La Sigma FP es una de las cámaras más extrañas y llamativas que han pasado por nuestras manos. No sabes cómo definirla después de probarla a fondo. Es una máquina modular que según lo que compres como accesorio, puedes convertirla en una excelente cámara fotográfica o en uno de los mejores modelos del mercado para hacer vídeo. Nosotros hemos intentado sacarle el jugo desde el punto de vista de la fotografía porque en vídeo, sobre el papel, es una de las mejores opciones. Y desde luego sorprende mucho en todos los aspectos.

La Sigma FP es una cámara modular con un sensor de formato completo. Es de tipo CMOS con una matriz Bayer de 24,6 MP. Y tiene el honor de ser la cámara de formato completo más pequeña del mercado, por encima de otras marcas que se apropiaban del título en la publicidad.

Podría decirse que estamos ante un concepto prácticamente nuevo en el mundo de la fotografía, que además ha mejorado mucho con un nuevo firmware. El usuario se comprará el cuerpo y, en función de sus necesidades, decidirá los complementos que necesita adquirir... Pero este modelo tiene tantas posibilidades que muy pocos lo tendríamos claro.

La Sigma FP con su configuración más básica

Como dicen en la página de Sigma:

Un sistema abierto y flexible que permite combinar la cámara con objetivos y accesorios de SIGMA u otras marcas, completado con una escalabilidad versátil que hace que la cámara se adapte a cualquier situación.

Sigma FP

Es algo diferente a lo que estamos acostumbrados en la fotografía. Es solo un módulo que se adapta a las necesidades reales del usuario profesional. Por poner un ejemplo de sus configuraciones permite trabajar como visor para directores de cine, ya que puede adaptarse a los ángulos de visión de una Arri Alexa LF o una RED Monstro 8K.

No he podido aprovechar todo su potencial solo con el cuerpo y un par de objetivos. Es una cámara muy completa pero me faltaba algo. Y a pesar de todo creo que es una de las apuestas más valientes del mercado para los profesionales, incluso para los fotógrafos que no quieren oír hablar del vídeo.

Sigma FP, principales características

La Sigma FP es una cámara modular. La mínima expresión que le permite presumir de ser la más pequeña del mercado con un sensor FF. Pero a su vez es una de las más robustas y la que responde mejor al exceso de calor que a muchas paraliza en poco tiempo gracias a su inteligente y práctico diseño.

Diseño y ergonomía

No es una cámara que destaque por su presencia, no llama la atención por su aspecto. Tampoco es ergonómica. Sin embargo es muy pequeña y ligera para poder montarla sin problema en cualquier dron profesional o para llevar en un gimbal. Cabe en la palma de la mano y casi se podría decir que es una cámara de bolsillo.

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Llama la atención la proporción del cuerpo. Es una pura caja, sin accesorios superfluos. La pantalla no es abatible y no tiene protuberancia alguna. No tiene visor, ni óptico ni electrónico. Por no tener, no tiene ni obturador ni estabilizador mecánicos.

La ventilación pasiva de la Sigma FP

A pesar de todo es muy ancha. ¿Por qué? Porque cuenta con un sistema de ventilación pasiva que permite sacar de una forma muy eficiente todo el calor que puede generar esta cámara al grabar vídeo en 4K. Esta ranura es muy visible y puede llegar a preocupar sobre la estanqueidad del cuerpo. Nada más lejos de la realidad, estamos con un cuerpo sellado en distintos puntos.

Al ser tan pequeña cuesta sujetarla con seguridad si tienes las manos grandes... Para compensar cuenta con una serie de botones bien dimensionados y separados que se pueden manejar a ciegas cuando te hayas familiarizado con ella. Sobre todo llama la atención el tamaño del disparador frente al botón de grabación para una cámara que es ante todo para vídeo ¿no?

Hay diferentes accesorios como jaulas o empuñaduras para 'tunear' la Sigma FP. Porque en principio está dirigida más al mundo del cine que al de la fotografía... Y el precio que tiene el cuerpo permite hacerlo sin arruinarte.

Cómo trabajar con la Sigma FP

El manejo básico es relativamente sencillo. Primero enciendes la cámara en Power. Luego decides si haces foto fija -Still- o vídeo -Cine-. En función de la posición de este interruptor los menús cambian. Y muchas funciones pueden tener dos configuraciones distintas según su posición.

Como siempre, solo nos queda dar al botón Menu para entrar en la configuración de la cámara e ir ajustándola a nuestras necesidades. Tenemos tres grupos: Shoot o Ajustes de captura; Play o Reproducción y System o Ajustes de la cámara. Y si queremos ir más rápido solo tenemos que dar al botón QS para acceder a las funciones más comunes.

La parte posterior de la Sigma FP

Con las dos ruedas que tiene la cámara, una alrededor del disparador y otra a la derecha de la pantalla, puedes controlar todos los parámetros, además del control táctil de la pantalla. Lo más llamativo para un fotógrafo son los botones que encontramos en la parte inferior de la pantalla.

Los botones están bien dimensionados y separados

Estos botones son, de izquierda a derecha, Reproducción, Visualización, Control de tono, Control de color y Modo de disparo. Control de tono y Control de color permiten al usuario diseñar una curva de contraste o ajustar el color de una forma precisa, respectivamente. Y es compatible tanto con la fotografía como con el cine.

La calidad del sensor

La Sigma FP tiene un sensor de formato completo de 24,6 MP. No estamos hablando de un sensor Foveon (muchos creíamos que era el futuro) sino un CMOS con ISO dual. Esto quiere decir que tiene dos circuitos analógicos, lo que permite trabajar con un ISO nativo mayor cuando haya menos luz con una baja reproducción de ruido.

35 mm ISO 8000 1/40 f1,4

En este caso partimos de un ISO 100 y un ISO 3200. Para entenderlo de una forma sencilla sería como si tuviera dos sistemas distintos con una misma base, uno para altas luces y otro para escenas más oscuras. En ambos casos llegaría a los 12,5 pasos de rango dinámico.

35 mm ISO 16000 1/40 f1,4

El ISO dual es una de las tecnologías más interesantes y también más complejas para el fotógrafo actual. El propio personal de Sigma reconoce que no es una cámara sencilla de utilizar ni entender. Ya no dependemos de la luz del momento para conseguir una imagen limpia. El propio procesador pone en marcha un circuito u otro en función del ISO seleccionado. El objetivo es conseguir una imagen limpia y sin ruido.

Sensibilidad ISO Sigma FP

Trabaja con archivos DNG de 14 bits, el formato RAW abierto de Adobe. Y como podemos ver en las muestras el ruido hace acto de presencia de forma clara a partir de 12800 ISO. En Sigma aconsejan trabajar a 100-800 ISO si queremos aprovechar el potencial del sensor.

45 mm ISO 200 1/50 f8

Con los objetivos de montura L que encontramos en el mercado, la nitidez de imagen es muy alta. Parece mentira todo lo que se puede llegar a hacer ya con un obturador y una estabilización electrónicas.

35 mm ISO 100 30seg f8

Respecto a este tema hay que señalar que debemos tener las precauciones de siempre con el obturador electrónico. Además la estabilización electrónica no es compatible con la estabilización óptica de los objetivos y se puede perder hasta el 2,5% del ángulo de visión por la corrección.

45 mm ISO 250 1/50 f2,8

Los archivos tienen un nivel de detalle muy alto. A pesar de la ergonomía -y la falta de visor- podemos disparar a pulso sin miedo a perder la imagen.

DNG vs. JPEG

Y si apostamos por el jpeg podemos afirmar que están muy controlados. Y puede ser interesante jugar con las diferentes posibilidades de control del color que ofrece.

La calidad del vídeo

Aquí es donde encontramos la fuerza bruta de la Sigma FP, por decirlo de una forma clara. En un tiempo en el que todos los fabricantes quieren evitar los problemas de la mala campaña que hizo Canon con las nuevas EOS R, Sigma fue capaz de diseñar una cámara con ventilación pasiva que permite grabar en RAW más allá de los 30 minutos acostumbrados y sin calentar el sensor de formato completo.

Las opciones que presenta la cámara son excesivas para la mayoría de los aficionados y muy completas para los profesionales de la imagen. Siempre hemos dicho que si cuesta una vida entender a la perfección todos los entresijos técnicos de la fotografía, necesitaríamos tres vidas para entender los del vídeo, que además cambian a una velocidad inusitada.

Hay muchas opciones a la hora de elegir el formato de grabación. Y depende de la tarjeta o del disco duro que tengamos. Como podéis imaginar grabar en Cinema DNG a 12 bits requiere al menos un disco duro SSD Samsung de 1 o 2 TB.

Trabajo en Da Vinci Resolve con archivos Cinema DNG

Grabar con tal calidad supone la grabación de 29,97, 25 o 24 archivos RAW por segundo... La calidad que podemos conseguir y sobre todo el control son impresionantes. Particularmente he podido hacer mis pinitos con este formato en Da Vinci Resolve. Y en Lightroom podemos ver archivo por archivo con un tamaño de 3840x2160.

Uno de los archivos DNG después de grabar en Cinema DNG

El problema que podemos encontrar para trabajar con semejantes archivos es que necesitamos un ordenador mucho más potente de lo que podemos pensar. Para evitarlo una de las posibilidades es grabar todo con un Atomos Ninja V o un Blackmagic Design Video Assist 12G y que lo conviertan automáticamente en un formato ProRes más manejable y editable.

Porque no podemos olvidar que solo tenemos, por decirlo de una forma clara, el corazón y el cerebro de un conjunto que puede llegar a darnos archivos 4K 30p o FHD 120p sin comprimir. No llega a los 4K60p de una Sony A7SIII pero sería interesante comparar los resultados de un archivo comprimido contra el bruto que nos puede dar la Sigma.

Por supuesto tenemos acceso a formatos de imagen más ligeros y compatibles con todo tipo de ordenadores... Depende de las necesidades de grabación.

Además por su tamaño es perfecta para trabajar con un gimbal profesional -como hemos hecho- o con un dron. Y por supuesto con todos los complementos que podamos necesitar para una grabación profesional.

La opinión de Xataka Foto

La Sigma FP es un concepto nuevo. Al menos para los fotógrafos. No se parece a nada de lo que podemos encontrar en el mercado. Y es una gran idea para el usuario final. Te puedes hacer la cámara como la necesites. Es una opción cara pero en un futuro nos dejaría acercarnos a nuestro modelo ideal...

45 mm ISO 4000 1/50 f4

Para hacer fotos es incómoda, para el que esto escribe, porque carece de visor y es pequeña, pero a cambio tienes toda la calidad que puede darnos un sensor de formato completo. Es cuestión de acostumbrarse como con la Ricoh GRIII o la Hasselblad 907x-50c.

Para hacer una película es perfecta pues sigue la misma filosofía que las grandes cámaras de cine. A un precio mucho más bajo. Vas a poder conseguir más cosas según los accesorios. Desde luego que se pueden conseguir resultados profesionales solo con el cuerpo y un objetivo. Pero sería como conducir un deportivo por una ciudad atascada.

En Xataka Foto

Sobre la falta de sinceridad en la fotografía

En el apartado fotográfico no destaca ni por la resolución ni por la rapidez de enfoque. Pero con los objetivos Sigma la calidad es muy alta. Y con una buena empuñadura y un visor se convierte en una cámara perfecta para un fotógrafo de paisaje, por ejemplo. Por no decir los sustanciales cambios de la nueva versión del firmware un año después.

Es una cámara excelente, no tengo duda. Pero aquel que se la compre debe conocer muy bien todos sus accesorios para dar con la configuración perfecta para sus fines. El fotógrafo quizás no saque tanto rendimiento como el cineasta, pero sus resultados hablan por sí solos.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Reflecta. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Puede que sea una de las cámaras más esperadas de los últimos años, y aunque aún no está claro si finalmente se denominará Sony A7S III, la marca sí que ha confirmado a través de una entrevista en DPReview que habrá sustituta de la Sony A7S II, el modelo orientado al campo del vídeo.

La Sony A7S II

Ya hace unos meses, cuando hablábamos de posibles novedades de este 2020, mencionábamos la posibilidad de que la marca se “saltara” la numeración y la cámara acabara llamándose Sony A7S IV. Esto es algo que no se ha confirmado, pero sí que habrá nuevo modelo enfocado a vídeo, que se anunciará pronto y que estará a la altura de lo esperado.

Y es que cinco años son muchos en electrónica, y más para una cámara de Sony (cuyo ciclo de renovación suele estar entre dos y tres años), por lo que es de esperar que el nuevo modelo traiga muchas novedades. De momento, lo que sabemos gracias a la entrevista con Kenji Tanaka (uno de los máximos responsables de la marca en el sector de imagen digital) es que será un modelo totalmente rediseñado y con un nuevo sensor.

En Xataka Foto

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Al parecer vendrá con posibilidad de grabar vídeo 4K a 60p y 10 bits 4:2:2, y podría incluso ofrecer grabación de vídeo en bruto. Al menos Tanaka reconoce que esta es una característica demandada por los usuarios profesionales. Y dado que esperan que el nuevo modelo “cumpla y supere las expectativas y solicitudes de nuestros clientes” afirma estar “muy seguro de que nuestro nuevo modelo satisfará sus demandas”.

Kenji Tanaka posando para la entrevista en DPReview

Por cierto que Tanaka también cuenta que si originalmente la S del nombre aludía a la “sensibilidad”, ahora cambiaría su significado para referirse a “suprema” en términos de calidad de imagen y gracias a que tendrá “píxeles realmente grandes”.

Más información | Sony

Fue anunciada primero en Photokina 2018, como parte de la recién presentada alianza entre Leica, Panasonic y la propia Sigma (materializada en la montura L), y el año pasado en el CP+ la marca confirmó que 2020 sería el momento; pero ahora Sigma acaba de anunciar que su modelo de cámara con sensor full frame y tecnología Foveon se retrasa indefinidamente.

Según la nota de prensa difundida, “como resultado de pruebas cuidadosas y rigurosas basadas en la información de desarrollo más reciente, ha quedado claro que el lanzamiento de dicha cámara sería inviable dentro de este año”. Además, “a la luz del progreso del desarrollo actual, no estamos en condiciones de ofrecer un plan de lanzamiento específico en este momento. Por lo tanto, hemos decidido que deberíamos comenzar de cero el proyecto”.

Sigma FP

Sin duda una mala noticia para la empresa, y que sorprende un poco toda vez que llevamos muchos años esperando un sensor de formato completo de este tipo. De hecho ya os lo contamos hace unos cinco años, aunque parecía que con la nueva alianza la cosa se consolidaba y podríamos disfrutar pronto de un sensor Foveon full frame.

En Xataka Foto

Así son las tecnologías de sensores fotográficos actuales

De momento, para disfrutar de un captor de imagen con esta revolucionaria tecnología tendremos que seguir recurriendo a las Sigma SD Quattro de sensor recortado. Claro que también tenemos la curiosa Sigma FP, última cámara presentada por la marca que monta un CMOS full frame aunque, eso sí, con la tradicional tecnología Bayern.

Más información | Sigma

El conocido fabricante de ópticas ha presentado un nuevo producto, el Samyang AF 14mm F2.8 RF, un objetivo gran angular con enfoque automático para cámaras con sensor de formato completo y montura RF de Canon. Se trata por tanto, de su primer producto dotado de AF para este tipo de cámaras, y es una variante de otras ópticas ya disponibles para otras monturas.

En concreto, hace más de tres años que se presentó con montura E de Sony (siendo uno de los primeros objetivos AF de la coreana) y más tarde lo hizo en montura para réflex Canon EF y Nikon F. Además, esta nueva óptica es la tercera de Samyang para las EOS RF después de las manuales MF 14 mm f/2.8 RF y MF 85 mm f/1.4 RF.

Por tanto, como es de esperar, el nuevo objetvo tiene un diseño exterior casi idéntico a sus hermanos de otras monturas y unas características similares. Aunque en este caso su construcción óptica es de 10 grupos con seis lentes especiales, incluyendo tres asféricas, una de alta reflexión y dos de extra-baja dispersión. Gracias a este esquema la firma promete mantener las distorsiones “bajo mínimos” y ofrecer una calidad de imagen "impecable de esquina a esquina".

Su diafragma consta de siete láminas que, junto a su apertura máxima de ƒ2.8, prometen “un suave bokeh circular y también haces de luz muy marcados”. Por otro lado, la marca también destaca el tamaño compacto y ligero de un producto diseñado específicamente para cámaras sin espejo. Así, los usuarios de éstas no tendrán que utilizar los adaptadores RF para poder disfrutar de un objetivo de 14 mm, “asumiendo un peso y un tamaño que no se corresponde con la filosofía de las cámaras mirrorless”.

En Xataka Foto

Samyang AF 35 mm f2.8 FE y AF 14 mm f2.8 FE, análisis: dos objetivos angulares que conquistan por el precio

Y es que el nuevo Samyang “ha sido diseñado para priorizar exclusivamente la experiencia del usuario mirrorless”. En concreto, el nuevo producto declara un peso de 484 gramos y una longitud máxima de 95,3 cm, está sellado contra los elementos y tiene un enganche de filtro en la parte posterior. Además, el objetivo llega acompañado de una nueva Lens Station pensada para poder actualizar el firmware, “así como permitir cambiar los parámetros de la velocidad del autoenfoque o corregir de forma sencilla el front o back focus”.

Precio y disponibilidad

El Samyang AF 14mm F2.8 RF se pondrá a la venta en todo el mundo el próximo mes de noviembre con un precio de 700 euros.

Más información | Robisa

A principios de año os presentamos este mismo objetivo con montura Canon y os contamos que a su vez era una versión de uno de los dos objetivos que inauguraron el AF en la marca. Pues bien, ahora el catálogo se completa con el Samyang AF 14 mm ƒ2.8 F, que es la versión para las réflex Nikon de formato completo y primer objetivo Samyang con enfoque automático para esta casa.

La nueva óptica se ha desarrollado teniendo en cuenta “la buena acogida que ha recibido este modelo en sus versiones para Canon EF y Sony E” y, como podéis imaginar, presenta unas características prácticamente calcadas al modelo de Canon. Así, su construcción se ha realizado a base de 15 lentes distribuidas en 10 grupos, con hasta siete de tipo especial, dos lentes asféricas, cuatro de alta refracción y una de dispersión extra baja.

Así, esta óptica de tipo gran angular ofrece, según la nota de prensa, “un ángulo de visión de 116,6 grados mientras que a su vez minimiza las distorsiones típicas de los objetivos gran-angulares así como las aberraciones cromáticas, concentrando la luz para crear imágenes muy luminosas y de alta resolución”. Además, su diafragma de siete palas “crea un fondo de luces suave, ideal para retratos y fotografías de paisajes nocturnos en los cuales las luces se presentan con un efecto estrellado espectacular”.

En cuanto al enfoque, la "experiencia acumulada" les permite hablar de “un AF silencioso, preciso y veloz, para disfrutar de cada instante sin perder ninguna toma ni causar distracciones.” Por otro lado, por supuesto se sigue destacando un tamaño compacto, con un peso de sólo 474 gramos (523 con tapas) y una longuitud de 93,1 mm, medidas en ambos casos inferiores a la versión de Canon. La distancia mínima de enfoque sigue siendo de 20 cm y, cómo no, el cuerpo está sellado e incorpora un interruptor AF/MF para un mejor uso.

Precio y disponibilidad

La nueva óptica estará disponible en España este próximo mes de septiembre y su precio recomendado de venta será de 699 euros, según informa Robisa, el distribuidor en nuestro territorio.

Más información | Samyang

En Xataka Foto | Samyang 85 mm f1.4 EF, nuevo objetivo AF luminoso, compacto y ligero para cámaras Canon con sensor full frame

A finales de julio, Nikon presentó el primer teaser y la campaña ‘Travel of Light’, preparando a los fotógrafos para el lanzamiento de su cámara sin espejo full-frame. A tres días de la presentación oficial, la japonesa quiso dejarnos un nuevo teaser del dispositivo con testimonios de fotógrafos que ya han compartido tiempo con ella.

Hay que aclarar que al ser un vídeo de promoción, todo lo que uno recibe de estos usuarios son las maravillas de la cámara. Sin embargo, la prueba la han realizado profesionales en varias de las categorías fotográficas: urbana/moda, naturaleza/paisaje, social/nocturna. Así que tenemos una variedad importante que nos muestra que no es una cámara para nichos específicos y que tiene versatilidad para distintos campos.

El vídeo arranca con la fotógrafa Vivien Lu, fotógrafa de moda y arquitectura urbana, hablando sobre lo compacto y ligera que es la cámara, además que es lo que popularizó las mirrorless en gran medida. Brandon Woelfel, fotógrafo de retrato nocturno y figura social, menciona que siente que es confiable para poder capturar momentos espontáneos. Marsel Van Oosten, fotógrafo de naturaleza, habla sobre lo agradecido que se siente el poder seguir usando sus objetivos de montura F, probablemente a través de un adaptador de montura Z a montura F.

Como reporta Fstoppers, los detalles completos los tendremos este 23 de agosto. Por ahora hay que seguir a la expectativa si Nikon podrá ponerle un freno al reinado de Sony en este mercado sin espejo.

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Hace poco Canon mostró un adelanto de su sensor tamaño APS-H con resolución de 120 MP. Además de él, la japonesa tiene en desarrollo otro sensor enfocado en la ultra-sensibilidad y la alta velocidad de captura. Así es el sensor Full Frame 35MMFHDXS.

Como se puede ver en el vídeo este sensor solo tiene una resolución de 2.2MP efectivos (2000 píxeles horizontales por 1128 verticales). Su tamaño es de 36.48mm x 20.52 mm, equivalente a un sensor de 35mm en película. DPReview reporta que canon anunció que este sensor cuenta con una versión RGB y una monocromo (como el que se utilizó para el vídeo).

Pero lo sorprendente es que el sensor cuenta con píxeles cuadrados de 19 µm. Esto le permite recibir grandes cantidades de luz, forzando menos la información y logrando capturas sin mucho ruido con tan solo la luz de la luna.

Además, el circuito avanzado para captura y salida de información es muy avanzado. Al igual que mencionamos con el sensor de 120 MP, Canon tiene una apuesta en el mundo de vídeo. Estos circuitos avanzados le permiten a la cámara capturar videos a 100 cuadros por segundo en FHD, sin sacrificar la calidad de ultra-sensibilidad del sensor. Se puede ver la calidad de detalle que mantiene en la captura.

Es cierto que no es probable que veremos estos sensores en los próximos modelos de cámaras. Sin embargo podemos ver que Canon está asegurando su participación en el desarrollo de tecnologías de solución de imagen. Es muy probable que pronto veamos un vídeo mostrando las capacidades del tercer sensor en desarrollo presentado en CES 2018.

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La segunda generación de la gama A7 de Sony se ha completado con la más “sensible”, la Sony A7S II, que llega, un año después, sin aumentar resolución, con sensor mejorado y su espléndida capacidad para fotografiar con poca luz (recordemos: hasta 102.400 ISO, extensible hasta 409.600 ISO).

Al igual que ocurría con la A7 II y la A7R II, nos encontramos con ligeras mejoras en cuanto a diseño, encaminadas a mejorar le ergonomía, pero hay que destacar la inclusión del sistema de estabilización. Una opción de gran valor para una cámara concebida con altas prestaciones en la grabación de vídeo (como ya analizamos en el modelo anterior). Hemos puesto a prueba esta nueva Sony A7S II y detallamos nuestras conclusiones.

Para comenzar recordemos sus características principales.

Características

Sony A7S II: diseño y ergonomía

Con la tercera hermana de la serie A7 se completa la renovación de la segunda generación en la que hay que destacar pocos aspectos en cuanto a diseño. Mejoras en el agarre, una construcción sólida (aunque en esta A7S II no es tan robusta ni sellada) y reubicación de algunos de los controles. Especialmente el del disparador que ahora es mucho más intuitivo.

El visor se ha mejorado ligeramente y sigue siendo excelente, con una gran magnificación (0,78x). La pantalla LCD se mantiene igual en resolución y con su capacidad abatible (y propensa a ensuciarse con huellas).

En el resto es idéntica a sus hermanas A7 II y A7R II, manteniendo una ergonomía notable con un grip muy cómodo y sólido para trabajar durante una jornada prolongada. También hay un ligero incremento de peso, apenas unos gramos intuimos que por la inclusión del sistema de estabilización, pero con todo sigue siendo un equipo compacto y ligero.

Volvemos a incidir en algo que ya destacamos negativamente en la primera generación: la ubicación del botón de vídeo. No resulta cómodo de accionar ni intuitivo, no es fácil accionarlo accidentalmente, pero por contra no es fácil encontrarlo para comenzar o finalizar la grabación de un clip de vídeo.

Entendemos que quieran mantener un diseño uniforme y coherente en la familia A7, pero esta cámara tan enfocada a un usuario profesional de la grabación de vídeo debería tener un botón más apropiado, cómodo y destacado. Es algo que no se ha mejorado y que debería haberse logrado sin falta, especialmente cuando el precio que se paga requiere que el diseño sea muy funcional en todos los aspectos.

Enfoque, velocidad y autonomía

Este modelo cuenta con sistema de autofocus por contraste con 169 puntos. Funciona con precisión y velocidad en la gran parte de las situaciones, aunque cuando la situación es más crítica, con escasa luz, es cuando no resulta tan preciso. Aquí también echamos de menos que contara al menos con la calidad del sistema de la A7 II y, ya puestos, con el excelente de la A7R II.

La autonomía es otro de los aspectos que no se pueden pasar por alto. En este punto cabe destacar que Sony no ha cambiado de tipo de batería ni optimizado el consumo de energía. Que en esta Sony A7S II y por su elevada sensibilidad es una gran consumidora. Para hacernos una idea, las especificaciones nos indican que es capaz de alcanzar unos 350 disparos pero en la práctica esto sería el máximo sin abusar de revisar en pantalla, ni navegar demasiado por los menús en pantalla. En el momento que incrementamos los valores ISO el consumo energético se dispara y llevar una batería de repuesto es muy necesario. Eso sí, Sony suministra este modelo con dos baterías.

La única opción para mejorar esto es que podemos cargarla a través del puerto correspondiente utilizando algún cargador externo o incluso o una powerbank, algo útil para cuando no tenemos a mano ningún enchufe. Con todo, disponer de batería adicional es necesario para quien vaya a usar la cámara en largas e intensas sesiones de foto o vídeo.

Rendimiento y calidad de imagen

Sony A7S II @ 55 mm, 1/60 seg; f/1,8; ISO 250

En cuanto vemos los resultados de las primeras tomas esperábamos encontrar una mejora sustancial con respecto a la primera generación, pero, a pesar de contar con un sensor mejorado, no se aprecia en exceso la mejora en cuanto a la calidad en imágenes fijas. El sensor full frame Exmor de 12,2 megapixeles rinde a gran altura, con una gama dinámica y reproducción de colores, siempre y cuando lo acompañemos de buenas ópticas, que es donde la calidad del sensor sale a relucir.

Pocas pegas podemos poner en este sentido, ya que cumple bien con su cometido, ofreciendo resultados satisfactorios. Como pega el hecho de disponer de solo 12,2 megapixeles quizás sea escaso para ciertos trabajos en foto. Por contra, nos beneficiamos de dos opciones que nos ofrecen muchas posibilidades en situaciones críticas: la combinación de un estupendo estabilizador de imagen con la altísima sensibilidad del sensor. Esto hace que fotografiar con poca luz sea tan fácil como en escenas a plena luz del día.

Sony A7S II @ 25 mm; 1/20 seg; f/4,0; ISO 3200

Hemos fotografiado en interiores y en escenas nocturnas y los resultados demuestran su buen hacer. A pesar de la dificultad de trabajar con poca luz se consigue buena calidad de imagen, nitidez, contraste… a la altura de lo que puede exigir un profesional. Sorprende poder alcanzar valores tan elevados como 51.200 ISO con una señal de ruido que en otras cámaras parece un equivalente a 6.400 ISO. Esto es sobresaliente y brillante.

Eso sí, en general, la sensación es que esta Sony A7S II no sorprende tanto como lo hizo la primera generación, los avances en la captura de imagen fija no parecen suficientes para justificar una renovación.

Sony A7S II @ 17 mm; 1/160 seg; f/4,5; ISO 20000

En vídeo es otro asunto. Aquí sí encontramos mejoras, ahora con la opción de grabar 4K directo, lo cual resulta muy cómodo, fácil y con opciones muy interesantes que se pueden expandir con accesorios para lograr resultados más sobresalientes (hablamos de micrófono externo, por ejemplo). Además, el estabilizador funciona y grabar a pulso y en movimiento se consiguen resultados muy aceptables (aunque siempre mejorables para los más exigentes). Junto con la posibilidad de alcanzar el valor máximo de sensibilidad, recordemos: 409.600 ISO (forzado).

Eso sí, aquí tenemos que apuntar que la exigencia en cuanto a tarjetas de memoria es elevada y necesitaremos una capacidad mínima de 32GB y alta velocidad de transferencia (para esta prueba hemos utilizado una SDXC Sandisk Extreme Pro de 64GB).

En lo que respecta al balance de blancos hemos encontrado que en determinadas situaciones (con poca luz y varias fuentes) resulta mejorable en el modo automático (más fiable cuando se utilizan los modos de escenas preestablecidos donde funciona realmente bien).

En Flickr | Galería a resolución completa

Sony A7S II, la opinión de Xataka Foto

Sony A7S II @ 35 mm; 1/20 seg; f/8; ISO 4000

La primera A7S fue todo un hito en tecnología fotográfica. Una cámara pequeña, compacta, con sensor full frame y unas altísimas capacidad de sensibilidad ISO que no se habían visto, fue toda una sorpresa su irrupción en el mercado.

Esta renovación llega con pocas novedades, algunas no tan apreciables (visor, enfoque o sensor mejorado…) puesta en comparación, y otras más consistentes y que realmente justifican la renovación (estabilizador y grabación 4K interna).

La Sony A7S II sigue siendo una cámara diferente a lo que podemos encontrar en el mercado. Cuenta con poca resolución y, por tanto, no muy apropiada para ciertas exigencias fotográficas (aunque no en cuanto a calidad se refiere), pero cuenta con una capacidad para trabajar con poca luz que sigue siendo espectacular. Ya encontramos otros modelos que también están apostando por las altas sensibilidades, pero esta A7S II está diseñada para ello y es donde más brilla y justifica su precio.

En conclusión, se trata de una cámara que resuelve bien en cualquier escenario, pero que destaca especialmente en la fotografía con poca luz y que está muy pensada en los más exigentes en cuanto a vídeo. Así que sus potenciales usuarios deberían ser quienes realmente necesiten trabajar en situaciones de baja luminosidad y que trabajen habitualmente en vídeo. El precio, como no, es otro de sus handicaps: 3.400 euros solo el cuerpo, es un precio alto.

La nota de la Sony A7S en Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas

Cuando Nikon presentaba su Nikon D750 pocos días antes de Photokina 2014, muchos de nosotros nos quedábamos asombrados. Era extraño pensar en un modelo intermedio entre dos grandes cámaras como son la D610 y la D810. Sin embargo, tras probarla, nos damos cuenta de que la Nikon D750 es una pieza clave en la línea de cámaras profesionales de a firma.

Nos encontramos ante una DSLR profesional de sensor Full Frame que según Nikon está diseñada especialmente para la fotografía deportiva y de naturaleza gracias a un mejorado motor de autoenfoque, un procesado excelente de fotografías a ISOs altos, una ráfaga de 6.5 fotografías por segundo y la grabación de vídeo a 1080/60p.

Especificaciones técnicas

A continuación, echamos un ojo a las especificaciones principales de esta bestia parda.

Nikon D750: sólida, rápida y precisa

Cuando cogemos por primera vez la Nikon D750, lo primero de lo que nos damos cuenta es de que es pesada, sólida y se pavonea de tener uno de los mejores grips que he probado en una cámara. Durante su presentación, Nikon comentaba que es una cámara con las prestaciones de una D810 en el cuerpo de una D610, y es cierto.

Sus dimensiones son similares a las de una Nikon D610 aunque se nota que este nuevo modelo tiene una mejor construcción de aleación de magnesio y fibra de carbono, mientras que la D610 dispone de aleación de carbono en las partes superior y trasera, mientras que el policarbonato lo encontramos en la parte inferior y la frontal. Ambos equipos se encuentran sellados, pero salta a la vista que la D750 aguantará mejor un trato duro.

Su autoenfoque se define con una palabra: fiable

Personalmente, creo que entre sus puntos fuertes encontramos un autoenfoque rapidísimo, pulido y en una palabra: fiable. Fiable porque el autofoco es diligente y preciso, además de configurable según si empleamos el Modo de Enfoque Simple o Continuo.

Poniéndonos en una situación práctica, si disparamos en ráfaga a modo 'paparazzi' a una persona caminando mientras nosotros caminamos a su lado, seremos capaces de conseguir una buena imagen siempre y cuando contemos con la velocidad de obturación necesaria. Esto lo hace no sólo una buena cámara de deportes o naturaleza, sino también una perfecta compañera para eventos sociales donde nos movemos y seguimos a los protagonistas del evento.

Otra de las novedades que nos encontramos en la Nikon D750 es su pantalla abatible de 3.2" y 1,29 millones de píxeles. Con la D610 no encontrábamos una pantalla con tanta calidad, y la de la Nikon D810 era fija, por lo que los aficionados al vídeo digital es probable que encuentren un equipo excelente en la D750 gracias a prestaciones como la Power Aperure con la que conseguiremos buenísimas transiciones entre los distintos pasos de diafragma, un autofoco competitivo, conectores jack para cascos y micrófono externo, además del vúmetro que podemos ver en el propio LCD.

El diseño y posición de los accesos directos, surtidos y bien posicionados, nos permite acceder a todas las opciones de forma muy cómoda. La doble rueda que controla los modos de disparo y la configuración del autoenfoque es práctica, y los dos diales posicionados en el dedo índice y el pulgar hace que el manejo de los parámetros sea cómodo. Lo que queda un poco fuera de lugar es el botón de cambio de ISO en la mano izquierda, por lo que probablemente nos interese asignar uno de los dos botones frontales para cambiar este parámetro con más facilidad.

Un software a la altura de un gran hardware

Viniendo de Canon, el software de Nikon me ha parecido muy completo y permite complementar de forma extraordinaria el buen rendimiento del hardware. Los menús son claros y están bien estructurados, incorporando algunos ajustes muy interesantes.

Nikon D750. 1/800, f./7.1, ISO 100

Como comentábamos antes, llama muchísimo la atención que podamos 'customizar' las prioridades del autofoco cuando usemos el autofoco continuo o autofoco simple. Con el autofoco continuo, podemos priorizar el disparo frente a un mejor enfoque, mientras que si enfocamos con el autofoco simple, podemos indicar que priorice un buen enfoque ante la velocidad de disparo, y viceversa. Este ajuste se nota, rebajando notablemente esos 6.5 disparos por segundo cuando priorizamos una imagen bien enfocada sobre la velocidad de disparo.

También es posible ajustar el recorte del sensor, permitiéndonos disparar a x1.0 Full Frame, x1.2 (30x20mm) o x1.5 que simularía un sensor APS-C (DX en Nikon), con un tamaño de 24x16mm. Esta herramienta podríamos simularla en Lightroom aplicando un recorte, pero poder realizarlo desde la propia cámara es muy práctico y será de gran ayuda cuando queramos exprimir un poquito más el zoom de nuestro objetivo.

Calidad de imagen y manejo práctico

Nikon ha creado un equipo de gran calidad con esta D750, permitiendo una calidad de imagen de uso profesional impresionante, aunque estiremos hasta los 6.400 de ISO. En mi opinión, estas muestras tan bien definidas a un valor tan alto, hace que podamos emplear la cámara sin miedo ante condiciones de luz desfavorables sin sacrificar la velocidad de obturación, que como he comentado en el ejemplo anterior, es un parámetro vital si nosotros o nuestro sujeto se encuentra en movimiento.

Nikon D750. 1/250, f./8, ISO 100.

Como ya he dicho, viniendo de mi cámara personal, la Canon 550D, me costó acostumbrarme a los controles de la Nikon D750. Sin embargo, algo que me sorprendió es que me amoldé perfectamente a la cámara tras uno o dos días probando, cambiando e investigando. Suelo decir que la mejor cámara es la que menos interfiere con el fotógrafo a la hora de usarla, por lo que esta Nikon se ha convertido en una de mis favoritas.

La D750 es una cámara rapidísima, y por eso necesita un objetivo a la altura. En este caso, la cámara venía equipada con un fantástico NIKKOR 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR que cumple un papel extraordinario. La Nikon D750 tiene un encendido instantáneo para poder empezar a hacer fotos, por eso necesita un objetivo que incorpore autofo ultrarrápido para estar siempre listo para la acción. De lo contrario, nos toparemos con un 'cuello de botella' demasiado grande como para ignorarlo.

Nikon D750. 1/500, f./11, ISO 400.

La calidad técnica de una D810, en un cuerpo ligero

La Nikon D810 fue diseñada por Nikon como una cámara de alto rendimiento con una calidad de imagen de altísimo rendimiento, lo que ha hecho que sea líder en la tabla DxOMark, seguida de cerca por la D750 que se ubica en un genial 7º puesto. No es casualidad entonces que ambos equipos se sigan tan de cerca si tenemos en cuenta que la D750 comparte algunas de las prestaciones de su hermana mayor pero en un cuerpo más ligero y compacto.

La D750 integra el Multi-Cam 3500 II como sensor de autoenfoque, una versión mejorada del que encontramos en la D810. Este nuevo sensor incorpora 9, 21, o 51 puntos de enfoque con posibilidad de habilitar el 3D-Tracking. Si no conseguimos que la cámara enfoque correctamente, podremos establecer un área de puntos de enfoque.

Nikon D750. 1/400, f./5, ISO 100.

Más allá de las prestaciones técnicas, los resultados cuando hablamos de rango dinámico o valores altos de ISO son apabullantes. A pesar de fotografiar a la luz del día, la cámara ofrece muchísima información fácilmente recuperable a través de un revelado correcto; lo mismo pasa con los atardeceres nubosos, que exprimirán la máxima potencia de nuestra cámara obligándonos a subir a las 6400 ISO. En ambas situaciones, la fiabilidad de la cámara nos permite recuperar las imágenes para procesarlas e incluso empleándolas para propósitos profesionales.

Por ejemplo, los paisajes como el que vemos a continuación fueron fotografiados a unos tremendos 6400 ISO conservando una nitidez y color que habla por sí sola.

Nikon D750. 1/800, f./6.3, ISO 6400.

Si a lo anterior le sumamos unos RAWs con una cantidad de información brutal, podemos afirmar que estamos ante un equipo muy competitivo. Salta a la vista la calidad de un captor y un procesador que trabajan de forma perfecta. Observamos unos RAWs comprimidos sin pérdidas en 14-bits que permite una recuperación ingente de información sin riesgo de sub ni sobreexponer nuestra imagen. Lo ideal para exprimir nuestras tomas será realizar revelados separados vía Camera RAW para posteriormente ir revelando con capas a través de Photoshop.

Para ver más muestras de la Nikon D750, hemos dedicado un álbum en nuestro Flickr.

Nikon D750, la opinión de XatakaFoto

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Nikon España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Las Nikon D800 y D800e rompieron moldes en su momento, con una resolución efectiva de 36 Megapíxel que dejaba a la competencia muy atrás. Pasados poco más de dos años, Nikon anunció la D810 que hoy ocupa nuestro análisis y muchos la percibieron como una actualización menor de las anteriores. Pero queridos lectores permitidme que os anticipe algo: la Nikon D810 es una cámara mucho más completa y sus actualizaciones son vitales en varios ámbitos.

¿Qué hay de nuevo, viejo?

Las mejoras de la D810 en fotografía (el vídeo lo trataremos en un aparte) respecto a sus antecesoras las podemos ver listadas a continuación:

Respecto al cuerpo y ergonomía, hay pocas diferencias. En el dial superior izquierdo, el braketing ha dejado su hueco para el sistema de medición, el BKT ahora se encuentra en la parte delantera de la cámara. Por otro lado, tenemos el botón "i" aparte del de info en la parte trasera. El grip ha sido mejorado levemente, con algo más de profundidad. No tuve problemas con la D800e en este apartado, pero si que es una mejora notoria cuando tienes la nueva D810 en la mano.

Si queréis saber más sobre la ergonomía, echadle un ojo a la review de la D800, ya que en este artículo vamos a centrarnos más en las diferencias que redondean este gran producto. En todo caso mencionar que la falta de cambios de calado, responde a la máxima de que si algo funciona, no lo toques. Porque es excelente, sin más, siempre que estés acostumbrado al peso de este tipo de DSLRs.

Calidad de imagen

Hoy ya a pocos sorprendería que afirmara que estamos ante uno de los cocos en este apartado, especialmente cuando hablamos de resolución y rango dinámico. Yo como usuario de una D800e tengo que decirlo: un año más tarde aún me sorprendo con la definición de esta cámara. Es realmente sublime, aunque uno corre el riesgo de caer rápidamente en el "pixel-peeping".

No obstante, ¿existe alguna diferencia con la D800e? Pues lo cierto es que no. Al menos no con las ópticas con las que lo he podido probar, incluído el Nikkor 600mm f4. La anulación del filtro de paso bajo de la D800e parece tener exactamente el mismo efecto que la supresión de éste en la D810. Eso sí, respecto a la D800, hay una leve mejoría, la misma que se pudo ver en su momento con la D800e. No hay problemas graves de moiré en ninguna de ellas tampoco, aunque en alguna ocasión pueda darse, especialmente con ciertos tejidos.

Diez minutos de edición en Lightroom y tenemos todo el rango dinámico a nuestra disposición para conseguir resultados mucho más llamativos

Con respecto al rango dinámico, estos sensores de fabricación Sony marcan otra vez el record, eso sí, siempre a su ISO base (recordemos que los sensores Sony pierden rango dinámico a medida que aumentamos el ISO). Gracias a ello, podemos subexponer la imagen por completo para conservar brillos o luces directas, y con poco más que unos minutos en Lightroom levantando sombras y haciendo curvas, vamos a tener una imagen de un rango dinámico increíble.

Nikon D810, ISO y exposición

Respecto al ISO, pese a las pequeñas variaciones (nuevo ISO base de 64, ahora llega hasta ISO 12.800 sin forzar y 51.200 forzado) he de decir que las diferencias reales son prácticamente nulas. El modo forzado en la D800e a ISO 12.800 produce resultados difícilmente distinguibles de la D810, aunque en ésta sea nativo. Solo el ISO base de 64 parece un añadido interesante para evitar el uso de filtros densidad neutra con una focal abierta a plena luz del día. Parece haber una ínfima mejora únicamente respecto al tipo de ruido: algo menos de ruido de crominancia. En definitiva, un ruido algo más agradable para la vista.

Pese a ello, su rendimiento es muy bueno. Imágenes limpias hasta ISO 800, perfectamente utilizables y con alta capacidad para ampliaciones hasta ISO 3200 y usables aún hasta ISO 12.800. El modo forzado a ISO 51.200 simplemente olvidadlo, como si no existiera.

Pasamos a la exposición, porque las Nikon aquí son algo curiosas. Tienen una cierta tendencia a la subexposición con la medición matricial, y en mi opinión, es todo un acierto, dado que hay tanta información en las sombras. Además y por si no bastara en ciertas situaciones su conservadurismo con la medición matricial, el nuevo modo de conservación de altas luces funciona a la perfección, evitando que se le escapen fuertes zonas de luz. Ideal cuando se fotografía en conciertos, o cuando queremos sacar el sol en nuestras fotos.

Mejorando los puntos flojos

Algo que afecta a la calidad de la imagen, y que fue el gran escándalo (magnificado hasta el ridículo) de las anteriores D800 y D800e, fue la combinación espejo-obturador. No obstante, desde que haces el primer disparo con esta D810, el cambio resulta evidente: hace mucho menos ruido. Y menos mal, porque las anteriores parecían auténticas escopetas de feria. Ahora, la D810 es tan silenciosa que puede ser incluso una buena cámara para fotografía callejera, siempre que no te importe su peso.

Tras usar la D810 en escenarios donde tuve más de un problema con la D800e, debo decir que la mejora es evidente: el espejo ya no introduce tanto movimiento y los problemas al usar teles sin trípode desaparecen, siempre que tengamos luz suficiente. Pequeños cambios que se traducen en una gran mejora en facilidad de uso.

Recalco que pese a ello, sigo aconsejando un acercamiento a esta cámara como si de una cámara de formato medio se tratara: o usas trípode, o usas velocidades de obturación más altas. Mi regla particular es multiplicar por dos la regla de la inversa de la focal (si uso un 50mm, VO mínima disparando a mano de 1/100). No me ha fallado ni una vez. Cuidado con el VR, al intentar compensar el movimiento del espejo consigue el efecto contrario al esperado en ciertas ocasiones.

Para evitar aún más este problema, Nikon ha incorporado, aunque con poca gracia debo decir, un modo de obturación con primera cortinilla electrónica. Solo lo vamos a poder emplear con el espejo levantado, el modo MuP, diferente a la implementación de este tipo de obturación híbrida que se puede encontrar en otras cámaras como Sony o Canon.

Aún más extraño resulta el que también debes estar en modo MuP para tener la primera cortinilla electrónica cuando estás en Live View, donde el espejo ya está levantado por defecto, y además, hay que presionar dos veces el botón para realizar la toma. Recordemos que habitualmente, la primera vez que presionamos el botón es para levantar el espejo. En este caso, simplemente no hace nada. Aquí supongo que con una actualización de firmware, Nikon puede mejorar algo.

En todo caso, para largas exposiciones con detalles finos en escenas sin movimiento (para evitar el efecto jello) pese al uso de un trípode, este modo no es recomendado, sino de obligado uso. Es la única forma de asegurarnos la máxima nitidez.

Excelente autofocus

Esta es la característica más mejorada respecto a las anteriores. Particularmente, una de las cosas que más me fastidiaba de la D800e, es que para fotografía de animales en la naturaleza y más concretamente de aves, no estaba a la altura. Ya no solo por sus cuatro fotogramas por segundo (ahora cinco), sino porque su AF no estaba pensado para ello.

Con una resolución tan alta, podemos pensar en ella como la cámara ideal para este menester: no eres la única persona que hace ruido y espanta a las aves, aparte por mucho que quieras no siempre son sociables, por lo que la enorme posibilidad de ampliación es de ayuda, y por supuesto, cuanto más detalle y más rango dinámico, más impresionantes quedarán las fotos en esos días ideales en los que las aves nos aman.

La D810 con su nuevo modo de AF denominado "Group AF" y en modo de autofocus continuo resuelve la papeleta tremendamente bien. Ojo, estamos hablando de que, independientemente de mis capacidades técnicas, he pasado de tasas de fotos buenas de un 30-40% de la D800e a, durante esta prueba, entorno a un 90% con la D810.

En el modo Group-AF se nos habilitan cinco puntos centrales de enfoque. Esto nos da un gran área centrada donde enfocar, y su eficacia es tremendamente superior a los modos Auto o 3D, al no tener que ir analizando movimientos ni nada por el estilo. Todo cuanto pase por dicha zona, lo enfocará.

Con el enorme Nikkor 600mm F4, creedme que las aves pasan muy rápido, seguirlas no es fácil. Aparte, tiene un rango de enfoque tremebundo, y una PDC ridícula. Pero la D810 hizo del trabajo algo para niños, es así de simple. No esperaba tan buenos resultados con tanta facilidad, la diferencia es abismal. Era un punto crítico para Nikon respecto a Canon, y aunque han tardado, ya están a la altura.

Más pequeñas diferencias

Siempre existen algunas pequeñas diferencias que no vienen en las especificaciones, y alguna me ha resultado cuanto menos curiosa en esta D810. Al ir a realizar las pruebas técnicas y comprobar los resultados, me he llevado una sorpresa. Los ISO están desplazados respecto a la D800e. Concretamente, subexpone un tercio de paso respecto a la misma a igualdad de parámetros e iluminación.

He de decir que, dada la enorme cantidad de información que posee esta cámara en las sombras, no lo veo un fallo grave, más bien una mera curiosidad, y algo que me hace pensar en la necesidad de establecer algún tipo de estándar real que regule los ISO. Pese a que las fotos, como es normal con los RAW, salen carentes de toda vida, lo cierto es que la cámara preserva a la perfección las luces altas, su medición es buena aunque subexponga más de lo habitual, e incluso en post, puede resultar beneficioso.

Otra diferencia ha sido el balance de blancos. Gran mejora. Si el obturador de la D800e se caracterizaba por sonar como una escopeta de feria, en el disparo el balance de blancos tenía un desvío propio de dichos artilugios. Problema resuelto en esta D810, que verdaderamente no falla una.

Respecto al modo S RAW, al que le veo una utilidad limitada, decir que su funcionamiento es óptimo. No obstante, le veo mucho más sentido en una D4s que en una D810, principalmente porque puede ser un gran añadido para fotografía periodística, pero no tanto para el mercado al que va encaminado la D810. Aún así, en caso de que utilicemos la cámara para dicho trabajo esporádicamente, como segundo cuerpo o para Internet, es un añadido interesante. Tienes la flexibilidad del RAW para editar, pero en una calidad muy inferior, aunque más que suficiente. Yo personalmente no le daría ningún uso, pero ahí está para quien lo valore.

Vídeo: nada nuevo bajo el Sol

No vale la pena alargarse mucho aquí. Estamos ante lo habitual en Nikon: el vídeo es solo un añadido por necesidad, pero no está cuidado. Las mejoras son pocas: un perfil plano (que podía instalarse antes en la D800e) y zebras. Seguimos sin focus peaking, lo que hace de la simple tarea de enfocar una auténtica odisea. Aunque tengamos zebras, seguimos sin histograma y por supuesto aún menos monitor en forma de ondas.

Tenemos todo lo mínimo exigible: 1080p24, 1080p25 y 1080p30 para que nunca tengamos problemas estemos donde estemos, sea cual sea la salida que le vayamos a dar al vídeo, e incluso 50p y 60p para cámaras lentas. Tiene algo más de definición que la 5D Mark III, mejora muy nimia sobre la D800e, y su rango dinámico con el perfil plano es bastante aceptable. Pero la potencia sin control no sirve de nada.

No me entendáis mal: como añadido para quien no emplee el vídeo profesionalmente, es bastante aceptable. El jello está más o menos controlado, desde luego no es tan acusado como en la Sony A7s. Las imágenes permiten algo de retoque básico, sin mucha floritura, siempre que ajustemos bien a la hora de grabar nuestra exposición. Pero desde luego no la recomendaría como cámara para un uso profesional, ni siquiera como cámara B, debido a la falta de controles más específicos para vídeo. En definitiva, nada que destacar aquí una vez más para Nikon (y van...). Es una cámara de fotos a fin de cuentas.

Para vídeos personales está más que bien, para grabar un lugar del que hemos sacado unas fotos por tener otro tipo de recuerdo, o por qué no, si te la llevas simplemente de vacaciones. Con el añadido del auto-ISO para vídeo, podemos controlar el resto de parámetros manualmente y a medida que varíe la luz, variará solo el ISO, con lo que no tendremos efectos extraños con la cadencia de movimiento. Algo es algo, ¿no?

Conclusión

Resumiendo en una frase: la D810 es un gran paso adelante. Y es que si las anteriores D800 y D800e eran grandes cámaras, tenían una serie de contrapuntos que las hacía mucho menos utilizables de lo deseado. Con la mejora en el espejo y el obturador, así como en el autofocus, ahora sí que tenemos una DSLR de 36 Megapíxels que no va a tener problemas allá donde la llevemos. Es curioso, porque sus mejoras son muy poco llamativas a nivel de marketing, pero a nivel de la mejora de uso, son muy grandes.

Ergonómicamente y por menús, tenemos todo cuanto podemos esperar o necesitar, raro sería encontrarte incómodo o echar de menos opciones en esta cámara. Lo más achacable sería quizás la falta de una pantalla abatible una vez más en el sector profesional. Tienes resolución para dar y tomar, un rango dinámico tremendo y un ISO mucho más que simplemente aceptable (sigo pensando para qué queremos ISOs tan altos, pronto pasaremos del millón). Un autofocus de envidia, y hasta cinco fotogramas por segundo de disparo continuo en RAW.

Cumple a la perfección como cámara de fotos en un gran abanico de situaciones, y gracias a sus mejoras, ahora es una buena alternativa como cámara para fotografía callejera incluso, y también para animales en la naturaleza, donde la resolución y el rango dinámico realmente pueden suponer marcar la diferencia. Para bodegones o retratos es sencillamente una de las mejores opciones de su categoría.

Pequeños cambios que, ahora sí, ponen a esta cámara de alta resolución al servicio de muchos profesionales que necesitan una cámara más todo terreno de lo que fueron sus antecesoras. En este caso, a la segunda va la vencida.

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Nikon España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.