Puede que la idea de emplear objetivos antiguos, de los tiempos de la película química, en las modernas cámaras digitales a algunos le suene a extraño. ¿Por qué querríamos usar una lente de (por ejemplo) 50 años en una cámara digital moderna? Pues te interesa saber que, ya sean ópticas heredadas (la típica cámara antigua de tu padre o madre) o de ocasión, utilizar uno de estos objetivos puede tener muchos beneficios.

Foto de Roman Koval

Si piensas que una óptica moderna, realizada desde la perfección de una computadora (por y para tu cámara digital) siempre será mejor que una “pieza de vidrio” diseñada quién sabe cuándo (con lápiz, papel y una regla seguramente), te interesa leer esto. Porque, ciertamente, no estamos diciendo que los objetivos modernos sean malos, ni mucho menos, pero sí que los antiguos tienen una serie de ventajas, y también inconvenientes, que vamos a desgranar a continuación:

Calidad de construcción

No se puede negar que, quitando los objetivos de tipo profesional, muchas de las ópticas actuales son bastante más endebles que los antiguos. Ciertamente el material plástico que abunda en ellos, a veces incluso en las bayonetas, no inspiran mucha confianza en cuanto a su durabilidad.

Foto de Šarūnas Burdulis

Por contra, las lentes antiguas, incluso las económicas, tienen una construcción más robusta, con materiales (normalmente) metálicos más duraderos y un acabado que suele rozar la perfección. Coger en las manos un objetivo antiguo y accionar el anillo de diafragma viendo como se mueven las láminas de éste (y cómo el anillo se ajusta de forma perfecta en cada uno de los valores) es algo que se ha perdido en la mayoría de ópticas modernas.

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El botón de bloqueo de la exposición: qué es y para qué utilizarlo

Lentes pro a precios asequibles

Los diseñadores de lentes de antaño pasaron décadas perfeccionando sus habilidades para diseñar objetivos asombrosos que, en su día, tenían precios elevados pero hoy se pueden conseguir por una cantidad módica. Así, adquirir o reaprovechar un objetivo antiguo puede ser una excelente manera de conseguir un conjunto de lentes de gran calidad óptica para nuestra cámara por un precio muy bajo (a cambio de renunciar a algunas cosas, claro).

Foto de Šarūnas Burdulis

El motivo de este buen precio no es sólo que se trate de objetos antiguos, también influye el hecho de que algunas monturas desaparecieran del mercado (como la Canon FD). Por contra, el hecho de que otras siguieran vigentes (como la Nikon F, la Pentax K o la Olympus OM) contribuyó a que se mantuviera una cierta demanda de este tipo de ópticas a lo largo del tiempo y, consecuentemente, haya mayor cantidad de ellas.

Enfoque y exposición manual

Nuestro siguiente punto es, en principio, el mayor inconveniente de utilizar este tipo de lentes en cámaras modernas. Y es que, utilizarlas, significará casi siempre tener que enfocar manualmente y exponer también en modo manual, utilizando directamente el anillo de diafragmas del objetivo. Sin embargo, esto también puede tener su lado positivo.

Foto de Charles Schmidt

Y es que, como hemos contado en muchas ocasiones, en los tiempos actuales hay demasiada prisa para todo y en fotografía conviene tomarse el tiempo necesario para hacer las fotos. Así, tener que enfocar de forma manual y pensar en qué valores de exposición son los más adecuados seguramente es algo que sea beneficioso para nuestra fotografía, especialmente si somos principiantes (porque nos ayudará a aprender).

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Adaptadores y aceleradores

Uno de los factores que más ha influido en que ahora se reutilicen muchas lentes antiguas es la gran disponibilidad de adaptadores de montaje para distintos sistemas a precios económicos. Además, también hay los denominados Speed Booster (cómo estos que os enseñamos) que no sólo permiten montar las lentes sino que también potencian algunas de sus características.

Foto de ShareGrid

Casi podemos decir que hoy día hay un adaptador para montar cualquier objetivo antiguo en cualquier cámara moderna y a un precio para nada prohibitivo. En cualquier caso, antes de hacerse con cualquiera de estos accesorios es conveniente investigar bien lo que se compra, porque los adaptadores más baratos pueden no ser lo que esperamos. Por ello, quizá es conveniente pagar un poco más por uno de mayor calidad y mejor diseñado, siempre después de informarse bien (para lo cual son ideales los foros de usuarios de los que hablamos un poco más abajo).

El “factor sin espejo”

Una de las razones que ha hecho renacer muchos objetivos antiguos es el advenimiento de las cámaras sin espejo, unos modelos en los que las viejas lentes de los tiempos de la película fotográfica brillan con luz propia. Y es que este tipo de cámaras tienen una distancia focal de brida (la que hay entre el sensor y la montura) muy reducida lo que hace factible utilizar muchísimos objetivos analógicos a través de adaptadores (al revés que en las réflex, donde es más complicado).

Foto de Studio 7042

Además, a la hora de usarlos los modernos sistemas de estas cámaras son de gran ayuda; los visores electrónicos ayudan a compensar automáticamente si hay un nivel de luz muy bajo y sus funciones de ayuda al enfoque (como el focus peaking o el aumento de la imagen en tiempo real) contribuyen mucho a soslayar uno de sus principales inconvenientes (tal y como hemos contado). Por último, el hecho de incorporar (en muchas ocasiones) estabilizador de imagen en el cuerpo de la cámara permite aprovechar las ventajas de este moderno sistema.

¿Dónde conseguirlas?

Si no tienes la suerte de haber heredado una cámara y/o lente que puedas reutilizar, siempre puedes tratar de comprar una para aprovechar todas las ventajas que hemos contado. Puedes probar en mercadillos y páginas y aplicaciones de compra-venta, pero, sobre todo, te recomendamos mirar en los foros de usuarios de las distintas marcas.

Foto de shankar s.

En Xataka Foto

Esas "cosas raras" que sólo hacemos los fotógrafos...

Ya sabes, básicamente Canonistas, Fujistas, Olympistas, Nikonistas, Sonystas, Pentaxeros y Sin Espejo, más sus correspondientes espacios en redes sociales como Facebook y otras. Sitios donde no sólo se pueden conseguir estos objetivos sino que también suelen ser el mejor sitio donde encontrar información sobre los distintos adaptadores que se pueden conseguir para utilizar ópticas antiguas.

Foto de Murilo Folgosi

Y con esto terminamos no sin apelar a vuestra sabiduría: ¿qué opináis? ¿se os ocurre alguna ventaja más de utilizar objetivos antiguos en cámaras modernas? ¿tenéis sugerencias al respecto? Esperamos vuestros comentarios.

Foto de portada | Šarūnas Burdulis

Esta ha sido la semana de Filomena, todos los que la hemos sufrido hemos compartido fotografías de la nieve. Así que nos hemos dudado en buscar los mejores consejos y las fotografías más impresionantes de una nevada histórica. Pero también hemos hablado de otras cosas, así que os animamos a sentaros y redescubrir todo lo que hemos contado a lo largo de estos días.

• Nos han llamado la atención las fotografías de Juanma Jmse de la ciudad de Madrid, que nos ha mostrado una forma de ver la ciudad que no se repetirá en mucho tiempo. También hemos visto las fotografías de Inma Flores.
• La nieve nos ha pillado en un pueblo de Madrid. Y allí hemos estado haciendo fotografías con una cámara sin espejo y un par de teléfonos móviles. Así que hemos compartido la experiencia.
• Para salirnos de la noticia meteorológica del año hemos encontrado un vídeo que nos cuenta cómo hacer fotografías originales sin necesidad de tocar Adobe Photoshop.
• Un objetivo que nos ha encantado es el nuevo Sony FE 35mm f1,4 GM. Han bajado el peso del modelo anterior y han aumentado más si cabe la calidad óptica.

Sony FE 35mm f1,4 GM

• Y como estamos empezando un año nuevo hemos propuesto nueve formas de mejorar nuestras fotografías. Seguro que si lo leéis encontrareis algo que os anime a entrar con buen pie en 2021.
• También hemos hablado del último Premio Nacional de Fotografía en un artículo de opinión donde los lectores han opinado a favor y en contra en el debate propuesto.
• Nos han llamado la atención los nuevos objetivos Laowa Argus de apertura F0.95. Cuatro objetivos de Venus Optics que llaman la atención por su elevada luminosidad.

Ahora vamos a buscar en otras páginas de fotografía para ver cómo ha sido la semana desde un punto de vista fotográfico.

• Hugo Rodríguez nos vuelve a sorprender con el análisis de uno de los mejores monitores que podemos encontrar en el mercado, el BenQ SW321C.
• Fotografo Digital nos habla del comando Generar para exportar al que no hacemos caso y que nos permite exportar fotografías a varios tamaños y formatos.
• Tripiyon, un clásico de Galaxia Xataka Foto, nos trae un vídeo estupendo para crear el efecto de la nieve si no has sufrido los efectos de Filomena.
• Processing RAW nos enseña a hacer una acción muy interesante para conseguir darle más vida a las fotografías con un desenfoque de movimiento.

Y con esto terminamos por hoy. Esperamos que paséis un buen domingo y que la fotografía os sirva para que el día sea más entretenido. Y si tenéis alguna sugerencia aquí estamos.

Ya termina 2020... le quedan cuatro telediarios mal contados a uno de los peores años para la humanidad. Todavía no sabemos lo que nos deparará 2021 pero es responsabilidad de todos intentar que sea mejor. Como fotógrafos podemos intentar reflejar la realidad o mostrar otra forma de verlo. Vamos a ver qué nos ha dado la última semana completa de unos meses aciagos.

2020 no ha sido un año más. Desde el punto de vista fotográfico no hemos podido salir a la calle, al campo o donde sea como nos hubiera gustado. Nos hemos quedado en casa para ver fotografías antiguas, ordenar nuestro archivo y quien más quien menos se ha hinchado a participar en los directos donde hemos hablado de todo lo relacionado con este mundo que nos apasiona.

Pero vamos a ver ya lo que nos ha dado esta semana desde el punto de vista fotográfico:

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Fotos míticas de la historia: 'The Grand Tetons and the Snake River', 1942: la naturaleza mística de Ansel Adams

• Nikon vuelve a encender las alarmas. Parece ser que ya no fabricará más cámaras en Japón, ni siquiera los modelos de alta gama. Su fábrica de Sendai, un complejo de casi 27.000 metros cuadrados, dejaría de ser el lugar donde se fabrican sus mejores cámaras.
• Durante esta semana se han presentado varios objetivos muy económicos para nuestras cámaras con sensores Micro Cuatro Tercios, APS-C y de formato completo. Ya están en el mercado el Laowa 10mm F2 Zero-D, el TTartisan 50mm F1.2 y el 7artisans 35mm F5.6.
• Hemos recomendado libros para regalar en Navidad a los que nos apasiona la fotografía. Solo son recomendaciones, de cualquier libro se puede sacar algo bueno. Pero seguro que estos serán recibidos con alegría.
• Y si seguimos aquello de año nuevo vida nueva y te ha picado la curiosidad siempre puedes leer el artículo en el que recomendamos las fotografías que debes hacer para empezar.

Felices fiestas

Y en esta época de vacaciones muchos de las páginas que seguimos han felicitado las fiestas:

• Oscar en fotos nos desea: '..hoy simplemente quisiera decirles cuánto agradezco todo su cariño, todas sus notas, todos sus mensajes sobre cómo usan el contenido de este blog para sus clases. Por esa razón lo he creado: para compartir. Y saber que les es de utilidad es mi mejor recompensa.'
• Tripiyon también se suma a las felicitaciones propias de estos días...
• Y desde Photoshopeando también felicitan a todos sus seguidores: 'Repitiendo la tradición de los últimos años, he grabado este vídeo para comentar cómo ha sido este 2020 en el canal, y, por supuesto, ¡para felicitaros las fiestas y desearos un feliz año nuevo 2021!'.
• Desde Processing RAW incluso nos hacen un regalo que seguro que a muchos les viene fenomenal.
• Tampoco nos podemos olvidar de Fotolarios que nos dice: 'Espero que podamos sacar algo bueno de todo esto, que nunca volvamos a la normalidad, sino a un estado en el que lo que hayamos aprendido sirva para hacer del mundo un lugar más amable y nos convirtamos en mejores versiones de nosotros mismos.'

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Ojalá se cumplan los deseos de todos y cada uno de nosotros porque dejaremos de pensar solo en lo personal y nos acordaremos de que todos formamos parte de una sociedad. Y si encima la podemos fotografiar, mejor que mejor. Felices fiestas a todos.

Panasonic apuesta con fuerza por su gama de cámaras de formato completo, la serie S de Lumix. Hoy presenta el nuevo LUMIX 85mm f1.8, el primer objetivo luminoso con montura L de los cuatro que están previstos en el roadmap de la marca. Este objetivo fijo de focal media y gran luminosidad promete ser compacto, ligero y de una construcción robusta.

Panasonic es una de las marcas que apostaron por el Cuatro Tercios. Hace dos años sacaron al mercado el sistema S de formato completo, algo que rompía por completo con la filosofía del sistema por el que se asociaron con Olympus.

Las nuevas S son cámaras de calidad profesional que necesitan tener una gama más amplia de objetivos para poder competir cara a cara con los principales fabricantes del mercado. Así que este LUMIX 85mm f1.8 es clave para entender cómo serán los próximos que se presenten para completar todas las distancias focales que necesitan los fotógrafos.

Un objetivo compacto

Este será el segundo objetivo fijo de la casa. En el catálogo de la marca solo encontrábamos el caro S 50mm f1.4. A partir de ahora estará acompañado de objetivos fijos menos luminosos y de un precio más ajustado.

Además de este objetivo Panasonic ha anunciado también nuevas actualizaciones de firmware para la serie Lumix S y la Lumix G100. En el caso de la serie S estas actualizaciones permitirán mejorar todavía más su enfoque automático. Y en el caso de la G100 le permitirá ser compatible con el software LUMIX Webcam.

LUMIX 85mm f1.8, un teleobjetivo medio perfecto para el mundo del retrato.

Es un objetivo que presenta todas las características de los nuevos modelos que van a presentarse. Como podemos leer en la nota de prensa:

Los cuatros objetivos tienen un tamaño y posición común en los aros de control para proporcionar un uso cómodo y práctico, por ejemplo, cuando la cámara está en un gimbal y es necesario cambiar los objetivos rápidamente. El diámetro de filtro es común en todos los objetivos por lo que permite que los filtros también se pueden utilizar en común.

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Este objetivo tiene 9 elementos en 8 grupos y elimina gracias a la presencia de dos lentes ED (Extra low Dispersion) dos tipos de aberración cromática:

• La aberración cromática longitudinal (axial): Efecto de bordes coloreados que se produce alrededor de un objeto, causado por la incapacidad de la lente de desviar todos los colores hacia un mismo foco.
• La aberración cromática de aumento: La luz de un color genera una imagen con mayor aumento que la luz de otro color lo que ocasiona que la imagen de un objeto fuera del eje se difumine en un pequeño espectro.

Lumix S 85 mm f1,8

Además, gracias a su luminosidad f1,8 consigue un efecto bokeh tan buscado actualmente en todos los objetivos que se presentan, es decir, una suave gradación del desenfoque desde el punto más nítido al desenfocado. Y todo con un diafragma de 9 hojas. El diámetro del filtro es de 67 mm.

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Una de sus grandes ventajas, y que debería ser la máxima de los objetivos destinados a las cámaras sin espejo, es la ligereza. Solo pesa 355g, más ligero que sus equivalentes en Sony o Canon. Algo llamativo si valoramos que es resistente al polvo y a las salpicaduras y resiste temperaturas de -10º.

Esperamos poder hacer una prueba para comprobar la calidad óptica de un objetivo que es esencial para muchos fotógrafos que buscan una focal perfecta para el mundo de los retratos. Su precio será 649€ y estará disponible a partir del mes de diciembre.

Hace poco comparamos cuáles son las mejores cámaras de fotografía para realizar vídeo. Cámaras como la Canon EOS R5 y la Sony A7S III son elementos atractivos para muchos fotógrafos y videógrafos que quieren entrar cada vez más al mundo del vídeo. Durante ese camino, una de las necesidades se vuelve: ¿cómo complemento mi sistema para ser más enfocado en este mundo?

Con objetivos tipo cine.

En esta entrada os explicamos las principales diferencias de estas ópticas respecto a los objetivos de foto. También os damos algunos de los nombres más conocidos si queréis complementar vuestra mirrorless o DSLR para un sistema de vídeo de mayor calidad, a un precio relativamente económico.

¿Qué es un objetivo de cine?

Un objetivo tipo cine es aquel que está diseñado para una producción profesional, sea de televisión o de cine. Los cambios más significativos se pueden ver externamente en el diseño uniforme de la familia a la que pertenecen, el rango de giro del anillo de enfoque (que además es dentado) y la nomenclatura de transmisión de luz (T) en vez de la de apertura (F).

Sin embargo, los objetivos tipo cine usualmente presentan un mejor diseño óptico que permite mantener una calidad de imagen pareja entre familias. Esto es importante, pues en un rodaje se necesita mantener una estética uniforme entre planos: color, resolución, luminancia, etc…

El anillo de enfoque extendido le permite al foquista tener un control preciso de dónde está el foco en escena. Mientras que en la mayoría de objetivos de fotografía, un movimiento minúsculo puede ser la causa entre tener foco en el ojo o la parte de atrás de los oídos. Así mismo, el diseño parejo se debe a que esto permite al equipo de cámara cambiar el objetivo y ajustar la rueda de enfoque sin tener que moverla de lugar.

La transmisión de luz es otro factor importante en esta búsqueda de la uniformidad. Dos objetivos de apertura F2.8 pueden resultar en dos imágenes con exposiciones diferentes, pues la apertura es una ecuación entre la focal y el diámetro abierto del diafragma. Sin embargo, la construcción y los recubrimientos de las lentes del objetivo pueden afectar la luz que se transmite. Para compensar y poder mantener una exposición pareja (incluso si se mezclan familias de objetivos), los objetivos son calibrados según la transmisión de luz. Esto permite asegurar mantener una exposición pareja entre objetivos.

Estos diseños y características especiales suelen resultar en que la mayoría son objetivos grandes y pesados. Así mismo, las familias más profesionales de cine tienen precios inalcanzables para el humano promedio. Los de nivel de consumidor de entrada (como los que os vamos a presentar) se encuentran entre los 1.000 y 2.000 euros. Aunque siempre podremos encontrar algunas excepciones.

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Comparativa de prestaciones en vídeo: Sony A7S III, Canon EOS R5, Panasonic Lumix DC-SH1, Nikon Z7, Blackmagic PCC 6K, Sigma FP

¿Para mi cámara?

Este listado menciona las marcas y lo que caracteriza cada una de sus ofertas.

Samyang

La coreana lleva muchos años acompañando el camino de la videografía. Al igual que en fotografía, se destaca por tener una oferta de objetivos muy económicos, pero que cumplen el trabajo.

El precio de una óptica individual puede estar entre los 200 y 600€, pero cuenta con kits de familia con los objetivos básicos para una producción completa. Estos kits suelen estar entre los 1.187 y 2.130 € dependiendo del número de objetivos que estén en el paquete.

Samyang 2 14/35 / 85mm Kit VDSLR Lente para cámara Canon

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Además, por su trayectoria, encontraréis objetivos para montura M43, Sony E, Canon EF y Fuji X.

Laowa

La firma china se especializa en ofrecer objetivos especiales. Dedicados para cine tan solo cuenta con cinco modelos de objetivos, pero todos ellos cuentan con alguna característica distintiva.

Casi todas son versiones cine de su línea de angulares Zero-D, que permiten un ángulo de visión muy amplio sin la distorsión de barril que suele venir con ella. Entre sus ofertas se encuentran el famoso objetivo tubular macro con el que se realiza ese efecto de entrar en la comida.

Dos de sus objetivos están diseñados principalmente para monturas M43 y tienen un precio de tan solo 600 dólares. Los demás objetivos están diseñados para sistemas más robustos (incluso cámaras de cine de montura Canon EF Cine, Sony FE y PL) y su precio sobrepasa los 1000 dólares.

Irix

La compañía suiza tiene una pequeña pero completa familia de objetivos tipo cine para monturas MFT, Canon EF, Sony E y PL.

Esta es la primera marca que tiene una familia constante en diseño alrededor de todo el rango (Si bien Samyang lo trata, tiene un problema dejando el anillo de foco en un mismo lugar). Los objetivos tienen una construcción robusta, la calidad es decente y las prestaciones son muy completas si se usa en sistemas más pequeños.

La familia consta de un 11mm T4.3, un 15mm T2.6, un 45mm T1.5 y un 150 T3.0. Cada uno de los objetivos cuenta con un precio de 1.195 €, salvo los de montura PL que suben a 1.295€.

Sirui Anamórphic

El mundo del anamórfico es uno de los más costosos en el mundo del cine y el vídeo. Tanto así que muchos se conforman con agregar barras en postproducción y poner filtros para conseguir el flare alargado (o en su defecto poner hilos y una cartulina ovalada detrás del objetivo).

Sirui rompe esa barrera con un objetivo especial, aunque actualmente es el único que ofrecen: Sirui Anamorphic 50mm F1.8 1.33x (Aspecto 2.4:1). Es un objetivo diseñado para sensores de formato recortado y se encuentra disponible para monturas M43, Sony E y Fuji X.

SIRUI 50mm f1.8 Anamorphic Lente 1.33x (MFT Mount)

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Lo mejor, su precio es de tan solo 699.90 €. Un precio bastante bajo que abre puertas a muchos realizadores. Sin embargo, cabe recordar que este formato no es solo para jugar y que el vídeo se vea llamativo.

Durante muchos años, cuando podíamos comprar un objetivo, solo contemplábamos los originales de cada marca como señal de calidad. Pocas veces se nos ocurría apostar por Tamron o Sigma... Sí, eran muy buenos, pero nada como los Canon, Nikon y demás... En los últimos años esto ha cambiado y Tamron tiene en su catálogo algunas de las mejores opciones para las Sony de formato completo, los de la serie Di III. En Xataka Foto hemos probado los objetivos zoom f2,8 a la vez.

En febrero de 2018 presentaron el 28-75mm F/2.8 Di III RXD, un objetivo que sorprendió por la propuesta de focales y la compacidad de su tamaño. Pero según iba pasando el tiempo y se iban publicando los análisis, todo el mundo empezó a mirarlos como una alternativa seria a los pesos pesados de la industria.

Más tarde, en junio de 2019, llegó al mercado el 17-28mm F/2.8 Di III RXD. Un zoom angular que se integraba perfectamente con el anterior modelo. Su tamaño, calidad y precio volvieron a estar en boca de todos y se empezaba a entender la propuesta del fabricante.

Destaca su tamaño comedido

En abril de 2020 llegó el penúltimo de la serie, el 70-180mm F/2.8 Di III VXD que acabamos de probar en Xataka Foto. Un teleobjetivo zoom de apertura constante f2,8 con un tamaño y peso notablemente inferiores a los de otros modelos similares de Canon, Nikon o la propia Sony.

La propuesta de Tamron es clara. Ofrecer a los fotógrafos una serie de objetivos adaptados a las cámaras sin espejo de Sony con unas características comunes:

E 17 28mm F2,8 17 mm 1/80 f2,8

1. Calidad profesional.
2. Peso y tamaño acordes con el tamaño de las cámaras sin espejo.
3. Luminosidad constante f2,8.
4. Mismo diámetro de filtros (67 mm).

Un equipo a la medida para cámaras Sony

En Xataka Foto

El Focus Peaking, ¿Qué es y para qué sirve?

Durante unos días, con esta situación que estamos viviendo, he trabajado con los tres objetivos zoom en la mochila junto con una Sony A7 III. Y he notado la reducción de peso y espacio en mi pequeña mochila. He ido más ligero y he podido ser más discreto.

E 28-75mm f2,8 28 mm 1/15 f7,1

El peso que he transportado es:

• 420 gramos del angular.
• 550 gramos del zoom estándar.
• 810 gramos de teleobjetivo.
• 650 gramos de la cámara.

En total 2.430 gramos frente a los más de 3,5 Kg de un equipo formado por una Sony A7 III (650 g) con un FE 16-35mm F2.8 GM (680 g), un FE 24-70 mm F2,8 GM (886 g) y un FE 70-200 mm F2,8 GM OSS (1480 g). La diferencia es notable, sobre todo cuando tienes que llevar el equipo durante todo el día... Y puede que el equipo que hayamos puesto para la comparativa sea uno de los más ligeros.

Por no hablar del precio... Si compramos los objetivos equivalentes de Sony nos gastaremos 8200€ frente a los 3150€ que cuestan los tres de Tamron. La diferencia es importante. ¿El precio está a la altura de su calidad?

E 17-28mm f2,8 28 mm 1/60 f5

¿Y cómo han conseguido semejante reducción de peso sin sacrificar la calidad? El diseño de estos objetivos está pensado para cámaras sin espejo. Ya no tienen que superar la separación que provocaba el espejo réflex y permiten acercar al máximo la lente trasera al sensor de formato completo.

Cuando se inició la revolución de las sin espejo no hubo un cambio radical en los objetivos. Siguieron siendo iguales en peso y tamaño... incluso los han hecho mucho más grandes, como ha ocurrido con los Sigma Art, uno de los paradigmas de calidad o los últimos Canon RF.

Dentro de la gama Di III, donde también encontramos objetivos fijos luminosos, el diámetro del filtro es siempre el mismo, 67 mm. Así el fotógrafo no tiene que andar con más filtros ni con incómodos adaptadores para tener un equipo compacto fácil de transportar.

E 28-75mm f2,8 48 mm 1/125 f8

Las distancias focales elegidas para cada uno de ellos están condicionadas por la luminosidad 2,8 y el diseño de la gama. Por este motivo las distancias focales de cada zoom son aparentemente tan caprichosas, incluido ese pequeño solapamiento entre el 28-75 y el 70-180...

E 70´-180mm f2,8 100 Mm 1/60 f2,8

¿Tenemos que hacer algún sacrificio de calidad? Todo parece maravilloso... un peso y un precio reducidos, la misma calidad que los pesos pesados... Es lo que hemos querido probar durante esta prueba.

El día a día con los tres objetivos

Soy de los que siempre voy con una cámara a la calle. La llevo en la mochila o al hombro. Y con el tiempo me he acostumbrado a viajar ligero. Hace mucho tiempo siempre llevaba todo encima. Ahora soy feliz con un 35. A lo mejor añado un 50 mm y un 90 para un viaje largo.

Para trabajar con mis clientes me he acostumbrado a ir con mi 24-70 y el 70-200 f2,8, además del segundo equipo y toda suerte de accesorios para cumplir los encargos. No he podido probar los objetivos Tamron en estas lides, por motivos obvios, pero sí que he salido a la calle con ellos.

E 70-180mm f2,8 70 mm 1/1600 f5,6

Lo primero que he notado es el espacio que ocupan. He podido llevar los tres sin problema en mi mochila Lowepro Hatchback 22l AW, en el pequeño espacio inferior que tiene. Sin hacer un tetris extremo.

No ha sido igual que ir con objetivos fijos pero no he notado el peso... estoy acostumbrado a ir siempre con un portátil de una punta a otra de la ciudad. He ido con el 28-75 siempre acoplado y según necesidades iba cambiando.

E 28-75mm f2,8 75 mm 1/30 f2,8

Es muy cómodo que el diámetro sea siempre el mismo si eres amigo de los filtros. En mi caso los utilizo muy poco. El único beneficio para mi día a día es que no tengo que cambiar la sujeción del equipo. Parece una tontería pero es algo realmente cómodo, como ocurre con los objetivos cinematográficos.

Si vas ligero trabajarás mucho mejor. Es algo evidente pero es distinto tener que cargar con objetivos más grandes que con estos Tamron. Además, como bien se encargan de señalar en la publicidad, la compatibilidad es total con todos los sistemas de enfoque, desde los automáticos hasta los manuales.

E 70-180mm f2,8 73 mm 1/1250 f18

En este sentido destaco lo fácil que es enfocar en manual con esta serie de objetivos. El focus peaking con el 17-28mm F/2.8 Di III RXD permite ajustar sin problemas el foco cuando trabajas con el trípode para lograr la máxima precisión.

Eso sí, es importante saber elegir el modo de enfoque para conseguir el foco donde lo necesitas. Pero esto tiene que ver más con la cámara que con los objetivos. La respuesta es inmediata con cualquier Modo de enfoque y Área de enfoque. Para aprovechar el sistema de enfoque de estas cámaras siempre trabajo en Af-C (salvo contadas ocasiones) y con un área de enfoque Ancho y Punto flexible expandido.

La calidad de imagen

En los análisis que hemos hecho de estos objetivos en Xataka Foto hemos destacado siempre la calidad de imagen, la nitidez y la rapidez de enfoque. Poco tienen que envidiar a modelos más caros y voluminosos.

La respuesta es perfecta en todo tipo de situaciones. Son objetivos silenciosos que podemos utilizar sin problema. Su luminosidad permite enfocar en situaciones de poca luz rápidamente. La única precaución es recordar que estamos trabajando con cámaras sin espejo. Esto quiere decir que hay que tener un cuidado extremo a la hora de cambiar de objetivo para evitar la entrada de polvo en el sensor.

Nitidez al 100%

Para fotografía de calle, de viajes, es una de las mejores opciones que podemos encontrar en el mercado por todas las características que hemos señalado a lo largo del artículo.

La nitidez es muy alta, como hemos podido ver en todos los análisis que hemos hecho en Xataka Foto. El viñeteado es evidente con el diafragma más abierto y no se aprecia cuando cerramos dos puntos. El punto dulce de estos objetivos se sitúa en los diafragmas centrales.

Distorsión del 75-180 antes/después

Pero si quieres trabajar con ellos en fotografía de arquitectura tendrás que tener en cuenta el problema más grave de estos objetivos: la distorsión de barril y de acerico está presente en todos los objetivos probados y su efecto es muy marcado.

Distorsión a 28 mm del 17-28mm F/2.8 Di III RXD y del 28-75mm F/2.8 Di III RXD

Siempre lo podemos solucionar sin problemas con la pestaña Óptica de Adobe Camera RAW pero si ves los archivos en bruto el defecto óptico es evidente. Y se produce un curioso efecto. La respuesta en la focal más extrema de cada objetivo es mejor que la focal equivalente en el siguiente objetivo.

Es decir, si haces una fotografía con el 17-28mm F/2.8 Di III RXD a 28 mm la distorsión en barrillete es inferior a la que ofrece el 28-75mm F/2.8 Di III RXD en la misma focal. Lo mismo sucede con el 70-180mm F/2.8 Di III VXD.

En conclusión

Si necesitamos una serie de objetivos para nuestra labor profesional o personal, la triada de Tamron es una de las mejores opciones que podemos encontrar para nuestras cámaras Sony. Por ahora no está disponible para otras monturas pero visto el éxito igual terminan adaptando la montura.

Los tres objetivos juntos

El tamaño y la calidad de imagen son sus dos estandartes. Da igual el objetivo que pongas. Por su peso y longitud no cabecean y son muy cómodos de llevar. El peso está siempre cerca del cuerpo de la cámara.

E 28-75mm f2,8 75 mm 1/15 f2,8

Es verdad que tienen problemas graves de distorsión. Salvo que hagas fotos de arquitectura no presentan mayor problema. Y la corrección automática de Adobe Camera RAW lo soluciona al instante. Pero parece que este es, sin duda, el talón de Aquiles de esta triada de objetivos.

En Xataka Foto

Cómo usar un archivo RAW como el fotómetro más preciso que podemos encontrar

En el mercado tenemos mucho donde elegir. Pero si queremos encontrar la mejor relación calidad precio estos tres objetivos son una apuesta segura para cualquier poseedor de una Sony de formato completo. Para el mundo del reportaje, la fotografía de calle y los viajes no tienen rival porque simple y llanamente son los más ligeros que podemos encontrar con semejante luminosidad.

Y respecto al precio creemos que está claro. Por 3000€ tienes una calidad similar a la que puedes conseguir por 8000€. Es verdad que tenemos distorsiones y viñeteado con los diafragmas abiertos y que no son tan extremadamente nítidos... Pero si no eres profesional no debería haber ninguna duda.

Los objetivos han sido cedidos para el análisis por parte de Robisa. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Una de las obsesiones de los fotógrafos es la colección de objetivos. Al arrancar en este mundo, en especial, es muy común que queramos conseguir todo el mejor equipo y las mejores prestaciones del mercado. Pero, ¿es necesario?

En esta guía os contamos aquellos elementos que son importantes tener en cuenta a la hora de comprar un objetivo nuevo.

Hora de seleccionar un cristal

Lo más importante que debemos preguntarnos a la hora de comprar un equipo nuevo es: ¿cómo nos va a beneficiar a nuestro estilo? Y ¿cómo me puede servir para el trabajo que realizo actualmente y que pueda hacer a futuro?

Esta pregunta nos pone nuestro límite más importante. Si no lo necesito no es necesario. La fotografía es un arte costoso y, salvo que uno tenga mucho dinero para derrochar, es importante invertir estratégicamente para poder mejorar nuestro negocio fotográfico.

En el momento que olvidamos esto y nos guiamos por impulso, terminamos con equipo que se queda guardado y agarrando polvo porque nos damos cuenta que lo usamos en extrañas ocasiones. Así que antes de tener un pisapapeles nuevo, es mejor entender nuestras necesidades.

Para ello vamos a enfocarnos en cuatro aspectos generales:

En Xataka Foto

Acutancia y resolución, la receta para crear una buena percepción de nitidez

Tipo de objetivo

A nivel de objetivos encontramos que existen cinco categorías principales: gran angulares, normales, teleobjetivos, zoom y especializados. ¿Así que cuál es la mejor opción para nosotros?

Dentro del rango de angular a tele, los objetivos fijos o ‘prime’ suelen estar preparados para tener mejor rendimiento, más poder resolutivo y ser más luminosos que los objetivos zoom. Esto hace que muchas veces sean más costosos que otras opciones en el mercado.

En los objetivos zoom, podemos encontrar rangos. Zooms angulares, angulares-normales, angulares a tele, normales, normales a tele y teleobjetivos amplios. La principal ventaja de un zoom es cubrir un amplio rango de ópticas, con el sacrificio de luminosidad, principalmente. La mayoría de los zooms son ciegos, o se vuelven ciegos al ampliar el rango; sin embargo, los hay de diafragmas F2.8, para quienes buscan mayor apertura.

Un objetivo angular, macro, descentrable.

Los objetivos especializados están diseñados para labores específicas. En este rango principalmente encontramos objetivos para arquitectura con diseños descentrables (más conocidos como Tilt-Shifts); también encontramos ojos de pez que sirven para fotografía inmersiva; los macro para capturar el universo pequeño; y encontramos objetivos de efectos que son especiales para conseguir ciertos tipos de imágenes.

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¿Pero qué tipo de objetivo es ideal para lo que se hace?

Lo que usamos más. Por suerte, cuando compramos nuestras primeras cámaras, estas vienen con un objetivo de zoom. En otros casos llegan con un 50mm. En ambos casos nos permite entender nuestra tendencia. Con el zoom podemos notar las tendencias de nuestras tomas. Con un 50mm podemos notar si necesitamos alejarnos para un plano más abierto o acercarnos para un plano más cerrado.

Si usualmente disparamos angulares, tal vez nos convenga comprar un prime angular o un zoom angular. Si usualmente usamos el rango normal, un objetivo normal o un zoom entre los 28 y los 70mm es nuestro objetivo a tomar. Si siempre estamos buscando a lo lejos, entonces nuestro camino es el de los teleobjetivos.

Algunos fotógrafos dirán que depende de lo que hacemos en el mercado, pero debéis recordar que el arte de la fotografía está en cómo utilizamos la herramienta para nuestra visión. Si bien la tendencia sería que los teleobjetivos se usan para el retrato y la vida salvaje y los angulares para el paisaje y la arquitectura; nada quita que hagamos retratos con objetivos de 8 mm y tomas de paisaje con un 600 mm.

Sin embargo, antes de romper las reglas es bueno dominarlas.

Apertura

La apertura es otro de los elementos relevantes en nuestra labor. Sin embargo, tiene una necesidad más de estética y gusto que de uso.

Se puede decir que quienes hacen fotografía angular no buscan disparar con aperturas tan abiertas, mientras que quienes tienden a imágenes más tele buscan incrementar el efecto del fuera de foco con aperturas más amplias.

La fotografía nocturna se ve beneficiada de aperturas amplias ya que permite ir a sensibilidades más bajas. Pero con las tecnologías de sensibilidad alta y estabilización que nos permite compensar la falta de luz, también la necesidad de apertura se torna más en lo estético.

Acá lo que hay que entender es que los objetivos tienen un alto rendimiento de resolución y acutancia cuando están entre F5.6 y 11. La nitidez baja con aperturas más amplias pues el poder resolutivo se queda en el centro de la óptica y, en diafragmas cerrados, la difracción suaviza los bordes y hace que se vea menos nítida la imagen.

Acutancia

Esto nos lleva a pensar en qué tipo de objetivos necesitamos a nivel de construcción para obtener imágenes con detalle inigualable o imágenes que nos den un estilo suave. En el pasado os hemos explicado cómo funciona la acutancia en la óptica y cómo se genera la sensación de nitidez a partir del poder resolutivo y el contraste de la óptica.

Acá es donde algunas veces hay errores en nuestra decisión de compra. Nos enfocamos en tener ópticas cada vez más nítidas y de mayor resolución. Sin embargo, luego a nuestras imágenes les aplicamos elementos para que la imagen sea más suave.

Acá el problema es que una óptica de muy buena calidad es muy costosa. Si no se va a aprovechar al máximo, entonces tal vez es mejor ir por un objetivo más económico. Entendiendo los límites de uso.

A nivel comercial una nitidez mejor sirve para producto. En lo personal he tenido tan solo tres ópticas a lo largo de mi carrera: un angular macro, un zoom angular-tele y un 90mm macro. Las ópticas macro son perfectas para producto y retrato, pues tienen mejor poder resolutivo. Para mi trabajo de paisaje y naturaleza, el zoom suple mis necesidades y su suavidad es más de mi gusto.

Esto también teniendo en cuenta que mi sistema principal es una Canon 7D y el poder resolutivo de mis ópticas son para sensores de más megapixeles. Así que en mi sistema fotográfico, estas ópticas tienen más nitidez aparente. Si las mismas ópticas las usara en una cámara actual, lo más probable es que el resultado final se sentiría algo suave.

Rango de precio

Finalmente encontramos la división más relevante, pero no tan importante: el precio. Para cada óptica costosa, hay una versión de un tercero que sale económica.

Las ópticas económicas tienen la ventaja de permitirnos experimentar con otros tipos de fotografía y suplir nuestras necesidades. Pero estas sacrifican elementos como sistemas de enfoque automático, estabilización y algunas propiedades de calidad óptica.

Las ópticas costosas suelen permitirnos más calidad. Sin embargo, si aún no tenemos experiencia en el campo, los errores se ven más nítidos y son más difíciles de corregir.

Como en muchas disciplinas, tener un equipo costoso sin saber usarlo es como querer volar sin saber usar las alas. Lo que termina en frustraciones y resultados poco deseados. Antes de pensar en el equipo debemos pensar en nuestro estilo.

Por eso, a medida que conseguimos experiencia en el campo, nuestra inversión se enfoca en optimizar nuestro flujo y mejorar nuestra calidad basado en el estilo que manejamos.

Sony es una de las marcas más importantes del momento en el mercado fotográfico. Ahora mismo es la segunda marca que más vende, según el último análisis publicado en 2019. Su catálogo es uno de los que más cambios ha sufrido a lo largo de los años. Por este motivo vamos a analizarlo para que la próxima vez que lo veamos sepamos dónde tenemos que buscar para encontrar nuestra cámara u objetivo soñados.

Sony es relativamente nueva en el mundo de la fotografía. No es uno de los clásicos. Su entrada en el mundo de la fotografía no fue precisamente un camino de rosas. Muchos recordamos aquellas primeras Cyber-shot de formas imposibles y menús enrevesados que salieron en 1996...

Todo cambió cuando compraron la división fotográfica de Konica-Minolta en 2006, hace ya la friolera de 14 años. Ese fue el punto de inflexión de la marca en el terreno de la fotografía. Se volcaron en el mundo de las réflex, inventaron nuevas tarjetas de memoria y se aliaron con Zeiss para la construcción de los objetivos... Pero todo cambió con la ya famosa serie Sony α7, las cámaras sin espejo con el ya famoso sensor de formato completo que incorporan muchas cámaras de la competencia.

También han entrado con fuerza en el sector de las cámaras compactas de alta gama. La serie RX100 es una de las más vendidas con el sensor de 1". Su principal activo en los primeros años en el mercado fotográfico eran las compactas de consumo pero tardarían en entrar en el mundo de los fotógrafos profesionales, donde hoy son una referencia. No se puede olvidar que sus sensores equipan algunas de las cámaras más valoradas de los últimos años.

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Sony tiene ahora mismo 11 cámaras sin espejo de formato completo, 10 con sensor Aps-C y 5 tipo réflex dentro de su catálogo, además de 90 objetivos. Dentro de las cámaras compactas tiene 17 modelos de la serie RX, 13 de las series H/HX/W/WX y la más reciente novedad que es la nueva gama ZV.

Han apostado claramente por las cámaras sin espejo. Todavía quedan en el catálogo las tipo réflex pero llevan tanto tiempo sin presentar un nuevo modelo que parece que las dejaran dormir el sueño de los justos. Cómo olvidar ese espejo traslúcido...

Otro punto fuerte son los objetivos. Hay fijos, zoom, dos tipos de montura e incluso conversores y adaptadores. Tienen merecida fama pero hay que tener muy claro cuál es la montura de nuestra cámara para no confundirnos si un día nos lanzamos a comprar.

Algunos modelos del catálogo histórico de Sony: MAVICA MVC-FD73, DSC-F828 y NEX 7. fotografía de María Ángeles Iglesias

Las cámaras de Sony

Las cámaras de objetivos intercambiables de Sony se dividen en tres grupos:

1. Cámaras de montura E con sensor de formato completo.
2. Cámaras de montura E con sensor APS-C.
3. Cámaras de montura A.

Una de las características más llamativas del catálogo de cámaras es que aunque hayan sacado nuevas versiones al mercado, todos los modelos se mantienen. Todavía es posible encontrar la primera α7 (se pronuncia alfa 7) que salió el 16 de octubre de 2013. En otras marcas sacan nuevos modelos y se olvidan de los anteriores.

Cámaras de montura E con sensor de formato completo

Son las cámaras que han dado fama a la marca. Son cámaras sin espejo con un sensor de formato completo dentro de un cuerpo pequeño y relativamente compacto. Si estamos acostumbrados a las grandes réflex pueden parecernos máquinas de miniatura. Se distinguen perfectamente por el anillo naranja en la montura.

El secreto, por supuesto, es haber eliminado el pentaprisma y apostar por un diseño casi espartano. Empezaron por ser máquinas prácticamente rectangulares pero en las últimas versiones han apostado por mejorar su diseño y aumentar la empuñadura para que sea más seguro sujetarlas; sobre todo si tenemos pensado trabajar con grandes objetivos.

Esta serie tiene cuatro gamas distintas:

• La serie 9 enfocada a fotógrafos profesionales de deporte y naturaleza
• La serie R para aquellos que buscan la máxima la máxima resolución.
• La serie S especializada en el universo del vídeo. Tiene mucha menos resolución pero un gran rango dinámico y mejor respuesta con ISOS altos.
• La serie original que aúna las virtudes de cada una de las otras tres series. El punto medio: resolución comedida y buena respuesta con ISOS altos...

Aquí encontramos la Sony α9 II o la α7R IV a versiones más orientadas a los fotógrafos avanzados como la Sony A7 III. La idea es ofrecer a un amplio rango de fotógrafos un modelo dentro de sus posibilidades económicas. Así podemos encontrar la primera de la serie por 1200€ en la página oficial de la marca.

Hay muchos rumores sobre cuál será el siguiente modelo. La serie que lleva más tiempo sin actualizarse es la dedicada al mundo del vídeo (todavía tenemos la A7S II) y todavía no hay sustituta para la exitosa A7 III...

Cámaras de montura E con sensor APS-C

De nuevo entramos en el terreno de las sin espejo pero con un sensor más pequeño, el famoso APS-C. Son modelos realmente pequeños, con importantes diferencias entre ellos. Algunas tan importantes como tener o no visor electrónico o la rapidez de enfoque.

Dentro de este grupo encontramos hasta cuatro tipos distintos de gamas. Las dos últimas, como dicen en algunas ocasiones, os sorprenderán.

Sony a6100

• La serie α6xxx es la más completa de las cuatro. Puede sorprender la diferencia de precios entre los diferentes modelos. Desde la α6000 hasta la α6600 comparten el mismo sensor de 24,3 MP y podemos encontrar modelos con un visor electrónico XGA OLED y otras uno más sencillo. Y por ejemplo, solo la α6600 tiene la batería NP-FZ100 que permite más de 700 disparos con una sola carga, igual que sus hermanas de formato completo.
• La serie α5xxx es la gama de entrada a las cámaras sin espejo. Actualmente podemos encontrar la α5100 y la α5000. Cámaras de iniciación perfectas para aquellos que no quieren más complicaciones.
• Y llega la primera sorpresa. En el catálogo de Sony encontramos todavía la α3000, una cámara que recuerda a los modelos réflex más económicos de la competencia. Es la única de la serie con unas características básicas par empezar.
• La serie QX fue una moda pasajera. Para superar la baja calidad de los móviles de la época sacaron una especie de cámara que solo tenía la montura para el objetivo y el sensor. Todavía está a la venta la ILCE-QX1. La idea es enlazar este cuerpo con el teléfono móvil y juntar todas las ventajas de los smartphones con la calidad de las cámaras de objetivos intercambiables. Y este modelo es muy interesante por tener un sensor APS-C.

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Cámaras de montura A

Solo ofrecen cinco modelos con la primera montura de Sony, la A. Estamos ante cinco modelos de cámaras tipo réflex con prestaciones profesionales, formato completo y una serie de características que gozan de plena actualidad. Pero parece que no le interesan ya a nadie.

Sony A99 II

Su particularidad es que conservan la arquitectura de las réflex pero con un espejo semitransparente que permite la visualización en vivo como las sin espejo actuales... un concepto que se ha abandonado. Pero que funciona, aunque ha sido superado.

Sony α 99 II Cuerpo de la cámara SLR 42,4 MP CMOS 7952 x 5304 Pixeles Negro - Cámara digital (42,4 MP, 7952 x 5304 Pixeles, CMOS, 4x, 4K Ultra HD, Negro)

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En este apartado encontramos los últimos rescoldos de aquellas míticas Minoltas de los tiempos pre-digitales. Ahí está la Sony α α99 II, una cámara con un sensor CMOS Exmor R® con 42,4 MP efectivos (el mismo que el de la Sony A7R II) y una estabilización de 5 pasos. O la más sencilla SLT-A99V, con un visor electrónico Tru-Finder™ OLED XGA de alto contraste. Nació para combatir a la Canon EOS 5D Mark III o a la Nikon D800... También encontramos en este apartado máquinas con sensores APS-C con las mismas características. Desde la α77 II, hasta la sencilla y discreta α58... Es una gama que lleva cuatro años sin novedad alguna en el mercado.

El mundo de las cámaras compactas

Las cámaras compactas tienen un competidor inesperado que las ha dejado heridas de muerte: los teléfonos móviles. Pero antes de desaparecer, los fabricantes han apostado muy fuerte por modelos avanzados impensables hace unos años.

La serie RX es el mejor ejemplo. En la página de la marca señalan que son para los más expertos. Luego vemos las series H/HX/W/WX que define como máquinas de 'apuntar y disparar'. Y acaban de presentar la serie ZV para el mundo del vídeo.

Serie RX

Ahora mismo es una de las gamas de referencia. Presenta cámaras compactas, bridge y una de las pocas contendientes de la serie X100 de Fuji, la RX, una cámara compacta con un objetivo fijo de 35 mm y un sensor de formato completo. Todas las demás llevan en su interior un sensor de 1" y objetivos zoom.

La exclusiva Sony RX1R

• RXxR es la serie más exclusiva con un sensor de formato completo y óptica fija de 35 mm. Encontramos, al igual que en las A7, que en estas cámaras prima la resolución por encima de todo lo demás. Están todos los modelos disponibles pero la última es salir es la RX1RII con el mismo sensor de la A7R II.
• RXxx son cámaras brigde, cámaras con un gran objetivo zoom integrado de 25x. El último modelo es la RX10 IV con un ZEISS® Vario-Sonnar® T* 24-600 mm F2,4-4.
• RXxxx son cámaras muy pequeñas con la calidad de sus hermanas mayores. Incluso la última, la RX100 VII incorpora el mismo sistema de enfoque de las series superiores y la posibilidad de grabar vídeos en 4K.

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• RX0 son cámaras robustas para todo tipo de situaciones, con una estética parecida a la de las populares GoPro.

Serie H/HX/W/WX

Esta son las series más sencillas dentro de las cámaras compactas de Sony. La estética es parecida a las RX100 pero con menos prestaciones y un precio más ajustado para todos los bolsillos. La diferencia más importante es el tamaño del sensor que pasa a ser de 1/2,3 (7,82 mm).

Gracias a este detalle es posible disponer de zoom óptico de 28x en la HX99, por ejemplo, o hasta 50x en la HX400V, una bridge. Son cámaras que apuestan por prestaciones que todavía los móviles no pueden ofrecer y se lanzan para servir al público que quiere fotografiar a su familia en las actividades deportivas, por ejemplo.

Los objetivos Sony

Y llegamos al final de esta lista para ayudar a elegir exactamente lo que necesitamos para nuestra profesión y afición. Aquí tenemos todos los objetivos que han sacado desde angulares extremos a potentes teleobjetivos orientados a la naturaleza y a los deportes.

Hay varias gamas en función de las necesidades del fotógrafo. Desde objetivos de construcción sencilla hasta los completos y profesionales de la gama GM. Se dividen según las dos monturas de la marca: la E y la A, que solo son compatibles con las réflex de la firma o a través de un adaptador.

Una de las joyas desconocidas del catálogo: Sonnar T* FE 35mm f/2.8 ZA Lens

Como siempre lo más difícil es entender las siglas. Así que vamos a ver qué significan:

• Montura E: montura para las cámaras sin espejo de sensor completo o APS-C.
• Montura A: montura exclusivamente para las cámaras réflex.
• DT: para réflex digitales APS-C (factor de recorte 1,5x).
• E: Para cámaras sin espejo con montura Sony E (recorte APS-C).
• FE: Para cámaras sin espejo con montura Sony FE (Full-Frame).
• G: Gama profesional.
• GM: Gama profesional por excelencia.
• LE: Compacto y ligero.
• OSS: (Optical Steady Shot) estabilizador de imagen incorporado en el objetivo
• PZ: (Power Zoom) Movimiento del zoom motorizado.
• SSM: (Super-Sonic Motor) Motor de enfoque rápido y silencioso.
• SAM: (Smooth Autofocus Motor) Motor de enfoque incorporado en el objetivo menos rápido que el SSM.
• **T***: Recubrimiento multicapa para reducir reflejos.
• ZA: Código de Zeiss para monturas Sony.

Así que solo tenemos que ver la distancia focal que necesitamos, comprobar que sirve para nuestra cámara y es compatible con nuestro bolsillo y listo.

El catálogo de objetivos es muy amplio. Para la montura E tenemos hasta 54 objetivos y 31 para la montura A. Incluso es posible comprar un voluminoso adaptador (LA-EA4) para poder utilizar los objetivos A en las cámaras con montura E.

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Como habéis podido ver el catálogo tenemos mucho donde elegir. Hay equipos para profesionales, aficionados avanzados y principiantes. Solo queda lo realmente importante, empezar a hacer fotos con el equipo que realmente necesitemos.

Samyang es uno de los principales proveedores de objetivos de bajo costo en el mercado. La compañía se destaca por innovar y ofrecer cada vez mayor calidad a un precio más económico. En esta ocasión nos presentan dos nuevos modelos de sus objetivos de gran apertura: Samyang MF 14mm F2.8 UMCII y 85mm F1.4 UMC II.

Esta nueva versión de ambos objetivos cuenta con una estructura similar a sus antecesores, pero han ajustado varios parámetros de diseño para ofrecer más calidad al usuario. Lo primero a destacar es que esta nueva versión tiene una construcción más robusta y un nuevo anillo de caucho que lo hace más cómodo al agarre. Así mismo, ahora cuentan con un diseño hermético, haciéndolos resistentes a climas bruscos.

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También cuentan con un nuevo sistema de seguro de enfoque que permite evitar accidentes durante cierto tipo de tomas. Su anillo de apertura ahora tiene un sistema de ajuste fluído, lo que lo hace más versátil al utilizarlo en producción de vídeo.

El 14mm cuenta con un diafragma de nueve palas que permite un rango de apertura de F2.8 a F22. Su distancia mínima de enfoque es de 28 centímetros. Su construcción interna es de 14 elementos divididos en 10 grupos. Su peso aproximado es de 641 gramos.

El 85mm tiene un diafragma de nueve palas con rango de apertura F1.4 a F22. Tiene una distancia de enfoque mínimo de 1.1 metros. Tiene una construcción de nueve elementos divididos en siete grupos. Su peso es de 541 gramos.

Como reporta DPReview, Samyang aún no ha anunciado fecha de disponibilidad ni precios. Pero se estima que mantendrán un precio similar a los de esta línea de objetivos (alrededor de los 400-500 €). Los nuevos objetivos llegarán en monturas Canon EF y M, Nikon F, Sony E, Fujifilm X y M43.

Estamos ante una de las dudas más comunes cuando empezamos en el mundo de la fotografía. Un error que se ha ido pasando de generación en generación y que casi se ha convertido en una máxima. Los objetivos no tienen la propiedad de alterar la perspectiva. Todo depende del punto de vista, de la distancia de la cámara al objeto.

Es increíble la cantidad de literatura que podemos encontrar sobre este tema. Es algo que se afirma por defecto en muchos manuales, páginas web y cursos. Parece un eterno corta y pega cuando dicen que los teleobjetivos comprimen la perspectiva y los angulares la estiran.

Es una forma muy simplificada de afirmar algo. Y lleva a la confusión una y otra vez. Así parece que tienen propiedades para alterar el espacio, como si estuvieran diseñados por el profesor Xavier o por Tony Stark del universo Marvel.

300 mm

Lo mejor en estos casos, como siempre, será hacer pruebas para confirmar lo que estamos diciendo. Intentaremos ser lo más precisos posible pero igual nos dejamos algo en el tintero. Por lo tanto si alguien ha estudiado Óptica o tiene más experiencia será estupendo contar con sus correcciones y puntualizaciones para que a todos nos quede perfectamente claro. Y juntos rechazaremos por fin la falsa creencia sobre la perspectiva y los objetivos.

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La realidad sobre la perspectiva y los objetivos

Ni los objetivos angulares separan los elementos ni los teleobjetivos los unen. Es una forma muy sencilla de explicar lo que vemos pero no se acerca a la realidad. Simplemente es mentira.

24 mm

Elegir un objetivo de nuestro arsenal u otro es algo que siempre nos han dicho que es fundamental para hacer un paisaje o un retrato. Que los teleobjetivos comprimen las facciones y sacan a las personas más favorecidas.

O que gracias a un angular extremo los paisajes son más llamativos por el volumen que dan... Si pensamos así simplemente es algo que hemos entendido mal o que nos han explicado de forma errónea.

50 mm

La perspectiva solo depende de nuestra posición respecto al objeto. Nada que ver con una distancia focal u otra. Los objetivos solo abren o cierran el ángulo de visión. Lo único que hacen es recortar la imagen. No hacen otra cosa. La realidad es así de simple (o complicada).

Los objetivos solo recortan el ángulo de visión

Para demostrar lo que estamos contando hice hace muchos años las fotografías que ilustran este artículo. Coloqué la cámara en el trípode y empecé a fotografiar con un 24 mm y llegué hasta un 300 mm. Es lo único que cambié, la distancia focal. Y si os fijáis bien, la distancia entre los objetos no cambia. Siempre es la misma. Lo único que observamos es un recorte del ángulo de visión.

70 mm

La perspectiva solo cambia si nosotros cambiamos de posición. Es decir, si nosotros nos acercamos o nos alejamos de lo que estamos fotografiando. Pero nunca por el objetivo que tengamos montado en la cámara. Da igual que sea un angular o un teleobjetivo.

Si cambiamos nuestra posición cambia la relación entre los objetos que forman la imagen. Pero si seguimos en ese punto y cambiamos el objetivo de nuevo solo habría un recorte. Eso sí, no podemos evitar los efectos ópticos propios de cada diseño óptico, como la distorsión en acerico o en barrilete, por ejemplo. O el clásico aumento de los objetos más cercanos en relación con los lejanos cuando disparamos con un ultra angular.

Esto se conoce como distorsión de la perspectiva, más exagerado en un gran angular por su mayor ángulo de visión. Como dice Un angular ofrece además un mayor ángulo de visión y por eso parece que la distorsión es mayor, por la relación entre los diferentes elementos. Y como bien dice Guillermo Luijk:

Un objetivo angular, al proporcionar un mayor ángulo de visión hará que entre en el encuadre una mayor porción de escena, y será precisamente en los bordes añadidos donde más se notará la deformación causada por la perspectiva. Esta deformación aparente es consecuencia ineludible del hecho físico que tiene lugar cuando realizamos una fotografía: una escena tridimensional se proyecta de manera rectilínea sobre un plano (en este caso el plano del sensor). Los elementos que resulten más alejados del centro de la imagen aparecerán «estirados», y las líneas rectas convergerán de acuerdo a una perspectiva cónica.

100 mm

Los más escépticos pueden hacer el experimento en su casa. Si colocamos una pelota en la mesa y nos acercamos o alejamos veremos cómo cambia (aparentemente) su tamaño en relación con lo demás. O trata de mirar esa pelota a través de un rollo de papel de cocina. Al perder la relación con lo que le rodea parece más grande.

¿Y ahora qué hacemos con nuestros objetivos?

La fotografía que abre el artículo solo ha colocado una fotografía hecha con un 200 mm sobre una hecha con un 50 mm. Las distancias coinciden. El teleobjetivo no comprime ni el angular separa. Todo está en su sitio, nada ha cambiado de lugar. Solo es un recorte.

Una fotografía hecha con un 200 mm superpuesta sobre una hecha con un 50 mm

Si tenemos una cámara con millones de píxeles podríamos tener solo un buen objetivo de 24mm e ir recortando para conseguir el ángulo de visión que necesitemos sin problema alguno. Solo perderíamos la distorsión de perspectiva lo que en muchas ocasiones es incluso una buena noticia.

Algunos hemos vivido engañados tras años y años de escucharlo. Pero como podéis ver en los ejemplos los objetivos no tienen el poder que les habíamos otorgado. Todo depende de la distancia respecto al sujeto. Los objetivos solamente recortan. Y todos los problemas como distorsiones o aberraciones las podemos corregir en Adobe Camera RAW, por ejemplo.

Así que a partir de ahora la única forma de cambiar la perspectiva de las cosas es andando, cambiando nuestro punto de vista y listo. El buen fotógrafo es el que gasta suela.

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