Hay veces, sobre todo en verano, que de repente, deja de funcionar el visor de tu cámara digital. Al principio puede que no te preocupes, porque es un fallo aleatorio. Pero según avanzan los días ves que es un fallo constante. Y empiezas a entrar en el menú buscando la solución, encuentras trucos (como separar la pantalla LCD) pero el problema sigue. Y todo es por culpa del sensor que encontramos al lado del visor electrónico. Vamos a ver cómo podemos evitar que el visor electrónico deje de funcionar.

Llevo muchos años dando clases. Y tengo alumnos con cámaras de todas las marcas: Canon, Sony, Nikon, Olympus unos cuantos... Y muchos me han comentado el mismo problema. Incluso yo lo he tenido con mi Sony A7III. Y el truco que encontré en su momento fue separar la pantalla del cuerpo para conseguir que la imagen se viera por el visor.

El número 1 siempre da problemas

Desconozco si en los servicios técnicos se han encontrado muchas veces con esta historia. Pero un 30% de mis alumnos han tenido este problema. El visor electrónico tiene un funcionamiento extraño. No se enciende, se apaga de repente... No está estropeado, todo depende de la limpieza. Es así de sencillo.

El problema de limpieza del visor electrónico

La última vez que he visto este caso fue hace poco. Un alumno, con su estupenda Nikon Z6, sufrió este problema. No había forma de que funcionara correctamente el visor. Como todavía doy las clases a distancia, no me quedó más remedio que ver si todo era por culpa de una mala configuración. Muchos de los botones implicados pueden pulsarse sin darse cuenta al guardar la cámara en la mochila.

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¿Capture One es tan bueno y Adobe Camera RAW es tan malo con los archivos RAW?

Tardé en darme cuenta de lo que podía estar pasando. En verano hace calor y el sudor provoca que la suciedad se deposite sobre el sensorde movimiento ocular, como lo llaman en Nikon. Cuando se acumula suciedad, polvo, sudor, el sistema piensa que estamos mirando constantemente y se bloquea.

Mirar mancha

La solución es tan sencilla como limpiar con un algodón, un palillo de los oídos o el pequeño paño de microfibra para limpiar las gafas, el pequeño sensor que está encima o debajo del ocular para que desaparezcan todos los problemas.

Es así de sencillo. Solo hay que llevar un pequeño estuche en la mochila con los utensilios adecuados y limpiar de vez en cuando este sensor que debería ir por dentro del visor para evitar un problema tan común. O directamente con el borde de la camiseta que llevemos en ese momento.

En la Sony A1 está en la mejor posición

Los que llevamos gafas en estos tiempos sabemos cómo manchan nuestras cejas con el calor la parte superior del cristal. Pues en las cámaras sucede lo mismo.

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Textura y Claridad, los dos parámetros para controlar la sensación de nitidez que tenemos en Adobe Camera RAW y Lightroom

Y desde la experiencia os digo que da igual su posición. En la parte inferior del visor es menos grave pero no podemos olvidar que incluso el protector del ocular se puede desplazar y bloquear ese pequeño sensor tan cómodo pero que nos puede llevar por el camino de la amargura.

Hace dos años os mostramos la presentación del concepto de Pixii: una cámara francesa que buscaba llevar al fotógrafo al estado más purista en la fotografía digital. La cámara ya es una realidad que se puede adquirir desde su página oficial, pero tal vez su precio no convenza a muchos de adquirirla.

El concepto que presentó Pixii en octubre de 2018 era el de una cámara telemétrica que eliminara la mayor cantidad de distracciones para que el fotógrafo se enfoque en su arte. Para ello, el diseño es lo más simplificado posible: cuenta con un cuerpo de almacenamiento interno únicamente, no tiene pantalla de previsualización; solo cuenta con una pantalla ED superior para visualizar algunos datos de exposición, dos diales, botón de obturación y un botón de menú.

La cámara cuenta con un sensor tipo APS-C de 12MP. Puede capturar en formato RAW .DNG o en JPG. El sistema cuenta con una profundidad de color de 12 bits, ISO nativo de 320 y un rango dinámico de 60 a 90 dB. Tiene un almacenamiento interno de 8GB. Su batería interna es de 1.000 mAh. Para ver los resultados de las imágenes y transferir los JPG, podemos usar nuestro smartphone y vincularlo mediante Bluetooth 5. Para la transferencia de los archivos DNG y cargar el dispositivo se utiliza un puerto USB-C que se encuentra en el respaldo de la cámara.

Fotografía: Sylvain Lepoutre , vía Pixii

Para previsualizar la toma y enfocar utilizamos un visor óptico que está emparejado a un visor telemétrico en paralelo. El visor telemétrico cuenta con un acercamiento de 0.67x, además de un sistema de corrección de paralaje automático. Está diseñada para aceptar objetivos de monturas M de Leica o M39/LTM mediante un adaptador. Solo se permite enfoque y apertura manual.

Como reporta DPReview, el sistema cuesta 2.900 €. Un precio bastante elevado para un sistema fotográfico que no ofrece muchas prestaciones en el mercado actual. Sin embargo, puede que su enfoque esté pensado para llegar solo a aquellos que son extremadamente puristas en su método de captura.

Fotografía: Jerome Cuenot, vía Pixii

Siempre he tenido dos cámaras. Una para hacer el trabajo profesional y otra para llevar siempre conmigo. Una réflex y una compacta. En este último año mi segunda cámara ha sido la Fuji X100s. Y casi ha sustituido a mi flamante Canon. Vamos a ver los motivos.

La cámara no hace al fotógrafo. No es más que una mera herramienta. Con una cámara de 20000€ vas a ser igual de malo que con una de 100€, pero con mayor rango dinámico y más millones de píxeles. Es algo que le cuesta entender a mucha gente. Nunca entenderé a los que dicen que con esa cámara harás buenas fotos... o como ahora todas son digitales no tendrás problemas... Frases hechas que quieren quitar todo el mérito a la persona que se sitúa detrás de la máquina. Y todo porque parece solo un proceso meramente mecánico.

La relación del fotógrafo con la cámara es algo especial. Aunque es puro y duro fetichismo, algunos nos sentimos más cómodos con un modelo que con otro, incluso dentro de la propia marca. En la época de los carretes siempre iba con una Minox 35 en el bolsillo. Y aunque era la más pequeña del mercado yo me sentía grande con ella. ¿Por qué? más que nada por la calidad del objetivo. Pero sobre todo porque me veía bien con ella.

Pasaia de @ferfotopuntoes

Una cámara para un fotógrafo es como una prenda de ropa. Como una camiseta con la que te sientes bien, o unos vaqueros de los que no te separas. Te tienes que mirar al espejo con ella y sentirte bien. Al final todas hacen lo mismo, pero con una te encuentras mejor que con otra. Y esto es lo que me pasa con la Fuji X100S. Es una cámara con la que te sientes feliz.

La fotografía con una Fuji X100s

Es una cámara para los nostálgicos. Algunos dicen que es para los que no han tenido nunca una Leica en las manos y se conforman con una mera copia. Fuji lo hizo bien. No deja de ser una cámara digital con el aire de una máquina clásica, ideal para los nostálgicos.

Para empezar lleva un objetivo de focal fija, equivalente a un clásico 35 mm. Esto es una tara para muchos, pero es el gran acierto de Fuji. Un zoom la convertiría en una máquina más voluminosa y menos luminosa. Así es más discreta y te obliga a moverte para encontrar la fotografía que buscas. No te puedes esconder detrás de ella y no asustas al personal. Si no te gusta lo que ves por el encuadre no te queda más remedio que moverte. Haces menos fotos y te lo piensas más. Más puntos a su favor.

Madrid de @ferfotopuntoes

El tamaño, como ya he señalado, es muy contenido. No la puedo llevar en el bolsillo (al menos yo no los tengo tan grandes) pero para una mochila es perfecta. Junto con un libro, la tablet, la cartera y los cascos es un complemento perfecto. Esa es una de sus virtudes. Si además sabes que el sensor es de tamaño APS-c te empiezas a dar cuenta de lo que tienes entre las manos.

El famoso visor híbrido

Que yo recuerde, es la única cámara que lo tiene. Es un visor electrónico y óptico. Dos en uno. Al principio cambias cada dos por tres, pero con el tiempo te acostumbras a usar uno solo. En mi caso me he inclinado por el electrónico con toda la información... Qué maravilla es tener el histograma en directo y no tener que acudir a la pantalla LCD.

Es un sistema que da personalidad a la serie X100, pero es caro de producir y al final encarece el producto. No me extrañaría que algún día sacarán una versión sin esta particularidad, pero perdería su aura. Es bueno saber que lo tienes aunque no lo aproveches. En situaciones de mucho contraste sí que lo he utilizado alguna vez, pero siempre vuelvo al redil... Y cada vez que miro por el visor de mi réflex me pregunto dónde estará toda la información que me falta.

Festival de @ferfotopuntoes

Es muy cómoda la rueda con la compensación de exposición, que utilizo constantemente. El bloqueo de la rueda de velocidades es perfecto para dejarlo en A y cambiar solo el anillo de diafragmas sobre el objetivo. Porque trabajo siempre con prioridad al diafragma. De nuevo me quito la máscara y confieso que utilizo la X100 en modo semiautomático, o semimanual para no hacer demasiado daño a los que lo consideren un sacrilegio. Ah y la sensibilidad en Automático. Pocas veces tengo alguna fotografía movida.

Los problemas de la X100

Pues sí, esta cámara tiene problemas. Más de los que me gustaría, pero los tiene. Empiezo sin orden ni concierto. Lo primero que me viene a la cabeza es que no puedes poner la tapa del objetivo si quieres poner el compacto parasol. Y es un problema si la llevas en una bolsa, por razones obvias. Hay que hacer algún artilugio para solucionarlo, y no siempre queda bien. Con lo práctico que sería que encajara bien al revés, por ejemplo.

No me gusta que la tarjeta y la batería compartan la misma pestaña. Con lo cómodo que es que estén separadas para evitar accidentes... Conozco a uno que se le cayó la batería al fondo de un río al cambiar de tarjeta.

Café de @ferfotopuntoes

El autoenfoque funciona bien, pero algunas veces es muy errático. Y en algunos casos me ha dado por válido un enfoque que no era tal. Y la nitidez deja mucho que desear, evidentemente. No tiene la velocidad de una réflex o de sus hermanas mayores, pero creo que un poco más de decisión le vendría bien.

Es muy curioso que cuando haces una fotografía con el histograma ajustado la fotografía resultante está quemada con uno o dos puntos de sobreexposición. Sé como es la técnica y no es un fallo personal. Y es algo que nunca me pasa con otras marcas.

Conclusión

A pesar de todo, creo que es la mejor cámara compacta que he tenido nunca. A todo el mundo se la recomiendo incluso como cámara única, siempre y cuando no pongan reparos a la óptica fija. Te devuelve a los tiempos pasados por su estética inconfundible y discreta para los amigos de lo ajeno. Hay gente que piensa que de un momento a otro vas a cambiar de carrete.

Si la tengo que cambiar por otra lo haría por una versión más moderna. Por primera vez reconozco que me costaría separarme de una cámara porque tengo la sensación de que este modelo en concreto me está como anillo al dedo. Todo está en su sitio, ocupa lo justo y tiene un peso que hace que te sientas seguro cada vez que la sujetas.

Sin embargo estoy convencido de que si las demás marcas se atrevieran a sacar algo parecido no me costaría en absoluto adaptarme a otros modelos. Es, junto a la Sony RX1, una rara avis con un mercado por explotar. Eso sí, en estas vacaciones que empiezo creo que va a ser la única que me acompañe.

En Xataka Foto| Fujifilm X100S

Fujifilm está cuidando muy bien a sus usuarios. Además de dar a conocer la actualización para la X-Pro1, X-E1 y X-E2 de la que os hablamos ayer, ha desvelado que la actualización del firmware de la X-T1 y la X-T1 Graphite Silver Edition que conocimos durante la presentación de esta última cámara estará disponible el próximo 18 de diciembre.

En Xataka Foto no solemos dedicar un post a una actualización del firmware de una cámara, a menos que sea realmente relevante. Y esta que llegará a las dos versiones de la estupenda X-T1 (esencialmente se trata de la misma cámara), lo es. De hecho, aglutina tantas mejoras interesantes que promete incrementar notablemente las prestaciones de esta cámara y mejorar la experiencia de usuario. Estas son las novedades con las que nos encontraremos:

Como veis, la cantidad de mejoras es abrumadora y la relevancia de muchas de ellas está fuera de toda duda. Ahora solo nos queda esperar hasta el 18 de diciembre.

Más información | Fujifilm
En Xataka Foto | Fujifilm X-T1, análisis

Panasonic ha presentado la Panasonic Lumix GM5, una Micro Cuatro Tercios con visor electrónico siendo uno de los modelos más pequeños del mercado, hasta la fecha. Esta nueva Lumix GM5 ofrece una gran calidad de imagen en un cuerpo de moderno diseño neoretro e muy compacto.

Como uno de los puntos fuertes de este modelo, encontramos el visor electrónico LVF, con 1.166 puntos equivalentes y un 100% de campo de visión, ofreciendo así la misma reproducción de color que la Lumix GX7.

Panasonic amplía, de esta forma, su gama G de cámaras digitales sin espejo con esta nueva Lumix GM5, un modelo con un cuerpo de líneas sencillas y minimalistas.

Se trata de un modelo destinado a aquellos fotógrafos vinculados al diseño, a la fotografía urbana o cualquiera que desee llevar una cámara de cierta calidad siempre a mano.

Panasonic Lumix GM5: Nuevo procesador y mejor resolución

La Lumix GM5 incorpora un sensor Digital Live MOS de 16 megapíxeles que consigue una resolución mejorada y mayor sensibilidad en la grabación. El procesador Venus Engine incluye un sistema de reducción de ruido avanzado que captura imágenes más claras y suaves, especialmente en entornos oscuros. Además, el nuevo procesador Detail Reproduction Filter mejora la resolución límite y el contraste del rango de medio a alto para una imagen más clara incluso en las condiciones de alto brillo.

Por su parte, el control avanzado Intelligent D-range ofrece un rango dinámico más amplio y mantiene una gradación suave gracias a un procesamiento de señal de alta precisión.

Los avances en tecnología de la imagen también permiten a la GM5 la grabación de vídeos en calidad full-HD 1.920 x 1.080 60p/50p y formato AVCHD progresivo y MP4 con sonido estéreo. El Dolby Digital asegura una grabación de audio de alta calidad y la función corta vientos limita el sonido de fondo.

Un visor electrónico de notable calidad

Una de las principales novedades, decíamos, de esta GM5 es un visor electrónico LVF de 1.166 puntos equivalentes, con un aumento de 0.92x / 0.46x (equivalente a 35mm) y un 100% de campo de visión. El visor ofrece, por tanto, la misma reproducción de color que la Lumix GX7, además de una función AF Touch Pad que permite utilizar simultáneamente el LVF y el monitor para un disparo más intuitivo. El sensor óptico AF inicia el enfoque automático cuando el usuario mira a través del visor para que la cámara esté preparada para el disparo.

La pantalla táctil de 920K puntos de la Lumix GM5 está unida directamente al panel, de manera que se elimina la capa de aire entre ambos componentes. Así, los reflejos en la pantalla de 3 pulgadas se reducen drásticamente. Junto a la mejora en resolución y reproducción del color, esta pantalla asegura mayor visibilidad, incluso en entornos muy soleados.

La GM5 también destaca por permitir una rápida velocidad de obturación, de un máximo de 1/16000. De este modo, con la GM5 es posible conseguir mayor expresividad usando lentes de alta velocidad.

Este nuevo modelo de Panasonic también incluye la función Focus Peaking, el Modo Silencioso, el Control de Brillos y Sombras y el Medidor de Nivel.

Panasonic Lumix GM5: Enfoque automático, otro punto fuerte

Este modelo, cuenta con un sistema autofocus de contraste ya usado anteriormente en la gama G. La Lumix GM5 también incluye el modo Light Speed AF, lo que hace posible capturar cualquier momento con notable definición.

La unidad de autoenfoque de la GM5 transmite la información de la imagen a 240 fps, lo que supone que mejora a muchas cámaras DSLR en términos tanto de velocidad como de precisión.

La GM5 también incluye un disparo de alta velocidad a 5fps con una resolución máxima de 16MP y un AF Tracking que permite disparar de forma consecutiva a objetos en movimiento con un foco preciso a 4fps.

La función Low Light AF (enfoque a baja luminosidad) también se incluye en la nueva GM5, mejorando así de forma significativa los resultados de la cámara en ambientes con poca luz.

Función Low Light AF para enfoque a baja luminosidad

Con el Pinpoint AF el usuario también puede aumentar la zona de enfoque hasta 5 veces para enfocar la imagen, simplemente tocándola en la pantalla. Esto permite establecer el foco de forma precisa en un punto concreto pero viendo la composición general de la imagen.

Precio y disponibilidad

El precio de este modelo será de 849 euros. En cuanto a su disponibilidad se espera que sea en breve, durante el próximo mes de Octubre.

Nos vamos acercando a la recta final del lanzamiento de la Finepix X100, y la espectación creada alrededor suya es cada día mayor. Si habéis leído nuestros artículos anteriores os podéis imaginar por qué, y es que parece diseñada para atrapar los corazones de los fotógrafos de toda la vida, con una estética y una operativa que parece llegado de hace varias décadas, y un corazón puesto al día.

Desde nuestra última referencia, el pasado mes de Septiembre, Fujifilm ha caldeado el ambiente con muchos mensajes en Twitter y vídeos de Youtube de sus “chicos Fuji“. Algunos de estos vídeos son los que podéis encontrar acompañando al post.

Mirando las especificaciones, nos encontramos con características excelentes, pero similares a las que podemos encontrar en otras compactas de objetivo fijo del mercado: sensor APS no estabilizado de 12’3Mpixels, pantalla de 2.8” y 800×600, vídeo a 720p, 5fps, y un tamaño similar al de una cámara EVIL con una lente pancake.

Entonces, ¿qué nos ofrecerá esta compacta, teniendo en cuenta que se situará en la peligrosa franja de los mil euros? Sin haber tenido la suerte de probarla, me atrevería a decir que da unas sensaciones de vieja cámara telemétrica mucho más cercanas que las que puedan proporcionar las propias compactas digitales de Leica, por ejemplo.

Viendo las últimas informaciones, sabemos que tiene un empaquetado de lujo (”no vas a querer tirar la caja“, dicen los chicos de Fuji), que tiene todo tipo de diales (no hay que tocar ningún botón para fijar exposición, apertura y velocidad), y que (como podéis ver en los vídeos) incluso el sonido de las ruedas y del obturador parecen cuidados para darnos una experiencia lo menos digital posible.

Si aún estéis pensando que todo eso ya lo podemos encontrar en otras cámaras que ya existen, la diferencia la encontramos en su visor híbrido. Esta palabra no está elegida al azar, y es que Fuji ha encontrado una interesantísima alternativa a los visores ópticos y electrónicos.

En el frontal del cuerpo encontramos un pequeño conmutador que, en su posición “digital“ nos permite usar el visor como un EVF estándar, con sus 1.4Megapixels, y su generoso tamaño. Cambiándolo al modo de trabajo “tradicional“ nos encontramos en un mundo nuevo: se destapa el visor óptico y, utilizando un prisma (de una manera que nos recuerda las reflex, y especialmente a las de espejo translúcido de Sony), se superpone sobre él la información del visor electrónico.

De esta curiosa manera tenemos una ventana grande y brillante al mundo real, con unas marcas de encuadre, que marcan la parte de la imagen que realmente se va a capturar (“a la telemétrica”), pero con toda la información que puede proporcionar una cámara digital.

Personalmente me hubiera encantado que de alguna manera se sobreimpresionara también una pantalla partida de enfoque manual, pero nos tendremos que conformar con un punto de enfoque que podemos mover por la pantalla (parece que ahí se acaba la magia telemétrica). En su lugar, podremos utilizar una escala de distancias para preenfocar, y por supuesto siempre podemos volver al modo EVF para afinar el enfoque manual como en cualquier compacta de gama alta.

Sobre el objetivo, partiendo de que es un Fujinon 23mm f/2.0 (equivalente a un angular estándar de 35mm en cámaras de formato completo), sabemos que tendrá un diafragma de nueve hojas, que promete un bokeh suave y agradable. También, tendrá posibilidad macro de hasta 10cm de distancia, y en general el fabricante asegura que ha echado los restos en ofrecer la máxima calidad posible incluso a plena apertura.

Otra innovación curiosa es el filtro ND integrado de tres puntos de exposición, que nos permite tomar imágenes a plena luz del día con aperturas muy altas o velocidades muy lentas. Aunque la velocidad mínima de disparo, de 1/4000”, es bastante buena para una compacta, este filtro será útil cuando queramos tener la mínima profundidad de campo en un día demasiado soleado.

Sin haber visto aún ninguna prueba, y pendientes todavía de ver cómo entra la cámara en el mercado, ¿cómo quedará frente a la competencia? Yo la ubicaría en el punto en que se tocan tres mundos:

• Por un lado tenemos a los que tienen un equipo de gama alta (una reflex con un buen juego de objetivos), y quieren algo para llevar encima, o para callejerar, con la máxima calidad posible. En ese caso la competencia serán el resto de compactas APS de foco fijo, como las Sigma DP o la Leica X1, aunque esta última será la que más sufra con el lanzamiento de la Finepix, debido a su elevado precio.

• Por otro, para los que busquen una cámara moderna, adaptable, y que pueda funcionar como equipo principal, tenemos las cámaras EVIL. Una Sony NEX con su 16mm, una Panasonic GF2 con su 14mm, o incluso una “obsoleta” Olympus E-P1 con su 17mm, por ejemplo, chocan frontalmente con la apuesta de Fujifilm en varios de sus frentes (diseño retro, tamaño, calidad de imagen, etc.).

• Por último, para los que quieran la experiencia completa, quizá puedan estirar un poco más su presupuesto y buscar una telemétrica digital de segunda mano. Si nos olvidamos de los objetivos “pata negra” y de la M9, podemos encontrar a precios interesantes las primeras incursiones en el mercado de Leica y Epson que, si bien no van a poder competir tecnológicamente con las cámaras actuales, ofrecerán una experiencia de uso mucho más auténtica.

Esperamos que con este resumen os encontréis más preparados para digerir los ríos de información que fluyen por esta cámara, y haya quedado un poco más claro de dónde ha venido tanto ruido. A falta de un par de meses para tenerla en nuestras manos, os puedo asegurar que este pequeño capricho aún va a dar mucho que hablar.

Más información | Finepix x100 (web oficial de Fujifilm) | Digital Photo Review (preview)

Muchas veces, enfocando manualmente, me encuentro con que me cuesta distinguir en qué punto está exactamente enfocado el sujeto principal de mi encuadre. Por supuesto, la facilidad para realizar esta tarea depende en gran parte de la amplitud y ergonomía que tenga el visor de la cámara, ya que por ejemplo entre las réflex digitales de gama baja y media tan extendidas hoy en día es difícil encontrar un buen visor que resulte apropiado para enfoque manual, pero aún así hay algo que podemos hacer para maximizar nuestra precisión en ello: regular correctamente el ajuste dióptrico del visor.

Por supuesto, primero debemos contar con una cámara que disponga de este tipo de ajuste en el visor, pero no os preocupéis porque la mayoría de las cámaras actuales con visores ópticos lo tienen, así que con un poco de suerte la vuestra también. Buscad alrededor del visor de vuestra cámara y seguramente encontraréis una ruedecilla como la que se ve en la imagen de cabecera – u otro tipo de variador similar – que sirve para ajustar las dioptrías y que tienen una serie de pasos o posiciones (por ejemplo: +2, +1, 0, -1, -2). Los hay más y menos precisos, con más rango total de ajuste y con menos, y esto influirá en lo bien que podremos regularlo como ya os imagináis.

Recientemente me explicaron un método para realizar el ajuste dióptrico de la manera más precisa posible y me pareció muy bueno, así que me pareció interesante compartirlo con vosotros. A continuación os dejo el “paso a paso”.

1. Mirar a través del visor apuntando hacia algo luminoso y limpio, como por ejemplo un techo o una pared lisos y bien iluminados, el cielo, etc.

2. Fijarse en las marcas de los puntos de autofocus que hay pintadas en el vidrio de enfoque.

3. Ahora viene lo más importante de la técnica: con un dedo y sin despegar nuestro ojo del visor, hacer cambios bruscos en el ajuste dióptrico arriba y abajo e ir restringiendo el rango hasta encontrar la mejor posición, la más enfocada. Esto es para evitar que nuestro cerebro nos engañe, ya que si dejamos el ajuste quieto en una posición nuestro ojo se adapta rápidamente a ese valor tomándolo como el más nítido.

4. Por último, sólo nos resta buscar un encuadre en el que nos resulte sencillo apreciar el enfoque, hacer autofocus y probar a mover 1 puntito el ajuste previo, para arriba o para abajo, ya que a menudo la diferencia de distancia provocada por el grosor de la propia pantalla de enfoque hace que lo que vemos perfectamente nítido a través del visor llegue un pelín desenfocado al sensor de la cámara. De todas formas, este último paso sólo lo recomiendo en el caso de que el ajuste dióptrico de la cámara sea lo suficientemente fino, ya que si el salto es demasiado grande podría ser peor que dejarlo en el paso previo.

Destacar que existe también otra alternativa, especialmente recomendable para la gente que utiliza gafas, la de sustituir el vidrio del visor de nuestra cámara por uno graduado para nuestro ojo director que se ofrece para bastantes modelos diferentes, aunque en muchos casos probablemente sea más fácil pasarse a las lentillas.

Espero que os sea de utilidad este consejo y que, a partir de ahora, ya no volváis a encontraros con la desagradable sorpresa de llegar al ordenador y averiguar que en esa foto tan buena que conseguisteis capturar el foco se os ha ido adelante o atrás por ese pelín que tanto fastidia.

Foto | Alfonso Domínguez Lavín de nuestro grupo de flickr
Foto | ibzsierra de nuestro grupo de flickr

Una de las pegas que tienen las cámaras compactas o EVIL con enfoque manual, es que no cuentan con un buen visor para poder hacer un ajuste fino del foco, algunas EVIL lo tienen como opción, pero a un precio más bien carillo diría yo.

Esto le ocurría a Lok Cheung con su cámara Olympus Pen EP-1 que ni siquiera tiene la opción de incorporar un visor electrónico, así que se le ocurrió añadirle el visor de una Rollei para poder enfocar con comodidad y precisión. Según cuenta Lok, el resultado es muy bueno y el enfoque manual se vuelve más sencillo y muy rápido.

Es posible que esta opción también pueda servir para enfocar con comodidad cuando se graba vídeo en las réflex, sin tener que recurir a los costosísimos sistemas que hay en el mercado. Habrá que probarlo y ver que resultados da.

De momento voy a ir buscando un desguace de Rollei... aunque se me acaba de ocurrir una buena idea para un brico, si sale ya os contaré.

Vía | PetaPixel Fotos | Lok Cheung

Interesante, esta nueva aplicación para el iPhone que convierte la pantalla del móvil de Apple en un visor de cámara fotográfica (o de vídeo) y que nos va a permitir previsualizar el encuadre que obtendremos en función de la distancia focal que tengamos pensado usar.

El funcionamiento es sencillo, aunque puede sernos bastante útil, ya que podremos ver que encuadre obtendremos sin ni siquiera tener que montar el objetivo en la cámara, gracias a que aparecen en la pantalla una serie de lineas que nos indican como quedará encuadrada la foto, oscureciendo el resto de la imagen si así lo queremos

Lo más interesante, es que puede configurarse para cámaras con diferente tamaño de sensor (Full Frame, APS-H, APS-C y Cuatro Tercios), y para diferentes formatos de encuadre (16:9, 3:2, 4:3, cuadrado, etc.) e incluso hacer zoom digital sobre la imagen para aquellas focales largas. Por último, también nos va a permitir tomar la foto para almacenar en el iPhone la información por si estamos buscando nuevas localizaciones fotográficas y queremos tener una mini base de datos fotográfica de la zona.

Eso si, el programita tiene un pequeño inconveniente. Para focales menores a 35 mm equivalentes necesitaremos un adaptador gran angular, ya que es la mínima que tiene el iPhone.

Los precios son 7.99 dólares para el Viewfinder Standard y 14.99 dólares para el Viewfinder Pro, que se diferencia en que también es compatible con cámaras de formato medio y con respaldos digitales.

Vía | Caborian
Más Información | Viewfinder