La fotografía, desde el punto de vista técnico, ya no es lo que era. La tecnología lo ha cambiado todo y los medios que tenemos para compartir la imagen influyen mucho. Gracias a un alumno que ha apostado por el formato medio, podemos ver las diferencias entre la GFX 50R y la X-T2. ¿Merece la pena? ¿Hay tanta diferencia? Vamos a verlo.

El mercado digital ha cambiado el rumbo tecnológico de la fotografía. Antes las cámaras tenían una vida más larga en el mercado. Ahora todo se queda obsoleto en menos de cinco años. Las réflex ya parecen cosa del pasado, los móviles han copado todo y unos pocos buscan otras vías.

Cuando parece que el mal llamado formato completo copa todas las portadas, surge un curioso movimiento por parte de algunas marcas que apuestan por un formato más grande todavía. Para publicitarse lo llaman formato medio, pero sería el más pequeño de todos por las dimensiones del sensor.

Misma foto, distinta cámara con Adobe Lightroom

Sobre el papel estas cámaras permiten una mayor calidad de imagen al tener más superficie útil y por lo tanto permitir un tamaño mayor del píxel. ¿Pero realmente se nota la diferencia? ¿Compensa comprar una cámara de estas caracterísiticas ahora que están bajando de precio? FujiFilm tiene una serie de modelos que a muchos nos tientan por la calidad y la mística que rodea siempre a los formatos grandes. Y es verdad que otras marcas como Hasselblad, también tienen modelos que nos permiten soñar con estas cámaras.

Uno de mis alumnos ha dado el paso. De una Fujifilm X-T2 a una GFX 50R. Y le he pedido que me pasara una fotografía para ver la diferencia entre ambas cámaras, entre un sensor APS-C y uno de formato medio. ¿Habrá diferencias? Más adelante haremos la misma prueba con una cámara de formato completo y un teléfono móvil.

La comparativa entre dos modelos de Fujifilm

No es una comparativa con las últimas cámaras del mercado. Solo es para ver las diferencias entre un sistema u otro. Entre un sensor CMOS grande y un X-Trans. La idea no es probar tecnologías, sino ver si el concepto influye en la calidad de las imágenes.

Una cámara de formato medio autoexige más reflexión. Piensas en estos modelos y te imaginas con un trípode, aunque cada vez sean más pequeñas y manejables. Y piensas que vas a disparar menos por lo que no caes en la vorágine de disparos por doquier... Es verdad que esta filosofía de trabajo la puedes aplicar con cualquier cámara, incluso un móvil.

Al 100% se notan las diferencias

Lo único que cambia con una cámara de formato medio es la forma de relacionarse con la máquina. No necesitamos un manual para fotografía con máquinas de formato medio, como tampoco se necesita para móviles... salvo que queramos un manual técnico, que eso sería otra historia. Da igual la cámara que tengas, solo tienes que adaptarte a ella. No cambia nada más.

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En esta ocasión solo vamos a ver si se nota el tamaño de sensor, si merece la pena la inversión. La respuesta corta sería que sí pero vamos a intentar razonar basándonos en lo que nos cuenta los archivos.

Un primer vistazo

La diferencia de tamaño es notable. Estamos hablando de la GFX 50R:

cámara sin espejo de formato medio con un sensor 1,7 veces el tamaño del full frame con el que están luchando otras marcas. Mide 43.8mm x 32.9 mm.

En el otro lado del ring tenemos la X-T2 con un sensor X-Trans CMOS III de 24 megapíxeles (23,6 × 15,6 mm) y el procesador X Processor Pro.

Como vemos los tamaños de sensor y las tecnologías son radicalmente distintos. En principio no tienen nada que hacer 24 MP contra 51,4 MP. Pero como siempre depende de muchas cosas. No se puede menospreciar a una o alabar a otra si no sabemos el destino final de las fotografías que hagamos.

La proporción del sensor es distinta. En el caso dela X-T2 nos encontramos con la clásica 3:2 y la de 4:3 en la GFX 50R. También tenemos que atender al uso del diafragma para conseguir más o menos profundidad de campo. Es un tema sobre el que se puede divagar mucho, pero cerrar dos puntos asegura la misma sensación de profundidad.

Ambas fotografías están hechas con trípode y con aproximadamente la misma distancia focal. En el caso de la GFX 50R se ha utilizado el GF32-64 f4R LM WR y con la X-T2 se ha disparado con el XF18-55 f2,8-4R LM OIS.

Reveladas con Capture One

La exposición ha sido 1/50 f14 ISO 100 en el caso de la cámara de formato medio y en la APS-C se ha disparado a 1/200 f10 ISO 200.

Y salvo la diferente proporción, el resultado es parecido con la reducción de tamaño que tenemos que hacer para ver las imágenes en el artículo y suponiendo que lo estamos viendo como máximo en el monitor de un ordenador. Pero el ojo entrenado notará la diferencia ya en este punto.

Analizando las imágenes con detenimiento

Si comprimimos las fotografías y las vemos al mismo tamaño en una pantalla, se puede saber que una está hecha con una cámara de formato medio y otra con un sensor mucho más pequeño. Esa es la cruda realidad. Ahora se comparten las fotografías por las redes sociales y el detalle que puedes conseguir con estos tamaños es parecido en las dos, pero hay una clara ganadora.

Pero si empezamos a fijarnos, a jugar con los tamaños y sobre todo estamos tentados a imprimir, las cosas cambian y mucho. Al final todo depende de dónde y cómo miremos las fotografías.

Todo cambia al 100%, tal como deberíamos juzgar las fotografías de una cámara para saber realmente su alcance. Ahí es donde se marcan las diferencias. Y también deberíamos fijarnos en el tipo de sensor y en el programa con el que estamos trabajando.

La fotografía hecha con la X-T2

Para empezar la X-T2 tiene el famoso X-Trans, uno de los mejores sensores del mercado pero con una información difícil de procesar. En esta ocasión, si observamos el detalle de los matojos, veremos que Adobe no puede hacer nada. Es el temido efecto gusano que se mitiga con un buen revelado en Capture One.

¿Veis el efecto gusano?

Es distinto trabajar con Adobe en vez de con Capture One para sacar el detalle. Es una asignatura pendiente para la mayoría de los programas. La distribución de la información es distinta a la de un sensor de tipo Bayer y no pueden procesar bien la información menos regular del sensor de FujiFilm.

Sin embargo el detalle que tenemos en la GFX 50R es muy llamativo solo con los ajustes básicos. No sería justo contemplar ambos archivos al 100% si trabajamos solo con Adobe. Pero a esta distancia de observación cuando se empiezan a notar las diferencias entre ambas cámaras.

La recuperación en las sombras

Sorprende eso sí el rango dinámico de ambos sensores. Sin hacer ajustes extremos la información en las luces y en las sombras es muy similar. Pero de nuevo las diferencias surgen cuando empiezas a subir los parámetros. La X-T2 aguanta bien la sobreexposición pero lo que se puede hacer con la de formato medio impresiona tanto en las luces como en las sombras.

Pero donde consigue erigirse como verdadera campeona la cámara de formato medio es cuando pasamos a papel la imagen. Es algo que se nota ya en el momento de ampliar al 100% pero en la copia de museo o en la reproducción en papel es donde el detalle salta a la vista.

La fotografía final

La cámara de formato medio es mucho más exigente en todos los sentidos. Tienes que disparar con los mejores objetivos, con trípode y cuidar hasta el límite el revelado. Pero los resultados acompañan. Si eres observador notarás estos puntos mucho antes pero para los que trabajen solo con las pantallas dudo mucho que hoy en día les compense trabajar con equipos de formato medio.

Al final también es un estilo, una forma de ver mucho más sosegada. El enfoque no es tan rápido, la composición es más lenta. Donde gana por goleada es en el estudio pero eso será una prueba que haremos más adelante nosotros mismos.

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La conclusión es que una cámara de formato medio da más calidad si tu objetivo es terminar imprimiendo las fotografías, si el detalle es una obsesión para tí. Si no es así, no hace falta el desembolso, pero te perderás una forma muy interesante de trabajar y apreciar el detalle de las cosas.

Uno de los retos de la fotografía de gran formato viene con el costo que una sola imagen cuesta conseguir. Es por eso que la comunidad que maneja este formato pide herramientas que ayuden a obtener mejores resultados a un menor costo. Lomography escuchó y trae un nuevo accesorio para usuarios de cámaras de placa de 4x5 pulgadas: respaldo de instantáneas 4x5 LomoGraflok.

El nuevo respaldo está diseñado para sistemas de anclaje graflok 45, que es casi todos los sistemas de gran formato del mercado. Su diseño fue pensado para darle la opción a los fotógrafos de disparar instantáneas que permitan previsualizar la toma antes de disparar sobre una hoja de película. De esta forma, el fotógrafo puede ajustar composición, iluminación y otros parámetros de la toma para no desperdiciar hojas.

O también pueden disparar directamente en instantáneas para mezclar las propiedades del gran formato con los colores y la textura de la película instantánea.

Fotografía: Thomas Yeung, vía Lomography

El respaldo de plástico se recarga con hojas de película Fuji Instax Wide. Tiene un peso de 500 gramos y se alimenta de cuatro baterías AA. Debido a que el papel instantáneo es más pequeño, tan solo tiene un área de exposición de 99mm x 62mm. El accesorio tiene unas dimensiones de 181mm de alto, 120mm de ancho y 50mm de profundidad.

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El respaldo de instantáneas 4x5 llegará a los usuarios en abril de 2021, pero aquellos que preordenen ahora podrán ahorrar un 10% sobre el precio final. Pueden pedirlo desde la página oficial de Lomography por un precio de 134 €.

FujiFilm es una de las marcas más importantes de los últimos años digitales. Sus cámaras de la serie X marcaron un antes y un después y probablemente cimentaron la estética de diseño retro que vivimos hoy. Vamos a conocer toda la gama de cámaras y objetivos de Fujifilm.

Para los más antiguos del lugar Fujifilm era la marca de las mejores películas y diapositivas. Velvia, Provia, Astia... eran nombres familiares y garantía de calidad. Incluso recordamos que fueron los primeros en sacar cámaras de un solo uso (1986), esas cámaras de cartón cargadas con un carrete que tenías que entregar en la tienda...

En la época digital muchas cosas han cambiado. Parecía que todo iba a seguir igual pero con un sensor en vez de película. Y Fujifilm, algo que pocas veces se le ha reconocido, mostró el camino a seguir. En la Photokina de 2010 presentó la X100, la primera cámara de la serie X. Una compacta con un sensor APS-C, un objetivo de 35mm f2 (equivalente) y un visor híbrido. Pero lo más impactante fue el diseño del cuerpo.

Fue una vuelta a los orígenes que marcó el camino a los demás fabricantes. Nos hizo olvidarnos de los diseños curvos de la Canon T90 de Colani para volver al aspecto recto y clásico, con un aire inconfundible a telemétrica, de las réflex de los años 80.

Pero la auténtica revolución fue la creación de uno de los mejores sensores del mercado y peor tratados por los programas de revelado, el famoso X-Trans. Un sensor que nació con la idea de romper con los problemas del efecto muaré y conseguir un aspecto mucho más natural que la frialdad del sensor de tipo Bayer más estandarizado. No lo llevan todas las cámaras de la marca, eso sí.

Dentro de la marca encontramos cámaras de formato medio, profesionales y de entrada. Y por supuesto nos toca hablar de los objetivos. Y hay que recordar también, para los más nostálgicos, las Instant, que nos devuelven a los tiempos de las cámaras instantáneas en papel. Así que vamos a empezar.

Cómo es el catálogo fotográfico de Fujifilm

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Ahora mismo tenemos en el mercado 3 cámaras de formato medio, 13 de objetivos intercambiables, 3 de objetivo fijo y 2 compactas. 21 máquinas en total para todo tipo de usuarios. Quizás puedan perderse dentro de las cámaras sin espejo de objetivos intercambiables pero vamos a dejarlo claro.

Ya no queda nada de las cámaras réflex que tanto dieron que hablar en el futuro por su calidad y por su comunión con Nikon. La última de aquella serie fue la Fujifilm S5 Pro a partir de un cuerpo de la Nikon D200 y se dejó de fabricar en 2009.

El sensor X-Trans de Fujifilm

Uno de los estandartes de la marca son sus objetivos, tanto los de montura GF para formato medio; como los más populares Fujinon de la montura X, donde podemos encontrar 32 distintos incluyendo los objetivos para cine y los conversores.

Y por supuesto toda una serie de accesorios que hacen que nuestras Fuji tengan la mejor presencia posible.

Las cámaras de Fujifilm

Por un lado tenemos las cámaras de formato medio GFX con montura GF con dos resoluciones distintas.

Luego tenemos las cámaras con objetivos intercambiables con diferentes tipos de sensor y para diferentes fotógrafos:

• XPro
• X-Tx
• X-H
• X-Txx
• X-Txxx
• X-E
• X-A

Llegamos ya a las cámaras de objetivos fijos que iniciaron el camino en el que la marca está inmersa ahora mismo:

• X100
• XF

Y por último las compactas donde solo encontramos dos modelos resistentes al agua y a los golpes.

Cámaras de formato medio

La serie GFX es la apuesta y la respuesta de Fujifilm a la creciente demanda de las cámaras de formato completo. El sensor mide 43.8ｘ32.9mm y se caracterizan por el sensor de matriz Bayer. Sus archivos se revelan, por lo tanto, sin problema en Capture One.

Encontramos tres modelos distintos en esta serie. Dos tienen una resolución de 50 MP y un tercero llega a los 100 MP.

Fuji GFX 100

En primer lugar encontramos la GFX 50S, con un sensor de 51,4 MP. Fue el primer modelo que sacaron de formato medio con el aspecto de una réflex.

La GFX 50R es una sin espejo con el mismo sensor de tipo Bayer que la anterior. Es más ligera y con un aspecto más parecido a la X-Pro. Además es más económica que el otro modelo.

Por último hablamos de la GFX 100, que cuenta con el mismo tamaño de sensor pero con 102 MP. Además es la primera cámara de formato medio con píxeles de detección de fase en todo el sensor (relación de cobertura del 100%), lo que permite un enfoque automático de alta precisión en cualquier punto de la fotografía. Es más grande y voluminosa que sus antecesoras y acaba de recibir una de las mayores actualizaciones del momento.

Cámaras con objetivos intercambiables

Es la gama que más series distintas tiene, algo que puede generar confusión entre los futuros compradores. Como siempre, depende de las necesidades de cada fotógrafo y de las situaciones que quiera fotografiar. Todas incorporan un sensor de tamaño APS-C.

También depende del tipo de fotógrafo que seamos. Para los más avanzados y profesionales tenemos 3 opciones:

• X-Pro es la serie para aquellos que saben apreciar los detalles de los tiempos pasados. Ese visor híbrido (digital y óptico) es una pequeña maravilla de la tecnología que no incorpora ninguna marca. El visor en el extremo te lleva a las cámaras telemétricas y te invita a meterte dentro de la acción sin que nunca pierdas nada de vista. Ahora mismo encontramos la X-Pro3 y la X-Pro2.

Fuji X-Pro

• La serie X-T es una cámara sin espejo profesional con el mismo sensor que las X-Pro. Pero sin atisbos de nostalgia... La nueva X-T4 es una de las mejores cámaras del momento gracias a su rapidez de enfoque y construcción. Y todavía podemos comprar los modelos anteriores: X-T3 y X-T2.
• La serie X-H nació enfocada al mundo del vídeo. Tiene una serie de posibilidades que la convierten en una cámara de vídeo perfecta. Cuando la presentaron sacaron objetivos orientados al cine (mismo tamaño y diámetro). Pero además es una cámara robusta con estabilización interna. De momento solo encontramos la X-H1, una de las mejores máquinas actualmente en relación calidad/precio.

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En la gama media encontramos los mismos modelos que los anteriores pero con características inferiores en cuanto a construcción y sellado. La calidad de imagen sigue siendo la misma pero con otros materiales. De hecho comparten el mismo sensor en los modelos equivalentes:

• La serie X-Txx, con dos dígitos, tiene prestaciones muy parecidas a las de las cámaras profesionales en un cuerpo más pequeño y compacto. Tienen el mismo sensor y procesador que sus homólogas. Estamos hablando de la X-T30 y la X-T20
• Cuando vemos un X-Txxx, con tres dígitos, estamos ante la más sencilla de la serie. En este caso encontramos dos modelos que guardan la misma estética que sus hermanas mayores pero en un cuerpo todavía más pequeño. En el catálogo tienen la X-T200 y conservan la X-T100.
• X-E es una serie que ha quedado en la mitad del catálogo de la marca. De hecho tiene las mismas características de la X-Pro2 pero cambia el visor híbrido por uno electrónico. Podría decirse que es la hermana pequeña de la serie Pro. La única que mantienen en el mercado es la X-E3.

Fuji X-A7

• X-A es la gama más baja que encontramos dentro de las cámaras de objetivos intercambiables. Carece de cualquier tipo de visor, el sensor es CMOS, pero incluye un Af rápido y tiene funciones especiales para los vloggers. Encontramos actualmente la X-A7 y la X-A5.

Cámaras de objetivo fijo

De aquí surgió todo lo que es ahora Fujifilm en el mundo de la fotografía digital. Apostaron por una estética vintage que enamoró a todos los fotógrafos que venimos del tiempo químico. La idea era crear una cámara compacta que sirviera a todos los fotógrafos de calle.

Ahora mismo podemos encontrar la serie X100 y la XF, heredera de aquellas pequeñas compactas de la gama X con objetivo zoom.

La serie X100 no necesita presentación. Es una cámara profesional de gama alta con un objetivo f2 de 35 mm (equivalente) y un sensor APS-C. Es el sueño de cualquier fotógrafo de calle. Ahora mismo tenemos la X100F y X100V. Es lo más parecido a una telemétrica, con el visor en el extremo para poder vigilar con el ojo libre lo que pasa alrededor del encuadre.

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En el mercado cuesta encontrar algo similar a una X100. No tiene zoom pero disfruta de un AF a la altura de las mejores cámaras del mercado. Si no nos arreglamos con ella tenemos un modelo más sencillo.

Fuji X-F10

La Fujifilm XF10 tiene un sensor APS-C de 24 MP dentro de un cuerpo de 280g y con un objetivo fijo de 28 mm (equiv). La cámara perfecta para llevar siempre encima.

Cámaras compactas

Las compactas están condenadas a desaparecer por culpa de los teléfonos móviles. Por este motivo en Fuji han apostado por compactas con objetivo zoom resistentes al agua y a los golpes.

Fuji Xp140

Son la XP130 y la XP140. Dos cámaras llamativas por su color amarillo y muy lejanas de la estética que todos reconocemos de Fuji en la actualidad. Pero si te mueves en el mundo de la acción puede que sean tu cámara.

Los objetivos de Fujifilm

Y llegamos al final de este artículo de repaso de todo el catálogo de Fuji. Tenemos dos gamas, para las cámaras de formato medio y para las cámaras sin espejo, la montura G y la Fujinon X, respectivamente.

Es difícil encontrar objetivos de otras marcas para estas monturas. Siempre podemos recurrir a adaptadores. Y si tenemos dinero en el bolsillo miraremos los Zeiss Touit para Fuji X o los manuales de Samyang...

De nuevo nos encontramos con siglas que nos cuesta entender, así que vamos a quitar dudas:

• XC: objetivos compactos y ligeros de montura X.
• XF: objetivos premium de montura X.
• GF: objetivos de montura G para cámara de formato medio.
• APD: incorpora filtro para mejorar el efecto de bokeh.
• LM: (linear motor) Motor de enfoque lineal.
• MKX: enfoque manual especial para cine/video.
• OIS: (Optical Image Stabilizer) Sistema de estabilizador de imagen.
• PZ: (Power Zoom) Movimiento del zoom motorizado.
• R: (aperture Ring) anillo para el ajuste de la abertura.
• WR: (Weather Resistant) sellado al agua y polvo.

Fujinon Xf 23mm f2 R Wr

Para formato medio encontramos 10 objetivos, desde el angular GF 23mm F4 R LM WR hasta un espectacular telezoom GF 100-200mmF5.6 R LM OIS WR con estabilización.

Dentro de la montura X la oferta es mayor. 30 objetivos fotográficos, de los cuales 2 son para el cine y 2 convertidores. Hay fijos y zoom; luminosos y de gama media, angulares y teles. Joyas como el Fujinon XF 23mm F1.4 R y objetivos todoterreno como el Fujinon XC 16-50mm F3.5-5.6 OIS II.

En Xataka Foto

El parasol del objetivo: cuándo usarlo, cómo y para qué

Y como siempre decimos, ahora es vuestro turno a la hora de elegir una u otra cámara del sistema FujiFilm. Esperamos que este recorrido por su catálogo os haya servido para encontrar el equipo que necesitáis.

Uno de los líderes en sistemas fotográficos de formato medio es Fujifilm. La japonesa continúa expandiendo su catálogo de objetivos y el día de hoy presenta su más reciente miembro de la línea GF: Fujifilm GF30mm F3.5.

Este angular está pensado para fotografía de paisaje y arquitectura, así que el nuevo objetivo de Fujifilm cuenta con una construcción ligera, compacta, capaz de aguantar hasta -10 grados de temperatura y resistente a la humedad y el polvo para poder ser utilizado en condiciones más retadoras. Un objetivo llamativo y cómodo para los usuarios de formato medio.

La compañía destaca su sistema de enfoque interno, lo que le permite ser silencioso; además, el respiro de enfoque es de tan solo 0.05%, lo que lo hace un objetivo excelente para videografía. Un elemento que además destacan gracias a sus nuevas adiciones de video RAW mediante el nuevo firmware de la cámara.

El objetivo de Fuji cuenta con un diafragma de nueve palas que permiten un rango de apertura de F3.5 a F32. Tiene una distancia mínima de enfoque de 32cm. Su construcción interna es de 13 elementos divididos en 10 grupos. Su longitud es de 99.4mm, tiene un diámetro de 84mm y un peso de tan solo 510 gramos.

El objetivo debe estar llegando a los principales proveedores y tiendas a partir de finales de julio de 2020. Su precio de lanzamiento será de 1799€.

Llevamos una temporada en la que las grandes marcas están presentando las novedades que vamos a ver dentro de poco en los escaparates. Hace una semana os presentamos la nueva Fujifilm X-H1 desde Lisboa. Ahora hemos podido conocer las impresiones de algunos fotógrafos profesionales después de dos meses de trabajo con las primeras unidades operativas del nuevo buque insignia de FujiFilm.

Estamos ante una de las cámaras más interesantes del mercado. La podremos comprar el 1 de marzo a nivel mundial y tendrá que competir, por precio, con la nueva Sony A7III. Será interesante ver cómo evolucionan las ventas de estas excelentes cámaras en los meses siguientes y observar si comienza definitivamente el principio del fin de las réflex ante la avalancha de semejante ejército de sin espejo.

Hoy han vuelto a dejar claro que la Fuji X-H1 es una cámara destinada al mercado profesional. Quieren conquistar al fotógrafo de naturaleza, al de bodas, al de reportaje. Y por supuesto al profesional que se dedica al mundo del vídeo. FujiFilm ha seleccionado a diversos profesionales por el ancho y largo mundo. Y entre los afortunados probadores hay cuatro españoles. Dos para la naturaleza y dos para el mundo del reportaje.

La premisa era llevar la cámara a situaciones límite y observar cómo respondía ante la nieve, el mar, las localizaciones con luces críticas y demás. Lejos del mundo aficionado y cerca de las exigencias de los fotógrafos avanzados y profesionales que pueden estar interesados en equiparse con este nuevo modelo.

La opinión de los fotógrafos elegidos

Durante la presentación en el Jardín Botánico de Madrid, donde estábamos todos los medios especializados, así como los representantes de algunas de las tiendas más importantes, hemos visto los vídeos comentados por sus autores: Pepe Molina, Arturo Rodriguez, Alberto Saiz y Kiko Arcas.

Cada uno tiene su especialidad. Unos se dedican más al vídeo, otros viven de la fotografía. Porque hay que reconocer que esta nueva cámara aúna lo mejor de cada mundo en su cuerpo. Es una X-T2 vitaminada junto con una cámara profesional de vídeo que permite grabar en 4K y que tiene unos objetivos especiales para el mundo del cine, los MKX.

Pero vamos a ver las impresiones de estos fotógrafos y los vídeos donde podemos comprobar lo que dicen. Al final somos nosotros mismos los que debemos decidir si este equipo vale o no para nuestro trabajo. En Xataka Foto ya la hemos probado y hemos sacado nuestras propias conclusiones. Y consideramos que siempre es interesante escuchar a quien ha tenido la posibilidad de tenerla más tiempo entre sus manos.

En el campo de la naturaleza Kiko Arcas, un fotógrafo especializado en el mundo de las aves desde hace más de 25 años destaca la robustez del cuerpo de la Fuji X-H1 y la eficacia del estabilizador, con el que ha conseguido disparar a 1/10 sin problemas. Y le llama la atención la rapidez del autoenfoque en situaciones comprometidas como un día de tormenta en la costa gallega.

Alberto Saiz, realizador, operador de cámara y director de fotografía de documentales de naturaleza y vida salvaje nos ha comentado que es la primera vez que trabaja con una cámara sin espejo. Le ve muchas posibilidades pero se queda con la estabilización del cuerpo que le permite hacer pequeños travelling sin ayuda de una steadycam y por supuesto el modo de grabación F-log que ya traía la Fuji X-T2 pero que solo funcionaba con una grabador externo. Este modo saca una imagen plana que exige una fuerte trabajo en postproducción a cambio de una calidad altísima. Y pide por favor que se pueda grabar a 240 fps...

Arturo Rodríguez, que consiguió dos premios World Press Photo en 2007 por su trabajo sobre la inmigración africana a Europa, lleva cuatro años con equipos Fuji. Cambió por el tamaño y se confiesa enamorado, ante todos los oyentes, de la Fuji XPro-2. Para confirmar a continuación que la abandonará por el enfoque de la X-H1. Destaca el bajo ruido a 6400 ISO directo de un jpeg (durante la prueba no podía revelar los RAW). Y de nuevo habla de la estabilidad, uno de los puntos fuertes de la cámara sin duda.

Para terminar le tocó el turno a Pepe Molina, fotoperiodista y videógrafo que ha publicado en diversos medios nacionales e internacionales. Él, que ha vivido la eclosión de las Dslr en primera línea, ha encontrado en esta cámara un equipo mínimo y sellado. Reconoce que el grip es fundamental para trabajar en el mundo del vídeo.

En conclusión

Algunos pueden pensar que en un acto de presentación pocos se atreverían a hablar mal del nuevo modelo. Pero estamos ante un producto profesional. Y lo han estado probando (odio la palabra testear) cuatro fotógrafos profesionales de reconocida trayectoria. Las impresiones que hemos podido leer en los demás medios se acercan mucho a la impresión general que está dando la Fuji X-H1.

Depende de los lectores fiarse o no de las impresiones de los demás de un equipo que se posiciona en lo más alto de las cámaras sin espejo. El tiempo dirá y los que la compren en un futuro, decidirán si las críticas positivas que ha recibido este equipo son equivocadas o acertadas. Ya veremos... Al fin y al cabo las fotografías las hace el fotógrafo...

En Xataka Foto| Fujifilm X-H1, la primera sin espejo de la Serie X con estabilizador incorporado de cinco ejes apunta alto

Hace casi cinco años Profoto lanzó un disparador remoto que tuvo muy buena acogida en el mercado, el Profoto AirTTL que ha ido adaptando para distintas marcas. Ahora amplía su compatibilidad y lanza Air Remote TTL-F para 4 modelos de cámaras Fujifilm.

Profoto tenía ya versiones de su popular disparador para cámaras Nikon, Canon, Sony y Olympus, hoy ha hecho público su compromiso con Fujifilm, que ya cuenta con un versión para sus cámaras, y es compatible con los flashes B1X, B1, B2, D2 y Pro-10 de Profoto.

Air Remote TTL-F es un transmisor inalámbrico de radio que se acopla a las zapatas de las cámaras Fujifilm y permite una simcronización TTL y HSS completa con los flashes de Profoto.

Pero la marca de flashes no se ha casado con toda la familia de Fujifilm, solo con cuatro modelos, los más avanzados de la marca japonesa: su primera formato medio, la GFX 50S, la X-T2, la X-Pro2 que es la joya de la corona, y la compacta (pero espectacular) X100F.

Características técnicas del Profoto Air Remote TTL-F

En la breve información que ha sacado Profoto sobre el nuevo disparador destacan aspectos como su alcance, unos 300 m., tiene ocho canales cada uno puede controlar hasta tres grupos de flashes, una autonomía de 30 horas y un conector mini USB para actualizaciones de firmware.

Profoto Air Remote TTL-F para Fujifilm

El aspecto es el mismo que el dedicado a las otras marcas, una pequeña pantalla desde la que consultamos y modificamos los parámetros de los flashes. No se sabe aún el precio pero estará a la venta a finales de año.

Más info | Innovafoto

Vincent Moschetti es un fotógrafo con sede en Irlanda que está realizando un experimento que consiste en utilizar solo el formato analógico durante un año de un año de duración al tiempo mantiene la web One Year Whit Film Only donde ayuda a quien quiera iniciarse en la fotografía química. Su última ocurrencia ha sido pedir a la comunidad de fotógrafos que eligieran sus películas favoritas y el resultado es una lista, un TOP 10 de las películas preferidas por los fotógrafos analógicos.

La información para realizar este listado ha partido de los datos recopilados a través de una aplicación que ha denominado ‘Film Dating’ y que está desarrollada para ayudar a elegir la película perfecta para cada fotógrafo. Se trata simplemente de darnos a elegir entre película de blanco y negro o color y, a continuación, de elegir entre una serie de fotografías para determinar las preferencias del usuario y, finalmente (tras pedir un mail para conseguir suscriptores, por cierto), ofrecerle la película más adecuada para él. Evidentemente no se trata de un estudio realizado de forma seria pero desde luego es curioso y, cuanto menos, orientativo.

Según Moschetti, más de 38.000 personas han utilizado esta herramienta y en base a estos datos ha elaborado el listado que os ofrecemos a continuación, con un TOP 10 de las películas preferidas por los fotógrafos analógicos. Por supuesto, como él mismo reconoce, este top no significa que éstas sean las películas que más se venden, sólo es una buena orientación sobre las preferencias de quienes se decantan por la película química (negativa, por cierto):

• 10.CineStill 50
• 9.Fomapan 400
• 8.Lomography Color 100
• 7.Kodak Portra 160
• 6.Ilford HP5+ 400
• 5.Fuji Pro 400H
• 4.Lomography Color 400
• 3.Kodak Ektar 100
• 2.Kodak Portra 400
• 1.Kodak Tri-X 400

Conclusiones del “estudio”

Además de elaborar el TOP10, el fotógrafo ha elaborado una serie de conclusiones de acuerdo a los resultados. Entre éstas destaca la de que, sin duda, la película en blanco y negro es la preferida por la mayoría de fotógrafos, algo que no sorprende ni al autor ni a nosotros. Otra conclusión es que no hay ninguna película con sensibilidad superior a 400 ASA, lo cual parece indicar que a la gente no le agrada demasiado el grano de la película de mayor sensibilidad.

Foto de Matteo Bagnoli

En cuanto a marcas, el estudio constata que Lomography juega un papel importante en el mundo de las cámaras analógicas, lo cual es lógico por el papel que han jugado sus cámaras en este sentido. En cuanto a los grandes clásicos de este mercado, en este caso Fujifilm y Kodak, esta segunda marca se lleva la palma claramente dominando el mercado con los tres primeros puestos y el 40% de las elecciones de usuarios, mientras que Fujifilm está a la baja.

One Year Whit Film Only | Página web | Instagram | Facebook

Vía | PetaPixel

En Xataka Foto | “Uso película en blanco y negro, y no en color, porque el mundo que me rodea lo veo así”: Manuel Moraleda, fotógrafo analógico

Foto de portada | Jakob Owens

Presentada hace unos meses como la sin espejo más sencilla de la serie X de cámaras sin espejo y objetivos intercambiables, la Fujifilm X-A10 es una cámara que se orienta hacia usuarios sin grandes pretensiones que quieran adentrarse en el campo de las mirrorless sin tener que hacer un gran desembolso.

Curiosamente estos son los mismos argumentos que aportábamos al hablar de la presentación de la Fujifilm X-A3, que apareció unos meses antes y que se sitúa justo un escalón por encima. Y es que aquel modelo era en principio la puerta de entrada a la familia X de Fuji, pero en algún momento a los ingenieros de la casa se les ocurrió que se podía lanzar una cámara aún más modesta con algunos componentes menos punteros y un precio de venta inferior.

Externamente la X-A3 y la X-A10 son muy, muy similares, e incluso ambas comparten una pantalla que gira 180º para hacerse selfies cómodamente. Sin embargo, en el caso de la X-A10 la LCD no es táctil, lo que era una de las principales novedades que incorporó la X-A3 respecto a su antecesora, la Fujifilm X-A2. Esto ya empieza a dar una idea de que se trata de un modelo similar pero recortado en prestaciones.

Aunque el mayor recorte sin duda está en las tripas de la cámara, sobre todo en lo que toca al sensor que en este caso es el X-Trans CMOS II APS-C de 16 megapíxeles efectivos. Es decir, el sensor que llevaba toda la anterior generación de la serie X (probablemente el mismo de la X-A2) que ha sido renovada a lo largo del último año por un nuevo sensor de 24 millones de puntos. Así, parece quedar claro que la X-A10 es un modelo fruto de la reutilización de componentes y ese tipo de cosas tan de moda en la economía actual, pero ¿es eso realmente importante para una cámara de estas características?

En fin, una vez puestos en antecedentes, esto es lo que nos proponemos responder a continuación en el presente artículo en el que nos metemos de lleno a analizar la Fujifilm X-A10. Aunque antes, como siempre, os ofrecemos las principales características del modelo.

Fujifilm X-A10: Especificaciones

Diseño, construcción y ergonomía

Ya decimos que externamente la Fujifilm X-A10 es casi calcada a la X-A3, que a su vez era continuista respecto a la X-A2. Lo más notable son un par de ausencias, las de una zapata para conectar un flash externo y la de la rueda para conmutar el tipo de enfoque. A falta de tener ambas en la mano para poder compararlas diríamos que el tamaño es el mismo, lo que corroboramos al mirar sus especificaciones. Más difícil es el tema de la construcción, que a simple vista parece igual pero no podemos asegurar.

Lo que sí podemos afirmar es que, aunque el material principal de la X-A10 es el plástico, el tacto no es desagradable. La parte de color plata es la que menos nos convence por ser más “plasticosa” pero la inferior de color negro y textura rugosa nos gusta más. Como habréis observado, la cámara tiene ese estilo retro del que hacen gala todos los modelos de Fujifilm y que, aunque va en gustos, resulta muy atractivo.

Se mantiene el resalte de su cuerpo que hace las veces de grip y ayuda a una mejor sujeción junto a la pieza de plástico negro colocada para que situemos ahí nuestro pulgar. Junto encima de esta pieza tenemos, como en sus antecesoras, una rueda de control que hay que pulsar desde arriba lo que, en nuestra opinión, la hace un pelín incómoda. Sobre todo porque está demasiado pegada a la otra rueda de control, la que está en el extremo derecho de la parte superior de la cámara y que normalmente sirve para la compensación de exposición.

Esta disposición permite que ambas ruedas se puedan usar con el mismo dedo, el pulgar, aunque a nuestro juicio sería más cómodo separarlas. En cualquier caso, gracias a ambos elementos es posible manejar la cámara totalmente en manual, algo que agradecemos no se haya eliminado.

Siguiendo con sus características externas, hay que hablar de la pantalla que también es igual que sus antecesoras. Es decir, tal y como hemos contado, permite un giro de 180º que posibilita hacerse autorretratos fácilmente, aunque para ello no sólo hay que girar la pantalla sino también darle un pequeño “empujón” hacia arriba. Esto es algo que nos resulta un poco desconcertante cuando lo hacemos por vez primera, pero que no tiene mayor relevancia, salvo quizá porque nos hace pensar que el sistema que permite girar la pantalla puede ser más endeble de lo que nos gustaría.

Por lo demás, es una cámara relativamente pequeña, pero cuenta con un hándicap importante por lo que se refiere al objetivo. El de serie, un Fujinon Super EBC XC 16-50 mm f/3.5-5.6 OIS II, tiene un tamaño relativamente grande. El conjunto de cámara y óptica resulta muy equilibrado, pero el tamaño total hace que no sea precisamente una cámara de bolsillo, algo que podría desanimar a posibles compradores.

Desde nuestro punto de vista a esta cámara le vendría muy bien un objetivo similar al que portan varias Panasonic, una óptica de distancia focal similar pero que se pudiera plegar de tal manera que cerrado ocupara muy poco espacio. Por ejemplo, la Fujifilm X-A10 nos recuerda bastante a la Lumix GX800 que analizamos hace no mucho y que tenía la ventaja de apenas ocupar espacio con el objetivo plegado.

Es muy posible que al tratarse de cámaras con sensores sensiblemente diferentes (el de la Fuji es APS-C, cuya tamaño físico es bastante mayor que el Micro 4/3 de la Lumix) no se pueda diseñar una lente de este tipo. Como también lo es que, comparando ambas, la Fuji supere en calidad de imagen a la Panasonic (habría que probarlo pero es una hipótesis plausible), pero nos parece que, como decíamos al principio, esto es algo que no parezca ser crucial para el público potencial de la cámara, mientras que un tamaño más compacto creemos que sí lo es.

Prestaciones y manejo

Siendo una cámara “modesta”, mantiene muchas de las características de sus hermanas mayores, lo que significa que ofrece buenas prestaciones. Realmente no echamos en falta nada más allá de las ventajas que podría aportar la pantalla táctil. Ventajas que sobre todo podrían aprovecharse para los selfies, donde el modo de enfoque con prioridad a los ojos no nos parece suficiente y sería ideal poder contar con distintas opciones que dieran más flexibilidad a esta característica.

Quizá, para los tiempos que corren, alguno eche en falta la opción de grabar vídeo 4K, pero no es Fuji una marca que se esté destacando por esta característica que sólo poseen las cámaras de gama más alta. A cambio sí que incluye conectividad WiFi, distintos modos de enfoque, limpieza del sensor, estabilizador incorporado, una velocidad de ráfaga suficiente para la mayoría de ocasiones (hasta 6 fps) y los típicos modos de simulación de película de todas las cámaras Fuji, además de filtros avanzados de esos que suelen llamarse creativos.

Fujifilm X-A10 a 1/10 seg, f/22, ISO 200 y a 16 mm

El hecho de que la cámara se cargue directamente conectada al cargador tipo móvil es algo que cada vez es más habitual y que puede gustar o no. Ciertamente el cargador así es más ligero pero, a cambio, cargar una segunda batería de apoyo es un problema. La autonomía por cierto nos ha parecido buena, habiendo cumplido nuestras jornadas de prueba sin que se agotara la energía.

En cuanto al manejo, es una cámara sencilla de utilizar, sobre todo teniendo en cuenta el público al que se dirige. Los menús son algo farragosos, siguiendo el estilo de la casa, pero esto es algo habitual y que difícilmente tiene solución dado que en alguna parte hay que situar todas las funciones que ofrece la cámara.

Fujifilm X-A10 a 1/13 seg, f/3,5, ISO 1600 y a 16 mm

El enfoque es todo lo rápido y preciso que se puede esperar de una cámara de esta categoría, que es bastante, sin que tengamos pegas que ponerle en este sentido. Por otro lado la calidad de la pantalla es muy buena y su brillo hace que podamos usarla sin problema incluso en condiciones de mucha luz. Esto ayuda a que no echemos tanto de menos contar con un visor, aunque esto es relativo, porque si tienes problemas de vista a corta distancia sin duda que sí lo harás.

Ruido y calidad de imagen

Llegados a este punto hay que retomar el asunto del sensor que, si recordáis, decíamos era de una generación anterior. Sin embargo, no sólo no se echa de menos un captador de imagen más resolutivo sino que estamos hablando de uno que hasta hace nada era el que llevaban las mejores cámaras de esta casa y del que hemos alabado su calidad en numerosas ocasiones.

Recorte al 100% de una fotografía. Fujifilm X-A10 a 1/125 seg, f/4,5, ISO 200 y a 16 mm

Lo cierto es que el resultado de las pruebas realizadas es muy bueno en cuanto a calidad de imagen, nitidez, gama dinámica y reproducción del color, cualidades todas ellas de las que vienen haciendo gala los modelos de la casa desde hace tiempo y que le han valido no pocas alabanzas.

Así, como podéis ver en las fotos, el resultado de las tomas es bastante bueno, con unas imágenes atractivas con un color vibrante y muy bien reproducido y con un nivel de detalle muy bueno para una cámara dirigida a usuarios que no exigen demasiado en este aspecto. Si acaso nos ha parecido que nuestra unidad de prueba tenía una cierta tendencia a sobrexponer, lo que no sabemos si será común a todos los modelos y, en todo caso, advertimos para posibles comparadores.

Diagrama comparativo del ruido con recorte de imágenes al 100% y sin retoque ninguno.

Por lo que toca al ruido, hasta 3200 ISO es perfectamente utilizable y sólo por encima de estos niveles empieza a resultar molesto aunque, disparando en RAW, es bastante corregible y de hecho si sólo usamos el formato JPEG apenas lo apreciaremos, dando muestras del buen hacer de los ingenieros de Fuji en este sentido.

Imágenes a resolución completa | Fujifilm X-A10 en Flickr

Fujifilm X-A10, la opinión de Xataka Foto

Así las cosas, la principal “pega” que le poníamos a la cámara en principio se ha convertido en su mejor virtud. Quizá con el nuevo sensor de 24 Megapíxeles la calidad de imagen sería aún mejor pero, insistimos, teniendo en cuenta que esta cámara se dirige a usuarios sin demasiadas pretensiones lo que ofrece es más que suficiente.

Lo que sí echamos de menos es la característica táctil, que por ejemplo vendría muy bien (dado que el encuadre se realiza exclusivamente vía LCD) para elegir el punto de enfoque rápidamente con el dedo. Además, teniendo en cuenta que se vende con pantalla giratoria diseñada para los selfies, no tener esta capacidad (que facilitaría el asunto) merma un poco su atractivo.

Fujifilm X-A10 a 1/450 seg, f/6,4, ISO 400 y a 19,2 mm

Por último, cómo no, hay que hablar del precio, 550 euros, una cantidad relativamente modesta para lo que cuestan las cámaras sin espejo pero que, a nuestro juicio, sigue siendo un poco alto. Siempre teniendo en cuenta el tipo de usuario del que estamos hablando y que, por bastante menos (entre 300 y 400 euros), puede comprarse una réflex digital muy decente.

No deja de ser una barrera que sin duda está teniendo que ver en la lenta implantación de las cámaras sin espejo, aunque como decimos a menudo, no dudamos en ningún momento que no valga lo que cuesta. Lo que ocurre es que, posiblemente, si la Fujifilm se pudiera vender por unos 400 euros quizá se vendería, como se dice vulgarmente, “como rosquillas”.

Fujifilm X-A10 a 1/420 seg, f/5,6, ISO 200 y a 50 mm

La nota de la Fujifilm X-A10 en Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Fujifilm España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas

Uno de los motivos que puedes hacer que un usuario de cámaras mirrorless se arrepienta de la compra es la carestía de los objetivos, esto hace que se usen ópticas con adaptadores o se emplee la óptica que se proporciona al comprar la cámara hasta la extenuacion o el aburrimiento más supino. 7Artisans presenta cuatro objetivos de bajo coste para este tipo de cámaras.

Pero por suerte cada vez son más las compañías que se dedican a construir objetivos para mirroles asequibles y muy interesantes en cuanto a calidad de imagen. 7Artisans es un fabricante chino que aumenta la oferta con una surtida oferta de objetivos.

7Artisans 25 mm. f/1,8 para Sony, Fujifilm X y Micro Cuatro Tercios

El primer objetivo es un interesante 25 mm. muy luminoso, manual, con un rango de apertura de f/1,8 a f/1,6. Construido con un esquema de siete elementos en cinco grupos y un diafragma de 12 palas. Lo interesante de este objetivo es que está disponible para cámaras Sony con montura E, La gama de moturas Fujifilm X y para cámaras de sistema Micro Cuatro Tercios. El precio es igual de interesante, 70 dólares, unos 61,42 euros.

7Artisans 25 mm. f/1,8 para Sony, Fujifilm X y Micro Cuatro Tercios

7Artisans 35 mm. f/2 para Sony E, Fujifilm X y Canon EOS M

El siguiente objetivo no es menos atractivo, sobretodo por abrir el abanico a un modelo habitualmente olvidado dentro de las CSC por los fabricantes de objetivos dedicados, la Canon EOS M. Este modelo también está disponible para Sony con montura E y la montura X de Fujifilm. Está construido con siete elementos dispuestos en cinco grupos, el diafragma está fabricado con 10 palas y si queremos utilizar un filtro, viene con una rosca de 43mm. El precio es también, como el anterior muy asequible, 156 dólares, que al cambio son unos 137 euros.

7Artisans 35 mm. f/2 para Sony E, Fujifilm X y Canon EOS M

7Artisans 7.5 mm. f/2,8 para Sony E, Fujifilm X y sistema Micro Cuatro Tercios

Este objetivo se sitúa en el rango de los ojo de pez que según la compañía ofrece un ángulo máximo de visión de 180°. Construida con 11 elementos distribuidos en ocho grupos y un diafragma de 12 palas podremos adquirirla por unos módicos 139 dólares, que se convierten en 122 euros para los usuarios europeos.

7Artisans 7.5 mm. f/2,8 para Sony E, Fujifilm X y sistema Micro Cuatro Tercios

7Artisans 500 mm. f/1,1 para Leica M

Está claro que esta fábrica quiere llegar al mayor número de usuarios de CSC posibles. Si el anterior objetivo miraba a los de Canon, este apunta a los de Leica con montura M. Aunque los usuarios de Leica M4 y M4A tendrán que esperar un poco, ya que el modelo actual no es compatible con esas cámaras, pero el que saldrá en septiembre sí lo será.

7Artisans 500 mm. f/1,1 para Leica M

Se trata de un objetivo extremadamente luminoso, con una apertura de f/1,1. Inspirado un diseño de Sonnar y construida con vidrio de alto índice de refracción para optimizar la lente para su uso en las aberturas más amplias. La lente tiene siete elementos dispuestos en seis grupos y un precio muy competitivo, 369 dólares, ago menos de 325 euros.

Si un usuario de Sony o Fujifilm quisiera renovar el equipo, actualizarse para no aburrirse con una única alternativa, podrá hacerlo adquiriendo 3 objetivos que le cubrirán un amplio espectro de rango focal, por poco más de 300 euros en la página de Amazon de la compañía, algo que, a priori y sin haber hecho ninguna prueba de campo, suena muy tentador.

Más info | 7Artisans

Además del nuevo objetivo Fujinon GF 110 mm F2 y GF 23 mm F4, la firma nipona también ha presentado una interesante novedad en el ámbito de las cámaras instantáneas que, como sabéis, se han vuelto a poner de moda últimamente. Se trata de la Fujifilm Instax Square SQ10, cámara que combina la foto digital con la película instantánea y según la firma es la “primera instantánea híbrida de formato cuadrado” y utilizará la nueva película de formato cuadrado Instax Square Film.

Al combinar fotografía digital con imagen instantánea, la SQ 10 supone un paso adelante de Fujifilm dentro de su gama de instantáneas y rompe de algún modo con el clasicismo de este tipo de cámaras. Así, la nueva SQ10 toma las fotografías a través de un sensor digital CMOS de 3,6 megapíxeles y 1/4" y permite ver las fotos en su pantalla trasera de tres pulgadas a través de la cual se pueden aplicar diferentes ajustes y filtros antes de la impresión.

Posteriormente, la imagen ya almacenada en una tarjeta SD o la memoria de la propia SQ10 se puede imprimir directamente en la nueva película cuadrada que tiene unas dimensiones de 86×72 mm. Con ello, según Fujifilm, se da un paso adelante en cuando a la calidad de la imagen, mejorando la capacidad para hacer fotos en condiciones de baja luminosidad, y se posibilita utilizar distintas funciones (como el reconocimiento facial o el autoenfoque), modos de disparo y funciones creativas de procesamiento de imágenes “que transforman lo cotidiano en una obra de arte”.

La idea es “ofrecer a los fotógrafos más posibilidades que nunca de usar cámaras instantáneas equipadas con nuevas tecnologías”, para lo cual han creado un dispositivo totalmente nuevo especialmente pensado para el formato cuadrado, tan de moda gracias a Instagram. Para saber más tenéis más abajo un link a la web del producto; de momento aquí os dejamos con un vídeo de presentación de la nueva Fujifilm Instax Square SQ10.

Precio y disponibilidad

La Fujifilm Instax Squeare SQ10 sale a la venta el próximo mes de mayo y, si no hay cambios de última hora, tendrá un precio de venta al público de 289 euros.

Más información | Fujifilm

En Xataka Foto | Leica sorprende con el lanzamiento de la Sofort, una cámara instantánea