En mayo de 2019, Panasonic presentó el Leica DG Vario-Summilux 10-25mm F1.7, uno de los primeros objetivos creados en alianza con Leica para sus cámaras mirrorless de sensor recortado. El popular objetivo es uno de los favoritos de usuarios de cámaras micro 4/3 por su versatilidad en fotografía y vídeo. Ahora, para ampliar el rango del objetivo, Panasonic presenta un nuevo integrante de la familia: Leica DF Vario-Summilux 25-50mm F1.7 ASPH.

El objetivo de Panasonic cuenta con una construcción en metal, anillo de diafragma fluido que puede ajustarse en modo manual o automático. Así mismo el diseño está pensado para tener poca respiración de foco y mantener una imagen muy estable a lo largo del zoom. Debido al factor de recorte, este objetivo equivale a un ángulo de visión de un 50-100 mm, ideal para cubrir el rango de teleobjetivos. Y, gracias a su apertura, compensa en profundidad de campo para ofrecer fondos desenfocados y un bokeh suave sin perder mucha nitidez sobre el sujeto. Características especialmente atractivas para el mundo del vídeo.

Por otro lado, el diseño del cuerpo también está pensado para ofrecer un gran desempeño automático. Su sistema de autoenfoque le permite realizar un análisis para ofrecer un enfoque silencioso incluso en velocidades de hasta 240 cuadros por segundo. Es resistente a la humedad, el polvo y temperaturas hasta de 10 grados bajo cero. Esto lo hace un objetivo ideal para ambientes con climas complicados.

Su diafragma de nueve palas tiene un rango de apertura de F1.7 a F16. Su distancia mínima de enfoque es de 28 centímetros. La construcción interna es de 16 elementos divididos en 11 grupos. Tiene un diámetro de 87.6 mm, una longitud de 127.6mm y un peso de tan solo 654 gramos.

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Cómo elegir nuestro próximo objetivo: razones para decantarnos por uno o por otro

Como reporta DPReview, el objetivo arrancará distribución a través de los principales proveedores a finales de agosto de 2021. El precio de lanzamiento será de 1799,99 dólares (~1526 €).

Os la presentábamos ayer en nuestro Galaxia Xataka Foto pero nos ha parecido una aplicación interesante como para hablar de ella más a fondo. Y es que, es evidente que conocer el ángulo de visión que dan las distancias focales y como el objetivo, la apertura de diafragma usada y la distancia al sujeto influyen en la profundidad de campo es algo que no siempre es fácil de entender. Todo lo cual es algo que la marca coreana ha querido facilitar con su Samyang Lens Simulator.

Una herramienta útil tanto para principiantes que estén empezando a asimilar todos estos conceptos, como para cualquiera que esté pensando en comprarse un objetivo de Samyang, marca conocida por su excelente relación calidad precio. La aplicación nos muestra una simulación del resultado de cualquiera de sus lentes con una imagen de ejemplo y pudiendo aplicar casi todas las variables que queramos.

Las opciones están alojadas en la barra de la derecha donde hay cuatro apartados. El primero está dividido en dos y aloja dos ventanas desplegables: una para elegir uno de los tres fondos disponibles para la foto (todos naturales al aire libre) que aparecerán detrás de una modelo; la otra para indicar el tipo de sensor de nuestra cámara (full frame, un APS-C o un Micro 4/3) para aplicar, en su caso, el correspondiente factor de recorte.

Justo abajo encontramos una barra en la que podemos elegir la distancia focal del objetivo que queramos, entre los 10 y los 300 mm. A su lado, una pestaña llamada Search con la típica lupa lo que hace es buscarnos los objetivos de la marca con esta distancia focal (que aparecen abajo del todo). Si no hemos buscado una distancia focal en concreto, en esta zona podremos visualizar todos los objetivos Samyang o bien sólo los de tipo AF, MF o de la serie XP (la más exclusiva de la casa).

Inmediatamente debajo tenemos otra barra donde decidir la apertura de diafragma a utilizar en la simulación, entre ƒ1.2 y ƒ36; por último, un gráfico con dos iconos que representan al fotógrafo y a la modelo. En esta zona podemos mover al icono que representa a esta última para acercarla/alejarla del fotógrafo y ver cómo quedaría la profundidad de campo; es decir, qué zona quedaría enfocada, indicándonos incluso el valor concreto en metros.

Mientras, la ventana grande de la izquierda nos muestra el resultado simulado de la fotografía, para hacernos la idea de lo que podríamos conseguir con los parámetros elegidos. Evidentemente, queda claro que la app no es perfecta (la modelo es una silueta "pegada" sobre el fondo y no es posible mover al fotógrafo respecto al fondo), lo que hace que algunos resultados sean muy poco realistas (como en el caso de la foto de arriba), pero como orientación sin duda puede ser valioso.

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Las cinco distancias focales básicas: cuáles son sus beneficios y cuándo es mejor usarlas

Hace unos meses ya os enseñamos una herramienta similar, aunque pensada para mostrar cómo afecta el factor de recorte, y también hay marcas que tienen sus propias herramientas (como Canon, Nikon, Canon o Fujifilm) y otras son aplicaciones independientes, como DOF Calculator. En todos los casos herramientas útiles para aprender.

Más información | Samyang

El formato de 35 sigue siendo hoy en día una referencia para la forma en que analizamos la fotografía. A partir de este formato definimos los formatos grandes y los formatos recortados. Así mismo, desde él definimos los rangos de ángulo de visión, que luego traducimos a otros formatos en equivalentes de recorte o aumento. Definimos cómo se ve la imagen, e idealizamos el ‘Full Frame’ como el formato ideal. ¿Pero debe seguir siendo así?

En esta serie de artículos, analizaremos cómo esta constante analogía a full frame puede generar problemas en nuestro desarrollo como fotógrafos. También cómo podríamos acercarnos a analizar los mismos aspectos de una forma más conveniente para tomar mejores decisiones respecto a nuestro estilo, nuestras inversiones y nuestras necesidades.

Full frame es la ley

La mejor cámara es la que cargamos con nosotros.

La invención de la película y cámaras de 35mm permitió que la fotografía fuera más asequible y las cámaras fueran optimizadas para ser más compactas. Fue una revolución del mundo fotográfico que sigue vigente hasta el día de hoy.

Este formato de película es con el que muchos de nosotros aprendimos y crecimos como fotógrafos. Debido a esto, es natural que la mejor forma de explicar y transmitir esa experiencia y conocimiento fotográfico sea a través de referencia directa al 35mm.

Varios de mis profesores fueron 100% de película. Aquellos que migraron al mundo digital siguieron la tradición de enseñar fotografía desde la perspectiva análoga. Este tipo de enseñanza probablemente hizo que durante muchos años (si no sigue todavía) todo lo que pensamos esté en términos de Full Frame.

Esta tradición llega entonces con varios preceptos que simplifican explicaciones necesarias para tener un mejor desarrollo como fotógrafos. Entre ellas se encuentran:

• El tamaño del sensor afecta la profundidad de campo.
• Sensor más grande, más detalle.
• Un objetivo es objetivo por factor de recorte en un sensor de menor tamaño.
• Un sensor más grande tiene más rango dinámico.
• Un sensor más grande produce menos ruido.

Idealizan el sensor de 35mm, lo que usualmente demerita las ventajas de otros tipos de sensores.

Cazando los mitos

Estas simplificaciones nos generan problemas similares a la eterna pelea de “los objetivos alteran la perspectiva”. Un mito que hay que explicar constantemente porque no se explica bien la relación de la distancia y posición entre sujeto de captura y cámara. No dudéis en ver nuestro artículo al respecto para ver cómo el compensar el encuadre según el objetivo genera este cambio de perspectiva.

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Es mentira que los objetivos cambien la perspectiva

Ahora, si queremos corregir estas ideas, es necesario entrar en profundidad para cada una de ellas. En este artículo veremos dos de ellas que se relacionan bajo un principio similar: Full Frame no significa más detalle ni mayor profundidad de campo.

Tamaño contra detalle y distancia focal

Rompiendo mitos de sensores

En una ocasión anterior hablamos sobre qué es acutancia y resolución. En aquella ocasión nos enfocamos en la óptica, ya que es el principal factor de nitidez que existe para nuestros sistemas. Presentamos que un objetivo con alto poder resolutivo va a ser mucho más “nítido” ya que puede reproducir sobre el sensor más nivel de detalle.

Pero eso no es todo, el siguiente factor en un sistema fotográfico es el sensor. Un chip tipo full frame de 40MP tiene mayor resolución que uno FF de 20MP, a cambio, el sacrificio es tener píxeles más pequeños.

Esto aplica a la variante del tamaño del sensor. Supongamos que tenemos un sensor APS-C y un 35mm, ambos sensores son de 20MP. Ya que ambos tienen la misma cantidad de pixeles, aquellos del sensor APS-C serán más pequeños.

Esta variación de los píxeles del sensor hace que aquellos sensores con celdas más pequeñas sean más "nítidas" y resolutivas porque son sensibles a un círculo de confusión más pequeño. A su vez, hace sentir que entre más pequeñas sean esas celdas, podemos percibir más las variaciones de definición de la imagen sobre el sensor.

Esta percepción es lo importante. Como mencionamos en nuestro artículo de acutancia y resolución, la nitidez solo se percibe. Esa sensación de nitidez depende del poder resolutivo de la óptica, de la resolución del sensor, del tamaño de la imagen, la distancia física entre esa imagen y nosotros y otros factores más como puede ser un vidrio o una pantalla limpia.

Fstoppers realizó un experimento para probar la profundidad de campo entre dos sensores distintos. Las imágenes fueron capturadas con el mismo objetivo, la misma distancia entre sujeto y cámara. La variable fue que una imagen fue capturada con una Nikon Full Frame de 45.7 MP (píxeles de alrededor de 18.4 nanómetros) y la otra fue con una Panasonic Lumix GH5 de 20.3 MP (píxeles de alrededor 11.09 nanómetros).

El resultado fue que ambas cámaras tienen la misma percepción de profundidad de campo. La variación sería tan sutil que el ojo humano no lo puede identificar.

La teoría analógica dictaría que el sensor full frame debería tener menor profundidad de campo por las dimensiones del sensor. Mientras que la matemática nos aseguraría que el sensor recortado es el que posee una profundidad reducida, debido al valor de círculo de confusión. La práctica nos dice que no importa, el resultado en profundidad de campo es el mismo.

Esto nos sirve para eliminar esos dos mitos alrededor de resolución y profundidad de campo.

Cómo acercarnos a este tema de manera más útil

A nivel de percepción de nitidez, el acercamiento más fácil que debemos tomar como fotógrafos y cuando eduquemos o transmitamos este conocimiento es: si buscamos imágenes con mucha “nitidez”, debemos analizar las tablas MTF del objetivo y revisar si el objetivo tiene una capacidad de resolución de detalle alto. A nivel de sensor, debemos buscar que nuestra cámara tenga un sensor con píxeles pequeños (teniendo en cuenta lo que eso implica en calidad de imagen).

¿Cuál fotografía es más nitida?

Pero, sobre todo, debemos entender a dónde van nuestras imágenes. Si nuestro flujo de trabajo es principalmente el mundo web, todas nuestras cámaras están más que preparadas para suplir la percepción de nitidez sobre la pantalla. Un nivel promedio (20 MP en FF o alrededor de 12 MP en un formato recortado como micro 4/3) es más que suficiente para cubrir editorial de revista de alta calidad e impresión para galería de tamaño promedio (40x60 cm) visto a un metro de distancia. Un alto nivel resolutivo de todo el sistema es necesario cuando nuestro trabajo va a finalizar en una galería, con impresiones en gran tamaño donde el público pueda acercarse a la obra para ver en detalle la escena.

Mientras se vea bien en nuestro destino final, está bien.

A nivel de profundidad de campo, lo primero que hay que olvidar es el precepto de que sensor más grande equivale a menos profundidad de campo y a un bokeh más hermoso. Como mencionamos antes, esto es falso en el mundo digital.

La percepción de profundidad es la mista entre un FF y un sensor APS-C si se mantiene la misma distancia, la misma focal y la misma apertura. Fotos con un 90mm, a 1m de distancia y apertura F2.8

La profundidad de campo varía con tres factores:

• Distancia del sensor al sujeto: A mayor distancia hay más profundidad de campo. A menor distancia hay menos profundidad de campo.

• Distancia focal: Debido a cómo converge la luz sobre el sensor, un teleobjetivo tiene menor profundidad de campo que un gran angular.

• La apertura: Al bloquear el paso de la luz desde las esquinas, estamos aprovechando más el área de mayor convergencia (el centro del objetivo), lo que resulta en una mayor profundidad de campo.

Como el ángulo de visión de un objetivo es distinto en diferentes tamaños de sensor, a una misma distancia focal, tendemos a compensar con la distancia entre cámara y objetivo, usualmente alejándonos (más distancia, más profundidad de campo). Caemos en un error similar al de que el objetivo cambia la perspectiva.

El planteamiento al usar una cámara de sensor recortado debería ser: qué tipo de imagen busco y cómo acompañó el sistema con una óptica que me de la profundidad de campo y ángulo de visión que necesito para mi toma. Una buena herramienta para ello son calculadoras como la de Points in focus, que está disponible para web. A nivel pago, Photopills es una herramienta muy útil para móviles Android y iOS. Y, gratuitos, los usuarios de Android pueden usar apps como HyperFocal Pro.

Con esto terminamos esta sección. En nuestra siguiente edición hablaremos sobre rango dinámico y ruido.

Pergear es uno de los desarrolladores de objetivos de bajo presupuesto que se enfocan en el mundo de sensor recortado. Tan solo un mes después de presentar su nuevo ojo de pez 7.5mm F2.8, la compañía presenta un nuevo objetivo normal para situaciones de baja luminosidad: Pergear 35mm F1.2.

El objetivo diseñado para cámaras APS-C y micro 4/3 está pensado para los fotógrafos de retrato y fotografía urbana, especialmente nocturna. Su construcción es totalmente en metal. No cuenta con ninguna función automática. Está disponible para monturas MFT, Nikon Z, Canon EF-M, Fuji X y Sony E.

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Cómo elegir nuestro próximo objetivo: razones para decantarnos por uno o por otro

El objetivo cuenta con un diafragma de 10 palas que le permiten un rango de apertura F1.2 a F22. Su distancia mínima de enfoque es de 25 centímetros. La construcción interna es de seis elementos divididos en cinco grupos. Tiene un diámetro de 48mm una longitud de 53mm y un peso de 210 gramos.

Como reporta DIY Photography, el objetivo se puede conseguir ya a través de distribuidores (como Amazon España) por un precio de 129 €.

A pesar de que es algo relativamente sencillo, el factor de recorte de los objetivos que hay que aplicar al usarlos con diferentes sensores aún es algo que resulta confuso para muchos fotógrafos (sobre todo principiantes). Por eso la aplicación web Crop Factor Calculator for Filmmakers es muy interesante, ya que permite simular los resultados de usar una misma óptica en distintas cámaras.

Tal y como ya contamos, el factor de recorte o multiplicación nos indica por cuánto tenemos que multiplicar el rango focal de nuestro objetivo para saber a qué equivaldrá en nuestra cámara, tomando como referencia un sensor de 35 mm o Full Frame. Si el de nuestra cámara es más pequeño, existirá un recorte en la imagen, ya que al ser de menor tamaño nos ofrecerá un ángulo de visión menor con un mismo objetivo.

Para hacerlo aún más sencillo de entender, el cineasta Daniel Scott Murphy ha creado esta web que básicamente es una calculadora para ver cómo queda una lente de una determinada focal en una cámara con un sensor determinado, con la particularidad además de que incluso se pueden añadir adaptadores de lentes de los denominados Speed Booster, es decir lo que recuperan ángulo de visión y algo de luz para las fotos.

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Las mejores cámaras sin espejo para empezar en fotografía

Como su nombre indica, la app está especialmente pensada para cineastas, pero sin duda es una herramienta útil para cualquiera, ya que permite elegir los valores de nuestro sensor y objetivo y, utilizando una serie de fotos reales, mostrarnos cómo quedaría el recorte comparado con un captor de 35 mm (o Super 35 mm, que es un formato algo más pequeño usado ampliamente en vídeo).

El factor de multiplicación es el coeficiente por el que debemos multiplicar la longitud focal de nuestros objetivos para determinar la distancia focal equivalente en una cámara “full frame” o de carrete de 35mm con el fin de obtener el mismo encuadre de la imagen.

Es decir, que si mi cámara tiene un factor de multiplicación de x1,5 y mi objetivo tiene una longitud focal de 100mm las imágenes que obtendría serían equivalentes a la que obtendría con un objetivo de 150mm en una cámara “full frame” o de carrete de 35mm.

Hay que tener en cuenta que, independientemente de que podamos acercarnos más, la longitud focal de nuestro objetivo seguirá siendo la misma.

La longitud focal de una lente es la distancia entre el centro óptico de la lente y el punto focal, y por tanto un objetivo siempre mantiene la misma longitud focal independientemente de que lo coloquemos en una cámara full-frame o con coeficiente de recorte.

Entoces… a efectos prácticos ¿Cuál es la diferencia?

Básica y principalmente la mayor diferencia la encontraremos en la diferente profundidad de campo que obtendremos. Es decir que si realizamos una fotografía con una cámara full-frame y un objetivo de 150mm de longitud focal y por otro lado realizamos la misma fotografía con una cámara con factor de multiplicación x1,5 y un objetivo de 100mm de longitud focal obtendremos dos imágenes similares pero con profundidades de campo diferentes.

Por que se hacen cámaras con factor de recorte

La principal razón consiste en abaratar costes. El factor de multiplicación es la consecuencia de utilizar un sensor más pequeño. Las ventajas de utilizar un sensor pequeño redundan en un menor precio y la posibilidad de utilizar ópticas más pequeñas y menos costosas.

Imagen de una cámara de 35mm

Si utilizásemos dicha óptica en una cámara con un factor de multiplicación de x2 obtendríamos la imagen del recuadro fucsia

Al utilizar un sensor más pequeño solo se capta el centro de la imagen y por tanto nos da la sensación de que el zoom que estamos utilizando es mayor. Sin embargo, como he dicho antes, la longitud focal no varía. Por ello, en vez de ser un factor de multiplicación deberíamos referirnos a él como un factor de recorte.

La sensación que nos da es que utilizamos un zoom mayor

Como veis, el hecho de tener un factor de multiplicación determinado va afectar a nuestras fotografías en varios aspectos y no solo en el zoom del objetivo.

Más adelante profundizaremos en las consecuencias que tiene el hecho de elegir una cámara con un factor de multiplicación u otro. Un tema vital a la hora de elegir tu cámara de fotos!