La Sony A7 IV ya ha dejado el terreno de la especulación y ha sido presentada oficialmente con unas características que mejoran el modelo anterior. No es un "golpe sobre la mesa" como el que dio la marca con la Sony A1, pero sí un avance importante que nosotros hemos tenido la oportunidad de probar antes de que se hiciera oficial. Os contamos nuestras impresiones.

Conviene recordar que la Sony A7 IV es la cuarta versión del modelo que inauguró el sector de las sin espejo full frame y viene a relevar a la Sony A7 III, cámara que de alguna manera sentó las bases de lo que debía ofrecer un “modelo básico” de mirrorless de formato completo.

Una cámara que, a pesar de ese apellido ("básico"), era muy capaz como pudimos comprobar en el análisis que realizamos, y que, según la marca, se ha convertido en la más popular (con más de 200 mil usuarios); por tanto, a la hora de sustituirla había que ser cautos para no decepcionar a los posibles compradores.

Tal vez eso explique los tres años y medio de espera (eso sí, con una pandemia mundial que derivó en escasez de componentes por el medio), tiempo que para una marca que es abanderada del avance tecnológico parece bastante. Así, aunque mejorar la Sony A7 III no parecía una tarea fácil, se ha optado por la solución más lógica: pulir algunos aspectos que eran mejorables e incorporar la tecnología más potente que ha ido llegando en este tiempo en sus otras cámaras (más avanzadas que ésta) de la extensa familia Sony Alpha.

Por cierto, si os preguntáis a qué viene lo de "análisis preliminar", lo cierto es que nos hubiera gustado tener la cámara más tiempo. Fue algo más de una semana, suficiente para poder hacer algo más que una toma de contacto, pero no para un análisis a fondo (lo cual dejamos para un futuro) de un modelo que es tremendamente completo; por otro lado, como vamos a comentar, nos ha parecido que algunas de sus funcionalidades no estaban del todo afinadas por tratarse de un modelo de preproducción.

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Sony A7 III, análisis: poniendo muy alto el listón en el sector de las cámaras sin espejo con sensor full frame

Pero no adelantemos acontecimientos y vamos, como suele ser habitual, a hacer un repaso por sus principales especificaciones:

Características principales de la Sony A7 IV

Un cuerpo "evolucionado"

A simple vista no es fácil distinguir el nuevo modelo del anterior. Incluso el nombre que aparece en el frontal (y que en la anterior cámara rezaba "α 7 III") ahora ha perdido la numeración. Sólo la pequeña serigrafía de la parte posterior, arriba a la izquierda sobre el botón Menú, delata el nombre del nuevo modelo:

Sin embargo, al cogerla rápidamente nos damos cuenta de que hay cambios; sobre todo uno muy importante ya que afecta directamente a la ergonomía: el aumento de la empuñadura. Ahora es bastante más cómodo coger la cámara y llevarla con una sola mano durante nuestras salidas sin que tengamos la impresión de que se nos pueda escapar. No es que la A7 III fuera mala, pero este grip más grande da más confianza (y por fin nos caben todos los dedos a los que tenemos las manos grandes).

Hemos tenido la oportunidad de fotografiar juntos ambos modelos así que os podemos enseñar unas imágenes comparativas donde se aprecia lo que decimos; los cambios no son muy grandes pero si se comparan directamente ambas cámaras sí se aprecian:

El otro cambio más importante del cuerpo es la pantalla que ahora es totalmente abatible, al estilo de las que están incorporando ya todos los modelos que salen al mercado para añadir versatilidad (no tanto para la fotografía como para el vídeo). Probablemente este elemento tiene buena parte de la culpa de que la cámara haya crecido en sus dimensiones, sobre todo en grosor (unos cinco milímetros sobre el papel, aunque parecen más). Aún así, lo cierto es que el aumento no es exagerado y la cámara sigue siendo relativamente compacta y ligera (sólo unos ocho gramos más).

Por cierto también es novedad el hecho de que ahora la capacidad táctil de la pantalla es total, tanto al disparar como al manejar los menús. Estos han cambiado de diseño, algo esperado ya que se hereda de los últimos modelos y permite, al menos, que nos olvidemos del anterior (y bastante farragoso) diseño. Decimos "al menos" porque, aunque los nuevos menús son algo más intuitivos, el problema persiste al seguir teniendo muchísimas opciones para elegir.

Francamente, la única manera de que un modelo como éste tuviera unos menús sencillos sería eliminando opciones, y eso es algo que, evidentemente, nadie quiere en su flamante cámara. Al fin y al cabo para eso está la posibilidad de crear nuestros menús personalizados con las funciones que más utilicemos.

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Nueve cosas que a lo mejor no sabías que puede hacer tu cámara

En cuanto a los controles, los cambios son menos evidentes pero interesantes. El más importante es la remodelación del dial principal de control, que ahora está formado por dos ruedas. La inferior, que cuenta con bloqueo, permite elegir si queremos hacer foto o vídeo. En la de arriba elegimos el modo de disparo entre los habituales Auto, P, S, A, M y los modos personalizados. Esto permite, efectivamente, que la cámara sea un poco más híbrida a la hora de operar con ella.

Otro cambio interesante es el de la rueda situada más a la derecha, que sigue estando dedicada por defecto a la compensación de la exposición pero ha perdido la serigrafía específica y, sobre todo, ahora cuenta con un botón de bloqueo (para evitar que se active involuntariamente).

Además, la rueda situada inmediatamente a la izquierda de ésta ha ganado un poco de protagonismo y, casi debajo, lo mismo ha ocurrido con el botón AF-On, que ahora es bastante mayor y, por tanto más fácil de localizar (lo que viene muy bien, por ejemplo, a la hora de ampliar las fotos realizadas).

Por lo demás, el joystick para controlar el punto de enfoque es un poco más grande también y se ha producido un cambio de lugar de uno de los botones de acceso directo. El C1 que en la A7 III estaba en la parte superior derecha (detrás del disparador y junto al C2), ahora es el botón de grabación de vídeo, con lo cual se ha conmutado de lugar respecto a donde antes estaba ese botón (debajo y un poco a la derecha del visor).

Como veis en la foto comparativa son pequeños cambios que cuesta incluso apreciar pero que, en la práctica, mejoran la operatibilidad y la ergonomía de un producto que ya era bueno; y lo hace sin que el cambio sea demasiado importante como para que los ya usuarios de la marca se sientan perdidos. Por cierto, no podemos olvidarnos también de hablar de la puerta del compartimento de tarjetas que se ha modificado y ahora parece más segura (y anuncia, quizá, un mejor sellado del cuerpo).

Prestaciones "vitaminadas"

Y si los cambios externos no son muy grandes pero se notan, algo similar pasa con las "tripas" de la cámara donde se mantienen la misma idea: redondear el producto y, como dice Sony, redefinir la experiencia de uso. Eso implica que tampoco sea fácil notar los cambios en un principio. Por ejemplo, asomados al visor hemos llegado a un punto en el que la calidad es tal que resulta complicado distinguir las mejoras.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 35 mm

El visor electrónico de la A7 III ya era (es) muy bueno y el de la A7 IV es mejor pero, sinceramente, no es fácil notar la diferencia. Funciona francamente bien en casi todas las situaciones y sólo en entornos de muy, muy baja luminosidad se puede llegar a echar de menos un visor réflex.

Donde sí que se nota claramente una mejora es en el buffer y la velocidad de disparo, por tanto en la capacidad de gestión de información que es capaz de llevar a cabo el procesador. En realidad la ráfaga no ha aumentado, y se queda en unos "modestos" 10 fps que son más que suficientes para la mayoría de situaciones a las que se puede enfrentar el usuario de la cámara. La diferencia está en que ahora se puede disparar casi indefinidamente sin que la cámara se resienta.

La marca declara que se pueden hacer ráfagas de más de 1.000 fotos con la mayoría de combinaciones de formatos de captura disponibles (y grabando en tarjetas CFexpress); evidentemente nosotros no llegamos a tanto (ni tenemos una de esas tarjetas), pero sí que notamos que no había ningún cuello de botella al funcionar en situaciones normales, incluso aunque se dispare, como casi siempre hacemos en nuestras pruebas, en RAW más JPEG de alta calidad. Buena muestra es la ráfaga que veis arriba en la que hicimos más de 70 fotos sin ningún tipo de problema.

Uno de los fotogramas del GIF. Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Eso sí, lamentablemente el black out no ha desaparecido (al menos no en la unidad de prueba), con lo que la experiencia al disparar ráfagas tan largas puede llegar a resultar un poco incómoda.

Por último, respecto al sistema de estabilización, es difícil decir si hay mejoras que sí están sobre el papel (medio paso de mejora dicen). Y en cuanto a la autonomía, aunque debería ser una de las pegas del nuevo modelo (ya que usa la misma batería que la A7 III pero gasta más energía), nosotros no hemos tenido problemas en este sentido.

Sony A7 IV a 1/60 seg, ƒ4, ISO 25.600 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 24 mm

Autoenfoque y vídeo

Otra de las novedades importantes en cuanto al rendimiento de la nueva cámara tenía que estar, inevitablemente, en el sistema de autoenfoque, donde Sony suele dar el do de pecho en sus nuevas cámaras. En este caso la cámara ha incorporado un sistema muy similar al de la Sony A1, con 759 puntos AF que cubren prácticamente todo el encuadre (un 94%).

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ4,5, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

La promesa, evidentemente, es ofrecer un enfoque más rápido que en la Sony A7 III, pero aquí nos pasa como lo que comentábamos respecto al visor: hemos llegado a unos niveles de eficacia tal que es muy difícil ver las diferencias entre modelos. Donde sí hay mejoras que se notan es en el enfoque de seguimiento, el famoso Real-time Tracking y el Real-time Eye AF que ahora ofrece la posibilidad de elegir entre personas, animales y aves.

Sony A7 IV a 1/350 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Precisamente en nuestras pruebas tuvimos la posibilidad de asistir a un espectáculo de aves rapaces así que pudimos probarlo y comprobar que funciona a la hora de identificar los ojos de las aves; pero también lo difícil que es capturarlas en vuelo, por lo que la mayoría de imágenes que tomamos acabaron en la papelera. Aún así, conseguimos algunos retratos interesantes y alguna secuencia de vuelo como esta:

Un fotograma de la secuencia anterior. Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Aún así, nos pareció que el AF no estaba del todo afinado y que la cámara no siempre era capaz de identificar al ave en cuestión; eso mismo nos pasó con el AF en general, que nos pareció demasiado "nervioso" y a veces despistado ya fuera identificando personas o en otras situaciones. Por ejemplo nos ocurrió bastante a menudo que la cámara, estando en modo AF-C, centraba su atención en elementos inmóviles y comenzaba un "seguimiento" inútil.

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ11, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 42mm

No descartamos desde luego que buena parte de esto fuera fruto de nuestra propia impericia y del poco tiempo que tuvimos para aprender a manejar un sistema que, como nos ha pasado muchas veces, es bastante complejo y difícil de manejar sino es con la práctica. En cualquier caso, y por estas cuestiones, nos reservamos una opinión definitiva sobre el autoenfoque para un análisis posterior más extenso.

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Cómo evitar fotos borrosas aprendiendo a elegir el modo de enfoque correcto

En cuanto al vídeo, como sabréis si sois fieles lectores el campo del vídeo no es nuestra prioridad, pero hay que reconocer que los cambios introducidos en la Sony A7 IV hacen que esté un poco más orientada a este mundo. Sigue siendo una excelente cámara para fotógrafos y ahora también para videógrafos gracias a la mejor calidad, los conectores incluidos, las posibilidades de conexión, etc.

Pero, por lo que toca a los resultados, una vez más nosotros no vemos un gran cambio, así que nos limitamos a hacer algunas pruebas grabando a la máxima resolución posible (en este caso vídeo 4K a 60p a 10bits) y aquí os ofrecemos el resultado:

Calidad de imagen, nivel de detalle y ruido

Las fotos que os estamos mostrando son JPEG sacados directamente de la cámara, por tanto sin ningún tipo de retoque. Como suele suceder no hemos podido abrir los archivos RAW (otra razón más para que no sea un análisis definitivo) así que nuestras conclusiones se basan en archivos finales cuando, es evidente, que ésta es una de seas cámaras que piden disparar en formato crudo y extraer de él todo el jugo.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 38 mm

Aú así, los resultados directos no son nada malos, como era de esperar, ayudados por la dupla de objetivos con la que contamos para la prueba que no estaba nada mal. En concreto un FE 35mm F1.4 GM, que es un "pata negra" del catálogo, y un FE 24-105mm F4 G OSS que, está un poco por debajo en cuanto a calidad pero, por su versatilidad, fue el que utilizamos mayoritariamente durante las pruebas.

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6 , ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Detalle al 100% de la imagen anterior.

Los resultados ya los estáis viendo, una gran calidad de imagen y un excelente nivel de detalle que, evidentemente, mejora los resultados del modelo anterior gracias al aumento de la resolución. También apreciamos unos colores muy reales y atractivos, incluidos los de la piel de las personas (que es otro aspecto que la marca dice haber mejorado).

Sony A7 IV a 1/125 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 70 mm

En cuanto a los niveles de ruido, apreciamos un buen trabajo de corrección de artefactos hasta los 6.400 sin que parezca haber pérdida de detalle, lo que parece implicar que se pueda trabajar a esa sensibilidad sin que el ruido sea un problema; pero de nuevo esto es algo que no podemos valorar del todo (lo mismo que el rango dinámico) al no haber podido abrir los RAW. Eso sí, parece claro que llegar a los 204.800 ISO es algo que deberíamos descartar, aunque el resultado no es tan malo como podría parecer una vez que pasa por el matiz de la cámara:

Sony A7 IV a 1/3.000 seg, ƒ22, ISO 204.800 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Comparativa del nivel de detalle que se consigue a diferentes sensibilidades.

Como venimos diciendo, es difícil constatar si los resultados son mejores que los de la A7 III por la sencilla razón de que aquella ya era una cámara excelente en cuanto a calidad de imagen. Por eso, lo mejor es que juzguéis vosotros mismos viendo algunas de las muestras realizadas que hemos seleccionado para vosotros:

Conclusiones

En definitiva, una evolución de un modelo que (sentimos repetirnos) ya era muy bueno y no era fácil de mejorar. Pero Sony lo ha hecho de una forma serena pero bastante convincente. Si algo es bueno, lo mejor es no cambiarlo mucho y sí mejorar lo que se pueda. Así, la Sony A7 IV incluye bastantes de las cosas que nosotros mismos le pedíamos de cara a su renovación y que estamos seguros muchos usuarios demandaban.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 24 mm

En este sentido, sólo faltaría por ver si ha ganado también en fiabilidad, pero eso es algo por ahora imposible. En cualquier caso, la evolución es buena, pero quizá no tanto como para invitar a comprarla a quien ya tenga el modelo anterior (salvo que esté finalizando su vida útil, claro), sobre todo porque se ha subido bastante de precio. De los 2.300 euros que costaba el cuerpo de la A7 III a los 2.800 euros que cuesta el de la nueva cámara.

¿Una subida justificada? No somos nadie para valorarlo (lo dejamos para vosotros); lo que sí es que supone que un modelo "básico" esté un poco menos al alcance de todo tipo de usuarios, y eso no es la mejor noticia para nosotros.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Finalmente los rumores no se equivocaban y ya está aquí la Sony A7 IV, la nueva cámara de la familia Alpha de sin espejo full frame que inauguró este segmento del mercado allá por 2013. Un modelo que quiere redefinir el estándar marcado por su antecesora, la A7 III, añadiendo una buena cantidad de novedades para mejorar el producto y que afectan a casi todas las áreas: entre otras sensor, diseño, AF y, por supuesto, grabación de vídeo.

Lo cierto es que sin traer novedades revolucionarias, la nueva cámara llega mejorada en un montón de aspectos que la acercan a modelos más avanzados de su propia familia como la Sony A1 en el terreno de la foto fija, y la Sony A7S III en el del vídeo; de hecho, casi podemos decir que la nueva cámara es un híbrido de esos dos modelos a partir de los cuales han mejorado lo que ofrecía la Sony A7 III que, conviene recordar, se presentó hace ya unos tres años y medio.

Para esta redefinición del estándar sobre lo que debe ser una cámara sin espejo de formato completo, la marca se ha basado en cinco pilares: calidad de imagen, capacidades en fotografía fija y en vídeo, operatibilidad y conectividad. Vamos a verlos con un poco más de detalle, aunque también la hemos probado y puedes ver aquí nuestras impresiones.

Las "tripas" de la nueva A7 IV

Comenzamos hablando del sistema de imagen que promete una renovada experiencia gracias a la incorporación de nuevos sensor y procesador. El primero es un CMOS Exmor R de 33 MP retroiluminado de nuevo diseño que se vincula a un chip Bionz XR, el mismo que llevan las A1 y A7S III (el más capaz de la casa ahora mismo) y que ofrece una potencia ocho veces superior al de la A7 III.

Otra novedad interesante que viene de la mano del procesador (y el apoyo de las tarjetas CFexpress) es que el buffer de disparo crece considerablemente: más de 800 fotos sin parar en formato JPEG+RAW (la A7 III no pasaba de las 89), aunque la velocidad de disparo se mantiene en las diez fotos por segundo.

La nueva dupla sensor-procesador promete también una mejora de las capacidades para disparar con poca luz, la reducción de ruido y la reproducción del color (incluyendo el color de la piel. Además, anuncia hasta 15 pasos de rango dinámico, tanto en foto como en vídeo, y un mayor nivel de detalle que su antecesora. Gracias a todo ello la cámara quiere convertirse en la herramienta que cubra las demandas de fotógrafos de paisaje (tanto diurno como nocturno) y retrato, así como los que hagan fotos en condiciones de baja luminosidad en general.

Otras mejoras las tenemos en un sistema de estabilización que permite compensar medio paso más que el modelo anterior (de 5 a 5,5 f-stops) y la inclusión de las funciones denominadas Creative Looks (que sustituye a los anteriores Creative Styles y debutaron en las A1 y A7S III) para dotar a las imágenes de un aspecto llamativo mediante la modificación de parámetros como el color, el brillo y la nitidez, tanto en foto como en vídeo.

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¿Qué es un paso de luz? La exposición y los f-stops explicado con claridad

Sin duda otra de las mejoras importantes de la nueva Sony A7 IV está en el autoenfoque, donde esta familia de cámaras siempre ha sobresalido. Pues bien, aquí la referencia ha sido la Sony A1 de la que adopta características como el Real-time Tracking y el Real-time Eye AF con tres modalidades: humanos, animales y aves (lo que era novedad en la A1).

Se trata de un sistema híbrido que ofrece un total de 759 puntos AF que cubren un 94% del encuadre, y promete un enfoque más rápido que en la Sony A7 III y en condiciones más complicadas (hasta EV-4 en modo AF-S) y seguimiento de sujetos incluso disparando a ƒ22.

Vídeo y conectividad

Siguiendo la tendencia actual de ofrecer cámaras híbridas que pueden ser usadas tanto por fotógrafos como videógrafos, Sony ha mejorado las capacidades del modelo anterior para los segundos fijandose en las necesidades reales de las producciones de cine y vídeo.

Así, la Sony A7 IV llega prometiendo grabar vídeo 4K a 60p a 10bit en formato Super 35mm, sin pérdida de píxeles y con una tasa de bits máxima de 600Mbps. Además, ofrece también la posibilidad de llegar a 7K (remuestreando desde 4K a 30p) y Full HD a 120p, para grabar videos en cámara lenta hasta 5X.

Lo cierto es que en el campo del vídeo la cámara prácticamente calca las especificaciones de la Sony A7S III, por tanto ofrece casi las mismas capacidades en el campo del vídeo que el modelo especializado de la casa (equiparables a los modelos profesionales de cine de Sony) con funcionalidades como S-Cinetone y S-Log3, además de los ya mencionados Creative Looks.

También hay que destacar algunos aspectos como una mejora en la disipación de calor (para evitar problemas), la estabilización de imagen para vídeo. el nuevo puerto Digital audio interface y las nuevas opciones de enfoque para este campo que incluyen los ya mencionados Real-time Eye AF (en sus tres modalidades) y Real-time Tracking que ahora funcionan también para el vídeo. Y cómo no, las mejoras que añade el nuevo botón de grabación (ahora mucho más visible) y la pantalla totalmente abatible (para posibilitar la autograbación).

Por último, se ha incorporado una serie de nuevas tecnologías que pretenden ayudar a los operadores de cine y vídeo a la hora de enfocar: Breathing compensation, AF Assist y Focus Map. Este último es un curioso mapa de enfoque que muestra de una manera muy plástica (a través de vivos colores) las zonas que están en foco y las que no, dando una idea muy visual de cúal es la profundidad de campo.

En cuanto a la conectividad, como era de esperar la cámara viene preparada para que los profesionales tengan una herramienta de trabajo muy capaz, por lo cual incluye un puerto USB 3.2 Gen3 10Gbps y, a través de la app Imaging Edge, conectividad vía WiFi 5 GHz.

También se ha mejorado las posibilidades de disparo desde el móvil (usando la mencionada aplicación) y se ha incorporado una opción para que todas las fotografías que hagamos se pasen automáticamente al smartphone vía Bluetooth.

Un cuerpo renovado

Hemos dejado para el final las novedades "físicas" que, aunque tampoco son revolucionarias pero sí interesantes. Externamente la cámara se diferencia muy poco de lo anterior (podéis ver una comparación en nuestra toma de contacto); quizá la mayor novedad la tenemos en la pantalla que, como se esperaba, es totalmente abatible, puede girarse de manera que podamos hacernos autofotos y viene además con una calidad mejorada para aprovechar el live view.

Pero hay otras novedades tambien interesantes: el grip se ha rediseñado haciéndolo más pronunciado para que la cámara se pueda sujetar mejor (sobre todo con objetivos grandes) y el dial principal de modos ahora está formado por dos ruedas superpuestas, dividiendo las distintas funciones de la cámara entre Foto, Video y S&Q (Slow and Quick) para potenciar su faceta híbrida.

En este sentido, (como ya hemos comentado) el botón de grabación de vídeo ha cobrado protagonismo situándose en la parte superior y esto ha conllevado algunos cambios en los botones de función y también en las ruedas superiores. Al hilo de una conectividad mejorada también han aumentado sus conectores (a destacar la inclusión de un terminal HDMI Type-A) y el compartimento para tarjetas ahora permite alojar una CFexpress Type A. Por último, el visor también ha mejorado ofreciendo ahora 3.69 millones de puntos (1,6 veces más resolución que el de la A7 III).

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Sony A7 IV, análisis preliminar: una evolución lógica que mejora lo que ya era un modelo muy capaz por la vía de la sensatez

Precio y disponibilidad

La Sony A7 IV estará disponible de forma inmediata para su reserva (aunque la fecha de comercialización es el mes de diciembre) con un precio de 2.800 euros, sólo cuerpo, y 3.000 euros en el kit con el habitual objetivo 28-70 mm.

Más información | Sony

Estaremos de acuerdo en que la pandemia del coronavirus lo ha cambiado todo, por supuesto el mercado de la fotografía. Y uno de los puntos en donde se ha notado claramente es la frecuencia de lanzamientos, que se ha ralentizado por razones lógicas. Buena muestra de ello es Sony, una de las marcas más prolíficas que, seguramente, hubiera presentado algún modelo más en este último año y medio. Uno de ellos probablemente sería la futurible Sony A7 IV, un modelo que se espera hace tiempo y que, según los rumores, está al caer podría presentarse el próximo 21 de octubre.

Aunque, para ser justos, lo cierto es que desde que se presentó el modelo original, la Sony A7, hasta el tercer y último modelo, la Sony A7 III, han pasado ocho años, bastante tiempo para "solo" tres cámaras. Si nos parece que la marca ha lanzado muchos modelos y con muy poca distancia entre ellos es porque, como sabréis, Sony tiene un montón de líneas en su familia Alpha (A7, A7S, A7R, A7C, A9, A1...) que se han ido renovando poco a poco.

Así podría ser la Sony A7 IV. Foto de Sony Alpha Rumors

Por otro lado, aunque en general Sony es de las marcas más innovadoras y, por tanto, no suele tardar mucho en renovar sus cámaras, lo cierto es que todo depende. Así por ejemplo, la Sony A7 II se anunció con poco más de un año de diferencia respecto a la A7, lo mismo que la A9 II que apenás dejó pasar año y medio en el mercado a la A9. Por el contrario, entre la Sony A7S II y la Sony A7S III pasaron prácticamente cinco años, todo un mundo en fotografía digital.

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Llevo cuatro años trabajando con la Sony A7 III y esto es todo lo que le pido a la A7 IV

En nuestro caso pensemos que la Sony A7 III fue anunciada hace tres años y medio, pero también que fue un modelo que marcó una referencia en el sector estableciendo unos requisitos mínimos que se podían esperar de un modelo "básico" de sin espejo de formato completo. Lo cierto es que todo apunta a que Sony acertó con el modelo y, por tanto, no parece que hubiera mucha prisa en renovarla... Si no fuera porque, desde entonces, la competencia "se ha puesto las pilas".

Por todo ello, el caso es que todo apunta a que la Sony A7 IV va a ser presentada en los próximos meses (quizá en semanas), así que vamos a repasar todo lo que se ha dicho de ella en base a rumores y, como siempre, las incógnitas que tenemos en torno al lanzamiento:

Esto es lo que sabemos sobre la Sony A7 IV:

Haciendo caso a aquello de que "cuando el río suena agua lleva", en páginas como Sony Alpha Rumors han venido informando sobre posibles especificaciones del modelo que nos llevan a hacernos una idea de cómo puede ser. Incluso en un reciente post se hacen eco de un vídeo creado en base a lo que ellos han revelado y donde comparan la futurible A7 IV con la Canon EOS R6 (que en principio sería su competencia más directa):

Pero veamos qué es lo que se ha filtrado sobre la Sony A7 IV:

Sensor de 33 Mpíxeles

Aunque se ha venido barajando la cifra de entre 30 y 35 Mpíxeles de resolución, el último rumor al respecto dice que será un sensor de 33 Mpíxeles de nuevo diseño y, por tanto, esperamos que con características renovadas.

Hay quien ha llegado a decir que podría ser un sensor global shutter similar al que la marca ha desarrollado para fines industriales, pero nos parece una hipótesis un tanto descabellada aún.

Ráfaga de 20 fps

Se ha especulado también con que podría llegar a alcanzar la estratosférica cifra de 30 disparos por segundo que ofrece la Sony A1, pero la misma fuente ve poco probable esta opción; lo que sí parece seguro es que mejorará los 10 fps del modelo actual.

"Sólo" vídeo 4K

Aunque se podría pensar que la nueva Sony dará el salto al 8K, todos los rumores apuntan a que no, lo que tiene cierta lógica cuando ni siquiera la A7S III (orientada al vídeo y lanzada el año pasado) lo ofrece. Parece que tampoco llegaría a ofrecer la posibilidad de grabar en 4K a 120p como este modelo citado, pero sí mejoraría lo de la A7 III llegando al 4k a 60p.

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Sony A7 III, análisis: Poniendo muy alto el listón en el sector de las cámaras sin espejo con sensor full frame

Estabilizador integrado

Tampoco sería algo estrictamente novedoso sino de nuevo una mejora respecto a lo que ofrece la A7 III y, de acuerdo a los rumores, llegaría a compensar 5,5 pasos de luz. Por tanto, podría ser el mismo mecanismo incluido en la Sony A1.

EVF y pantalla LCD

En cuanto al diseño no esperamos grandes novedades pero sí una mejora de algunos de sus componentes como el visor electrónico que, de acuerdo a lo que se rumorea, podría subir su resolución de 2.35K a 3,69 K píxeles, aunque también se especulaba con que llegara a los 5,76K. También se da por seguro que incluirá una pantalla totalmente orientable, al estilo de la de la A7S III.

Una imagen de la parte trasera de la hipotética Sony A7 IV. Foto de Drones, cámaras, acción

Otras características

De entre otras especificaciones que se han filtrado, se habla de un sistema AF a la altura de lo mejor de la casa o, en cualquier caso, muy mejorado respecto a la A7 III (lo cual sería bastante ) y de una mejora en la calidad general de la imagen, todo ello bastante lógico teniendo en cuenta que se relevaría un modelo de casi tres años. Más en concreto también se habla de la incorporación de los nuevos menús que estrenó la Sony A7S III y de que incluiría posibilidades de transmisión de vídeo en directo.

Esto es lo que aún no sabemos:

Toca ahora ver algunas de las principales incógnitas que se abren sobre la nueva cámara; cosas que, una vez se conozcan, sí que nos podrán dar una idea de cómo será la Sony A7 IV:

Procesador

Seguro que mejorará la capacidad de proceso del modelo actual pero ¿será un procesador de nuevo cuño? Quizá el mismo Bionz XR de la Sony A1 o una versión ligeramente capada. Pero ¿traerá alguna novedad significativa?

Sistema AF

Decíamos antes que se espera que la cámara tenga un sistema de autoenfoque evolucionado pero ¿podría lllegar al nivel de los 759 puntos AF de detección de fase de la citada A1? Es de suponer que no llegue a ese nivel, pero quién sabe.

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¿Alguna sorpresa?

En este sentido, podemos decir que Sony es una de las marcas que más ha innovado en los últimos años en fotografía así que es posible que se guarde algún "as en la manga" para llamar la atención con este nuevo modelo.

¿A quién estará dirigida?

Esto no parece que vaya a cambiar con la nueva cámara, que seguirá siendo un modelo "base" para todo tipo de disciplinas y destinado a entrar al mundo de las mirrorless full frame a lo grande. Por tanto, usuarios entusiastas y semiprofesionales seguirán siendo el target de este modelo que, visto lo visto, podría ser una "Sony A1 para aficionados".

La Sony A7 III que probamos en Xataka Foto

¿Cuánto costará?

Todos los rumores apuntan a que el cuerpo de la Sony A7 IV tendrá un PVP recomendado de unos 2.500 euros, un precio ligeramente superior a su antecesora (que costaba 2.300 euros en su lanzamiento) pero por debajo de lo que cuesta la Canon EOS R6.

¿Cuándo se lanzará?

Es una cámara esperada desde hace bastante tiempo y parece que los planes iniciales de Sony era presentarla el pasado mes de septiembre, pero la escasez de chips habría obligado a retrasar los planes un par de meses. Aún así se hablaba del mes de octubre y, finalmente, la marca ha anunciado que el día 21 de octubre de 2021 presentará un nuevo modelo de la familia Alpha. Podría ser otra cámara pero todo hace pensar que sí, que finalmente será el día del anuncio definitivo.

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Por tanto toca esperar a esa fecha para ver hasta qué punto todo lo que os hemos contado se hace realidad o se queda en el terreno de la especulación. Porque recordemos que en todo momento estamos hablando de hipótesis ya que, al contrario de lo que pasa con las Canon EOS R3 y Nikon Z9, se trata de un modelo que no ha sido anunciado y, por tanto, ni siquiera tenemos confirmación de que se esté desarrollando. En cualquier caso, estaremos atentos y, por supuesto, os lo contaremos.

Foto de portada | Una foto de archivo de la Sony A7S III modificada en su nombre para la ocasión

La empresa japonesa especializada en objetivos para cámaras fotográficas ha hecho un anuncio por partida doble de ópticas para cámaras sin espejo full frame de Sony. Por un lado, el desarrollo del Tamron 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD, nuevo zoom que destaca por su luminosidad máxima, y por otro el del Tamron 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2, que no es sino una nueva versión de un conjunto de lentes ya conocido que ha tenido bastante repercusión. Ambos están previstos para este año 2021.

Tamron 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD

Como decimos, el primero de los objetivos es un zoom que destaca por una luminosidad ƒ2, algo que lo convierte en el primero para* mirrorless full frame* de Sony con este valor. Además, las focales que cubre son poco comunes para un objetivo zoom que llega anunciándose como ideal para los viajes. Por ello entendemos que será bastante ligero; pero si decimos que "entendemos" es porque no se han desvelado muchos detalles.

De hecho, más allá de las focales y la luminosidad apenas sabemos que la distancia mínima de enfoque será de 33 cm en la focal de 35 mm y que contará con un motor lineal VXD (Voice-coil eXtreme-torque Drive) que promete un autoenfoque "rápido, silencioso y de alta precisión."

En cuanto al diseño, presenta un cuerpo que sigue las tendencias de los últimos objetivos presentados por la marca, con "una textura mejorada y una mayor facilidad de uso" y posibilidades de personalización de los controles así como una conexión directa para poder actualizar el firmware sin contar con la cámara; eso sí, no tendrá estabilizador integrado.

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Cuestan la mitad, pero, ¿ofrecen la misma calidad? Probamos los tres objetivos zoom f2,8 de Tamron para Sony

Tamron 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2

Por lo que toca al otro objetivo, como decíamos no es sino una nueva versión del que se presentó a principios de 2018 que se renueva incorporando algunas de las tecnologías que la empresa ha desarrollado en estos tres años para mejorar la calidad de imagen, el AF y la ergonomía.

En concreto, el objetivo tendrá un nuevo diseño óptico que mejorará el rendimiento, y también incorporará el motor de enfoque lineal VXD más reciente de Tamron, para dotarle de "un AF más preciso y rápido". También mejora la distancia mínima de enfoque que se reduce ligeramente (de 19 a 18 cm), lo que permite aumentar la relación de aumento a 0,37x.

Por último, se va a mejorar también el aspecto externo con una ergonomía refinada, con unos anillos de enfoque y zoom mejor delimitados y con un diámetro ligeramente mayor (a pesar lo cual la óptica seguirá siendo tan compacta como su predecesora y mantendrá el mismo diámetro de filtro). Además, incorporará las mismas opciones para poder personalizar los controles (y actualizar el firmware sin necesidad de usar la cámara) que contábamos al respecto del anterior objetivo.

Precio y disponibilidad

Como decíamos, está previsto que ambos objetivos aparezcan en el mercado a lo largo de este año 2021, pero la empresa ya advierte que eso será si no hay circunstancias especiales que lo impidan en estos tiempos locos. En cuando al precio, en el caso del Tamron 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD aún está por determinar, mientras que en el del Tamron 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2, aunque no se ha desvelado, suponemos que no andará lejos de los 799 euros que tenía la versión anterior como PVP recomendado.

Más información | Tamron

La marca japonesa especializada en objetivos para diversas monturas está de estreno ya que ha anunciado una nueva referencia que estará disponible para la montura X de Fujifilm, en lo que será su primera óptica para esta familia de cámaras. Y lo hará con un zoom todoterreno de largo alcance, en concreto con el Tamron 18-300 mm f/3.5-6.3 Di III-A2 VC VXD, aún en desarrollo, y que también se lanzará para las Sony E con sensor APS-C.

Lo cierto es que este tipo de objetivos que cubren una longuitud focal muy amplia son una de las especialidades de la marca, en cuyo catálogo hay un montón de referencias para todo tipo de cámaras. Suponemos que esto, unido al hecho de que este tipo de ópticas no abunden para esta montura (otra cosa es que sus usuarios los demanden), hizo que que Tamron se decantara por esta óptica para debutar en la familia Fuji X.

Aunque parece que también tiene que ver el hecho de que (siempre según Tamron), tras el éxito de los objetivos lanzados en los últimos tiempos para la montura Sony E, recibieran "muchas solicitudes de usuarios para que fabricáramos objetivos para otras marcas de cámaras".

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Tamron 28-200mm F/2.8-5.6 Di III RXD, análisis del objetivo todoterreno más luminoso para las cámaras sin espejo de Sony

El caso es que su debut en la X-Mount se produce ofreciendo un recorrido focal récord, con un zoom 18-300 mm equivalente a un 27-450 milímetros, y que anuncian como "el primer zoom todo en uno para cámaras sin espejo APS-C con una relación de zoom de 16,6x". Gracias a esta cobertura, el nuevo objetivo promete ofrecer "los beneficios de una lente de zoom todo en uno versátil ideal para una amplia gama de posibilidades fotográficas".

Como decimos la óptica aún está en desarrollo por lo que no se han desvelado todas las especificaciones; de modo que no conocemos cómo será su esquema óptico aunque Tamron promete que se incluirán "lentes especiales dispuestas con precisión para ofrecer un rendimiento de alta resolución de borde a borde y proporcionar una calidad de imagen a la altura de los mejores objetivos zoom todo en uno".

El objetivo será ligeramente distinto dependiendo de si la montura es Sony E o Fujifilm X.

También sabemos que contará con el estabilizador VC habitual de la casa, con un motor AF lineal con tecnología VXD (Voice-coil eXtreme-torque Drive), y también que su distancia mínima de enfoque será de unos 15 cm, lo que le permitirá ofrecer una relación de aumento máxima de 1:2. Por último, tampoco se han detallado sus dimensiones pero sí que el diámetro de filtro será de 67 mm, como la mayoría de objetivos que Tamron ha lanzado para cámaras sin espejo.

Precio y disponibilidad

El Tamron 18-300 mm f/3.5-6.3 Di III-A2 VC VXD llegará a las tiendas antes de que finalice 2021 con un precio que aún es una incógnita.

Más información | Tamron

Para comenzar abril, Samyang presentó su más reciente objetivo pensado para fotografía astronómica, el 24mm F1.8 FE para sistemas mirrorless full-frame de Sony. Este era el primero de dos objetivos dedicados para este campo de la fotografía. El día de hoy, la surcoreana nos presentó el segundo modelo: Samyang 12mm F2 E (APS-C).

Al igual que el modelo presentado a principios de mes, el nuevo 12mm cuenta con un cuerpo en metal con acabados diseñados para ofrecer una buena ergonomía de agarre para el fotógrafo. El objetivo cuenta con un sistema de autoenfoque silencioso y está diseñado para ser compacto y ligero. Debido a sus características, es también ideal para paisaje y arquitectura.

Así mismo, al igual que su hermano para full-frame, cuenta con sellos estratégicos en el cuerpo para ser resistentes a la humedad y el polvo. Tiene un ángulo de visión equivalente a un 18 mm en FF y la compañía dice que su construcción óptica se enfoca en producir una imagen nítida de borde a borde del objetivo.

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Cómo elegir nuestro próximo objetivo: razones para decantarnos por uno o por otro

El objetivo cuenta con un diafragma de siete palas que le permite un rango de apertura de F2 a F22. El sistema de enfoque de motor silencioso tiene una distancia mínima de enfoque de 19 centímetros. Su construcción interna es de 12 elementos divididos en 10 grupos; cinco de ellos elementos especiales para combatir la aberración. El diámetro del objetivo es de 70 mm, su longitud de 59.2 mm y el peso es de 224 gramos.

El objetivo se puedrá conseguir en España a través de la web de Robisa, distribuidor oficial de la marca, por un precio de 479€. Como reporta DP Review, la distribución de esa nueva línea de objetivos se espera arranque en junio de este año.

La firma nipona acaba de presentar el Sony 50 mm F1.2 GM, un objetivo fijo y ultraluminoso que llega prometiendo "calidad sin compromisos" en un cuerpo compacto. Nosotros hemos tenido la oportunidad de probar una unidad antes de que fuera oficial su lanzamiento y a continuación os contamos nuestras impresiones sobre esta última óptica, de orientación claramente profesional, disponible para cámaras Sony con montura E y sensor de formato completo.

Como decíamos en la presentación, el nuevo objetivo viene a situarse en lo más alto del catálogo de lentes con montura E de Sony al ser el más luminoso de toda la familia; todo un “pata negra” que hace honor a su apellido ‘G Master’ que, como sabréis, es su gama más exclusiva. Pero no adelantemos acontecimientos y vamos a repasar un poco dónde se situaría el nuevo objetivo, tanto dentro de su catálogo como respecto a la competencia.

En cuanto a sus hermanos de gama, la nueva óptica tendría como principal referente al Sony Zeiss Planar T* FE 50mm F1.4 ZA, un objetivo diseñado al alimón con Zeiss y que que tiene unos cinco años (y un precio recomendado de 1.800 euros). Algo más abajo tendríamos el Sony Zeiss Sonnar T* FE 55 mm F1,8 ZA, pero éste ya queda bastante más lejos en cuanto a luminosidad (también es más barato: 1.100 euros).

Por lo que toca a posibles alternativas, para esta misma montura no hay muchas opciones a la altura (de marcas de primera fila); de hecho apenas hemos encontrado dos que no serían exactamente equivalentes: el Samyang XP 50 mm F1,2, que sería la opción más económica pero, eso sí, perdiendo el enfoque automático, y el Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art, que es (evidentemente) menos luminoso (para encontrar esta luminosidad habría que recurrir al Sigma 35mm F1.2 DG DN Art).

Y tampoco podemos olvidarnos de algunas referencias para otras monturas que tienen una filosofía similar y, de alguna manera, serían las opciones equivalentes que los rivales de Sony ofrecen a los fotógrafos profesionales que utilizan cámaras sin espejo FF: en Canon R tendríamos el Canon RF 50mm f/1.2L USM y en Nikon Z tenemos el Nikkor Z 50mm F1.2 S, ambos con unos precios que superan ampliamente los dos mil euros (algo más caro el Canon), pero más grandes y pesados que el Sony.

En cualquier caso, visto el panorama, vamos a empezar nuestro análisis haciendo un repaso a las características principales del nuevo objetivo:

Especificaciones del Sony 50 mm F1.2 GM

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Las cinco distancias focales básicas: cuáles son sus beneficios y cuándo es mejor usarlas

Diseño y construcción

Perteneciendo a la gama más exclusiva de objetivos Sony, la calidad de materiales y el perfecto acabado están garantizados, con un cuerpo que mezcla metal y plástico de alta calidad y, cómo no, está sellado contra las inclemencias (aunque, como siempre, Sony no lo garantiza al 100%). Por lo tanto poco hay que achacar a la construcción algo que tampoco sorprende en una lente de este nivel.

El tamaño es bastante adecuado para lo que ofrece, no es una lente ligera pero estamos hablando de una luminosidad poco común y de un objetivo que se ha diseñado, como ya hemos dicho "sin compromisos". A pesar de ello, desde la marca sacan pecho por haber conseguido crearlo prácticamente en el mismo tamaño que el mencionado Sony Zeiss Planar T* FE 50mm F1.4 ZA.

De hecho, ambos tienen la misma longitud y peso y el nuevo objetivo sólo es un poco más grueso (a cambio de ofrecer un f-stop más, aproximadamente un 17% más de luz).

Su diseño se parece mucho al del Sony 20 mm F1.8 G y al Sony FE 24 mm f1.4 GM, aunque el 50 mm es más grande en tamaño. Pero los tres tienen casi la misma disposición y número de controles.

En concreto, hay dos anillos, dos conmutadores y, en este caso, dos botones multifunción. Los primeros son el anillo de enfoque y el de diafragmas, el primero notablemente más grande que el segundo y situado casi en el frontal. Por su parte, el de aperturas es más pequeño y con un “diseño de doble superficie”, siendo una única pieza con dos zonas de tacto diferente (una en la que vienen serigrafiados los valores del diafragma y otra rugosa para accionarlo).

En cuanto a los conmutadores tenemos el clásico AF/MF y el que anula/activa el clic del anillo de diafragmas. Este, como en otras ocasiones, permite que el anillo de gire de forma continua (sin saltos), funcionalidad evidentemente pensada para el vídeo, un campo en el que el este objetivo puede tener una interesante aplicación gracias a su luminosidad.

Por su parte, los dos botones multifunción son la novedad en este objetivo, y se sitúan en la zona central del objetivo a la izquierda y en la zona superior (sobre el nombre de la lente). Son dos pero en realidad se trata del mismo botón, con la misma utilidad, que entendemos se ha duplicado para poder pulsarlo cómodamente con el dedo gordo ya estemos usando la cámara en horizontal o en vertical.

Por lo demás, incluye un parasol con forma de tubo y un tamaño bastante contundente, ya que es grande y profundo y hace que el conjunto crezca notablemente. Un diseño que, entendemos, tiene mucho que ver con la gran luminosidad de este objetivo y las muchas posibilidades de que luces parásitas entren al interior gracias a su gran apertura.

La longuitud del objetivo con y sin el parasol que, como se aprecia, es bastante grande.

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El parasol del objetivo: cuándo usarlo, cómo y para qué

Enfoque y manejo

Entrados en materia, apetece cambiar un poco el chip habitual y, dadas las características de este objetivo, hacer uso del anillo de diafragmas que antiguamente llevaban la mayoría de objetivos y ahora casi ha desaparecido en las nuevas ópticas. Así, al hacerlo notamos que, cuando el clic está activado, el anillo está ligeramente duro y los “saltos” resultan un poco secos; sin embargo, al anular el clic la operación es muy suave y, por supuesto, silenciosa (al fin y al cabo para eso se ha implementado).

Lo mismo ocurre con el anillo de enfoque, situado más al extremo y con un tamaño bastante mayor, y cuya operación resulta suave y, sobre todo, permite enfocar con gran precisión y rapidez en manual, importante cuando se realiza esta operación a diafragma abierto (y hay que recordar que estamos hablando de un ƒ1.2).

Y es que, aunque el autofocus es rápido y preciso, lo cierto es que el Sony 50 mm F1.2 GM invita a enfocar en manual, y disfrutar de la escasísima profundidad de campo que se puede lograr a máxima abertura, ayudados por supuesto por la calidad del visor de la cámara utilizada y la ayuda al enfoque que ofrece.

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/80, ƒ1.2 e ISO 400

De todos modos, si preferimos el enfoque automatizado, ya decimos que esté resulta rápido, aunque no totalmente silencioso. Como ocurría con el Sony 20 mm F1.8 G no produce apenas ruido pero sí se aprecia un rumor producido por el movimiento interno de las lentes al ajustarse; un rumor que, eso sí, no es ni mucho menos molesto y resulta bastante lógico porque, para esta luminosidad, es necesario el uso de lentes de bastante tamaño.

Por lo demás, como no podía ser menos, hay que decir que es totalmente compatible con el sistema de enfoque continuo de seguimiento, así como el reconocimiento de ojos del que presumen las Sony Alpha. También que las lentes del objetivo varían su posición de forma interna; es decir, que la óptica no varía su tamaño al enfocar.

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/1.250, ƒ1.2 e ISO 100

Rendimiento y calidad de imagen

Para la prueba hemos contado con una Sony A7R IV, la cámara de mayor resolución de la marca (incluso mayor que la novísima Sony A1) que llega a los 61 Mpíxeles y, por tanto, es una buena herramienta para probar la calidad que puede llegar a ofrecer este objetivo (que, por cierto, hace buena pareja y resulta un conjunto muy equilibrado, tanto en tamaño como en peso).

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/25, ƒ1.2 e ISO 100

El resultado es el que era de esperar: una calidad de imagen muy alta, con una gran nitidez y nivel de detalle (ayudados claro está por la resolución de la cámara) incluso trabajando con el diafragma totalmente abierto, algo que fue la tónica en la mayor parte de nuestras tomas. A pesar de ello, el objetivo rindió muy dignamente y, aunque en muchas ocasiones abusamos del desenfoque, también podemos enseñaros cómo rinde el objetivo en las esquinas.

Para ello nada como un ejemplo con las dos siguientes fotografías, realizadas con el objetivo totalmente abierto a ƒ1.2 y con un valor más cerrado para comparar:

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/5.000, ƒ1.2 e ISO 100

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/250, ƒ5.6 e ISO 100

Ya hemos visto la imagen general y llega el momento de ampliarlas para verlas en detalle. Primero veamos las fotos al 100% en el centro de ambas imágenes:

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/5.000, ƒ1.2 e ISO 100

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/250, ƒ5.6 e ISO 100

Como se puede ver, el resultado parece la misma foto (salvo por un ligero cambio en el encuadre). Y ahora veamos en detalle la esquina inferior izquierda:

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/5.000, ƒ1.2 e ISO 100

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/250, ƒ5.6 e ISO 100

Aquí notamos ya alguna diferencia, sobre todo un oscurecimiento, pero ni siquiera nos atrevemos a decir que haya viñeteo porque afecta a todo el lateral de la imagen, así que apostaríamos por una variación de la exposición automática (estábamos trabajando en el modo semiautomático con prioridad a la apertura). Pero la calidad de imagen no varía mucho, se defiende muy bien y se acerca bastante a aquello de mantener la calidad de imagen igual "de esquina a esquina".

Por otro lado, también hay que tener en cuenta que estamos mostrando fotos directamente extraídas de la cámara en JPEG (a máxima calidad, eso sí), con lo cual es muy posible que se pudiera igualar el resultado partiendo de los RAW y trabajándolos adecuadamente.

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/800, ƒ1.2 e ISO 100

En cualquier caso, como decíamos, el nivel de detalle que se puede conseguir es excelente; y como muestra más fotos, primero la que tenéis arriba y que fue tomada a ƒ1.2. Vista así, es fácil no apreciar un detalle que se revela al ampliarla al 100%:

Ampliación al 100% de un detalle de la foto anterior.

Y ahora una toma nocturna realizada con una larga exposición y que, al ampliarse, revela también la calidad de imagen que se puede lograr:

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 10 segundos, ƒ5.0 e ISO 100

Detalle al 100% de la foto anterior.

En la imagen de detalle de arriba se aprecia además que, con el diafragma más cerrado, las luces se respresentan con un interesante efecto estrella (incluso aunque el diafragma no estaba excesivamente cerrado —en este caso a ƒ5.0—) gracias a las once palas de su mecanismo de apertura. Por contra, cuando abrimos el diafragma y desenfocamos el efecto es el esperado: un bonito bokeh.

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/20, ƒ1.2 e ISO 800

Un aspecto el del bokeh del que, por supuesto, no podíamos dejar de hablar y que resulta de lo más interesante del producto, haciendo de éste un objetivo ideal para retratos (aunque su focal pueda resultar un poco corta para algunos).

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/25, ƒ1.2 e ISO 800

En cualquier caso, como siempre, os remitimos a las fotos de nuestra galería para que las valoréis por vosotros mismos, pero desde nuestro punto de vista el resultado es de lo mejor del mercado.

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Nuestra opinión

Como decíamos al principio, poco a poco las opciones para las cámaras Sony Alpha van creciendo, pero es cierto que lentes como ésta no abundan. Un objetivo cuya focal le hace adecuado para muchas situaciones (también para vídeo) y cuyas propiedades para realizar desenfoques lo convierten en una delicia. Una de esas ópticas que, al utilizarlas, invitan a "jugar" y a dejar vía libre a la creatividad.

Pero, claro, todo eso hay que pagarlo, en concreto 2.300 euros. Una cifra que no se puede decir que sea cara teniendo en cuenta dónde se mueve la competencia pero que, evidentemente, se convierte en una barrera para todo aquel que no sea profesional.

Sony A7R IV con el 50 mm F1.2 GM a 1/400, ƒ5.6 e ISO 100

Porque estamos seguros de que a cualquier usuario de una Sony A7 le encantaría tener lo que ofrece este objetivo, pero muy pocos podrán pagarlo (o justificar su compra).

La firma japonesa sigue ampliando poco a poco, pero con paso firme, su catálogo de lentes para las cámaras full frame de montura E y lo hace esta vez con el Sony 50 mm F1.2 GM, un nuevo objetivo fijo de focal estándar que destaca por su luminosidad y "rompe el molde" al ofrecer una gran calidad de imagen y un enfoque rápido y preciso en un cuerpo compacto y ligero.

Lo cierto es que las dimensiones del nuevo objetivo son casi calcadas a las del Sony Zeiss Planar T* FE 50mm F1.4 ZA, que sería lo más parecido que había hasta ahora el catálogo de lentes para la montura E pero que tiene una luminosidad un 17% menor. En concreto hablamos de un peso de 778 gramos, una longuitud de 108 mm y un diámetro de 87 mm, medida en la que difiere del citado Zeiss Planar (que mide 83,5 mm).

La nueva óptica lleva la inicial GM en su nombre, que identifica su pertenencia a la serie ‘G Master’, su gama de objetivos de mayor calidad (lo que solemos denominar como “pata negra”), en la que se coloca arriba del todo al tratarse de su objetivo de mayor luminosidad. Una característica que también se ha acompañado con la promesa de ofrecer imágenes con una resolución superior de esquina a esquina y un enfoque automático rápido y preciso.

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Su construcción óptica está basada en 14 elementos distribuidos en 10 grupos con tres lentes XA (Xtreme Aspherical) (que son de lo mejor de la casa y están pensadas para reducir al máximo las aberraciones ópticas de todo tipo) y recubrimiento Nano AR Coating II, para minimizar los reflejos internos y evitar las imágenes fantasma. Su diafragma es de nuevo diseño con apertura circular y once palas, una cifra bastante alta que sin duda augura un buen bokeh como hemos podido comprobar.

La distancia mínima de enfoque es de 40 cm y ofrece una relación de aumento de 0,17x. Por otro lado, su distancia focal lo hace apto para todo tipo de públicos y un gran número de disciplinas, aunque quizá donde más pueda destacar sea en el retrato y en situaciones de poca luz en general, por su elevada luminosidad (ƒ1.2).

Por lo que toca al enfoque, cuenta con cuatro motores XD Linear en un mecanismo de enfoque flotante y la tecnología IF de enfoque interno, que permite que no varie su tamaño al enfocar. Por supuesto todo ello promete una operación rápida y precisa que, siempre según Sony, posibilita sacar mejor provecho de las características de enfoque avanzadas (como el Eye AF) de sus cámaras.

Por supuesto el cuerpo ofrece la calidad de las mejores ópticas de la casa, con sellado para resistir las inclemencias metereológicas y diversos botones y controles pensados para un uso profesional. De hecho, incluye anillo de diafragmas con un conmutador on/off para anular el clic que se produce normalmente al variar la apertura y así evitar problemas al grabar vídeo.

Precio y disponibilidad

El nuevo Sony 50 mm F1.2 GM estará disponible el próximo mes de abril con un precio recomendado de 2.300 euros.

Más información | Sony

Es bastante habitual que los fotógrafos busquemos un objetivo de más luminosidad y/o calidad que el que viene en los kit con las cámaras, y en este terreno marcas como Sigma ofrecen alternativas que además suelen tener precios muy atractivos. Esa es la idea del Sigma 28-70mm f2.8 DG DN Contemporary, diseñado para usuarios de mirrorless FF de los sistemas L-Mount y Sony E y con el que la conocida marca quiere establecer "un nuevo estándar en zooms de gran apertura para cámaras mirrorless".

A finales de 2019 ya os presentamos el Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art, un objetivo con propósito similar pero que se encuadra en la familia Sigma Art en la que la calidad está por encima de todo. Una premisa que, cómo no, implica sacrificios en cuanto al tamaño; justo en lo que quiere destacar el ahora presentado, que promete un "cuerpo ligero y compacto" que lo hace "ideal para el uso diario" y permite su uso para "una amplia variedad de temas en condiciones de disparo muy distintas".

Eso sin sacrificar calidad de imagen (a pesar de ser de la gama Contemporary, un escalón inmediatamente inferior), ya que el nuevo objetivo basa su diseño en aquel 24-70 mm e, igualmente, promete "un rendimiento óptico excepcional y una apertura constante de f2.8" pero en un cuerpo significativamente más reducido. En concreto, las medidas del Art eran de 87,8 x 122,9 mm y 835 gramos de peso, mientras que las del nuevo 28-70 son de 72,2 mm × 101,5mm y 470 gramos de peso ( en su versión para montura L).

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Una reducción bastante significativa que ha sido posible gracias al recorte del angular desde 24 a 28 milímetros, a una estructura más simple (con una unidad AF compacta y un cuerpo con un policarbonato más ligero) y botones más pequeños. Valores que lo convierten, siempre según Sigma en el zoom más pequeño y ligero de su clase, mejorando a la que sería su competencia más directa, al menos en la montura E para las Sony Alpha, incluida la flamante A1.

El objetivo montado en el cuerpo de una Sony Alpha

Sea como fuere, el 28-70mm F2.8 DG DN Contemporary cuenta con tres elementos asféricos, dos FLD y dos SLD dentro de un diseño óptico de 16 elementos en 12 grupos. Con estos poderes el objetivo promete "una corrección completa de la aberración cromática axial y la aberración del coma sagital [...] para crear imágenes que son uniformemente nítidas desde el centro hasta los bordes del encuadre". Además, su diseño previene las imágenes fantasma y sus recubrimientos Súper Multicapa y Nanoporoso minimizan los destellos para "ofrecer resultados de alto contraste en condiciones de contraluz". Además, cuenta con un revestimiento frontal que repele el agua y el aceite.

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Sigma FP, análisis: la mínima expresión en formato completo con funciones profesionales

Por lo demás, su luminosidad es de ƒ2.8 en todo el rango del zoom, su diafragma tiene un diseño circular de nueve láminas, enfoca desde 19 cm en angular y 38 cm en tele y tiene un diámetro de filtro de 67 mm. Como decíamos, su cuerpo está formado por piezas ligeras pero "no ha habido ningún sacrificio en la calidad de construcción" y está sellado contra el polvo y las salpicaduras.

En combinación con la Sigma FP. el conjunto no supera el kilogramo de peso

Precio y disponibilidad

El Sigma 28-70mm f2.8 DG DN Contemporary llegará a las tiendas a mediados de marzo con un precio recomendado de 849 euros para ambas monturas.

Más información | Sigma/ Reflecta

La firma anunció "algo nunca visto" y, aunque finalmente no ha sido ese modelo de sensor curvo que se rumoreaba, no ha decepcionado al presentar la Sony A1. Se trata de una nueva cámara de la familia Alpha que se anuncia como el primer paso hacia el futuro con unas características nunca vistas hasta ahora: sensor de 50 Mpíxeles combinado con una velocidad de disparo de 30 fps, sin blackout en un visor electrónico de 9,44 millones de puntos, un procesador que realiza 120 cálculos por segundo (tanto de enfoque como de medición de luz), 795 puntos AF, Eye AF en tiempo real para aves y grabación de vídeo 8K 30p o 4K 120p.

Presentada como la cámara "más innovadora y tecnológicamente avanzada que Sony haya lanzado", promete un rendimiento de alta resolución y velocidad "a un nivel que nunca se ha logrado en el mundo de las cámaras digitales". Para ello recurre a un nuevo sensor de imagen Exmor RS apilado full frame de 50,1 Mpíxeles y un procesador Bionz XR mejorado que realiza hasta 120 cálculos AF/AE por segundo y permite capturar vídeo 8K 30p 10-bit 4:2:0. Todo para "permitir a los creadores capturar lo que nunca antes habían podido hacer".

Sony A1, en vídeo

Velocidad y resolución

Sin llegar a los 61 Mp de la Sony A7R IV, el procesador de la nueva cámara ofrece una altísima resolución (50 Mp) que, combinada con la gran velocidad de disparo (30 fps) y un buffer de más de 150 fotos en RAW (comprimido), sin duda son cifras no vistas hasta ahora. Lo mismo que su capacidad de cálculo (120 veces por segundo), que aseguran un altísimo rendimiento, mezclando posibilidades de cámaras deportivas como la A9 II y de estudio como la A7R IV.

Por si esta resolución no bastara, la nueva cámara cuenta con un modo de disparo múltiple que, a través de 16 imágenes tomadas a resolución completa usando el método de desplazamiento de píxeles (pixel shift), captura un total de 796,2 millones de píxeles que luego se componen en una foto de 199 megapíxeles y una resolución de 17.280 x 11.520 píxeles (utilizando, eso sí, la aplicación de escritorio Imaging Edge).

Otra novedad la tenemos en un visor electrónico OLED Quad-XGA de 9,44 millones de puntos, con una frecuencia de actualización de 240 fps (el primero que llega a esta cifra) y que garantiza un disparo sin ningún tipo de blackout. Otra característica que no podía faltar es un sistema de estabilización de alta precisión que, “junto a algoritmos de estabilización de imagen optimizados”, logran una estabilización de hasta 5,5 pasos. Además, la A1 también cuenta con un modo activo que ofrece “una estabilización excepcional para la grabación de películas a mano”.

También es llamativa la velocidad de sincronización de flash con la que trabaja la Sony A1 y que, siempre según la casa, es la más rápida del mundo: 1/400 segundos con obturador mecánico. Claro que sus 15 pasos de rango dinámico y una sensibilidad entre 100 y 32.000 ISO (ampliable entre 50 y 102.400 ISO) tampoco son desdeñables y auguran una extraordinaria calidad para esta cámara que también permite disparar de forma totalmente silenciosa.

Por otro lado también llama la atención su nuevo obturador anti-distorsión que, gracias a la lectura de alta velocidad del nuevo sensor, ha hecho posible reducir el efecto rolling shutter hasta 1,5 veces en comparación con el de la A9 II. También se ha logrado, por primera vez en el mundo, eliminar el efecto parpadeo que se produce al disparar de forma continua con obturador electrónico por culpa de las luces fluorescentes o LED.

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Eye AF para aves y vídeo 8K

Como era de esperar, su sistema AF es el más evolucionado de la casa, con 759 puntos AF de detección de fase que cubren aproximadamente el 92% del área de la imagen y ofrecen un rendimiento hasta un 30% mejor que el anterior. Las mejoras afectan a todos los campos, por supuesto al AF de seguimiento y al Eye AF de personas y animales, pero ahora se añade, como novedad absoluta, el Eye AF en tiempo real para aves, cuyos “algoritmos optimizados aseguran que el seguimiento se mantenga incluso si un pájaro posado vuela repentinamente o si el encuadre cambia repentinamente”.

Por lo que se refiere al vídeo, por primera vez en una Alpha la cámara ofrece grabación XAVC HS 8K 30p 10 bits 4:2:0, con sobremuestreo de 8.6K para una mejor resolución. También se puede grabar en 4K de hasta 120 cuadros por segundo, lo que posibilita realizar videos en cámara lenta hasta 5X. Por otro lado, es compatible con diversos estándares de grabación de vídeo, incluye curvas profesionales, salida RAW de 16 bits a una grabadora externa vía HDMI y prácticamente todo lo que los creadores puedan demandar.

Por lo demás, parece claro que la cámara está diseñada para competir con la Canon EOS R5 así que es lógico que Sony ponga en valor un diseño que incluye una estructura de disipación de calor única “que mantiene las temperaturas del sensor de imagen y del procesador dentro de un rango de funcionamiento normal, lo que evita el sobrecalentamiento manteniendo un cuerpo de dimensiones compactas”. Así, la cámara promete grabar vídeo 8K / 30p de forma continua durante aproximadamente 30 minutos.

Diseñada para profesionales

Mirando a los profesionales, la nueva cámara viene también con un flujo de trabajo mejorado pensando en periodistas de fotografía y video y, más en concreto, en fotoperiodistas deportivos. Para ellos, ofrece opciones de conectividad avanzadas, como conectividad a dispositivos compatibles con 5G como su terminal Sony Xperia 5 II y la LAN inalámbrica integrada, “más rápida de la industria” (siempre según Sony).

También es interesante conocer los formatos de imagen con los que trabaja, ya que, además de HEIF de 10 bits y RAW comprimido/ sin comprimir, incluye un nuevo formato crudo con compresión sin pérdida de calidad ni degradación de la imagen y una nueva configuración de calidad de imagen JPEG/HEIF más ligera “que da como resultado archivos más pequeños que la configuración estándar".

Por supuesto, siendo una cámara para uso pro, tiene un cuerpo diseñado pensado en el rendimiento y la durabilidad. Por ello cuenta con doble ranura que admite tarjetas SDXC/SDHC UHS-I y UHS-II, así como las nuevas CFexpress Tipo A. Su cuerpo es muy similar a sus hermanas de familia y cuenta con un chasis de aleación de magnesio y resistencia al polvo y la humedad. Sus medidas externas son de 128.9 x 96.9 x 80.8 mm y su peso de 737 gramos (sin batería ni tarjeta).

Precio y disponibilidad

La Sony A1 estará disponible el próximo mes de marzo con un precio recomendado de 7.300 euros (sólo cuerpo).

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