Desde que se anunciara el pasado verano, la Sony NEX-7 no ha dejado de acaparar atención. No solo por ser la apuesta más fuerte del sistema de sin espejo de Sony, con unas prestaciones y características que claramente la ponían en la cumbre de las CSC, sino por los posteriores retrasos en su producción y llegada a los escaparates.

Mientras, otros fabricantes han ido mostrando sus cartas, pero Sony se había adelantado en la jugada. Una auténtica bestia de cámara nos pareció cuando se anunció y tras conocer las primeras impresiones que nos comentó Mauro A. Fuentes, hemos podido hincarle el diente. Bueno, más bien comprobar sus alabadas bondades a la par que buscarle sus defectos.

Sony NEX-7: tamaño reducido sin renunciar al visor electrónico ni a un sensor APS-C

Detalle de la Sony NEX-7 con el grip y botón de disparo

Los anteriores modelos de las Sony NEX nos mostraban el proceso de miniaturización por que el fabricante japonés había apostado. Más cercanas en tamaño a cualquier compacta pero sin renunciar a la que es su verdadera punta de lanza: los sensores tecnológicamente más avanzados del mercado.

Así, todos sus modelos han venido presumiendo de calidad en los resultados, acompañados de ese tamaño tan compacto que se valora como un plus tanto para el que busca una segunda cámara de garantías para llevar siempre encima, como el usuario que no se atreve (o no desea) dar el salto a una DSLR.

La Sony NEX-7 sigue esta misma premisa. Un tamaño realmente comedido, aunque en este caso algo menos pronunciado y un sensor CMOS tamaño APS-C de 24 megapíxeles, nada menos, convirtiéndose en un objeto de deseo aún más si cabe por la inclusión en el cuerpo de un ansiado visor electrónico. Y aquí Sony vuelve a demostrar que no hace falta aumentar en exceso el tamaño de una sin espejo para integrarle un visor, algo muy demandando entre los usuarios más avanzados, y sin duda necesario para las pretensiones que la NEX-7 se planteaba. Con estas características, cualquier fotógrafo exigente, profesional o no, puede encontrar ya bastantes elementos como prestarle suficiente atención.

El resto de prestaciones son bien conocidas, aúna la última tecnología de Sony, que cada día viene demostrando su enorme ambición pero también constatando su poderío tecnológico, ofreciendo cámaras que cada vez más compiten en todos los segmentos. El de las CSC no es menos y la NEX-7, al igual que ya demostraba la NEX-5n, posee suficientes prestaciones de altura como para considerarla hoy en día la más avanzada de las mirrorless actuales (con el permiso de la Fujifilm X-Pro1 o la Olympus OM-D E-M5).

Detalle del visor electrónico de la Sony NEX-7

El sensor es un gran reclamo, pero también lo es la integración del visor electrónico. Un visor con tecnología OLED integrado en la parte superior izquierda del cuerpo (quizás no sea lo más ideal, pero tampoco posee mayor importancia) que incorpora un dial para ajuste de dioptrias y un sensor de proximidad. Buena solución que desactiva la pantalla trasera cuando aproximamos el ojo al visor, desde donde podemos obtener una gran información para el disparo. Aunque hay que tener cuidado cuando llevamos la cámara colgada al cuello porque con el roce del cuerpo se activa y puede ser algo engorroso (sobre todo por del consumo de batería).

El visor electrónico requiere de cierta adaptación, sobre todo para quien esté acostumbrado al habitual visor óptico de las réflex, pero su comportamiento, refresco y calidad es incuestionable. Eso sí, a pesar de tener una resolución notable de de 2.4 megapíxeles, hay que reconocer que aún queda mucho camino por mejorar a los visores electrónicos en general. Pero el incorporado en esta Sony NEX-7 cumple su función sobradamente.

Diseño y controles

Detalle de ruedas de control de Sony NEX-7

A pesar de tener un tamaño compacto, aunque ligeramente mayor que sus hermanas pequeñas de la gama NEX, no deja de ser realmente cómoda, con buena ergonomía y ofrece un adecuado agarre. Su diseño, alejado de la línea más tradicional (por la que apuestan Fujifilm y Olympus entre otras), puede no gustar a los puristas o fetichistas de cámaras que ofrecen más sensaciones (nostálgicas) a primera vista, aunque reconozco que su aspecto tampoco es que me despierte emoción, pero el hecho de mantener un tamaño pequeño y una gran ligereza es un gran factor a favor.

Sigue siendo una cámara fácilmente transportable, que no cansa colgada al cuello o en las manos, cuando se lleva mucho tiempo encima.

Del diseño además debemos destacar su pantalla trasera de 3 pulgadas y una resolución de 921.000 puntos (en formato 16:9), que además es basculante. Buena calidad de imagen aunque hemos notado que se ensucia con especial facilidad, menos que mal que no es táctil, porque sino el acabado no es el más adecuado. Al margen, sobresalen las dos ruedas de control de la parte superior derecha. Sin información grabada, escuetas, de color negro y algo sensibles, son la apuesta de Sony por tener a mano dos controles esenciales.

Aunque hubiese estado bien que fueran mucho más pesonalizables (como el resto de opciones y botones), no resulta difícil adaptarse a ellas y su accionamiento con la práctica resulta muy ágil. Aquí me ha sorprendido a pesar de cierta reticencia inicial.

Detalle de la interfaz de la Sony NEX-7

No puedo decir lo mismo de los menús y opciones que nos encontramos. Navegar por la interfaz es un verdadero infierno, por mucho que los coloristas y gráficos menús nos resulten agradables a la vista. No tiene mucho sentido mantener este diseño de menús heredado del resto de NEX y de compactas avanzadas de la marca para una cámara con mayores pretensiones. Un usuario avanzado o acostumbrado a controles más prácticos hasta en la réflex más básica se encontrará con un auténtico engorro y proceso de aprendizaje para manejarse por las opciones que ofrece la pantalla. Aquí la paciencia y una lectura a fondo de las instrucciones son las únicas armas para contrarrestrarlo.

Por úiltimo, también destacar negativamente el diminuto flash integrado y la fragilidad de su sistema de accionamiento. Aunque está claro que no es una opción muy habitual por su rendimiento (apenas para salvar ciertas situaciones), el hecho de que devolverlo a su espacio tras accionarlo da grima y sensación de una fragilidad extrema. Tras algunas pruebas opté por volver a usarlo y creo que será la sensación general del usuario de la NEX-7. Menos mal que con posee una zapata para incorporar un flash en condiciones.

El sensor es la estrella y más si está acompañado de un buen objetivo

Paso de penitentes por el interior de la Catedral (Sony NEX-7 f/2, 1/40s, 6400 ISO)

De su funcionamiento y rendimiento solo podemos reunir alabanzas. En efecto, la Sony NEX-7 ofrece una calidad elevada que se comprueba ya con las primeras capturas y visionado en pantalla. Cuando acabas descargando las imágenes y comprobando en detalle, se comienza a apreciar las bondades del sensor CMOS de Sony. Elevada definición y detalle, unos colores muy fieles, un control del ruido comedido… los resultados son muy satisfactorios en líneas generales y especialmente disparando en RAW (no podemos decir lo mismo de los JPEG).

Eso sí, tenemos que reconocer que la prueba ha ido acompañada del estupendo Carl Zeiss 24mm f/1.8, un objetivo de enorme calidad que se postula como una de las mejores opciones para el cuerpo de la NEX-7. Claro que esto no es muy difícil de conseguir, puesto que las opciones en cuanto a objetivos en el sistema NEX adolece de carencias, que suponemos en Sony no tardarán en compensar. Sobre todo porque para el usuario que quiera apostar por la montura E de las NEX no encontrará suficientes recursos en cuanto cristales para sacarle todo el partido (al menos con sistemas automáticos que extraigan rendimiento a las prestaciones).

Y esto, con la NEX-7 se hace aún más acuciante. Un sensor de esta calidad, con tanta resolución requiere ir acompañado de un objetivo que le pueda extraer todo el rendimiento posible. Lamentablemente no he podido probarlo con el pancake Sony 16mm f/1.8 para comparar, pero mucho me temo que quedaría patente aún más que se trata de un objetivo de escasas pretensiones (aunque resultón para el precio que tiene como ya pude comprobar con la NEX-5n y la NEX-5).

Con la máxima apertura (f/1.8) se puede apreciar el gradual desenfoque (ver a mayor tamaño en Flickr)

El conjunto que forma la NEX-7 con el Zeiss 24 mm es realmente el de una pareja bien avenida. Con un equivalente a un 36 mm aproximadamente y un diámetro de 49 mm, su tamaño más próximo al zoom 18-55 mm posee un volumen adecuado como para compensar el conjunto y, si se prescinde del parasol, resulta aún más cómodo su uso, además del transporte.

El comportamiento de este objetivo de unos 1.000 euros es el que se puede esperar al venir acompañado del sello Zeiss. Extraordinaria nitidez, un bokeh sobresaliente, aunque es cierto que se comporta mejor cuando se prescinde de sus máximas y mínimas aperturas.

Por suerte, como bien se encargaron de resaltar nuestro compañero Javier Prieto con la NEX-5n y Mauro en sus primeras impresiones, la existencia de adaptadores para otros objetivos es una solución tan viable como atractiva y que aumenta las posibilidades. Especialmente si disponemos de objetivos manuales, ya que Sony también ha incorporado en la NEX-7 la excelente solución de “focus peaking”. Sin duda la mejor ayuda que hemos probado para el enfoque manual en una cámara digital y que recordemos se encarga de marcarnos en pantalla con un tono resaltado las zonas enfocadas en cada momento.

Sony NEX-7: lo mejor

Haciendo un resumen de los puntos a favor, hay que volver a destacar el tamaño y ligereza, la posibilidad de personalizar varios de los controles, su excelente visor electrónico y, en general, la excelente respuesta de su sensor APS-C. Suficientes argumentos para una cámara avanzada y que convencerán a los más exigentes en este sentido.

Tampoco podemos olvidarnos de su capacidad de grabación de vídeo que resulta más que suficiente para un uso esporádico y que seguro los más aficionados al vídeo encontrarán resultados satisfactorios, con opciones muy completas.

Y no podía olvidarme de la capacidad de la batería, que teniendo en cuenta la inclusión de un visor electrónico, esperaba que fuera mucho menos duradera. Y lo cierto es que su autonomía no está nada mal, además de disponer en todo momento (si lo deseamos) el porcentaje de carga restante en la pantalla (algo que no muchas cámaras suelen incorporar y que es sumamente práctico).

Lo que se puede mejorar

Detalle del pequeño flash de la Sony NEX-7

Sin duda hay que empezar por los menús de pantalla, la parte más negativa del conjunto al que solo cabe ponerle paciencia y un buen aprendizaje.

Asimismo, aunque el control del ruido es aceptable, sí que hay que destacar si comparamos con la NEX-5n, que su “exceso” de megapíxeles limita que este control de ruido sea aún mejor. Aunque nos permite configurar unos valores ISO desde 100 hasta 16.000, lo cierto es que no es muy recomendable pasar de 1.600 para encontrar un resultado bastante aceptable. Haciendo pruebas en situaciones de baja luminosidad, el sensor bien acompañado de un objetivo de gran apertura, nos permitirá sacar buenos resultados sin tener que recurrir a elevar la sensibilidad.

Pero en líneas generales, el hecho de conocer cómo se comporta en este mismo sentido la NEX-5n parece muy mejorable esta faceta por parte de Sony (a pesar de permitir la opción de un HDR que también es una buena opción para determinadas situaciones con un resultado aceptable).

El autofocus también se puede contar, siendo exigentes, en el saco de lo mejorable. Aunque su comportamiento en líneas generales es bueno, hay un gran margen de mejora para aumentar su velocidad y conseguir que uno no eche de menos un sistema más cercano al de las mejores DSLR. Comparado con la prueba reciente con la Lumix GX1 he de reconocer que es mucho mejor, casi diría que un punto por debajo incluso.

Y por último, se hace deseable encontrar un catálogo de objetivos amplio. Apostar por el sistema NEX hoy en día tiene este hándicap bastante considerable y hacerlo por la NEX-7 y sus 1.200 euros el cuerpo, es aún más arriesgado. Si tenemos disponibilidad de hacernos con el Carl Zeiss 24mm f/1.8 no hay que dudarlo, pero eso nos supondrá un desembolso en torno a los 2.000 euros en conjunto, algo al alcance de menos bolsillos. Y más teniendo en cuenta que la NEX-5n ofrece menos distancia con la NEX-7 en resultados del que marca su precio en el escaparate.

A continuación podéis ver una galería de imágenes de prueba. También se puede ver en el set de Flickr a mayor tamaño para apreciar los detalles.

Galería de fotos

(Haz click en una imagen para ampliarla)

Mauro A. Fuentes es licenciado en Ciencias Químicas, ha trabajado como consultor informático, director comercial, encargado de Social Media Marketing, Social Media Analyst y actualmente es Social Media Director en Tinkle. Además es un gran aficionado a la fotografía, sobre la que escribe en su conocido blog Fotomaf.

Desde hace unos pocos días tengo una Sony NEX-7, que era, desde que había leido los primeros análisis, la cámara que andaba buscando. Aún con poco tiempo entre mis manos, he empezado a probar todo lo que puede dar de sí, pero voy a resumir las primeras impresiones que me ha causado.

Unboxing Sony NEX-7

Sony NEX-7 + Leica = WIN!

La caja de la cámara es bastante compacta y muestra bastante información de la cámara y sus características técnicas. Una vez levantada la solapa vemos que la verdadera caja con la cámara está rodeada de ese exterior. Cuando lo desplegamos por completo podemos ver más información de los accesorios compatibles y liberar la caja de la NEX-7. Completamente negra y con solo una tipología NEX-7.

Dicha caja tiene como “tapa” un compartimento que a modo de libro guarda el manual en diferentes idiomas, la garantía, un manual de objetivos y accesorio y el CD del software. Un formato muy acertado que hará que guardemos todo en orden.

Al levantar esa tapa aun no vemos la NEX-7 si no una gamuza con una etiqueta NEX-7. Un muy buen detalle que podremos usar para limpiar la pantalla de la cámara, aunque es un poco grande, la verdad. Al levantar la gamuza, ahora si, veremos la cámara encajada en un compartimento de imitación a terciopelo. La correa, esta dispuesta en otro hueco, con la leyenda “NEX-7” tiene un acabado de bastante calidad, con cuero o simil.

Como compré el cuerpo de la cámara suelto no venía más en la caja que el cargador, una visera para el visor y la batería en otro compartimento de cartón. Decir que el cable del cargador es algo corto, demasiado para mi gusto, por lo que, o usas otro, o tendrás que buscar un enchufe cercano a una mesa o al mismo suelo ;)

Sony NEX-7 en las manos

Cuando ves la cámara lo primero que piensas es que es pequeña, acostumbrado a la Canon 5D MKII o incluso a la Leica M8 lo es. Las cámaras pequeñas suelen darme problemas de ergonomía pero en este caso no fue así. Al cogerla ves que es ligera pero para nada da imagen “plasticosa”, de hecho el agarre es muy bueno, la empuñadura tiene un acabado rugoso y un tamaño-profundidad adecuados. Vaya, que muy buenas impresiones en mano.

Procedemos a cargar la batería con ansia para poder encenderla al fin. ¡Hecho! La pantalla tiene un brillo y un contraste adecuados y que sea abatible no está nada mal, hubiera preferido un sistema que permitiese más versatilidad, en este caso está muy limitado a un movimiento sobre un solo eje, pero lo suficiente para poder hacer fotos desde la cintura ;) La acercas al ojo y… ¡zas! el EVF realmente sorprendente, la verdad.

He probado unos cuantos y éste se va acercando algo a lo que sería un óptico, aunque todavía está a bastante distancia… Yo le puse la visera al visor antes de encenderla siquiera y ahora no sé si lo haría, de hecho me da miedo quitarla porque no tengo claro cómo hacerlo sin forzar demasiado :) Al usar gafas me queda “algo” separado por culpa de este “parasol”. Me da la sensación que para ver todo lo del EVF tengo que mover la cabeza :)

Bueno, pues todo lo bueno que he contado hasta ahora se pierde al entrar en los menús… Hacía tiempo que no me liaba tanto con una interfaz de un aparato electrónico, y manejo muchos ¿eh? Pues nada, éstos un lío, parecen no tener mucha lógica la ubicación de algunas secciones es confusa. Lo es incluso la presentación en pantalla, que no sabes bien al principio que menús tienen otro nivel o dónde acaba una sección y empieza otra.

En una cámara así, con la capacidad de personalización que he descubierto tiene después, es una pena que los menús no sean acordes, a ver si Sony los mejora vía firmware, no?

Primeras fotos

Sony NEX-7 noche, por Fotomaf

Pero bueno, lejos de los menús lo importante es el resultado, ¿no? Le ponemos el 16 mm f2.8 que es el objetivo de la serie E que he cogido en un principio y salimos a probarla. El sonido del obturador es bastante mecánico y metálico, no es el más bonito pero no está mal. Y no es discreto…

El manejo de las opciones con el sistema TriNavi si que es un invento, Sony en vez de poner ruedas para cada cosa ha dispuesto 3 ruedas sin nada en ellas porque en cada modo pueden servir para una cosa. Cuando estás acostumbrado a los sistemas réflex te choca bastante, pero luego vas dándote cuenta que es más cómodo de lo que creias. Al par de días ya no te acuerdas que te pareció un lío y lo usas de manera supernatural… Lo malo es que son demasiadas sensibles esas ruedas, de hecho la derecha es muy facil accionarla con facilidad y es habitual que haya que cambiar parámetros para devolverlo a los correctos… El botón del vídeo está situado en otro sitio que quizá no sea el mejor, yo al menos lo he accionado por error al llevar la cámara colgada del cuello sin más.

La pantalla es bastante útil para confirmar enfoque de las fotos al usar el modo zoom, el nivel de detalle es el correcto. El flash es bastante prescindible y da sensación de fragilidad que no se corresponde con el resto del conjunto, pero para usarlo de relleno o salir de paso en alguna foto de interior valdrá. Con un uso normal la batería puede durar unos 400-500 disparos.

Al llevar usando la cámara tres días y leído el manual varias veces (sí, no suelo leer los manuales y en este caso lo he tenido que hacer) encuentras todas las posibilidades de configuración personalizada, hay tres “Soft keys” sobre las cuales se puede configurar prácticamente todo, lo cual es brutal. Merece la pena invertir tiempo en encontrar tu combinación adecuada.

Y bueno las fotos… bien, bastante bien para lo que esperaba. Pero no como una Canon 5D MKII en niveles de ruido. No está mal hasta ISO 3200 siendo más que decente el 1600. El sensor promete mucho y si le montas buenos objetivos es bastante agradecido. Además del 16 mm le he usado, con un adaptador helicoidal, varios objetivos de la serie M de Leica, y se nota la diferencia. Vistas las fotos a nivel de “pixel peeper” realmente sorprende y merece la pena ponerle objetivos de calidad. Eso sí, para usar estos objetivos debes ayudarte de las mejoras en el enfoque manual. Hay uno que me ha parecido brutal, el focus peaking... es una ayuda en pantalla que marcará de un color (en mi caso rojo) las zonas de la fotografía que están en foco… cuando aprendes a usarlo te das cuenta que no te importa hacer enfoque a mano, casi siempre las clavas. De hecho esta opción fue determinante en mi decisión de compra al tener los objetivos M disponibles.

En resumen: que me lo estoy pasando muy bien con la NEX-7, tiene una capacidad técnica tremenda y con un sensor competente. No va a cambiar a mi Full Frame en ciertos trabajos pero ya puedo afirmar que será la cámara que más use en este 2012. Si necesitáis saber algo más y creéis que os puedo ayudar sólo tenéis que dejar un comentario más abajo ;)

Fotos | Fotomaf en Instagram y Flickr
En Xataka Foto | Sony NEX-7, la hemos probado

De alguna u otra manera, Sony lleva bastante tiempo causando cierto revuelo con sus sensores: desde el de 16 megapíxeles que hicieron brillar a Pentax y Nikon, hasta el de 24 que monta la recién analizada A77 o la NEX-7, pasando por las recientes inundaciones en Tailandia, no hay manera de quitarlos de las portadas.

Últimamente se discute mucho en foros técnicos sobre cuál de los arriba mencionados es mejor: el de 16Mpx, que brilla en ISOS altos y en rango dinámico, o el nuevo de 24Mpx, capaz de sacarle los colores a algunos objetivos más destacados de la gama con su resolución.

Una vez más, DxOMark llega al rescate para ofrecer mediciones concretas de ambos, tanto sobre cámaras de la propia marca como sobre terceros. Aunque los criterios de este test son bastante cuestionables como valores absolutos (autores como Guillermo Luijk lo han tratado ampliamente), sí son una base para realizar comparativas a igualdad de condiciones.

Vamos a tomar los valores recién salidos del horno de la NEX-7 para intentar responder a algunas preguntas: ¿16 o 24 megapíxeles? ¿Cuerpo Sony o cuerpo Nikon? ¿DSRL o CSC? Si os aburren los números, podéis saltar al último párrafo de cada bloque, pero os animo a repasarlos con detalle.

Si nos centramos en los cuerpos del propio fabricante, empezamos a ver datos curiosos desde un primer momento. Por ejemplo, vemos que aunque comparten sensor y supuestamente tecnología, la A77 ofrece un rendimiento inferior a la NEX7, especialmente en lo referente a fotografía con poca luz.

En este sentido, me atrevería a conjeturar que el famoso espejo traslúcido de Sony (al fin y al cabo, un elemento más en el paso de la luz) puede ser un impedimento para sacar partido a la última hornada de sensores.

Volviendo a los ISOS altos, en este aspecto donde destaca precisamente la NEX–5n que, gracias a una menor resolución y un mayor tamaño de pixel (4.75 frente a 3.9µm), ofrece uno de los mejores resultados de la base de datos de DxOMark.

¿Cómo cuantificamos esa diferencia? Olvidando los números y los benchmarks, Luminous Landscape ha igualado en resolución las capturas de la NEX–7 y la NEX–5n, demostrando que realmente no son tan grandes: Se puede apreciar analizando la foto al pixel, pero difícilmente se notará en una impresión.

Por tanto, en cuanto a la duda entre 16 y 24 megapíxeles, mi conclusión sería que no es un factor determinante para la mayoría: a igualdad de condiciones podemos pensar si preferimos exprimir el detalle de los objetivos más caros, o apurar las sombras con poca luz, pero normalmente serán el resto de características de la cámara las que decidan la compra.

Pasando ahora a la comparativa entre marcas, he elegido en este caso a la Sony Alpha 580 850 (réflex tradicional de espejo traslúcido), la Nikon D7000 (réflex tradicional) y la Sony NEX–5n (compacta sin espejo).

Mirando con detalle las gráficas, vemos que prácticamente todos los resultados de superponen excepto el rango dinámico, que a ISO 100 muestra diferencias muy importantes, con un punto de exposición completo entre la NEX–5n y la D7000. El hecho de que Nikon trabaje con 14 bits de color puede ayudar a inclinar la balanza, pero no es suficiente para justificarlo por completo.

Se confirma así que Nikon y Pentax han sido capaces de exprimir el sensor mejor que la propia Sony, algo que ya supimos en la anterior generación, y que Sony no acaba de solucionar en ésta, aunque se aproxima bastante.

Esto deja la puerta abierta a futuras cámaras de terceros fabricantes con este nuevo corazón de 24 megapíxeles. ¿Reventará Pentax los benchmarks con su siguiente cuerpo? ¿Lo hará Nikon?

Como curiosidad, si usamos el comparador de ficheros JPG de Imaging Resource (en la imagen, tenéis un recorte al 100% a ISO3200), podemos ver cómo el procesado directo de la NEX–5n da bastante más detalle que la D7000, pero si nos fijamos con un poco de cuidado, podemos ver cómo el triángulo más blanco mantiene mejor la textura en la segunda, denotando su mejor rango dinámico.

En resumen, vemos en DxOMark que todas las cámaras de formato APS-C mejor posicionadas tienen sensores fabricados por Sony, pero que cada una de ellas tiene sus puntos fuertes, bien sea por tecnología (el espejo traslúcido no parece ayudar, mientras que réflex y CSC dan resultados similares), o bien por procesado (destacando el trabajo de Pentax y Nikon).

Para finalizar, y basándonos en la última imagen, una aclaración: todo esto se aplica sólo si trabajamos en formato RAW, y preferentemente con un revelador que sepa sacarle todo el partido a este fichero. Si disparamos en JPG estamos dejando demasiado en manos de la cámara, y puede que los resultados no sean los que esperamos.

Más información | Sony NEX-7 en DxOMark

Si eres un usuario de telemétricas de los de siempre, o si has ahorrado durante años para comprarte un cuerpo Leica digital, posiblemente tengas algunos objetivos que trates como si fueran tus propios hijos (y, si no lo haces, quizá deberías). Si es así, quizá tengas una magnífica cámara química para usarlos, o incluso una estupenda Leica M9, pero, ¿por qué no usarlos también en un segundo cuerpo digital?

También, muchos fotógrafos optan por comprar estas ópticas aunque nunca hayan tenido una cámara de este tipo, sabiendo que siempre mantienen su valor mientras los cuerpos se van devaluando poco a poco. Al fin y al cabo, un buen Summicron o Summilux debería durar para siempre, ¿no?

Vamos a ver entonces qué cámaras pueden sacar partido a estos objetivos, y cuáles no, y sobre todo vamos a ver por qué las conocidas EVIL o CSC se han ganado el apelativo de las “Leicas de los pobres”.

Con este artículo pretendo mostrar cómo la fotografía más tradicional puede convivir con la electrónica más vanguardista. Por eso animo a que lo leáis tanto los telemétricos más acérrimos como los aficionados más recientes. Con suerte, ambos podréis descubrir nuevas vías para disfrutar la fotografía.

Comparativa entre los planos focales de Micro 4/3 (EVIL) y 4/3 (Réflex)

Antes de empezar este pequeño repaso vamos a eliminar de un plumazo buena parte del mercado, recordando una de las diferencias fundamentales entre réflex y telemétricas de las que hablábamos en el primer artículo: la distancia al plano focal.

En las cámaras réflex, el espejo se ubica entre el elemento sensible y el objetivo, y el diseño de todos sus elementos se realiza teniendo en cuenta este espacio. Un objetivo telemétrico no funcionará correctamente con ellas, ya que fue diseñado para proyectar la imagen a una distancia mucho menor.

Al contrario, sí que podremos colocar un objetivo réflex en una cámara sin espejo, pero tendremos que separarlo del cuerpo lo suficiente como para que la imagen se proyecte adecuadamente en el sensor. Por este motivo, los adaptadores de objetivos réflex para cámaras sin espejo son bastante más aparatosos.

Por tanto, las EVIL se han hermanado con las telemétricas, al adaptarse casi perfectamente a utilizar sus objetivos. El problema es que ninguna compacta tiene un sensor lo suficientemente grande como para aprovecharlos al máximo, así que siempre tendremos que hacer ciertas concesiones en cuanto a calidad, ángulo equivalente o profundidad de campo.

También, podemos encontrarnos con problemas con grandes angulares (aparte de los lógicos debidos al factor de recorte) y objetivos con elementos traseros muy protuberantes, en los que luz de las esquinas llega en un ángulo incorrecto para el sensor y se pierde calidad. Las Leicas lo han tenido en cuenta en su diseño, pero en las EVIL sólo tengo constancia de que lo haya hecho Ricoh.

Vemos que tenemos en el mercado, obviando todo lo que no nos interesa (autofocus, objetivos específicos, etc.), y centrándonos en la unión de lo clásico y lo digital, especialmente en cuanto al enfoque de objetivos de montura M usando visores y pantallas electrónicos.

Cámaras Micro 4/3: la mitad de la mitad

El Summicron 50/2.0 le queda como un guante a esta E-PL2. Foto: Soe Lin

Empezamos con las cámaras con un tamaño de sensor lo más alejado posible de los 35mm clásicos (con permiso de las recientes Pentax Q, y las futuras Nikon): las Micro 4/3, auténticas innovadoras en este mundillo. De hecho, fue la Olympus Pen E-P1 la que destapó la locura de usar lentes Leica de miles de euros en un cuerpo de unos pocos cientos.

Por un precio de entre 30 y 60 euros (según la calidad del mismo), tendremos un adaptador para las monturas M (bayoneta, actual) o LTM/L39 (rosca, más antigua) de Leica, que nos abrirán un abanico enorme de posibilidades en cuanto a objetivos de todos los precios y calidades.

Es difícil recomendar una cámara concreta porque la calidad de imagen final es bastante homogénea entre todas las Micro 4/3, así como los tipos de ayuda al enfoque (aumentando una parte de la imagen), de manera que en este caso yo utilizaría el visor electrónico o el estabilizador como elementos diferenciadores.

Una G1 vestida con un Voigtlander Nokton 40mm f1.4. Foto: Chaz Kainz

En la parte Olympus, todas las cámaras estabilizarán automáticamente a todos los objetivos que montemos, siempre que les indiquemos a mano la focal que estamos usando (no hay comunicación ninguna entre objetivo y cuerpo).

En cuanto a los visores, no existen los visores integrados, pero en cambio tenemos el que posiblemente sea el mejor visor electrónico externo disponible, el aparatoso y caro VF–2 (recientemente renovado por una versión más barata y pequeña, pero de menos resolución). Por tanto, las más recomendables serían la E-P2 y E-P3 con su visor correspondiente.

En la parte Panasonic, no habrá estabilización ninguna, pero tendremos muy buenos visores integrados. De hecho, me atrevería a decir que, al menos hasta que llegue la Sony NEX–7, las Panasonic G3 y GH–2 son las mejores elecciones en este aspecto.

Cámaras EVIL APS-C: La apabullante tecnología de Sony

Sony NEX con un asequible Jupiter–8 de montura LTM. Foto:Thomas Depenbusch

Subiendo a sensores con factor de recorte de 1.5 o 1.6X (el estándar en las réflex de gama media), nos encontramos con la gama NEX de Sony, la NX de Samsung, y desde hace muy muy poco, el módulo A12 de la Ricoh GXR.

Al tener un sensor más grande, los resultados de estas cámaras será más parecida a la que podríamos obtener en el formato original de los objetivos telemétricos (recordad que siempre estamos tomando los 35mm como referencia), acercándonos ya bastante más en cuanto a ángulo de visión y profundidad de campo.

En cuanto a tecnología, voy a empezar descartando a Samsung, ya que aunque sus cámaras son perfectamente capaces, no ofrecen ninguna característica que no ofrezcan sus competidoras, y carecen de algunas de las tecnologías que veremos a continuación.

¿Qué tienen entonces Sony y Ricoh para llamar tanto nuestra atención? Nada más y nada menos que el focus peaking, una técnica de enfoque manual que está demostrando competir en rapidez y comodidad con el enfoque con telémetro.

Al trabajar con la pantalla completa, permite visualizar el encuadre final, y da información de enfoque de elementos en cualquier parte de la toma (mejorando en ese aspecto a las propias telemétricas). En la parte negativa, a veces puede resultar molesto e intrusivo.

En cuanto a la gama Sony, hay que decir que tienen algunos de los mejores sensores actualmente disponibles en este tamaño: buenos en las antiguas NEX–3 y NEX–5, muy buenos (a la altura de algunos “clásicos”) en la NEX-C3 y NEX–5n, y bien cargados de megapixels en la inminente NEX–7.

Para el uso que nos ocupa, yo ahorraría un poco y apuntaría directamente a la NEX–5n: el precio no es descabellado (unos 650 euros), y tendremos 10 tomas por segundo, visor electrónico opcional, pantalla táctil, y en general un buen montón tecnología por todos lados.

Eso sí, yo esperaría a ver qué hace Sony con un molesto bug cuya existencia ya ha sido reconocida oficialmente y para el que aún no hay una solución: aparentemente, al grabar vídeo, el sonido se distorsiona en algunos casos con un “click” constante que hace inusable el audio grabado.

La NEX–7 aún no ha llegado, pero le podemos presuponer lo mismo y más, con un visor electrónico integrado en el cuerpo de la cámara, y añadiendo más controles manuales. ¿Será el mejor cuerpo compacto para un objetivo Leica? Lo sabremos cuando probemos si sus 24 megapixels (y 1200 euros sin objetivo) no son ninguna exageración.

Cámaras EVIL APS-C: Ricoh A12, el rival inesperado

Ricoh GXR con módulo A12 para lentes de montura Leica

La Ricoh GXR ha sido desde sus inicios una cámara bastante incomprendida y hasta ninguneada y que nunca ha desarrollado del todo su potencial. Recordemos que su principal característica es que el sensor y el objetivo son una pieza independiente del cuerpo.

Su nuevo módulo A12 viene con aún más polémica debido a su elevado precio, de casi 600 euros (aún no es definitivo en España) que se añaden a los más de 300 que cuesta el cuerpo.

Para compensarlo, Ricoh ha echado toda la carne en el asador en los detalles, empezando por el firmware que acompaña al módulo: aparte del mencionado focus peaking, podemos por ejemplo añadir correcciones específicas para cada lente, evitándonos un postproceso que puede ser necesario con cualquier otro cuerpo digital.

En la parte hardware nos encontramos con otro detalle que llama poderosamente la atención: tenemos un clásico obturador de plano focal que trabaja entre 180 y 1/4000 segundos, pero también un obturador electrónico en el propio sensor, absolutamente silencioso y ausente de trepidación hasta sus 1/8000”, pero que puede dar problemas con sujetos que se muevan durante la exposición.

Gracias a que el sensor (de “sólo” 12 megapixels) es único para este módulo, han podido realizarse ciertas concesiones: no necesita filtro anti-alias, y tiene un diseño de microlentes específico para solucionar el problema que mencionábamos al principio con los grandes angulares. Personalmente estoy impaciente hasta qué punto afecta todo esto al resultado, pero no pinta nada mal.

Aún así, creo que el precio sólo justifica la inversión sobre las NEX si ya disponemos de un cuerpo Ricoh GXR, con su visor externo y todos sus avíos, y nos resistimos a dejar de usarlo con nuestras lentes de montura Leica. Además, no parece que se vaya a fabricar y distribuir en masa.

Nosotros no hemos tenido la oportunidad de probarlo, así que os recomiendo encarecidamente leer el detallado preanálisis de Valentín Sama que os enlazamos en el pie del artículo.

Resumen de pros y contras

Fotografía tomada con una Olympus E-P2 y un Voigtlander Nokton 40mm f1.4. Foto: Javier Prieto

Una vez más, hemos introducido mucha información en este artículo, así que vamos a resumir los puntos más importantes:

Formato Micro 4/3 (2x)

• Las EVIL de Olympus son las únicas en ofrecer estabilización de objetivos clásicos, pero para tener un buen visor tendremos que comprar uno externo.
• Las EVIL de Panasonic integran muy buenos visores electrónicos (en algunos de sus cuerpos), pero nunca están estabilizadas.
• En ambos casos podemos optar por cuerpos con suficientes controles manuales, aunque la tendencia es ir sustituyéndolos por táctiles.

Formato APS-C (1.5x)

• Las nuevas NEX–5n y NEX–7 de Sony tienen la mejor tecnología disponible hoy en día cuando hablamos de la combinación de objetivo clásico + cuerpo digital.
• El módulo M para la Ricoh GXR tiene un precio muy elevado, pero tiene un diseño más específico, con un obturador electrónico, correcciones para grandes angulares, y muchas opciones de personalización.
• El focus peaking es una de las mejores opciones para enfocar manualmente que existen actualmente, y lo integran ambos fabricantes.
• El ruido a ISOs altos habla de tú a tú con la Leica M9 y supera claramente a cualquier otra EVIL o telemétrica digital.
• En todos los casos nos alejamos más de un uso y un tacto clásico y pasamos a un uso más tecnológico. Cada uno verá si esto es positivo o negativo.

Foto de cabecera | Andrew Xu
Vídeo | Wentbackward (Youtube)
Más información | Análisis del módulo Ricoh A12 por Valentín Sama en DSLR Magazine
Más information | Análisis de la Sony NEX–5n por Steve Huff (inglés)

Así son las cosas en el mundo de la fotografía digital. Sólo un par de días después de la presentación oficial de las Sony Nex 3 y Nex 5, ya resuenan los primeros rumores del próximo modelo de cámara sin espejo de objetivos intercambiables de Sony, que según apuntan desde EOSHD podría llamarse Nex 7.

Y es que según afirma la fuente, que ya acertó las características de los modelos presentados, ya está prácticamente listo el nuevo modelo de la marca, un modelo menos compacto, que integraría, esta vez si, estabilización en el cuerpo y visor electrónico, además de las siguientes características mejoradas:

• Control totalmente manual
• 1080p@60
• 1080p@24
• 720p@120fps y 60p

• Sensor rediseñado (Exmor HD)

Nuevo sensor Exmor HD, capacidad de grabación 1080p a 60fps y un modo slow motion en alta definición 720p serían sus principales armas.

Aunque de momento no se ha confirmado nada, no sería nada extraño, si tenemos en cuenta que cuando Sony se decide a sacar una nueva linea de productos, suele echar el resto.

La tecnología es así, habrá que resignarse…

Vía | EOSHD