Conozco a Nacho Nabscab desde hace muchos años, es un fotógrafo de esos que, poco a poco y a base de trabajo ha ido abriéndose paso sin codazos, pero a golpe de foto sobre foto. Más de 16 años en la profesión y nos lleva a ver cómo trabaja, os lo contamos.

Cuando llegué a la Sala Shoko aún no había mucha gente esperando fuera, Nabscab ya estaba dentro, le gusta llegar antes, aunque tenga que esperar, así puede elegir sitio delante y no tiene que molestar a los clientes ni quitarles visibilidad. Nos llevó por toda la sala, nos explicó dónde podíamos y dónde no podíamos estar y cuando llegó el momento nos dio un consejo: "pásalo bien".

Tuvimos suerte y en este concierto había foso, eso nos permitía mantener una distancia segura con un público entregado amante de los pogos y las avalanchas.

Las luces, tanto por su colorido como por su deslumbrante posición, parecen estar pensadas para alumbrar al público o incluso, si somos un poco conspiranoicos, parecen haber sido diseñadas para molestar a los fotógrafos. Yo me quejo mucho, Nacho saca su flash para compensar los contras, lo regula y sigue trabajando. Primera lección: quéjate menos y si es necesario usa el flash.

Durante el concierto parecía tener estudiado los tiempos, cuando me quería dar cuanta había subido a la planta de arriba, se iba a un lateral o disparaba al público. Segunda lección: hazte un planning con lo que quieres hacer.

Se maneja entre el público como si estuviera en su casa, armado con una Nikon D800, al que monta un objetivo 24-70 2,8. Luego me confiesa que para los conciertos en recintos grandes, eventos o festivales siempre lleva dos cámaras, una de ellas con un flash ya montado y más objetivos que le permiten cubrir todo el espectro.

Iggy Pop. Foto por cortesía de Nacho Nabscab.

¿Cuándo empiezas en la fotografía y por qué te especializas en la de conciertos?

Mi hermano mayor era un apasionado de la fotografía. Él me empezó a enseñar con una antigua Yashica y me introdujo en el mundo de la fotografía. Siempre me decía: mira todo el rato como si vieses fotografías, yo no entendía nada, pero ¡cuanta razón tenía!. Esto fue en 1998. La pasión por la música me llevo a ir a todos los conciertos que podía y durante esos conciertos pensaba en como quedarían esas fotos que veía en mi cabeza.

¿Cómo fueron los inicios?

El mundo de la fotografía de conciertos es bastante complicado desde mi punto de vista. Primero técnicamente: luces en contra, oscuridad, humo, movimiento. Las primeras fotografías, analógicas, que realice en un concierto fueron un absoluto desastre. En uno de los primeros conciertos a los que fui, Digital 21 se llamaba el grupo, de un carrete de 36 saque UNA BUENA, ¡y que ilusión me hizo verla!

En segundo lugar era bastante complicado llegar a que te acreditasen. Yo no soy periodista ni trabajo para ningún medio, así que era bastante complicado. Los inicios fueron complicados pero como había muchas ganas...

Dorian Riviera Foto por cortesía de Nacho Nabscab.

¿Es muy diferente el panorama actual al que había cuando empezaste? ¿En qué ha cambiado?

Antes creo que se valoraba infinitamente más la labor del fotógrafo y la gente tenía una sensibilidad hacia la fotografía. Los medios y los grupos valoraban esa labor y cuidaban mucho la parte de imagen. Ahora vivimos una época de sobresaturación de imágenes y se ha perdido esa sensibilidad hacia la fotografía y cualquier foto les parece buena. Es más, si es gratis, todavía les parece mejor. (Risas)

Técnicamente ¿qué es lo más complicado de tu trabajo? ¿y personalmente?

Yo creo que lo mas complicado es sacar algo bueno cuando las luces son horrorosas. Un fotógrafo trabaja con la luz y sin luz es muy difícil.

Personalmente lo más complicado es diferenciarse del resto. Con las cámaras de ahora la fotografía de conciertos se ha vuelto más accesible, ya que con los sensores y las velocidades ISO tan elevadas, es más fácil sacar fotos decentes. Lo complicado, desde mi punto de vista, es diferenciarse del resto, tener un sello personal, que vean tu foto y que sepan que es tuya. Por ejemplo, ves una foto promocional de Juan Perez Fajardo o de Gustaf Choos y sabes que es suya. Ves una foto de directo de Javier Bragado, Javier Rosa, Roberto Almendral, Xavi Torrent o Clara Orozco y no tienes dudas de que son suyas. Eso, para mi, es lo mas difícil de conseguir.

Airbag Foto por cortesía de Nacho Nabscab.

De las salas/eventos para las que has trabajado ¿con cuál te quedas?

Bueno yo tengo un recuerdo increíble de mi época en el LowClub. Trabaje casi 6 años allí y compaginaba mi trabajo en el club con la fotografía. Como sala era horrorosa con respecto a luces. Era un sótano enorme con los techos bajos, muy muy oscuro, con humo y láser. Pero la calidad de su programación y el ambiente que se respiraba era un poco mágico. Muchas de mis fotos preferidas son de allí, con gente muy grande ahora mismo que en esa época empezaban a despuntar como Justice, Calvin Harris, Steve Aoki.

A nivel de luces la sala Joy Eslava mola mucho. Y a nivel de trabajo, en el que más me ha gustado trabajar ha sido en Madcool festival, que aunque la paliza fue brutal, teníamos un equipazo con Fajardo y Almendral

En estos años y con la heterogeneidad de salas y espacios en los que has trabajado, ¿Es fácil tener un método de trabajo?

Yo suelo hacer las cosas más o menos igual dependiendo de quien me haya contratado. Si tengo todo el concierto para trabajar porque he ido con productora o con el grupo suelo llegar muy pronto, busco un sitio que me guste, pensando en la situación del cantante y sobretodo del micrófono. Las primeras canciones me concentro en sacar lo que me han pedido en ese trabajo, luego me relajo buscando mi propia visión del mismo, sobre la mitad del concierto me voy hacia atrás buscando puntos de vista distinto y panorámicas de la sala y publico, para terminar encima del escenario o muy cerca del mismo.

Luego en casa a procesar.

Sí, según llego del concierto, descargo fotos para tener un backup de seguridad. Hago selección por etiquetas de lo mas destacable y esas son con las que trabajo en Photoshop para un mejor control de luces.

Como suelo trabajar para productoras, marcas o salas de conciertos, me piden que les ponga un logo de marca, así que toca poner marcas de agua. Es un trabajo tedioso, pero bueno ya tengo mi ritmo de trabajo y soy relativamente rápido en ese proceso.

Viviendo de cerca los conciertos e implicándote a estos niveles, seguro que hay anécdotas que reviven la consigna de Sexo, drogas y Rock & Roll que cantaban Ian Dury & The Blockheads.

(Risas) Si te digo la verdad tengo cientos. Una vez en el LowClub, estaba haciendo fotos a un Dj Alemán con la sala a reventar, se giró y me dijo que se iba al baño, y que si se acaba su canción que le diese a un botón que me señaló... ¡Joder que presión y que mal rato! menos mal que sí que le dio tiempo.

Otra vez haciendo un retrato a un artista de música "Trap", justo cuando voy a disparar me dice que espere un segundo y me pregunta si puede salir con la “Lechuga”, imagínate mi cara pero por supuesto no iba a preguntar y le dije que sí, sin tener ni idea a lo que se refería, mi cabeza daba vueltas pensando en qué sería... ¿una amiga, un cogollo de maría... una lechuga de verdad? Cuando llegó, se puso en plan rapero americano y enseño a cámara un fajo de inmenso billetes, esa era "la lechuga".

Bueno, a mí me han contado una bastante "heavy" de alguien que prácticamente se murió en tus brazos

Buff, sí... esa fue muy chunga, fue en diciembre de 2014 en la prueba de sonido de un grupo, al guitarrista le dio una muerte súbita. Estaba prácticamente muerto. Me puse a hacerle un RCP hasta que llegó el SAMUR. Menos mal, que al final todo salió bien. Por supuesto, no pude hacer fotos ese día, me fui a casa a desmayarme.

Steve Aoki Foto por cortesía de Nacho Nabscab.

Es complicado seguir con la entrevista a partir de aquí, pero bueno, todo salió bien que es lo importante. Cambiando de tema, ¿qué consejos le darías a alguien que está empezando?

Pues que lleguen pronto a la sala, que se fijen mucho en las luces y en su dirección, que intenten entender el ritmo del concierto para poder anticiparse. Pero sobre todo, es muy importante la cultura visual; que observen y estudien el trabajo de los fotógrafos de conciertos que es como mas se aprende.

Leon Benavente. Foto por cortesía de Nacho Nabscab.

¿Qué proyectos musicales, o no tienes en marcha o en barbecho?

El año pasado empecé una serie de retratos que realizo en los camerinos del Ochoymedio con los artistas que tocan en la sala. Son retratos duros y directos, sencillos técnicamente hablando, aunque complicados a la hora de sacar algo distinto de cada uno de ellos.

Empecé realizando retratos en la sala durante las pruebas de sonido, pero me resultaban mas clásicos y un poco anodinos. El primero que realice así fue a Javier Bielba, de Arizona baby. Le hice uno en el escenario y molaba, pero pensé que necesitaba otra cosa. Le pregunté si le importaba hacer un retrato directo, con fondo blanco y le encantó la idea.

The Tide. Foto por cortesía de Nacho Nabscab.

Es muy guay cuando la gente los ve, les mola y te piden que les hagas uno. Me encanta ese momento.

Hay otro proyecto en el que no hago fotos pero de este os hablaré dentro de poco cuando esté algo más avanzado

Estaremos pendientes, muchas gracias por tu tiempo Nacho, ha sido un placer compartir un día de trabajo contigo.

Nacho Nabscab | Página web | Twitter | Facebook | Instagram

Foto de inicio | Chema Sanmoran

Parece mentira que hoy en día sigan sucediendo estas cosas, pero ahí están. Sigue habiendo gente sin escrúpulos a la que no le importa recurrir al engaño para sacar tajada de la ilusión de los demás. Cuando Nikon lanzó la D810 llegaron al mercado de segunda mano muchas cámaras D800 y D800E procedentes, en principio, de usuarios que querían venderlas para comprarse el nuevo modelo. Hasta aquí no hay nada sospechoso.

Al parecer, las D800E se venden mejor que las D800 sobre todo porque la diferencia de precio entre ambos modelos en el mercado de segunda mano es reducida, y hay usuarios que prefieren el modelo D800E porque su filtro óptico de paso bajo carece de las propiedades de antialiasing, por lo que esta cámara ofrece una mayor nitidez. El problema es que algunos «vendedores» se han dado cuenta de la desventaja con la que cuentan las D800, y han decidido «dar gato por liebre».

Nikon Europa ha publicado hoy mismo en su página web un comunicado oficial en el que informa a todos sus clientes de que se han distribuido cámaras D800 remarcadas como si realmente se tratase de cámaras D800E. Al parecer, la firma japonesa se ha dado cuenta de este fraude al recibir en su servicio técnico cámaras etiquetadas como D800E que realmente son D800. También ha indicado que estas cámaras fraudulentas están siendo colocadas en circulación a través de Internet, normalmente en páginas de subastas y similares.

Afortunadamente, es fácil protegerse de este engaño. Quien decida hacerse con una D800E usada o fuera del canal de venta oficial, solo tiene que desconfiar del etiquetado del cuerpo de la cámara, y comprobar el modelo desde la interfaz de la propia cámara. La identificación que aparezca ahí es la auténtica. Si en la esquina superior derecha de la interfaz pone algo diferente a «Nikon D800E», nos habrán tomado el pelo.

Más información | Nikon Europa
En Xataka Foto | Nikon D810, análisis

Las D800 y D800E son dos de las cámaras más apreciadas del catálogo actual de Nikon. De eso no cabe la menor duda. Además, ambos modelos son aún relativamente jóvenes, lo que no está impidiendo cada vez a más foros y blogs extranjeros asegurar que tienen los días contados. Y es que las últimas filtraciones defienden que la D800S, de la que llevamos hablando ya varios meses, las reemplazará de un plumazo.

Cuando se empezó a hablar de esta cámara y algunos medios pronosticaron que «se apellidaría» S, lo primero que pensé es que esta nueva DSLR Full Frame conviviría con los modelos D800 y D800E, al menos durante un tiempo, pero ahora mismo la mayor parte de las fuentes asegura que las reemplazará. Es más, incluso ya hay una fecha en la que Nikon presumiblemente dará a conocer su nueva cámara: el próximo 26 de junio.

Aunque ya hemos publicado las posibles especificaciones de la D800S en otros posts, aquí tenéis un recordatorio de lo que podría depararnos esta cámara:

• Sensor CMOS Full Frame de 36 megapíxeles sin filtro óptico de paso bajo (como el de la D800E)

• Procesador de imagen Expeed 4

• Pantalla LCD de alta resolución

• Compatibilidad con el nuevo formato sRAW

• Software mejorado para suprimir el muaré

• Mismas mejoras del enfoque automático introducidas en la D4S

• Rendimiento mejorado a ISO alta

• Incluirá GPS

• 4 puntos centrales para el enfoque automático

• Disparo en ráfaga de hasta 5 FPS (6 FPS con la empuñadura MB-D12)

• Será más ligera que la D800 y la D800E

• Parece que estará fabricada en Tailandia, y no en Japón, como las D800 y D800E, y que podría costar 3.299 dólares, por lo que sería más cara que la D800E

Es evidente que si se confirman estos datos la D800S será una actualización relativamente menor de las D800 y D800E. Y, sinceramente, y esta es solo una opinión personal, creo que este segmento del porfolio de Nikon es el que menos necesita ser «refrescado». Pero quizás me equivoque. ¿Qué opináis vosotros acerca de la posible e inminente presentación de esta cámara?

Vía | Nikon Rumors
En Xataka Foto | Ya se han filtrado las posibles especificaciones de la sucesora de las D800 y D800E de Nikon

Durante la pasada edición del CP+, que, como recordaréis, se celebró en la ciudad japonesa de Yokohama en febrero, las principales compañías del mercado de la fotografía mostraron sus últimas propuestas, como esperábamos. Aunque han pasado casi tres meses desde entonces, todavía «colean» algunas de las novedades que se mostraron en este evento, como es la última iteración de los sensores de imagen Foveon de Sigma.

En una entrevista que varios directivos de esta empresa japonesa concedieron a Imaging Resource apuntaron por qué, en su opinión, los nuevos sensores Foveon Quattro exceden con claridad las prestaciones de los CMOS convencionales con filtro Bayer. Y sus argumentos no tienen desperdicio.

CMOS Bayer vs Foveon Quattro

Aunque en Xataka Foto hemos hablado varias veces de los sensores Foveon, merece la pena que recordemos que, a diferencia de los sensores CMOS convencionales, cada uno de sus fotodiodos es capaz de determinar la información de color analizando la capacidad de penetración de la luz a través de la superficie del chip. Esto significa, sencillamente, que cada fotodiodo genera información acerca de las componentes de color rojo, verde y azul.

El esquema de funcionamiento de los sensores convencionales es muy diferente. Cada fotodiodo recoge únicamente información acerca de una componente de color gracias a la colocación sobre la superficie del sensor de una matriz o filtro de color, normalmente con distribución Bayer, que provoca que cada uno de ellos solo capture luz de un color.

Lo más interesante es que, sobre el papel, estos dos enfoques tan distintos deberían permitirnos obtener imágenes con una resolución muy diferente que, en principio, debería favorecer a los sensores Foveon Quattro a igual número de fotorreceptores. Precisamente, esto es lo que defienden en Sigma. Veamos qué dicen.

Más resolución y menos ruido, según Sigma

Los sensores Foveon que conocíamos hasta ahora adolecían de una limitación importante: su nivel de ruido era mayor que el de los sensores CMOS con matriz Bayer debido a la ineficiencia de la arquitectura multicapa del propio sensor y al procesado que es necesario realizar para extraer las componentes de color de cada fotorreceptor.

En los sensores Foveon Quattro, Sigma ha combatido este handicap incrementando el tamaño de los fotodiodos (todos sabemos que una superficie mayor equivale a una mejor relación señal/ruido). Por otro lado, si se incrementa el tamaño y se mantienen las dimensiones del chip, perdemos resolución, pero aquí es donde interviene, según ellos, la curiosa arquitectura de los sensores Foveon Quattro.

La capa superior del sensor, la azul, tiene el cuádruple de fotodiodos que la intermedia, la verde, y la inferior, que es la roja. Según Sigma, esta distribución mantiene la misma resolución efectiva global, pero reduce claramente el ruido, lo que, en teoría, les ha permitido resolver una de las desventajas asociadas tradicionalmente a los sensores Foveon.

En cualquier caso, esta no es la única idea interesante de la que han hablado. Los responsables de Sigma también aseguran que su sensor de imagen Foveon Quattro de 19,6 millones de fotodiodos en su capa superior ofrece una resolución equivalente a la de un sensor CMOS convencional de 39 megapíxeles. Sinceramente, no sé si esto es cierto, pero no cabe duda de que sus argumentos son interesantes, y merece la pena conocerlos. Por supuesto, saldremos de dudas definitivamente cuando tengamos la oportunidad de enfrentar directamente en el laboratorio de Xataka Foto una cámara con un buen sensor CMOS con matriz Bayer, como una Nikon D800 o una Sony A7R, por ejemplo, y una Sigma dp Quattro. Os seguiremos contando.

Vía | Imaging Resource
Más información | Sigma
En Xataka Foto | Sigma lanza la versión para monturas Sony y Pentax de su base USB para objetivos

Hace ya algún tiempo los primeros usuarios de las Nikon D4 y D800 / D800E comenzaron a quejarse de problemas de bloqueo o cuelgues poco después recibir sus productos. Pero no solo con la D800 también ocurría, al parecer, con la Nikon D4, presentada tiempo antes. Hecho por el cual Nikon prometió dar una solución permanente pues aunque el problema se solucionaba quitando la batería y volviéndola a poner resultaba ser un problema muy molesto. Pues imagina que estabas en medio de un evento y por culpa de dicho problema perdías esos instantes necesarios para recoger el momento adecuado. Desagradable, ciertamente y hasta, en ocasiones, desastroso.

El problema aunque solamente ocurría en alguna de las partidas no se descarta que pudiera estar en más. Afortunadamente, la solución está en la actualización de firmware que además corrige un fallo de transferencia de por red en los tres modelos en relación a los archivos RAW. Al seleccionar la opción de envío por red de los datos, automáticamente se cambiaba la configuración a sólo JPEG y solamente se enviaban esos datos.

Además, el nuevo firmware corrige un error en dial de control de la Nikon D4 (Custom Setting f15: Playback zoom), al activarse este zoom de reproducción algunos valores de velocidad, apertura y obturación cambiaban (provocando fotos no deseadas en incluso problemas de enfoque al parecer). También se corrige la aparición de de una sombra oscura que en la parte inferior de las fotos tomadas con la D800 (teniendo D-Lighting activo habilitado).

En resumen, toda una batería de incidencias resueltas que esperemos queden ahí y no vayan a más (pùes no se está librando casi nadie últimamente). Al menos la respuesta ha sido rápida y se soluciona vía firmware siempre más cómodo para las partes que tener que devolver la cámara o tener que pasar por el servicio técnico correspondiente. A continuación tienes los links para la descarga del firmware.

En Xataka Foto | Nikon D4 y Nikon D800: Nikon investiga un posible bloqueo durante el uso en uno de sus lotes

Vía | Nikon Europe
Descargas | D4 Firmware Update 1.01 | D800 Firmware Update B 1.01 | D800E Firmware Update B 1.01

Nikon ha defendido la pantalla de su buque insignia, la Nikon D800, después de que algunos usuarios al parecer indicaran cierto tono de color verdoso (sólo en pantalla) que hacía que las imágenes pudieran tener unos tonos más fríos. En declaraciones a TechRadar, James Banfield de Nikon UK cuenta: “Las condiciones de visualización de la pantalla puede afectar a cómo se ve. En un ambiente de estudio será más neutral. La única manera de superar esto es bloquear la luz ambiental.”

Dicho tema fue comentado por el portal NikonRumors hace varias semanas y entonces Nikon indicó que dicho suceso solamente sucedía en los primeros lotes, aunque se trataba de un tema de visualización en pantalla que no afecta en modo alguno a la información que recoge el sensor. Parece ser que este fenómeno también se produce en la Nikon D3200. Realmente no sé si trata siquiera de un ‘problema’ pues es solamente un pre-ajuste del JPG usado para la visualización en pantalla.

Además no todo el mundo tenemos la misma percepción y exacta de los colores (independientemente de los posibles defectos visuales conocidos como daltonismo, acromatismo y otros). Todo esto desaparece, en el momento de editar el archivo RAW. En nuestras pruebas podemos reportar que no se reflejó este fenómeno en ningún caso. Sin embargo, no deja de ser un inconveniente bastante molesto para quien le suceda.

Vía | Techradar

Nikon está investigando un posible bloqueo de sus nuevos modelos Nikon D4 y Nikon D800 que se produce durante su uso haciendo que la máquina deje de funcionar y se bloquee, según informan en Photo District News (PDOnline). Decir, que en los días que hemos tenido en nuestras manos la Nikon D800 y la Nikon D4 no hemos podido verificar dicho problema ni hemos detectado ningún tipo de bloqueo. La cuestión parece afectar a un número no muy alto de usuarios de las Nikon D4 y Nikon D800.

Aunque al parecer, el problema lleva reportado desde mediados de Abril, no existe, al menos en las web principales de nikon.com o nikonusa.com ni en nikon-image.com aún no aparece en el momento de redactar este artículo, comunicado oficial y todo ha sido confirmado por PDOnline en un comunicado directo que han recibido de Nikon. El último comunicado oficial al respecto de algún problema es una actualización a fecha de hoy, 7 de mayo de 2012, al respecto del problema de algunas baterías EN-EL15 ya conocido.

Según Nikon, se desconoce aún la causa que produce dicho bloqueo. Aunque hay solución, de forma temporal. Para solucionarlo basta con desactivar tanto la revisión de luces altas (Highlights) y el del histograma (RGB Histogram) en las opciones de Revisión de Pantalla (Playback Display Options) dentro del menú Pantalla (Display). Tal vez por ello, en nuestras pruebas con la D800 no hemos observado este tipo de bloqueo (me gusta llevar siempre el histograma puesto y las luces altas aunque en las pruebas siempre activo y desactivo opciones como ésas para ver cómo se comporta el firmware y si hace algo raro).

Desde PDOnline afirman que se encontraron con ese problema en su review de la D4 cuando estaban disparando en JPEG de forma consecutiva pero en el modo de disparo simple y no en el de ráfaga como pudiéramos pensar en principio (dejamos el original en inglés para respetar al máximo el texto):

On several occasions while shooting consecutive JPEGs in single shot mode—not as a burst—the first D4 we tested would lock up and be unable to take any more photos (Photo District News)

A partir de ahí se pudieron en contacto con Nikon siendo la que vemos a continuación la respuesta oficial que recibieron, que viene a decir que Nikon se disculpa por cualquier inconveniente que esto pueda haber causado los usuarios y que ha recibido reportes de que las dos cámaras se bloqueaban en determinados momentos no pudiendo volver a usarse hasta que se sacaba la batería y volvía a conectarse indicando la solución (temporal) comentada anteriormente:

Nikon has received reports of a small number of D4/D800 users who are experiencing 'locking up' issues, where the camera becomes unresponsive until the battery is removed and reinserted," Nikon's statement reads. "Nikon is investigating a permanent solution to this issue and will update users accordingly. To immediately resolve this issue, users can turn off both the 'Highlights' and 'RGB Histogram' display options in the 'Playback Display Options' sub-menu found in the 'Playback' menu. Nikon apologizes for any inconvenience this may have caused users. (Photo District News)

Todo apunta a que pueda resolverse mediante una actualización de firmware. Pero el debate está servido. Ocurrió con la Canon 5D Mark II en su día y años después hace poco con su sucesora la Canon 5D Mark III. Recuerdo el "famoso" problema de frontfocus y backfocus de la Nikon D7000 también y ahora en estas D800 y D4. Últimamente no paramos.

Vía PDOnline

Hace unos días hemos tenido la ocasión de poder probar la nueva Nikon D800. Cuando salió la Nikon D800 de manera oficial (tras muchos meses de rumores) hablábamos del camino del guerrero samurai, con ello queríamos referirnos metafóricamente a que la marca nipona iniciaba un nuevo camino con esta cámara.

Como impresión general, resulta ser una de las mejores cámaras “todo terreno” que he tenido en mis manos. Y digo “todo terreno” refiriéndome a que esta cámara ha diseñada para poder ser utilizada en casi cualquier tipo de fotografía. Además durante parte de las pruebas comenzó a llover copiosamente y como si nada. Por otro lado, tampoco resulta ser un mero avance de la Nikon D700 (que en su día tuve ocasión de probar) por la adición de vídeo y el nuevo sensor como se pudiera pensar. Y es que tampoco compite con la Nikon D4. Es otra cosa. Es mucho más.

Sus 36 Megapíxeles resultan ser un duro competidor frente modelos de formato medio. Pero recordemos que es una cámara destinada al sector profesional. Si no vas trabajar profesionalmente y, en depende qué sectores, la D800 no resultará estrictamente necesaria como actualización a una Nikon D700 o Nikon D3, por ejemplo.

Es una cámara que enamora por su rendimiento, por sus prestaciones y por su versatilidad para salir airosa en casi cualquier tipo de situación. Aunque como casi siempre habría cosas que podrían mejorarse. Es como si dijéramos que en ningún aspecto es perfecta pero en todos los aspectos saca un 9,5.

Nikon D800 y Nikon D4

Resulta inevitable comparar las Nikon D800 y D4. En esta ocasión la política de Nikon ha cambiado pues no es el sensor de la D4 en la D800 (como en su día ocurrió con la D3 en la D700).

Más del doble de megapíxeles que la Nikon D4, ¿pero compensa?. Creo que sí. Sobre todo, en determinados sectores como puede ser publicitario, este cuerpo puede ser alternativa a la hora de realizar sesiones fotográficas al formato medio. El rendimiento es muy similar al de la Nikon D4 en cuanto a términos de imagen.

DxOMark

Una de las diferencias apreciables entre ambas radica en el modo de disparo en ráfaga: la D800 llega 4 fps (6 fps en DX formato recorte de 15 Megapíxeles y usando el grip MB-D12) por los 10 a 12 fps que alcanza la D4.

Otros de los factores diferenciadores son la duración de batería (hasta 2500 fotografías la D4 por 850 de la D800) o el menor peso de la D800 peso 0,900 kg. Aunque desde luego esta ligereza puede resultar algo negativo en cuanto pongamos el 24-70 o bien un 70-200, es decir, algún objetivo que tenga cierto peso. En este último aspecto he notado una ligera descompensación que obliga a agarrar bastante bien la cámara. Aunque este aspecto puede ser más subjetivo y dependerá de las manos de cada uno. En mi opinión se hace necesario contar con el grip MB-D12 para darle ese puntito de estabilidad.

Entonces ¿porqué la diferencia de precio entre ambas?. Por ejemplo, un detalle omitido deliberadamente en la D800 es la compatibilidad con el WT-5. Pero uno de los factores verdaderamente diferenciadores en el precio de ambas (aunque no justifique tanta diferencia por sí solo) es el visor superior de la D4. La Nikon D4 utiliza LEDs individuales en cada área de enfoque automático, sin interferir con la visión del motivo. Así en ambientes oscuros no cuesta nada enfocar a donde queremos cosa que con la D800 sí he notado que cuesta ver si ha enfocado donde queremos en ambientes oscuros (al menos, a la primera). No es que no enfoque, que lo hace rapidísimo, sino que en ambientes oscuros resulta algo más complicado “saberlo” o darte cuenta. El otro factor determinante (supuestamente) en el precio es la diferencia en la velocidad de ráfaga, ya comentado anteriormente.

Esto último es muy importante en aquella fotografía donde se requiere velocidad de reacción. Ahí en ese campo flojea (si es que podemos ponerle “peros”) con respecto a su hermana mayor D4. En cambio, si tienes unos instantes, como en paisaje o retrato, la D800 gana muchos enteros pues aunque tal vez no sea la más rápida del mercado de las réflex si es bastante más rápida que las cámaras de formato medio con las que pretende competir.

Nikon D800 frente a Nikon D3S

¿Y con respecto a la D3s? Pues ocurre que si atendemos a todos los test la D800 tiene mucho más detalle a niveles de ISO altos con respecto a la Nikon D3s, pero, en cambio esta última muestra un rendimiento mucho mejor en las sombras lo que podemos ver a 12.800/25.600 ISO. En general, la D800 presenta un mayor rango dinámico que la D3s.

¿Merece la pena realizar el cambio en este caso? En este caso sinceramente creo que no, salvo que por necesidades de producción se necesiten resoluciones más altas para impresiones de gran formato.

Nikon D800 frente a la Nikon D700

3 años después de la D700, un gran éxito basado en el uso del sensor de la D3, Nikon cambia de rumbo en su estrategia y lo que parecía que sería un sensor D4 en la D800 cambia para adoptar un sensor en la D800 completamente diferente y de mucha más resolución. La D800 nos ofrece con respecto a la D700 la posibilidad de impresiones a gran tamaño ya que la D700 se quedaba algo corta con sus 12 MPx.

DxOMark

La D800: Sensaciones

¿Merece la pena esta D800? Sí, rotundamente. Ahora bien si la pregunta es: ¿Merece la pena que cambie mi cuerpo Full Frame de Nikon por esta D800? Depende.

Ya he adelantado algo al principio. Depende de las necesidades profesionales de los trabajos. Ha habido un montón de rumores antes y después de anunciarse este modelo. Una de las razones es que la D700 es una cámara m uy extendida y popular entre el ámbito profesional y aficionado. Tras unos 3 años del lanzamiento de la D700 mucha gente deseaba ya cambiar. El retraso de la presentación de este modelo, la posible llegada no se sabe aún si APS-C o FF de una posible D400, el nuevo rumor de una full frame D600, … etc; son cosas que contribuyen a que la comunidad de la fotografía nikonista estuviera bastante impaciente, preguntándose qué traería Nikon para los próximos años en el ámbito de fotograma completo.

La primera sensación que tuve al coger la D800 es la de estar ante una cámara “indestructible” y muy “cómoda”. Me explico. Da sensación de ser muy robusta y se nota muchísimo a pesar de pesar menos de 1Kg (muy similar al de la D700, aunque esos 200g más que mi habitual D7000 se notan si no estás acostumbrado). La ergonomía es fantástica en mi opinión, con un agarre sobresaliente, pues aunque no nos facilitaron una correa para las pruebas y casi todo el tiempo la llevé agarrada con la mano durante las pruebas no resulta incómoda.

Como pega en cuanto a ergonomía y funcionalidad diré que me sigue pareciendo un error el no contar con los modos semiautomáticos (S,P,A o M) de forma directa en el dial izquierdo de la D800, por mucho que se se suponga que es uno de los detalles que distinguen los modelos profesionales de Nikon del resto. De igual forma, no poder contar con 2 modos programados (como el U1 y U2 de la Nikon D7000) también me parece un detalle que le resta versatilidad.

Son dos detalles que aceleran el flujo de trabajo y no restan “profesionalidad” alguna a los trabajos. Tener que acceder, por ejemplo, al modo A (prioridad a la apertura) desde el panel LCD superior sigue siendo incómodo y lento.

Otro detalle de ergonomía (muy acertado, en mi opnión) es que se ha inclinado un poco hacia abajo la parte superior de la empuñadura, lo cual permite una mayor separación entre en obturador y el dial trasero contribuyendo a una mayor comodidad en mi opinión.

Otro detalle que la alejan de la D700 es el cambio del botón de Autofocus en la parte lateral izquierda como veis en la siguiente imagen (un botón es igual que el de la D7000):

Continuando con su manejo, deciros que en los pocos días que tuve ocasión de probarla y tras recibir la batería con menos de media carga y realizar más de 400 fotografías con ella, no necesité en ningún momento realizar una carga adicional. Como ya conocimos la D800 viene con 2 slots uno para tarjetas tipo SD y otro tipo Compact Flash.

Recibida con un Nikkor AFS 24-70mm F/2.8G, que pesa también algo menos de un kilogramo, el conjunto no puede ser más satisfactorio aunque lo lógico es completar con un 50mm, 85mm, un 70-200mm y tal vez el 14-24mm. Sin embargo, a este modelo le hace falta el grip MB-D12 para mejorar sobre todo la estabilidad. Ya os he comentado que tiene cierta tendencia a vencerse hacia delante (cuando la tenemos en las manos) con un objetivo no demasiado pesado como fue en este caso el 24-70mm.

Pero cuando piensas en que Nikon D800 sube el listón de la calidad de imagen, rango dinámico, el enfoque automático e incluso nivel de ruido todo ello casi al nivel de cámaras de formato medio que cuestan muchísimo más se te pasa enseguida.

En cuanto a su gama cromática es muy buena y fiel a la realidad como podemos apreciar en la siguiente imagen, tomada a ISO 6400 durante nuestras pruebas:

ISO 6400 f/3.5 24mm 1/50

O en cuanto a calidad de imagen podemos apreciar la gran cantidad de detalle en esta otra toma a 1600 de ISO:

ISO 1600 f/8 70mm

La medición matricial funciona muy bien en situaciones complejas de luz como era en esta ocasión:

ISO 100 f/8 24mm

ISO y ventajas de un sensor de 36 Mpx

Con esta cámara Nikon envía un nuevo mensaje: En la línea profesional tenemos una cámara de uso general y alta resolución (D800) y otra cámara de alto rendimiento específicamente para los deportes, noticias y vida al aire libre (D4).

Tradicionalmente, las cámaras réflex digitales de alta resolución se han dirigido a paisaje, macro y fotografía de estudio. Con la llegada de esta D800 el propósito “específico” se convierte en “general”, pues tradicionalmente se ha “unido” el mayor número de píxeles con un bajo rendimiento a ISOs altos si lo comparamos con un sensor más pequeño. Con la D800 no ha ocurrido eso. Y esto abre muchas más posibilidades.

Veamos un ejemplo de fotografías a ISOs altos con sus correspondiente recortes al 100%:

Conclusiones

¿Qué pretende pues Nikon ahora? A escala, en su día, la D700 se convirtió en un problema para Nikon (pues se comió en gran parte las ventas de la D3). La gente se preguntaba por qué gastar mucho más en la D3 si podías comprar una cámara más pequeña y ligera con casi las mismas características. Le añadías un grip y casi era la D3. Aquí no.

Por eso desde Nikon insisten (mucho) en que es un producto distinto. Un nivel distinto. Tal vez por alejar la D800 de la comparación D700-D3 frente a la D800-D4. Tal vez por eso determinadas prestaciones han sido bastante diferenciadas entre la D4 y la D800. A partir de ahora parece se abrirá una nueva vía de trabajo con esos 36 Megapíxeles.

El veredicto: que puedes hacer casi cualquier tipo de fotografía que quieras y hacerlo bien. Y que, por precio, supone una alternativa más que digna a las cámaras de formato medio.

En Xataka Foto | Nikon D800: El camino del guerrero samurai | Nikon D4: toma de contacto

En cierta medida resulta algo sorprendente que bajo parámetros iguales el sensor de 36 Megapíxeles de la Nikon D800 ofrezca una imagen más clara y con mayor detalle tal como podemos comprobar en la prueba realizada por Joe Marine en Vimeo frente a las Canon EOS 5D Mark II y Canon EOS 5D Mark III.

De acuerdo a DXOMark los valores ISO entre la Canon EOS 5D Mark II y la Nikon D800 son muy similares en lo que a fotografía concierne, estos resultados en video muestran otra historia, tal vez porque se supone que Nikon aplica una compensación útil para capturar escenas en penumbra, pero inevitablemente generando más ruido.

Pero hace unos días hemos conocido los últimos test de DXOMark. Seguramente a estas alturas es conocido por todos que la Nikon D800 obtiene una puntuación en los test de DXOMark mucho mayor (95 vs 81 puntos) y su sensor fabricado por Sony supera en todo al CMOS Canon de 22MP, hasta en términos de ruido, punto que debería la mayor fortaleza de la Canon EOS 5D Mark III.

Más información | Test de la Canon EOS 5D Mark III en DXOMark
Vía | Fotoactualidad

Aún no se tiene muchos más datos sobre el asunto pero según informan en Amateur Photographer, Nikon estaría preparando un robot diseñado sobre la Nikon D4 para los fotógrafos deportivos que acudan a cita de los Juegos Olímpicos de Londres 2012 permitiéndoles capturar gran parte de la acción a distancia. Estaremos atentos a este desarrollo.

Según declaraciones del responsable de marketing de Nikon en Reino Unido, Jeremy Gilbert, dicho dispositivo además de ser compatible también con la Nikon D800, podrá ser utilizado para fotografiar eventos acuáticos y no solamente sobre tierra firme. ¿Te imaginas cómo puede ser?

Vía | Amateur Photographer