El once de enero será la presentación oficial pero ya conocemos tanto el diseño como las principales especificaciones del OnePlus 10 Pro, el modelo más alto de gama de la firma china y otro de los firmes candidatos a luchar por el trono de mejor smartphone fotográfico de 2022. Además, este móvil supone el segundo fruto de la colaboración entre OnePlus y Hasselblad estrenada el año pasado.

Una colaboración que se materializó antes en los OnePlus 9 y OnePlus 9 Pro, primeros móviles de la marca china cuyas cámaras llevaban el logo de Hasselblad, pero en los que la intervención de la firma sueca se quedó sólo en el terreno del software, incorporando la tecnología Natural Color Calibration y la app Hasselblad Camera for Mobile.

Por ello, en principio la duda estaba en saber hasta qué punto Hasselblad ha "metido mano" en los nuevos terminales cuyo diseño ya se filtró en días pasados. De eso hablamos más abajo pero ahora vamos a ver sus especificaciones principales que ya conocemos gracias a Weibo, la red social china. Como vemos, el módulo de cámaras se ha rediseñado totalmente, aunque la configuración no parece que haya variado demasiado.

De hecho se mantiene la misma resolución de los sensores que tenía el OnePlus 9 Pro, a saber: un sensor principal de 48 MP, un ultra gran angular de 50 MP y un teleobjetivo de 8 MP. No sabemos qué pasa con el sensor monocromático de 2 MP que tenía el modelo anterior, pero en las fotos se ve un cuarto "círculo" que podría albergar este sensor o un flash led (o ambas cosas) y en el que figura la inscripción "P2D 50T".

Raymon Wong de la web Input dice saber lo que significa esta inscripción: la "P" aludiría a “phone” (teléfono), el "2D" a “second-generation Hasselblad camera for mobile” (segunda generación de la cámara Hasselblad para móviles) y el “50T” se referiría a que es una cámara trasera con triple lente de 50 megapíxeles; algo que no cuadra mucho teniendo en cuenta que sólo uno de los sensores llega a esta cifra.

As for the “P2D 50T” in the LED flash's center...

OnePlus says the P stands for “phone,” the 2D for “second-generation Hasselblad camera for mobile” and “50T” for the OnePlus 10 Pro’s 50-megapixel triple-lens rear camera.

Umm... okay.

— Ray Wong (@raywongy) January 4, 2022

Según Petapixel, esto no tendría la mayor importancia y simplemente respondería a la forma en la que a Hasselblad suele nombrar sus cámaras (por ejemplo la X1D-50C o la H6D-400C). Por otro lado, lo que sí mejoraría claramente es la cámara frontal, la especializada en selfies, que pasaría de 16 a 32 megapíxeles y estaría ubicada en el agujero de la pantalla principal.

En Xataka Foto

Esto es lo que ha pasado en 2021 en el mundo de la fotografía (incluyendo las nuevas cámaras y smartphones que se han lanzado)

Hay que mencionar también la inclusión en el nuevo OnePlus 10 Pro del procesador Snapdragon 8, última generación de los chips de Qualcomm, que vendría a dotarle de una gran potencia de proceso y nuevas posibilidades para la toma de imágenes. Los compañeros de Xataka ya nos contaron que este nuevo procesador viene a subir la apuesta sobre todo en fotografía móvil e inteligencia artificial, con lo que es de esperar una mejora general en la toma de fotos y vídeo con el nuevo smartphone.

Nuevos modos y cámara ultra gran angular

Lo que ya sabemos, porque así nos lo han confirmado, es que el OnePlus 10 Pro contará "con una variedad de nuevas características" que han sido posibles gracias a la colaboración de OnePlus con Hasselblad, incluyen la solución OnePlus Billion Color y Hasselblad Pro Mode de segunda generación con formato RAW +. Por otro lado, también tendrá un nuevo modo Película y una cámara ultra gran angular de 150° para "capturar el mundo en una perspectiva completamente nueva".

Una imagen de ejemplo realizada con el OnePlus 10 Pro

Respecto la solución OnePlus Billion Color, según Hasselblad "permite aplicar la calibración natural del color con Hasselblad en el OnePlus 10 Pro a más de mil millones de colores. Eso significa que el OnePlus 10 Pro es el primer dispositivo OnePlus equipado con un sistema de cámara que dispara en color completo de 10 bits para ofrecer una visualización de color más natural y delicada en cada foto".

Por lo que toca al modo Hasselblad Pro de segunda generación, permite que cada una de las tres cámaras traseras tome fotos en RAW de 12 bits con Hasselblad Natural Color Solution y también ofrece el nuevo formato RAW+ "que proporciona todos los beneficios de capturar fotos en formato RAW con los elementos de fotografía computacional del smartphone. Esto da como resultado archivos de fotos de la más alta calidad con un mayor rango dinámico, reducción de ruido y mucho más".

Una foto de ejemplo del modo ultra gran angular de 150º

En cuanto a la cámara ultra gran angular de 150°, ofrece un campo de visión "cuatro veces más ancho que las cámaras de angular tradicionales". Además, ofrece un nuevo modo de Ojo de pez "que reproduce el aspecto de las cámaras de ojo de pez dedicadas y proporciona una nueva perspectiva al disparar". Por último, el nuevo modo Película "permite el ajuste de ISO, la velocidad de obturación antes y durante de la captura de video". Además, permite grabar en formato LOG sin un perfil de imagen preestablecido, "lo que proporciona un lienzo en blanco para editar. Las imágenes capturadas en formato LOG también ofrecen un mayor rango dinámico y más información en sombras y luces".

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Precio y disponibilidad

De momento habrá que esperar hasta la semana próxima para conocer más detalles, incluyendo el precio y la disponibilidad del nuevo modelo, pero esperamos que llegue a España el primer trimestre de este 2022 con un precio que ronde los 900-1.000 euros que costaba su antecesor.

Más información | OnePlus

Tal y como estaba anunciado, Xiaomi ha presentado su familia de smartphones Xiaomi 12, los que están destinados a ser sus teléfonos más importantes de cara al año 2022. Y entre ellos destaca el Xiaomi 12 Pro, que a falta de conocer si el hipotético Xiaomi 12 Ultra con lentes Leica se convierte en realidad, es el modelo que tiene una apuesta mayor en lo que se refiere al apartado fotográfico.

Sobre todo porque baja de los 108 MP que ofrecía el Xiaomi 11T Pro a "sólo" 50 MP, aunque incorpora una triple cámara con sensores de 50 MP asociados a todos sus objetivos.

Externamente lo que más destaca del nuevo móvil es un diseño "adelgazado", con un grosor menor respecto al modelo anterior. En su parte trasera la habitual protusión que ocupan las cámaras destaca sobremanera, aunque es más alargada y también más delgada gracias a la nueva disposición de los sensores. Como decimos, los tres ofrecen 50 MP pero, aún así, sigue habiendo un objetivo notablemente más grande que los otros dos (que son iguales aparentemente).

El sensor principal es un Sony IMX707 de 1/1,28 pulgadas, con un tamaño de píxel de 1,22 micras. Su focal equivale a un 24 mm, su diafragma es ƒ1.9 y cuenta con estabilización óptica de imagen. Además tiene una cámara ultra gran angular con un campo de visión de 115º y apertura ƒ2.2, y una cámara telefoto, equivalente a 48 mm, con diafragma ƒ1.9, zoom óptico 2x y estabilización óptica de imagen. Los tres, como venimos diciendo, con 50 MP.

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Pero sin duda el sensor principal 1/1,28 pulgadas es el más destacado, entre otras cosas porque es un 49% más grande que el Sony IMX766 de 1/1,56 pulgadas que lleva el Xiaomi 12. Eso sí, se queda lejos de las 1/1,28 pulgadas del Samsung ISOCELL GN2 de 50 MP que lleva el Xiaomi Mi 11 Ultra, móvil que la firma presentó comparando su calidad con una Sony RX100 VII.

Por supuesto el móvil también incorpora novedades en cuanto a las funciones y el software, como una tecnología que denominan Cyberfocus y que promete un excelente enfoque de seguimiento de sujetos, apoyado por una tecnología de autoaprendizaje que es capaz de reconocer no sólo caras sino tambien el resto del cuerpo para bloquear el enfoque de manera inteligente. Incluso volver a enfocar al sujeto de forma instantánea si abandona el cuadro y vuelve a aparecer.

Otra características que destacan es su modo nocturno, que promete "tomas nocturnas más claras y detalladas" gracias a su mayor apertura y a unos fotodiodos de mayor tamaño. Aunque quizá lo más interesante es que funcionará de igual manera con las tres cámaras gracias a su misma resolución. Del mismo modo, prometen que los resultados de vídeo nocturno estarán a la altura gracias a nuevos algoritmos de vídeo vitaminados con redes neuronales

Por último, la cámara frontal de 32 MP promete mejorar la belleza de cada selfie, gracias a un sensor de gran tamaño y algoritmos de imagen profesional que incluyen una tecnología de rejuvenecimiento de la piel a nivel de píxeles.

Precio y disponibilidad

El Xiaomi 12 Pro estará disponible en principio sólo en China, sin que de momento se sepa cuándo llegará al resto del mundo. Igualmente, los precios se han dado a conocer en yuanes chinos, pero sirven para hacernos una idea de cuál será su precio cuando lleguen a Europa:

• Xiaomi 12 Pro 8/128GB: 4.699 yuanes, unos 651,40 euros al cambio.
• Xiaomi 12 Pro 8/256GB: 4.999 yuanes, unos 693 euros al cambio.
• Xiaomi 12 Pro 12/256GB: 5.399 yuanes, unos 748,44 euros al cambio.

¿Cuál es el móvil con la mejor cámara del mercado? Sin duda la "pregunta del millón" que se hace mucha gente y que, lógicamente, suele ser complicada de responder. Por eso el popular YouTuber tecnológico Marques Brownlee (más conocido como MKBHD y cuyo canal tiene más de 15 millones de suscriptores) lleva cuatro años realizando un blind test a través del cual pone a prueba las cámaras de los principales smartphones del mercado sometiéndolos a votación popular vía redes sociales.

Ya os hablamos de este test ciego el año pasado y os contamos cómo se realiza enfrentando a 16 teléfonos que colocan (entendemos que al azar) en un cuadro de eliminatorias, asignando a cada terminal una letra entre la A y la P. Acto seguido realiza una serie de pruebas con ellos, enfrentando pares de teléfonos a una misma situación y exponiendo los resultados a su comunidad online, vía Instagram.

Cuando los participantes escogen entre dos fotografías, sin ninguna información sobre qué dispositivo las ha tomado, el teléfono ganador pasa a la siguiente ronda para enfrentarse al vencedor de la adyacente. Así hasta la gran final entre dos teléfonos cuyo enfrentamiento determina el resultado final. El método se basa es que la gente vea las imágenes sin prejuicios, sin tener información de con qué móvil está hecha.

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De esta manera intenta basarse en "opiniones objetivas", o al menos no influenciadas; pero está claro que es cero científico, tal y como comentábamos el año pasado (y el mismo autor admite). Según Brownlee, la gente se decanta por unas fotos u otras por razones variadas, la más habitual que la foto se vea más brillante; sin embargo, la nitidez no es algo importante a causa de la compresión de las fotos en redes sociales (que hace que se pierdan detalles y las diferencias se diluyan).

Igualmente, el autor cuenta que la gente quiere que su móvil le ofrezca la foto más acabada posible, sin que tengan que hacer absolutamente nada, y concluye que el coste del teléfono no es tan importante; al menos este año en el que casi todas las eliminatorias se saldaron con victoria del teléfono más barato.

Total que este test sólo lo podemos tomar, como el propio autor lo llama, como una especie de "experimento social" que, en cualquier caso resulta interesante.

Los ganadores

Sobre todo si vemos los resultados que se obtuvieron: teléfonos como el Samsung Galaxy S21 Ultra, el Xiaomi 11 Ultra y el Google Pixel 6, que pasarían por ser de los mejores del momento, quedaron eliminados en primera ronda.

No pasó lo mismo con el iPhone 13 Pro que, por primera vez en este test, sí superó la primera eliminatoria (que le enfrentó al Motorola Edge), aunque cayó en la segunda frente al Google Pixel 5a.

Curiosamente, éste había vencido previamente al Pixel 6 Pro, que siendo su sucesor se esperaría mejorara su rendimiento. Sin embargo, el Google Pixel 5a fue ganando en todas las eliminatorias y llegó hasta el final convirtiéndose el ganador absoluto, tras vencer en la final al OnePlus 9 Pro. Es decir, ganó un teléfono de menos de 500 euros, que no deja de ser una "versión económica" del Pixel 5, que a su vez es un teléfono de 2020 ya relevado. ¿Qué opináis?

Hacer fotografías nítidas es un reto para muchos fotógrafos. Con la fotografía móvil también, sobre todo cuando la luz no es suficiente. Vamos a dar cinco consejos esenciales para conseguir que en nuestras imágenes móviles se pueda distinguir hasta el más mínimo detalle.

Llevo muchos años en esto de la fotografía. Y siempre he pensado lo mismo, lo que importa es la persona que está detrás de la cámara. Me da igual el equipo que tenga porque aunque sea el mejor del mundo, lo único que importa es la forma de mirar.

Una buena cámara solo te va a permitir que, desde un punto de vista técnico, la calidad sea mayor. Nada más y nada menos. Lo que importa es elegir el tipo de cámara adecuado para cada situación. Eso es lo inteligente. No apostar a ciegas por una de formato completo o menospreciar los móviles.

Si conoces cómo funciona cada tipo de cámara, te darás cuenta de que la mayoría de las rutinas son idénticas. Por este motivo no me gusta adjetivar la fotografía. No entiendo eso de fotografía móvil o fotografía réflex o sin espejo. Es fotografía sin más.

Las cámaras de un teléfono móvil

Y para conseguir nitidez, tenemos que hacer con todas exactamente lo mismo. Cambian algunas cosas, pero lo esencial es idéntico. Las únicas diferencias técnicas notables que conozco son las que se refieren a las cámaras de banco, que son un mundo aparte.

Y después de soltar esta perorata de abuelo cebolleta vamos a ver cómo conseguir que nuestras fotografías sean mucho más nítidas cuando utilizamos un teléfono móvil.

Cómo conseguir más nitidez con nuestro teléfono móvil

La nitidez es una preocupación para muchos fotógrafos. Después de un tiempo pueden pasar dos cosas: que te das cuenta de que es un elemento más o que te obsesionas a un nivel demencial.

Debemos tener en cuenta que la nitidez es relativa que depende del tamaño y de la distancia a la que se observe el archivo. Una fotografía en el móvil puede parecer perfecta, pero puede ser un desastre en la pantalla del ordenador.

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Así que vamos a explicar todo lo que podemos hacer para conseguir la máxima nitidez. Solamente son consejos, los podemos seguir o no. Olvidarse de alguno de ellos no supone que la imagen no salga nítida, sin embargo, si cumplimos todos, lograremos el mejor resultado posible.

Limpiar el objetivo

Es el gran problema de los teléfonos móviles y al que menos atención se le presta. Siempre hay que llevar un pequeño paño de microfibra para quitar la grasa que se acumula en el cristal que cubre los objetivos por llevarlo en el bolsillo, utilizarlo de teléfono y demás...

@ferfoto

Si queremos un efecto flou, suave, podemos evitar llevar esta carga. Si queremos imágenes nítidas es obligatorio. Es así de sencillo. El paño lo podemos llevar en un bolsillo y cada vez que hagamos una foto limpiamos el cristal.

Probar nuestro teléfono antes de empezar a hacer fotografías

Si queremos calidad no debemos salir corriendo con el nuevo terminal a la calle. Antes hay que hacer pruebas para ver cuáles son sus virtudes y sus defectos. Y si tenemos uno con varias cámaras y objetivos, tenemos que trabajar mucho en casa.

Recomiendo colocar el móvil en un trípode, enfocar a un libro o periódico a un metro o dos de distancia (no te preocupes por esto) y disparar con las diferentes cámaras. También sería interesante ir variando la sensibilidad.

@ferfoto

Luego pasas las fotografías al ordenador, aumentas las fotografías al 100% y compruebas la nitidez de cada cámara. Seguro que te llevarás más de una sorpresa. No todas las cámaras y objetivos responden igual.

Sujetar correctamente el teléfono

Otro gran problema de la fotografía móvil es la falta de ergonomía y la ligereza de estos equipos. Es algo que a mucha gente le hace gracia cuando lo comento. Siempre he preferido trabajar con equipos grandes y pesados porque se sujetan mejor.

Su diseño no es fotográfico... Las primeras Sony A7 eran cuadradas, casi espartanas. Sin embargo, los últimos modelos de la saga tienen ya una rotunda empuñadura ergonómica para poder sujetarla mejor y dar más seguridad.

@ferfoto

Al final yo he apostado por sujetarla como una cámara compacta. Es decir, la mano izquierda de base, colocada como si estuviera apuntando con el dedo índice y la mano derecha sujetando el lado derecho con el pulgar preparado para disparar.

Apostar por el trípode

Sí, lo sé, no tiene sentido. Pero si queremos una imagen nítida no queda más remedio que comprar una rótula o un adaptador para móviles y hacer las fotografías con temporizador. Es la mejor solución posible.

No es práctico y va contra el espíritu libre que nos venden con la fotografía móvil. Pero es infalible. La única precaución es que hay que comprar una rótula que lo sujete firmemente para evitar que se caiga.

Entender la luz

Si controlamos la luz, las fotografías serán más nítidas. No tiene nada que ver la nitidez de una fotografía con una iluminación pésima con la de una imagen con la mejor luz posible. No es cuestión de contar solo con la luz natural, sino saber leerla para lograr el mejor resultado.

@ferfoto

Una buena luz permite utilizar sensibilidades nativas y define más las texturas de los elementos que aparecen en el encuadre elegido. Si tienes la suerte de poder disfrutar de la luz de un buen flash, mucho mejor (olvídate del flash frontal salvo por requerimientos estéticos).

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Nueve técnicas para añadir sensación de profundidad a nuestras fotos (ya estén hechas con el móvil o una cámara)

Con estos cinco consejos, que podemos leer en cualquier manual de iniciación de fotografía, tenga el adjetivo que tenga, nuestras fotografías saldrán mucho más nítidas de nuestro querido teléfono móvil. No hay más secretos ni trucos, os lo prometo.

Se trata de uno de los terminales móviles que se espera con mayor interés; por eso no es de extrañar que cada dos por tres haya una nueva filtración sobre cómo serán sus cámaras (entre otras características); sobre todo del Xiaomi 12 Ultra, el que será modelo tope de gama. No hace ni tres semanas que os contamos que los rumores auguraban una cámara firmada por Leica, iniciando una nueva colaboración entre la firma alemana y la china, y ahora la noticia es que se ha filtrado el diseño definitivo de su cámara y es de lo más original y diferente.

Todo viene de la filtración de un conocido tuitero finlandés que publicó una foto de una supuesta funda desarrollada para el móvil que encontró en Weibo, la red social china. Esta funda mostraría un módulo de cámaras completamente rediseñado, con forma circular y hasta ocho elementos incluidos en él, y que descartaría la opción de que se incluyese una pequeña pantalla al estilo del Xiaomi Mi 11 Ultra.

Hah square table with "lazy Susan" on top of it 😜 pic.twitter.com/2KQNKChuWL

— Teme (特米)😷 (@RODENT950) December 9, 2021

Pues bien, esta filtración habría sido confirmada a Gizmochina a través de sus fuentes habituales, que aseguran que el diseño final contará con esos ocho elementos, cuatro de los cuales serán objetivos, y los otros cuatro un flash LED, un micrófono con cancelación de ruido y otros dos sensores por determinar (probablemente uno de ellos el habitual ToF).

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Visitamos el cuartel general de Leica, incluyendo su fábrica, el museo y el archivo donde guarda todos sus secretos

En cuanto a las cámaras, según la fuente anterior, tendría una principal con sensor Samsung GN5 de 50 MP de gran tamaño (es decir, como se aseguraba en un rumor anterior), mientras que las otras tres cámaras tendrían sensores de 48 MP y ofrecerían zooms 2x, 5x y 10x.

Basándose en todo esto, y como ya viene siendo habitual, los chicos de Technizo Concept han realizado unos renders para LetsGoDigital Holanda de ese supuesto módulo de cámaras del Xiaomi 12 Ultra. Son las imágenes que estáis viendo, y la que aparece en el vídeo de abajo y donde, aunque hay un cambio radical de aspecto respecto a la anterior filtración, se mantiene el logo de Leica:

Curiosamente, poco antes de que se filtrara que Xiaomi podría haber firmado una colaboración Leica, nosotros tuvimos la oportunidad de hablar con un responsable de estrategia de la firma alemana quien nos dio a entender que la colaboración con Huawei seguía en pie a pesar del acuerdo con Sharp para crear el Leitz Phone 1; sin embargo, según Gizmochina, la colaboración entre Huawei y Leica sí que habría concluido con lo que habría vía libre para una nueva etapa Leica+Xiaomi.

Foto de portada y resto de fotografías de Technizo Concept para LetsGoDigital Holanda

Es uno de los smartphones más esperados del año y, como suele ser habitual, se presentará en diferentes formatos. Entre ellos el tope de gama que, supuestamente, se denominará Xiaomi 12 Ultra (ya sin el prefijo "Mi"), y contará con una cámara cuyas lentes vendrán firmadas por Leica. Esto, siempre según los rumores, signficaría que se inaugura una nueva colaboración entre el prestigioso fabricante alemán y una compañía de terminales móviles.

Como contaron los compañeros de Xataka México, esta supuesta colaboración habría surgido de un filtrador chino llamado Digital Chat Station que habría borrado poco después la publicación sin explicación alguna, aunque con tiempo para que un tuitero lo capturara:

Xiaomi is the brand Leica will partner with 👀
Source: Digital Chat Stationhttps://t.co/eKIvpuszEG
*F for Huawei pic.twitter.com/JfpX1orZIC

— Imma get the vaccine soon (@chunvn8888) November 15, 2021

Poco después un conocido filtrador enfocado en Huawei publicó una foto en la que confirma esta idea que, consecuentemente, anunciaría el fin de la colaboración entre Leica y Huawei. Una alianza que se ha materializado en numerosos modelos desde que en 2016 presentaran el Huawei P9 con lentes firmadas por Leica.

https://t.co/lWE9IRz6Er pic.twitter.com/qZeaUDUZfG

— Teme (特米)😷 (@RODENT950) November 15, 2021

Además, recordemos que hace unos meses se presentó el Leitz Phone 1, un terminal de la germana realizado en colaboración con Sharp, con quien parecen tener también un acuerdo.

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Leitz Phone 1, el primer smartphone de Leica es prácticamente un Sharp Aquos R6 pero con marca propia y su inconfundible logo rojo

El caso es que todo ello parece indicar que sí, que la alianza entre Xiaomi y Leica es una posibilidad bastante real que podría empezar a dar sus frutos en el próximo Xiaomi 12, el nuevo terminal de gama alta de la china, en su versión más exclusiva, el modelo Ultra.

Una versión que, desde hace meses, viene produciendo rumores: primero que si tendría tres cámaras con sensores de 50 MP, luego que tendría un sensor principal de 200 MP y ahora se asegura que tendrá una gran pantalla trasera al estilo del Xiaomi Mi 11 Ultra.

Basándose en esto último, los chicos de Technizo Concept han realizado unos renders para LetsGoDigital Holanda de ese supuesto Xiaomi 12 Ultra con lentes Leica que luciría como estáis viendo en las fotos y se aprecia en este vídeo:

Un diseño bastante atractivo que se asemeja mucho al del citado Xiaomi Mi 11 Ultra pero, como venimos diciendo, con lentes firmadas por Leica quien se habría encargado del diseño óptico. En cualquier caso, todo son especulaciones y tenemos que esperar a la presentación oficial (que, según Gizmochina, será el próximo 16 de diciembre) a ver si todo ello se materializa finalmente y se confirma la que sería una interesante colaboración entre Xiaomi y Leica.

Foto de portada | Capturado del vídeo 'Xiaomi 12 Ultra : Leica Camera First Look Trailer'. Resto de fotografías de Technizo Concept para LetsGoDigital Holanda

Con la popularización de los teléfonos inteligentes prácticamente todo el mundo lleva una cámara en su bolsillo. Y esto ha hecho que muchos se hayan aficionado a la fotografía, aunque no siempre con los mejores resultados. Y es que, a pesar de que los móviles suelen ponerlo fácil al usuario, esto no suele ser suficiente para hacer buenas fotos. Sin embargo, te proponemos una serie de consejos prácticos que puedes seguir para mejorar las imágenes que consigues con tu smartphone.

La gran mayoría de ellas son perfectamente aplicables a un aficionado que comienza en fotografía, ya utilice una cámara o un móvil, porque la mayoría son cosas relacionadas con la composición. Sin embargo, cobran más importancia en el caso de los móviles dado que esto suelen obviar la cuestión técnica encargándose ellos de la exposición y demás parámetros de la toma.

Por ello, lo que os contamos está pensado para maximizar los resultados que podemos obtener a partir de un móvil de forma sencilla. Y es que, es un hecho que las cámaras de los teléfonos inteligentes cada vez son mejores y, para empezar, tu teléfono es todo lo que necesitas.

Limpia tus lentes

Parece de perogrullo pero todos sabemos que las ópticas de los teléfonos móviles están muy expuestas a las huellas de nuestras manos y todo tipo de suciedad. Hay teléfonos que te avisan si detectan suciedad pero no son todos; así que lo primero de todo, cuando vayamos a tomar fotos, sería asegurarnos de que las lentes están bien limpias. Por supuesto con un paño suave adecuado para lentes.

Usa las guías de pantalla

Prácticamente cualquier móvil tiene que darte la posibilidad de mostrar unas líneas de cuadrícula (grid lines) superpuestas en la pantalla (si no sabes cómo, busca en los ajustes de tu aplicación de cámara). Estas líneas pueden ser muy útiles para asegurarnos de que el horizonte está nivelado, algo importante porque uno mal colocado puede arruinar cualquier imagen.

Por cierto, en este sentido ten en cuenta que colocar el horizonte justo en el centro de la imagen no suele ser lo mejor: es preferible situarlo más hacia arriba o hacia abajo para destacar lo que haya en la zona inferior (el suelo o el primer plano de la foto) o superior (normalmente el cielo), lo que sea más interesante.

Conoce las normas básicas

Las líneas de encuadre también son ideales para poner en práctica la regla de los tercios, una técnica básica de composición que resulta muy útil cuando se tiene poca experiencia. Se basa en imaginar que sobre la fotografía hay cuatro líneas (dos horizontales y dos verticales) que forman nueve zonas iguales.

Al cruce de estas líneas se les denomina “puntos fuertes” y son ideales para situar los elementos clave de la composición y que esta resulte más efectiva; igualmente, las líneas son una excelente guía para situar elementos importantes, ya sea en vertical como en horizontal.

En Xataka Foto

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Aprovecha el punto de fuga

Dentro de los posibles recursos compositivos que tenemos para lograr una foto que llame la atención hay uno muy poderoso y fácil de usar. Se trata del denominado punto de fuga que, entre otras muchas utilidades, ayuda a crear profundidad gracias a la perspectiva lineal.

Para aprovecharlo, se trata de buscar ese punto imaginario al cual parecen converger las rectas paralelas que se alargan hacia el fondo de la imagen. El ejemplo más habitual es el de unas vías de tren cuya proyección hacia el fondo de la foto hace que parezcan unirse en un punto, llevando con ellas (de forma natural) la mirada del espectador hacia el fondo de la composición.

Saca partido de los reflejos

El uso de reflejos y brillos en fotografía puede llevar a obtener tomas sorprendentes. Se pueden conseguir con multitud de elementos como agua estancada, ventanas, espejos o cualquier superficie reflectante que encontremos. Hay superficies lisas y otras que no lo son, y dependiendo de ello el reflejo será más fiel a la realidad o más abstracta. Por otro lado, el resultado dependerá mucho de la luz que haya en la escena.

Por lo demás, te recomendamos probar distintos encuadres (tanto en vertical como en horizontal) hasta lograr el mejor resultado. Ten en cuenta que los smartphones, por su forma, tienen la ventaja de poder pegarlos literalmente a superficies como una ventana o la fachada de cristal de un edificio lo que, con un poco de experimentación, permite conseguir composiciones muy llamativas.

Patrones y textura

Hablamos de dos elementos muy apreciados en fotografía que pueden hacer que las nuestras den un salto de calidad. La primera se basa en la repetición de elementos, lo que se denomina “patrones”. Es una técnica ampliamente presente en las artes visuales que permite permite dar ritmo a las fotografías y concentrar la mirada del espectador en las formas y líneas (en definitiva la composición) de nuestra imagen.

Por su parte, la textura apela directamente al sentido del tacto y agrega relieve de algún modo a la fotografía. Incluir elementos con textura permite resaltar los objetos, ayuda a dar una sensación de tridimensionalidad e, incluso, sugerir cosas como suavidad o aspereza.

Patrones y texturas combinan de forma perfecta, y utilizarlos en conjunto tiene muchas posibilidades. Eso sí, hay que tener en cuenta otra variable: la iluminación; algo muy importante para cualquier imagen pero que en el caso de las texturas se convierte en fundamental para potenciar su efecto.

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Todo lo contrario: los consejos que no hay que seguir para hacer fotos con el móvil

Utiliza marcos

Otro elemento compositivo que resulta sencillo pero muy efectivo es el uso de marcos. Un recurso que consiste en enmarcar la imagen de un modo u otro, mediante elementos buscados a propósito o encontrados por casualidad, y que permite focalizar la atención en la imagen.

Pueden ser naturales o artificiales, regulares o irregulares y a través de ellos establecemos zonas dentro de las cuales lo que coloquemos tendrá un gran protagonismo. También permiten añadir diferentes planos de imagen y, con ello, sensación de profundidad, y además pueden aportar información adicional del contexto de la escena y/o ayudarnos a ordenar y estructurar la composición.

Desenfoca los fondos

Lograr una imagen en la que haya algún elemento principal o en primer plano bien nítido con un fondo difuso detrás puede ser visualmente muy atractiva. Esto se puede hacer de dos formas; la primera, la más rápida y recurrente es usar el Modo Retrato de tu smartphone (casi seguro que lo tiene), que hará que el fondo se desenfoque por software.

Sin embargo, también se puede conseguir de forma más natural siguiendo una serie de pasos que resumimos en tres: separar al sujeto del fondo lo máximo que podamos, acercarnos físicamente al elemento hasta donde sea posible y emplear la distancia focal más larga que tengamos.

Saca partido del modo Noche

Es muy posible que tu teléfono incorpore un Modo Nocturno que facilita hacer fotos con poca luz y que salgan lo más nítidas posible. Pero lo que te proponemos es aprovecharlo para obtener fotos en las que aparezcan estelas de luz o elementos borrosos por desenfoque de movimiento.

La teoría básica es que si el móvil pasa cierto tiempo haciendo la foto (pongamos un segundo), durante ese periodo habrá elementos que pasen por delante del objetivo sin dar tiempo a que se fijen del todo en la imagen y aparezcan en forma de estelas o cuerpos borrosos. Hablamos, claro está, de una técnica en la que nunca podemos saber qué resultado vamos a obtener, por lo que tiene mucho de experimentación y creatividad.

Por eso prueba a disparar con el modo nocturno (si puedes configúralo para que exponga a un segundo o más) y a ver qué resultados consigues. Y si quieres dar un paso más allá estaría bien que te hicieras con un trípode de bolsillo porque eso permitirá que el móvil haga exposiciones aún más largas en las que los efectos que consigas probablemente sean más llamativos.

En Xataka Foto

Cómo conseguir buenas fotos del otoño con nuestra cámara o smartphone

Evidentemente el móvil no es la mejor herramienta para jugar con la larga exposición (si queréis avanzar probando cosas relacionadas con esto o con otras como la profundidad de campo y el desenfoque quizá llegue el momento de haceros con una cámara), pero seguro que sois capaces de conseguir cosas muy interesantes. Porque mejorar las fotografías que hacemos con el móvil está al alcance de cualquiera siguiendo nuestras recomendaciones.

Como sabréis, desde hace tiempo en Xataka Foto miramos a los smartphones como un dispositivo más con derecho propio de ser la herramienta usada por el fotógrafo, ya sea un simple aficionado, entusiasta o, incluso, profesional. Y sin duda unos de los móviles más populares del mercado (y objeto de deseo de muchos) son los iPhone 13 Pro y Pro Max, las versiones más dotadas del terminal icono de Apple. Pues bien, tras analizar el iPhone 13 ahora hemos puesto bajo la lupa el Apple iPhone 13 Pro Max y os contamos lo que puede dar de sí como cámara fotográfica y de vídeo.

Tal y como decimos en la otra prueba, se trata de la primera vez (y esperamos que no la última) que tenemos la oportunidad de tener un smartphone para llevar a cabo un análisis extenso. Y, claro, llamándonos Xataka Foto es lógico que prioricemos su función como cámara de fotos (y vídeo) y tratemos de hacer una review que vaya más allá de las generalidades que hemos visto en otros medios.

De modo que vamos a poner a prueba las capacidades del iPhone 13 Pro y Pro Max para tomar imágenes (ya sea con o sin movimiento) intentando exigirle lo mismo que haríamos a una cámara cualquiera que llegara a nuestras manos. Por supuesto, como no ha sido posible actuar de la manera habitual, hemos tratado de adaptar la mecánica de nuestros análisis, pero siempre desde una perspectiva fotográfica y con la debida exigencia.

Así que vamos allá pero, como siempre, empezamos haciendo un repaso por las principales especificaciones del dispositivo probado:

Características principales del iPhone 13 Pro Max

Apple iPhone 13 Pro MAX (128 GB) - en Azul Alpino

PVP en Tuimeilibre — 1.144 € El Corte Inglés — 1.259 € MediaMarkt — 1.259 € Apple Store — 1.259 €

El precio podría variar. Obtenemos comisión por estos enlaces

La configuración de cámaras es muy similar a la del modelo anterior, aunque con algunas diferencias. La más importante es que el sensor principal es de mayor tamaño, 1/1,65 pulgadas; de hecho, es el sensor más grande que se haya implementado nunca en un iPhone y que ya supone un tamaño mayor que los sensores de cámaras compactas de gama baja.

Este captor está asociado a una óptica de 5,7 mm (distancia focal equivalente de 26 mm), con siete elementos ópticos y una luminosidad de ƒ1.5, ligeramente mejor que los ƒ1.6 del modelo anterior. También ha mejorado la luminosidad de la dupla objetivo-sensor ultra angular, que pasa de ƒ2.4 a ƒ1.8 aunque mantiene la distancia focal (1,5 mm equivalente a un 13 mm) y, por tanto, el ángulo de visión (120º) y está construida con seis elementos ópticos. En cuanto al tele, la luminosidad esta vez baja, de ƒ2.2 a ƒ2.8, pero a cambio crece en alcance: de 65 a 75 mm (equiv. en 35 mm, aunque la distancia focal real es de 9 mm) ofreciendo por tanto una mayor capacidad de zoom en un objetivo que también cuenta con seis elementos ópticos.

Por tanto estamos hablando de un conjunto que equivaldría a un hipotético objetivo zoom 13-75 mm con una luminosidad entre ƒ1.5 y ƒ2.8 que, eso sí, es fija según la distancia focal que usemos. Y es que, por si hay algún despistado, hay que recordar que las cámaras de los móviles raramente tienen diafragma variable (salvo excepciones) y, por tanto, la luminosidad de cada lente es fija.

Lo que se mantiene invariable es la cifra de resolución de los tres sensores (también en la cámara frontal): 12 MP, aunque el tamaño haya cambiado respecto a la versión anterior. En cualquier caso una resolución "modesta" con la que Apple, en principio, sigue apostando por la calidad antes que la cantidad. Tengamos en cuenta que en el mercado de la fotografía móvil la media de resolución, al menos en el sensor principal, estaría en unos 64 MP, con muchos modelos ya que cuentan con el sensor Samsung de 108 megapíxeles y ya está anunciado uno de 200 MP (aunque aún no ha aparecido en ningún móvil).

Las cámaras del iPhone 12 Pro Max (abajo en un azul más intenso) son muy, muy similares a las del iPhone 13 Pro Max como se puede apreciar en la imagen.

A Apple esto le ha venido funcionando bien desde hace ya tiempo, así que ¿por qué cambiar? De hecho, por los datos que hemos comentado queda claro que los cambios respecto al iPhone 12 no son revolucionarios, y se resumen en una mejora general de muchos apartados; incluso se traduce físicamente en un módulo de cámaras de mayor tamaño, pero nada espectacular.

Esa "revolución" quizá se produzca en la próxima generación, ya que hace tiempo que se especula con que el iPhone 14 sí que vendrá con cambios notables, pero eso ya entra dentro del ámbito de la rumorología que ahora no nos interesa. Sí nos interesa, para acabar este apartado, hablar también de las diferencias entre distintos modelos del mismo terminal.

Si nos fijamos en los modelos Pro y Pro Max, hay buenas noticias ya que ambos tienen el mismo sistema de cámaras y por tanto sus mismos resultados. La diferencia principal está en el tamaño de la pantalla (además de la autonomía), lo cual no es baladí porque supone un cambio importante respecto a la generación anterior. En el iPhone 12 si querías tener la mejor cámara tenías que comprarte un Pro Max, asumiendo el sobrecoste que supone el mayor tamaño de pantalla; en el iPhone 13 ya puedes elegir entre el Pro y el Pro Max porque sus cámaras son idénticas.

Las diferencias en la cámara trasera de los iPhone más sencillo y los modelos Pro saltan a la vista rápidamente.

Y respecto a los iPhone 13 y iPhone 13 mini, las diferencias que de alguna manera afectan a la experiencia fotográfica se resumen en una pantalla de tamaño más reducido (6,1″ en el primero, 5,4″ en el mini, frente a las 6,1″ o 6,7″ del Pro y las 6,7″ del Pro Max) y sobre todo una cámara que pierde el teleobjetivo. Por tanto, los modelos más modestos sólo tienen dos duplas objetivo-sensor en la parte trasera; además, aunque las dos cámaras de estos iPhone sean similares a las de los Pro (con su misma resolución y focal), son ligeramente menos luminosas.

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A esto se suma la pérdida de algunas funcionalidades importantes; entre otras el modo Macro, que es una de las mayores novedades de los modelos Pro, y la imposibilidad de disparar en formato RAW. Todo ello, evidentemente, hace que la versión Pro y Pro Max sea sin duda las más indicadas para un fotógrafo que se plantee adquirir un iPhone con el fin de convertirlo en su herramienta de trabajo.

Diseño, pantalla y ergonomía

Vamos entrando ya en materia con el móvil que hemos probado, pero antes de meternos en "harina fotográfica" hay que hacer algunos apuntes sobre el diseño general del móvil: puede gustarnos más o menos pero no cabe duda de que el iPhone 13 Pro Max ofrece un aspecto premium. Respecto a la pantalla, monta una OLED Super Retina XDR display de 6.7", una resolución de 2532x1170 píxeles, una tasa de refresco de hasta 120Hz, un ratio de contraste de 2.000.000:1 y un brillo de 1.200 nits.

¿Qué significa todo esto? Pues más allá de aspectos técnicos que sí resaltan nuestros compañeros de Xataka en su análisis, se traduce en que tiene sin duda una de las mejores pantallas del mercado, con un aspecto simplemente excepcional. Los niveles de brillo, contraste y resolución hacen que las fotos luzcan estupendamente y rápidamente den aspecto de "fotazas".

Claro que ésta es la habitual "trampa" de los móviles (cuyas pantallas están optimizadas para que las fotos se vean muy bien) en la que, evidentemente, no vamos a caer fácilmente. Aun así, es un hecho que la pantalla es muy buena y hay que decirlo.

Otro tema es de la ergonomía; y es que, del mismo modo que hablamos de este aspecto y del diseño cuando analizamos una cámara especializada, este apartado no podía faltar al hablar de un smartphone. Aunque desde luego la cosa cambie bastante, ya que a pesar de llevar muchos años utilizando móviles para hacer fotos, no podemos dejar de constatar que su ergonomía es pésima para esta misión.

Eso sí, en el caso del iPhone 13 su cuerpo ayuda un poco más que en otros smartphones gracias a que es bastante grueso y tiene bordes planos (la mayoría de móviles del mercado los tienen redondeados), que sirven para sujetar el teléfono de forma un poco más eficiente. De todos modos, hay que reconocer que, aunque Apple nos intente convencer con su publicidad de que el móvil es prácticamente indestructible, el conjunto pide a gritos usar algún tipo de funda que lo proteja, con lo que al final el agarre lo haremos a través de otro tipo de material.

Esto nos lleva a hablar del diseño del módulo de cámaras, aunque realmente sea un aspecto que no tiene demasiada importancia. Como en el modelo anterior, está situado en una esquina de la parte superior trasera del terminal dentro de un cuadrado que sobresale del cuerpo. De hecho, aunque el diseño es muy, muy similar al iPhone 12 Pro, en el decimotercero las lentes aún sobresalen más porque son algo más gruesas (en teoría buenas noticias para nosotros porque anuncian un mejor rendimiento).

Sin embargo, en el día a día esto implica que al colocar el móvil con la cámara hacia abajo quede "bailando" sobre el módulo de cámaras y acreciente la sensación de que este elemento puede dañarse con facilidad. Lo cierto es que las lentes están protegidas por cristal de zafiro pero volvemos a lo de antes: se hace necesario utilizar algún tipo de funda que proteja el móvil y, en especial, este módulo de cámaras.

Dispuestos a disparar, por supuesto hay que olvidarse de las posibilidades de usar el visor de una cámara y tener cuidado con no meter nuestros propios dedos en el encuadre. Sí, ciertamente esto es algo común a cualquier móvil y lleva siendo así desde siempre; sin embargo, por mucho que ya estemos acostumbrados a esta forma de hacer fotos de los smarphones no podemos obviar que no es la mejor.

Apuntado esto, en el iPhone 13 podemos disparar usando el típico botón virtual que ofrecen las aplicaciones de cámara o con los botones de volumen. Para ello hay que activar en los ajustes (que no están en la app de cámara como contamos más adelante) la posibilidad de utilizar estos botones para la ráfaga. Una vez lo hagamos, evidentemente podremos disparar en serie con ellos (si no nos equivocamos, no se puede hacer de otra forma) pero también usarlos como disparador físico para una sola toma.

A la izquierda uno de los botones de volumen que pueden hacer la función de disparador (el otro está tapado por el dedo).

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Manejo y app de cámara

Como buen móvil, la idea del iPhone 13 Pro Max es la de dar la posibilidad de hacer fotos sin complicaciones, ofreciendo una cámara de "apuntar y disparar" que se lo pone todo muy sencillo al usuario; por este motivo, la aplicación nativa para la toma de imagen, llamada simplemente Cámara, apuesta por el minimalismo y la sencillez (aunque con matices).

En la parte inferior tenemos el típico botón de disparo flanqueado por una cuadro donde se muestra la última imagen tomada y un icono para seleccionar la cámara frontal (o viceversa). Justo arriba tenemos los modos que, en principio, están disponibles para nuestras tomas: Foto, Retrato y Panorámica, por el lado de la imagen fija, y Vídeo, Cinematográfico, Cámara lenta y Time lapse, para la imagen en movimiento.

Así en principio echamos de menos cosas como un modo Nocturno, HDR o Macro (que ya hemos dicho es una de las grandes novedades de este iPhone), pero siguiendo con la filosofía de hacer el trabajo por nosotros, son modos que se activan de forma automática (y de los que hablamos más adelante).

En cualquier caso, los distintos modos pueden seleccionarse pulsando sobre el nombre que aparece en el centro en amarillo; éste se puede cambiar deslizando hacia la derecha o izquierda sobre él, pero también con una pulsación rápida sobre el propio marco. Esto, que debería facilitar la tarea, tiene el inconveniente de que a veces saltemos de un modo a otro sin quererlo.

Preparado para hacer fotos a través de la app Cámara.

Justo encima de los modos tenemos tres círculos con número que corresponden a los tres objetivos que podemos seleccionar: 1 para el angular, 0,5 para el ultra gran angular y 3 para el tele (equivalentes a un 26, 13 y 75 mm, respectivamente). Esto no significa que también podamos hacer pinza sobre la imagen, como en cualquier otro móvil, pero en principio lo suyo es seleccionar uno de estos tres porque si no estaremos recurriendo al zoom digital.

En la parte superior de la interfaz tenemos algunos iconos más: a la derecha el del flash y el del modo Nocturno (si es el caso porque hay poca luz); a la izquierda, el que permite activar/desactivar el formato RAW (si lo hemos hecho previamente en ajustes), y el de las Live Photos, modalidad que apareció en el iPhone 6s y graba un pequeño vídeo del que se extraen imágenes fijas.

En el centro una pequeña flecha que da acceso a un desplegable con más opciones que dependen del modo en el que estemos. Si es en el habitual del modo Foto las opciones incluyen (además de cosas que ya hemos visto arriba) la posibilidad de elegir el formato de la imagen (entre 4:3 que es el que viene por defecto, 16:9 para fotos más panorámicas, y el 1:1 cuadrado típico de Instagram), el temporizador, los filtros y los "Estilos fotográficos". Estos últimos son otra de las novedades del iPhone 13 y, aunque la marca haya hecho bastante insistencia en ellos, a nosotros nos parece demasiado similares a los filtros (hablamos de ello más adelante).

También encontramos aquí la opción para compensar la exposición de la imagen, pero esto es algo que se puede hacer directamente si pinchamos en un punto de la pantalla. Automáticamente veremos un cuadro y, si insistimos, se producirá el bloqueo del enfoque y aparecerá un icono de una luz que podemos mover hacia arriba o hacia abajo para sub/sobreexponer. Eso sí, aunque en líneas generales la respuesta táctil del móvil es extraordinaria, para esta operación resulta un tanto reacia y cuesta un poco.

Curiosamente, si tenemos activado el modo Retrato o el de Cine entre estas opciones tenemos la posibilidad de elegir el diafragma a usar para obtener mayor o menor profundidad de campo. Teniendo en cuenta que, como hemos dicho, el diafragma es fijo en las cámaras de los móviles, se trata de un pequeño "engaño" y lo que hace es activar en mayor o menor medida el desenfoque por software.

Como vemos, muchos de los ajustes disponibles dependen de algunas elecciones que hagamos, y por tanto el manejo de la aplicación requiere de cierta práctica si queremos sacarle todo el partido porque tiene su "miga". Aparte, también influyen los ajustes que hayamos establecido en la configuración de la cámara que, como hemos adelantado, se encuentra fuera de la aplicación de cámara.

Esto es algo típico de los iPhone, ocurre con la gran mayoría de aplicaciones que se instalan, y no deja de ser un poco contradictorio e incómodo ya que obliga a tener que salir de la aplicación para realizar los ajustes. Hay que irse a los ajustes del teléfono y bajar hasta encontrar el apartado Cámara. Ahí tenemos varios apartados que podemos configurar (no demasiados, la verdad) empezando por los formatos de foto.

Aquí es donde debemos elegir para nuestras fotos el formato JPEG convencional o el de Alta eficiencia (HEIF/HEVC, que ofrece archivos más pequeños) y también activar si queremos tener disponible el formato Apple ProRAW (luego en la app podemos usarlo o no).

También aquí debemos seleccionar la calidad del vídeo a grabar y otros detalles como la posibilidad de conservar ciertos ajustes entre disparos, activar una cuadrícula de ayuda al encuadre, priorizar la velocidad a la calidad al hacer fotos, desactivar la vista fuera de marco o activar la corrección de la lente ultra angular. Además, aquí también hay un apartado especial para los "Estilos fotográficos" antes comentados, aunque no deja de ser un apartado más bien informativo para darle mayor visibilidad a esta novedad.

Por cierto que tampoco podemos olvidarnos de una funcionalidad nueva que se ha introducido en la aplicación hermana Fotos, y que resulta bastante interesante: un icono de información que aparece al ver las fotos y permite acceder precisamente a eso, a información de la imagen.

Esta se visualiza junto a la foto y permite ver con qué cámara se ha hecho (es válido para todas las fotos del carrete, con lo cual pueden aparecer las fotos que nos hayan enviado por WhatsApp, etc), la fecha, formato, resolución e incluso datos como la cámara usada y los ajustes del triángulo de exposición. Permite ir pasando las fotos, e incluso ver los vídeos con movimiento, sin que desaparezca esta información que puede ser bastante útil.

En cualquier caso, ya volviendo a la app de cámara, no encontramos ni posibilidades de personalizar los controles de la aplicación ni rastro de un modo de disparo profesional o similar. Algo que nos permita ajustar esas "cosas raras" de las que siempre hablamos los fotógrafos; ya sabéis, velocidad de obturación, sensibilidad ISO... Es, como decíamos, una cámara de apuntar y disparar, preparada para hacer fotos sin más complicaciones, y las que tiene (Live Photos, filtros, estilos, etc.) son ajenas a lo que solía ser la fotografía tradicional.

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Por esta razón para nuestras pruebas hemos alternado la toma de imágenes entre la aplicación Cámara y Adobe Lightroom, una herramienta que además de permitir la edición de imágenes también incluye una aplicación para hacer fotos. Esta también es de tipo minimalista pero sí incluye un modo Pro donde se puede controlar a qué sensibilidad y/o velocidad de obturación se hacen las fotografías.

Preparado para hacer fotos con Lightroom.

Por supuesto las imágenes se graban en formato RAW, pero como en nuestro caso la aplicación Cámara sí permite acceder a las fotos en crudo, nosotros hemos usado Lightroom mucho menos que nuestro compañero Fernando en su prueba del iPhone 13; básicamente para las pruebas comparativas de ruido.

De todos modos conviene aclarar algunas cosas respecto al formato en el que hemos hecho las pruebas. Como decimos, nos hemos basado principalmente en el formato RAW, o ProRAW como lo denomina Apple. Un tipo de archivo que se introdujo en los iPhone 12 Pro y Pro Max y, según la marca, "combina la información de un formato RAW estándar con el procesamiento de imágenes del iPhone, lo que te da más flexibilidad a la hora de editar la exposición, el color y el balance de blancos de tus fotos.".

Sea como fuere, el iPhone guarda las fotos en RAW directamente en el formato universal DNG (por una vez bien por Apple por lo que esto supone en cuanto a compatibilidad). Pues bien, el caso es que al volcarlas al ordenador (proceso que tuvo su complejidad dado que Apple no permite que podamos conectar directamente el móvil al PC) e importarlas en Lightroom Clasic nos encontramos con que muchas de las imágenes aparecían oscuras y faltas de detalle.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ1.5, ISO 80 y objetivo de 5,7 mm

Dado lo complicada que fue la exportación de las fotos nos descartamos que al transferirse se perdiera algo de información (la que permite que las fotos se vean perfectamente en la pantalla del terminal) , o que nuestra versión de LR no se lleve bien con el Apple Pro Raw; afortunadamente se solucionó aplicando el ajuste de Tono automático en Lightroom y, en algunos casos, añadiendo algo de Luz de relleno y/o incrementando la exposición. Todo ello, eso sí, sin problemas de pérdida de calidad al estar trabajando sobre archivos RAW.

Vídeo y Modo Cine a prueba

Antes de entrar a valorar los resultados fotográficos vamos a hablar del vídeo, un apartado que (como sabréis) suele ser secundario en nuestros análisis. Al ser un medio especializado en fotografía nos confesamos incapaces de distinguir un vídeo grabado en 4K a 24 fps de otro en 4K a 30 fps (aunque estamos abiertos a aprender), aunque en este caso había que prestarle más atención de la habitual.

Primero porque el iPhone tiene fama de ser el mejor móvil para grabar vídeo; segundo porque, al contrario que los modelos más básicos, este iPhone en concreto (el 13 Pro Max) sí podrá grabar en ProRes (ojo, cuando esté disponible), un formato equivalente al RAW pensado para que los profesionales del vídeo tengan la máxima información posible de la imagen. Eso sí, si queremos hacerlo en resolución 4K sólo podremos si hemos elegido el modelo de 256 GB de memoria o más. La razón es de peso: un minuto de vídeo en ProRes a 4K y 30 fps ocupará la friolera de 6 GB de memoria.

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El ‘Modo Cine’ de los iPhone 13 puede marcar una nueva era en cinematografía móvil (como el Modo Retrato hizo con la fotografía)

Y la tercera razón para fijarnos especialmente en el campo de la imagen en movimiento es el nuevo Modo Cine del que nosotros mismos hemos hablado con antelación porque es una novedad muy interesante. Un equivalente del modo Retrato pero en vídeo, donde el terminal se encarga de desenfocar el fondo, algo que sin duda otorga un look diferente a los vídeos.

Además esta función viene con varios añadidos: uno que es el propio terminal quien se encarga de decidir automáticamente cuál es el sujeto que se debe enfocar (y consecuentemente desenfocar el resto), aunque es cierto que nosotros podemos indicarle dónde hacerlo simplemente pinchando con el dedo. El otro plus es que la operación de enfoque puede realizarse a posteriori, lo que abre muchas posibilidades. Por supuesto esto teníamos que probarlo, empezando por hacerlo en modo selfie, desenfocándonos a nosotros mismos en una suerte de grabación tipo Vlog:

Como habéis visto, el resultado es bastante bueno. El recorte no es perfecto (equivalente al del modo Retrato, claro) pero cuenta con la ventaja de que en este caso, al ser imagen en movimiento, y por tanto fugaz, es más difícil de apreciar los fallos. Por otro lado, no hay que desdeñar la cantidad de datos que necesita grabar el iPhone para lograr este efecto, y hay que reconocer que no parece tener ningún problema en ello.

Lo siguiente fue probar con la cámara trasera en distintas situaciones para ver qué tal funcionaba y cómo se comportaba el enfoque dejándolo actuar de manera automática:

Como habéis visto, parece claro que el sistema se basa en el reconocimiento de rostros y, por lo tanto, funciona mejor siempre que haya personas y, preferentemente, que éstas se encuentren en primer término. De hecho parece dar preferencia siempre al primer término, incluso con objetos inanimados, lo que resulta lógico porque así el propio efecto de desenfoque del fondo se hace mucho más patente.

Lo siguiente fue intentar que el efecto funcionara de forma "inteligente" tal y como sugiere alguno de los vídeos difundidos por Apple. Es decir, que el terminal fuera capaz de elegir a quien enfocar en cada momento de acuerdo a los movimientos de la escena. Hicimos unos cuantos intentos pero fue casi infructuoso... Aunque finalmente lo conseguimos:

Como habéis visto es una escena muy, muy corta pero en la que los cambios de enfoque que se aprecian fueron realizados de forma automática por el terminal. Eso sí, tuvimos que ayudarle con algo de "dirección", indicando a las "actrices" adónde debían mirar o cuándo tenían que hablar.

Por tanto, con una escena bien planificada se puede conseguir pero, francamente, es mucho más sencillo ir marcando con el dedo dónde queremos enfocar, o incluso hacerlo a posteriori, ya sea en la propia aplicación Fotos o en iMovie para iOS (más tarde se podrá hacer también en iMovie para macOS y Final Cut Pro).

Otro tema muy distinto es que, a partir de ahora, todos los vídeos tengan que tener el fondo desenfocado para parecer profesionales. Como cuentan los compañeros de Applesfera, "es un recurso narrativo que sirve para ayudar al espectador a fijarse en aquello que requiere su atención en la historia. Mediante el enfoque y desenfoque de determinados sujetos, objetos o partes de una escena, se puede guiar de un lado a otro la vista del espectador". Por tanto es un recurso que debería estar al servicio de directores de fotografía y realizadores, que lo podrán usar o no según sus propias decisiones creativas.

Eso sí, ciertamente, su introdución abre unas posibilidades muy interesantes para el futuro; y para usuarios no profesionales es cierto que este efecto le da un toque "profesional" (así, con comillas) a cualquier vídeo digamos, "casero" (de nuevo comillas) sin complicaciones. Pero ojo porque, como cualquier otro efecto, bien utilizado puede estar bien, pero si se abusa acabará resultando aburrido.

Claro que no todo es intentar que nuestros vídeos parezcan de cine, de modo que también probamos el vídeo en otras situaciones, empezando por los habituales paisajes con buena luz y algunas escenas urbanas y campestres:

Como se puede apreciar, la calidad es excelente cuando las condiciones lumínicas también lo son, pero ¿y cuándo la luz baja y la cosa empieza a complicarse?

En el primer vídeo, realizado en un interior con bastante poca luz, hay que decir que no podemos ponerle ninguna pega; en el segundo, realizado en exteriores, ya sí encontramos algunos problemas. El primero la gran cantidad de reflejos que se aprecian (muy claros al comienzo del vídeo) provenientes de las luces de la ciudad; el segundo, una bajada general de la calidad de imagen.

De todos modos, la verdad es que el resultado sigue siendo bastante decente y, sobre todo, es capaz de grabar en condiciones de muy baja luminosidad, en donde otros equipos (no ya móviles) seguramente no habrían mostrado más que oscuridad.

Por último, quisimos hacer una pequeña "comparativa" grabando una misma escena en tres modos diferentes (Cine, Cámara lenta y Estándar) para ver posibles diferencias y aquí tenéis el resultado:

Nuestra conclusión es que esa fama de ser uno de los mejores móviles para grabar vídeo (si no el mejor) que tiene el iPhone se mantiene en esta última versión, encima añadiendo ese interesante modo Cine que no nos extraña haya llamado la atención. Otra cosa es eso de que sea un equipo adecuado para realizar una producción de Hollywood (como está promocionando Apple).

Lógicamente con iluminación, atrezzo, decorados, vestuario, etc (como han grabado los vídeo promocionales del terminal) se pueden hacer cosas increíbles. Pero, francamente, si no es con intenciones publicitarias nos parece que hay cámaras muy pequeñas que graban vídeo de manera profesional y tienen ventajas (como las opciones de montar distintos objetivos) con las que no cuenta un iPhone.

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Rendimiento y calidad de imagen

Llegamos por fin al momento de hablar del rendimiento fotográfico del iPhone 13 Pro Max y lo vamos a ir haciendo fijándonos en los distintos modos que ofrece, diferenciando según las distintas situaciones en las que lo hemos probado y, también, comprobando el rendimiento de sus tres cámaras. Como podéis imaginar, hemos hecho fotos en escenas muy distintas, desde exteriores con buena iluminación hasta interiores con apenas luz, así que vamos a ir viendo los resultados.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/19.000 seg, ƒ1.5, ISO 40 y objetivo de 5,7 mm

Modos HDR, Nocturno y Macro

Lo primero que hay que aclarar es que no existen ningunos de estos tres modos como tal en el iPhone 13 Pro Max; son funcionalidades que se activan automáticamente cuando el smartphone detecta una de estas situaciones. En el caso del HDR de hecho lo hace de forma totalmente transparente, sin que en ningún momento lo apreciemos (lo cual sí ocurre con los otros dos), si acaso al ver el resultado. Sin embargo, al haber hecho las fotos mayoritariamente en RAW (como en nuestro caso) no tendremos claro sí se ha aplicado tal efecto.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/180 seg, ƒ1.5, ISO 40 y objetivo de 5,7 mm

Lo que sí podemos decir es que las imágenes en crudo cuentan con un rango dinámico muy bueno, diría que excelente para tratarse de un terminal móvil. Hay muchas posibilidades para recuperar detalle, sobre todo de las sombras, con lo que es posible obtener imágenes finales muy llamativas (como así las vemos en la pantalla del terminal). Miremos por ejemplo las dos siguientes fotos, la primera tal cual salió del móvil y la segunda retocada para recuperar información en zonas muy oscuras en las que prácticamente no se apreciaba ningún detalle:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/14.300 seg, ƒ1.X, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

La misma foto que antes con las zonas recuperadas.

En cuanto al modo Noche, aquí sí sabemos cuando se activa ya que aparece un icono amarillo con una indicación de cuántos segundos se va a exponer, permitiendo modificar la duración (o cancelar el modo) a través de una barra situada sobre el disparador y que actuará como una cuenta atrás durante la exposición. Además, una advertencia nos dice que no movamos el móvil (lógico) para conseguir mejores resultados.

La interfaz del modo nocturno

Es un modo que hizo su aparición en el iPhone 11 y que incluso dio lugar a un concurso de fotografía a través del cual la marca saca pecho de las posibilidades de su móvil. Pues bien, nosotros lo hemos probado a fondo y logrado fotos como ésta:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/9 seg, ƒ1.5, ISO 640 y objetivo de 5,7 mm

El resultado es muy bueno teniendo en cuenta que la luz era mínima (abajo la imagen ampliada al 100%), ya que provenía de un farolillo solar de no más de cuatro centímetros de altura; sin embargo, si os habéis fijado en los datos de exposición, figura una velocidad de 1/9 segundos cuando os prometemos que se hizo con el modo nocturno activado y una exposición de, al menos, un segundo. ¿Qué ocurre?

Ampliación al 100% de la foto anterior

Según nuestros compañeros de Applesfera este modo "utiliza todo el hardware de las cámaras y un complejo sistema de software"; es decir, realmente no sabemos cómo funciona pero, viendo esto, sólo nos lo explicamos de dos maneras: o bien que lo haga a base de realizar varias tomas más cortas (y subexpuestas) que luego interpola, o bien realizando la foto a partir de un vídeo tomado a alta resolución (que, por otra parte, es lo que hace con las Live Photos) y siempre gracias a las capacidades de la foto computacional.

Sea como fuere es algo que francamente nos desconcierta, y eso que es cierto que entre la luminosidad de los objetivos, el ISO y la estabilización de imagen es muy difícil que necesitemos exponer un segundo o más. De hecho, incluso en una toma como la que tenéis debajo, claramente una escena nocturna (aunque en la imagen parezca que había aún bastante luz) que se hizo con trípode, tampoco figura en los metadatos como una larga exposición:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/7 seg, ƒ2.8, ISO 500 y objetivo de 9 mm

Si entendéis de fotografía quizá estéis pensando ¿por qué demonios no la hicistéis con el ISO al mínimo y a una velocidad más larga? La hicimos, pero no con la aplicación de Cámara, que no lo permite como venimos contando. Por eso ahí entró en juego la otra app que utilizamos, Lightroom, donde obtuvimos esta otra toma:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1 seg, ƒ2.8, ISO 25 y objetivo de 9 mm

Así a simple vista no parece que haya mucha diferencia, quizá de luz pero ¿y de detalle? Por eso hemos ampliado ambas fotos a sus píxeles reales y las comparamos:

Comparativa de las dos tomas ampliándolas al 100% para verlas en detalle. A la izquierda la realizada con la app Cámara y a la derecha con Lightroom.

El resultado puede ser sorprendente, sobre todo al repasar los datos técnicos y ver que la de la app Cámara se hizo a ISO 25 y la de Lightroom a ISO 500. Así montadas incluso parecen la misma foto, con el mismo nivel de detalle y un ligero grano producido por el ruido de la imagen. ¿Cómo se explica esto? De nuevo la solución se resume en dos palabras: fotografía computacional.

Esto también explica que en ninguna de las fotos veamos prácticamente ningún tipo de ruido, tampoco al ampliarlas al 100%. Veamos algunos ejemplos más:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/40 seg, ƒ1.5, ISO 640 y objetivo de 5,7 mm

Recorte al 100% de la foto anterior

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/5 seg, ƒ1.5, ISO 1.000 y objetivo de 5,7 mm

Imagen anterior ampliada al 100%

Ya veis que incluso ampliadas a los píxeles reales las fotos ofrecen muy buena calidad, por cierto sin los molestos reflejos que sí observábamos en el vídeo. Con todo ello, podemos decir que el modo nocturno funciona y cumple lo que promete: buenas fotografías incluso cuando hay muy poca luz.

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Vamos ahora con el modo Macro, algo exclusivo del iPhone 13 Pro y Pro Max (aunque se puede utilizar con muchos otros modelos mediante aplicaciones de terceros) y que es novedad en esta familia de teléfonos. De nuevo se trata de un "modo fantasma" ya que no se puede seleccionar, simplemente se activa cuando acercamos mucho la cámara trasera a algo.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/230 seg, ƒ1.8, ISO 32 y objetivo de 1,57 mm

En ese momento, cualquiera que sea la lente que tuviéramos seleccionada, el iPhone 13 Pro Max automáticamente elige la ultra angular (de 1,5 mm, 13 mm equivalente) que es capaz de enfocar desde apenas dos centímetros. Gracias a esto se obtienen fotos bastante curiosas, con unos niveles de ampliación notables y buen nivel de detalle:

Detalle de la imagen anterior ampliada al 100%

Eso sí, enfocar tan de cerca es complicado, porque que la foto esté en foco o no dependerá básicamente de que seamos capaces de mantener el terminal a la distancia adecuada en una situación en la que la profundidad de campo es ínfima.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ1.8, ISO 160 y objetivo de 1,57 mm

Por otro lado, al estar tan cerca es muy fácil que tapemos el objeto que queremos inmortalizar con la sombra que produce el cuerpo del terminal. Por tanto, una característica que hacía falta para hacer frente a la competencia y que está bien implementada (aunque no es perfecta).

Modos Retrato y Selfie

Saltamos a un nuevo apartado para hablar de otros dos modos muy característicos de los móviles. El primero, el modo Retrato, uno de los que más ha dado que hablar en los últimos años. Y es que, al no contar con un diafragma variable, la tarea de desenfocar un fondo y lograr el siempre ansiado bokeh resulta complicada para los smartphones. Sin embargo, hace tiempo que se logró, recurriendo al software lograr un efecto bastante conseguido desde que apareció en el iPhone 7 (hace más de cinco años ya).

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/530 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Aquí arriba tenemos un ejemplo realizado con la cámara principal, que en teoría es la de mayor capacidad. A simple vista el resultado es bastante bueno pero al ampliar la imagen para ver el detalle del recorte nos encontramos con esto:

Recorte al 100% de la foto anterior.

Como se puede ver, el corte del cabello y el fondo no sólo dista de ser perfecto sino que incluso hay zonas (abajo a la izquierda), donde algunos rizos del pelo son tomados como parte del fondo. Evidentemente si hemos puesto este ejemplo es porque un pelo de este tipo es de los más complicados para el efecto y queríamos complicarle las cosas. Claro que esto no pasa solo con el pelo:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/1.500 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Recorte de la foto anterior ampliada a sus píxeles reales

Como se puede comprobar, el efecto tiene mucho margen de mejora; sin embargo, con pelos lisos (o al menos no tan complicados) o elementos con bordes regulares y bien definidos ofrece buen resultado. Sobre todo podríamos decir que "da el pego" perfectamente, y salvo que ampliemos la imagen será difícil ver un recorte que llame demasiado la atención.

Por otro lado, en tomas de otro tipo, como la que tenéis debajo, puede ser una excelente forma de conseguir un efecto de escasa profundidad de campo.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/2.200 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Saltamos a hablar del modo Selfie, una modalidad estrechamente ligada al modo Retrato, toda vez que en muchas ocasiones lo usaremos al autorretratarnos buscando que el fondo aparezca desenfocado. Como en el caso del selfie de abajo, donde el recorte se "camufla" muy bien con la luz de contra:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/115 seg, ƒ2.2, ISO 100 y objetivo frontal de 2,71 mm

Para esta tarea la cámara delantera tiene una resolución de 12 MP (como las traseras) y una lente de 2.71 mm (no hemos encontrado la equivalencia en 35 mm) ƒ2.2; con una calidad equivalente a las cámaras traseras y funciones similares ya que es compatible con prácticamente todos los modos (Nocturno, Retrato, Cine...), y en vídeo es capaz de grabar vídeo 4K 60p.

Los resultados son lo esperado: selfies con la calidad necesaria y sin distorsiones apreciables en el rostro del autoretratado.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ2.2, ISO 100 y objetivo frontal de 2,71 mm

Estilos fotográficos, filtros y otras características

Otra de las novedades del iPhone 13 son los denominados "Estilos fotográficos", según lo cuales es posible "personalizar el aspecto de las imágenes en la app Cámara". Para ello hay que seleccionar uno de estos ajustes preestablecidos (no disponibles si disparamos en RAW) eligiendo entre Brillante Cálido, Brillante, Cálido e Intenso Frío. Una vez activado, siempre según Apple, "es posible modificar el tono y la temperatura para conseguir un ajuste más preciso".

Comparando el resultado de una toma con los diferentes estilos fotográficos disponibles.

Sin embargo, francamente no le vemos gran diferencia respecto a los filtros clásicos que, por supuesto también están presentes. La única está en que estos estilos se pueden aplicar ajustando por separado algunos elementos, aunque se limitan al Tono y la Temperatura.

La interfaz de los estilos fotográficos

Por esta razón, y porque este tipo de cosas suele ser algo a lo que los fotógrafos no prestan mucha atención, ciertamente no le hicimos mucho caso (otra cosa sería si imitaran películas fotográficas clásicas). Aunque hay que reconocer que no deja de ser una manera más de ofrecer al usuario la posibilidad de personalizar sus fotos; eso sí, a costa de perder la versatilidad que ofrece el formato RAW.

Por último, en este apartado hemos reservado un hueco para hacer una mención a la ráfaga de disparo. Como hemos contado, se realiza con los botones de subir o bajar volumen (lo cual hay que activar previamente en los ajustes) y permite obtener secuencias como ésta:

Evidentemente no vamos a hablar de la capacidad del iPhone 13 Pro Max para disparar a "x" disparos por segundo (entre otras cosas porque no es un dato que ofrezcan), y está claro que no es un dispositivo pensado para escenas de acción, pero queríamos dejar constancia de que la ráfaga que ofrece no está nada mal.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/610 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

En Xataka Foto

Trepidación y desenfoque de movimiento: Cómo crearlo y porqué es buena idea utilizarlo

Nivel de detalle y ruido

Llegamos al que probablemente sea el epígrafe más decisivo hablando de analizar con detalle las fotos obtenidas en esta review del iPhone 13 Pro Max. Aunque ya en los anteriores apartados hemos hecho comentarios sobre estos temas que os han dado una pista de los resultados. Empezando por el nivel de detalle que, hay que reconocer, es muy bueno:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/140 seg, ƒ1.5, ISO 32 y objetivo de 5,7 mm

Detalle al 100% de la foto anterior

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/60 seg, ƒ1.5, ISO 125 y objetivo de 5,7 mm

Detalle al 100% de la foto anterior

Estas con el objetivo principal pero ¿qué tal con el teleobjetivo? Pues veamos más ejemplos:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ2.8, ISO 100 y objetivo de 9 mm

Un detalle al 100% de la imagen anterior

Otro detalle al 100% del bodegón de prueba

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/60 seg, ƒ2.8, ISO 320 y objetivo de 9 mm

Detalle al 100% de la imagen anterior

Un dicho muy popular entre los fotógrafos es que las imágenes realizadas con un móvil se suelen ver muy bien en su pequeña (y preparada) pantalla pero que al ampliarlas al 100% en un ordenador no aguantan la comparación. Pues bien, parece que vamos a tener que empezar a cambiar esta idea. Los numerosos ejemplos que os estamos mostrando dejan a las claras que esto no es así en este caso.

Lógicamente hay que tener claro que la resolución de las cámaras es modesta (recordamos, "solo" 12 megapíxeles) por lo que las ampliaciones no son muy grandes. Y evidentemente no todas las fotos son tan buenas y muestran tan elevado nivel detalle, pero las que hemos seleccionado demuestran la calidad que se puede conseguir (sin usar iluminación profesional, por cierto).

En Xataka Foto

Todo lo contrario: los consejos que no hay que seguir para hacer fotos con el móvil

Por eso si tenemos que buscarles pegas a la cámara del iPhone 13 Pro Max hay que buscar por otros lados. Por ejemplo cuando los rayos del sol inciden directamente en las lentes, como en los siguientes ejemplos:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/450 seg, ƒ2.8, ISO 32 y objetivo de 9 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/2.900 seg, ƒ2.8, ISO 25 y objetivo de 9 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ2.8, ISO 125 y objetivo de 9 mm

Como veis, los reflejos son más acusados cuanto más horizontalmente llegan los rayos al objetivo (es decir, en los amaneceres y atardeceres), llegando a ser escandalosos en la última imagen. Evidentemente se trata de algo asociado a las pequeñas lentes del sistema de cámaras, y difícilmente solucionable, pero ahí está y había que decirlo.

Por contra, apenas hemos visto las típicas aberraciones cromáticas que se producen en siluetas y zonas muy contrastadas como en la imagen de abajo:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/1.400 seg, ƒ2.8, ISO 32 y objetivo de 9 mm

Detalle al 100% de la imagen anterior

En cuanto a la sensibilidad y los niveles de ruido, como dijimos arriba, con la app Cámara nunca sabremos si estamos disparando a un ISO alto o no, pero gracias a Lightroom sí pudimos probar las distintas sensibilidades del móvil y saber que se mueve entre 40 y 6.400 ISO en la lente principal, y entre 25 y 2.000 ISO en el tele y el ultra angular. También, por cierto, que puede disparar entre 1/10.000 y 1 segundo, aunque si en la app nativa se activa el modo Noche se puede disparar hasta 10 segundos.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ2.8, ISO 100 y objetivo de 9 mm

Los resultados del ruido son muy significativos si nos atenemos a nuestra habitual foto comparativa. Una imagen que en esta ocasión realizamos montando el móvil en un trípode para retratar un bodegón que creamos a propósito (para esta toma, por cierto, no usamos el ultra angular por cuestiones de perspectiva):

Comparativa ruido a niveles ISO de 400 a 3200 con el objetivo angular.

Comparativa ruido a niveles ISO de 200 a 1.600 con el objetivo tele

Ahora os mostramos el resultado al elegir la máxima sensibilidad disponible con ambas lentes ampliando al 100%:

Detalle ruido a ISO 6.400 con el objetivo angular

Detalle ruido a ISO 2.000 con el objetivo tele

El ruido es más que evidente a partir de 400 ISO con el tele y desde los 1.600 ISO con el angular... y resulta bastante exagerado a la máxima sensibilidad respectiva. Sin embargo, esto sólo nos ocurrió usando la aplicación Lightroom para forzar el ISO pero ¿y con la app nativa? Pues evidentemente con ella no pudimos elegir el ISO pero sí hacer la misma toma con el resultado que veis abajo, en el caso del angular, y la primera foto del bodegón que habéis visto (un poco más arriba) en el caso del tele.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/120 seg, ƒ1.5, ISO 40 y objetivo de 5,7 mm

No hace falta que os mostremos la imagen ampliada para ver que el ruido no existe (aunque, para ser justos, la app tampoco tiró de ISO en estos casos). Por eso, hemos buscado tomas realizadas con la aplicación Cámara en las que sí se utilizó un ISO elevado y os mostramos resultados:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/17 seg, ƒ1.5, ISO 6.400 y objetivo de 5,7 mm

Ampliación al 100% de la foto anterior

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/25 seg, ƒ2.8, ISO 1.000 y objetivo de 9 mm

Detalle al 100% de la foto anterior

Como podéis ver, en las fotos realizadas con la app nativa el ruido es inexistente (y recordamos que son fotos hechas en RAW); de nuevo la única explicación está en el procesado que lleva a cabo el móvil gracias a la fotografía computacional. Parece imposible ver algo de ruido en una foto, porque el procesador se encarga de que así sea. Esto implica, lógicamente, una pérdida de detalle, y hace que algunas imágenes al ampliarse parezcan más una pintura que una foto.

Aún así, hay que reconocer que el resultado es bastante decente, y que sólo resulta exagerado en tomas que no han terminado de salir bien, ya sea por un mal enfoque o por trepidación, como la siguiente:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/40 seg, ƒ2.8, ISO 400 y objetivo de 9 mm

Detalle al 100% de la foto anterior

Por tanto, estamos ante un sistema que ofrece unos muy buenos resultados en cuanto a calidad de imagen, equilibrio entre nivel de detalle y ruido, reproducción del color y rango dinámico. Pero ojo que decimos "sistema" y no "cámara" porque aquí, más que nunca, el procesador y la inteligencia artificial juegan un papel casi tan importante como el sensor y la óptica. Como venimos diciendo, todo (o casi todo) recae en la fotografía computacional, que en este terminal demuestra todo lo que es capaz de hacer.

De cualquier manera, como siempre para acabar este apartado y que podáis valorar mejor los resultados, os dejamos con una amplia galería de muestras realizadas en la prueba:

En Xataka Foto

Fotografía computacional: el futuro fotográfico que estamos viviendo desde un pasado

Comparando cámaras

Por supuesto teníamos que hablar de las diferencias entre objetivos, pero antes nos gustaría comentar una cosa que nos pasó durante la prueba: en varias tomas que realizamos con los objetivos angular y tele para comparar los resultados nos dimos cuenta, al revisar a posteriori, que en los metadatos figuraba que en ambos casos se había usado sólo el primer objetivo, el principal de 5,7 mm.

Os mostramos un ejemplo de dos tomas (de una escena que ya habéis visto) en las que seleccionamos el objetivo angular y el tele y, a pesar de ello, tienen exactamente los mismos datos técnicos:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/15 seg, ƒ1.5, ISO 2.500 y objetivo de 5,7 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/15 seg, ƒ1.5, ISO 2.500 y objetivo de 5,7 mm

La explicación que le damos es que, al estar enfocando a una distancia relativamente cercana, el móvil directamente descarta el teleobjetivo. Sin embargo, al seleccionarlo en la aplicación de Cámara si vemos un recorte en la imagen y además cambia la perspectiva, como si realmente hubiera pasado de una lente a otra. Entendemos que lo que hace es aplicar un zoom digital realizado a partir del sensor principal, aunque no nos explicamos lo de la perspectiva.

En denitiva, otra "trampa" que nos hace el iPhone, similar a la que realiza con el modo Macro, pero que esta vez pasa inadvertida (en nuestro caso hasta casi el final de las pruebas) y, además, nos complicó la vida a la hora de tratar de valorar las diferencias entre objetivos.

De todos modos nos parece complicado, y un poco inservible, tratar de decir si tal o cual cámara es mejor que las otras. Y para muestra un botón:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/2.900 seg, ƒ1.8, ISO 32 y objetivo de 1,57 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/.500 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/2.900 seg, ƒ2.8, ISO 25 y objetivo de 9 mm

Con estas tres fotos (y algunas más que realizamos) de una misma escena, hechas con cada uno de los tres objetivos de la cámara trasera... ¿podemos decir cuál es mejor teniendo en cuenta que es imposible hacerlas con la misma abertura, sensibilidad, etc? Nuestra opinión es que no, y que el propio tamaño del sensor, y el de sus fotodiodos, ya hablan claramente de que la cámara principal tiene que ser a la fuerza la que mejor resultados ofrezca, y los valores ISO hasta los que puede llegar (6.400 ISO por los 2.000 de las otras dos cámaras) lo confirman.

Aún así es interesante hablar de algunas peculiaridades de cada uno de los tres objetivos, empezando por el ultra angular que, como tal vez ya os habéis dado cuenta, fue el que menos utilizamos en las pruebas por una cuestión evidente: su acusada distorsión. La verdad es que el trabajo realizado para que no se note en exceso es bueno, pero la distorsión es muy evidente a poco que estemos cerca de algún objeto:

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/900 seg, ƒ1.8, ISO 32 y objetivo de 1,57 mm

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/750 seg, ƒ1.8, ISO 32 y objetivo de 1,57 mm

Esto no pasa por cierto en las fotos macro, que como hemos dicho se realizan con esta óptica. Por todo ello hay que decir que la calidad de esta lente está a la altura del resto del sistema de cámaras. Sin embargo, en el día a día parece más lógico utilizar la lente principal alternándola con el teleobjetivo.

Eso sí, hay un salto bastante importante entre ambos, ya que recordemos estamos hablando de un 26 y un 75 mm equivalentes. Las distancias intermedias se pueden cubrir con el zoom digital aplicado en el sensor de mayor tamaño, pero desde luego no es la mejor manera.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/6.000 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

Por otro lado, el tele resulta bastante corto para lo que los fotógrafos solemos entender como un teleobjetivo y su alcance se queda corto cuando vemos algo que está un poco alejado y queremos captarlo más grande. Sólo si el objeto es relativamente grande obtendremos lo que buscamos.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/1.600 seg, ƒ2,8, ISO 32 y objetivo de 9 mm

Pero ¿qué le vamos a hacer? Se trata de un movil, con un sistema de lentes embutido en un espacio muy reducido, así que no le podemos pedir mucho más que esos 75 mm que ofrece. Aún quedan aspectos en los que quedan patentes las ventajas de las cámaras especializadas, y éste es uno de ellos.

iPhone 13 Pro Max, la opinión de Xataka Foto

Visto lo visto, tal y como concluía nuestro compañero Fernando en el análisis del iPhone 13, nos confesamos sorprendidos por los resultados. Aunque nos cueste, hay que reconocer que las fotos que se pueden conseguir con el iPhone 13 Pro Max son realmente buenas en líneas generales. Eso sí, que nadie piense que todas las fotos que vaya a hacer con él le van a salir bien (aproximadamente un 20% de las que hicimos nosotros no sirven para mucho).

Tampoco significa esto que eso vaya a pasar con todos los smartphones; es difícil negar que los teléfonos móviles son el futuro de la fotografía y, por ello, la herramienta principal con la que miles de usuarios van a tomar millones de fotografías. Pero recordemos que estamos hablando de uno de los mejores, objeto de deseo de muchos por su calidad y (normalmente) alto precio.

Pero sí, el iPhone 13 Pro Max hace unas fotos que perfectamente se pueden comparar con una cámara compacta de cierta calidad. Eso sí, siempre que no nos importe trabajar con una "cámara para tontos", que actúa por su cuenta, utiliza ciertas "trampas" y no deja apenas margen a la intervención del fotógrafo (salvo para cosas que poco tienen que ver con técnica fotográfica). Hablamos, claro está, de cuando usamos la aplicación dedicada, una herramienta que no incluye ninguna opción para que los que entendemos de fotografía podamos jugar con los ajustes.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/25 seg, ƒ1.5, ISO 1.250 y objetivo de 5,7 mm

Es cierto que usando una app como Ligthroom podemos lograrlo pero, como hemos visto, los resultados dejan mucho que desear; así que lo ideal sería que Apple nos dejara hacer, aunque luego pasara los resultados por el tamiz de la foto computacional para conseguir lo que hemos visto puede hacer.

Por cierto que nos preguntamos cómo evolucionará en la próxima versión, y si serán capaces de implementar sensores más grandes y mantener la calidad. No hablamos de uno tan grande como el de 1" del último Sony Xperia Pro-I, pero al menos algo con mayor resolución que los 12 MP de esta versión que se quedan algo cortos.

Apple iPhone 13 Pro Max a 1/1.050 seg, ƒ1.5, ISO 50 y objetivo de 5,7 mm

¿Puede servir para un profesional? Sí, siempre y cuando no se necesite una mayor resolución como para poder realizar impresiones de cierto tamaño (a 300ppp el tamaño de las fotos físicas se quedaría en unos 34x25 cm, aunque a 150ppp se puede llegar a 68x51 cm) y no le preocupe el control de los ajustes ni que la cámara tome todas las decisiones por él. Sin embargo, como dice el gran Martin Parr puede ser una buena herramienta para el género documental, sobre todo por su discrección.

Comparado con un iPhone 12 Pro Max (izquierda), el módulo de cámaras del iPhone 13 Pro Max (derecha) es más grande y también sobresale un poco más.

Y si te estás planteando comprarte este móvil para sustituir a un iPad 12 Pro o Pro Max, y te preguntas si se nota la evolución, la respuesta es que no parece haber grandes cambios, y que difícilmente se va a notar en las fotografías (quizá sí si partes de un iPhone 11 o anterior). Por tanto, no merece la pena la actualización a menos que tengas especial interés en alguna de las novedades de esta versión (como el modo Cine o el Macro) y el dinero no te importe.

Sobre este asunto, el dinero ¿qué decir? Los 1.609 euros que cuesta la versión que hemos probado (de 512 GB de memoria interna) difícilmente se justifican si nos planteamos su compra como herramienta para hacer fotografías. Sin embargo, para el que le guste tener un móvil a la última, sea usuario de la marca (o quiere serlo) y puede hacer el esfuerzo, parece claro que con este iPhone 13 Pro Max va a tener en la mano uno de los mejores móviles del momento en el ámbito fotográfico.

El smartphone ha sido cedido para el análisis por parte de Apple. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Así es como presenta la marca nipona al Sony Xperia Pro-I, su nuevo teléfono móvil que, tal y como adelantábamos ayer, se ha diseñado con la vista puesta en fotógrafos y videógrafos. Así, se confirma que vendrá con el sensor Exmor RS apilado de 1" que lleva la Sony RX100 VII, convenientemente adaptado, co-procesador dedicado Bionz X y un objetivo principal firmado por Zeiss y con diafragma de apertura doble ƒ2.0 o ƒ4.0.

Como adelantamos, no se trata del primer móvil con un sensor de este gigantesco tamaño (para un dispositivo de este tipo), ya que hace más de seis años ya tuvimos el Panasonic Lumix CM1 (que era más un híbrido de cámara y móvil que un smartphone) y en mayo de este mismo año Sharp se adelantó con el Aquos R6, que más tarde "replicado" por Leica con su Leitz Phone 1.

Sin embargo, las similitudes en cuanto a resolución (20 MP) y el hecho de que entonces ya se rumoreó que el sensor del Sharp podía estar fabricado por Sony, da que pensar que ambos captores podrían ser el mismo. Eso sí, mientras que el Aquos R6 lo apuesta todo a una sola cámara, el nuevo Sony llega, como veis arriba, con una triple cámara con un objetivo ultra angular de 16 mm (equiv) ƒ2.2, una principal de 24 mm (equiv) ƒ2.0/ 4.0 y un tele de 50 mm (equiv) ƒ2.4 todos ellos asociados a sensores de 12 MP, más otro sensor de profundidad iTOF 3D.

Pero ¿dónde está entonces el sensor de 20 megapíxeles? Pues, tal y como cuentan en DPReview, el nuevo Sony Xperia Pro-I viene con una "trampa": sólo se utiliza la parte central del sensor (que se queda en los mencionados 12 MP) ya que el círculo de imagen que forma la lente no llega a cubrir todo el área del captor. Aún así, el hecho de contar con píxeles de gran tamaño (2,4 µm) augura una mayor capacidad para la fotografía con poca luz.

Por otro lado, ese diafragma variable del que hablábamos se ha quedado en uno de apertura doble; es decir que tiene dos posiciones, ƒ2.0 o ƒ4.0. No se trataría por tanto de un diafragma al uso de las cámaras de foto, pero al menos permitirá algo más de versatilidad para jugar con la profundidad de campo o en situaciones de gran luminosidad.

En Xataka Foto

Leitz Phone 1, el primer smartphone de Leica es prácticamente un Sharp Aquos R6 pero con marca propia y su inconfundible logo rojo

AF avanzado y vídeo 4K 120p

Pero más allá de datos que ya adelantamos, el nuevo smartphone viene prometiendo unas capacidades de enfoque automático similares a las de las cámaras de la marca gracias a la incorporación de componentes similares como el procesador BIONZ X. En concreto, el Sony Xperia Pro-I promete AF por detección de fase con 315 puntos de enfoque que cubren el 90% del encuadre y con las tecnologías de enfoque al ojo (para humanos y animales) y segumiento en tiempo real, disponibles tanto en foto como en vídeo.

De hecho, ya adelantamos que el nuevo móvil viene muy preparado para la grabación de imagen en movimiento y se presenta como el primer smartphone del mercado capaz de grabar vídeo 4K a 120 fps. Ademas, también promete una grabación de audio nítida y funciones de audio de alta calidad que incluyen Dolby Atmos, 360 Reality Audio, un conector minijack y altavoces estéreo Full-stage. Además, se incluye una nueva función denominada Videography Pro que anuncia la combinación de "flexibilidad creativa con facilidad de uso".

Se confirma también el lanzamiento del accesorio del que os hablamos pensado para la autograbación de tipo profesional, denominado Vlog Monitor. También que el software para la toma de fotos y vídeos se parecerá mucho a las cámaras Sony Alpha, con una aplicación que incluye disparo en modo manual con diales, y que habrá opciones para la edición posterior de las imágenes.

Precio y disponibilidad

El Sony Xperia Pro-I estará disponible a principios de diciembre por 1.799 euros en su única versión. Lamentablemente, en principio sólo se venderá en el Reino Unido, Francia, Alemania, Países Bajos y algunos países nórdicos, pero la marca planea ampliar el lanzamiento a otras regiones europeas.

Más información | Sony

Sony anunció anunció hace algunos días un evento para la madrugada del martes 27 de octubre en el que va a anunciar un nuevo producto de su gama Xperia de teléfonos móviles. Pues bien, tal y como contaban los compañeros de Xataka Móvil todo apunta a que será el Sony Xperia Pro 1 o Pro-I, un nuevo smartphone que vendrá con la cámara cuadruple más evolucionada de la marca, con su primer sensor de una pulgada y un diafragma de apertura variable según las filtraciones.

Gracias a las imágenes que se han filtrado, a través de Weibo (la red social china), podemos esperar un móvil que estará notablemente preparado para la fotografía y el vídeo, con características que no se suelen ver en la mayoría de móviles. Por ejemplo, el nuevo Xperia contaría con un botón físico de disparo en uno de sus laterales y con una aplicación de cámara con funciones que la asemejan a una de las compactas de la marca (algo que ya vimos en el Xperia 1 III).

De hecho el modelo contaría con un sensor de una pulgada, un tamaño descomunal para un móvil, que le permitiría obtener fotografías de calidad equivalente a las cámaras de la serie RX100 de Sony, como sabréis cámaras compactas de tipo avanzado. No se trataría, eso sí, del primer móvil con un sensor de este tamaño, porque Sharp se adelantó hace unos meses con el Aquos R6, más tarde "replicado" por Leica con su Leitz Phone 1.

En Xataka Foto

Apple iPhone 13, análisis fotográfico: el iPhone que cambió mi manera de entender la fotografía

Este sensor estaría asociado a la lente principal, fabricada cómo no por Zeiss y que, según hemos podido ver, tendría un sistema de diafragma variable. Esto es algo que nos ha llamado mucho la atención, ya que se trata de uno de los problemas endémicos de los teléfonos móviles, que impide que se pueda jugar con la profundidad de campo.

Algo que podría empezar a cambiar si esta tecnología se generaliza y que podría tener algo que ver en el hecho de que este terminal ofrezca algo similar al modo Cine del iPhone 13 tal y como cuentan en Xataka.

Allí hablan también de que el nuevo móvil vendrá con un montón de accesorios muy interesantes. Entre ellos una pantalla externa que se conecta al puerto USB-C y permite usar su sensor principal para autograbarse de forma profesional. También unas gafas para usar el terminal como dispositivo de realidad aumentada gracias a la conjunción de su pantalla y las cámaras, que pueden captar la imagen real y, superponiendole elementos, ofrecer una experiencia de realidad aumentada similar a las HoloLens.

Veremos si se cumplen los pronósticos y finalmente este hipotético Sony Xperia Pro 1 o I ofrece todo lo que hemos contado. Lo que habrá que ver también es el precio que podría tener, y todo pinta a que, siendo un móvil tan específico, está claro que no será barato. De hecho, sabiendo que el Sony Xperia Pro costaba 2.500 euros tras un año de su presentación, es de esperar que el precio del nuevo sea aún mayor.

Más información | Canal YouTube de Sony Xperia

Fotografías de I_Leak_VN y Joshua Swingle