Que todos los productos fabricados por Leica son caros es algo que todos los fotógrafos ya sabemos... y asumimos; del mismo modo que no tenemos más remedio que asumir que muy probablemente nunca podremos tener una de sus aclamadas y carísimas cámaras y lentes fotográficas. Pero que alguien llegue a pagar 240.000 euros por un objetivo, el mismo dinero con el que se puede comprar una vivienda en la mayor parte de España, puede parecer una locura en estos tiempos de pandemia que vivimos.

Pues esto es lo que ha pasado con la óptica Leica Vario-Elmar M 28-75 mm f/3.5-5.6 ASPH, un objetivo bastante raro que ni siquiera es una lente antigua, sino una especie de prototipo. Según cuenta la propia casa de subastas, sólo se fabricaron tres unidades de este objetivo que, en principio, se diseñó en Alemania en 2012 pensando en sustituir una óptica estándar como el Tri-Elmar 28-35-50.

Sin embargo, a diferencia de aquél éste sí tenía una verdadera construcción de zoom que produce una imagen nítida en todas las distintas focales que abarca; y es que, tal y como os contamos, el Tri-Elmar no es exactamente un zoom, sino un objetivo de varias focales con posiciones fijas correspondientes a cada distancia focal.

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Pero lo que hace más raro a este Leica Vario-Elmar M 28-75 mm f/3.5-5.6 ASPH es que "la producción de los prototipos de la etapa final se subcontrató a Japón pero, debido a la complejidad del diseño mecánico y óptico, el proyecto se canceló en 2015. Solo se terminaron tres lentes que cumplían los estándares de calidad establecidos por los ingenieros de Leica". Y está que ahora se ha vendido es una de ellas, lo que explica su rareza, aunque quizá no tanto que se llegue a pagar semejante cantidad de dinero por un objetivo.

Vía | Digital Camera World

Fotografías de Leitz Photographica Auction

La conocida casa de subastas Christie’s venderá, hoy en París, una colección de 100 fotografías del que seguramente sea el mayor mito de la historia de la fotografía, Henri Cartier-Bresson. Entre las imágenes, que se subastarán individualmente, encontramos las famosas Derrière la gare Saint-Lazare, Rue Mouffetard o Hyères (fotografía de cabecera), todas ellas auténticos iconos inmortales.

Además de estos tres insuperables ejemplos de lo que hoy conocemos como El momento decisivo, la colección comprende todo un recorrido fotográfico del genio francés por países como España, China, México o Estados Unidos y espectaculares retratos de Picasso, Marilyn Monroe, Georges Braque o Henri Matisse. Todas las fotografías son originales, firmadas de puño y letra por el propio Cartier-Bresson y selladas por su fundación o por la agencia Magnum.

Ahora hablemos de dinero. ¿Cuánto pagarías por una de estas fotografías? Según estimaciones de la propia Christie’s, Derrière la gare Saint-Lazare será la más cara de todas con un precio final que puede rondar los 180.000 € (aproximadamente 243.000 $), un precio realmente atractivo si tenemos en cuenta, por ejemplo, que se pagaron más de tres millones de euros por un paisaje fotografiado por Andreas Gurksy y, sinceramente, aun reconociendo que me gusta la fotografía de Gursky y la considero un fantástico ejercicio de composición, creo que ni se acerca a la excelencia de la fotografía de Cartier-Bresson.

Vía | El Mundo

El precio de las obras artísticas siempre fue un tema con su ración de polémica, así que ¿por qué no echar más leña al fuego?

El mundo del arte, como todo mercado existente, se rige por la ley de la oferta y la demanda. Del lado de la oferta, tenemos a los galeristas y las galerías de arte, las “casas subasta”, las ferias y a los propios artistas, que también en ciertos casos – y cada vez más – optan por ofrecer su obra de manera directa, sin intermediarios. En la demanda, principalmente los coleccionistas, que pueden ser públicos o privados (los culpables de esas cifras astronómicas).

Para los curiosos, os contamos algunos de los precios récord que han alcanzado ciertos fotógrafos (la mayoría ya de manera póstuma, lamentablemente) con la venta de una de sus obras o de sus colecciones de obras.

Como decía, también el arte responde a la oferta y la demanda. Esto es, a menor abundancia se eleva el precio, de modo que las tiradas más limitadas – digamos por ejemplo de tres, cinco o siete ejemplares – alcanzan unos precios desorbitados; mientras que por el contrario una de cincuenta ejemplares, resultará más económicas en el mercado, pues es menos “exclusiva” y por tanto menos preciosa.

¿No le veis sentido? Pues muchas veces yo tampoco, pero está claro que así funciona el mundo moderno con todo. ¿Es el único criterio? Por supuesto que no. Además de su exclusividad esto, la tasación de un producto artístico – incluida la fotografía – contempla muchos más factores que juegan un papel determinante, como por ejemplo y sin ir más lejos el tipo de soporte físico (incluyendo materiales, estado de deterioro, longevidad,...), la antigüedad de la obra original, o principalmente su contenido: a nivel icónico (visual) y simbólico (significado).

<h2>El precio del arte: subastas récord del mundo</h2>

Pero vamos a ver algunos de los ejemplos más flagrantes de lo que se puede llegar a pagar por una fotografía (o conjunto indisoluble de ellas, en algún caso):

1. Andreas Gursky: 2.277.000 euros – año 2007.

2. Cindy Sherman: 1.364.930 euros – año 2000.

3. Edward Weston: 816.000 euros – año 2004.

4. Gustave Le Gray: 718.000 euros – año 1999.

5. Lewis Carrol: 694.339 euros – año 2001.

6. Dorothea Lange: 596.880 euros – año 2005.

7. Man Ray: 416.460 euros – año 1998.

8. Richard Avedon: 294.410 euros – año 2000.

9. Laszló Moholy-Nagy: 294.410 euros – año 2000.

10. Edward Steichen: 231.994 euros – año 2006.

<h2>El precio del arte: subastas récord de autores españoles</h2>

¿Cómo os quedáis? Eso en cuanto a artistas internacionales. ¿Y qué pasa con los nuestros, los españoles? Bueno pues hay un salto significativo de rango de precios, pero no dejan de ser precios elevados para “una foto”.

<h4>En el mercado nacional:</h4>

1. Joan Fontcuberta: 6.000 euros – año 2005.

2. Alberto García-Alix: 5.000 euros – año 2007.

3. Ramón Masats: 2.800 euros – año 2008.

4. Rafael Navaroo: 2.000 euros – año 2008.

5. Isabel Muñoz: 1.300 euros – año 2009.

6. Cristina García Rodero: 1.200 euros – año 2008.

7. Chema Madoz: 900 euros – año 2006.

<h4>Y en el mercado internacional:</h4>

1. Cristina García Rodero: 3.438 euros – año 2003.

2. Isabel Muñoz: 3.000 euros – año 2006.

3. Rafael Navaroo: 2.800 euros – año 2003.

4. Chema Madoz: 2.000 euros – año 2008.

5. Joan Fontcuberta: 1.719 euros – año 2003.

6. Alberto García-Alix: 1.506 euros – año 2003.

7. Ramón Masats: 1.000 euros – año 2002.

Aclarar, que estos datos los saqué de una conferencia sobre este tema a la que asistí el año pasado, por tanto puede haber algún error por mi parte y también probablemente ya se habrán superado en los últimos meses, pero en cualquier caso nos da una idea del panorama actual.

Fotos | Jean-Pierre Dalbéra | libby rosof

La casa de subastas austriaca WestLicht Photographica se ha propuesto subastar el día 29 de mayo de 2010, una de las primeras cámaras fotográficas producidas comercialmente. Se trata de una Giroux Daguerréotype, que fue fabricada en París en 1839.

Se fabricaron muy pocas unidades en unidades, y fueron a partir de los diseños originales de Louis Jacques Mandé Daguerre y Alphones Giroux (de ahí el nombre de la marca).

La subasta se llevará a cabo en Viena y se estima que la venta alcance como mínimo, medio millón de Euros.

Esta cámara estaba completamente indocumentada y era desconocida. Sus propietarios han sido particulares en el norte de Alemania durante más de 100 años. La cámara se conserva increíblemente bien para tener 170 años de antigüedad. Sus dueños fueron capaz hasta de conservar el manual de instrucciones, escrito en alemán.

El manual se titula Praktische Beschreibung des Daguerreotyp’s y fue publicado en Berlín en 1839 por Georg Gropius. Se compone de 24 páginas, 18 ilustraciones y 5 placas mostrando todos los pasos necesarios para construir Dagerrotypes según las especificaciones de la invención de Dagerre. En la parte posterior del libro hay dos anotaciones manuscritas de 1840 con detalles del proceso.

Todas las piezas de la cámara son originales, incluyendo el objetivo, la pantalla de cristal esmerilado, la placa firmada por Daguerre o el interior aterciopelado negro.

Vía | Comparte tus recuerdos