La firma alemana Rollei ha ampliado su familia de cámaras de acción con dos nuevos modelos de precio razonable y con WiFi integrado: las Actioncam 400 y 410. Buena parte de las características de ambas cámaras son idénticas, pero también tienen alguna diferencia que merece la pena tener en cuenta.

La Actioncam 400 incorpora un sensor CMOS de 3 megapíxeles, graba vídeo Full HD con una calidad máxima de 1080/30p y se suministra con una carcasa protectora resistente al agua con la que es posible sumergirla a una profundidad máxima de 40 metros. También soporta caídas desde una altura de 1 metro. Su alcance máximo vía WiFi es de 15 metros, por lo que puede ser controlada a esa distancia utilizando un mando inalámbrico que se sujeta a nuestra muñeca y que también está incluido con la cámara.

El modelo Actioncam 410 es en esencia idéntico al 400, de hecho, incorpora los mismos accesorios, pero hay una diferencia importante entre ambas cámaras: esta última graba vídeo con una calidad máxima de 1080/60p. La verdad es que la página web de Rollei es muy escueta y apenas nos indica más detalles acerca de estas nuevas cámaras más allá de que, aparte de lo que ya he mencionado, incorporan una batería de iones de litio con una capacidad de 1.000 mAh y pueden ser controladas de forma remota utilizando un dispositivo con iOS o Android y la aplicación de Rollei para estas plataformas.

Como podemos esperar de una cámara de acción, estas nuevas Actioncam son bastante compactas. Las medidas de los modelos 400 y 410 son idénticas (54 x 51 x 37 mm), y también pesan lo mismo (78 g). Eso sí, la diferencia de precio entre ellas es notable. La Actioncam 400 cuesta 99,99 euros, mientras que el modelo Actioncam 410 alcanza los 149,99 euros.

Sitio oficial | Rollei
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Muchos sospechábamos que, como en tantas otras ocasiones, a Apple le iría muy bien con los nuevos iPhone 6. Pero la verdad es que resultaba difícil imaginar que la firma de la manzana iba a lograr vender cuatro millones de teléfonos móviles en solo 24 horas. Y así ha sido. Uno de los afortunados que se ha hecho con uno de los primeros iPhone 6 Plus, el de 5,5 pulgadas, ha sido Ben Canales, un estadounidense que se dedica profesionalmente a la fotografía y la grabación de vídeo.

Y lo primero que ha hecho con su nuevo móvil es irse de fin de semana a las montañas de Sierra Nevada, en California, y probar la calidad de grabación de vídeo de su iPhone 6 y las herramientas diseñadas por Apple para facilitar la creación de timelapses, secuencias a baja velocidad (slow motion) e hyperlapses. Y el resultado, como podéis ver en el vídeo que tenéis al final del post, es muy interesante.

Este vídeo revela con bastante claridad que la calidad de imagen de los nuevos iPhone 6 es muy alta. Ben Canales explica que la estabilización funciona bien; la función timelapse es eficaz, a menos que cambie la luminosidad ambiental, y la interfaz es muy intuitiva. Pero que, a pesar de que puede grabar vídeo Full HD a 240 FPS, no tiene la calidad necesaria para grabaciones profesionales. Algo que es posible imaginar. En cualquier caso, os invito a que veáis su vídeo (dura solo 3 minutos), y saquéis vuestras propias conclusiones. Por cierto, el tema que suena es «Wildrunners», de Hugo Hans.

Vídeo | Ben Canales
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Pentax ha presentado oficialmente su nueva cámara réflex: la Pentax K-3. Una cámara que presume de alta resistencia, no obstante su cuerpo está sellado, pero además llega con algunas novedades a destacar como un nuevo sistema de enfoque, la velocidad de disparo o la ausencia del filtro de paso bajo. En realidad es un sistema novedoso que simula el filtro anti aliasing.

Pentax siempre se ha caracterizado, si miramos sus últimos modelos de DSLR, por cámaras muy completas y con excelente relación calidad-precio. Esta nueva Pentax K-3 sigue esa línea, puesto que aparece en el mercado por 1.299 euros (sólo el cuerpo) y como vamos a comprobar, con suficientes argumentos para convencer a quien busque una completa réflex.

Pentax K-3: características

Esta nueva réflex estrena un nuevo sensor APS-C de 24 megapíxeles y, como adelantamos, sin filtro de paso bajo que proporciona una mayor nitidez, aunque en realidad se trata de un simulador del filtro anti aliasing. O lo que es lo mismo, permite activarlo o desactivarlo según necesitemos. Una aportación curiosa que se antoja realmente necesario probar a fondo su funcionamiento.

En el resto del corazón de la Pentax K-3 encontramos un nuevo sistema de autofocus con 27 puntos (25 de ellos en cruz), lo que supone un importante avance con respecto al modelo anterior, la Pentax K-5 II que recordemos venía con 11 puntos. El sensor de exposición RGB alcanza los 86.000 pixeles y junto con el procesador Prime III es capaz de ofrecer una sensibilidad de 51.200 ISO.

También se ha aumentado la velocidad, pudiendo alcanzar ráfagas de hasta 8,3 fotogramas por segundo (hasta 22 consecutivos en RAW y 60 en JPEG).

Resistente y con visor luminoso

No podemos olvidarnos de su cuerpo sellado, resistente a polvo y salpicaduras, algo cada vez más valorado entre los usuarios y que Pentax ha sabido ofrecer con suficientes garantías. Además, cuenta con sistema de estabilización SR (Shake Reduction). Realizada para ser duradera, desde Pentax subrayan que su obturador está garantizado hasta 200.000 disparos.

Por otra parte, el nuevo prisma de la cámara viene tratado para aumentar el brillo del visor óptico que posee una cobertura del 100% y una magnificación de 0,95x, que según afirman es de los más luminosos en una cámara con sensor APS-C. Otro detalle que interesará comprobar.

Otros detalles

La Pentax K-3 posee doble ranura para tarjetas SD, siendo compatible todos los tipos existente. Sus conectividad viene con los habituales puertos HDMI y audio/vídeo además de USB 3.0

En cuanto a sus opciones de grabación de vídeo, nos encontramos con Full HD (a 50i, 30, 25 y 24p) y posee conector para micrófono externo y salida de auriculares, además de permitir la realización de time lapses con resolución 4K. Sin duda suficientes argumentos también para los amantes de la imagen en movimiento.

Solo echamos en falta que posea conectividad WiFi, algo que resulta un tanto extraño si atendemos a la extensa lista de características. Sin embargo, ofrece la alternativa a través de soporte para tarjetas inalámbricas (FLU).

Por último, cabe destacar la llegada de una edición especial, en color negro/plata y denominada Pentax K-3 Premium Silver Edition, con fabricación limitada a sólo 2.000 unidades y un precio algo superior (1.549 euros sólo el cuerpo).

Asimismo, llega un nuevo objetivo, en realidad una actualización, del Pentax 55-300mm f/4-5.8 HD ED WR, con una focal equivalente de 84,5-460 mm, dos elementos de vidrio ED, el revestimiento HD exclusivo de Pentax y también sellado, ideal para acompañar a la Pentax K-3.

Precio y disponibilidad

Como ya hemos adelantado, el precio del cuerpo de la Pentax K-3 es de 1.299 euros sólo el cuerpo y con varias opciones en kit:

• Pentax K-3 Negra + objetivo 18-55mm WR por 1.349 euros.

• Pentax K-3 Negra + doble objetivo (18-55mm WR + 55-200mm WR) por 1.549 euros.

• Pentax K-3 Negra + objetivo 18-135mm WR por 1.649 euros.

Y el nuevo objetivo mencionado, el Pentax 55-300mm f/4-5.8 HD ED WR se podrá adquirir por 499 euros.

Más info | Pentax

Basta echar un vistazo a las especificaciones de esta cámara compacta para percatarse de que es una de las propuestas más ambiciosas de Panasonic (si queréis conocerlas con todo detalle podéis consultar el post que publicamos en Xataka Foto cuando fue presentada). Su cualidad más llamativa es, sin lugar a dudas, la extrema versatilidad de su bloque óptico.

Y es que su distancia focal variable permite utilizarlo como un Ultra Gran Angular de 20 mm equivalentes en 35 mm, y también como un teleobjetivo de nada menos que 1.200 mm equivalentes en 35 mm. No cabe duda de que es la cámara compacta más flexible que hemos analizado hasta la fecha.

Por supuesto, su objetivo no es su única «arma» para cautivar a sus potenciales compradores. Y es que cuenta con prácticamente todo lo que puede pedir un aficionado exigente a una cámara compacta de altas prestaciones. Sin duda, es una auténtica todoterreno. Empecemos recordando cuáles son sus principales características.

Unas especificaciones atractivas

El auténtico corazón de esta cámara es un sensor CMOS de alta sensibilidad con 16,1 megapíxeles efectivos y un tamaño de 1/2.3”. La elevada capacidad de captación de la luz prometida por Panasonic, como comprobaremos más adelante, provoca que, incluso utilizando la sensibilidad mínima de la Lumix (100 ISO), obtengamos instantáneas de buena calidad aunque haya relativamente poca luminosidad ambiental.

Además, incorpora un procesador de imágenes Venus Engine y un estabilizador óptico Power O.I.S. diseñado para suprimir cualquier atisbo de vibración (resulta especialmente útil cuando utilizamos longitudes focales altas).

Pero esto no es todo. Es capaz de disparar un máximo de 9 imágenes de resolución completa (16,1 megapíxeles) en modo ráfaga, y cuenta tanto con una pantalla LCD de 3 pulgadas como con un visor electrónico de 0,2 pulgadas. También destaca por el mínimo tiempo que tarda en estar preparada para disparar desde el momento en el que la ponemos en marcha: nada menos que unos muy comedidos 0,9 s.

Muchos entusiastas valorarán muy positivamente los 15 filtros creativos que incorpora, que están diseñados para permitirnos editar nuestras fotografías directamente desde la cámara. De esta forma, podemos manipularlas de una manera muy flexible sin necesidad de utilizar un ordenador, lo que nos permite reducir sensiblemente el tiempo invertido en el proceso de edición.

Y, por supuesto, graba vídeo en alta definición con una resolución máxima de 1.080/25p. Precisamente, esta prestación ha sido mimada por los ingenieros de Panasonic, pues han puesto a punto una tecnología a la que han llamado Wind Shield Zoom Microphone y que les ha permitido reducir, según ellos, en un 70% el ruido generado por el viento. Para lograrlo se han visto obligados a poner a punto un sellado especial de la estructura que envuelve el micrófono, que evita que el viento lo golpee directamente.

Intuitiva y fácil de utilizar

Tanto el diseño de los menús de la interfaz como la disposición y el etiquetado de los botones diseminados por el chasis de la cámara han sido concebidos para resultar intuitivos. Esta cámara está destinada a aficionados exigentes que quieren hacerse con una unidad compacta, versátil y de calidad, pero no tienen necesariamente que tener conocimientos profundos de la técnica fotográfica.

El dial alojado en la parte superior de la cámara nos permite habilitar el modo de escena que necesitemos en cada momento (retrato, piel delicada, paisaje, deporte, retrato nocturno, HDR, etc.), aplicar uno de los filtros creativos a la imagen que estamos contemplando a través el visor antes de capturarla, activar el modo «inteligente» de disparo automático…

Y, si somos usuarios experimentados y queremos sacar todo el partido posible a esta cámara, tenemos a nuestra disposición los habituales modos de disparo avanzados: prioridad de abertura, prioridad de obturación y exposición manual. De hecho, os aconsejamos encarecidamente que practiquéis con estos últimos modos, pues no solo es la mejor forma de sacar el máximo partido tanto a la lente como al sensor de la cámara, sino también de dar rienda suelta a vuestra creatividad. Sin lugar a dudas, disfrutaréis más vuestra cámara.

Por otra parte, los botones que nos permiten seleccionar el área de enfoque, iniciar la grabación de vídeo y activar el disparo en modo ráfaga están alojados en la parte superior del chasis, entre el dial de modo y el botón de disparo. Nos parece una buena idea porque, de esta forma, podemos utilizarlos sin necesidad de apartar nuestros ojos de los visores. Además, su tamaño y tacto son los apropiados para reducir la posibilidad de que los presionemos accidentalmente.

¿Su gran baza? Un zoom espectacular

En los primeros párrafos de este análisis os aseguramos que la cualidad más llamativa de esta cámara es su objetivo. Y es que sus especificaciones no dejan lugar a dudas acerca de su polivalencia. Su distancia focal, que, por supuesto, es variable, puede oscilar entre 20 y 1200 mm (ambas equivalentes en 35 mm), lo que nos permite tomar fotografías tanto en modo gran angular como utilizando su zoom óptico 60x.

Además, es razonablemente luminoso (f/2.8 – 5.9), y está asistido por un sistema de estabilización óptica, al que los ingenieros de Panasonic han llamado Power O.I.S., que durante nuestras pruebas ha demostrado ser capaz de resolver situaciones «conflictivas» con eficacia (sobre todo cuando empleamos longitudes focales considerables).

El objetivo Lumix DC Vario está constituido por 14 elementos en 12 grupos: 6 lentes asféricas, 9 superficies asféricas y 3 lentes ED. Precisamente, esta arquitectura óptica es la que ha hecho posible la introducción de un teleobjetivo de semejantes prestaciones en una cámara razonablemente compacta. Y, por otra parte, el uso de lentes asféricas de alta calidad permite reducir sensiblemente la aberración esférica, que de otra forma habría mermado claramente tanto la nitidez de las tomas como su contraste.

Aunque es muy poco probable que suceda, si a algún usuario el zoom óptico de esta cámara se le queda «pequeño», puede acoplar a su lente el teleobjetivo DMW-LT55 con factor de conversión 1.7x. Nosotros no hemos tenido ocasión de utilizarlo junto a la Lumix FZ72 durante nuestras pruebas, pero, según los responsables de Panasonic, con él «podemos ver con absoluta claridad los cráteres de la superficie de la luna». Ahí es nada.

Ergonómica, pero poco robusta

Disparar con esta cámara resulta cómodo. Muy cómodo. Durante los días que hemos pasado probándola hemos realizado con ella más de un centenar de fotografías adoptando las posturas más diversas, y en ningún momento hemos tenido la sensación de que pudiese escabullirse entre nuestros dedos. Su grip es cómodo y bastante pronunciado, por lo que no cabe otra opción que agarrarla con firmeza.

En la parte superior, justo encima del visor electrónico, incorpora una zapata para conexiones y un flash retráctil con potencia suficiente para resolver con bastante eficacia una escena poco iluminada o un contraluz conflictivo a una distancia máxima de unos 5 o 6 metros.

Y, como suele ser habitual, en la base de la zona de agarre está alojada la tapa que nos permite acceder al compartimento en el que están ubicadas tanto la batería como la tarjeta de almacenamiento flash en formato SD. La instalación y la extracción de ambos componentes puede llevarse a cabo rápidamente y sin dificultad.

En lo que concierne a su acabado, lo único que no nos convence del todo es el material empleado en la construcción del chasis. El contenido coste de esta cámara no permite utilizar los materiales más resistentes y rígidos disponibles actualmente, como la aleación de magnesio que suelen usar las cámaras con aspiraciones profesionales, eso es evidente. Pero lo cierto es que el plástico empleado en su chasis es bastante «sencillo», por lo que, aunque no hemos propinado ningún golpe a la unidad de prueba, nos da la impresión de que una caída o un impacto fortuito de cierta entidad podría dañarlo.

Calidad de imagen y flexibilidad

Las instantáneas que ilustran este análisis son muy elocuentes. Y es que se nota que los ingenieros de Panasonic han mimado el sensor de esta cámara. De hecho, su elevada sensibilidad nos permite utilizar el valor mínimo (100 ISO) con resultados muy notables incluso en entornos con una iluminación relativamente escasa. La presencia de ruido permanece bajo control siempre con valores ISO reducidos (100 y 200), comienza a apreciarse a valores ISO moderados (400 y 800) y se vuelve claramente observable a valores ISO altos (1600 y 3200).

No obstante, las tomas más espectaculares son aquellas en las que entra en acción su asombroso zoom. En las fotografías que podéis observar justo debajo de estas líneas podemos apreciar la total ausencia de aberraciones esféricas, el gran equilibrio tonal de la escena y su marcado contraste.

Además, disparar con la máxima longitud focal es una delicia, pues la asistencia del estabilizador óptico nos ayuda de una forma muy eficaz a contrarrestar las vibraciones. Si miráis con atención las dos fotografías tomadas con una distancia focal de 1200 mm (equivalentes en 35 mm) podéis observar el elevado nivel de detalle de ambas instantáneas.

La fotografía del tejado está tomada en condiciones de luminosidad propicias, pero la toma de la furgoneta fue más delicada porque la luminosidad ambiental era menor, y, además, la parte trasera de la furgoneta estaba sumida en una sombra. Aun así, el nivel de ruido de esta zona no es demasiado elevado, lo que permite leer la matrícula sin ninguna dificultad.

Imagen tomada a 75 mm (35 mm equivalente), f/4.3, 1/1600s y 100 ISO:

Imagen tomada a 1200 mm (35 mm equivalente), f/8, 1/2000s y 1600 ISO:

Imagen tomada a 20 mm (35 mm equivalente), f/4.5, 1/800s y 200 ISO:

Imagen tomada a 1200 mm (35 mm equivalente), f/5.9, 1/400s y 1600 ISO:

Imagen tomada a 39 mm (35 mm equivalente) y 100 ISO:

Imagen tomada a 39 mm (35 mm equivalente) y 200 ISO:

Imagen tomada a 39 mm (35 mm equivalente) y 400 ISO:

Imagen tomada a 39 mm (35 mm equivalente) y 800 ISO:

Imagen tomada a 39 mm (35 mm equivalente) y 1600 ISO:

Imagen tomada a 39 mm (35 mm equivalente) y 3200 ISO:

Un enfoque preciso

Los modos esenciales de enfoque entre los que nos permite optar esta cámara son el automático tradicional, automático macro, zoom macro, automático rápido, automático continuo (para imágenes en movimiento) y enfoque manual. La interacción con la cámara en esta última modalidad la realizamos seleccionando primero el área que queremos mantener enfocada, y ajustando después con precisión el enfoque mediante los controles de la cruceta o el dial alojados en la parte trasera de la cámara, junto a la pantalla LCD.

Imagen tomada a 82 mm (35 mm equivalente), f/5.6, 1/400 y 1600 ISO:

Las distintas modalidades de enfoque automático nos han dejado un estupendo sabor de boca durante nuestras pruebas. Incluso el enfoque automático macro. Además, esta cámara es capaz de enfocar en menos de 1 s, incluso, en circunstancias muy comprometidas (ha aguantado estoicamente todas las perrerías que le hemos hecho).

Y el enfoque manual, aunque requiere un poco de pericia, nos ofrece un resultado magnífico. De hecho, a medida que los conocimientos del usuario se van incrementando, optar por esta modalidad de enfoque puede ayudarnos a tomar instantáneas mediante enfoque selectivo de un gran valor artístico.

Imagen tomada a 110 mm (35 mm equivalente), f/7.1, 1,3s y 100 ISO:

Además, graba vídeo de forma convincente

El resultado que hemos obtenido en nuestras pruebas de grabación de vídeo ha sido muy bueno. A 1.080/25p esta Lumix proporciona una señal muy estable, con un color de contraste marcado y con una presencia mínima de artefactos de movimiento. Además, la tecnología Wind Shield Zoom Microphone funciona. Y lo hace a las mil maravillas. Gracias a ella podremos grabar secuencias con un sonido bastante limpio en circunstancias en las que podrían quedar totalmente arruinadas por el viento. No cabe duda de que la atenuación del ruido que proporciona esta tecnología es claramente perceptible.

Valoración y conclusiones

Si tuviésemos que destacar una sola cualidad de esta cámara sería, sin lugar a dudas, su versatilidad. Y es que es una auténtica todoterreno que puede ser utilizada en prácticamente cualquier escenario con total confianza. Rinde estupendamente en tomas gran angular, e impresiona gracias a su enorme distancia focal máxima.

Además, como habéis podido comprobar en las imágenes que hemos tomado durante nuestras pruebas, se desenvuelve a las mil maravillas en circunstancias poco propicias. A valores ISO bajos y medios el ruido permanece siempre bajo control, y solo comienza a aparecer de forma acusada a valores de la sensibilidad elevados.

Otra cualidad que también nos parece muy atractiva es lo poco que tarda en estar disponible para disparar desde apagado: poco más de 1 s según nuestras mediciones. Esta característica la hace idónea para tomar fotografías en escenarios de aventura en los que podemos perder una toma estupenda si no somos realmente rápidos «desenfundando».

Por todo lo que hemos comentado, y dado su atractivo precio (cuesta 400 euros), recomendamos esta cámara a cualquier entusiasta que busque una solución compacta que destaque por su versatilidad, que esté dotada de un zoom óptico de envergadura y que le permita grabar vídeo con total solvencia.

Nos habría gustado que en la fabricación de su chasis se hubiese empleado un plástico un poco más robusto, y que, puestos a pedir, incorporase conectividad WiFi y geolocalización mediante GPS. Pero de haber contado con esas prestaciones es evidente que su precio sería mayor, por lo que la aceptamos tal y como es de buen grado. Sin duda, merece ser tenida muy en cuenta.

La cámara ha sido cedida para este análisis por parte de Panasonic España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con las empresas.

En Xataka Foto | Panasonic Lumix FZ72, la cámara compacta con el mayor zoom óptico del mercado Más información | Panasonic

Al amplio catálogo de Panasonic con el sistema Micro Cuatro Tercios se ha incorporado recientemente la Lumix GX7. Viene a ser la evolución de la GX1, aunque dando un paso más allá en diseño y prestaciones, para convertirse en una cámara que pretende dar respuesta a las bien valoradas Sony NEX-6 (y NEX-7), Olympus OM-D E-M1 y Fujifilm X-E1. Una cámara con diseño retro, pequeña, pero con prestaciones de altura para satisfacer a fotógrafos entusiastas y exigentes.

Hay que colocarla algún que otro peldaño por encima de la también reciente Lumix GF6 y se puede considerar la CSC más elevada de Panasonic hasta el momento. Una apuesta ambiciosa en un año con mucha competencia, pero vamos a valorar en este análisis su comportamiento y resultado.

Principales características

Para situarnos, vamos a repasar las características y prestaciones que incorpora la Lumix GX7. Recordamos que incorpora un nuevo sensor Live MOS de 16 megapíxeles y el último procesador Venus Engine de Panasonic.

Aunque lo más novedoso pasa por incorporar un visor electrónico integrado en el cuerpo que además es abatible hasta 90º (con una resolución de 2764k). Una novedad destacada y que le otorga más versatilidad en múltiples situaciones, sin olvidar que la pantalla de 3 pulgadas y táctil también es abatible (con una resolución de 1040k).

El sistema de sensor y procesador está rediseñado, ahora con fotodiodos más grandes lo que mejora el rendimiento en valores ISO más altos, siendo capaz de trabajar desde 200 hasta 25.600 ISO. La tecnología de autofocus Light Speed también viene a mejorar el rendimiento en la velocidad de enfoque. Así, la GX7 es capaz de realizar una ráfaga de disparos a una velocidad de 5 fps a máxima resolución (16MP) y hasta un máximo de 40 fps con el obturador electrónico (una ventaja añadida a destacar), además, en cuanto a velocidad máxima de obturación alcanza 1/8000s. Tampoco podemos olvidar que el cuerpo posee estabilización, otra destacada prestación de esta GX7 que facilita el uso para objetivos no estabilizados y para disparar con velocidades lentas a pulso.

Por supuesto, incorpora conectividad Wi-Fi que viene acompañada de tecnología NFC con la que se puede controlar remotamente desde un móvil o tablet con suma facilidad. Y no podemos olvidar sus potentes prestaciones en grabación de vídeo, permitiendo vídeo Full HD a 1920x1080, a 50p o 25p, con salida tanto AVCHD progresiva como MP4 y, por supuesto, sonido estéreo.

Conectividad Wi-Fi y tecnología NFC

Una de las características que más se está extendiendo, especialmente en el mundo de las CSC, es la conectividad. La GX7 posee Wi-Fi integrado. Funciona correctamente. Mucho mejor que en modelos anteriores. Con un botón de acceso directo y con una aplicación para smartphones mejorada, hace que la experiencia sea satisfactoria. Fácil de usar, rápido y con controles suficientes para sacarle todo el partido. Al incorporar tecnología NFC, la facilidad de conexión aumenta con dispositivos compatibles.

Una vez superado un comienzo que requiere un poco de aprendizaje y un poco de práctica, el uso del Wi-Fi es una prestación muy útil y con la que pueden estar satisfechos los fotógrafos que quieran compartir al instante sus fotos o, creo que mucho más interesante, para quien quiera disparar la cámara a distancia, tomar multiexposiciones o realizar timelapses.

Eso sí, a pesar del avance, aún queda margen de mejora, especialmente en la interfaz de la cámara y en la aplicación para smartphones. Ya no vale que sea funcional, tiene que ser más fácil de manejar y también mejor diseñada. Así sí conseguirán más adeptos a sacarle partido, sobre todo para que no queden como una prestación añadida sin más.

Lumix GX7: diseño y construcción

En este apartado encontramos algunas de sus novedades más llamativas. Como comentaba, viene a renovar el modelo GX1, aunque en realidad abre una nueva línea puesto que es más que una simple renovación dentro de la gama. Cambia el diseño, incorpora visor y parece que en Panasonic han querido poner la GX7 un buen paso por encima, para convertirse en una referencia en este tipo de cámaras, frente a rivales en la misma línea como las mencionadas Sony NEX-6 (con la que la comparamos en la imagen inferior), Olympus E-M5 o Fujifilm X-E1.

Lumix GX7 vs Sony NEX-6

El diseño retro (o "neoretro" como lo definen en Panasonic) está muy presente por sus líneas clásicas, en las dos versiones disponibles, la negra y la negra y plata. Ese aire clásico se confirma con la cámara en las manos donde se aprecia un buen trabajo de construcción. Un cuerpo de aleación de magnesio que se muestra sólido pero sin perder cierta ligereza y un tamaño comedido.

Nos encontramos con un grip cómodo, no demasiado pronunciado pero suficiente para que el agarre pueda ser firme. También incluye la zapata para conexiones y el flash retráctil junto a la principal novedad: un visor electrónico integrado y abatible hasta 90º. Todo un acierto en este sentido y prestación que cada vez se exige más en este tipo de cámaras con altas miras.

Del resto de la construcción encontramos el dial de modos muy accesible con un botón de obturación que incorpora una de las ruedas de control, el botón de grabación directa de vídeo situado junto a él (menos accesible pero más seguro para no activarlo equivocadamente) y el resto de controles bien situados, cómodos y, sobre todo, con buenas opciones de personalización (se agradece que no se hayan prescindido al poseer pantalla táctil). Algo más oculto y poco accesible resulta un pequeño botón (también personalizable) que viene por defecto para desactivar la pantalla y trabajar con el visor o viceversa.

El compartimento para la batería y tarjeta de memoria tiene un acceso en oblicuo, aprovechando el espacio del grip. Y también resulta algo complicado el acceso a la tapa (en el lateral izquierdo) donde se ocultan los puertos de conexión HDMI, control remoto y salida de vídeo. Para ello hay que desplazar ligeramente la pantalla, aunque tampoco es mayor problema ya que no son conexiones que usaremos demasiado a menudo.

A pesar de los abundantes controles y mantener un tamaño compacto, el trabajo de diseño es sobresaliente, porque no queda esa sensación abrumadora de exceso de botones.

Visor y pantalla abatibles

El visor sobresale del cuerpo en su posición horizontal desiquilibrando algo el conjunto, aunque queda compensado con la posibilidad de abatirlo hasta 90º para trabajar en posiciones difíciles. Gran acierto aquí de Panasonic.

Este visor posee una resolución notable, es de una gran calidad y llama la atención su formato panorámico (16:9). Recordar que posee un aumento aproximadamente de 1.39x y un 100% de área de visión. Y destacar dos detalles que no se pueden pasar por alto: una reproducción del color de aproximadamente el 100% (basado en comparación con el espacio Adobe RGB) por lo que la fidelidad de colores es notable, además de que posee un sensor que activa el AF nada más detectar la presencia del ojo, para mejorar la velocidad del enfoque automático.

Con todo, el principal pero es que su formato panorámico requiere de cierto acoplamiento. Cuesta acostumbrarse y la primera impresión es que resulta algo pequeño. Aquí, por cuestión personal, hubiera preferido un formato 4:3 con más espacio y comodidad. Sobre todo se aprecia cuando se trabaja mucho tiempo con él.

Otro gran punto a favor es su magnífica pantalla capacitiva de 3 pulgadas. La resolución y calidad de imagen es sorprendente (de las mejores que he probado en lo que va de año). Funciona muy bien incluso a pleno sol, con una notable reproducción de colores (que se agradece especialmente en la grabación de vídeo).

Y aunque permite opciones táctiles que realmente funcionan para quien guste (unido a su calidad de reproducción), al menos no han reducido los controles para poder tener un acceso a todo sin tocar la pantalla. Y, por otra parte, las funcionalidades táctiles son intuitivas y fáciles de usar, lo que ayuda a tener una mejor experiencia y potenciar su utilización. Aunque, particularmente, me cuesta mucho adaptarme a esto, lo cierto es que para seleccionar el punto de enfoque en determinadas situaciones es muy eficaz y de gran ayuda.

Enfoque y manejabilidad

Con Lumix GX7 y Lumix G 20mm a f/1.8, 1/2000s y 200 ISO

El sistema de autofocus de Panasonic en la GX7 es muy notable. Funciona por contraste y responde a una gran velocidad (especialmente cuando se usa con el modo AF de 23 zonas). Aquí se ha logrado un gran avance con los últimos modelos y se nota cada vez más y mejor enfoque automático.

La cámara ofrece tres modos de enfoque automático (sencillo, flexible y continuo). El modo AF flexible es un modo interesante, ya que permite bloquear el enfoque cuando disparamos el obturador hasta la mitad pero si se mueve el sujeto, el AF hace el seguimiento automático.

Con Lumix GX7 y Lumix G 20mm a f/1.7, 1/1000s y 200 ISO

Panasonic anuncia sus potentes prestaciones de autofocus incluso en situaciones de baja luz y lo cierto es que realmente funciona. Aún con margen de mejora, eso sí (no olvidemos que estamos hablando de un sistema de enfoque por contraste). Lo he podido comprobar con el pequeño zoom 14-42 mm II y con el Lumix 20 mm y se nota algo más veloz con el zoom.

Con todo, se agradece el botón de bloqueo del enfoque muy a mano así como el anillo para seleccionar el modo de enfoque manual, que invita a animarse a usarlo con frecuencia. Sobre todo al incorporar muy buenas opciones de ayuda (aumentando la imagen en pantalla o en el visor cuando se acciona el anillo del objetivo) y el conocido focus peaking, ayuda primordial para sacarle partido a objetivos manuales, por ejemplo.

Rendimiento y calidad de imagen

Con Lumix GX7 y Lumix G VARIO 14-42 mm a f/4, 1/60s y 1000 ISO

Una cámara de estas prestaciones y tan ambiciosa no deja mucho margen de sorpresa en cuanto a su rendimiento. Ofrece una calidad de imagen que compite directamente con sus rivales como la Sony NEX-6 o la Fujifilm X-E1, y eso si tenemos en cuenta que el sensor es algo más pequeño (Micro Cuatro Tercios).

Probada en distintas situaciones de luz, responde con estupendos resultados, aunque tienda ligeramente a la subexposición (al menos con el Lumix 20 mm). El ruido está realmente muy bien controlado. Es el caballo de batalla de este sistema y hay que decir que los pasos que se están dando con cada nuevo sensor y cámara son muy apreciables.

Con Lumix GX7 a 400 ISO

La Lumix GX7 nos permite usar valores de hasta 25.600 ISO. En la práctica no resultan muy valiosos, pero sí es cierto que responde muy bien hasta 1.600 ISO e incluso 3.200 ISO (a partir de 6.400 ISO la señal de ruido y pérdida de calidad es ya fácilmente apreciable sin ampliar la imagen). En las muestras se puede apreciar su respuesta sin usar el modo de reducción de ruido activado.

El procesado en JPEG de Panasonic siendo siendo un poco intenso. Cuestión de gustos personales, pero no por ello se puede menospreciar la calidad de imagen obtenida. Colores muy precisos, un rango dinámico magnífico y en vídeo, los resultados son realmente destacables.

Con Lumix GX7 a 200 ISO

Con Lumix GX7 a 1.600 ISO

Con Lumix GX7 a 6.400 ISO

Con Lumix GX7 a 25.600 ISO

Grabación de vídeo

En cuanto a la grabación de vídeo, la Lumix GX7 permite Full HD 1920x1080 a 50p, tanto en formato AVCHD progresivo como MP4, ambos con sonido estéreo. Encontramos una función de filtro de viento que ayuda a reducir ese molesto ruido de fondo cuando grabamos en exteriores. Además de poseer un modo en el dial correspondiente, también encontramos un botón directo, muy cómodo.

Si nos apoyamos en la excelente pantalla táctil (como antes adelantaba), la experiencia en la grabación de vídeo se ve mejorada. Ya que nos permite establecer el punto de enfoque con un toque y además, el AF nos asegura el seguimiento del sujeto si se desplaza.

Valoración y conclusiones

Como he ido desgranando, nos encontramos con una apuesta muy ambiciosa de Panasonic. La Lumix GX7 está llamada a liderar una gama de cámaras CSC que son (más) atractivas, con su diseño serio y retro a fotógrafos con mayores aspiraciones. Puede competir e incluso ganar el pulso en algunas situaciones a sus rivales mencionados y establece un paso adelante a tener en cuenta.

La Lumix GX7 tiene un tamaño comedido y especialmente cuando se utiliza con el pancake Lumix 20 mm f/1.7 II, una delicia de objetivo (40 mm equivalentes), con una gran luminosidad, brillante nitidez y un bokeh que es el acompañante perfecto para esta cámara (y debería ser el kit más habitual). De hecho, aunque se comercializa un kit con el Lumix 14-42 mm II muy pequeño, ligero y compacto, uno puede obtener resultados mucho más sorprendentes con el pancake.

Por cierto, se antoja una cámara muy recomendable para la fotografía de calle, ya que además de su diseño discreto (sobre todo el modelo negro que hemos probado), junto con el compacto Lumix 20 mm y la opción de usar el obturador electrónico (un gran acierto que Panasonic ya ha venido incorporando a sus últimos modelos) y el modo silencioso, forma un conjunto muy práctico.

Una cámara veloz en el manejo, con curioso visor y excelente pantalla, muy buen enfoque y excelentes resultados en la grabación de vídeo. Todo ello sin renunciar a la cada vez más extendida conectividad Wi-Fi. ¿Qué le puede faltar? quizás que incorporara GPS como valor extra sería realmente de agradecer, sobre todo por ese precio de 1.099 euros (con el kit del 14-42 mm) y quizás mejorar la estabilización en la grabación en vídeo.

En conclusión la Lumix GX7 es más que un paso lógico tras la GX1, cuenta con un diseño sólido que debe ser la puerta de entrada para fotógrafos más exigentes que luego encontrarán una cámara realmente notable, que cumple en casi todas las situaciones, con un autofocus veloz y una calidad de imagen brillante. Con la Lumix GX7, Panasonic plantea una potente opción en la competida batalla por liderar el mercado de las cámaras compactas sin espejo de objetivos intercambiables.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Panasonic España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

En Flickr | Galería de imágenes de muestra a máxima resolución

Como ya hemos avanzado, Panasonic ha desembarcado hoy con numerosas novedades. Además de la potente Lumix G5, también ha tocado el turno de renovar dos de sus gamas de compactas en las que había logrado modelos muy competitivos. La Lumix LX7 como pequeña compacta avanzada y con controles manuales, además de la ultrazoom Lumix FZ200 que ofrece una máxima apertura de f/2.8 en toda su gama focal.

En la presentación oficial pudimos probar ambos modelos y extraer unas primeras impresiones, en las que queda patente que Panasonic no quiere dormirse y ofrece prestaciones a tener en cuenta y que seguro volverán a ubicar a estos dos modelos como referencias competitivas en sus respectivas categorías.

Lumix LX7, compacta ultraluminosa

Con la LX5 se había logrado mantener un nivel muy alto entre las opciones de compactas avanzadas. En la actualidad hay modelos de otros fabricantes que han demostrado lo reñido de la competencia. Hablamos de la Olympus XZ-1, la Fujifilm X10, la Canon S100 y la también reciente Samsung EX2F. Todas ellas con objetivos muy luminosos aunados en un diseño muy compacto. Panasonic se ha echo esperar pero la renovación llega con la Lumix LX7 y su sorprendente objetivo Leica DC Vario-Summilux 24mm f/1.4.

A no ser de la reciente presentación de la Samsung EX2F, esta Lumix LX7 hubiese logrado el honor de ser la primera con un objetivo tan luminoso. Una apuesta importante que vuelve a evidenciar la importancia de un buen objetivo para una compacta dirigida a los más exigentes.

Pero las novedades no solo se quedan en la apertura de su objetivo zoom, también encontramos incorporaciones en su diseño que seguro despiertan entusiasmo entre los más fetichistas y amantes de lo clásico. Se trata de la inclusión de un anillo de selección de apertura en el barrilete del objetivo. Algo que ya hemos visto en otras compactas y que recuerda a modelos clásicos, a la par que resulta especialmente útil y práctico en el uso. Nos permite variar la apertura entre f/1,8 y f/8 en tercios de punto con precisión. Muy próximo este anillo al mejora selector de proporciones de formato.

Todo un acierto y esos detalles que rápidamente te adaptas cuando la tienes en las manos. Hace que su manejo sea mucho más ágil y cómodo. También encontramos un nuevo control con la posibilidad de activar un filtro ND (de densidad neutra) que permite reducir la luz incidente cuando es excesiva para usar obturaciones lentas. Por lo demás, sigue manteniendo unas líneas sobrias y una excelente construcción heredada de las versiones anteriores.

El resto de características que podemos destacar son su sensor de 10.1 megapíxeles (manteniendo un tamaño de 1/1,7 pulgadas, lo cual permite seguir manteniendo el reducido tamaño del conjunto), el procesador Venus Engine y el mencionado objetivo zoom firmado por Leica con 3,8 aumentos (24-90 mm equivalentes) y valores de apertura f/1.4-2.3. La pantalla LCD tiene un excelente comportamiento con sus 3 pulgadas de tamaño y una resolución de 920.000 puntos. Además de su capacidad para grabar vídeo Full HD (1080p a 50p) en formatos AVCHD progresivo y MP4.

Por supuesto, viene con un buen lote de efectos creativos (16 en total nada menos) entre los que destaca el “monocromático creativo” o el “punto de color”, además de incorporar la opción Time Lapse Shot, con un intervalómetro.

En septiembre llegará a los escaparates y presumimos que con un precio similar al que llegó en su momento la anterior LX5. Será otra opción más entre las compactas avanzadas y que tanto atractivo poseen tanto para fotógrafos que no quieran renunciar a un tamaño compacto pero con total control como los más exigentes que podrán extraer todas sus posibilidades, que no son pocas, y disfrutar con un excelente resultado. La sensación es que mejora a la anterior LX5 lo cual no es poco pero quitan la inclusión del anillo de selección de aperturas, pocas más sorpresas incorpora.

A continuación podéis ver una galería con imágenes de muestra:

Lumix FZ200, el poder del zoom luminoso

Otra novedad más de Panasonic es esta Lumix FZ200, una ultrazoom que viene a renovar la gama FZ manteniendo sus poderosos 24 aumentos (25-600 mm equivalentes). Aunque aquí, lo más llamativo es que el objetivo Leica DC Vario-Elmarit 4,5-108 mm tiene la apertura f/2.8 constante en toda sus focales. Sin duda llamativo y sorprendente. A lo que no se le puede obviar que también incorpora el sistema de estabilización óptica de la marca.

Con esta característica el resto podría pasar desapercibido, pero hay que destacar que incorpora un sensor CMOS de 12 megapíxeles, con el procesador Venus Engine con el que es capaz de llegar a una sensibilidad de hasta 6.400 ISO. Y permite la grabación de vídeo Full HD (1920 × 1080 50p) en formatos AVCHD y MP4 con sonido estéreo.

Como en esta gama, incorpora un visor electrónico con 1,3 megapíxeles de resolución pero que dista bastante de lo idóneo, especialmente si lo comparamos con el que incorpora la Lumix G5. Se ha mejorado pero sigue teniendo aún mucho margen para satisfacer plenamente. Podemos hacer uso no obstante de su estupenda pantalla articulada de 3 pulgadas a la que, en esta ocasión, no le han añadido capacidad táctil. Una pena, porque es una prestación cada vez más habitual y que parece Panasonic no ha querido añadir en esta FZ200.

El comportamiento de esta ultrazoom es el que se puede esperar con estas prestaciones. Un buen resultado en todas sus focales, haciendo especial mención a su estupendo estabilizador y la velocidad de su zoom y su rápido autofocus. Lo que permite captar cualquier detalle a cualquier distancia al instante y con comodidad.

Una cámara ideal para viajes en los que no siempre tenemos opción de acercarnos a los detalles y con la que sacar partido incluso en interiores o escenas con poca luz. A pesar del poco tiempo con el que pude pasear con ella me sorprendió muy gratamente con un resultado notable para este tipo de compactas.

A continuación una galería de muestras tomadas con esta Lumix FZ200:

En otra oleada de rumores le toca el turno a Pentax que ve como su próxima DSLR podría estar casi preparada para ser anunciada oficialmente. Se trata de la Pentax K-30, un nuevo modelo de inicio que son las que más popularidad y éxito le están reportando a la compañía japonesa.

Y precisamente por lograr cámaras muy completas, con prestaciones que casi no echan en falta nada y a unos precios ajustados. Parece que esta Pentax K-30 seguiría esta línea, ya que sería el reemplazo de la actual Pentax K-r. Contaría con un sensor tamaño APS-C de 16 megapíxeles (¿el mismo que la K-5?), grabación en vídeo Full HD, once puntos de enfoque, visor con cobertura del 100% y cuerpo sellado (buen punto aquí).

Lo más probable es que se anuncie oficialmente la semana próxima, según Pentaxforums, y que llegue en tres colores (blanco, negro y azul). Parece que Pentax sigue ofreciendo modelos con buena relación calidad precio, ya que podría rondar los 700 euros (el cuerpo), según comentan. Una opción interesante, aunque ya veremos cuando se haga oficial todo.

Vía | Pentaxforums

En XatakaFoto hemos tenido la oportunidad de probar la Lumix DMC-FZ48, una superzoom de Panasonic que sin entrar a competir en cuanto a aumentos del zoom con los modelos de la misma gama de otras marcas, sí les hace frente en otros muchos aspectos como puedan ser la grabación de vídeo Full HD o la calidad en el procesado del ruido.

Al lanzar Panasonic este modelo al mercado, lo que más sorprendió en general fueron dos cosas respecto del modelo anterior, primero una reducción de 14 a 12 megapíxeles y después el que se descartara la posibilidad de tomar fotografías en formato RAW. Personalmente lo primero me parece menos importante, pero lo segundo creo que puede ser algo que decline la balanza hacia otros modelos en el caso de los usuarios más exigentes, pero no lo demos todo por perdido y vayamos paso a paso ya que esta cámara puede sorprendernos.

Primeras impresiones

Nada más abrir la caja, lo que más me llamó la atención fue lo compacta que es. Sí, es cierto, se trata de una cámara superzoom con un objetivo 25-600mm* y por supuesto no nos cabe en el bolsillo de los pantalones, pero sí cabe perfectamente en el de alguna chaqueta o abrigo.

En las manos se hace muy ligera y con un buen agarre, aunque se queda un poco pequeña si tenemos las manos grandes. Todos los diales de control muy a mano, cualquier botón se encuentra al alcance de los dedos sin tener la necesidad de utilizar la otra mano para realizar ningún cambio en la configuración.

La rueda de control con nada más y nada menos que 14 modos de disparo incluidos el modo vídeo y el creativo, nos permite usar la cámara desde el modo más automático hasta el disparo totalmente en manual. Un botón de disparo de fotos y otro para activar el vídeo directamente sin necesidad de navegar por el menú de la cámara, pulsamos el botón de vídeo y aunque esté en modo foto, se nos pone a grabar vídeo directamente.

Algo que no termina de gustarme es que sólo dispone de un dial para controlar los valores de exposición cuando trabajamos en manual. Si escogemos el modo de prioridad al obturador o al diafragma, ningún problema, con el dial controlamos ese valor y todo perfecto, pero en modo totalmente manual debemos seleccionar cual de los dos valores queremos que varíe primero al mover el dial de un lado al otro y repetir la acción para ajustar el segundo valor, lo que hace que la toma se vuelva muy lenta.

Por supuesto tratándose de una superzoom lo primero que hace uno es comprobar cómo es el gran angular a 25mm* y hasta dónde es capaz de “acercarnos” el objetivo puesto a 600mm*, sorprendente pero con un inconveniente que a primera vista puede ser problemático y es que con el objetivo ajustado a 600mm* debemos estar a dos metros o más del sujeto para que sea capaz de enfocar, con lo que las tomas de proximidad pueden complicarse, pero tranquilos porque este problema se soluciona con el modo “zoom macro” que aunque no trabaje con los 600mm* sí nos permite acercarnos hasta que el cristal del objetivo choca con lo que fotografiamos.

Panasonic Lumix FZ48: El objetivo

En una superzoom el objetivo pasa a cobrar gran interés, ya no sólo por el número de aumentos sino también por su calidad. Como hemos dicho al principio, no puede competir en cuanto a aumentos con las cámaras de otras marcas, pero con un 25-600mm* pasamos de estar tomando una foto de un paisaje completo, a conseguir que una persona a 30 o 40 metros de nosotros ocupe todo el encuadre.

Dispone de una apertura máxima de f/2,8 a 25mm* y de f/5.2 a 600mm* lo que en principio lo deja en muy buenas posiciones comparándola con sus competidoras directas. Pero además este objetivo viene firmado por Leica, algo que suele hacernos pensar inmediatamente en calidad óptica.

Aunque puede que sea por la costumbre personal de manejar objetivos zoom de cámaras réflex, en los que con un simple movimiento de muñeca pasas de la mínima a la máxima distancia focal, me ha parecido que el cambio de ésta en la Lumix FZ48 es demasiado lento, aún más teniendo en cuenta que tras unos segundos de visualizar las fotos en la pantalla, el objetivo se recoge colocándose automáticamente a 25mm, con lo que al tener que volver a disparar a 600mm debemos volver a esperar que pase de una distancia focal a otra (aunque podemos configurar la cámara para que esto no ocurra).

El procesado

Como hemos dicho anteriormente, este modelo no permite la captura de imágenes en formato RAW, por lo que el procesado que realiza la cámara cobra una importancia notable al quedarnos como única opción los JPEGs que nos procese la propia máquina.

Al aumentar la sensibilidad ISO, vemos como el procesado consigue que lo que llamamos habitualmente ruido no aparezca como tal, pero sí que a causa del mayor procesado que realiza la cámara para evitar la aparición de ese ruido a sensibilidades altas, vemos como a partir aunque en ISO400 ya notamos una pérdida de calidad, a partir de ISO800 esa falta de nitidez es muy notable.

Comparado con las posibles cámaras que entran en competencia directa con este modelo, el tratamiento del ruido es bastante mejor en esta cámara de Panasonic que en las de otras marcas, aunque seguramente influya bastante en eso el menor número de megapíxeles de este modelo en comparación con los de otras marcas que en cierto modo disminuye la aparición de ruido.

Nos ofrece la posibilidad de seleccionar unos filtros creativos predefinidos tanto al tomar fotografías como durante la grabación de vídeo. Y en un paso más hacia la personalización de la cámara, permite configurar esos filtros y todos los valores de contraste, saturación, brillo, etc, directamente desde la pantalla, por lo que esa falta de formato RAW se ve parcialmente compensada.

Me ha sorprendido muy gratamente comprobar la enorme calidad del estabilizador de imagen. Es increíble comprobar que con buen pulso y este sistema, somos capaces de tomar fotografías con una nitidez más que aceptable a 600mm* de distancia focal y velocidades de obturación tan bajas (para esta distancia focal) como 1/100 o incluso 1/60 segundos.

Disparando

Sin duda, una cámara con un objetivo superzoom nos ofrece un rango de posibilidades enorme, pero una buena parte de las personas interesadas en este tipo de cámaras se sienten atraídas por la larga distancia focal máxima por eso me propuse ponerla a prueba en una sesión de Stand Up Paddle surf, para comparar sensaciones entre esta cámara y una réflex con un teleobjetivo, teniendo siempre presente que se trata de dos tipos de cámara totalmente diferentes.

Para empezar, algo que eché en falta era la visión directa a través del visor. La Lumix FZ48 dispone de un fantástico visor que en situaciones de mucha luz nos permite ver perfectamente la imagen, pero éste es electrónico y vemos exactamente lo mismo que si mirásemos a la pantalla, por decirlo de algún modo, no vemos la realidad en directo.

El visor electrónico no tendría por qué ser un problema, pero en una sesión de surf es casi inevitable disparar en modo ráfaga para captar la secuencia del movimiento y el visor electrónico se convierte en problema en este preciso instante. Al empezar a disparar en modo ráfaga, la imagen que vemos a través del visor es la vista previa de la imagen que acabamos de tomar, con lo que se hace difícil seguir a un sujeto en movimiento.

Cuando disparamos a 600mm* y con un encuadre muy cerrado viendo la foto que hemos tomado hace unos instantes, es fácil que el sujeto se nos escape de la foto y nosotros no nos demos cuenta hasta dos fotos más tarde.

Grabando vídeo

La captación de audio está situada justo encima del visor y aunque sea un lugar en el que el viento choca directamente, el micrófono está equipado con un sistema de reducción de ruido ambiental que evita ese molesto sonido del viento tan común al grabar en exteriores.

Lo peor y lo mejor

Sin duda el haber perdido la posibilidad del disparo en formato RAW es una fuerte decepción para los usuarios que deseen procesar las fotografías personalmente ya que aunque se disponga de una configuración total desde la cámara, un JPEG no deja de ser un archivo final en el que cualquier procesado supone una pérdida de calidad.

Podríamos darle otro punto negativo por no disponer de visor directo y tener que conformarnos con el electrónico, pero en este tipo de cámaras los visores electrónicos son los que vienen siendo habituales, así que no tenemos muchas más opciones.

La posibilidad de un control manual total sobre la cámara es algo que personalmente me ha gustado mucho. Ya no sólo los valores de exposición, sino que dispone de una serie de submenús que nos permiten personalizar infinidad de valores que sumados nos ayudan a que cada foto lleve nuestra firma.

El sistema de estabilizador de imagen es otro de sus puntos fuertes teniendo en cuenta que a 25mm* es poco necesario, pero que cuando estamos disparando a distancias focales superiores a los 500mm* el trípode se debería hacer imprescindible prácticamente a cualquier velocidad de obturación y con este sistema podemos disparar perfectamente sin él si tenemos un buen pulso.

Conclusión

Debo admitir que este tipo de cámaras no me apasionan y que aunque las usé en su momento, no creo que vaya a convertirme en usuario de superzoom por el momento. Si bien es cierto que esta cámara me ha parecido una solución muy práctica a la necesidad de hacerse con una cámara todoterreno y que permita captar fotografías con una buena calidad, eso sí, teniendo siempre claro que el tipo de procesado lo tenemos que elegir antes de disparar y no después.

*Las distancias focales hacen referencia a formato de 35mm “full frame”

Ficha Oficial | Panasonic Lumix FZ48
Fotos | Panasonic | José Barceló
En XatakaFoto | Panasonic | Ultrazoom

JVC no es una habitual de nuestras publicaciones porque no se prodiga en esto de la fotografía pero en el vídeo, en cambio, es un peso pesado y quien más y quien menos ha tenido o visto alguna vez una videocámara de consumo firmada por ellos. Lo que nos proponen con esta GC-PX10 que acaban de anunciar es un modelo híbrido entre cámara fotográfica y videocámara.

Con las cámaras fotográficas introduciéndose cada vez más y mejor en el mundo del vídeo, gracias al empuje de Canon, la única pieza que faltaba en el puzzle era que las videocámaras se introdujeran a su vez en el mundo de la fotografía y esto, precisamente, es lo que parece querer hacer JVC.

Estéticamente, la cámara no deja indiferente a nadie pero el diseño nos resulta muy familiar. A mi, por ejemplo, me ha venido a la mente la imagen de las Sony Nex con ese cuerpo tan delgado y el superzoom sobresaliendo del miso.

En el interior de esta híbrida trabajan juntos un pequeño sensor CMOS retroiluminado de 1/2.3 pulgadas y rendimiento de 12 megapixels y un procesador de altas prestaciones llamado FALCONBRID capaz de filmar Full HD progresivo a 36 Mbps. La óptica, de Konica Minolta, ofrece un zoom óptico de 10X que se eleva digitalmente hasta los 64 aumentos.

Como cámara fotográfica podremos obtener imágenes de 12 megapixels a una velocidad máxima de 30fps, subiendo hasta la impresionante cifra de 60fps durante 130 disparos limitando la resolución a 8 megapixels. Como videocámara, además de grabar Full HD 1920 x vídeo 1080/60p ofrece un modo de grabación de alta velocidad a 300fps con una resolución de 640 × 360. Resulta interesante el poder obtener imágenes de 8 megapixels mientra filmamos en Full HD.

El precio de esta cámara, que entre otras cosas, incluye pantalla táctil móvil de 3 pulgadas y salida HDMI rondará los 900 dólares.

Más información | JVC

Gracias a la gentileza de Fujifilm hemos tenido la oportunidad de probar la Fujifilm Finepix HS20EXR. Esta cámara se encuadra dentro del segmento de las prosumer o bridge. Realmente me ha sorprendido siendo un puente casi perfecto entre una compacta y una cámara de ópticas intercambiables. Ligera como pocas de las que he probado, precio ajustado (inferior a 400 euros) y una buena calidad son sus características más fuertes. Esta FinePix HS20EXR, es una cámara ultrazoom de 16 megapíxeles con sensor de imagen CMOS EXR retroiluminado y una óptica F2.8-5.6 con zoom de 30 aumentos (equivalente a un 24 – 720 mm).

En concreto una cosa por la que destaca este modelo es el equilibrio. Me explico mejor: su buen diseño hace que ergonómicamente resulte muy agradadable en su manejo siendo bastante fácil acceder a cualquier función, tal vez para aquellos de manos grandes se quede un poco pequeña. Por otro lado da sensación de robustez, resultando muy compacta. Tal vez como en muchas ocasiones, me sobra algo de zoom pero por lo demás sus 16 Megapíxeles con tecnología EXR resultan suficientes para una calidad de imagen muy aceptable.

De la cantidad de opciones de la HS20EXR tampoco faltan las panorámicas 360 grados y los dos modos: “Enfoque Pro”, para desenfocar el fondo, aunque los resultados son diversos, y “Luz baja pro”, para evitar trepidación en tomas de baja iluminación a pulso.

Fujifilm Finepix HS20EXR: Impresiones y características

La construcción y el agarre resultan muy correctos, sin casi nada o muy poco que envidiar a la mayoría de réflex de iniciación y por delante de casi cualquier compacta. Repito que quizás se quede algo pequeña en tamaño en mi opinión. Si pensabas que por su robustez iba a resultar una cámara pesada, nada más lejos de la realidad, ese buen agarre y su ligereza contribuyen a que la sensación en la mano sea de prolongación de la misma (130,6×90,7×126,0 mm, y 636 g).

En la parte frontal encontramos su potente óptica de 30x, acompañada de la ayuda del Autofoco además de los dos micrófonos para la audio estéreo. Sigo pensando que me resultan demasiados aumentos, aunque siendo una cámara todo terreno como pretende ser puede ser que no. Hubiera preferido un zoom algo más corto con una apertura constante, aunque cosa rara en este segmento de cámaras. Aunque rápidamente vemos que la cámara esta construida en materiales plásticos, estos resultan de buena calidad y resistentes ante posibles pequeños golpes sin rayarse con facilidad.

La parte trasera viene protagonizada por la pantalla TFT/LCD (que puede desplegarse verticalmente) de 3″ y 460 KP de resolución, con una cobertura del 100% de la escena a capturar, y de amplio ángulo de visión, disponiendo de ajuste de brillo.

Al mismo tiempo encontramos el visor EVF electrónico de 0,2″/200 KP de resolución, con corrección de dioptrías, un nivel digital y con una cobertura del 97% de la escena. Se puede alternar el funcionamiento del visor EVF y de la pantalla TFT/LCD de manera manual, con un pulsador situado en la zona trasera del cuerpo, o automáticamente en cuanto nos acercamos a mirar por el visor.

A ambos lados de la pantalla encontramos los mandos de control y ajuste de la cámara. Me gustó el detalle de botón directo para grabación de vídeo. Muy cómodo. Podemos encontrar una gran cantidad de accesos directos y botones para acceder casi a cualquier función, como por ejemplo el botón de RAW sin tener que acceder al menú, aunque a estas alturas dispararás siempre en RAW, ¿verdad?. Son detalles como éste los que hacen que sea una cámara muy completa.

En cuanto a las prestaciones de vídeo, presenta grabación en Full HD (1920×1080, audio con sonido estéreo, formato 16:9 a 30 fotogramas por segundo. También permite bajar la resolución y aumentar los frames por segundo (1280 × 720 píxeles @ 60fps) o bien grabación para subir a internet en formato 640 × 480 píxeles y 30ffps. El formato de grabación usa H.264 (MOV).

En cuanto a otros aspectos os cuento que posee anillo de enfoque y zoom manual, como su predecesora, la HS10, estabilización de imagen sensor-shift, controles completamente manuales, compatibilidad con formato RAW, 27 modos de escena y una pantalla LCD con sensor retroiluminado abatible de 3 pulgadas, así como un visor electrónico con una cobertura del 97%, con lo cual resulta muy fácil encuadrar. Por otro lado diremos que permite ráfagas de hasta 8 fps en modo ráfaga a resolución completa y hasta 11 fps si se rebaja la resolución a 8 megapíxeles. Presenta zapata para flash externos, nivel electrónico incorporado, salida HDMI y ranura para tarjetas de memoria SD, SDHC y SDXC.

El uso de pilas (cuatro de tamaño AA) es uno de los puntos más llamativos. Fujifilm sigue apostando por este método más práctico en la teoría pero permitiendo una autonomía mucho más reducida.

Un último apunte respecto a sus características del espectacular enfoque macro con una distancia de 1 centímetro, eso sí no pongas el parasol porque tendrás sombras y su gran estabilizador mecánico totalmente necesario para las distancias focales más largas. También la velocidad de disparo en ráfaga resulta espectacular aunque dependerá de la tarjeta y el tamaño de resolución elegido, cosa que, desgracidamente, hay que configurar a través del menú.

Al respecto del sensor EXR os dejamos este vídeo con más información:

Fujifilm Finepix HS20EXR: Imágenes

Hemos realizado algunas pruebas para valorar la calidad de imagen de HS20EXR:

A ISO 100, recomendado para la mayoría de situaciones con buena iluminación, la calidad resulta ser buena. Sin embargo apreciamos que requerirá cierta aplicación de enfoque. Esto ocurre con el JPEG que genera la cámara siendo bastante mejor cuando disparamos en formato RAW pudiendo controlar mucho mejor la nitidez.

En cuanto comparamos (imagen anterior) las diferentes ISOs podemos observar que hasta ISO 800 resulta recuperable con casi cualquier método de reducción de ruido. El ruido comienza a partir de ISO 200, pero como decía hasta 800 podemos recuperarlo. A partir de 1600 el ruido se dispara bastante así como se nota una pérdida notable de nitidez en la imagen ya difícilmente recuperable. Los resultados mejoran algo al disparar en RAW pero el ruido a partir de ISO 800 sigue siendo bastante alto. Sin embargo hay que tener en cuenta si usas formato RAW esto ralentiza el funcionamiento de la cámara. La grabación del RAW en la tarjeta de memoria requiere casi 6 segundos de espera.

En cuanto a la apertura más grande, a f/2.8 presenta un agradable desenfoque y pequeña profundidad de campo. Este agradable efecto desaparece enseguida en cuando salimos de esta apertura y pasamos a una mayor, quedando casi desapercibido a f/8. Podemos notar también, perfectamente, que la mayor nitidez la encontramos en la parte central, como suele ser habitual, siendo algo menos nítido en las zonas periféricas. Así la distorsión es ligera en los dos extremos y las aberraciones cromáticas son mínimas, teniendo un muy buen comportamiento su óptica. En estas pruebas noté que el enfoque automático ha sido bastante rápido y preciso, incluso en condiciones de baja iluminación. Al igual que en la HS10, la HS20 dispone de tres opciones: HR, máxima resolución; SN, modo de reducción de ruido pero a 8 Megapíxeles, y DR, modo de rango dinámico y también a 8 Megapíxeles. En el modo SN si nos conformamos con 8 Megapíxeles, sí se nota una reducción del ruido, por lo que puede ser bueno en determinadas ocasiones de baja iluminación.

Fujifilm Finepix HS20EXR: Conclusiones

Concluyendo un equipo ligero con el que podrás realizas grandes fotos de todo tipo pero altamente recomendable para aquellos que gusten de realizar fotografías desde grandes distancias donde poder aprovechar esos 30 aumentos que nos brinda la HS20EXR. Todo un modelo todoterreno.

Por otro lado y aunque 16 Megapíxeles estarían bien y serían más que suficientes en cualquier caso, la reducción a la mitad para reducir el ruido suponen un punto desfavorable en este modelo. Sin embargo y, pese a todo, no deja de ser una buena compañera de viaje y una cámara con una calidad de imagen bastante buena en condiciones de buena iluminación y que hará las delicias de todos aquellos usuarios viajeros que busquen una buena relación calidad – precio.