Hacer fotografías nítidas es un reto para muchos fotógrafos. Con la fotografía móvil también, sobre todo cuando la luz no es suficiente. Vamos a dar cinco consejos esenciales para conseguir que en nuestras imágenes móviles se pueda distinguir hasta el más mínimo detalle.

Llevo muchos años en esto de la fotografía. Y siempre he pensado lo mismo, lo que importa es la persona que está detrás de la cámara. Me da igual el equipo que tenga porque aunque sea el mejor del mundo, lo único que importa es la forma de mirar.

Una buena cámara solo te va a permitir que, desde un punto de vista técnico, la calidad sea mayor. Nada más y nada menos. Lo que importa es elegir el tipo de cámara adecuado para cada situación. Eso es lo inteligente. No apostar a ciegas por una de formato completo o menospreciar los móviles.

Si conoces cómo funciona cada tipo de cámara, te darás cuenta de que la mayoría de las rutinas son idénticas. Por este motivo no me gusta adjetivar la fotografía. No entiendo eso de fotografía móvil o fotografía réflex o sin espejo. Es fotografía sin más.

Las cámaras de un teléfono móvil

Y para conseguir nitidez, tenemos que hacer con todas exactamente lo mismo. Cambian algunas cosas, pero lo esencial es idéntico. Las únicas diferencias técnicas notables que conozco son las que se refieren a las cámaras de banco, que son un mundo aparte.

Y después de soltar esta perorata de abuelo cebolleta vamos a ver cómo conseguir que nuestras fotografías sean mucho más nítidas cuando utilizamos un teléfono móvil.

Cómo conseguir más nitidez con nuestro teléfono móvil

La nitidez es una preocupación para muchos fotógrafos. Después de un tiempo pueden pasar dos cosas: que te das cuenta de que es un elemento más o que te obsesionas a un nivel demencial.

Debemos tener en cuenta que la nitidez es relativa que depende del tamaño y de la distancia a la que se observe el archivo. Una fotografía en el móvil puede parecer perfecta, pero puede ser un desastre en la pantalla del ordenador.

En Xataka Foto

Apple iPhone 13, análisis fotográfico: el iPhone que cambió mi manera de entender la fotografía

Así que vamos a explicar todo lo que podemos hacer para conseguir la máxima nitidez. Solamente son consejos, los podemos seguir o no. Olvidarse de alguno de ellos no supone que la imagen no salga nítida, sin embargo, si cumplimos todos, lograremos el mejor resultado posible.

Limpiar el objetivo

Es el gran problema de los teléfonos móviles y al que menos atención se le presta. Siempre hay que llevar un pequeño paño de microfibra para quitar la grasa que se acumula en el cristal que cubre los objetivos por llevarlo en el bolsillo, utilizarlo de teléfono y demás...

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Si queremos un efecto flou, suave, podemos evitar llevar esta carga. Si queremos imágenes nítidas es obligatorio. Es así de sencillo. El paño lo podemos llevar en un bolsillo y cada vez que hagamos una foto limpiamos el cristal.

Probar nuestro teléfono antes de empezar a hacer fotografías

Si queremos calidad no debemos salir corriendo con el nuevo terminal a la calle. Antes hay que hacer pruebas para ver cuáles son sus virtudes y sus defectos. Y si tenemos uno con varias cámaras y objetivos, tenemos que trabajar mucho en casa.

Recomiendo colocar el móvil en un trípode, enfocar a un libro o periódico a un metro o dos de distancia (no te preocupes por esto) y disparar con las diferentes cámaras. También sería interesante ir variando la sensibilidad.

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Luego pasas las fotografías al ordenador, aumentas las fotografías al 100% y compruebas la nitidez de cada cámara. Seguro que te llevarás más de una sorpresa. No todas las cámaras y objetivos responden igual.

Sujetar correctamente el teléfono

Otro gran problema de la fotografía móvil es la falta de ergonomía y la ligereza de estos equipos. Es algo que a mucha gente le hace gracia cuando lo comento. Siempre he preferido trabajar con equipos grandes y pesados porque se sujetan mejor.

Su diseño no es fotográfico... Las primeras Sony A7 eran cuadradas, casi espartanas. Sin embargo, los últimos modelos de la saga tienen ya una rotunda empuñadura ergonómica para poder sujetarla mejor y dar más seguridad.

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Al final yo he apostado por sujetarla como una cámara compacta. Es decir, la mano izquierda de base, colocada como si estuviera apuntando con el dedo índice y la mano derecha sujetando el lado derecho con el pulgar preparado para disparar.

Apostar por el trípode

Sí, lo sé, no tiene sentido. Pero si queremos una imagen nítida no queda más remedio que comprar una rótula o un adaptador para móviles y hacer las fotografías con temporizador. Es la mejor solución posible.

No es práctico y va contra el espíritu libre que nos venden con la fotografía móvil. Pero es infalible. La única precaución es que hay que comprar una rótula que lo sujete firmemente para evitar que se caiga.

Entender la luz

Si controlamos la luz, las fotografías serán más nítidas. No tiene nada que ver la nitidez de una fotografía con una iluminación pésima con la de una imagen con la mejor luz posible. No es cuestión de contar solo con la luz natural, sino saber leerla para lograr el mejor resultado.

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Una buena luz permite utilizar sensibilidades nativas y define más las texturas de los elementos que aparecen en el encuadre elegido. Si tienes la suerte de poder disfrutar de la luz de un buen flash, mucho mejor (olvídate del flash frontal salvo por requerimientos estéticos).

En Xataka Foto

Nueve técnicas para añadir sensación de profundidad a nuestras fotos (ya estén hechas con el móvil o una cámara)

Con estos cinco consejos, que podemos leer en cualquier manual de iniciación de fotografía, tenga el adjetivo que tenga, nuestras fotografías saldrán mucho más nítidas de nuestro querido teléfono móvil. No hay más secretos ni trucos, os lo prometo.

El iPhone 13 es ahora mismo el paradigma de la fotografía móvil. En Xataka Foto hemos decidido analizar una de las cámaras más importantes del año, con más proyección que muchas otras que se han presentado a lo largo del año. Vamos a ver, desde punto estrictamente fotográfico, todo lo que da de sí el iPhone de prestaciones más básicas en fotografía de la nueva gama.

La fotografía es móvil o no será. Todos los esfuerzos se están volcando a este terreno gracias a los avances asombrosos de la fotografía computacional. Ya no dependemos solo de la luz, sino de su interpretación digital.

La fotografía ya depende del móvil que tengas en las manos. Tú sigues siendo importante, pero el tamaño del sensor o la calidad del objetivo ya no son tan fundamentales. La fotografía computacional deja gran parte del resultado al procesado digital.

El módulo de cámaras

Así solo tienes que centrarte en hacer un buen encuadre, que es la esencia de la imagen. Es una cámara lista para disparar sin mayores complicaciones técnicas.

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El iPhone 13 es el primer móvil que he podido analizar en profundidad en Xataka Foto. El que vamos a ver en este artículo es quizás, junto con el Mini, el menos dotado para la fotografía profesional: no tiene formato Apple ProRAW y solo tiene dos cámaras.

Listo para disparar

He trabajado con él durante varios días para encontrar los pros y los contras de otra forma de hacer fotografía. A muchos nos está costando cambiar el chip. Pero no queda más remedio que darse cuenta de la evidencia. ¿O no?

Características fotográficas principales del iPhone 13

Las cámaras sobresalen

Las características son muy distintas a las de las versiones superiores en lo que respecta al apartado fotográfico:

En Xataka Foto

Apple iPhone 13 Pro Max, análisis fotográfico: probamos el smartphone que quiere convencerte de que no necesitas una cámara

• La pantalla es menos luminosa. Este móvil tiene 800 nits frente a los 1000 de la versión Pro. Para profundizar más sobre esto, qué son los nits y cómo impactan en la calidad de los móviles.
• No tiene teleobjetivo.
• Los objetivos son menos luminosos.

Queda claro que las prestaciones fotografícas que faltan consiguen abaratar el precio de este modelo. Y no es precisamente económico. Pero si quieres entrar en este mundo móvil es una excelente opción para hacerlo.

ISO 25 1/850 seg f2,4

Conserva los 12 MP en los tres sensores, como en los modelos anteriores. Un equilibrio perfecto entre calidad y necesidades de los fotógrafos móviles. Con semejante cantidad de píxeles podemos imprimir un 30x40 cm sin interpolación, y desde luego es más que suficiente para ver, con calidad museo, nuestros disparos en pantalla.

Para que os hagáis una idea, una imagen 4K son 8,8 MP. Y si nos vamos a una resolución superior, el 8K, estamos hablando de 33 MP, la siguiente barrera que querrán superar en un modelo futuro.

Diseño, pantalla y ergonomía

Una de las grandes carencias de la fotografía móvil es el diseño. Es un dispositivo que sirve para hacer llamadas e interactuar con la pantalla táctil, bien sea viendo contenido, jugando, escribiendo un WhatsApp o un mail. No es solo una cámara de fotografía. Y por lo tanto se tiene que olvidar de empuñaduras y ergonomías varias.

Hace tiempo encontrábamos móviles curvos, más ergonómicos. Pero no se han vuelto a ver. Este iPhone tiene el borde liso más grueso que he tenido entre las manos. Y creo que es uno de los mejores diseños posibles para que un smartphone se puede sujetar correctamente.

Un borde plano que te permite sujetarlo con seguridad

Te trasmite mucha más seguridad que los diseños más estrechos de otras marcas. A la hora de disparar nunca me he encontrado más cómodo con un móvil.

La pantalla lo es todo en un móvil

La pantalla es fundamental para el quehacer fotográfico. No tenemos ningún tipo de visor para llevarnos la cámara al ojo (perdemos un punto fundamental de apoyo y estabilidad). ¿Qué podemos decir de las pantallas de lo móviles que no se haya dicho ya?

Todo lo que podemos hacer con las aplicaciones de fotografía pasa por ellas. Es una pantalla Super Retina XDR OLED con resolución FullHD+ con 60 Hz de tasa de refresco. La sensibilidad táctil es perfecta. No hay retardo y siempre se activa el lugar que tocas... En este sentido es una bendición el tamaño de la pantalla de 6,1". Y para enfocar con precisión es perfecto.

Detalle de la pantalla

La posición del módulo de las cámaras

Los objetivos están asociados a un sensor. Y están colocados en un extremo del cuerpo... No soy ingeniero de diseño, pero si queremos evitar los dedos en el encuadre yo pondría los objetivos en el centro.

Así evitaríamos esos consejos de TikTok que recomiendan siempre dar la vuelta a la cámara y demás historias que no llevan a ningún sitio.

El módulo de cámaras

En el iPhone 13 solo tenemos dos, más la frontal para aquellos que quieran hacerse selfies... Y nos encontramos con otro de los problemas de diseño: Hay que llevar siempre un paño para evitar que se manche el cristal frontal protector de zafiro y se llene de grasa. Lo único que conseguimos es ese efecto flou sin querer que tantos problemas puede llegar a dar.

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Igual por este motivo no están en el centro. Si estuvieran más dentro del cuerpo o pudiéramos poner un parasol, otro gallo cantaría. Pero dejaría de ser un móvil... Y siempre estará lleno de manchas...

El iPhone 13 como cámara fotográfica

Por la publicidad cualquiera lo diría, pero el iPhone 13 es un teléfono, no una cámara. Si os fijáis en los anuncios, parece que ya no importa el sistema operativo sino lo guapo que quedas en los selfies, la calidad impresionante de las cámaras y lo bueno que es para hacer vídeo al estilo de las grandes producciones.

La cámara de los iPhone tiene fama de ser una de las mejores del mercado. Ahí está, en lo alto de las listas y uno de los modelos más vendidos, en cualquiera de sus variantes.

Iso 50 1/110 f2,4

Pero no es una cámara tal como estamos acostumbrados. Y los que las utilizan están más acostumbrados a ver los resultados en la pantalla que en papel. Aunque tengo que decir que algunas de las copias que he visto impresas me han llamado poderosamente la atención.

La calidad final depende de nuestras exigencias y nuestras necesidades. Si soy sincero, el resultado no me ha parecido mejor que el de las cámaras compactas que cuestan la mitad de precio. Pero hay que situarse en contexto. Y vosotros decidiréis después de ver las pruebas.

Las especificaciones de las cámaras del iPhone 13

Este modelo cuenta con dos cámaras en la parte trasera y una en la parte frontal. Dos para hacer fotografías y una dedicada al mundo selfie:

1. Principal: 12 MP (píxeles de 1,7 micras) y un objetivo 26 mm f1.6. Estabilización por desplazamiento.
2. Secundaria: 12 MP con un objetivo de 14 mm f2.4.
3. Frontal: 12 MP con un objetivo de 30 mm f2.2.

Las tres llevan objetivos angulares. La cámara principal lleva un objetivo de siete elementos. La secundaria tiene un objetivo ultraangular de cinco elementos.

La cámara frontal es idéntica en todas las versiones de iPhone 13, la que llaman TrueDepth (por la tecnología de captura de información 3D). De nuevo cuenta con un sensor de 12 MP y una luminosidad f2,2. Lo mejor de todo es que podemos disfrutar de todas las características que tienen las otras dos cámaras... Si te gusta el mundo selfie nunca saldrás mejor.

Por suerte o por desgracia, contamos con la posibilidad de hacer zoom de forma digital en todas las cámaras, lo que provoca una importante pérdida de calidad que cada uno deberá valorar si utilizarlo o no.

Las normas de la fotografía móvil no son las mismas que las de la fotografía clásica. Lo que creíamos que era inamovible, como que todo depende de la luz, el objetivo y el sensor, ya no es cierto.

La fotografía computacional está cambiando todo. Las carencias físicas se superan con la ayuda de la informática. Las reglas del juego han cambiado. ¿Qué queremos decir con esto? Que ya no podemos fiarnos ciegamente del formato RAW, el refugio que teníamos todos los fotógrafos que valoramos la técnica.

Iso 32 1/5600 f1,6

La esencia de la fotografía móvil es el formato comprimido, ya sea JPEG o el cada más popular HEIF. A partir de la información de estos archivos, el iPhone trata de optimizar, con más o menos fortuna, la calidad de imagen para devolver una fotografía de la calidad más alta posible.

Así es posible ofrecer esos desenfoques en los retratos, mejorar la luz de las tomas de interiores y eliminar cualquier atisbo de ruido en cualquier fotografía. Algo totalmente necesario incluso con ISO 250, como veremos más adelante.

Todo cambia según la aplicación que utilicemos para hacer nuestras fotos. En el caso del iPhone 13, si quieres disfrutar del RAW, no tendrás más remedio que acudir a una app ajena a la oficial de Apple.

En Xataka Foto apostamos por Adobe Lightroom por tres motivos:

• La calidad que ofrece.
• Es gratuita.
• Si tienes la licencia la transferencia de imágenes es perfecta.

Hay muchas más en el mercado que iremos probando, como Halide o ProCamera.

Cámara

Es la aplicación por defecto y de la que no te puedes librar. Es la app principal. No podemos eliminarla, no podemos sustituirla por otra. Siempre estará ahí.

El problema es que no permite, con este modelo, disparar en Apple ProRAW, ni siquiera en DNG. Es el límite que tienes después de pagar 900 € como mínimo por él. No es el móvil pensado para los fotógrafos que necesitan la calidad más alta gracias al formato Apple Pro RAW.

Ajustes de la app Cámara

La configuración no la puedes hacer en la misma app, sino que te tienes que ir al menú de Ajustes del teléfono para decidir los ajustes. Y estos destacan por su escasez.

Solo puedes elegir el formato de imagen y vídeo:

• Alta eficiencia: HEIF/HEVC
• El más compatible: JPEG/H.264

En el apartado fotográfico, poco más, aparte de utilizar el botón de subir volumen para ráfaga, tres opciones de composición que se limitan a superponer una cuadrícula y ver el área fuera del marco como si fuera una telemétrica; y por supuesto los nuevos Estilos fotográficos.

Señalaremos también que te deja priorizar la velocidad sobre la calidad y la famosa Corrección de lente para mejorar el objetivo (¿por qué se traduce siempre el anglicismo lens como lente y no como objetivo?).

Ya no puedes hacer más ajustes. Está dentro de la idea paternalista de Apple de no dejar preocuparnos por aquellas cosas que ellos no consideran importantes.

Una vez dentro de la app Cámara tenemos el botón de disparo en el centro de la parte inferior de la pantalla. Un gran botón virtual blanco que podemos sustituir por los botones de volumen... cuestión de gustos.

A ambos lados encontramos la última fotografía que hemos hecho y el icono para cambiar a la cámara frontal.

En la parte superior encontramos, a la izquierda, el icono del flash y a la derecha, la posibilidad de activar o no el Live, que permite grabar lo que pasa 1,5 segundos antes y después de hacer la foto.

En el centro tenemos el visor, donde podemos encuadrar y enfocar con solo tocar la pantalla, aparte de decidir la cámara que queremos usar, con la posibilidad de hacer zoom digital (prohibido usarlo si queremos calidad).

Ya para finalizar, en la parte inferior del encuadre, encontramos todos los modos de trabajo:

• Time lapse: para acelerar el tiempo.
• Cámara lenta: exactamente lo contrario.
• Cinematográfico: una de las novedades más importantes del nuevo modelo. Permite enfocar y desenfocar con un aspecto fílmico.
• Vídeo: llega a 4K 60fps
• Foto: como una cámara sin espejo en modo Automático o Programa.
• Retrato: genera distintos efectos modificando la luz ambiente.
• Panorámica: para crear imágenes en formato panorámico.

La interfaz de Cámara

El uso es tremendamente sencillo y limitado. Si solo buscas efectos curiosos para las redes sociales o seguir las modas no necesitas nada más. En las manos de un buen fotógrafo se pueden hacer maravillas, pero la información final que recibes es de baja calidad si buscas algo más que un recuerdo.

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El problema como siempre, es cuando comparas el resultado final con cualquier cámara sin espejo o compacta. Depende del objetivo final. Para los recuerdos, para la portada de un periódico, para una ampliación de un folio, el resultado es muy bueno... Pero si buscas el detalle no es la cámara perfecta... Ya comentaré esto en las conclusiones finales.

Adobe Lightroom

Este modelo de iPhone tiene que acudir a otras aplicaciones para poder acceder al formato RAW, en este caso un DNG (el formato RAW de Adobe). Todas las cámaras disparan en este formato, pero no todas permiten acceder a él.

En el caso del iPhone 13 no nos queda más remedio que acudir a estas app para poder disfrutar de las ventajas (o no) del archivo crudo. Hemos elegido Adobe Lightroom por los motivos que hemos escrito más arriba.

Además estamos en un entorno conocido para la mayoría de los fotógrafos clásicos. Y tiene la enorme ventaja de que la exportación al ordenador es rápida si nos sentimos más seguros con el revelado en una pantalla grande. Cuestión de gustos y necesidades.

La cámara de Adobe Lightroom permite acceder al formato DNG (nada de Apple ProRAW) de forma directa. Ahí lo tienes al alcance de la mano. El gran problema es que no puedes disfrutar de todas las ventajas de la fotografía computacional. Todo se pierde por un formato que algunos no dudan en calificar de obsoletos en los tiempos que corren.

La interfaz de Adobe Lightroom en iOS

Solo tienes que descargar la aplicación en la App Store y vincularla con tu cuenta Adobe. En la parte inferior encuentras el icono de la cámara y entras en la aplicación con muchas más opciones y la posibilidad de elegie el formato en la parte superior.

Otro paso que recomendamos es elegir la opción Profesional para sentir que tienes el control y que te puedes equivocar. Ya no vas de la mano de mamá y papá Apple.

Desde este momento encuentras en la parte inferior:

• Compensación de exposición
• Velocidad de obturación
• Sensibilidad
• Equilibrio de blancos
• Enfoque
• Ajustes preestablecidos

Además encontramos la opción de cambiar de cámara y el bloqueo de exposición para conseguir determinados efectos.

Le faltan algunas cosas porque fotografíar con el móvil es distinto. No podemos olvidar que el famoso triángulo de exposición aquí no existe porque no tenemos diafragmas. Y esto lo cambia todo. Al menos puedes controlar muchas más cosas que en la aplicación original.

Y es imposible convertir a esta app en la principal, para que cuando abres el móvil y quieras hacer una fotografía sea la primera opción que salga... Y esta limitación es importante, porque pierdes muchas fotos.

En Xataka Foto

Siguiendo con la tradición, el iPhone 13 no tiene acceso al RAW nativo: cómo solucionarlo

La calidad fotográfica

Es la primera vez que analizamos la cámara de un teléfono móvil en profundidad. Y quiero adelantar que los resultados me han llamado la atención. Estamos cerca de alcanzar la calidad de una cámara con sensor APS-C e iguala a muchas compactas de gama alta.

A muchos fotógrafos les servirá la calidad que ofrece este móvil. Dependerá del grado de exigencia y de las necesidades creativas. Pero solo hace falta pasarse por las exposiciones de los últimos años para ver imágenes hechas con un móvil con una calidad muy alta.

Si quieres ver las fotografías solo en pantalla es una de las mejores opciones que podemos encontrar en el mercado. Pero si buscas algo más debes saber cuáles son los límites.

Iso 80 1/30 f2,4

Es muy distinto trabajar con la app original que con Adobe Lightroom o cualquier otra que permita disparar en RAW. El fotógrafo tiene que decidir qué es lo que necesita y la calidad que quiere.

Y vamos a empezar a ver las pruebas. Si disparamos con la app Cámara no podemos elegir la sensibilidad. Estamos atrapados en los automatismos. Y la aplicación elige automáticamente lo que considera mejor. Estamos atados de pies y manos. Eso sí, la fotografía, aparentemente es perfecta.

ISO iPhone 13 con la app Cámara

Sin embargo, si apostamos por Adobe Lightroom tenemos acceso a los controles manuales y podemos ver cómo responden los sensores según la sensibilidad:

ISO iPhone 13 app Adobe Lightroom

El cambio es radical. La imagen JPEG de la app Cámara está muy limpia, sin ruido y parece que el formato RAW no tiene que hacer nada. El ruido hace acto de presencia desde ISO 800 y es ingobernable ya a 3200 ISO. ¿Pero qué pasaría si comparamos ambos formatos?

Las comparaciones son odiosas

La fotografía en JPEG tiene un ISO 250. ¿Y si juntamos las dos fotografías y vemos qué es lo que hace tan especial a la fotografía computacional donde todo sale aparentemente perfecto?

Aquí es donde está el problema para unos y el truco para otros. La app Cámara procesa de forma exagerada el archivo para eliminar cualquier atisbo de ruido. Y lo que provoca es una pérdida, asumible para unos e inaceptable para otros, de detalle.

Raw contra jpeg. Detalle y ruido contra pérdida de ruido y detalle

Cuando ampliamos al 100% y comparamos el resultado nos damos cuenta del procesado exagerado de las fotografías para conseguir ese aspecto inmaculado en las pantallas. Pero que no resiste un pulso con una fotografía en DNG.

Por este motivo recomiendo personalmente, si te gusta la fotografía y no sabes si dar el salto a los móviles, olvidarte del formato JPEG en el iPhone 13 y apostar por el DNG.

El DNG es mejor pero...

Nunca conviene ser radical en tus ideas. Y menos en el mundo de la fotografia tal como está evolucionando. Yo seguiré disparando en DNG, sin lugar a dudas. Pero he asumido que pierdo muchas cosas que el móvil hacer por mi cuando aprovecho todas las virtudes de la fotografía computacional...

Y otras no tienen mucho sentido. Por ejemplo, si nos fijamos en la función de retrato, el resultado deja mucho que desear. A lo mejor hay que elegir bien la situación para que la fotografía destaque, pero sinceramente algunos resultados parecen de principiantes.

Los modos de retrato

Sin embargo el modo nocturno de la app Cámara consigue resultados convincentes si los vemos en la pantalla del móvil. Otra cosa es ver el resultado al 100% en el ordenador. El ruido desaparece por arte de magia, pero de nuevo a costa del detalle fino.

A simple vista el JPEG (a la izquierda) tiene más calidad que el RAW (a la derecha)

Es algo que no aprecias cuando contemplas la fotografía en el smartphone pero que se hace evidente si quieres trabajar en el ordenador. Todo depende, como hemos dicho desde el principio de tus necesidades.

JPEG contra DNG al 100%

Una de las cosas que conviene señalar es la novedad de los Estilos fotográficos. Son ajustes personalizados para que las fotografías tengan un aspecto predeterminado. En el modo deslizamos el dedo de abajo arriba y accedemos a los cuatro estilos que podemos utilizar por ahora.

Los cinco estilos fotográficos que podemos elegir ahora

Permiten sacar fotos más frías o más cálidas, con más o menos contraste para saltarse esos pasos en el momento de la edición. El problema, como siempre, es que actúan únicamente en la aplicación Cámara.

Si no vas a salir del entorno móvil, te da absolutamente lo mismo trabajar en JPEG. Los resultados convencen en una pantalla de 6" y no necesitas mucho más. El problema viene cuando quieres conseguir la máxima calidad posible.

El comportamiento de las cámaras

Un 50% de las fotografías las he realizado con trípode para ver el alcance real de la calidad de las cámaras (me refiero siempre al conjunto sensor-objetivo). Si soy sincero, no he llegado a notar las diferencias a la hora de usarlo. El motivo es que la cámara siempre elige por defecto la velocidad de obturación más alta. Y que en la cámara principal la estabilización funciona perfectamente.

ISO 1250 1/17 f1,6

Lo más llamativo son las focales elegidas en ambas cámaras. Son objetivos angulares. La segunda abarca 120º y se la puede considerar como ultra gran angular. Por un lado es una ventaja pero desde luego no es la mejor opción para el mundo de los retratos, de los primeros planos.

ISO 25 1/120 f2,4

Son perfectas para paisaje, fotografía de viaje y de grupos... Pero si queremos hacer un buen retrato, sin deformar al sujeto, tendremos que alejarnos para sacar una buena fotografía de cuerpo completo.

Si nos remitimos a la equivalencia en 35 mm, la referencia que todos entendemos veremos, no es buena idea acercarse mucho a nuestro modelo, si no queremos sufrir los pormenores de la óptica, donde los objetos más cercanos se representan más grandes que los lejanos:

1. La cámara principal: 26mm
2. La cámara secundaria: 14mm
3. La cámara frontal: 30mm

¿Todas las cámaras son iguales?

Pero lo que más llama la atención es la respuesta de cada una de las cámaras en las mismas situaciones. La diferencia de casi un punto de luminosidad provoca que la calidad difiera bastante. Y me temo también que el tamaño del sensor puede marcar la diferencia tan notable.

Dos fotografías al 100% (Ultra angular contra angular)

Lo más llamativo es que el archivo ultra gran angular tiene un ISO 200 frente al ISO 250 de la imagen angular. Y no es una casualidad. La diferencia de calidad se da en todas las fotografías que he estado haciendo durante la prueba. De día y de noche. En interior y exterior...

Ultra gran angular contra angular

Además se hace muy palpable la estabilización del objetivo en la cámara principal. En esta fotografía de la techumbre de una capilla se aprecia lo bien que funciona cuando la luz es escasa y el sistema se ve obligado a bajar la velocidad de obturación.

La cámara principal: 26mm f1,6

Contamos en esta ocasión con un objetivo angular perfecto para la fotografía callejera, para el día a día del fotógrafo móvil. Sería ideal contar con un 35 mm, pero el 26 mm permite abrir más el encuadre y captar más cosas.

ISO 32 1/380 f1,6

Esto puede convertirse en un problema para muchos fotógrafos a la hora de componer. Siempre podemos recurrir al recorte en la edición, pero con mucho cuidado debido al número de píxeles.

ISO 160 1/50 f1,6

El comportamiento ante las aberraciones cromáticas o la caída de luminosidad o de nitidez en las esquinas es bastante bueno, similar al de las demás cámaras del smartphone. Se nota que es la más equilibrada de las tres.

ISO 32 1/4700 f1,6

Es la mejor cámara de las tres que tiene el iPhone 13, la que más calidad ofrece sin lugar a dudas. El detalle que alcanza destaca por encima de las demás y si disparamos en DNG obtiene el ruido más contenido de las tres.

La cámara secundaria: 14 mm f2,4

Es una sorpresa encontrar un objetivo semejante para los fotógrafos que hemos trabajado poco con los teléfonos móviles. Los objetivos similares para cámaras sin espejo son especialmente caros y muy utilizados por los especialistas en el mundo del paisaje.

ISO 40 1/120 f2,4

Las fotografías con este tipo de objetivo exigen una colocación perfecta de la cámara para evitar las distorsiones al máximo. Además tiende a exagerar sobremanera la diferencia entre los planos si no tenemos cuidado con las distancias respecto a los objetos.

ISO 25 1/1000 f2,4

La calidad de imagen es notablemente inferior a la cámara principal. Las correcciones de lente son mucho más agresivas y provocan esa bajada de calidad. Para trabajos más exigentes desde luego no la recomendaría...

Es imposible hacer el famoso efecto estrella con calidad por ese diafragma tan abierto. Pero lo que sorprende es el rango dinámico que consigue en una escena a contraluz como la de la iglesia. Además el flare está muy contenido a pesar de carecer de parasol.

ISO 200 1/25 f2,4

Me sorprende gratamente la ausencia de aberración cromática en una zona tan contrastada como las ventanas de la capilla. A pesar de ampliar al 100% no se ve ningún halo púrpura o verdoso en los bordes.

Detalle al 100%

No puedo negar que el aspecto que ofrece es muy llamativo y puede convertir a nuestras fotografías en serias candidatas (si somos buenos fotógrafos) a triunfar en las redes sociales. En la pantalla de los móviles apenas se notan los problemas ópticos.

La cámara frontal: 30 mm f2,2

Es la cámara para los selfies y las videoconferencias, con la que nos damos a conocer al mundo. Personalmente me gusta mucho más esta distancia focal, mucho más cercana a la ideal para reportaje. Entre otras cosas porque si te acercas no distoriona tanto.

ISO 320 1/60 f2,2

Tiene las mismas opciones que las otras dos cámaras pero añade la tecnología TrueDepth que 'captura datos faciales precisos proyectando y analizando miles de puntos invisibles para crear un mapa de profundidad de la cara; además, captura una imagen infrarroja de esta.'

Detalle (lo siento)

Nosotros somos fotógrafos y podemos perdernos con estas tecnologías. Lo que importa es que es sumamente precisa por esa imagen infrarroja que es capaz de detectar... Es una pena que esta cámara no este junto a las otras.

El mundo del vídeo en el iPhone 13

Siguiendo la senda de la fotografía, el iPhone 13 no tiene todas las opciones que ofrecen sus hermanos mayores. Se olvidan del formato ProRes 4K 30 fps. Pero conserva todo lo demás, como la estabilización con la cámara principal o la posibilidad de grabar en 4K en el formato H.264.

La calidad llama la atención, desde el 4k 60 fps a la enorme curiosidad de hacer una cámara lenta en Full HD a 240 fps...

El formato elegido, con la calidad más alta, ocupa 440 MB/min. Así que casi podemos hacer un corto con un iPhone de 512 GB. Y el resultado es increíble, desde nuestro punto de vista mucho mejor que el que se puede conseguir con la fotografía.

Por supuesto hemos probado el Modo cinematográfico. El resultado es muy llamativo, aunque no tanto como en la publicidad. La nitidez es muy alta en el objetivo elegido y desenfoca el fondo como se hace algunas veces en el cine.

En alguna ocasión he tenido algún que otro problema. El sistema identifica todos los elementos que se mueven en la imagen. Y tú solo tienes que ir picando en uno u otro para conseguir el foco...

Si tenemos poca luz o muchos elementos en ocasiones puedes perder el foco e inutilizar el vídeo. Y si queremos resultados válidos, tenemos que tener planificada la toma para conseguir un efecto natural y 'cinematográfico'... Desde luego los resultados están muy lejos de la calidad que se observa en los anuncios que presentaban la novedad.

iPhone 13, la opinión de Xataka Foto

Tengo que confesar que la cámara del iPhone 13 me ha sorprendido. Llevo haciendo fotografías desde pequeño, y entonces las cámaras llevaban una cosa llamada carrete. He visto muchas cosas en este mundo y me cuesta ver que hemos llegado a este punto.

Con la fotografía móvil todo ha cambiado de verdad. Es una verdadera revolución a la altura de la aparición de la Kodak Brownie o la presentación de la Leica en los años 20. Y lo más llamativo es que cambia la forma de fotografiar.

Iso 32 1/2200 f1,6

Todo es más sencillo, más rápido. Y si me lo permitís más banal. Disparar y listo, pero esta vez de verdad. Es la simplificación al máximo. Y todavía no sé si es bueno o malo. Cambia mi forma de entender la fotografía.

Iso 64 1/25 f2,4

La calidad fotográfica todavía está lejos de las cámaras con sensores mayores. Y viendo los resultados, desde una perspectiva puramente fotográfica, no se puede discutir. Pero es verdad que todo es más ágil, más inmediato. Tal como exige la sociedad actual. Lo quiero ahora, ya.

Y es bueno para la espontaneidad, para recordar los buenos momentos antes de que se extingan. Pero esta precipitación es mala para la fotografía. Muchos serán capaces de aprovecharlo al 100% y llevar a la imagen al siguiente nivel. Sin embargo muchos se quedarán por el camino.

Iso 25 1/850 f2,4

El iPhone 13 es el mejor móvil que he probado. Y me costará, seguro, volver a mi modelo anterior, un sencillo Xiaomi. Es verdad que no tiene todas las prestaciones fotográficas de sus hermanos mayores.

Cambia la manera de trabajar como ninguna otra cámara. Parece una tontería, pero tiendes a hacer más fotos en vertical que en horizontal. Las de toda la vida están pensadas para disparar en horizontal, pero la posición natural del iPhone (y cualquier smartphone) es hacerlo en vertical.

Además tenemos que fiarnos al 100% de lo que vemos en pantalla. El histograma brilla por su ausencia. Es verdad que existen apps que nos permiten verlo en directo pero si utilizamos Cámara nos tenemos que fiar de lo que vemos. En la mayoría de los casos acierta, pero si hay un alto contraste el sistema se puede equivocar.

Y exige un proceso de adaptación. El hecho de no poder jugar con el diafragma cambia todo. Siempre tenemos profundidad de campo, nitidez de principio a fin, así que si queremos enfocar solo un objeto no queda más remedio que acudir a la fotografía computacional para que haga ese trabajo.

Los datos de exposición son muy curiosos para un fotógrafo tradicional. Al tener un diafragma fijo podemos ajustar el obturador electrónico a tiempos poco comunes en otras cámaras, al igual que la sensibilidad, donde la precisión está muy por encima de los tercios a los que podemos aspirar en las máquinas tradicionales.

Es otra forma de trabajar. Ni mejor ni peor. Sin embargo me cuesta entender el precio que tiene si nos centramos en las prestaciones fotográficas. Por la mitad de precio todavía puedo encontrar en el mercado cámaras compactas que dan mucha más calidad, como la Sony RX100 IV, por poner solo un ejemplo.

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El método más rápido, eficaz y económico para digitalizar nuestros negativos y diapositivas

Es verdad que no hace tantas cosas como el iPhone, ¿pero realmente aprovechamos todos y cada uno de los euros que cuesta? Yo seguiré haciendo pruebas para convertirlo en mi cámara principal del día a día y ver a dónde puedo llegar con él. El futuro ya está aquí y este es el mejor ejemplo.

El smartphone ha sido cedido para el análisis por parte de Apple. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Martin Parr es uno de los fotógrafos documentalistas más importantes de la fotografía contemporánea. Ha publicado más de 120 libros fotográficos y editado más de 30 adicionales. También ha sido el director de la aclamada agencia Magnum y se ha caracterizado por su búsqueda constante de generar discursos sobre la sociedad actual. Con más de 50 años de experiencia, es un fotógrafo que se mantiene abierto a la evolución fotográfica y ahora cuenta su visión sobre la fotografía móvil.

Nuevas herramientas

Parr es uno de los jurados del certamen de fotografía móvil de Vivo y National Geographic, 'Vision+ Mobile Awards 2021'. Como reporta PetaPixel, durante una reciente entrevista, Parr contó a los medios su posición sobre cómo han transformado los smartphones a la fotografía.

El fotógrafo cree que gracias a apps como Instagram y la llegada de los móviles, nació una nueva generación de fotógrafos. A diferencia de épocas pasadas, donde el proceso de convencer a una galería o un editor limitaba el acceso a la promoción y a mostrar el trabajo, esta generación tiene la posibilidad de llegar a millones de personas gracias a las herramientas. Las opciones para autopublicarse y promocionar el trabajo son menos costosas y tienen un gran alcance en el mundo.

En ese sentido, destacar y crecer en el mercado profesional es más difícil. No es tan fácil ser publicado por una revista, pero el mercado de las impresiones ha crecido, dando otras oportunidades de distribución y conseguir ingresos.

Al usar un móvil en vez de una cámara tradicional, los fotógrafos también pueden acercarse a otras situaciones, ser menos intrusivos que cuando usan objetivos grandes. También es más útil en situaciones tensas como documentar una situación como una persona siendo arrestada e incluso capturas cercanas. Explica que esto se debe a la familiaridad de ver smartphones por todas partes.

Otras de las ventajas incluyen la facilidad de uso. Para Parr, cualquier persona que capture imágenes es un fotógrafo. La fotografía móvil da acceso a que las personas experimenten la fotografía de manera cercana sin importar la edad y la experiencia. Libera la mente de los aspectos técnicos para poder enfocarla en lo creativo y en el momento.

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'Death by Selfie', el mundo del selfie según el fotógrafo de la agencia Magnum Martin Parr

Teniendo esto en cuenta, Parr dice que lo que importa es “la calidad de la historia y la calidad de la imagen final”. ¿Vosotros qué opináis?

Ayer fue el turno de Apple y el iPhone 13 y hoy ha sido de Xiaomi, que ha presentado sus nuevos smartphones de gama alta que, como os contamos, presumiblemente iban a denominarse Xiaomi 12 (ya sin el apellido Mi) y apostar por un sensor principal de sólo 50 Mpíxeles. Sin embargo esta vez los rumores se equivocaban y ni 12 ni 50, los nuevos Xiaomi se llaman Xiaomi 11T y 11T Pro y llegan con un módulo triple de cámaras con sensor principal de 108 Mpíxeles.

Nosotros, lógicamente, vamos a centrarnos en su propuesta fotográfica, y lo vamos a hacer indistintamente con ambos terminales ya que son móviles idénticos en este apartado al tener exactamente el mismo módulo de cámaras (las diferencias están sobre todo en sus procesadores). Pero antes situemos los nuevos dispositivos que llegan para sustituir a los Xiaomi Mi 11 (el Xiaomi Mi 11 Ultra queda en un aparte, sobre todo por sus posibilidades fotográficas).

El nuevo módulo de cámaras, por cierto, sigue sobresaliendo del cuerpo del terminal, como ya viene siendo costumbre en los últimos smartphones, y en este caso sin ser exagerado tampoco pasa desapercibido y encima tiene dos zonas: una primera para el flash y otra aún más alta para los objetivos. Todo ello protegido por un cristal (que probablemente se alguna versión del conocido Gorilla Glass Victus) y donde se aloja la siguiente configuración de cámaras:

Sensor principal de 108 megapíxeles, con fotodiodos de 2,1 µm y asociada a una óptica f/1.75

Sensor ultra gran angular de 8 megapíxeles asociada a una óptica con apertura f/2.2 y 120º de ángulo de visión

Sensor telemacro de 5 megapíxeles asociado a una óptica f/2.4 con enfoque macro entre 3 y 7 cm

Tal y como han contado los compañeros de Xataka (que ya han tenido el móvil en sus manos), en la elección del sensor de 108 Mpíxeles (en vez del de 50 Mpíxeles y mayor tamaño del Mi 11 Ultra que decían los rumores) ha tenido mucho que ver el marketing: se vende mejor el móvil cuantos más megapíxeles tiene.

Por eso, la disposición final se parece bastante a la del móvil que sustituye, aunque hay matices importantes. Sobre todo con respecto al mencionado sensor principal, que aunque mantiene los 108 Mpíxeles gana en luminosidad (de f/1.85 a 1.75) y, sobre todo, crece el tamaño de los píxeles (de 0.8 µm a 2,1) y es un sensor de tipo nativo dual.

De esta manera, aunque se pueda recurrir al pixel binning para agrupar sus receptores en píxeles más grandes (ofreciendo por tanto fotos finales de menor resolución), es de suponer que gracias al ISO nativo dual y esos fotodiodos más grandes será capaz de captar más luz y producir menos ruido que en el sensor original de 108 Mpíxeles.

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El ‘Modo Cine’ de los iPhone 13 puede marcar una nueva era en cinematografía móvil (como el Modo Retrato hizo con la fotografía)

En cuanto a los otros dos objetivos también hay variaciones: la lente ultra angular baja en resolución (de 13 a 8 Mpíxeles) pero sube en luminosidad (de f/2.4 a 2.2) y también ofrece mayor ángulo de visión (120º).

Por su parte, el tercer conjunto de sensor y óptica se queda en los 5 Mpíxeles con una luminosidad f/2.4, que son exactamente los mismos valores del Mi 11, aunque se desecha el objetivo tipo periscopio de 8 MP y 120mm de focal equivalente del Mi 11 Pro. Eso sí, ahora esta lente es capaz de enfocar automáticamente a una distancia de sólo tres centímetros, lo que lo hace adecuado para capturas macro.

Una toma macro realizada con el Xiaomi 11T.

Claro que todo esto no son más que datos técnicos que cada vez tienen menos importancia frente al papel que está cobrando la parte software, y en concreto la fotografía computacional, a la hora de conseguir que las cámaras de los móviles hagan cada vez mejores fotos. En este sentido, los nuevos Xiaomi Mi 11T presumen de algoritmos profesionales para ofrecer "una textura y una resolución de imagen sorprendentes, tanto a la luz del día como en la oscuridad".

Por eso, nada como comprobar in situ las posibilidades de los nuevos terminales que, a priori, se presentan sin cambios revolucionarios pero sí una mejora evidente para seguir manteniéndose entre los móviles con mayores prestaciones fotográficas del mercado.

Más información | Xiaomi

El Keynote de Apple trajo consigo una nueva familia de iPhones. Entre ellos, el iPhone 13 y 13 Mini consiguieron nuevas actualizaciones que, además de una mejor batería, incluyen un mejor módulo de cámaras. Estas son sus características:

Más poder, en diagonal

Comenzando con el hardware, el iPhone 13 y iPhone 13 Mini cuentan con el sensor fotográfico del iPhone 12 Pro Max, con píxeles de 1,7 nanómetros. Este sensor de 12MP es un poco más amplio que el modelo anterior. Para que ambos sensores de los módulos cupieran bien, Apple decidió cambiar su configuración en paralelo a una configuración en diagonal.

Así mismo, ambos sistemas fotográficos tuvieron actualizaciones pensadas para aprovechar al máximo la captación de luz.

El angular cuenta con un equivalente focal de 26mm y una apertura F1.6. La característica más llamativa es que cuenta con un sistema de estabilización óptica de desplazamiento de sensor, que le permite mayor estabilidad que el estabilizador óptico tradicional. Tiene una construcción óptica de siete elementos para proporcionar mejor poder resolutivo de imagen y menos aberraciones ópticas.

Por otro lado, el nuevo ultra gran angular tiene un ángulo de visión de 120º con equivalencia focal de 13mm y apertura F2.4. Apple dice que este módulo puede captar 44% más luz que el UGA de iPhone 12. Su construcción interna es de cinco elementos.

Así mismo, el chip A15 Bionic que acompaña estos modelos está diseñado para ofrecer un proceso de imagen mucho más rápido y efectivo.

Procesando la imagen

Teniendo esto en cuenta, el chip y su ISP integrada tienen un gran trabajo en la imagen final que producen estos terminales.

Esto se puede ver en una de las funciones más llamativas de la familia: “Cinematic Mode”. Este modo de grabación de vídeo permite grabar una escena en Dolby Vision HDR y usando información de profundidad de imagen, puede cambiar la profundidad de campo y el punto de enfoque de un sujeto a otro de manera automática y de modo manual durante la toma, o incluso de modo manual en el proceso de edición.

Lo sorprendente en este caso es que, a diferencia del iPhone 13 Pro y Pro Max donde aprovecha la información de profundidad de campo del sistema LiDAR, en el iPhone 13 y 13 Mini crean el mapa de profundidad a partir de la escena. Habrá que probar qué tal quedan los resultados finales sin un mapa de profundidad complejo, pero no para de sorprender que el poder del chip permita hacer esos ajustes.

Del mismo modo, los iPhone 13 y 13 Mini cuentan con las principales ventajas computacionales de los modelos superiores. El modo nocturno se puede aplicar a todas las tomas, lo que permite mejor exposición en escenas oscuras. El Smart HDR 4 está optimizado para producir escenas más naturales con un rango dinámico mucho mayor. Deep Fusion está optimizado para obtener la mejor calidad de imagen al fusionar una ráfaga de fotografías seleccionando los mejores píxeles.

HDR más profundo

Dentro de estas actualizaciones, los estilos fotográficos también llaman la atención. Estos pueden dar colores más vívidos o pasteles según las preferencias del usuario, mientras que mantienen tonos naturales donde más importa (las pieles, los cielos, el follaje). Hay una variedad de estilos para elegir, como si fueran rollos de película fotográfica. Adicionalmente, los usuarios pueden ajustar los parámetros para crear su estilo personal. Esto es una actualización interesante para personalizar más cada toma.

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El siguiente paso de la fotografía móvil son las ópticas y las alianzas entre fabricantes

Disponibilidad y Precio

El iPhone 13 y 13 Mini estarán disponibles a partir del 17 de septiembre en reserva. Los precios del iPhone 13 Mini arrancan desde 809€ por la versión de 128GB y va hasta los 1.159€ por la versión de 512 GB. El iPhone 13 va desde los 909€ en su versión de 128 GB, hasta 1259 € en su versión de 512 GB.

La fotografía móvil es cada vez más importante en el mundo profesional. Es una herramienta que brinda versatilidad y una mirada distinta frente a la realidad que capturamos. Sin embargo, hay algo que la hace un tanto fastidiosa: la vida útil del móvil.

Inversiones fijas y variables

Los fotógrafos tenemos varias inversiones alrededor de nuestro desarrollo profesional. En el pasado hemos hablado sobre cómo el pensamiento a la hora de comprar equipos nuevos debe tener un fuerte componente del tiempo durante el cual será útil. Entre estas inversiones está la cámara, los accesorios, el ordenador, los objetivos y demás elementos que nos permiten realizar nuestro trabajo.

En mi opinión, las inversiones más inteligentes se encuentran en la iluminación y en los objetivos. Usualmente nuestros objetivos nos acompañan entre generaciones de cámara (ya que usualmente nos casamos con una marca) y, si bien las luces tienen saltos grandes entre generaciones, su utilidad trasciende décadas de trabajo.

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Cómo elegir nuestro próximo objetivo: razones para decantarnos por uno o por otro

Por debajo de estas, las cámaras pueden durar años (yo aún utilizo mi 7D para algunos trabajos) pero hay veces en las que necesitaremos otro equipo según el trabajo que realicemos. Y el ordenador tiene la capacidad de vivir varios años, pero necesita actualizaciones intermedias.

Ahora, el móvil se ha transformado en una herramienta especial para todo el flujo de trabajo fotográfico. Por un lado, es una herramienta de producción y gestión de tiempos debido a las apps productivas que se encuentran en él. Por otro lado, el dispositivo cuenta con cámaras integradas que producen una gran calidad de imagen; y estas pueden ser útiles para cubrir trabajos profesionales si estos no tendrán una salida más allá de la pantalla o de los formatos de impresión de menor escala.

Sin embargo, los móviles no están diseñados para vivir mucho tiempo, por lo que la inversión no es tan rentable.

Diseñados para morir

En promedio, los móviles gama alta tienen una vida óptima de 2 años. A partir del tercer año, las actualizaciones del sistema operativo y los software hacen que el rendimiento sea mucho menor (ya que están optimizados para componentes más nuevos). Al quinto o sexto año el móvil ya no sirve más.

Este inconveniente hace que la compra de un móvil dependa de poder conseguir uno más económico que pueda actualizar o de comprar uno caro que dure un poco más de años. Sin embargo, cuando la decisión de compra es influenciada por el sistema fotográfico del smartphone, esa inversión tiene como punto de balance la calidad fotográfica.

Para una inversión segura, un móvil de gama alta como los de Apple o Samsung sería lo intuitivo. Sin embargo, hay móviles de gama media y baja que cuentan con sistemas principales con buenas configuraciones. Xiaomi, Oppo y Vivo han mostrado tener contendientes fuertes en la fotografía móvil a un precio más asequible. Pero los gama media son móviles que tienen una vida mucho menor, por lo que hay que actualizarlos más seguido.

Esta incertidumbre de cuánto tiempo servirá esta inversión hace que la fotografía móvil no sea tan atractiva desde un punto de vista económico. Los cambios tecnológicos y la facilidad de quedar obsoletos en poco tiempo hacen que sea difícil meterse de lleno a practicar en estos sistemas.

Vosotros, ¿qué es lo más os gusta o detestáis de la fotografía móvil?

La fotografía y el vídeo son uno de los principales enfoques de las compañías de móviles. Los usuarios demandan mejores prestaciones y calidad. El crecimiento de redes sociales como TikTok e Instagram son referencia de lo que ese mercado demanda. Vivo busca ser uno de los principales referentes en la fotografía y vídeo con móviles y con su serie X70 han presentado una apuesta interesante.

La Serie X70 le apuesta a pantallas OLED y adopta por primera vez los métodos de carga inalámbrica. En aspectos técnicos, la serie muestra gran potencia a un precio promedio para la gama de móviles. Sin embargo, la tendencia de la compañía se está acercando cada vez más a apostar por un mercado de creadores de contenido. Esto se puede ver en los agregados fotográficos de las más recientes familias.

Los tradicionales de la familia

La configuración de cámaras de X70 es la más tradicional de los tres modelos presentados. Un sensor principal de 40MP con apertura F1,9. Sobre sensores de 12 MP,  un teleobjetivo F2.0 equivalente a un 50mm y un gran angular F2.2 equivalente a un 16mm. Entre los tres móviles es el menos llamativo, tan solo destacando por la cámara frontal de 32 MP pensada para vloggers.

La configuración del X70 Pro es de cuatro cámaras: una principal de 50MP, ultra gran angular y teleobjetivo de 12 MP, y un tercer teleobjetivo periscópico sobre sensor de 8MP. En ese orden, los objetivos equivalen a un 25mm F1.8, un 16mm F2.2, un 50mm F2.0 y un 125mm F 3.4. También tiene el sistema frontal de 32MP F2.5.

El consentido de la serie

Sin embargo, el modelo Pro+ promete más con la tecnología que han implementado en sus móviles premium: el estabilizador gimbal.

La compañía china presentó el primer móvil con estabilización óptica en junio de 2020, el Vivo X50 Pro. La noticia del estabilizador llegó un poco antes; y el video de cómo estaba implementado lanzó varias expectativas alrededor del producto y lo que significaba para las imágenes capturadas. En su momento, esta tecnología implicaba una mejora de estabilidad de un 300% frente a los sistemas de estabilización de la época.

Esta estabilización que presentaron con el X50 migró a la familia del X60 y ahora se encuentra en la familia del X70. En el X70 Pro+ se mantiene en el gran-angular, pero deja de lado el tradicional sensor de 12 MP para ser implementado en un sensor Sony IMX598 de 48 MP. Esto permite que los usuarios puedan capturar vídeos estables a una mayor resolución.

El sistema principal se encuentra sobre un sensor Samsung GN1 de 50 MP. Tiene un equivalente focal de 26mm y una apertura F1.52. Además, cuenta con sistema de autoenfoque hibrido por detección de fase y laser.

Junto al estabilizador, los tres modelos traen la firma de objetivos Zeiss. La alianza que arrancó en diciembre de 2020 con la llegada de la familia X60 presenta nuevos avances en la búsqueda de mejorar la calidad de imagen con cristales de alta calidad. Así mismo, la alemana se ha encargado de ayudar en la ciencia de color del dispositivo. Esto se traduce en tomas con mejor nivel de detalle que puedan aprovechar las altas resoluciones de los móviles y un color más natural en las capturas.

En el pasado hemos mencionado que lo siguiente que el mundo móvil debe mejorar es en la construcción de ópticas de móvil. La apuesta que Vivo y Zeiss plantean es interesante, pero llama la atención un nuevo agregado al mundo de los elementos virtuales. La compañía agregó una lista de desenfoques que simulan el bokeh producido por algunos de los objetivos más populares de Zeiss: Planar, Sonnar, Biotar y Distagon.

Planar ofrece un bokeh ovalado, similar al de un objetivo anamórfico. Los demás dan distintos niveles de suavidad de bokeh de un objetivo esférico tradicional. Tocará esperar a ver qué tal se aplica el bokeh en el móvil y en distintas situaciones.

Lo más nuevo

Uno de los elementos más llamativos es el nuevo procesador de señal de imagen propietario de la compañía: Vivo V1. Este chip especializado para la fotografía promete ser clave para compensar al procesador y  ayudar a obtener imágenes con menor ruido digital y mejor compensación de la estabilización. Así mismo, el procesador dedicado también beneficia al sistema general al consumir menos energía para procesar las tomas.

Así mismo, el X70 Pro+ es el primer móvil de la compañía en implementar estabilización óptica en todos los sistemas de cámara. Lo que ayudará en gran parte a la captura en condiciones bajas de luz.

Disponibilidad y precio

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El anuncio de Vivo solo ha revelado los precios dentro de ese mercado asiático, seguiremos atentos al anuncio de la llegada de los móviles a España. Al cambio europeo, el rango de precios se encuentra de los 485€ a los 563€ por el X70; desde 603€, hasta 904€ por el X70 Pro; y, finalmente, de 721€ a 917€ por el Vivo X70 Pro+.

Samsung es uno de los principales desarrolladores de sensores del mercado móvil. La surcoreana destaca por ofrecer soluciones llamativas que buscan pasar cada vez más los límites del tamaño mediante ña optimización de la luz que llega al sensor. En esta ocasión Samsung quiere demostrar que puede superar su propio record y presenta un nuevo sensor móvil de 200 MP.

El nuevo sensor ISOCELL HP1 fue desarrollado para incluir las tecnologías más llamativas que la compañía ha incorporado ultimamente. Entre estas, la tecnología ISOCELL 2.0 que la empresa explicó a comienzos de año es la clave de este avance. Como mencionamos en marzo, esta tecnología cuenta con un nuevo proceso de encapsulamiento de los píxeles en el sensor el cual permite una mejor captación de luz y que, a su vez, permite separar cada pixel para poder obtener mayor resolución en MP sin perder calidad general de la imagen. Esta tecnología brinda beneficios en los sistemas de autoenfoque de detección por fase y en la captación de luz.

Así mismo, el sensor cuenta con una tecnología de acople di imágenes que varía entre lecturas de acople de  2x2 o 4x4. Esto significa que el sensor capta la luz en máxima resolución, pero a medida que la escena oscurece, la resolución baja a un cuarto de resolución (50 MP) en acople 2x2; y finalmente a una decimosexta parte de la resolución total (12.5 MP) con el acople de 4x4 píxeles. Gracias a esto, las condiciones de iluminación baja se compensan para obtener una imagen sin mucho ruido digital y bien expuesta.

La cantidad de 200 MP es lo más llamativo del sensor. Si bien una mayor cantidad de megapíxeles no significa mayor calidad de imagen, si se podrán aprovechar las altas resoluciones para obtener imágenes específicas.  Se pueden hacer recortes sobre secciones de la imagen para reemplazar el teleobjetivo. También se pueden usar técnicas de compresión para obtener imágenes con mayor percepción de nitidez. Todo dependerá del sistema óptico que acompañe el sensor.

Como reporta Engadget, es difícil saber si veremos el nuevo sensor aplicado en un próximo modelo de smartphone. Sin embargo hay esperanzas de que haga su aparición en el siguiente flagship, ya que el procesador Exynos 2100 de la compañía tiene la capacidad para soportarlo.

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¿Qué hacer con tanta resolución?

Ya falta muy poco para septiembre y eso significa que se acerca el tradicional evento en el que Apple presentará (con toda probabilidad) la última versión de su popular teléfono que, todo parece indicar (y a pesar de la leyenda asociada a este número), se llamará iPhone 13. Según los compañeros de Applesfera será la tercera semana de septiembre y el nuevo móvil traerá interesantes novedades en el apartado fotográfico.

Se trata, lógicamente, de rumores y especulaciones, pero dado el interés que despierta este smartphone y a que ya se ha convertido en la cámara de muchos fotógrafos (y referencia del mercado) creemos que merece la pena ver qué puede aportar el nuevo modelo. Hace algunos meses ya os contamos que se especulaba con que el iPhone 13 tendría un módulo de cámaras más grande y que el sensor LiDAR llegaría a todos los modelos, pero ahora tenemos más informaciones.

Principales novedades

Por lo que cuentan los rumores, no habrá grandes novedades en la estética del terminal pero, curiosamente, las principales se centrarán en el módulo de cámaras que se espera sobresalga menos del cuerpo gracias a la reducción del tamaño de los componentes de sus lentes. Por contra, el módulo en sí mismo crecería en tamaño pero sólo en los modelos Pro, que recibirían la capacidad de autofoco en la lente ultra gran angular.

Posible aspecto del módulo de cámaras de los iPhone 13 Pro y Pro Max. Imagen capturada del vídeo NEW Exclusive iPhone 13 Pro Leaks! Design, Matte Black, New Notch

Ademas, también se especula con que crezca el sensor de la cámara principal de los iPhone Pro, aumentando así su resolución. Por otro lado, apuntan a que el teleobjetivo de los hipotéticos iPhone 13 Pro Max aumente su distancia focal gracias al uso de un sistema de lentes telescópicas y a que, a pesar de lo dicho anteriormente, sea el único modelo con sensor LiDAR.

En cuando a los iPhone 13 y 13 mini, los rumores dicen que podríamos ver los dos objetivos distribuidos en diagonal en vez de uno debajo del otro, tal y como muestran los renders creados por Svetapple que son el que habéis visto en portada y el de aquí debajo. Además, estos modelos recibirían una importante mejora gracias a la llegada de la estabilización del sensor.

Así podrían ser los iPhone 13 y 13 mini. Imagen de Svetapple.

Por lo demás, se espera una reducción del notch (la muesca en la pantalla donde se sitúa la cámara frontal) que, aunque se especulaba llegaría a desparecer, se mantendrá al menos hasta el iPhone 14.

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Soy fotógrafo profesional y estas son las tres cosas que más me gustan de la fotografía móvil

En cuanto a las novedades asociadas al software, la semana pasada ya os contábamos que de la mano de iOS 15 vendrá la posibilidad de desactivar de forma permanente el Modo Noche. Pero, por supuesto, hay más; tanto que los compañeros de Aplesfera se hacen eco de unos rumores que apuntan a que las cámaras de los iPhone 13 estarían "a años luz de las de la generación actual".

Según los rumores recogidos por Blomberg, los nuevos iPhone 13 centrarían las mejoras de sus cámaras en atraer a un público más profesional y aumentar la versatilidad al capturar vídeo. Así, dos de las principales novedades serán la incorporación del modo retrato también para vídeo y de un nuevo códec ProRes pensado para la postproducción de vídeo de nivel profesional.

Fotografía hecha con un iPhone 12 Pro Max de NKCHU, China.

Además, en los iPhone 13 se modificaría el sistema de mejora de color y contraste de las fotografías y se incorporarían nuevos filtros inteligentes para aplicar distintos efectos a nuestras fotos. Esto ya es algo que se puede hacer con los terminales actuales, por lo que la novedad estaría en que en los nuevos se podrían aplicar a diferentes zonas de una imagen gracias al uso de la inteligencia artificial.

¿Cuándo aparecerán y a qué precio?

Como decíamos, se espera que los iPhone 13 se presenten la tercera semana de septiembre de 2021, aunque podría ser en cualquier fecha de ese mismo mes. Lo que ya no está tan claro es cuándo llegarán a las tiendas. Podría ser que se retrasaran hasta octubre como ocurrió con el iPhone 12 por culpa de la pandemia, pero los rumores afirman que Apple se ha preparado para que lleguen a las tiendas una semana después de la presentación, como era habitual en la marca.

En cuanto al precio, se especula con que sea muy similar a los iPhone 12, partiendo de unos 800 euros que costaría el iPhone 13 mini hasta unos 1250 euros por un iPhone 13 Pro Max.

Foto de portada | Svetapple

Entrar en la fotografía móvil después de muchos años disparando con sistemas más ‘tradicionales’ es un reto para muchos fotógrafos. Debido a eso, la opción fácil es rechazar los smartphones como un nuevo sistema fotográfico que siempre está con uno. Sin embargo, al experimentar cada vez más con este tipo de sistemas, se aprenden muchas cosas y se disfruta de nuevas perspectivas en la fotografía.

Con la pandemia, mi exploración móvil aumentó. Gracias a ella he podido explorar otras visiones y nuevas herramientas. Por eso el gusto por ella va en aumento. Así que, acá os comparto mis tres cosas favoritas de usar estos sistemas.

Sin mucho peso, sin llamar la atención

La inseguridad en Latinoamérica es común para muchos de los fotógrafos de este lado del océano. Debido a eso, salir a hacer fotografías es más complicado que hacerlo en España u otros países de Europa. Se está más limitado a planear bien cada salida fotográfica y a estar usualmente en grupos para evitar el robo de los equipos. Si bien no es algo del día a día, siempre hay una probabilidad alta.

Por eso el celular se transformó en una herramienta cómoda y perfecta para explorar fuera en la ciudad. Esto me ha permitido ver la ciudad de nuevas formas, recorrer mi país de manera más fácil y tener más confianza al  realizar capturas fuera de la casa o el estudio.

Así mismo, el peso fue un factor clave pues no cargar con el equipo usual invita a caminar y explorar más tiempo por fuera. Si bien soy de equipo ligero, la maleta siempre tenía un par de objetivos, baterías y algún que otro accesorio adicional.

Listo para cada momento

Soy fanático de capturar cosas que me parezcan curiosas. Esto puede ser un momento que esté viviendo, la luz de la escena e incluso una flor. Debido a que no suelo sacar mi sistema principal del estudio, eso implicaba perder escenas, mirarlas y decir que hasta ahí llegaron.

A medida que fui experimentando más con la fotografía móvil, esos momentos han aparecido más seguido. O, mejor dicho, la mirada fotográfica de mis alrededores se está expandiendo cada vez más, permitiendo encontrar nuevos momentos para capturar. Ese incentivo de explorar es algo que a veces nos falta a los fotógrafos y por ello siento tan valioso esta participación de hacer tomas con mi smartphone.

Desprenderse del equipo

Dar clases virtuales y no estar siempre cerca del estudio es un reto y una magnífica forma de cuestionarse sobre la fotografía. Cuando hay estudiantes al otro lado de una pantalla sin recursos económicos para comprarse un sistema (así sea de entrada) y sin la posibilidad de acceder a los equipos de sus instituciones, la frase de “la mejor cámara es la que tenemos a la mano” se hace más cierta.

Este fue mi principal motor para explorar cada vez más en este nuevo mundo. ¿Se puede hacer retrato? Intentemos. ¿Producto? Intentemos. ¿Naturaleza y paisaje? Pues intentemos.

Ese constante intentar y entender se vuelve un aprendizaje en conjunto que nos invita a entender mejor los conceptos. Así mismo, nos hace buscar cómo trasladarlos sin importar el sistema o el equipo fotográfico que tengamos.

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Soy fotógrafo profesional y estas son las tres cosas que menos me gustan de la fotografía móvil

Si vosotros también estáis explorando con estos sistemas, ¿qué es lo que más os ha gustado? ¿Qué es lo que no os gusta para nada?