Tras la presentación de la Sony A7 IV su antecesora, la Sony A7 III, ha comenzado una bajada de precio que la convierte en un objeto de deseo para muchos. Y es que, a pesar de tener ya más de tres años en el mercado, se trata de una excelente cámara, sobre todo si se puede conseguir a muy buen precio como en esta oferta de Fnac por el Black Friday.

Se trata de un pack que incluye el cuerpo de la Sony A7 III (cuyo precio recomendado es de 2.300 euros), un objetivo estándar Sony FE 28-60mm F4-5.6 mm (precio recomendado de 500 euros) y otro fijo Sony FE 50mm F1.8 (precio recomendado de 330 euros) más una batería adicional NP-FZ100 serie Z (precio recomendado 90 euros).

Si sumamos los precios recomendados el montante ascendería a 3.220 euros pero Fnac lo deja en 2.099,90 euros, es decir más de mil euros de rebaja respecto al precio recomendado. Evidentemente, todos sabemos que las cámaras se suelen poder conseguir por debajo del precio recomendado, por lo que conviene saber que hasta ayer mismo el precio de este pack era de 2.399,99 euros (que tampoco estaba nada mal) y ahora gracias al Black Friday es 300 euros más barato.

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Si quisiéramos montarnos el pack por nuestra cuenta en una plataforma como Amazon (que suele tener buenos precios si se sabe buscar) nos saldría ahora mismo por unos 2.400 euros con lo que nos podemos hacer una idea de que el ahorro es considerable para conseguir un completo pack.

Así que se trata de una excelente oportunidad para conseguir una cámara con la que se puede dar el salto al ámbito profesional porque, tal y como comentamos en su análisis, "puede que no sea la cámara perfecta para acción y deportes, ni para reportaje, naturaleza o estudio, pero es más que capaz en una gran mayoría de situaciones (incluido su uso como videocámara). Porque la Sony A7 III combina rapidez, prestaciones, calidad de imagen y precio atractivo"... Y ahora más gracias al Black Friday.

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Hace unos pocos días Sony ha presentado la ZV-E10, una cámara sin espejo orientada al mundo de los youtubers y vloggers que quieren grabar con la máxima calidad posible y sin complicaciones. Esta es la seña de identidad de este modelo, una evolución muy interesante de la primera de la serie, la compacta Sony ZV-1. ¿Cuál es la más interesante para una persona que quiere grabar vídeos y mostrar rápidamente su forma de ver el mundo?

Hemos tenido la posibilidad de probar ambos modelos en su momento. El concepto es el mismo pero ofrecen distintas posibilidades. En las redes se ha iniciado un debate para saber cuál es mejor. Incluso algunos se han llevado las manos a la cabeza por las alabanzas que ha recibido la Sony ZV-E10, argumentando que el sensor es antiguo, que tiene problemas de rolling shutter y demás aspectos técnicos.

Incluso se ha dudado de la importancia del tamaño del sensor, una pulgada frente a a APS-C y que esto fuera realmente significativo e importante...

Estas cámaras están orientadas claramente a un tipo de cliente que no quiere complicaciones técnicas. No se anuncia por ningún lado pero son modelos plug&play, o mejor dicho, encender y usar. Y nunca podemos olvidar este concepto a la hora de enfrentarnos a un análisis de estas cámaras. No se puede exigir lo mismo a un Ford Fiesta que a un Mustang.

Las diferencias entre la Sony ZV-E10 y la Sony ZV-1

Ambas cámaras permiten hacer vídeo de alta calidad sin complicación alguna. Enciendes la cámara y empiezas a grabar, sin más. Aunque no tengas conocimientos técnicos los vídeos serán perfectos si la situación lumínica no es complicada. Incluso si estás en tu casa y no tienes buena luz.

No hay que confundirlas con cámaras profesionales. Sony tiene modelos perfectos para el mundo del vídeo. Ahí está sobre todo la Sony A7S III o cualquiera de dicha gama, con todas las funciones y prestaciones para hacer una película excelente si dominamos la postproducción con programas como Premiere o Da Vinci... Las ZV ofrecen todo tipo de automatismos para colgar directamente el resultado en las redes o incluso hacer un directo en un abrir y cerrar de ojos sin tener que pensar en diafragmas, velocidades ni nada parecido (por supuesto puedes hacerlo pero depende de ti).

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Así que vamos a ver las diferencias entre ambos modelos para ver cuál nos interesa más. El fin es el mismo pero el concepto es diferente:

Tipo de cámara

Estamos entre una cámara compacta y una sin espejo. La ZV-1 tiene un 24-70 mm (equivalente) fijo con una luminosidad 1,8-2,8 y ZV-E10 disfruta de la montura E, lo que permite trabajar con cualquier focal.

Está claro que tener una montura es un ventaja pero si no tienes objetivos en tu casa tendrás que gastar más dinero y puede que no sepas cuál necesitas realmente. El objetivo que viene con el kit no destaca por su calidad pero es más que suficiente para conseguir una gran calidad de imagen: E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS. Seguro que interesa más apostar por el E 10-18 mm F4 OSS pero el precio sube irremediablemente.

Una cámara sin espejo

Es la diferencia entre poder llevar la cámara en el bolsillo o tener que comprar una mochila para llevar objetivos y demás complementos como filtros ND. Puede que sea también una cuestión de imagen. Todavía hay gente que te juzga como profesional en función del tamaño de tu cámara.

Tamaño de sensor

¿El tamaño del sensor importa? Aquí tenemos una de las últimas peleas técnicas que podemos ver en las redes. Más grande no quiere decir que sea necesariamente mejor pero sí que ofrece, sobre el papel, más ventajas.

Una cámara compacta

La ZV-1 tiene un sensor de 1", para que os hagáis una idea mide 12,8 x 9,6 mm. Y el sensor APS-C de la ZV-E10 llega a los 23,6 x 15,6 mm. La diferencia de tamaño es notable.

Sobre el papel un sensor más grande responde mejor en situaciones de poca luz pero no podemos olvidar hasta donde llega la tecnología digital. La Zv-1 llega a los 25.600 ISO, mientras las que la ZV-E10 alcanza los 51.200 ISO.

Sony ZV-E10 vs Sony ZV-1

Estas sensibilidades no son reales... creo recordar que ninguna cámara ofrece una calidad utilizable con los ISOS más altos que publicita, casi siempre es un punto más bajo. Pero demuestra hasta dónde puede llegar cada cámara y la recién presentada es superior. Además el tamaño del píxel es notablemente más grande, 3.91μm frente a los 2.41μm.

La presencia del filtro ND

El uso del filtro de densidad neutra es el gran secreto a voces de las cámaras de video. Gracias a ellos podemos trabajar con diafragmas más abiertos con velocidades más lentas para conseguir los desenfoques a la moda o para hacer fotos con una velocidad de obturación más lenta.

La ZV-1 cuenta con un filtro ND de 2 pasos incorporado, mientras que en la ZV-E10 no queda más remedio que comprar un juego de filtros compatibles con los objetivos que tenemos para poder hacer lo mismo. Es más engorroso pero desde luego tenemos más libertad... El tema es que los usuarios de estas cámaras puede que no necesiten nunca las ventajas de estos filtros.

La velocidad de disparo

Este punto puede sorprender mucho. La compacta es capaz de llegar a los 24 fps en formato RAW. Y la sin espejo solo alcanza los 11 fps.

Poca gente utilizará estas ráfagas con estas cámaras salvo el primer día que estén probándola. Seguro que su uso estará más centrado en el vídeo y estas particularidades fotográficas no son más que accesorias.

Sistema de enfoque

Ambos modelos ofrecen un enfoque automático rápido y preciso. Personalmente me llamó la atención a la hora de grabarme para unos tutoriales en los que nunca se iba el foco aunque me moviera rápidamente. Y lo conseguí con ambas cámaras.

Sony ZV-E10 ISO 100 1/80 f11

Es importante esta rápida respuesta para todos aquellos que quieren grabarse y lucir perfectos en todo momento. Mientras tenga contraste, el sistema de autoenfoque rinde a la perfección sin importarle la luz del momento.

La Sony ZV-E10 tiene más puntos de enfoque: 425 puntos (enfoque automático con detección de fases) y 425 puntos (enfoque automático con detección de contraste) frente a los 315 con detección de fase y 425 de detección de contraste de la Zv-1

La duración de la batería

Aquí tenemos el talón de Aquiles de ambos modelos. La ZV-1 aguanta oficialmente 45 minutos de vídeo con la batería NP-BX1. Y la ZV-E10 llega a los 80 minutos gracias a la batería NP-FW50 que lleva la serie 6000.

La batería de la Sony ZV-E10

La duración de la batería en la práctica es mayor pero si consultamos lo grabado y reproducimos una y otra vez lo que hemos hecho, lo mejor será comprar por lo menos otra batería más para evitar problemas.

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Si te interesa solo la fotografía estás cámaras no deberían estar en tu lista de preferencias. Pero si tu mundo es internet y el mundo del vídeo y comunicar a la gente es una compra muy interesante. Y si te hace falta un segundo cuerpo, como me ocurre, son una buena opción.

Que no tengan visor electrónico es una clara muestra del público objetivo. Muchos fotógrafos seguimos sintiendo la necesidad de llevarnos la cámara al ojo. Son una versión vloggers de las RX100 y las A6000. Si quieres imagen fija mira antes esos modelos que estos que tenemos entre manos.

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Si te dedicas al mundo de las redes sociales o tienes intención de hacerlo ambos modelos son perfectos. Permiten trabajar sin conocimientos técnicos tanto de vídeo como de postproducción. Y si es tu primera cámara desde luego miraría antes la ZV-1, para ahorrarte el precio de los objetivos.

La ZV-E10 tiene una conexión jack para auriculares, el sistema de enfoque es un poco mejor... Pero también es más grande y necesitas hacer una inversión en objetivos si quieres mejorar sus prestaciones. Además solo tiene estabilización de imagen electrónica.

Pero si quieres apostar por el futuro o tienes un fondo de objetivos en tu armario, la ZV-E10 es tu cámara. Puedes hacer exactamente lo mismo que con el modelo compacto pero siempre puedes tener más control visual con esta cámara sin espejo. La elección no es sencilla...

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Lo único que nos faltaría por ver es el precio. La Sony ZV-E10 cuesta 750 euros solo el cuerpo. Y con el objetivo del kit, el sencillo E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS, subirá a los 850 euros. La Sony ZV-1 cuesta en la tienda de Sony está por 800 euros pero se puede encontrar por menos en tiendas como Amazon... El precio, desde luego, no es un factor a tener en cuenta. La decisión depende de vosotros.

Sony ha presentado el Sony FE 14mm F1.8 GM, un objetivo de focal fija, muy luminoso y extremadamente compacto para lo que estamos acostumbrados dentro de los objetivos angulares. En Xataka Foto hemos probado una unidad antes de su lanzamiento oficial y vamos a contar todas nuestras impresiones sobre un objetivo profesional que aprovecha todas las virtudes de las cámaras de montura E de la casa.

El Sony FE 14mm F1.8 GM es un objetivo de la serie GM, es decir, la gama más alta de Sony. Aquí es donde encontramos la calidad y la construcción más exclusiva con un único fin: dar el mejor resultado posible junto con las cámaras de formato completo. Y en este caso ha sorprendido a propios y extraños con un tamaño reducido y un peso muy contenido.

Es un objetivo ultra angular de 14 mm. El ángulo de visión es impresionante, cercano a los 115º, y sin apenas distorsión. La calidad, según reza la nota de prensa, se mantiene de centro a esquina. Y por las pruebas que hemos estado haciendo, podemos certificarlo, como veréis en las fotografías de prueba del análisis.

La lente frontal y el parasol

En el mercado encontramos bastantes objetivos de 14 mm, pero la característica que les une es el peso y el tamaño excesivo. Incluso los fabricantes de filtros de densidad neutra han tenido que crear accesorios exclusivos para semejante diámetros.

En Sony se están dando cuenta de que, gracias a la ausencia de espejo, pueden crear objetivos mucho más pequeños que aprovechen la circunstancia de que la lente posterior esté pegada al sensor. Y esto va a ser lo que convierta a este objetivo en el objeto de deseo de fotógrafos de muchas especialidades, como paisaje, bodas, arquitectura...

La competencia está clara: Canon EF 14 MM F/2.8L II USM, AF Nikkor 14mm f/2.8D ED, Sigma 14mm F1.8 DG HSM, Tamron AF 14/2.8, Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC Aspherical... Todos tienen un tamaño mayor y salvo el Sigma, son menos luminosos. Y salvo el Samyang, la calidad que ofrecen es muy similar. Aunque algunos tienen ciertos problemas en las esquinas.

Especificaciones del Sony FE 14mm F1.8 GM

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Diseño y construcción del Sony FE 14mm F1.8 GM

Estamos ante un objetivo de serie GM. Prima la calidad de imagen ante todo. Pero van parejos la calidad de construcción y el diseño. Un diseño espartano, sin concesiones, eminentemente práctico. Está sellado contra el polvo y la humedad y las lentes frontal y trasera están recubiertas de flúor para repeler la humedad y la grasa.

Un ultra angular realmente compacto

Y debido a la forma extrema de la lente frontal, cuenta con un parasol integrado en forma de pétalo que la protege contra los golpes, evita el viñeteado y bloquea los rayos que puedan provocar destellos desagradables.

Los anillos de enfoque y de diafragma tienen el tamaño justo para poder ser manejados manualmente. Aunque casi siempre utilizaremos el enfoque automático, el anillo de enfoque acciona el sistema de respuesta lineal de enfoque y permite un control de foco muy preciso. Para grabaciones de vídeo es perfecto.

Además cuenta con un botón de bloqueo del clic que suena en el anillo de diafragmas, otro de modo de enfoque y un práctico botón configurable que permite agilizar nuestro trabajo en el día a día. Por defecto sirve para enfocar pero podemos elegir la función más útil que necesitemos.

El anillo de diafragmas recuerda al pasado

Lo más destacable es el tamaño y el peso. En la presentación lo comparaban con un objetivo de otra marca y misma luminosidad y destacaron que era un tercio más ligero y un 35% más corto que el objetivo de referencia. Y trabajar con un angular de 14 mm de 460g frente a otro de 1,230g os aseguramos que se nota mucho la diferencia en las distancias largas.

El sistema de portafiltros trasero es muy sencillo

Algo que merece la pena señalar es que podemos poner filtros como siempre en la parte posterior, con un sistema adecuado. Pero Sony ha diseñado un portafiltros trasero que permite colocar filtros muy pequeños mediante un sencillo clic. El ahorro de costes será importante pero tendremos que ser muy cuidadosos a la hora de evitar que entre polvo...

Enfoque y manejo del Sony FE 14mm F1.8 GM

Sony cambió el sistema de autoenfoque. Desde que integraron el sistema EyeAf en sus cámaras de formato completo cambiaron las reglas del juego. Todas las marcas, que ya están a su altura, tuvieron que adaptarse. Y es que enfocar automáticamente en la actualidad es un juego de niños gracias a toda la tecnología que hay detrás.

1/25 f8

El Sony FE 14mm F1.8 GM aprovecha todas las posibilidades que ofrecen las cámaras de la marca. Lo más recomendable es trabajar siempre con el enfoque continuo y el Área de enfoque que necesitemos en cada momento. Durante la prueba hemos trabajado con Ancho para que seleccione el objeto más cercano y el Af de bloqueo con punto flexible para el seguimiento.

Es muy cómodo. Ya no hace falta llevar una mochila enorme. Una Sony A7RIV y este objetivo caben perfectamente en una bolsa fotográfica pequeña y no es un lastre si tienes que viajar o trabajar durante ocho horas. Además el enfoque, al ser interno, evita que cambie de tamaño.

Por su peso es ideal para utilizar con los populares gimbal. Se puede grabar sin miedo durante más horas sin dejarse la salud.

Rendimiento y calidad de imagen del Sony FE 14mm F1.8 GM

Para la prueba hemos utilizado una Sony A7RIV. Como perro viejo tenía miedo a ir cargado durante estos días. Pero ha sido como llevar un 35 mm. No llamas la atención en absoluto aunque te tengas que acercar tanto a los objetos.

1/8000 f1,8

Tiene 14 elementos en 11 grupos. Cuenta con todo tipo de lentes para asegurar la nitidez y evitar toda clase de problemas ópticos. Dos elementos XA para mantener la resolución del centro a las esquinas. Dos lentes Super ED para olvidarse de la aberración cromática y para conseguir que, cuando fotografiemos las estrellas, en los extremos desaparezca la distorsión del astigmatismo (los puntos como líneas).

1/40 f16

Todo lo que hemos escrito en el párrafo anterior viene en la nota de prensa pero, como hemos probado el objetivo, podemos decir que es verdad. La nitidez es extrema del centro a las esquinas, sin ese aspecto desenfocado que podemos observar en otros objetivos similares.

f1,8

Además el viñeteado es muy escaso con el diafragma más abierto y desaparece al abrir solo un punto. Y de forma acertada, para evitar los graves problemas de la difracción, solo cierra hasta f16. Lo justo para conseguir el efecto estrella con las luces puntuales sin que resulte exagerado y sin perder nitidez por tal osadía.

f16

Si disparamos con cámaras con semejante número de píxeles, podemos recortar sin miedo de perder detalle alguno por una excesiva ampliación.

1/125 f8

Y no podemos olvidarnos de que la distorsión no hace acto de presencia siempre y cuando coloquemos correctamente la cámara en el trípode. Un objetivo con semejante ángulo de visión tiende a convertir los horizontes en curvas pero la corrección óptica de este objetivo permite que podamos utilizarlo sin miedo en algo tan exigente como la fotografía de arquitectura.

La opinión de Xataka Foto

Este nuevo Sony FE 14mm F1.8 GM será el objeto de deseo de muchos fotógrafos que buscan la máxima calidad posible dentro de los ultra angulares. Los motivos van desde la excelente calidad de imagen hasta el tamaño y peso comedidos. El precio, como siempre ocurre con la gama GM, es el único impedimento.

1600€ es un precio muy alto. Pero la relación calidad/precio es muy buena... Tienes motores XD Linear para asegurar un enfoque rápido y preciso, lentes especiales para evitar problemas ópticos, una luminosidad extrema para la fotografía nocturna... En el mercado tenemos más opciones, como hemos señalado antes, pero los tiempos cambian.

1/400 f8

Estamos ante una focal muy característica, al alcance de muy pocos. Exige buenos conocimientos técnicos para evitar caer en los errores habituales, como la distorsión por la perspectiva que ofrece si no cuidamos la distancia respecto al objeto, la confluencia de líneas si no equilibramos correctamente la cámara en el trípode...

Pero si sabemos cómo aprovecharlo, seguro que se convertirá en uno de los objetivos de referencia del mercado. La fotografía con ultraangular puede parecer un juego y no lo es. Pero los resultados llamarán la atención allí donde publiquemos las fotografías, siempre y cuando no abusemos de su particular punto de vista.

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Y el Sony FE 14mm F1.8 GM merece la pena siempre y cuando nos dediquemos a la fotografía de paisaje y a la de arquitectura. Para fotografía nocturna puede ser también imprescindible. Como siempre, depende de nuestro bolsillo. Si lo compramos, tendremos en nuestra mochila uno de los mejores objetivos del mercado.

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Sony acaba de presentar el nuevo Sony FE 14mm F1.8 GM, un objetivo ultra angular para sus cámaras de formato completo de montura E. Por primera vez tenemos la posibilidad de comprar un objetivo de 14 mm ligero y compacto muy luminoso con una calidad a la altura de la serie GM.

El tamaño es lo primero que llama la atención del Sony FE 14mm F1.8 GM. Hasta ahora el único objetivo similar que podíamos encontrar en el mercado es el SIGMA 14mm F1.8 DG HSM | Art, con un peso y tamaño mucho más llamativos. En este caso tenemos un objetivo que pesa 460 g y tiene una longitud de 99,8 mm.

Para hacernos una idea el objetivo con el que podemos compararle pesa 1170 g y tiene una longitud de 126 mm. El nuevo Sony es uno de los ultra angulares más ligeros del mercado. Y si lo comparamos con el versátil Sony FE 12-24 mm F2.8 GM todavía sigue ganando en ambas escalas.

Sony FE 14mm F1.8 GM

Las siglas GM las llevan serigrafiadas aquellos objetivos de la conocida marca japonesa que cumplen las altas cotas de calidad que exige una gama profesional. Tiene 14 elementos en 11 grupos, distintos tipos de lentes para asegurar la nitidez de centro a esquina y reducir al mínimo cualquier problema óptico.

Características principales del Sony FE 14 mm F1.8 GM

Es un objetivo ultra angular con un ángulo de visión de 115º y una luminosidad f1,8. A pesar de estos datos es sumamente ligero y compacto. El diseño ya no depende de los cuerpos réflex, si no que se beneficia de la arquitectura más sencilla de las cámaras sin espejo.

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En el interior de su cuerpo sellado para la humedad y el polvo tiene dos lentes XA para mantener la resolución desde el centro hasta las esquinas y otras dos ED (una Super ED) para evitar la aberración cromática y otros problemas comunes en el resto de los objetivos angulares. Es capaz de minimizar los efectos del flare sagital que provoca las estrellas como líneas en vez de puntos.

Por su ángulo de visión no busca conseguir un bokeh espectacular sino facilitar las tomas nocturnas de cielos estrellados. La combinación de un sensor Sony y la alta luminosidad de este objetivo promete resultados llamativos en las nocturnas.

Además, como tiene una distancia mínima de enfoque de 0,25 m podemos lograr tomas con una tremenda profundidad de campo en nuestras salidas a la naturaleza. Y como casi no tiene distorsión, se convierte en un objetivo perfecto para la fotografía arquitectónica.

Para el autoenfoque cuenta con dos motores XD Linear que permiten enfocar rápidamente y con suma precisión en cualquier situación. El objetivo nunca cambia de tamaño y permite una sujeción mucho más precisa incluso en trípodes, pues nunca varía su centro de gravedad.

Sony FE 14mm F1.8 GM

Por supuesto es totalmente compatible con todos los modos y sistemas de enfoque de las cámaras Sony más modernas, por lo que podremos aprovechar al 100% todas las ventajas que ofrece.

Disponibilidad del Sony FE 14 mm F1.8 GM

El nuevo Sony FE 14 mm F1.8 GM costará 1600€, un precio alto pero por debajo del zoom Sony FE 12-24 mm F2.8 GM, uno de los objetivos a batir dentro del propio catálogo. A partir del mes de mayo estará disponible en todas las tiendas.

Más información| Sony

Además de los ganadores de la sección profesional y el fotógrafo del año de los Sony World Photography Awards, la organización presentó los ganadores de la categoría  Latin America Professional Award. Los premios otorgados este año de manera remota nos muestran los mejores trabajos de una región que está en su segundo año de esta categoría especial.

El certamen fue creado en reconocimiento de la participación de los fotógrafos de toda la región latinoamericana, lo que ha llevado a un mayor interés y a conocer más obras inspiradoras de ese lado del continente. Ojalá esta tendencia continue y más fotógrafas y fotógrafos latinoamericanos participemos en el concurso. Al igual que los ganadores de otras series, la ganadora de esta categoría recibió un equipo fotográfico de Sony.

La serie ganadora llegó de la mano de Andrea Alkalay, de Argentina, quien a través de la superposición de figura y abstracción logra transformar paisajes reales en piezas abstractas que juegan con la idea de manipulación de imagen. Se presenta en un primer término la escenografía en escala de grises que se acompaña con un fondo colorido mostrando el trasfondo digital de la elaboración de la toma. Para presentar su serie de  ‘Pasaje sobre Paisaje’, Andrea dice que “Me interesa la idea de la naturaleza como construcción cultural y la composición de un nuevo paisaje con otras lecturas. Exploro lo ilusorio del paisaje natural y su descomposición cromática digital, transfiriendo lo captado en un sentido (la vista) a los códigos de otro sistema (RGB)”

Aquí podéis observar un par de fotografías adicionales de la artista plástica.

© Andrea Alkalay – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

© Andrea Alkalay – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

© Andrea Alkalay – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

© Andrea Alkalay – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

El segundo lugar de la categoría se lo llevó Morfi Jimenez de Perú con su serie ‘Lo (ir)Real’. Una serie poética donde el fotógrafo proyectó autorretratos digitales sobre un lienzo hacia la ciudad, mostrándonos cómo de irreal se siente la realidad en la que vivimos actualmente. Una serie poética que llega inspirada por la pandemia.

© Morfi Jiménez Mercado – Perú, cortesía de Sony World Photography Awards

© Morfi Jiménez Mercado – Perú, cortesía de Sony World Photography Awards

© Morfi Jiménez Mercado – Perú, cortesía de Sony World Photography Awards

© Morfi Jiménez Mercado – Perú, cortesía de Sony World Photography Awards

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La importancia de que los latinoamericanos saquemos la cara en los Sony World Photo Awards 2020

Finalmente, en el tercer lugar de esta categoría encontramos la serie de 'Ciudadanos del Mañana', en la cual vemos un trabajo de retrato también inspirado en la nueva normalidad que nos impuso la situación de pandemia. La argentina Loli Laboureau busca a través de esta serie mostrar la importancia de adaptarse y la responsabilidad de nuestras acciones en una situación como la actual.

© Loli Laboureau – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

© Loli Laboureau – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

© Loli Laboureau – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

© Loli Laboureau – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

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Fotografía de portada | © Loli Laboureau – Argentina, cortesía de Sony World Photography Awards

Está claro que, dadas las extraordinarias circunstancias que lo rodearon, 2020 no fue el mejor año para el mercado fotográfico (ni para nadie, salvo quizá los fabricantes de mascarillas y otro material médico), pero lo cierto es que, finalmente, parece que las ventas se recuperaron razonablemente; y ahora un informe muestra como Sony lideró la producción de cámaras sin espejo, seguida muy de cerca por Canon y con Nikon considerablemente detrás.

Los datos han sido publicados por Sankeibiz (un diario digital japonés de información económica) basándose en un informe de Techno System Research, que apunta que el año pasado las empresas japonesas produjeron un total de 3,26 millones de cámaras sin espejo y 2,39 millones de réflex.

De esos 3,26 millones de mirrorless, Sony produjo 1,15 millones, liderando el mercado de producción de este tipo de cámaras, Canon fabricó 1,05 millones, situándose como segundo con poca diferencia, y Nikon hizo lo propio con 250 mil unidades, bastante por detrás de los anteriores. Para que os hagáis una idea de la diferencia hemos elaborado el gráfico de arriba que, al contrario que la imagen de portada, sí es proporcional.

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El mundo de la fotografía en 2020: qué ha pasado en este año ‘raro raro’

Después de estas tres marcas que acaparan la mayor parte del mercado quedarían un total de 810 mil unidades de cámaras sin espejo producidas que habrían sido fabricadas por el resto de empresas, en particular Panasonic, Fujifilm y Olympus (ahora OM Digital Solutions) aunque no especifican los porcentajes. En cuanto a las cámaras DSLR, lógicamente la mayor parte del pastel fue para Canon y Nikon, con 1.71 millones y 650 mil unidades respectivamente.

De cualquier modo, por supuesto estos datos hay que tomarlos con cuidado, ya que se trata de cámaras fabricadas pero no necesariamente vendidas; de hecho, al comparar estas cifras con las que ofrecía CIPA hace dos meses sobre el mercado en 2020 se aprecia que la cantidad total de cámaras CSC exportadas a nivel mundial el año pasado fue de solo 2,37 millones de dispositivos frente a los 3,26 millones producidos según el informe del que estamos hablando.

Por tanto, se puede pensar que en 2020 las empresas produjeron un exceso de unidades que no llegaron a exportarse por razones variadas. Entre ellas que puede haber aún muchas cámaras en almacenes o tiendas que fueron producidas el año anterior y aún esperan distribuidor o comprador (dado que el mercado sigue a la baja).

Por eso, conocer el dato de cámaras fabricadas no es la mejor manera de saber cómo ésta el mercado; más útil sería saber el dato concreto de cámaras vendidas, pero esto es difícil de conocer porque no suelen hacerse públicas. De vez en cuando se publican datos de ventas de BCN Retail, pero se refieren sólo a Japón y, por tanto, no son muy significativas para nosotros (aunque sí interesantes) porque los gustos japoneses suelen ser bastante diferentes al resto.

Por otro lado, tenemos los datos que ofrecen las propias empresas y que, lógicamente, tampoco son la fuente más objetiva. Por ejemplo, Canon acaba de anunciar que lleva 18 años consecutivos (de 2003 a 2020) como líder del mercado de cámaras digitales de objetivos intercambiables (lo que incluye tanto réflex como sin espejo) con la mayor cuota de mercado mundial, pero no ha ofrecido datos concretos.

Vía | Petapixel

Sony es el fabricante que más se está moviendo en la época de la pandemia. Ha presentado todo tipo de cámaras fotográficas y cine a lo largo de este año. Y hoy nos enseña la nueva Sony FX3, una cámara de vídeo con prestaciones profesionales y que supera todo lo que habíamos visto hasta ahora en la línea Alpha.

La nueva Sony FX3 es una cámara de formato completo con el aspecto de la serie Alpha y con las prestaciones de la serie FX de cine. Esa sería la mejor explicación para entender que nos trae Sony tal día como hoy. Es una Alpha de aspecto industrial con múltiples opciones para la configuración. Su competidora más directa es la Sigma FP que analizamos en Xataka Foto.

Tiene un sensor CMOS EXMOR retroiluminado de 10,2 MP y un procesador BIONZ XR, que seguramente será el mismo que el de la nueva Sony A1. Destaca por su alta sensibilidad y los 15 pasos de rango dinámico. Es capaz, gracias a su diseño, de grabar en 4K a 60p de forma ininterrumpida y llega a los 4K 120p para cámaras lentas.

Sony FX3

Es una combinación de las cámaras orientadas al cine de Sony con sus cámaras sin espejo para la fotografía. Y está orientada al público profesional que quiere empezar a grabar con las mejores prestaciones posibles pero sin los precios y tamaños de otros modelos superiores.

Características principales de la Sony FX3

Esta nueva cámara incorpora el sensor CMOS Exmor R™ retroiluminado de 10,2 MP con procesador BIONZ XR de la casa. Tiene una sensibilidad 80-102400 ISO pero podemos forzar para llegar a los 409600 ISO para grabar en situaciones de total oscuridad.

Uno de los aspectos mas señalados es el perfil S-Cinetone por defecto. Un perfil que viene de las cámaras Venice de alta gama que permite lograr sin apenas postproducción una reproducción de los colores naturales y con un cierto aire cinematográfico.

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Las ventajas de usar software libre cuando empezamos en fotografía

El resto de sus características son las mismas que las de la Sony A7SIII o la FX6.

El mismo tamaño que una Sony de la serie Alpha

• Puede grabar tanto en formato completo como en Super35.
• Alcanza los 4K 120p y llega a los 240p en FHD.
• Los formatos de grabación son el XAVC S, XAVC SI y XAVC HS.
• Puede grabar con una profundidad de 10 bits a 4:2:2.

También destaca por su sistema de autoenfoque, muy parecido al de la serie Alpha, con 627 puntos de detección de fase, el seguimiento del objeto con solo pinchar en la pantalla (que comparte con la 7SIII) y la posibilidad de enfocar al ojo controlando la velocidad del enfoque para lograr resultados profesionales.

Y por supuesto tiene un sistema de estabilización de 5 ejes que permite grabar sin movimientos incluso en 4K. Además graba como metadatos el tema de la estabilización para poder hacer correcciones posteriormente en los programas compatibles.

El diseño de la Sony FX3

Una de las quejas que aparecían en los foros cuando se habla de cámaras fotográficas que graban vídeo es la imposibilidad de grabar de manera ininterrumpida durante tiempos largos. Su diseño tiende al sobrecalentamiento cuando está mucho tiempo trabajando.

Para solucionar este problema el cuerpo de la FX3 está fabricado con una aleación de magnesio que permite disipar el calor de una forma mucho más efectiva y cuenta con un ventilador para la refrigeración activa que permite grabar sin miedo a que se apague por sobrecalentamiento.

El cuerpo sigue siendo estanco a la humedad y el polvo para poder grabar en cualquier lugar todo el tiempo que haga falta, pues podemos conectar la cámara mediante el USB para tener alimentación las horas que necesitemos. Y parte de la premisa de ser una máquina ligera para rodar individualmente si fuera necesario.

Una cámara robusta

Además muchos de los botones más usados, como el de grabación o el ajuste blancos, están duplicados en el cuerpo y en la empuñadura. Y tenemos los avisos de grabación iluminados para que el operador esté informado en todo momento. Además el zoom lo podemos controlar con una palanca en el cuerpo que permite unas transiciones más suaves que las que podemos hacer con el anillo de los objetivos.

Lo que más la diferencia de las cámaras de la serie Alpha es la capacidad de ampliación con numerosos accesorios para convertirla en una completa cámara de cine. Cuenta con cinco orificios de rosca (1/4-20 UNC) para ponerle monitores, grabadoras, micrófonos y todo lo que se pueda necesitar. Incluso podemos acoplar micrófonos profesionales gracias a las entradas de audio XLR/TRS.

Todo lo demás recuerda más a una Sony A7SIII o la A1. De hecho, si nos detenemos en las prestaciones -que veremos a continuación- en lo único que se diferencia es precisamente en su construcción. Y que claramente es una cámara más orientada al cine que a la fotografía (de hecho permite hacer fotos a 12,1 MP).

En conclusión

Tenemos una de las mejores cámaras para lograr grabaciones profesionales con el cuerpo de una Alpha y las prestaciones y posibilidades de ampliación de una cámara de cine de la serie FX. Trabaja con dos tarjetas CFexpress Tipo A y permite incluso conectarse con una LAN inalámbrica de alta velocidad.

Ideal para pequeñas productoras

En definitiva tenemos entre las manos a la hermana pequeña de la serie Cinema Line que complementa a la FX9 y la FX6 dentro de las producciones más sencillas del mundo del cine.

En Xataka Foto

Esas "cosas raras" que sólo hacemos los fotógrafos...

Saldrá a la venta en el mes de marzo por 4700€. Una cámara que hará las delicias de los videógrafos que quieran tener una herramienta pequeña y eficaz para lograr resultados profesionales.

La Sony A1 se ha convertido en la cámara de referencia desde que salió. Es el nuevo modelo por excelencia de la marca japonesa. Es la suma de todos los modelos de Sony para el fotógrafo profesional que necesita tener un equipo que cumpla con creces en todos los campos. Es la apuesta para luchar contra la Canon Eos 1 Dx MarkIII y la Nikon D6. Vamos a ver en Xataka Foto cuáles son sus argumentos para erigirse como una de las mejores cámaras del mercado.

La presentación fue una sorpresa mayúscula. Nadie lo sabía. Incluso Capture One no pudo incluir entre sus mejoras la compatibilidad con los archivos RAW de la Sony A1. Y desde el principio ha llamado mucho la atención, de propios y extraños. En una época en la que las cosas no son fáciles, Sony ha presentado la A7SIII, la A7c, la A9II... y ahora este modelo que quiere conquistar el mundo de los profesionales del día a día en todos los campos. Vamos a ver qué da de sí la nueva Sony A1.

Sony A1

Es muy curioso comprobar que en muchos medios la comparan con la Nikon Z7II o la Canon EOS R5 pero Sony apunta más alto. Ha diseñado una cámara robusta y fiable para el día a día, para aquellos fotógrafos que necesitan una herramienta de trabajo que no falle, que resista cualquier cosa y que permita conseguir sí o sí la fotografía.

No es un modelo para salir el fin de semana o para jornadas relajadas en el estudio. Es un modelo de batalla, en el que cada día hacer una foto o no supone ganar dinero o perderlo. No puedes enviar a las agencias o al periódico una imagen desenfocada de un partido o de la sesión del día, porque al día siguiente no te llaman y tienes a otro que sí que ha hecho la foto del gol o del saludo de los políticos en el momento preciso.

Con la Sony A1

Por eso tiene el precio que tanto ha escandalizado a las masas de las redes. Es el mismo que el de los dos tanques que hemos mencionado. Pagas fiabilidad, no solo tecnología por los cuatro costados. El fotógrafo profesional necesita la foto y esta cámara tiene que dársela sin quebraderos de cabeza. Este es el campo en el que aspira a moverse la Sony A1.

Sony A1, principales características

Es una cámara con un nuevo sensor CMOS EXMOR RS de 50 MP con la posibilidad de llegar a los 30 fps. Tiene el nuevo procesador BIONZ XR que permite ir ocho veces más rápido que la Sony A9II. Hace cerca de 120 cálculos por segundo para conseguir un enfoque perfecto en todo tipo de situaciones con los objetivos de la marca, y no todos.

En Xataka Foto

Robert Capa y la realidad de las famosas fotografías del desembarco de Normandía

El vídeo tampoco se queda atrás, pues permite hacer prácticamente lo mismo que la 7SIII y añade la posibilidad de grabar a 8K30p. Y si lo conectamos a un grabador externo, tenemos material RAW a 16 bits para hacer cualquier corrección en postproducción.

Pero vamos a ver en nuestra tabla de especificaciones todo lo que ofrece la A1.

Diseño y ergonomía

Sorprende comprobar las especificaciones y ver que tiene exactamente el mismo tamaño que la Sony A7SIII. El cuerpo está calcado. Solo pesa unos cuantos gramos más. Comparte con este modelo tanto pantalla como ese visor electrónico del que todo el mundo habla por su calidad. Y por supuesto está sellada.

La robusta empuñadura

Es una cámara que se sujeta perfectamente gracias a su gran empuñadura, nada que ver con la que tienen otros modelos más antiguos como la Sony A7III. Parece algo banal pero la seguridad que trasmite este diseño permite sujetar la cámara con más firmeza incluso cuando llevas uno de los pesados teleobjetivos zoom de la marca.

Personalidad propia

Sony ha encontrado ya su estilo propio. Ves el cuerpo sin conocer la marca y la reconoces incluso entre una muchedumbre de fotógrafos en sus puestos en los JJOO. Además es mucho más pequeña que las de la competencia, salvo que le acoples la necesaria empuñadura vertical VG-C4EM.

Algunos de los botones configurables

Tiene decenas de botones para configurarlos exactamente como los necesite el fotógrafo en su campo. Vuelvo a insistir en que nos encontramos ante un ordenador con forma de cámara y hay que dedicarle tiempo para la configuración.

El problema es el de siempre. Si se pierde la configuración o cambias de modelo no vas a poder trabajar tan rápido como acostumbras. Y ajustar cada botón, cada función, cada pantalla, no es algo que puedas hacer en diez minutos. Menos mal que existe la posibilidad de grabar estos ajustes y pasarlos de una cámara a otra.

Una de las cosas que más me ha gustado -y creo que a los profesionales también- es la parte superior de la cámara. Es muy parecida, idéntica diría yo, a la de Sony A9II. En la parte izquierda tiene dos ruedas superpuestas que permiten cambiar con un giro (desbloqueando previamente) el modo de enfoque y las posibilidades del motor.

Algunos no nos acordamos de que los modos de enfoque están ahí

Y a la derecha todo está exactamente igual que en los últimos modelos de la casa. Por fin se puede decir que si has tenido una Sony te sentirás como en casa con un modelo nuevo entre las manos. Lo único es que no podrás disparar y listo como pasa con otras marcas.

Si seguimos hablando del diseño y la ergonomía no nos queda más remedio que repetir lo mismo que hemos contado de modelos como la 7RIV o la 7SIII... Doble lector de tarjetas compatible con las SD de alta velocidad y la CFexpress Tipo A (fundamental para alcanzar las altas velocidades y las mejores prestaciones).

El doble lector de tarjetas

El visor es el mejor del mercado. Sin discusión alguna. Su casi 10 MP permiten ver hasta el último detalle gracias también a la velocidad de refresco de 120 fps. No tiene sentido volver la vista atrás y este es el camino que todos los fabricantes deben seguir.

El mejor visor electrónico del mercado

Respecto a la pantalla táctil pocas novedades. Un cambio sustancial hubiera sido interesante. Además no está articulada como la de la A7SIII. Es verdad que quien se compre este modelo apostará por trabajar con grabadores externos con pantallas mucho mejores. Y también que una pantalla de más calidad consumirá más batería...

El menú de las últimas cámaras Sony

Para terminar este apartado hablaré del menú. Sony ha dado con la tecla adecuada, ha encontrado el camino para acercarse a los sencillos menús de Canon y Nikon. Pero ofrece tantas posibilidades que te puedes perder muy fácilmente a pesar de los colores... ¿Por qué no ofrecerán un menú sencillo? O a lo mejor a muchos fotógrafos nos toca cambiar el chip.

Un nuevo sensor FF para una de las cámaras más rápidas del mercado

Los tiempos están cambiando. Los ordenadores cada son más potentes y las comunicaciones más fluidas gracias al 5G. Yo era el primero que no veía claro los 50 MP para este tipo de cámara. Pero no hay nada como hablar con los profesionales para comprender el alcance de este sensor.

Este sensor genera archivos de 100 MB siempre que trabajemos en RAW sin comprimir. Y tiene dos opciones de compresión para este formato, uno comprimido sin pérdidas que llega a los 55 MB y el RAW comprimido que alcanza los 50 MB por archivo... Los jpeg pesan unos 20 MB.

Los distintos formatos RAW

Esta cámara está orientada a los campos que tocan la A7RIV (estudio y paisaje), la A7SIII (vídeo), la A9II (periodismo y deportes) y la A7III (BBC). Es un todo en uno. Y para conseguirlo tenía que ofrecer un sensor con suficientes MP.

Los 50 MP que tiene la Sony A1 son posibles gracias al nuevo Exmor RS™ CMOS retroiluminado y al procesador BIONZ XR que permite un control rápido. Es mucha más información que los 24,2 MP de la A9 II, por ejemplo. ¿Esto que quiere decir en la práctica?

Que los fotógrafos tienen a partir de ahora 50 MP para poder reencuadrar sin miedo de perder calidad para las agencias y sobre todo que tienen dos objetivos en uno para trabajar en un estadio de futbol, tal como nos comenta Diego Souto.

Ahora es posible, previa configuración de cámara, cambiar de forma instantánea de un 70-200 a un 105-300 mm por la posibilidad de trabajar en formato APS-C. Dos objetivos en uno con la misma calidad.

Prueba ISO Sony A1

Todavía no se puede revelar el formato RAW en Capture One ni en Adobe. Por ahora solo es posible hacerlo en el programa nativo de Sony. Así que no se puede alcanzar a ver los límites del sensor. Pero después de hacer las pruebas pertinentes, podemos afirmar que este nuevo sensor aguanta sin problemas hasta los 12800 ISO si eres muy conservador.

16 mm ISO 1600 1/30 f5,6

Es casi un paso más que lo que se puede hacer directamente con una Sony A7RIV. Y seguro que es fácil llegar a los 25600 ISO con un poco de esfuerzo y un buen programa de revelado.

100 ISO f11 1/125

Este sensor llega a los 15 pasos de rango dinámico. Es fácil exponer para las luces y levantar las sombras sin miedo. Cada vez queda menos para que las técnicas HDR queden totalmente obsoletas. La fotografía de producto tiene un nuevo aliado.

100ISO f11 1/250

Y la reproducción del color llama la atención desde que se mira por el visor. Incluso si analizamos los archivos jpeg, los tonos se representan mucho mejor y para los fotoperiodistas es un alivio encontrar todo prácticamente hecho.

Trabajar con la Sony A1

Es una cámara profesional, que solo tiene pleno sentido en este ámbito. Y cada uno tendrá que configurar esta cámara según sus necesidades. No es lo mismo grabar vídeo que trabajar en un estudio que hacer deportes o prensa diaria. La configuración es fundamental. Y la gran ventaja es que la Sony A1 se adapta a todo.

100 ISO f7,1 1/8000

No es para todo el mundo. Es para fotógrafos que estén todos los días al pie del cañón, disparando y enviando fotografías sin parar. Durante la prueba hemos tenido la oportunidad de contar con la ayuda de Pablo Gil y Diego Souto, así que trasladaremos sus opiniones a este análisis.

El sistema AF

El sistema de AF mejora sustancialmente las prestaciones de los últimos modelos. La Sony A1 tiene 759 puntos de detección de fase que cubren el 92% del área del sensor. Una pequeña gran diferencia respecto a la Sony A9II que tiene 693 puntos de detección de fase. Eso sí, comparten exactamente los mismos de detección de contraste: 425 puntos.

Es un sistema mucho más sensible pues puede seguir trabajando con un diafragma f22 con enfoque continuo frente al f16 en el que se queda la A9II o el f11 de una sencilla A7III... Y sobre todo es mucho da la sensación de ser más rápido y preciso pues es capaz de hacer un seguimiento con Eye Af incluso a las aves.

Incluso trabajando con el Área de enfoque Ancho fue capaz de seguir un espectáculo de cetrería sin demasiados problemas. Después con el Af de bloqueo una vez que agarra el sujeto las posibilidades de éxito suben.

Fotografía urbana

Durante una semana he salido con esta cámara por las calles de Madrid. No he podido ir a lo alto de las montañas, ni siquiera hacer mis pruebas en el Retiro. Pero me he movido por la ciudad armado con un FE 70-200 F2,8 GM OSS y un FE 16-35 mm F2,8 GM.

Es una cámara poco voluminosa en la que el peso recae en los objetivos. Con el zoom angular forma un equipo relativamente compacto que permite salir horas sin acusar el cansancio ni dolores de cuello. No llama la atención en absoluto como puede ocurrir con los modelos semejantes de las otras marcas.

Iso 100 1/2500 f2,8

Para hacer fotografías de la ciudad puedes trabajar perfectamente con la configuración de fábrica. Solo necesitas unas pocas funciones y adentrarte un poco en el menú para conseguir el mejor resultado posible. De hecho, aunque yo tengo una Sony A7III no me he sentido demasiado perdido a la hora de configurar.

Ajustes básicos como el ajuste del estabilizador, el formateado de las tarjetas o los distintos tipos de archivo RAW es lo único que he tenido que meter en el menú Favoritos para tener un acceso inmediato. Todo lo demás está al alcance de la mano gracias al menú Función donde tenemos hasta 12 funciones habituales, desde los modos de AF hasta el equilibrio de blancos.

La cámara responde rápidamente en todo momento. Solo hay que preocuparse de ajustar el Modo de enfoque (con estas cámaras casi siempre apuesto por el AF-C) en la rueda correspondiente y sobre todo el Área de enfoque. Personalmente trabajo con Ancho y Punto flexible expandido cuando deseo enfocar un objeto concreto.

Es verdad que las ráfagas no llegan a los 30 fps en todo momento. Solo en condiciones especiales. Habría que concretar que solo se puede hacer con objetivos Sony que permitan semejante velocidad, con el RAW comprimido de 12 bits y el obturador electrónico.

La calidad de los archivos los aprecias en el momento de ponerte a revelar las fotografías. Por ahora solo hemos podido revelar los RAW en Imaging Edge de Sony. Pero ya con lo que se puede conseguir con este programa nos ha parecido espectacular.

Fotografía de estudio

Para esta especialidad hemos contado con el trabajo de Pablo Gil en su estudio. Tuvimos poco tiempo para experimentar. Pero aquí tenemos uno de los puntos fuertes de la Sony A1. La posibilidad de sincronizar con un obturador electrónico a 1/200 (1/250 si trabajamos en APS-C) y a 1/400 (1/500 en APS-C) es totalmente novedoso.

Esto incrementa las posibilidades de los fotógrafos de estudio y moda puesto que pueden combinar con mucha más facilidad la luz natural con la del flash es exteriores. Además estas altas velocidades de sincronización -casi un punto más que lo que se podía hacer hasta ahora sin flash de alta velocidad- permiten congelar el movimiento de una forma más natural y precisa.

100ISO f5,6 1/200

Y no solo eso... con flashes adecuados es posible trabajar en ráfaga para no perder ni un solo instante de la acción. Para fotografía de moda o de alimentación es prácticamente indispensable para asegurarse el disparo. Aquí es donde los Profoto y flashes similares muestran su valía.

100ISO f5,6 1/200

Eso sí, una cosa que notamos es que se perdía la conexión entre los Profoto y la propia cámara en algunas ocasiones, algo que puede ser normal valorando que estamos ante la primera versión de firmware y estamos sometiendo al equipo a una dura prueba. Por cierto con Godox no hubo manera de conseguirlo todavía.

Con el paso del tiempo, cuando podamos hacer la prueba con thetering y Capture One las posibilidades se van a multiplicar.

Fotografía deportiva

En este caso, dadas las limitaciones sanitarias no pudimos hacer la prueba conjuntamente con Diego Souto en el estadio de futbol. Aquí tenemos otro terreno en el que la Sony A1 marca la diferencia. Todas las marcas se reúnen con los embajadores de la marca para escuchar qué es lo que necesita el profesional.

Diego Souto

En este campo es fundamental trabajar con todo un equipo de primera calidad. Es ahí donde se marca la diferencia. Las tarjetas siempre CFexpress, los objetivos luminosos de la serie GM y una configuración específica para cada deporte.

No es lo mismo disparar en un partido de tenis que en un partido del Real Madrid. En un partido de tenis el Área de enfoque lo ponemos en Seguimiento, igual que en el fútbol. Pero para seguir a los futbolistas subimos la velocidad de enfoque al máximo.

Diego Souto

Y cuando activas el modo Seguimiento de repente todos los disparos salen enfocados. Pero tienes que tener claro que es importante, por ejemplo, olvidarte de ajustar Énfasis balanceada en Ajuste prior en AF-S y en AF-C y dejar que la cámara dispare rápidamente para no perder fotograma alguno.

Diego Souto (recorte de la fotografía anterior. Apreciad la calidad de las luces LED del anuncio

Gracias al nuevo procesador la cámara es mucho más estable. Como hemos podido comprobar es más rápida a la hora de hacer cambios, como pasar de FF a APS-C. Incluso se nota, gracias a los estadios con 5G, que la trasmisión es más rápida.

Y como podéis ver en los disparos en ráfaga que hemos hecho con el obturador electrónico, no hay distorsión y tiene en cuenta incluso la frecuencia de las luces LED que iluminan los anuncios.

Sony A1 en el mundo del vídeo

Si nos fijamos detenidamente en las características de la nueva Sony A1, las prestaciones del vídeo son las mismas que las de la Sony A7SIII, la cámara dela gama Alpha pensada para la grabación. Incorpora ese famoso 8K y la coletilla de que está diseñada para la disipación del calor de forma efectiva para sesiones de grabaciones largas.

Un fotógrafo que haga vídeo tendrá todas las posibilidades de la A7SIII pero no tendrá exactamente la misma calidad. Eso sí, este sensor permite grabar sin problemas a 4000 ISO.

Una de las características de las cámaras Sony es que durante la grabación no hay saltos de línea en el sensor ni pixel binning, sino que hacen un escaneo completo del sensor que le permite una mayor calidad de imagen tanto en 8K como en 4K.

Y no podemos olvidar que permite trabajar con el perfil S-Cinetone para conseguir directamente unos tonos piel iguales que los que podemos encontrar en las cámaras de cine profesionales como la Venice.

Tiene todo lo que puede necesitar un profesional hoy en día con el pequeño sacrificio de no poder trabajar con los ISOs tan alto de la A7SIII.

La opinión de Xataka Foto

La Sony A1 se ha convertido en la cámara a batir por todos. Ahora mismo se erige en la referencia de las cámaras sin espejo y se convierte en el rivla más serio de los pesos pesados.

En Xataka Foto hemos podido probar la Canon EOS 1Dx Mark III a fondo. Esta cámara es mucho más sencilla de manejar. Es verdad que no tiene toda la tecnología de la Sony pero permite obtener buenos resultados desde el primer momento.

La Sony A1 es mucho más avanzada. Tiene más posibilidades para el fotógrafo que sepa sacar todo el provecho al equipo. Por ejemplo, es posible programar dos botones para exponer directamente según el jugador esté al sol o a la sombra en medio de un estadio al mediodía sin miedo a equivocarse. Pero no están iluminados físicamente, algo importante si estás en un lugar oscuro.

125 ISO f2,8 1/200

El visor electrónico es tan preciso que permite ver, con solo asomarse, si la imagen está bien expuesta o no, algo que solo se consigue con la experiencia con el visor óptico. No hace falta contar con la ayuda del histograma gracias a la precisión de esos 9 MP que tiene en su interior. Sobre todo si tienes experiencia.

Pero hace falta meterse de lleno en todos los menús para encontrar el punto exacto que tú quieres. Esa es la diferencia respecto a los modelos de alta gama. Otro punto negativo es que la conocida batería FZ-100 no rinde tan bien en este modelo como ocurre con los demás.

ISO 1600 f2,8 1/2000

Con las Nikon y Canon es fácil pasar de los 2000 disparos con una única carga. Es verdad que no tienen un visor electrónico semejante pero la Sony A1 queda muy lejos. Y en medio de un partido puede ser dramático. Por eso es imprescindible apostar por la empuñadura vertical para poder cargar más baterías y llegar a más de 1000 disparos.

Salvando estos dos aspectos la calidad de esta cámara es espectacular. Con una buena guía de funcionamiento es posible lograr ráfagas perfectas en cualquier situación. Incluso facilita los barridos.

El enfoque automático puede parecer dubitativo en algunos momentos, como podéis apreciar en el espectáculo de cetrería pero una vez configurada correctamente los únicos disparos desenfocados son aquellos en los que el sujeto se acerca demasiado al fotógrafo. Y seguro que es algo que mejorará con una cámara oficial, no con un firmware 1.00. ** No es una cámara para todo el mundo**. Está al alcance de muy pocos. Hay que trabajar mucho para amortizarla (como todas las de su segmento) pero tiene características que ayudan al fotógrafo a ganar dinero y asegurarse que el disparo siempre va a salir bien.

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No tiene sentido quejarse del precio. Esta cámara solo está al alcance de unos pocos. Y ofrece una tecnología que estará en todas las cámaras del futuro que quieran parecerse a ella. Como siempre decimos nunca haremos mejores fotografías con ella pero desde el punto de vista técnico será mucho más sencillo tener el disparo perfecto.

La Sony A1 ha venido para revolucionar el mercado fotográfico. Este fabricante lleva tiempo señalando el camino. Y ahora ha creado su buque insignia que mejorará más con los sucesivos firmware. Como siempre los profesionales decidirán en el terreno. Después de ver los resultados podemos decir que estamos ante una de las tres mejores cámaras del momento.

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

El mercado fotográfico sigue su curso a pesar de la pandemia que nos atrapa. Y cuando nadie se lo esperaba, prácticamente sin filtraciones, Sony presenta la que aspira a convertirse en la cámara de referencia del mundo profesional: la Sony A1, una auténtica bestia que abruma a los demás fabricantes por la cantidad de prestaciones y características que anuncia. Xataka Foto ha tenido acceso a uno de los pocos modelos que circulan por España y hemos empezado a conocer todas sus virtudes.

La Sony A1 es una revolución para el fabricante japonés. Cuando todo el mundo creía que la Sony A9II era la cámara definitiva de la marca, han presentado este año este nuevo modelo que se podría resumir como la suma de todo el catálogo en un único cuerpo.

Tiene un sensor nuevo Exmor RS apilado de formato completo de 50,1 MP con un procesador Bionz XR mejorado que realiza hasta 120 cálculos AF/AE por segundo y permite capturar vídeo 8K 30p 10-bit 4:2:0 o 4K a 120p en formato RAW con un grabador externo. Trabaja 8 veces más rápido que la A9II. Tiene 15 pasos de rango dinámico... Ofrece una serie de características que nunca se habían visto juntas.

Detalle de la parte derecha

Siempre nos hemos enfrentado a cámaras que son buenas en algún aspecto pero cojean en otros. La Sony A1 es una cámara que ofrece soluciones para todas las especialidades. Desde la fotografía deportiva hasta la fotografía de boda y por supuesto todo lo relacionado con los estudios fotográficos.

Una de las cosas que más ha llamado la atención en el mundo de las redes sociales es el precio del cuerpo: 7300€. No tiene sentido la polémica porque estamos ante una cámara destinada a competir y mirar de tú a tú a la Canon EOS 1Dx MarkIII o la Nikon D6, predominantes hasta ahora en los grandes eventos mundiales.

Y ese el objetivo que tiene Sony. Que cuando se puedan volver a celebrar los grandes acontecimientos como los Juegos Olímpicos y veamos a los fotoperiodistas, cuelguen de sus cuellos la A1. Es una tarea compleja pero ya tiene la cámara que lo puede conseguir.

Los puntos más destacados de la Sony A1

Sony ha inaugurado una nueva gama en su catálogo. La idea es arriesgada pero puede funcionar en el complicado mundo de las agencias fotográficas y fotógrafos profesionales de alto nivel. Hasta ahora, si te adentrabas en su catálogo tenías que comprar la A7SIII para grabar en vídeo, la Sony A7RIV para conseguir archivos enormes capaces de competir con el formato medio. Y la A7III si querías un equipo versátil para las bodas.

Todo al alcance de la mano

Ahora tienes las tres en una. Incluso se podría decir que también entra la 7C porque también tiene un tamaño compacto para todas las cosas que puede llegar a hacer. Es considerablemente más pequeña que los tanques de la competencia. Y podría decirse que es la primera sin espejo enteramente profesional.

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El cuerpo tiene prácticamente el mismo tamaño que la Sony A7R IV. Ahora mismo la tengo delante de mi Sony A7 III y solo las diferencia la empuñadura que se adapta sin problemas a la mano derecha para poder sujetarla firmemente incluso con los grandes teleobjetivos de la casa.

16 mm ISO 200 1/30 f9

Destacan también todos los botones y ruedas que permiten acceder, sin necesidad de meterse en los menús que tantos quebraderos de cabeza pueden dar. El fotógrafo profesional quiere poder hacer la foto al instante, sin tener que ir a la sexta pantalla del menú cuatro. No puede perder el tiempo.

A la manera de la Sony A9II

Con este modelo podemos elegir con una de las ruedas que tenemos a la izquierda el modo de enfoque y el motor de disparo. A la derecha tenemos los clásicos modos de exposición y la famosa rueda de compensación de exposición. Todos con sus correspondientes bloqueos para evitar cambios accidentales.

Y ya que hablamos de enfoque la Sony A1, podemos decir que mejora las prestaciones de la A9II. Los 759 puntos de AF reaccionan con la velocidad y precisión que caracteriza a los modelos superiores de la marca... Todavía no hemos podido probar con los pájaros.

16 mm ISO 100 1/40 f8

Por supuesto mantiene todos los ajustes de AF que traían las hermanas pequeñas de la A1. Esta cámara es un auténtico ordenador que el fotógrafo tiene que adaptar y configurar para sacarle todo el provecho.

Hay que tener en cuenta que estamos hablando de un sensor de 50 MP. Todo lo que estamos diciendo lo podíamos entender en una cámara con un sensor con menos millones de píxeles. Pero la Sony A1 es una cámara muy rápida. Si se cumplen todos los parámetros puede llegar a alcanzar los 30 fps.

Con este tema ha habido polémica, pues dicen que alcanza esa velocidad con el obturador electrónico con objetivos de la marca. En la prueba que estamos realizando y que publicaremos próximamente veremos todas estas cosas con más detenimiento. Es una proeza pero solo se cumple bajo determinadas circunstancias.

Fotografía en el estudio con Pablo Gil

En el tema del vídeo han tirado, si se me permite la expresión, la casa por la ventana. Hemos tenido la suerte de probarla al lado de Pablo Gil y verla funcionar con el grabador Atomos a 8K o ver cómo se mueve sin problemas grabando todo en formato RAW.

Una de las cosas más llamativas de este modelo es la posibilidad de disparar en estudio con el obturador electrónico a 1/200. Con el mecánico puedes alcanzar 1/400 antes de dar la entrada al HSS. Es uno de los aspectos más señalados para los fotógrafos de estudio. Imaginaos cómo quedarán a partir de ahora las imágenes de publicidad con salpicaduras con esta posibilidad (disparando por lo menos a 20 fps).

Trabajar con la Sony A1

Ya llevamos muchos años con Sony en el mercado fotográfico. Ha pasado de ser una marca con modelos de diseño curioso a convertirse en uno de los grandes. Esta cámara rompe los estereotipos de la gama alta. No tiene que tener un tamaño inmenso. Solo tiene que ser robusta.

Para un fotógrafo que lleve mucho tiempo con Canon o Nikon tiene que ser complicado trabajar con la A1. No tiene los menús tan claros y accesibles (aunque hereda los de la A7RIV) pero puedo decir que desde el primer momento he podido hacer fotos con ella sin tener que mirar el manual.

Echo en falta una pantalla que me diga los datos de exposición y toda la información que necesita para saber si el disparo va a salir. Es verdad que puedo mirar al monitor o al excepcional visor de 9,44 MP a 240 fps. Pero si llevas tiempo con esta marca te sentirás como en casa. No han querido probar nada nuevo en el diseño del cuerpo, solo hay mejorado las sensaciones a la hora de disparar.

ISO 100 1/200 f8 (flash con obturador electrónico)

Uno de los puntos negativos, y lo he notado en estos primeros días, es que la batería realmente dura muy poco en comparación con la Sony A7 III, la cámara que tengo como referencia más cercana. Y se queda muy atrás respecto a los pesos pesados de la industria. Con la Canon EOS 1Dx Mark III podemos hacer hasta 2800 disparos sin preocuparnos con una sola carga. Con la nueva Sony superamos por poco los 400. Es verdad que han sacado la empuñadura para llevar más de una batería pero es uno de sus puntos más débiles.

23 mm ISO 125 1/30 f5,6

Salvando estas puntualizaciones nos encontramos con una cámara de referencia que promete llenar páginas y páginas por el interés que está suscitando. Si el fotógrafo sabe lo que hace y la tiene correctamente configurada no hay disparo que se resista ante ninguna situación.

La calidad de imagen de la Sony A1

Es una cámara muy rápida en todos los aspectos. Sony ha estudiado muy bien a sus competidores y ha escuchado a sus usuarios para diseñar la A1. El fotógrafo profesional que quiera lo mejor ya no tiene que elegir entre el catálogo para decidir cuál necesita. Este nuevo modelo le da todo.

Punto aparte es el tema del vídeo. Acaba de salir la Sony A7SIII y la A1 ofrece prácticamente lo mismo más la posibilidad de grabar a 8K 30p. Tiene decenas de combinaciones que permiten al videografo crear películas con una calidad técnica similar a la de las cámaras de vídeo profesionales de la casa.

Todavía no podemos revelar los RAW de esta cámara, salvo que tengamos la última actualización de Imaging Edge. Como podemos ver en la prueba ISO (solo con jpeg) el ruido es prácticamente inexistente hasta 6400 ISO y todo parece indicar que podremos subir hasta los 12800 ISO con el tratamiento adecuado en RAW.

Prueba ISO en jpeg

También sorprende el rango dinámico a lo largo de todas las sensibilidades. Hay detalle en los negros del balcón en todos los fotogramas y se pueden ver los matices de las altas luces sin problema.

La opinión de Xataka Foto

Los tiempos están cambiando y hay que adaptarse. Sony es consciente de que un fotógrafo deportivo ya puede acceder a redes 5G para enviar en directo sin problemas estos archivos de 50 Mb en formato RAW o 12 Mb en jpeg.

Además, al trabajar con tantos millones de píxeles los fotógrafos pueden recortar hasta la mitad y enviar un archivo de 25 MP sin despeinarse... Con un 600 mm pueden conseguir un archivo de 25 MP que aparenta un 1200 mm.

Con esta cámara los profesionales, que la puedan amortizar, tienen lo mejor de la A9II, de la A7RIV e incluso de la A7III. Son tres cámaras en una para todas las especialidades del mercado fotográfico.

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Eso sí, para sacarle todo el provecho hay que invertir dinero, mucho más dinero que lo cuesta el cuerpo. Porque no solo hay que comprarlo. Para llegar a los 30 fps tienes que hacerte con las tarjetas CFexpress tipo A (no tiene sentido trabajar con la SD) y tener los objetivos Sony de última generación.

Comprar esta cámara supone que eres fotógrafo de profesión, que tienes la posibilidad de amortizarla en un tiempo lógico y que eres consciente de que tienes entre las manos un Ferrari y no puedes circular con él con las ruedas del centro comercial.

Hay que configurarla a fondo para sacarle todo el provecho. Tienes que conocer perfectamente el universo Sony. Es un golpe en la mesa que se terminará de pulir con las sucesivas actualizaciones de firmware. Pero quizás el mayor lastre que tiene y que no sabemos cómo solucionarlo, es la duración de la batería. Quizás la solución sea comprarse la empuñadura vertical.

En Xataka Foto seguiremos probándola para ver hasta dónde puede llegar la cámara con la que todas las demás se empezarán a medir. Hay cosas que nos han gustado mucho. Y lo mejor de todo es que todavía tiene margen de mejora. Solo tenemos que esperar a que los grandes programas puedan revelar los archivos RAW para darse cuenta de sus límites.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Sony lo ha vuelto a hacer. Ha presentado la Sony A1 y todos nos hemos quedado con la boca abierta por las prestaciones de la nueva gama profesional. Reúne en un cuerpo de 7300€ tantas opciones que marca el camino a seguir para el resto de marcas en un futuro próximo. Sobre el papel podemos decir que es la cámara más avanzada y completa del momento.

El mundo de la fotografía ha cambiado mucho. Las marcas tradicionales están viendo como una marca que lleva apenas 15 años en este negocio les supera en poderío técnico. Sony lleva desde 2006 trabajando y esforzándose en convertirse en una de las referencias tecnológicas del medio. Y su última demostración es esta, la Sony A1.

¿Dónde se sitúa este modelo? ¿Qué sentido tiene en un momento histórico como el que estamos viviendo? ¿Cómo deja a sus contrincantes y cuáles son? Vamos a tratar de contestar a todas estas preguntas antes de probar la nueva Sony A1.

El papel de la Sony A1 en el mercado actual

No ha habido ni una sola filtración fiable hasta prácticamente el mismo día de la presentación. Hemos visto toda clase de rumores pero ninguno ha acertado (yo aposté por una RX1 con ópticas intercambiables). Eso dice mucho del interés que ha tenido Sony por sorprender a propios y extraños con la Sony A1.

El mercado fotográfico venía sufriendo una caída de ventas y la pandemia tampoco ha ayudado. Nadie sabe cómo serán los meses venideros pero en muchos sitios están sonando las alarmas.

A pesar de todo, hay que seguir caminando. Desde 2010 Sony ha ido mejorando el hardware de sus cámaras para ofrecer mejores productos a sus clientes... En cierta manera se adelantó a todas las marcas... Sorprendió a todos con la A7 y marcó el camino por el que todos van ahora...

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Pero la presentación de la nueva serie A1 ha descolocado a todo el mundo. Hasta ahora estaba claro el cometido de cada serie de Sony, desde la A9 hasta la reciente 7c. Según la presentación a la que hemos sido invitados, la nueva A1 suma todas las características de las cinco gamas. Sirve para todo, desde la exigente fotografía deportiva hasta la impredecible fotografía de bodas: rapidez, resolución, vídeo...

La capacidad de enfoque

La publicidad reza que la Sony A1 reúne por primera vez alta resolución (50 MP) y una velocidad sin precedentes (30 fps). Todos creíamos que ya existía la gama tope de la marca. Y no era así, acaba de empezar.

Es una cámara profesional en todos los sentidos, empezando por el precio. Y, por lo tanto, tiene que ofrecer todo lo que un fotoperiodista o fotógrafo deportivo que hace miles de fotografías día a día necesita. Y no es fácil convencerles.

Las principales características de la Sony A1

¿Cuáles son los modelos con los que hay que comparar a la Sony A1? En las redes están hablando de las Nikon Z7II o la Canon EOS R5, pero creo que se debe comparar con la Canon EOS 1Dx MarkIII y la Nikon D6. El precio es la mejor referencia.

La nueva Sony A1

Lleva un sensor CMOS EXMOR RS de 50 MP, un sensor apilado retroiluminado junto con el procesador BIONZ XR que permite trabajar hasta 8 veces más rápido que la Sony A9II. Alcanza los 15 pasos de rango dinámico y tiene un rango de sensibilidad 100-32000.

Es una cámara muy rápida capaz de alcanzar los 30 fps manteniendo el enfoque continuo gracias a los 120 cálculos por segundo que es capaz de realizar. Y nos ha llamado poderosamente la atención la sincronización a 1/400 con el obturador mecánico, lo que le permite empezar a acercarse al terreno intocable, hasta ahora, del formato medio en estudio.

Los 30 fps

Esos 50 MP permiten grandes ampliaciones y recortes extremos sin sacrificar la calidad. Y si nos resulta poco, podemos contar con el Pixel Shift y alcanzar la friolera de 199 MP para una única toma (pero sincronizando el flash a 1/200).

El enfoque automático también impresiona sobre el papel: 759 puntos de enfoque que cubren el 92% del sensor y con la eficacia probada del enfoque al ojo en personas, animales y aves.

Pero, si nos vamos al vídeo, descubrimos que podemos grabar a 8K30p con 15 pasos de rango dinámico o quedarnos con 4K 120p para cámaras lentas. Y si lo conectamos a un grabador externo permite hacerlo en formato RAW a 16 bit... Y todo con perfiles (S-Cinetone) de la gama profesional de Sony, como la FX6.

El visor electrónico, heredado de la Sony A7SIII tiene la friolera de 9,44 MP a 240 fps... En el terreno de la conectividad iguala las posibilidades que ya ofrece la Sony A7SIII y la A9II, un claro guiño a los fotoperiodistas. Incorpora hasta la posibilidad de grabar mensajes de voz en formato WAV para ser transferidos como instrucciones en los envíos por vía FTP.

Podríamos seguir avanzando todas sus posibilidades, como un nuevo formato RAW comprimido que asegura una reducción de tamaño entre 50-80% sin pérdida de calidad frente al clásico Compressed RAW que teníamos hasta ahora en la gama alta de Sony.

La empuñadura sigue la estela de la Sony A7RIV

Es una cámara de gama alta, con un precio acorde. Solo lo pueden amortizar los profesionales con una gran carga de trabajo de cualquier especialidad, porque es la primera Sony que reúne las ventajas de todos los modelos.

La Sony A1 respecto a los modelos superiores de Canon y Nikon

Para entender el nivel que ha alcanzado la nueva Sony A1 y hasta que podamos probarla, no queda más remedio que compararla con la Canon EOS 1Dx Mark III y la Nikon D6, dos cámaras profesionales que encuentran un contrincante a su altura por un precio similar.

Como podemos ver en la tabla, las especificaciones de la Sony A1 superan muchas veces a las que tienen los otros modelos. Llama la atención que es más ligera y bastante más pequeña. Pero no consigue destacar en la duración de la batería, algo que los profesionales casi exigen cuando salen a trabajar a la naturaleza o en medio de un partido de fútbol.

Un perfil ya familiar

El tiempo dirá si estamos ante la mejor cámara del mercado o ante un modelo perfecto para muchos fotógrafos. Seguro que pronto descubriremos tanto los pros como los contras... Hace no mucho tiempo solo hacía falta ver los grandes acontecimientos, como las Olimpiadas, para descubrir de qué lado se inclinaba la balanza. Hoy es impensable ver a todos los fotógrafos juntos en la grada disparando al mejor deportista.

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Como hemos dicho, es una cámara profesional. Y como tal debe ser rápida, fácil de manejar y sumamente versátil. Los modelos de Canon y Nikon se pueden usar con los ojos cerrados. Los fotoperiodistas saben dónde están todos los botones para no perder nunca un disparo por una mala configuración. No necesitan mil funciones, sino diez que sean perfectas y rápidas.

Es ahí donde Sony tiene que demostrar que ha dado con el modelo perfecto. Y, desde luego, y creo que no hay discusión, desde un punto de vista técnico Sony ha dado el golpe en la mesa. Ya puede mirar sin complejos de tú a tú a los clásicos. Ya veremos cómo responde el mercado.