, Lightroom, donde obtuvimos esta otra toma:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1 seg, ƒ2.8, ISO 25 y objetivo de 9 mm

Así a simple vista no parece que haya mucha diferencia, quizá de luz pero ¿y de detalle? Por eso hemos ampliado ambas fotos a sus píxeles reales y las comparamos:

Comparativa de las dos tomas ampliándolas al 100% para verlas en detalle. A la izquierda la realizada con la app Cámara y a la derecha con Lightroom.

El resultado puede ser sorprendente, sobre todo al repasar los datos técnicos y ver que la de la app Cámara se hizo a ISO 25 y la de Lightroom a ISO 500. Así montadas incluso parecen la misma foto, con el mismo nivel de detalle y un ligero grano producido por el ruido de la imagen. ¿Cómo se explica esto? De nuevo la solución se resume en dos palabras: fotografía computacional.

Esto también explica que en ninguna de las fotos veamos prácticamente ningún tipo de ruido, tampoco al ampliarlas al 100%. Veamos algunos ejemplos más:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/40 seg, ƒ1.5, ISO 640 y objetivo de 5,7 mm

Recorte al 100% de la foto anterior

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/5 seg, ƒ1.5, ISO 1.000 y objetivo de 5,7 mm

Imagen anterior ampliada al 100%

Ya veis que incluso ampliadas a los píxeles reales las fotos ofrecen muy buena calidad, por cierto sin los molestos reflejos que sí observábamos en el vídeo. Con todo ello, podemos decir que el modo nocturno funciona y cumple lo que promete: buenas fotografías incluso cuando hay muy poca luz.

En Xataka Foto

Cómo hacer una buena foto a una vela encendida a oscuras

Vamos ahora con el modo Macro, algo exclusivo del iPhone 13 Pro y Pro Max (aunque se puede utilizar con muchos otros modelos mediante aplicaciones de terceros) y que es novedad en esta familia de teléfonos. De nuevo se trata de un "modo fantasma" ya que no se puede seleccionar, simplemente se activa cuando acercamos mucho la cámara trasera a algo.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/230 seg, ƒ1.8, ISO 32 y objetivo de 1,57 mm

En ese momento, cualquiera que sea la lente que tuviéramos seleccionada, el iPhone 13 Pro Max automáticamente elige la ultra angular (de 1,5 mm, 13 mm equivalente) que es capaz de enfocar desde apenas dos centímetros. Gracias a esto se obtienen fotos bastante curiosas, con unos niveles de ampliación notables y buen nivel de detalle:

Detalle de la imagen anterior ampliada al 100%

Eso sí, enfocar tan de cerca es complicado, porque que la foto esté en foco o no dependerá básicamente de que seamos capaces de mantener el terminal a la distancia adecuada en una situación en la que la profundidad de campo es ínfima.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ1.8, ISO 160 y objetivo de 1,57 mm

Por otro lado, al estar tan cerca es muy fácil que tapemos el objeto que queremos inmortalizar con la sombra que produce el cuerpo del terminal. Por tanto, una característica que hacía falta para hacer frente a la competencia y que está bien implementada (aunque no es perfecta).

Modos Retrato y Selfie

Saltamos a un nuevo apartado para hablar de otros dos modos muy característicos de los móviles. El primero, el modo Retrato, uno de los que más ha dado que hablar en los últimos años. Y es que, al no contar con un diafragma variable, la tarea de desenfocar un fondo y lograr el siempre ansiado bokeh resulta complicada para los smartphones. Sin embargo, hace tiempo que se logró, recurriendo al software lograr un efecto bastante conseguido desde que apareció en el iPhone 7 (hace más de cinco años ya).

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/530 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Aquí arriba tenemos un ejemplo realizado con la cámara principal, que en teoría es la de mayor capacidad. A simple vista el resultado es bastante bueno pero al ampliar la imagen para ver el detalle del recorte nos encontramos con esto:

Recorte al 100% de la foto anterior.

Como se puede ver, el corte del cabello y el fondo no sólo dista de ser perfecto sino que incluso hay zonas (abajo a la izquierda), donde algunos rizos del pelo son tomados como parte del fondo. Evidentemente si hemos puesto este ejemplo es porque un pelo de este tipo es de los más complicados para el efecto y queríamos complicarle las cosas. Claro que esto no pasa solo con el pelo:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/1.500 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Recorte de la foto anterior ampliada a sus píxeles reales

Como se puede comprobar, el efecto tiene mucho margen de mejora; sin embargo, con pelos lisos (o al menos no tan complicados) o elementos con bordes regulares y bien definidos ofrece buen resultado. Sobre todo podríamos decir que "da el pego" perfectamente, y salvo que ampliemos la imagen será difícil ver un recorte que llame demasiado la atención.

Por otro lado, en tomas de otro tipo, como la que tenéis debajo, puede ser una excelente forma de conseguir un efecto de escasa profundidad de campo.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/2.200 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Saltamos a hablar del modo Selfie, una modalidad estrechamente ligada al modo Retrato, toda vez que en muchas ocasiones lo usaremos al autorretratarnos buscando que el fondo aparezca desenfocado. Como en el caso del selfie de abajo, donde el recorte se "camufla" muy bien con la luz de contra:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/115 seg, ƒ2.2, ISO 100 y objetivo frontal de 2,71 mm

Para esta tarea la cámara delantera tiene una resolución de 12 MP (como las traseras) y una lente de 2.71 mm (no hemos encontrado la equivalencia en 35 mm) ƒ2.2; con una calidad equivalente a las cámaras traseras y funciones similares ya que es compatible con prácticamente todos los modos (Nocturno, Retrato, Cine...), y en vídeo es capaz de grabar vídeo 4K 60p.

Los resultados son lo esperado: selfies con la calidad necesaria y sin distorsiones apreciables en el rostro del autoretratado.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ2.2, ISO 100 y objetivo frontal de 2,71 mm

Estilos fotográficos, filtros y otras características

Otra de las novedades del iPhone 13 son los denominados "Estilos fotográficos", según lo cuales es posible "personalizar el aspecto de las imágenes en la app Cámara". Para ello hay que seleccionar uno de estos ajustes preestablecidos (no disponibles si disparamos en RAW) eligiendo entre Brillante Cálido, Brillante, Cálido e Intenso Frío. Una vez activado, siempre según Apple, "es posible modificar el tono y la temperatura para conseguir un ajuste más preciso".

Comparando el resultado de una toma con los diferentes estilos fotográficos disponibles.

Sin embargo, francamente no le vemos gran diferencia respecto a los filtros clásicos que, por supuesto también están presentes. La única está en que estos estilos se pueden aplicar ajustando por separado algunos elementos, aunque se limitan al Tono y la Temperatura.

La interfaz de los estilos fotográficos

Por esta razón, y porque este tipo de cosas suele ser algo a lo que los fotógrafos no prestan mucha atención, ciertamente no le hicimos mucho caso (otra cosa sería si imitaran películas fotográficas clásicas). Aunque hay que reconocer que no deja de ser una manera más de ofrecer al usuario la posibilidad de personalizar sus fotos; eso sí, a costa de perder la versatilidad que ofrece el formato RAW.

Por último, en este apartado hemos reservado un hueco para hacer una mención a la ráfaga de disparo. Como hemos contado, se realiza con los botones de subir o bajar volumen (lo cual hay que activar previamente en los ajustes) y permite obtener secuencias como ésta:

Evidentemente no vamos a hablar de la capacidad del iPhone 13 Pro Max para disparar a "x" disparos por segundo (entre otras cosas porque no es un dato que ofrezcan), y está claro que no es un dispositivo pensado para escenas de acción, pero queríamos dejar constancia de que la ráfaga que ofrece no está nada mal.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/610 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

En Xataka Foto

Trepidación y desenfoque de movimiento: Cómo crearlo y porqué es buena idea utilizarlo

Nivel de detalle y ruido

Llegamos al que probablemente sea el epígrafe más decisivo hablando de analizar con detalle las fotos obtenidas en esta review del iPhone 13 Pro Max. Aunque ya en los anteriores apartados hemos hecho comentarios sobre estos temas que os han dado una pista de los resultados. Empezando por el nivel de detalle que, hay que reconocer, es muy bueno:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/140 seg, ƒ1.5, ISO 32 y objetivo de 5,7 mm

Detalle al 100% de la foto anterior

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/60 seg, ƒ1.5, ISO 125 y objetivo de 5,7 mm

Detalle al 100% de la foto anterior

Estas con el objetivo principal pero ¿qué tal con el teleobjetivo? Pues veamos más ejemplos:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ2.8, ISO 100 y objetivo de 9 mm

Un detalle al 100% de la imagen anterior

Otro detalle al 100% del bodegón de prueba

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/60 seg, ƒ2.8, ISO 320 y objetivo de 9 mm

Detalle al 100% de la imagen anterior

Un dicho muy popular entre los fotógrafos es que las imágenes realizadas con un móvil se suelen ver muy bien en su pequeña (y preparada) pantalla pero que al ampliarlas al 100% en un ordenador no aguantan la comparación. Pues bien, parece que vamos a tener que empezar a cambiar esta idea. Los numerosos ejemplos que os estamos mostrando dejan a las claras que esto no es así en este caso.

Lógicamente hay que tener claro que la resolución de las cámaras es modesta (recordamos, "solo" 12 megapíxeles) por lo que las ampliaciones no son muy grandes. Y evidentemente no todas las fotos son tan buenas y muestran tan elevado nivel detalle, pero las que hemos seleccionado demuestran la calidad que se puede conseguir (sin usar iluminación profesional, por cierto).

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Todo lo contrario: los consejos que no hay que seguir para hacer fotos con el móvil

Por eso si tenemos que buscarles pegas a la cámara del iPhone 13 Pro Max hay que buscar por otros lados. Por ejemplo cuando los rayos del sol inciden directamente en las lentes, como en los siguientes ejemplos:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/450 seg, ƒ2.8, ISO 32 y objetivo de 9 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/2.900 seg, ƒ2.8, ISO 25 y objetivo de 9 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ2.8, ISO 125 y objetivo de 9 mm

Como veis, los reflejos son más acusados cuanto más horizontalmente llegan los rayos al objetivo (es decir, en los amaneceres y atardeceres), llegando a ser escandalosos en la última imagen. Evidentemente se trata de algo asociado a las pequeñas lentes del sistema de cámaras, y difícilmente solucionable, pero ahí está y había que decirlo.

Por contra, apenas hemos visto las típicas aberraciones cromáticas que se producen en siluetas y zonas muy contrastadas como en la imagen de abajo:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/1.400 seg, ƒ2.8, ISO 32 y objetivo de 9 mm

Detalle al 100% de la imagen anterior

En cuanto a la sensibilidad y los niveles de ruido, como dijimos arriba, con la app Cámara nunca sabremos si estamos disparando a un ISO alto o no, pero gracias a Lightroom sí pudimos probar las distintas sensibilidades del móvil y saber que se mueve entre 40 y 6.400 ISO en la lente principal, y entre 25 y 2.000 ISO en el tele y el ultra angular. También, por cierto, que puede disparar entre 1/10.000 y 1 segundo, aunque si en la app nativa se activa el modo Noche se puede disparar hasta 10 segundos.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ2.8, ISO 100 y objetivo de 9 mm

Los resultados del ruido son muy significativos si nos atenemos a nuestra habitual foto comparativa. Una imagen que en esta ocasión realizamos montando el móvil en un trípode para retratar un bodegón que creamos a propósito (para esta toma, por cierto, no usamos el ultra angular por cuestiones de perspectiva):

Comparativa ruido a niveles ISO de 400 a 3200 con el objetivo angular.

Comparativa ruido a niveles ISO de 200 a 1.600 con el objetivo tele

Ahora os mostramos el resultado al elegir la máxima sensibilidad disponible con ambas lentes ampliando al 100%:

Detalle ruido a ISO 6.400 con el objetivo angular

Detalle ruido a ISO 2.000 con el objetivo tele

El ruido es más que evidente a partir de 400 ISO con el tele y desde los 1.600 ISO con el angular... y resulta bastante exagerado a la máxima sensibilidad respectiva. Sin embargo, esto sólo nos ocurrió usando la aplicación Lightroom para forzar el ISO pero ¿y con la app nativa? Pues evidentemente con ella no pudimos elegir el ISO pero sí hacer la misma toma con el resultado que veis abajo, en el caso del angular, y la primera foto del bodegón que habéis visto (un poco más arriba) en el caso del tele.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ1.5, ISO 40 y objetivo de 5,7 mm

No hace falta que os mostremos la imagen ampliada para ver que el ruido no existe (aunque, para ser justos, la app tampoco tiró de ISO en estos casos). Por eso, hemos buscado tomas realizadas con la aplicación Cámara en las que sí se utilizó un ISO elevado y os mostramos resultados:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/17 seg, ƒ1.5, ISO 6.400 y objetivo de 5,7 mm

Ampliación al 100% de la foto anterior

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/25 seg, ƒ2.8, ISO 1.000 y objetivo de 9 mm

Detalle al 100% de la foto anterior

Como podéis ver, en las fotos realizadas con la app nativa el ruido es inexistente (y recordamos que son fotos hechas en RAW); de nuevo la única explicación está en el procesado que lleva a cabo el móvil gracias a la fotografía computacional. Parece imposible ver algo de ruido en una foto, porque el procesador se encarga de que así sea. Esto implica, lógicamente, una pérdida de detalle, y hace que algunas imágenes al ampliarse parezcan más una pintura que una foto.

Aún así, hay que reconocer que el resultado es bastante decente, y que sólo resulta exagerado en tomas que no han terminado de salir bien, ya sea por un mal enfoque o por trepidación, como la siguiente:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/40 seg, ƒ2.8, ISO 400 y objetivo de 9 mm

Detalle al 100% de la foto anterior

Por tanto, estamos ante un sistema que ofrece unos muy buenos resultados en cuanto a calidad de imagen, equilibrio entre nivel de detalle y ruido, reproducción del color y rango dinámico. Pero ojo que decimos "sistema" y no "cámara" porque aquí, más que nunca, el procesador y la inteligencia artificial juegan un papel casi tan importante como el sensor y la óptica. Como venimos diciendo, todo (o casi todo) recae en la fotografía computacional, que en este terminal demuestra todo lo que es capaz de hacer.

De cualquier manera, como siempre para acabar este apartado y que podáis valorar mejor los resultados, os dejamos con una amplia galería de muestras realizadas en la prueba:

En Xataka Foto

Fotografía computacional: el futuro fotográfico que estamos viviendo desde un pasado

Comparando cámaras

Por supuesto teníamos que hablar de las diferencias entre objetivos, pero antes nos gustaría comentar una cosa que nos pasó durante la prueba: en varias tomas que realizamos con los objetivos angular y tele para comparar los resultados nos dimos cuenta, al revisar a posteriori, que en los metadatos figuraba que en ambos casos se había usado sólo el primer objetivo, el principal de 5,7 mm.

Os mostramos un ejemplo de dos tomas (de una escena que ya habéis visto) en las que seleccionamos el objetivo angular y el tele y, a pesar de ello, tienen exactamente los mismos datos técnicos:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/15 seg, ƒ1.5, ISO 2.500 y objetivo de 5,7 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/15 seg, ƒ1.5, ISO 2.500 y objetivo de 5,7 mm

La explicación que le damos es que, al estar enfocando a una distancia relativamente cercana, el móvil directamente descarta el teleobjetivo. Sin embargo, al seleccionarlo en la aplicación de Cámara si vemos un recorte en la imagen y además cambia la perspectiva, como si realmente hubiera pasado de una lente a otra. Entendemos que lo que hace es aplicar un zoom digital realizado a partir del sensor principal, aunque no nos explicamos lo de la perspectiva.

En denitiva, otra "trampa" que nos hace el iPhone, similar a la que realiza con el modo Macro, pero que esta vez pasa inadvertida (en nuestro caso hasta casi el final de las pruebas) y, además, nos complicó la vida a la hora de tratar de valorar las diferencias entre objetivos.

De todos modos nos parece complicado, y un poco inservible, tratar de decir si tal o cual cámara es mejor que las otras. Y para muestra un botón:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/2.900 seg, ƒ1.8, ISO 32 y objetivo de 1,57 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/.500 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/2.900 seg, ƒ2.8, ISO 25 y objetivo de 9 mm

Con estas tres fotos (y algunas más que realizamos) de una misma escena, hechas con cada uno de los tres objetivos de la cámara trasera... ¿podemos decir cuál es mejor teniendo en cuenta que es imposible hacerlas con la misma abertura, sensibilidad, etc? Nuestra opinión es que no, y que el propio tamaño del sensor, y el de sus fotodiodos, ya hablan claramente de que la cámara principal tiene que ser a la fuerza la que mejor resultados ofrezca, y los valores ISO hasta los que puede llegar (6.400 ISO por los 2.000 de las otras dos cámaras) lo confirman.

Aún así es interesante hablar de algunas peculiaridades de cada uno de los tres objetivos, empezando por el ultra angular que, como tal vez ya os habéis dado cuenta, fue el que menos utilizamos en las pruebas por una cuestión evidente: su acusada distorsión. La verdad es que el trabajo realizado para que no se note en exceso es bueno, pero la distorsión es muy evidente a poco que estemos cerca de algún objeto:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/900 seg, ƒ1.8, ISO 32 y objetivo de 1,57 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/750 seg, ƒ1.8, ISO 32 y objetivo de 1,57 mm

Esto no pasa por cierto en las fotos macro, que como hemos dicho se realizan con esta óptica. Por todo ello hay que decir que la calidad de esta lente está a la altura del resto del sistema de cámaras. Sin embargo, en el día a día parece más lógico utilizar la lente principal alternándola con el teleobjetivo.

Eso sí, hay un salto bastante importante entre ambos, ya que recordemos estamos hablando de un 26 y un 75 mm equivalentes. Las distancias intermedias se pueden cubrir con el zoom digital aplicado en el sensor de mayor tamaño, pero desde luego no es la mejor manera.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/6.000 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Por otro lado, el tele resulta bastante corto para lo que los fotógrafos solemos entender como un teleobjetivo y su alcance se queda corto cuando vemos algo que está un poco alejado y queremos captarlo más grande. Sólo si el objeto es relativamente grande obtendremos lo que buscamos.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/1.600 seg, ƒ2,8, ISO 32 y objetivo de 9 mm

Pero ¿qué le vamos a hacer? Se trata de un movil, con un sistema de lentes embutido en un espacio muy reducido, así que no le podemos pedir mucho más que esos 75 mm que ofrece. Aún quedan aspectos en los que quedan patentes las ventajas de las cámaras especializadas, y éste es uno de ellos.

iPhone 13 Pro Max, la opinión de Xataka Foto

Visto lo visto, tal y como concluía nuestro compañero Fernando en el análisis del iPhone 13, nos confesamos sorprendidos por los resultados. Aunque nos cueste, hay que reconocer que las fotos que se pueden conseguir con el iPhone 13 Pro Max son realmente buenas en líneas generales. Eso sí, que nadie piense que todas las fotos que vaya a hacer con él le van a salir bien (aproximadamente un 20% de las que hicimos nosotros no sirven para mucho).

Tampoco significa esto que eso vaya a pasar con todos los smartphones; es difícil negar que los teléfonos móviles son el futuro de la fotografía y, por ello, la herramienta principal con la que miles de usuarios van a tomar millones de fotografías. Pero recordemos que estamos hablando de uno de los mejores, objeto de deseo de muchos por su calidad y (normalmente) alto precio.

Pero sí, el iPhone 13 Pro Max hace unas fotos que perfectamente se pueden comparar con una cámara compacta de cierta calidad. Eso sí, siempre que no nos importe trabajar con una "cámara para tontos", que actúa por su cuenta, utiliza ciertas "trampas" y no deja apenas margen a la intervención del fotógrafo (salvo para cosas que poco tienen que ver con técnica fotográfica). Hablamos, claro está, de cuando usamos la aplicación dedicada, una herramienta que no incluye ninguna opción para que los que entendemos de fotografía podamos jugar con los ajustes.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/25 seg, ƒ1.5, ISO 1.250 y objetivo de 5,7 mm

Es cierto que usando una app como Ligthroom podemos lograrlo pero, como hemos visto, los resultados dejan mucho que desear; así que lo ideal sería que Apple nos dejara hacer, aunque luego pasara los resultados por el tamiz de la foto computacional para conseguir lo que hemos visto puede hacer.

Por cierto que nos preguntamos cómo evolucionará en la próxima versión, y si serán capaces de implementar sensores más grandes y mantener la calidad. No hablamos de uno tan grande como el de 1" del último Sony Xperia Pro-I, pero al menos algo con mayor resolución que los 12 MP de esta versión que se quedan algo cortos.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/1.050 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

¿Puede servir para un profesional? Sí, siempre y cuando no se necesite una mayor resolución como para poder realizar impresiones de cierto tamaño (a 300ppp el tamaño de las fotos físicas se quedaría en unos 34x25 cm, aunque a 150ppp se puede llegar a 68x51 cm) y no le preocupe el control de los ajustes ni que la cámara tome todas las decisiones por él. Sin embargo, como dice el gran Martin Parr puede ser una buena herramienta para el género documental, sobre todo por su discrección.

Comparado con un iPhone 12 Pro Max (izquierda), el módulo de cámaras del iPhone 13 Pro Max (derecha) es más grande y también sobresale un poco más.

Y si te estás planteando comprarte este móvil para sustituir a un iPad 12 Pro o Pro Max, y te preguntas si se nota la evolución, la respuesta es que no parece haber grandes cambios, y que difícilmente se va a notar en las fotografías (quizá sí si partes de un iPhone 11 o anterior). Por tanto, no merece la pena la actualización a menos que tengas especial interés en alguna de las novedades de esta versión (como el modo Cine o el Macro) y el dinero no te importe.

Sobre este asunto, el dinero ¿qué decir? Los 1.609 euros que cuesta la versión que hemos probado (de 512 GB de memoria interna) difícilmente se justifican si nos planteamos su compra como herramienta para hacer fotografías. Sin embargo, para el que le guste tener un móvil a la última, sea usuario de la marca (o quiere serlo) y puede hacer el esfuerzo, parece claro que con este iPhone 13 Pro Max va a tener en la mano uno de los mejores móviles del momento en el ámbito fotográfico.

El smartphone ha sido cedido para el análisis por parte de Apple. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Se está perdiendo la sana costumbre de imprimir nuestros recuerdos, nuestras fotografías. Todo está en tarjetas de memoria y discos duros con una vida útil muy corta. Si además eres un fotógrafo móvil, solo verás tus imágenes en la pantalla... Por este motivo puede ser muy interesante mirar con buenos ojos la Instax Link WIDE.

El mundo de la fotografía está cambiando a pasos agigantados. La pandemia que estamos sufriendo fue catastrófica para todos los negocios. Y ahora están intentando recuperarse a pesar de todo. No podemos olvidar que las fotografías recuerdan nuestras vidas y pocas cosas hay más agradables que una copia en papel.

Muy sencilla de usar

Desde FujiFilm han decidido sacar una segunda versión de la Instant Mini Link que vio la luz en 2019. Han mejorado el producto y han sacado una impresora más ligera que permite obtener fotografías más grandes, de 6x9 cm, con varias opciones que atraerán a los más jóvenes y creativos.

La nueva impresora portátil Instax Link WIDE

Es una impresora pequeña (139 mm x 127,5 mm x 33,7 mm) que permite imprimir, mediante la exposición de tres colores con OLED, tal como viene en el manual. Las copias son más grandes que las de la generación anterior y se pueden imprimir en la película instantánea FujiFilm Instant Wide.

En Xataka Foto

Guía paso a paso para hacerte las fotos de carné sin salir de casa

El funcionamiento es muy sencillo. Solo necesitas instalar en tu móvil la aplicación Link Wide, que han liberado hoy, y conectarlos mediante el Bluetooth. Y listo. El programa permite imprimir todo tipo de fotografías que tengas almacenadas en el móvil.

Pero no solo eso, sino que es posible imprimir cualquier documento en formato JPEG, PNG, HEIF y sorprendentemente DNG. Y lo más llamativo, si quieres puedes asociar un código QR junto a la fotografía para grabar un sonido, enlazar a una página web, geolocalizar la fotografía o incluir un mensaje oculto.

Las fotografías se imprimen con el clásico borde blanco que todos lo que tuvimos Polaroid recordamos, pero también encontramos película con el borde negro. Y si queremos podemos diseñar un collage con todas las fotografías gracias a las plantillas que encontramos en la app.

En Xataka Foto

Por qué no hace falta que tus fotos sean siempre perfectamente nítidas

El precio de esta nueva impresora es de 149,99€ y estará disponible a partir del 22 de octubre de 2021.

El formato RAW está empezando a ser muy común dentro de las cámaras de los teléfonos móviles. Los más avanzados, excepto los iPhones más sencillos del mercado, lo tienen incorporado. Y en caso de no aparecer en la configuración, siempre podemos acudir a las aplicaciones que lo permiten. Pero ¿es tan importante disparar en RAW con nuestro móvil también?

El formato RAW es el rey de la información dentro del mundo de la fotografía digital. Es la información bruta que llega directamente al sensor sin la actuación del procesador, sin el 'revelado' que haga.

No descarta ningún dato. Es la luz que ha pasado a través del objetivo y se ha grabado en todos y cada uno de los píxeles del sensor. Es el archivo desnudo, sin la interpretación del color, el brillo, el contraste o la saturación.

El RAW frente al jpeg.

Esto en teoría, porque muchos fabricantes están cogiendo la fea costumbre de revelar internamente el archivo bruto y presentarlo con un aspecto mucho más saludable que la competencia. Es lo que encontramos en los archivos ARW de Sony o en el mismo Apple ProRAW de iPhone.

Esto no es algo ni bueno ni malo, solo que si somos estrictos, un archivo RAW no debe tener ajuste alguno por parte del procesador de la cámara. Debería llamarse de otra forma. Si tienes dudas es tan fácil como abrir un archivo RAW en un programa como Darktable, por ejemplo, y ver la información pura.

Las ventajas (o no) de disparar en RAW

Hace tiempo que estoy escuchando que disparar en RAW con los teléfonos móviles no tiene mucho sentido gracias a la fotografía computacional, es decir, captar imágenes digitales sin la dependencia total de la óptica. Todo está cambiando y mucho.

Gracias a la fotografía móvil no dependemos tanto de las limitaciones que 'sufrimos' en las cámaras. Todo ha cambiado y a muchos nos cuesta entender cuánto. Ya no estamos hablando solo de fotografía, sino de informática en el pleno sentido de la palabra.

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Adobe cambia la forma de hacer las selecciones en la próxima actualización de Adobe Lightroom y Camera RAW

Es muy curioso hablar de este tema con gente entendida. Yo me entiendo mejor con los fotógrafos y me fío de mi experiencia, pero siempre busco encontrarme con gente que sabe más que yo. Y estoy en el proceso de cambiar mi visión sobre la fotografía móvil.

El jpeg directo del iPhone 13

Si nos quedamos con los conocimientos de un fotógrafo y nos olvidamos por ahora de las virtudes del formato ProRAW de Apple, que señalaremos más tarde, hoy por hoy sigue interesando disparar en formato RAW por encima del clásico JPEG. Pero ya hay 'peros'...

Los motivos no han cambiado. El formato RAW es información en bruto y el JPEG es una interpretación con pérdidas de esos datos:

1. Contiene toda la información captada por el sensor.
2. Un RAW trabaja con 12 bits (como mínimo), lo que supone una gama tonal de 4096 niveles, muy por encima de los 256 niveles de un JPEG.
3. El demosaicing (la interpretación del color a partir de la matriz Bayer) se realiza en el programa de edición que elijamos. Así conseguimos el resultado que necesitamos y en el futuro podemos mejorar la interpretación.
4. Si tenemos los conocimientos suficientes, la interpretación de color se puede afinar hasta límites insospechados.
5. Decides cómo quieres tratar el ruido. Llama la atención la obsesión por quitarlo en los archivos jpeg directos e incluso en el ProRAW.

RAW del iPhone 13 desde la app de Adobe Lightroom

Estos cinco motivos son suficientes para apostar siempre por el formato RAW a la hora de hacer nuestros disparos. Tenemos toda una superficie libre para trabajar, para sacar lo que necesitamos sin depender de terceros.

Y somos libres de elegir lo que queremos durante el revelado. En las fotografías de ejemplo no me gusta el azul cielo tan saturado que interpreta el JPEG. Estoy más cómodo con el que he sacado en el DNG. Solo por poner un ejemplo.

Ampliación al 100% del jpeg

Un formato JPEG, según como lo configuremos en cámara, pierde mucha información por el camino para aligerar el peso. Y la misma cámara decide la saturación, el brillo y el contraste que necesita la imagen según los parámetros que hayamos elegido. Y es lo que quedará para el futuro, con pocas opciones de cambio.

Ampliación al 100% del archivo DNG

Este es el problema principal del JPEG. Se vende como un formato ligero y sencillo de manejar. Pero si el resultado no te gusta, no podemos hacer nada para mejorarlo con garantías de calidad. El RAW siempre es más abierto a los cambios si el fotógrafo sabe cómo hacerlos. Pero existe la fotografía móvil...

El caso especial del Apple ProRAW

En un artículo sobre dicho formato que escribí dije que el Apple ProRAW tenía pinta de ser un RAW revelado con un estilo personalizado, como se hace en Capture One o Adobe Camera RAW.

Y mi interpretación no es del todo correcta. Tal como comenta Alessandro Michelazzi la realidad de este nuevo formato es otra. Estamos ante un archivo más rico, que además de las ventajas del RAW clásico, incorpora toda la información de la fotografía computacional.

Guillermo Luijk (muchas gracias por tus observaciones) aclara que estamos ante un archivo DNG (importante la colaboración con Adobe):

• No son RAW: porque en ellos ya se ha hecho el demosaicing de la captura original. Es decir no reflejan la matriz de filtros de color del sensor sino que son mapas de bits con las tres componentes RGB definidas en cada píxel, así que no pueden beneficiarse de algoritmos de interpolación alternativos. Veremos además que llevan aplicada reducción de ruido por lo que estrictamente no son datos crudos.
• Sí son RAW: en los demás sentidos. Conservan la linealidad del sensor y preservan toda (o casi toda, más sobre esto luego), la información capturada por este. Así que a efectos de los principales procesos del revelado RAW como el ajuste de exposición, el balance de blancos, la gestión de color o el mapeo de tonos (mal llamado "recuperación" de luces y sombras), tienen la elasticidad propia de un RAW auténtico.

Los fotógrafos queremos conseguir la mayor calidad posible y nos perdemos con los entresijos de las novedades. La aparición de este nuevo formato abre un abanico de posibilidades que nunca nos habíamos podido plantear.

Disparar en RAW o en jpeg

Las reglas están cambiando. Por supuesto cada uno puede hacer lo que quiera en función de su experiencia (creo que es importante valorar este punto) y, sobre todo, de la cámara o teléfono móvil que tenga. Hoy por hoy, disparar en RAW es una buena opción, también con un smartphone.

Pero, y es la primera vez que lo digo, si trabajamos con un teléfono, la fotografía computacional nos puede ayudar a trabajar más rápido. Todas las ventajas que trae se pierden en un RAW.

Las 7 diferencias al 100%

En cierta manera los móviles simplifican todo el proceso que antes no quedaba más remedio que hacer manualmente con grandes conocimientos del software en cuestión. Te lo dan todo hecho, todo cocinado, a mesa puesta.

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Al final depende de nosotros. Ya no es pensar solo en RAW, sino darse cuenta de lo que puedes hacer tú y si la máquina lo hará mejor. No puedo contar todavía con ese ProRAW, por lo que todavía miraré con más cariño al formato crudo que al JPEG incluso en los móviles.

El tiempo y la experiencia me hará cambiar de opinión, seguro. Por ahora, y al carecer de ProRAW dispararé en formato RAW+JPEG como el aprendiz que soy con el móvil. ¿Por cuál formato te inclinas tú?

Tengo entre mis manos un flamante iPhone 13. Y soy fotógrafo, de los de la vieja escuela. Y lo primero que he hecho en buscar el formato RAW. Mi sorpresa ha sido tal que no me queda más remedio que escribir este artículo: El iPhone 13 y iPhone 13 Mini no tienen formato RAW nativo. Afortunadamente hay soluciones, así que vamos a descubrir cómo disparar, con el formato fotográfico por excelencia, con el teléfono del que todo el mundo habla.

No hace falta que lo diga más veces, pero me está costando mucho hacer fotografías con el móvil. Los motivos ya los he contado varias veces. Uno de ellos es que no se puede disparar, en muchos teléfonos, en formato RAW de forma nativa.

Después de escuchar y leer cientos de artículos sobre el nuevo modelo de Apple me he encontrado con una desagradable e inesperada experiencia: El iPhone 13 no dispara en formato RAW de forma directa.

Para acceder al famoso ProRAW (que empezó con la generación anterior) tienes que comprar un Pro o un ProMax. Este formato es un DNG revelado internamente con el procesado tradicional de un iPhone. Si lo he entendido bien, podría ser como un RAW revelado en Capture One o Adobe con un estilo personalizado.

Los formatos de imagen del nuevo iPhone

Por ahora me voy a centrar en el iPhone 13 y la aplicación nativa de la cámara. En la Configuración tenemos que entrar en primer lugar en Formatos>Modo de captura. Y aquí encontramos dos opciones:

• Alta eficiencia: HEIF
• El más compatible: Jpeg

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Si tuviéramos entre las manos un modelo superior encontraríamos, en el mismo apartado, la opción Captura de fotos>Apple ProRAW:

Muestra el control de la app Cámara para ProRAW. ProRAW es un archivo de 12 bits que utiliza el formato DNG lineal para conservar más información y el rango dinámico del archivo, lo que ofrece más flexibilidad a la hora de editar la exposición y el balance de blancos. Cada archivo ocupa aproximadamente 25 MB

En otro artículo hablaremos sobre este peculiar formato RAW... Pero este último mensaje no aparece en los iPhone 13. Aparentemente no tenemos la posibilidad de disparar en formato RAW. Solo en formatos comprimidos.

Cómo disparar en formato RAW en los iPhone 13

No podemos olvidar que el formato jpeg o el mismo HEIF no es más que una interpretación del procesador de la cámara de los datos RAW que capta el sensor. Todas las cámaras digitales del mercado registran la información en este formato.

Pero solo las más avanzadas permiten acceder a la información. O mejor dicho, las que los fabricantes decidan... Si no puedes descargarte el RAW es porque la cámara en cuestión está 'capada'.

El formato olvidado

Por este motivo existen muchas aplicaciones que permiten acceder a la información pura. Es tan 'sencillo' como instalar una de estas apps para poder revelar nuestras fotografías según nuestro criterio, no según el de la manzana, donde todos los colores son brillantes y en la noche hay luz.

Personalmente apuesto por Adobe Lightroom. La cámara de esta aplicación permite acceder al archivo DNG y después revelarlo tanto en el móvil como en Adobe Lightroom Classic una vez lo hayas descargado.

ProCam, una de las aplicaciones más interesantes

Pero en la App Store encontramos muchas opciones, gratuitas y de pago, que nos dejan acceder a la información en bruto de nuestro iPhone más modesto.

Gracias a la gente de Applesfera hemos empezado a probar algunas de las más recomendables. Así que tendremos trabajo para ver cuál es la mejor centrándonos solo en el resultado.

De momento recomendamos RAW+, Moment Camera o ProCam. Pero una de las más interesantes sin lugar a dudas es Halide. Es una aplicación de pago que anuncian que puede sacar hasta un archivo RAW de 14 bits. ¿El único problema? Que cuesta casi 50€.

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Soy fotógrafo profesional y estas son las tres cosas que más me gustan de la fotografía móvil

Así que nos toca investigar para sacar el máximo provecho de todas las bondades de la cámara del nuevo iPhone. Porque no todos lo permiten.

Martin Parr es uno de los fotógrafos documentalistas más importantes de la fotografía contemporánea. Ha publicado más de 120 libros fotográficos y editado más de 30 adicionales. También ha sido el director de la aclamada agencia Magnum y se ha caracterizado por su búsqueda constante de generar discursos sobre la sociedad actual. Con más de 50 años de experiencia, es un fotógrafo que se mantiene abierto a la evolución fotográfica y ahora cuenta su visión sobre la fotografía móvil.

Nuevas herramientas

Parr es uno de los jurados del certamen de fotografía móvil de Vivo y National Geographic, 'Vision+ Mobile Awards 2021'. Como reporta PetaPixel, durante una reciente entrevista, Parr contó a los medios su posición sobre cómo han transformado los smartphones a la fotografía.

El fotógrafo cree que gracias a apps como Instagram y la llegada de los móviles, nació una nueva generación de fotógrafos. A diferencia de épocas pasadas, donde el proceso de convencer a una galería o un editor limitaba el acceso a la promoción y a mostrar el trabajo, esta generación tiene la posibilidad de llegar a millones de personas gracias a las herramientas. Las opciones para autopublicarse y promocionar el trabajo son menos costosas y tienen un gran alcance en el mundo.

En ese sentido, destacar y crecer en el mercado profesional es más difícil. No es tan fácil ser publicado por una revista, pero el mercado de las impresiones ha crecido, dando otras oportunidades de distribución y conseguir ingresos.

Al usar un móvil en vez de una cámara tradicional, los fotógrafos también pueden acercarse a otras situaciones, ser menos intrusivos que cuando usan objetivos grandes. También es más útil en situaciones tensas como documentar una situación como una persona siendo arrestada e incluso capturas cercanas. Explica que esto se debe a la familiaridad de ver smartphones por todas partes.

Otras de las ventajas incluyen la facilidad de uso. Para Parr, cualquier persona que capture imágenes es un fotógrafo. La fotografía móvil da acceso a que las personas experimenten la fotografía de manera cercana sin importar la edad y la experiencia. Libera la mente de los aspectos técnicos para poder enfocarla en lo creativo y en el momento.

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Teniendo esto en cuenta, Parr dice que lo que importa es “la calidad de la historia y la calidad de la imagen final”. ¿Vosotros qué opináis?

Con la pandemia, varios fotógrafos buscaron alternativas que les permitieran hacer fotografías a distancia a sus clientes. Algunos realizaban fotos mediante zoom u otra app de videollamada, algunos mandaban un kit de cámara para realizar el disparo remoto y la opción de usar móviles como sistema principal consiguió más popularidad. Los disparos remotos son una gran ventaja móvil, como lo muestra uno de los más recientes trabajos del fotógrafo Greg williams.

La foto de arriba fue publicada en la edición 2021 de Vogue Hollywood Portfolio en un tamaño de página completa. Williams usó un iPhone 12 Pro Max y la app móvil de CLOS para poder controlar el móvil con el que disparó desde su casa. Este flujo de captura es una muestra de la evolución tecnológica y el cambio en los procesos y flujos fotográficos.

En un vídeo para su canal de YouTube, Greg Williams explica el proceso de la fotografía. Zendaya se encuentra en Atlanta (EEUU), mientras que el fotógrafo está en Inglaterra. Mediante la app del móvil, Williams dirigía y hablaba con la asistente de Zendaya, quien lo llevó alrededor de la casa para buscar una localización de toma y ver el vestuario. Como dice el fotógrafo: “Esta foto funcionó muy bien. Es increíble pensar que es una imagen capturada a través de la internet, en su dispositivo móvil. Y que luego se volvió una página entera de una revista Vogue”.

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“Smartphone kill the camera star”: por qué los teléfonos móviles son el futuro de la fotografía

Como reporta Peta Pixel, esta sesión deja un ejemplo más de los cambios tecnológicos y el espacio abierto que quedó para desarrollar más la fotografía remota. Los flujos de trabajo se están transformando rápidamente y, si bien la fotografía tradicional y presencial seguirá siendo la más efectiva por años por seguir, hay cambios a los cuales nos debemos preparar para aprovechar las herramientas que tenemos hoy en día.

El Keynote de Apple trajo consigo una nueva familia de iPhones. Entre ellos, el iPhone 13 y 13 Mini consiguieron nuevas actualizaciones que, además de una mejor batería, incluyen un mejor módulo de cámaras. Estas son sus características:

Más poder, en diagonal

Comenzando con el hardware, el iPhone 13 y iPhone 13 Mini cuentan con el sensor fotográfico del iPhone 12 Pro Max, con píxeles de 1,7 nanómetros. Este sensor de 12MP es un poco más amplio que el modelo anterior. Para que ambos sensores de los módulos cupieran bien, Apple decidió cambiar su configuración en paralelo a una configuración en diagonal.

Así mismo, ambos sistemas fotográficos tuvieron actualizaciones pensadas para aprovechar al máximo la captación de luz.

El angular cuenta con un equivalente focal de 26mm y una apertura F1.6. La característica más llamativa es que cuenta con un sistema de estabilización óptica de desplazamiento de sensor, que le permite mayor estabilidad que el estabilizador óptico tradicional. Tiene una construcción óptica de siete elementos para proporcionar mejor poder resolutivo de imagen y menos aberraciones ópticas.

Por otro lado, el nuevo ultra gran angular tiene un ángulo de visión de 120º con equivalencia focal de 13mm y apertura F2.4. Apple dice que este módulo puede captar 44% más luz que el UGA de iPhone 12. Su construcción interna es de cinco elementos.

Así mismo, el chip A15 Bionic que acompaña estos modelos está diseñado para ofrecer un proceso de imagen mucho más rápido y efectivo.

Procesando la imagen

Teniendo esto en cuenta, el chip y su ISP integrada tienen un gran trabajo en la imagen final que producen estos terminales.

Esto se puede ver en una de las funciones más llamativas de la familia: “Cinematic Mode”. Este modo de grabación de vídeo permite grabar una escena en Dolby Vision HDR y usando información de profundidad de imagen, puede cambiar la profundidad de campo y el punto de enfoque de un sujeto a otro de manera automática y de modo manual durante la toma, o incluso de modo manual en el proceso de edición.

Lo sorprendente en este caso es que, a diferencia del iPhone 13 Pro y Pro Max donde aprovecha la información de profundidad de campo del sistema LiDAR, en el iPhone 13 y 13 Mini crean el mapa de profundidad a partir de la escena. Habrá que probar qué tal quedan los resultados finales sin un mapa de profundidad complejo, pero no para de sorprender que el poder del chip permita hacer esos ajustes.

Del mismo modo, los iPhone 13 y 13 Mini cuentan con las principales ventajas computacionales de los modelos superiores. El modo nocturno se puede aplicar a todas las tomas, lo que permite mejor exposición en escenas oscuras. El Smart HDR 4 está optimizado para producir escenas más naturales con un rango dinámico mucho mayor. Deep Fusion está optimizado para obtener la mejor calidad de imagen al fusionar una ráfaga de fotografías seleccionando los mejores píxeles.

HDR más profundo

Dentro de estas actualizaciones, los estilos fotográficos también llaman la atención. Estos pueden dar colores más vívidos o pasteles según las preferencias del usuario, mientras que mantienen tonos naturales donde más importa (las pieles, los cielos, el follaje). Hay una variedad de estilos para elegir, como si fueran rollos de película fotográfica. Adicionalmente, los usuarios pueden ajustar los parámetros para crear su estilo personal. Esto es una actualización interesante para personalizar más cada toma.

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Disponibilidad y Precio

El iPhone 13 y 13 Mini estarán disponibles a partir del 17 de septiembre en reserva. Los precios del iPhone 13 Mini arrancan desde 809€ por la versión de 128GB y va hasta los 1.159€ por la versión de 512 GB. El iPhone 13 va desde los 909€ en su versión de 128 GB, hasta 1259 € en su versión de 512 GB.

Durante su Keynote del día de ayer, Apple presentó oficialmente la nueva familia del iPhone 13. Dentro de la presentación, los seguidores de la manzana quedaron descrestados por la apuesta de una pantalla OLED Super Retina XDR de 120 Hz y el poder del chip A15Bionic. Así mismo, los amantes de la fotografía móvil encuentran en los nuevos modelos una gran mejora de los sistemas de cámara, con más funciones impulsadas con el poder de procesamiento y la tecnología LiDAR.

Que se haga la luz

El foco de los nuevos sistemas fotográficos de los móviles de Apple es la luz. La compañía ha mantenido una tradición de sensores de 12MP para enfocarse en mejorar las tecnologías del sensor para una más recepción de luz, optimizar las ópticas para mayor apertura y resolución de luz y mejores tecnologías computacionales para obtener mejor ciencia de color. Esta apuesta por la calidad y no por el tamaño le ha permitido a la californiana mantenerse constantemente entre los mejores puestos de sistemas para fotografía móvil.

En esta ocasión, la principal característica que se puede notar en las configuraciones de iPhone Pro y Pro Max es el aumento en la apertura de algunos de los sistemas. El angular pasó de F1.6 a F1.5, el ultra gran angular pasó de F2.4 a F1.8 y, aunque el teleobjetivo bajó de F2.2 a F2.8, su equivalente focal en 35mm pasó de los 65mm a los 75mm, trayendo mayor zoom a la escena.

Esta apertura es acompañada por las ventajas que llegan a los sensores de imagen. Por un lado, Apple rompió su récord con nuevos sensores con píxeles de 9µm. Por el otro, el nuevo sistema de estabilización por desplazamiento del sensor principal va a brindar mayor estabilidad a la escena que lo que hacían los métodos anteriores.

Así mismo, se suman el nuevo ISP integrado del chip A15 Bionic y el sensor LiDAR que la compañía introdujo en el modelo anterior. Gracias a ello, la tecnología de Deep Fusion y el nuevo HDR 4 permiten optimizar la luz, el detalle y capturar vídeos y fotos impecables. Le dan a los iPhone, según Apple,  un salto en la calidad de las imágenes incomparable.

Óptica de alta resolución

Adicional a las actualizaciones que permiten escenas más claras, Apple sigue trabajando en el desarrollo óptico de su módulo de cámaras.

Lo primero que se puede encontrar es el angular equivalente a 26mm. Este cuenta con una apertura F1.5 y tiene una construcción de siete elementos.

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El ultra angular tiene una apertura 92% más amplia, llegando a F1.8 y es un equivalente focal de 13mm. Esto significa que cuenta con un ángulo de visión de 120º. Tiene una construcción de seis elementos. Además gracias a los procesos computacionales, el gran angular permite enfocar objetos a dos centímetros de distancia para realizar tomas macro. Una característica muy llamativa que hay que probar.

El teleobjetivo de F2.8 ahora tiene una focal equivalente de 77mm, ofreciendo 3X de zoom óptico. Además de contar con estabilizador óptico, su construcción de seis elementos le da un buen valor resolutivo sobre el sensor.

Fotografía computacional presente

Tal vez uno de los aspectos más claros en la apuesta de Apple giró alrededor de sus procesos de fotografía computacional que son posibles gracias a A15 Bionic. El primer ejemplo lo mencionamos con la fotografía macro que se puede captar utilizando la cámara gran angular del móvil.

Sin embargo, el modo macro no está limitado a solo las capturas fijas. El poder del procesador permite realizar vídeos macro, incluso en modo de cámara lenta.

Adicional a ello, el modo nocturno se puede utilizar con todas las cámaras. Y el sistema de mapeo de profundidad del sensor LiDAR optimiza más las tomas y retratos nocturnos. Para quienes no recordáis, el sistema LiDAR emite rayos laser en las frecuencias infrarojas o ultravioletas, lo que permite identificar el espacio y la la distancia por el tiempo por el rebote de la luz. Es el proceso bajo el cual funcionan algunas aspiradoras inteligentes, drones de análisis topográfico y los vehículos inteligentes.

Pero tal vez lo más sorprendente fue la presentación del modo cinemático que permite ajustar la profundidad de campo de un vídeo. Con este efecto se pueden realizar ajustes de cambio de foco de sujeto a sujeto. Incluso, la manzana dice que  el sistema puede identificar un sujeto que va a entrar a cuadro para hacer un ajuste de foco que le agrega más dramatismo a la escena. Los cambios son en principio automáticos, pero uno puede controlar los cambios de foco de manera manual en la escena e incluso en la edición.

Este es uno de los efectos más interesantes ya que fue creado estudiando los cambios de focos de las películas. El modelo aprovecha la información de profundidad del sistema LiDAR para analizar la distancia correcta a la que se encuentran los sujetos en la escena (incluso si son animales). Así mismo, se entrenó el sistema neuronal para tomar decisiones de cambio de foco y con la sensibilidad que un foquista tiene para hacer esos cambios. Apple dice que el poder tener un sistema que haga estos mapas a 30 cuadros por segundo, renderice y además exporte en Dolby Vision es algo que solo es posible con el chip A15 Bionic.

Finalmente encontramos Photographic Styles. Esta es una serie de perfiles de color para la toma que la compañía ha creado. Es como si se contara con distintos tipos de película en el móvil, e incluso podemos personalizar los parámetros para crear nuestro propio estilo.

La compañía dice que estos modos buscan darle al usuario opciones de color, manteniendo la naturalidad general de los tonos de la escena.

Disponibilidad y precio:

Los iPhone 13 Pro y 13 Pro Max  comenzarán reservas el viernes 17 de septiembre. El rango de precio va de 1.159 € por 128 GB a 1.739 € por la versión de 1TB del iPhone 13 Pro. Y el iPhone 13 Pro Max arrancará desde los 1.259 € por la versión de 128GB, hasta 1.839 € la versión de 1TB.

La fotografía móvil es cada vez más importante en el mundo profesional. Es una herramienta que brinda versatilidad y una mirada distinta frente a la realidad que capturamos. Sin embargo, hay algo que la hace un tanto fastidiosa: la vida útil del móvil.

Inversiones fijas y variables

Los fotógrafos tenemos varias inversiones alrededor de nuestro desarrollo profesional. En el pasado hemos hablado sobre cómo el pensamiento a la hora de comprar equipos nuevos debe tener un fuerte componente del tiempo durante el cual será útil. Entre estas inversiones está la cámara, los accesorios, el ordenador, los objetivos y demás elementos que nos permiten realizar nuestro trabajo.

En mi opinión, las inversiones más inteligentes se encuentran en la iluminación y en los objetivos. Usualmente nuestros objetivos nos acompañan entre generaciones de cámara (ya que usualmente nos casamos con una marca) y, si bien las luces tienen saltos grandes entre generaciones, su utilidad trasciende décadas de trabajo.

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Por debajo de estas, las cámaras pueden durar años (yo aún utilizo mi 7D para algunos trabajos) pero hay veces en las que necesitaremos otro equipo según el trabajo que realicemos. Y el ordenador tiene la capacidad de vivir varios años, pero necesita actualizaciones intermedias.

Ahora, el móvil se ha transformado en una herramienta especial para todo el flujo de trabajo fotográfico. Por un lado, es una herramienta de producción y gestión de tiempos debido a las apps productivas que se encuentran en él. Por otro lado, el dispositivo cuenta con cámaras integradas que producen una gran calidad de imagen; y estas pueden ser útiles para cubrir trabajos profesionales si estos no tendrán una salida más allá de la pantalla o de los formatos de impresión de menor escala.

Sin embargo, los móviles no están diseñados para vivir mucho tiempo, por lo que la inversión no es tan rentable.

Diseñados para morir

En promedio, los móviles gama alta tienen una vida óptima de 2 años. A partir del tercer año, las actualizaciones del sistema operativo y los software hacen que el rendimiento sea mucho menor (ya que están optimizados para componentes más nuevos). Al quinto o sexto año el móvil ya no sirve más.

Este inconveniente hace que la compra de un móvil dependa de poder conseguir uno más económico que pueda actualizar o de comprar uno caro que dure un poco más de años. Sin embargo, cuando la decisión de compra es influenciada por el sistema fotográfico del smartphone, esa inversión tiene como punto de balance la calidad fotográfica.

Para una inversión segura, un móvil de gama alta como los de Apple o Samsung sería lo intuitivo. Sin embargo, hay móviles de gama media y baja que cuentan con sistemas principales con buenas configuraciones. Xiaomi, Oppo y Vivo han mostrado tener contendientes fuertes en la fotografía móvil a un precio más asequible. Pero los gama media son móviles que tienen una vida mucho menor, por lo que hay que actualizarlos más seguido.

Esta incertidumbre de cuánto tiempo servirá esta inversión hace que la fotografía móvil no sea tan atractiva desde un punto de vista económico. Los cambios tecnológicos y la facilidad de quedar obsoletos en poco tiempo hacen que sea difícil meterse de lleno a practicar en estos sistemas.

Vosotros, ¿qué es lo más os gusta o detestáis de la fotografía móvil?