Capture One es el nuevo rey. Está ganando más adeptos en todos los terrenos. Es un programa que permite trabajar de forma directa con el archivo RAW. Su motor de revelado es revolucionario y permite una calidad de imagen muy alta. Adobe mira desde su trono pero hace pocos movimientos. En las redes cantan sin cesar al que consideran el nuevo dios. ¿Pero de verdad Capture One merece el cielo y Adobe caer al olvido? Vamos a analizarlo.

Cada vez leemos más que Capture One es el mejor programa del mercado. Que su trabajo con el color es impresionante y que consigue cosas imposibles para Adobe. Podemos llegar a leer que Adobe Camera RAW destroza los archivos RAW de Sony y que no nos queda más remedio que irnos a Capture One si queremos calidad de verdad.

No me gustan las afirmaciones rotundas. Me gusta dudar de tales cosas. Una cosa es una expresión popular para decir que algo te gusta mucho entre los amigos pero otra cosa es querer convencer a la sociedad fotográfica de algo sin aportar pruebas.

Fotografías en bruto. A la izquierda siempre está Adobe Camera RAW

Si hacemos personalmente las comprobaciones pertinentes si podríamos decidir cuál es el programa que mejor nos viene. Creemos que no está bien afirmar algo sin probarlo. No se puede caer en la figura paródica del cuñado o del cliente de la barra que todo lo sabe a raíz de lo que ha oído en una tertulia o en las redes sociales.

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La prueba con un archivo RAW de Sony

El test que vamos a hacer en esta ocasión es muy sencillo. Solo hay que confrontar a los dos contendientes en igualdad de condiciones en los dos programas:

Reveladas siguiendo el mismo flujo de trabajo

• Tomamos como punto de partida un mismo archivo
• Lo contemplamos sin modificación alguna en ambos programas.
• Lo comparamos después de aplicar el mismo revelado, siguiendo el mismo flujo de trabajo.

Pueden pasar muchas cosas: que no haya diferencias, algo que dudamos; que un programa sea claro vencedor y que se vean las miserias de una forma clara del otro, algo difícil; que cada uno de nosotros tenga su favorito y empiece una pelea mítica tipo Canon vs Nikon, VHS vs Beta o tortilla con cebolla vs sin cebolla.

El archivo que hemos elegido para esta prueba está hecho con una Sony A7 III y un FE 24-70 ZA OSS en la bella isla de Sicilia. Dominan los colores suaves pero observamos rojos y azules saturados; el ambiente es suave, sin grandes contrastes. Y sobre todo destaca su nitidez.

Para revelar vamos a trabajar con las últimas versiones de ambos programas. Por un lado Adobe Camera RAW y por otro Capture One. En ambos casos enseñamos la fotografía directa, sin ajustes y con ellos.

Y también la enseñamos después de revelarla siguiendo mi decálogo de revelado:

1. Ver la fotografía

2. Leer el histograma

3. Corregir los problemas ópticos del objetivo

4. Reencuadrar la fotografía

5. Elegir la dominante de color

6. Ajustar la luminosidad de la fotografía

7. Contraste

8. Arreglar las luces de la fotografía

9. Arreglar las sombras

10. Aumentar la acutancia

Ampliadas al 100% sin revelar. A la izquierda ACR

Para comparar las fotografías utilizaremos Adobe Photoshop mostrando las dos a la vez, al 100% para poder comparar sin problemas. No hemos aplicado máscaras de enfoque pero sí que hemos trabajado la acutancia con Textura en ACR y Claridad en C1.

Al 100% después de reveladas. A la izquierda ACR

Es verdad que puede haber sutiles diferencias por la compresión de la imagen. Y como siempre, en caso de duda, podemos hacer nosotros la misma prueba para llegar a una conclusión personal.

Los resultados de la prueba

Después de años utilizando y trabajando con ambos programas conozco sus virtudes y sus problemas. Y la conclusión a la que he llegado es que con los dos podemos hacer exactamente lo mismo -hablando siempre en el sentido clásico del revelado- por diferentes caminos.

Capture One es un programa mucho más orgánico, más natural si se me permite la expresión. El motor de revelado consigue un punto más de nitidez de entrada, pero tampoco para despreciar sistemáticamente a su adversario.

El color en bruto. A la izquierda ACR

La gestión del color es mucho mejor en el programa de Phase One. Aquí no hay discusión, pero no porque Adobe no pueda o esté limitado... Capture One asigna directamente un perfil ICC a nuestras fotografías y Adobe trabaja con un espacio de trabajo como Adobe RGB o sRGB.

Es mucho más directo Capture One pero nosotros podríamos comprar una carta de color y hacer un perfil para nuestra cámara sin ningún problema para conseguir exactamente lo mismo en Adobe Photoshop.

Reveladas al 100%. A la izquierda ACR

Como bien señala José Pereira en un interesante artículo sobre el tema:

¿Cómo podemos explicar el milagro del Capture One en términos de reproducción del color? La respuesta a esta afirmación no podemos encontrarla entre los datos colorimétricos obviamente, pero sí en base al argumentum ad populum, es decir, si muchos usuarios dicen que será mejor, probablemente lo sea! 


Al final todo depende de nuestra apreciación, de nuestra profesionalidad (no es lo mismo un ojo entrenado que otro), de nuestro monitor... Creo que decidirse por uno o por otro es muy subjetivo. Si tuviera que dar mi opinión creo que Capture One es un poco mejor a la hora de juzgar la nitidez de un archivo RAW de Sony.

Y a cada uno de nosotros nos corresponde probar los archivos de nuestras cámaras para decidir por nosotros mismos. Nunca debemos hacer caso de lo que nos dicen u oímos sin haber probado nosotros según nuestras necesidades.

Capture One es más dinámico y ágil en bastantes aspectos. Por ejemplo, estoy enamorado de la función Refinar máscara, algo de lo que carece Adobe Camera RAW... pero este programa tiene la mejor solución para limpiar la suciedad del sensor y enlace directo con las posibilidades casi infinitas de Photoshop.

¿Cuál es la mejor? A la izquierda ACR

Quizás llegas antes al resultado definitivo con Capture One una vez que sabes manejarlo. Adobe Photoshop tiene demasiados caminos que llevan al mismo destino. En Capture One solo encontramos una gran avenida en la que hay que saber circular y respetar todas y cada una de las normas. En Photoshop hay amplios autopistas, caminos pedregosos al sol y agradables sendas retorcidas por bosques umbríos...

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Y tenemos que saber cuál elegir en cada momento. Y a mi muchas veces me gusta perderme por donde no hay nadie... Lo único es que hay que andar más. Esa es la diferencia entre ambos programas.

Al final, como hemos dicho, es cuestión de probar todos los programas y ver cuál se adapta a nuestras necesidades. Estos dos están por encima de los demás. Lo mejor sería trabajar con ambos pero siempre hay que elegir si no quieres gastar dinero de más.

Y después de ver las muestras ¿con qué programa te quedas? ¿Cuál es el que mejor resultado da? ¿Con qué programa está revelada la fotografía que abre el artículo? Yo he hecho la prueba con 10 personas y me he quedado igual que antes... Hay empate.

La empresa danesa ha anunciado el lanzamiento del objetivo Rodenstock XT-HR Digaron-W 90mm f/5.6, una nueva lente que viene para completar su sistema X-T de alta resolución. Se trata, como ya os contamos, de un sistema modular de formato medio que se presentó como "el más ligero del mercado" y se compone de tres elementos: un respaldo digital, un cuerpo compacto de cámara y una óptica fabricada por Rodenstock, socio estratégico de la marca.

Pues bien si en el momento de su presentación hace un año, el sistema sólo contaba con tres ópticas (HR Digaron-S 23mm ƒ5.6, HR Digaron-W 32mm ƒ4 y HR Digiron-W 70mm ƒ5.6), poco después se incorporó el XT - HR Digaron-W 50mm f/4, y ahora el sistema se amplía gracias al nuevo objetivo 90 mm F5.6. Además, la marca ha anunciado que de aquí a final de año se añadirá un teleobjetivo de más de 100 mm para completar un total de seis ópticas en el sistema.

En cuanto a la nueva lente, gracias a su distancia focal promete "una nitidez excepcional y una calidad de imagen inmejorable: con una profundidad de campo mínima, un bokeh uniforme y un enfoque preciso". Diseñada específicamente para fotografía de paisaje, su círculo de imagen de 120 mm permite aprovechar la posibilidad del sistema XT de desplazarse 24 mm en los ejes X e Y.

Esto posibilita a los fotógrafos corregir la distorsión de perspectiva y también crear imágenes panorámicas de gran resolución (recordamos que el respaldo digital alcanza los 150 Mpíxeles). Por lo demás, su ángulo de visión es de 67°, su diafragma tiene cinco palas, su rango de apertura está entre ƒ5.6 y ƒ22, utiliza (como el resto de sus hermanos de gama) un obturador electromagnético y tiene un rosca de filtro de 72 mm. En cuanto a las dimensiones, mide 160 x 107 x 90 mm y pesa 1200 gramos.

Precio y disponibilidad

El Rodenstock XT-HR Digaron-W 90 mm F5.6 está disponible de forma inmediata a través de los socios autorizados de Phase One (en España el distribuidor es Innovafoto) y tiene un precio al alcance de pocos: 12.990 dólares (que probablemente se quede en el mismo número de euros).

Más información | Phase One

En un movimiento muy llamativo en Phase One, han presentado un vídeo con las novedades de la futura versión del programa que quiere desbancar de una vez a Adobe Photoshop. Se presentará dentro de poco pero hasta entonces solo nos queda soñar con todas las nuevas posibilidades de Capture One.

Es muy raro que cualquier programa de edición anuncie de semejante manera las novedades de su siguiente actualización. Hasta la presentación todo son rumores y especulaciones. Pero esta vez la filtración, si se puede llamar así, es de la propia empresa que ha publicado en su canal de Youtube las mejoras del programa. Y tenemos que decir que son muy llamativas.

En el vídeo que han publicado hace dos días reconocen lo siguiente:

La nueva función de Antes/Después

Normalmente no hacemos esto - pero estamos tan entusiasmados con lo que viene a Capture One que no podemos mantenerlo en secreto más tiempo. Únete a David y al Director de Producto Alexander Flemming para una transmisión en vivo y echa un vistazo a las próximas herramientas y características de Capture One antes de que sean lanzadas.

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Así que vamos a señalarlas para contar los días que quedan para disfrutar de ellas. Lo llevamos diciendo mucho tiempo en Xataka Foto, Capture One es un programa que avanza mucho más rápido que Adobe Photoshop y pronto le quitará el trono.

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Las novedades de la nueva actualización de Capture One

Aparentemente no hay muchas novedades, pero no hace falta. Solo con ver todo lo que podremos hacer con las capas de limpieza y clonación convierte a esta actualización en una de las más importantes. Y un motivo más para que la competencia intente sacar algo realmente novedoso (como una selección realmente rápida y efectiva) si no quieren quedarse atrás.

• Una de las grandes carencias de este programa hasta este momento era la limpieza y clonación de los elementos que queríamos quitar. Es lento y tedioso y muchos de nosotros terminamos en Photoshop para hacerlo. Pero la incorporación de nuevas formas de trabajar con las herramientas de clonación parece que va terminar con esa migración al programa de la competencia.
• Además podremos por fin ver el antes y el después sin necesidad de acudir a argucias para conseguirlo. Será tan ágil como siempre hemos podido hacer en el módulo Revelar de Adobe Lightroom.

El vídeo dura media hora y se detiene la mayor parte del tiempo en el avance de la limpieza y clonación de las nuevas herramientas de clonación y limpieza. Parece que se pueden hacer tantas correcciones en una sola capa como necesitemos.

Las nuevas capas de clonación

El funcionamiento recuerda a lo que podemos hacer con Adobe Photoshop. Desgraciadamente no hemos visto por ningún lado que podamos activar alguna forma de ver fácilmente el polvo del sensor como Visualizar tintas planas. Pero ya es posible marcar el punto de clonación y ajustarlo con precisión solo con las teclas de dirección, por poner un ejemplo más.

También hay que destacar la posibilidad de ver, por fin, el antes y el después con un solo botón. Si llevas mucho tiempo trabajando con una fotografía es importante saber cómo estaba la fotografía al principio para descubrir si los cambios son buenos. Ya no hay que hacer clic en Restablecer... Esa cortina que vemos en el vídeo es una bendición para muchos.

Estaremos pendientes de la presentación (según dicen en el vídeo será para finales de mayo) porque Capture One ha dado un paso de gigantes en un momento en el que toda la competencia solo hace pequeños ajustes.

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Al menos así presenta esta firma danesa el Phase One XT, un nuevo sistema de cámara de formato medio que está compuesto por tres elementos y promete ser el más ligero del mercado. Los componentes que lo forman son tres: un respaldo digital IQ4, un cuerpo compacto de nuevo diseño y tres ópticas fabricadas por su socio estratégico Rodenstock.

La idea es “combinar la potencia y el rendimiento de la plataforma IQ4 Infinity de Phase One con la óptica reconocida de Rodenstock para crear la cámara digital de campo más compacta hasta la fecha”. Así, el cuerpo, que es el que recibe directamente el nombre de XT, es la parte estrictamente nueva y el nexo de unión entre el respaldo digital y los objetivos (ambos ya conocidos).

Así, es interesante saber que el nuevo cuerpo promete ser “versátil, flexible y notablemente intuitivo” y pretende que el fotógrafo pueda “enfocarse en capturar el momento, no en la configuración de la cámara”. De hecho, en la nota de prensa la marca pone el acento en la facilidad de uso, una ergonomía intuitiva y controles sencillos, con un botón del obturador de doble acción “diseñado para admitir futuras expansiones y personalizaciones” y herramientas para el control posterior de la perspectiva.

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En cuanto al respaldo digital, forma parte del sistema Infinity y se puede elegir (de momento) entre tres opciones: IQ4 150MP, IQ4 150MP Achromatic y IQ4 100MP Trichromatic. Por lo que toca a las ópticas, los objetivos Rodenstock disponibles son los HR Digaron-S 23mm ƒ5.6, HR Digaron-W 32mm ƒ4 y HR Digiron-W 70mm ƒ5.6. Los tres cuentan con un 'obturador X' electromagnético, con láminas de fibra de carbono, que ofrece una velocidad de obturación desde 60 a 1/1000 seg y es capaz de durar hasta los 500 mil disparos (según Phase One).

Como es lógico, la firma ha anunciado que el sistema evolucionará con el tiempo con el lanzamiento de nuevas lentes adicionales, la ampliación de características de la plataforma Infinity y accesorios dedicados para conseguir un mejor flujo de trabajo para los fotógrafos.

Precio y disponibilidad

El sistema XT estará disponible de forma inmediata a través de los distribuidores de la marca (Innovafoto en España) con un precio que, como era de esperar, no estará al alcance de todos los bolsillos: 56.990 dólares para una cámara compuesta por un respaldo de 150 Mpíxeles y la lente de nuestra elección.

Más información | Phase One

Agilizar el trabajo de edición y postproducción de una imagen nos permite obtener mejores resultados de manera rápida. Como fotógrafos, una de las herramientas que nos ayuda a ese flujo son los presets de edición. Pensando en ello, Phase One ha liberado tres paquetes de siete presets pensados en fotografía editorial para Capture One.

Los presets para el software de edición fotográfica fueron creados por tres fotógrafos y retocadores reconocidos en la industria internacional: Marie Bärsch, Patrik Naik y Michael Woloszynowicz.

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El paquete de Michael cuenta con un estilo ideal para los fotógrafos de estudio. Tiene un espíritu minimalista y elegante. Los presets están enfocados en conseguir armonías de color, control de contraste y mantener tonos neutros de piel.

El paquete de Marie contiene un espíritu inspirado en locaciones y la luz característica de sitios como Los angeles, Dubai y Cape Town. El preset se enfoca en el control de la saturación de los colores, contrastes fuertes y cierto aire a la fotografía analógica.

El paquete de Patrik refleja su experiencia como retocador de imágenes. Su enfoque es crear bases de retoque ideales para cada imagen. Para ello, sus presets se enfocan en el control de contraste y del espectro de colores. Este pack también incluye dos presets en blanco y negro para quienes desean trabajar una base sólida de monocromía.

Como reporta The Phoblographer, individualmente, cada paquete cuesta 39 euros. Sin embargo, Capture One ha creado un paquete total por tan solo 78 euros. Quienes estén interesados en adquirir estos presets pueden hacerlo directamente en la página de Phase One.

La implementación de un sistema modular le ha permitido a Phase One tener un modelo de negocio de partes individuales que estén preparadas para actualizarse en el futuro. El día de hoy, la compañía danesa presenta sus nuevos respaldos digitales de formato medio con la inclusión de su nueva plataforma Infinity: Phase One XF IQ4 150 MP, IQ4 100 Tricromático e IQ4 150MP Acromático.

La plataforma Infinity es la novedad de este año para los sistemas de cámara modular de Phase One. Esta plataforma incluye un nuevo elemento en el núcleo de procesado de imágenes: Capture One Inside. Esta versión ligera del popular revelador digital de Phase One permite realizar ajustes de revelado RAW desde el propio respaldo, lo que puede ayudar en muchas ocasiones a facilitar el flujo de trabajo con curvas de previsualización para clientes o personales, ajuste del rango dinámico y procesado de previas JPEG para previsualización y preselección.

Además, con Infinity, la compañía dice ha optimizado el desempeño de los modelos IQ4, además de agregar nuevas funcionalidades de conectividad: inalámbrica, USB-C y Ethernet); de las cuales ambas conexiones físicas funcionan como fuente de poder para todos los equipos compatibles. También cuenta con un nuevo sistema de almacenamiento doble QXD y SD.

La compañía también incluyó opciones inteligentes para el control de las limitaciones de rango dinámico y otros conceptos visuales. Los nuevos modelos de IQ4 siguen trabajando sobre una plataforma abierta que permite actualizar el equipo y modificarlo para ajustarse a las necesidades de cada fotógrafo.

El modelo de Phase One XF IQ4 150 MP cuenta con un respaldo de sensor con sistema BSI (Retroiluminación lateral) que permite imágenes sin ruido en condiciones de luz más difíciles. Además de contar con una gran actualización de 50 MP respecto a su antecesor. La cantidad de píxeles efectivos es de 14204 x 10652 px. Su modo de exposición larga puede llegar hasta los 60 minutos. Cuenta con un rango de sensibilidad de ISO 500 a 25.600. El modelo Phase One XF IQ4 150 MP Acromático cuenta con el mismo sensor BSI, pero solo dedicado a fotografía en blanco y negro. Este modelo tiene una variación en el rango de sensibilidad y permite exposiciones desde ISO 200 hasta ISO 102.400.

Finalmente, el modelo Phase One XF IQ4 100 MP Tricromático es una actualización del modelo presentado el año pasado por la compañía: una cámara con un sensor capaz de reproducir el rango dinámico del ojo. Lo que logra a través de una nueva organización del filtro bayer en el sensor que permite separar mejor los tonos en frecuencias bajas. Tiene un rango de sensibilidad desde ISO 35 a 12.800. Cuenta con ubturación de larga exposición hasta 60 minutos. Tiene un rango de píxeles efectivos de 11608 x 8708 px.

Detalles espectaculares.

Todos los respaldos digitales estarán disponibles a partir de octubre de 2018 a través de los socios Phase One. Se venderán los sistemas completos: cuerpo de cámara XF, visor prismático, objetivo Blue Ring y el respaldo con garantía de cinco años y cinco años de garantía uptime. El sistema con respaldo XF IQ4 150MP tendrá un valor de 51.990 dólares; con el respaldo XF IQ4 150MP Acromático, un valor de 54.990 dólares; y el sistema con respaldo XF IQ4 100 MP Tricromático tendrá un valor de 47.990 dólares. Podéis conocer más sobre el sistema entero visitando la página de Phase One.

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La fotografía la hace el fotógrafo. Es algo que no merece ninguna discusión más entre nosotros. Pero está también claro que desde un punto de vista técnico tener la mejor cámara posible nos ayuda a mejorar la calidad. ¿Pero realmente merece la pena comprar una cámara de formato medio? En Xataka Foto hemos salido a hacer fotos con una cámara de formato medio y una réflex de formato completo al campo. Y todos vais a ver las conclusiones a las que hemos llegado.

Llevaba tiempo queriendo hacer una prueba de este tipo: confrontar una cámara de formato medio con una réflex de formato completo. Hasta ahora la única posibilidad que nos ofrecían era hacer una prueba en el estudio, con luces controladas y en un entorno aséptico. Pero gracias al equipo de Innovafoto conseguimos nuestro objetivo: salir al campo con una de las mejores cámaras del mercado, la PhaseOne XF con el respaldo IQ3 100 MP. Y equipados con cuatro objetivos punteros:

1. Schneider LS 35 mm f3,5
2. Schneider LS 45 mm f3,5
3. Schneider LS 80 mm f2,8
4. Schneider LS 150 mm f2,8

En el lado contrario del ring, con menos peso y mucha más solera, una Canon EOS 5D Mark II con los siguientes objetivos para la confrontación:

1. Canon EF 35 mm f2
2. Canon ef 50 mm f1,4
3. TAMRON SP 90 mm f2,8
4. Canon EF 24-70 mm f2,8 L USM

Los lugares elegidos para el combate fueron el monte Abantos en San Lorenzo de El Escorial, un lugar fantástico con vistas al famoso monasterio y la zona de Peguerinos (Ávila) que linda con el parque nacional de la sierra de Guadarrama. La idea era hacer exactamente las mismas fotografías, con la cámara colocada en el trípode. Por una serie de circunstancias que vamos a ver ahora, siempre he intentado utilizar un diafragma equivalente para compensar los distintos tamaños de sensor.

Sin palabras...

La intención no es hacer una prueba científica, sino ver en plena acción cómo responden ambas cámaras para hacer fotografía de paisaje pura y dura, como la que podemos hacer cualquiera de nosotros cuando tenemos un rato libre. Y reconocemos que la Canon no es ahora mismo un modelo de referencia, pero es lo teníamos a mano, una gran cámara de formato completo.

El equipo de formato medio

Tener en las manos un equipo de formato medio de semejantes características impone mucho respeto. Entre las manos tenía más de 30000€. No es precisamente barato. Y ese precio es algo que lo aleja de los aficionados y de más de un profesional. Es muy difícil amortizar semejante precio. Pero las cosas hay que verlas en perspectiva. Y con cabeza.

IQ3 100 MP Scheneider LS 45 mm 1/200 f11

Una cámara de formato medio es una inversión de largo plazo. Su alto precio resulta menor cuando te das cuenta de que tiene una vida útil mucho más larga. Por lo menos puedes tirar, de forma profesional, diez años con ellas. Mi Canon no es que sea obsoleta, es que merece estar en un museo. Y va a cumplir esos años. Le superan todas las cámaras actuales de formato completo. Es decir, dentro del mundo de formato medio los equipos tienen una vida comercial mucho más larga.

A la izquierda el formato medio, a la derecha el mal llamado formato completo

Y no podemos olvidar que son sistemas modulares. Puedes cambiar una pieza y no el conjunto del equipo. Con tu cámara réflex solo puedes cambiar los objetivos, pero con estas máquinas puedes comprar un nuevo respaldo sin problemas.

Pero la gran ventaja es el tamaño de los sensores, muy por encima de los 24x36 mm. Los píxeles son mucho más grandes, aunque lleguen a esas cantidades desorbitadas y dan más nitidez, una mayor cantidad de información. Por no hablar de los objetivos. Por pura lógica, para abarcar todo el perímetro del sensor deben ser más grandes, tener un diámetro mayor. Y esto se traduce en mayor calidad de imagen.

¿Hace falta decir algo?

Además tenemos otra cosa en la que fijarnos. Ese tamaño de los píxeles, de los objetivos supone menos ruido en la imagen, sobre todo desde que han adaptado la tecnología CMOS. Pero lo más importante, y en lo que menos nos fijamos cuando vemos esos precios es que la latitud, el rango dinámico de estas cámaras llega a los 15 pasos en las últimas Phase One, frente a los 9 pasos de una Nikon o una Canon de última generación.

IQ3 100MP Schneider LS 150 mm f2,8

Pero sobre todo la gran ventaja es que la profundidad de color de las cámaras de formato medio es de 16 bits auténticos. La mejor forma de entenderlo es con los fríos números:

1. 16 bits por canal (65.536 tonos por canal) cámaras de formato medio.
2. 14 bits por canal (16.383 tonos por canal) formato RAW de cámaras réflex de gama alta.
3. 12 bits por canal (4.096 tonos por canal)formato RAW de cámaras réflex de gama media o baja.
4. 8 bits por canal (256 tonos por canal) formato jpeg.

Cuanto mayor sea la profundidad de color en bits, la imagen dispondrá de una paleta de colores más amplia con la que poder trabajar. Y aunque en los programas de ordenador veamos que estamos trabajando siempre a 16 bits, realmente esa información es interpolada. Solo trabajaremos con toda la información de color si disparamos con estas máquinas de formato medio.

¿Pero realmente son todo ventajas?

Estamos ante un mercado muy concreto. Y la forma de trabajar cambia con estos modelos. El límite de cada equipo lo encuentra cada fotógrafo. No se puede decir que no sirvan para fotografía de acción, pero no es su terreno. Disparar con ellas no es tarea fácil. Se puede hacer a pulso pero necesitan un trípode firme.

IQ3 100 MP Schneider LS 45 mm f3,5 1/40 f11

Su hábitat natural es el estudio, pero se defienden muy bien en el campo, siempre y cuando pierdas el miedo a sacarlas a la calle. Son grandes y parecen caras. Y no son en absoluto discretas.

El tamaño de los archivos es tal que no te sirve cualquier ordenador para procesarlo. Y prepara los discos duros para mover tanta información de golpe. Es recomendable incluir un ordenador nuevo con nuevos programas (aquí Capture One no tiene rival).

Canon EOS 5D Mark II 35 mm f2 1/125 f8

Y uno de sus grandes problemas es la profundidad de campo. Es necesario cerrar un punto o dos más para tener los mismos campos nítidos que el mismo disparo con una Dslr. Es verdad que si disparas en estudio o con un trípode es algo insignificante, pero hay que tenerlo en cuenta en todo momento. Es otra filosofía fotográfica. Es otro terreno en el que puedes perder muchos disparos hasta que te adaptes.

¿Pero merece la pena comprarse una cámara de formato medio aunque sea de segunda mano?

La respuesta corta es que sí. Siempre es mejor tener la mayor calidad posible. Sobre todo si nos dedicamos a la fotografía de paisaje. Y sobre todo al estudio. Pero el mercado ha cambiado. Todo el mundo ve las fotografías en pantallas, y a ciertos tamaños es imposible encontrar las diferencias. Y no todo el mundo puede pagar un trabajo realizado con tanta calidad.

¿Cuál es mejor?

La diferencia se nota sobre todo en las impresiones, cuando pasamos las fotografías a papel. O cuando revelamos la imagen. Tenemos tanta información en nuestro poder (no podemos olvidar esos 16 bits reales) que es impresionante comprobar cómo podemos salvar sin problemas hasta tres puntos de compensación. Y en algunos disparos se agradece y mucho.

La tecnología digital permite sobreponerse a las limitaciones físicas. Y en algunos casos permite simular, no imitar, la calidad de las cosas bien hechas. La mayoría de los mortales no necesitamos, ni diferenciamos un tipo de cámara de otro. Solo lo notaremos si empezamos a comparar o si llevamos tiempo en esto de la fotografía. Eso sí, os aseguro que la experiencia es otra. Es una sensación maravillosa tener tanto poder entre las manos.

Una imagen TIFF de 16 bits de la Phase One pesa 578 MB frente a los 120 MB. La diferencia de color, de profundidad, de nitidez ya son evidentes incluso procesadas con un humilde Adobe Lightroom. La calidad final de imagen es otra cuando empezamos a trabajar con Capture One, el programa nativo de estas cámaras. Todos los ejemplos que estais viendo están por supuesto sin procesar.

Abierta con Capture One

Yo si pudiera me perdería por las montañas y por la ciudad con una de estas cámaras, pero me costaría mucho amortizarla. La diferencia con una réflex es alta, pero la gran mayoría de los espectadores no la llegan a notar. Al 100%, como podéis ver, justifican su precio. Muchos somos felices con un Seat Ibiza; cuando podemos nos compramos un Ford de alta gama. Y siempre soñaremos con un Mercedes. Todos nos llevan al mismo sitio, pero todos sabemos con cual hacemos el viaje mucho más placentero. Pues aunque resulte tópico, con una de estas cámaras pasa lo mismo.

Aunque si estamos obsesionados con la perfección ya sabemos en qué tenemos que gastar el dinero de la hucha. Y jamás os arrepentiréis. Y lo más importante ¿qué pensáis después de ver las fotos?

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La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Innovafoto. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Precisamente cuando acabamos de iniciar una guía para dar los primeros pasos con Capture One, sus responsables han anunciado el lanzamiento de Capture One Pro 11, nueva versión que incluye novedades para mejorar y seguir siendo una de las alternativas más serias al dominio de Adobe en el campo de la edición y revelado de fotografías RAW.

Como ya os hemos contado en otras ocasiones, este sofware de edición es bastante distinto a Adobe Lightroom pero ofrece opciones muy serias para ser elegido por muchos fotógrafos, destacando por la calidad final de imagen que se consigue. Pues bien, la nueva versión se ha construido, según la nota de prensa, “sobre el inigualable tratamiento de color de Capture One, sus herramientas de edición, la posibilidad de trabajar conectado a la cámara sin interrupciones y soporte nativo para más de 400 modelos de cámara”.

Por supuesto, también se ha dado una vuelta de tuerca incorporando nuevas herramientas y mejoras en el flujo de trabajo gracias a un motor de procesado mejor calibrado respecto a Capture One Pro 10. Todo con la idea de “proporcionar una experiencia notablemente más rápida y fluida a los fotógrafos”, cuyas necesidades son la principal motivación de sus desarrolladores.

Novedades de Capture One Pro 11

Como decíamos, Capture One Pro 11 se ha optimizado para mejorar el rendimiento general. Por ejemplo por lo que toca al tratamiento del color, lo que “asegura que los ajustes del color en capas funcionen a la perfección. Las lecturas de color pueden verse en el modo Lab, ayudando a los usuarios que deseen medir la salida de imagen en valores críticos”.

También se ha mejorado el rendimiento en otros apartados como los catálogos, la velocidad de edición o la revisión de duplicados. Por supuesto, el nuevo software incluye un listado de cámaras compatibles que se ha ampliado hasta más de 400 modelos (como decíamos antes) que se pueden consultar aquí.

También hay mejoras destinadas a ofrecer un flujo de trabajo más coordinado. Por ejemplo se pueden añadir a las imágenes anotaciones superpuestas o marcas de agua y exportarlas en archivos PSD como capas separadas. También se pueden guardar los recortes como rutas al exportar a PSD, de forma que la imagen completa puede ser usada más tarde para retocarla.

Hablando de capas, éste es otro apartado que ha sido renovado “en respuesta a las necesidades de los clientes”. Así, se ha producido un mayor desarrollo de las herramientas de máscara y se han introducido nuevas funciones en este ámbito. Por ejemplo se han añadido opciones para perfeccionar y modificar las máscaras después de dibujarlas, o para ajustar la opacidad de una capa y así controlar la aplicación de los ajustes locales.

Precio y disponibilidad

Capture One Pro 11 ya está disponible para ordenadores con sistema Mac y Windows y puede adquirirse en dos modalidades, como licencia perpetua o por suscripción, según las necesidades del usuario. Los nuevos usuarios del producto pueden comprar una licencia por 279 euros o bien pagar 20 euros al mes durante un año (o 180 euros si prefieren una suscripción anual de prepago). Por su parte, los que ya fueran usuarios de Capture One Pro 9 y 10 pueden actualizarse por 119 euros.

En el caso de la versión Capture One Pro Sony 11 para propietarios de cámaras de esta marca, los nuevos usuarios pueden comprarlo por 79 euros mientras que los que ya tenían Capture One Pro Sony 9 y 10 pueden actualizarse por 69 euros.

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La firma Phase One, conocida tanto por sus cámaras y respaldos digitales de formato medio como por su programa de edición y conversión RAW Capture One Pro, ha presentado Capture One Film Styles Pack, un paquete de estilos, (o presets) para este software que permite a los fotógrafos recrear en sus imágenes el aspecto y la textura de la fotografía química con sus colores, su contraste y el típico grano característicos de las imágenes analógicas.

El paquete incluye 15 “looks” diferentes, cada uno aplicable en tres parámetros distintos (sutil, regular y fuerte) para ofrecer un total de 45 estilos diferentes. De estos, 33 son en color y doce en blanco y negro, todos pensados para que los usuarios de Capture One puedan crear esa atmósfera especial en sus imágenes de forma sencilla para un flujo de trabajo más rápido.

Y es que, tal y como ocurre con los conocidos presets de Lightroom, estos estilos de película de Capture One sólo pretenden convertirse en una base sólida y funcionar “como inspiración, proporcionando una vista rápida de las imágenes, con una variedad de opciones de edición. La variación de tres divisiones de cada estilo de película hace que el paquete sea fácilmente aplicable en varios tipos de imágenes y ayuda al fotógrafo a mantener el control total del proceso de edición”.

Capture One Film Styles Pack requiere del software Capture One version 10.2 o superior instalado en un sistema Mac o Windows. El pack completo está disponible para descargar por 69 euros, pero se puede conseguir una demo que contiene cinco estilos diferentes, FL-02, FL-07, FL-07 (-), FL-07 (+) y FL-12 (B&W), para poder probarlos de forma gratuita.

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Si hace nada presentaban el IQ3 100MP Achromatic, un respaldo digital de blanco y negro de 100 megapíxeles pensado para lograr imágenes con elevado detalle y resolución que se abstrajeran “de la distracción del color”, ahora Phase One ha dado un paso más con el IQ3 100MP Trichromatic. Se trata de un respaldo digital de formato medio que logra, según su fabricante, “imitar la respuesta dinámica del ojo humano al captar el color.”

Elaborado gracias a la investigación conjunta realizada con Sony, lo presentan como una revolución para el campo del color gracias a un nuevo tipo de filtro Bayer que “permite al sensor capturar y producir una separación de color más limpia del Rojo, Verde y Azul, sobre todo en frecuencias más bajas.” Gracias a ello, siempre según Phase One, los datos registrados en los archivos RAW realizan una representación más fiel en el archivo final, ofreciendo unos resultados más cercanos a la realidad.

La resolución del sensor CMOS es de 101 megapíxeles y su tamaño de 53.4 x 40.1 mm. La sensibilidad va de 35 a 12.800 ISO, ofreciendo un rango dinámico (siempre según el fabricante) de 15 ƒ-stops, datos sin duda destacables. De hecho esos 35 ISO constituyen la cifra más baja ofrecida hasta ahora en cámaras del segmento de formato medio.

Por supuesto, el nuevo respaldo es compatible con su sistema de cámaras IQ3 XF, además de con algunas otras cámaras de formato medio del mercado. Por supuesto, el producto no será barato, entorno a los 40.000 euros, y estará disponible bajo pedido.

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