La fotografía y el vídeo son uno de los principales enfoques de las compañías de móviles. Los usuarios demandan mejores prestaciones y calidad. El crecimiento de redes sociales como TikTok e Instagram son referencia de lo que ese mercado demanda. Vivo busca ser uno de los principales referentes en la fotografía y vídeo con móviles y con su serie X70 han presentado una apuesta interesante.

La Serie X70 le apuesta a pantallas OLED y adopta por primera vez los métodos de carga inalámbrica. En aspectos técnicos, la serie muestra gran potencia a un precio promedio para la gama de móviles. Sin embargo, la tendencia de la compañía se está acercando cada vez más a apostar por un mercado de creadores de contenido. Esto se puede ver en los agregados fotográficos de las más recientes familias.

Los tradicionales de la familia

La configuración de cámaras de X70 es la más tradicional de los tres modelos presentados. Un sensor principal de 40MP con apertura F1,9. Sobre sensores de 12 MP,  un teleobjetivo F2.0 equivalente a un 50mm y un gran angular F2.2 equivalente a un 16mm. Entre los tres móviles es el menos llamativo, tan solo destacando por la cámara frontal de 32 MP pensada para vloggers.

La configuración del X70 Pro es de cuatro cámaras: una principal de 50MP, ultra gran angular y teleobjetivo de 12 MP, y un tercer teleobjetivo periscópico sobre sensor de 8MP. En ese orden, los objetivos equivalen a un 25mm F1.8, un 16mm F2.2, un 50mm F2.0 y un 125mm F 3.4. También tiene el sistema frontal de 32MP F2.5.

El consentido de la serie

Sin embargo, el modelo Pro+ promete más con la tecnología que han implementado en sus móviles premium: el estabilizador gimbal.

La compañía china presentó el primer móvil con estabilización óptica en junio de 2020, el Vivo X50 Pro. La noticia del estabilizador llegó un poco antes; y el video de cómo estaba implementado lanzó varias expectativas alrededor del producto y lo que significaba para las imágenes capturadas. En su momento, esta tecnología implicaba una mejora de estabilidad de un 300% frente a los sistemas de estabilización de la época.

Esta estabilización que presentaron con el X50 migró a la familia del X60 y ahora se encuentra en la familia del X70. En el X70 Pro+ se mantiene en el gran-angular, pero deja de lado el tradicional sensor de 12 MP para ser implementado en un sensor Sony IMX598 de 48 MP. Esto permite que los usuarios puedan capturar vídeos estables a una mayor resolución.

El sistema principal se encuentra sobre un sensor Samsung GN1 de 50 MP. Tiene un equivalente focal de 26mm y una apertura F1.52. Además, cuenta con sistema de autoenfoque hibrido por detección de fase y laser.

Junto al estabilizador, los tres modelos traen la firma de objetivos Zeiss. La alianza que arrancó en diciembre de 2020 con la llegada de la familia X60 presenta nuevos avances en la búsqueda de mejorar la calidad de imagen con cristales de alta calidad. Así mismo, la alemana se ha encargado de ayudar en la ciencia de color del dispositivo. Esto se traduce en tomas con mejor nivel de detalle que puedan aprovechar las altas resoluciones de los móviles y un color más natural en las capturas.

En el pasado hemos mencionado que lo siguiente que el mundo móvil debe mejorar es en la construcción de ópticas de móvil. La apuesta que Vivo y Zeiss plantean es interesante, pero llama la atención un nuevo agregado al mundo de los elementos virtuales. La compañía agregó una lista de desenfoques que simulan el bokeh producido por algunos de los objetivos más populares de Zeiss: Planar, Sonnar, Biotar y Distagon.

Planar ofrece un bokeh ovalado, similar al de un objetivo anamórfico. Los demás dan distintos niveles de suavidad de bokeh de un objetivo esférico tradicional. Tocará esperar a ver qué tal se aplica el bokeh en el móvil y en distintas situaciones.

Lo más nuevo

Uno de los elementos más llamativos es el nuevo procesador de señal de imagen propietario de la compañía: Vivo V1. Este chip especializado para la fotografía promete ser clave para compensar al procesador y  ayudar a obtener imágenes con menor ruido digital y mejor compensación de la estabilización. Así mismo, el procesador dedicado también beneficia al sistema general al consumir menos energía para procesar las tomas.

Así mismo, el X70 Pro+ es el primer móvil de la compañía en implementar estabilización óptica en todos los sistemas de cámara. Lo que ayudará en gran parte a la captura en condiciones bajas de luz.

Disponibilidad y precio

En Xataka Foto

El siguiente paso de la fotografía móvil son las ópticas y las alianzas entre fabricantes

El anuncio de Vivo solo ha revelado los precios dentro de ese mercado asiático, seguiremos atentos al anuncio de la llegada de los móviles a España. Al cambio europeo, el rango de precios se encuentra de los 485€ a los 563€ por el X70; desde 603€, hasta 904€ por el X70 Pro; y, finalmente, de 721€ a 917€ por el Vivo X70 Pro+.

La nueva Sony RX100 VI recién presentada ha llegado ya en su sexta generación para seguir demostrando que un buen rendimiento y el tamaño muy compacto no están comprometidos. De hecho, como vimos, esta nueva cámara compacta avanzada ahora incorpora un potentísimo zoom, nada menos que un 24-200 mm (equivalentes) sin variar su tamaño. Obviamente sí se aprecia en el objetivo, pero el cuerpo mantiene unas dimensiones que la convierten en una verdadera compacta de bolsillo.

Además, la RX100 VI incorpora otra novedad como es su capacidad táctil, algo que a estas alturas parecía de obligado cumplimiento para cualquier cámara con ciertas aspiraciones. Como es el caso. Tampoco podemos obviar que ahora incorpora un nuevo sistema de enfoque y estabilizador óptico, además de un visor retráctil (con sistema mejorado de ocultación) para completar las principales prestaciones de esta cámara ideada para usuarios viajeros que aprecien el tamaño compacto sin renunciar a una gran calidad. Eso sí, a un precio elevado. Porque no podemos obviar que esta RX100 VI sube el listón hasta los 1.300 euros. Casi nada.

Hemos podido contar durante unas horas con una unidad final de esta sexta generación para comprobar sus bondades. Y, desde luego, sigue poniendo el listo muy alto en un competido sector de compactas premium.

Nuevo objetivo y principal apuesta

Sony ha apostado muy fuerte por otorgarle a esta compacta un objetivo de mucho mayor alcance. Algo, que según nos contaban en su presentación, se hizo escuchando a los usuarios. Primando esta características por encima de otras como el vídeo 4K o la velocidad de ráfaga (que las tiene, pero parece que menos apreciadas). Así que, el fabricante japonés, se ha puesto manos a la obra con un reto nada complicado.

El 24-70 mm (equivalentes) que encontrábamos hasta ahora parecía asentado. Un zoom estándar, polivalente, pero ciertamente algo corto para las escenas que se nos presentan en viajes. Podríamos haber esperado un 24-105 mm, o incluso un 24-120 mm, que ya hubiese significado un aumento de focal importante. Pero la apuesta ha subido a los nada desdeñables 200 mm. Ahora, ya no hay detalle que podamos perder con una compacta que se maneja con una mano y cabe en el bolsillo.

Con Sony RX100 VI @ 200 mm; 1/200 s; f/8; ISO 125.

La apuesta de un objetivo así ha conllevado un sacrificio, por otra parte comprensible, en cuanto a la pérdida de luminosidad. Y notable, a nuestro entender. Pasando del f/1,8-2,8 del zoom de la RX100 V a f/2,8-4,5 de este nuevo modelo. Sobre el papel es muy claro. En la realidad de muchos de los usuarios potenciales no hay tanto problema. Las ventajas de poder disparar con un 200 mm y que el sensor rinda con enorme soltura a sensibilidades altas, no preocupa a la mayoría. Y es lógico.

La calidad del sensor sigue siendo su gran aval

Con Sony RX100 VI @ 50 mm; 1/500 s; f/8; ISO 200.

Con Sony RX100 VI @ 70 mm; 1/200 s; f/4,5; ISO 500.

Está muy bien contar con una compacta bien construida, muy pequeña y con un gran zoom. Pero donde está la clave recae en el rendimiento del sensor. Ya conocíamos las bondades que Sony venía logrando con toda la saga, apostando por un captor de una pulgada y una alta resolución, que sorprende por su gran calidad y gran control del ruido. Bien en la reproducción de colores, rango dinámico… poco podemos objetar en las muestras realizadas. Sigue rindiendo a gran nivel y avala la apuesta de Sony. Una compacta muy seria que no decepciona en calidad de imagen. Comprobando las muestras a su máxima resolución y en una buena pantalla es donde queda patente.

Con Sony RX100 VI @ 24 mm; 1/25 s; f/4; ISO 400.

Con Sony RX100 VI @ 50 mm; 1/500 s; f/8; ISO 125.

No podemos tampoco olvidarnos de la velocidad y la potencia de esta pequeña cámara. No hay gran novedad aquí. Al menos sobre el papel no hay un salto tan cualitativo. Sobre la práctica, hemos comprobado que sus ráfagas de hasta 24 fps siguen siendo una gran demostración de potencia. Al igual que su velocidad. Enfoca muy bien. Y muy rápido en cualquier circunstancia. Solo cuando encontramos una escena con muy poca luz, escaso contraste y tomada a pulso es cuando se ralentiza algo más. Pero, en la mayoría de situaciones no decepciona. Posee un autoenfoque de muchas garantías.

Con Sony RX100 VI @ 85 mm; 1/50 s; f/4,5; ISO 400.

Con Sony RX100 VI @ 35 mm; 1/13 s; f/13; ISO 6.400

Conclusiones

En su presentación, Sony la ubicaba en el peldaño más alto de las compactas. Mirando de igual a igual a la A9, con la que comparte muchas de sus características (adaptadas a su tamaño). Y ciertamente, se nota que se ha alcanzado ya una sexta generación de forma muy contrastada. Y manteniendo el nivel. Aunque eso sí, la elección del objetivo de mayor rango focal también ha conllevado una subida de precio que hará pensar mucho a potenciales compradores. No en vano hay mucha competencia y, además, las otras cinco generaciones siguen estando en el mercado. Por lo que la decisión del precio nos parece lo más arriesgado. En Sony confían en dar un golpe de efecto con un zoom tan potente. Y la calidad y rendimiento de la cámara es su gran aval, al menos en esta primera toma de contacto. Nos quedan detalles por probar y analizar a fondo, pero en las primeras muestras nos ha dejado una muy grata impresión.

Quien esté familiarizado con el tema de los drones sabrá que un buen gimbal puede hacer maravillas en los vídeos que grabamos con estos equipos, pero ¿qué pasa si montamos una cámara RED en un gimbal y aceleramos más de 500 kilómetros por hora? Peter Degerfeldt nos lo muestra con este clip en el que es capaz de grabar un caza en pleno vuelo con una estabilidad increíble.

Peter Degerfeldt forma parte de Blue Sky Aerial, una empresa especialista en trabajos aéreos para el cine y la televisión que cuenta en su cartera con clientes como Magnolia o Universal. A su experiencia aérea se une el uso del estabilizador GSS 520, un gimbal de 5 ejes de altísima calidad que es posible montar en cualquier aparato como un avión, un helicóptero o una furgoneta para rodar cualquier escena sin problemas de vibraciones.

En drones más modestos o estabilizadores como el RONIN o un MoVI, la teoría es la misma. Se trata de un** estabilizador motorizado que a través de acelerómetros y sensores determinan el movimiento del equipo y lo compensan** para conseguir una imagen estabilizada. Un gimbal de calidad profesional estabilizará de forma más efectiva movimientos más bruscos, mientras que los más baratos tan sólo podrán compensar pequeñas vibraciones.

En Xataka | Carreras de drones: así está naciendo un nuevo y espectacular deporte tecnológico

Poco más de un año después de estrenar nueva gama de cámaras sin espejo con sensor de formato completo, en Sony ya se han lanzado a una renovación del primer modelo. Así, a finales de 2014 presentaba oficialmente la Sony A7 II cuando su A7, A7R y, la última en llegar, A7S apenas estaban abriéndose hueco en un competido mercado.

La irrupción de una cámara pequeña, ligera, pero con un sensor full frame suponía un potente atractivo para muchos fotógrafos. Así, las miradas con esta nueva Sony A7 II son máxima para confirmar la capacidad de Sony para mejorar y seguir creciendo (y mordiendo un mercado de usuarios avanzados muy competido).

Sony A7 II, nuestro análisis en vídeo

Como comprobamos en nuestra primera toma de contacto, incorporaba con algunas características que justificaban su llegada. Empezando por la inclusión de un sistema de estabilización de cinco ejes, mejoras en el enfoque híbrido (por contraste y por detección de fase), así como ligeros avances en la grabación de vídeo y una ergonomía mejorada. Así, ahora hemos tenido la oportunidad de probarla más a fondo y comprobar estas novedades y su rendimiento, cuyas exigencias son elevadas tras la buena acogida y resultados de la primera generación.

Os dejamos con el análisis que hemos realizado en vídeo:

La nota de la Sony A7 II en Xataka Foto

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Galería a máxima resolución | Sony A7 II en Flickr En Xataka Foto | Sony A7 II, toda la información acerca de la nueva Full Frame sin espejo con IS de cinco ejes

En noviembre del pasado año Canon anunciaba la segunda versión de un teleobjetivo de alto rendimiento como es el Canon EF 100-400mm f/4,5-5,6L IS II USM. Un objetivo esperado especialmente por fotógrafos de deportes y naturaleza y que llega con mejoras en su enfoque, además de un estabilizador mejorado y, como es de esperar, mejoras en su rendimiento. Eso sí, un precio elevado (unos 2.500 euros) para este teleobjetivo que a pesar de su amplio rango de focales, se puede definir como un teleobjetivo zoom compacto.

Hemos tenido la oportunidad de ponerlo a prueba unos días para tener una toma de contacto y comprobar su funcionamiento y su rendimiento. Junto con una Canon EOS 5D Mark III nos lo hemos llevado a plena naturaleza y también en un partido de fútbol. Dos de sus escenarios más apropiados.

Características del Canon EF 100-400mm f/4,5-5,6L IS II USM

Repasamos brevemente sus características principales:

Como indicamos, esta segunda versión incorpora un estabilizador óptico mejorado de hasta cuatro pasos, algo importante cuando se trabaja con una focal tan larga y más si tenemos en cuenta la apertura máxima que posee. Además de ser una gran ayuda cuando las condiciones de luz se reducen.

Asimismo, posee motor ultrasónico (USM) de anillo con lo que consigue un enfoque veloz y silencioso. Algo que hemos comprobado coloca a este teleobjetivo a la altura de otros como el 200-400 mm que ya analizamos.

En cuanto al rango focal ofrece menos que otros objetivos de la competencia, pero tampoco demasiado. Y se trata de un teleobjetivo polivalente, ya que con una máxima apertura de f/4,5 en 100mm lo convierten en ideal también para retratos (con el ligero inconveniente del peso y dimensiones). En todo caso, su amplio rango de longitudes permite mucha polivalencia: desde retratos a naturaleza, acción, deportes, paisajes e incluso, muy interesante para safaris y vida salvaje.

Construcción y diseño

Siguiendo el estilo habitual de teleobjetivos gama EF, Canon ha rediseñado este objetivo para lograr que sea bastante compacto para lo que podríamos esperar (muy similar al popular 70-200mm cuando el zoom está retraído). En su interior posee 21 elementos que combinan lentes de fluorita y de super ultra baja dispersión, además del novedoso revestimiento antirreflejos de Canon. Por supuesto, el Canon EF 100-400mm f / 4,5-5,6L IS II USM posee un diseño resistente a polvo y humedad.

Su peso es de 1.640 gramos, por encima de la primera versión. No se puede decir que sea muy ligero y quizás pueda ser excesivo para según que uso, aunque no es tampoco algo excesivo si lo comparamos con otras opciones de teleobjetivos de Canon.

También encontramos el mecanismo habitual de accionamiento del zoom pero con un anillo que permite ajustar la resistencia del mismo, incluso bloquear la longitud focal deseada. Este aspecto es muy útil y es una gran ayuda al usarlo en diferentes escenarios o condiciones. Por ejemplo, para deportes, como hemos probado en un partido de fútbol, se hace necesario un cambio fluido de focales y con activar el anillo lo conseguimos. A la inversa, si estamos fotografiando naturaleza, con elementos estáticos podemos accionarlo para fijar una focal que necesitemos.

Además, si usamos el enfoque en modo manual encontraremos que el anillo es muy cómodo, posee embrague y la seguro de patinamiento al final del mismo.

Como indicamos no es un teleobjetivo demasiado grande, aunque por su peso y características no puede prescindir del asa de apoyo, para trabajar con trípode o monopié, aunque también lo hemos utilizado a pulso y no resulta excesivamente incómodo (si no es durante una sesión muy larga).

El parasol (modelo ET-83D) es diferente e interesante. No es de pétalos sino circular y de tamaño considerable, además, posee una pequeña apertura o ventana (que se puede abrir y cerrar) para poder manipular un filtro si lo tenemos instalado (por cierto de 77 mm), aunque como apenas cabe un dedo tampoco es muy práctico si necesitamos realizar una manipulación o ajuste excesivo. Tampoco el material de construcción aporta demasiada solidez, aunque con cuidado no debería dar problemas (se echa en falta un material metálico aunque pierda algo de ligereza). En este tipo de objetivos el parasol ese esencial y, aunque, posee lentes de ultra baja dispersión y revestimiento para evitar luces parásitas y velo óptico, se consigue mayor efectividad en situaciones de luz complicadas.

El objetivo se suministra con una funda muy práctica, acolchada y con un buen cierre doble de cremallera.

Enfoque veloz y silencioso

El motor ultrasónico ofrece todas las bondades que podemos esperar en un teleobjetivo de alto rendimiento. Funciona con gran eficacia, rapidez y de forma silenciosa. Apenas en las situaciones más extremas, con muchos elementos en movimiento en el encuadre le costaba más fijar el foco, pero es algo que con un poco de habilidad (anticipando y reencuandrando rápidamente) se puede solventar y, en todo caso, son situaciones en las que la pericia del fotógrafo es la clave para conseguir el foco preciso.

En el resto de escenarios, el auntoenfoque funciona correctamente, incluso poniendo a prueba un elemento en primer término y variando ligeramente el encuadre, fue capaz de clavar el enfoque en ambos casos.

Canon EF 100-400mm f/4,5-5,6L IS II USM: calidad de imagen

El desenfoque que ofrece es muy suave, con un bokeh muy agradable y gradual, incluso cuando se dispara a 400mm, donde se aprecian unos resultados brillantes. Es cierto, hay viñeteo pero bastante tolerable y subsanable en el postprocesado.

Y en cuanto a la nitidez, pues es sorprendente. Realmente Canon ha conseguido ponerlo a la altura de sus más prestigiosos teleobjetivos y se consiguen unos resultados magníficos en este sentido, incluso en su máxima apertura. Uno de sus puntos críticos, porque un teleobjetivo de tan amplia longitud focal podría tener dificultades con sus aperturas máximas y, lo cierto, es que en este caso está muy bien solventado (incluso la aberración cromática y las esquinas). Evidentemente no llega a las posibilidades de modelos superiores como el 200-400 mencionado, pero logra resultados muy elevados.

La ayuda del estabilizador óptico es esencial cuando se usa la máxima longitud focal con sujetos en movimiento y realmente funciona muy bien. Esos cuatro pasos que argumenta Canon son reales y ayuda enormemente a lograr imágenes nítidas disparando a baja velocidad o disparando a pulso. Además, posee el “Modo 3” que se encarga de activar la estabilización en el momento de la exposición y, como podemos comprobar en las imágenes de acción, funciona eficazmente. Este modo es un avance importante ya que está diseñado para detectar el movimiento y aplicar estabilización en ángulos rectos sobre la dirección del movimiento detectado. Así que su inclusión en este objetivo es muy bienvenido (y son esos detalles que pueden ayudar a justificar su precio).

Conclusiones

Para terminar, comentar que este objetivo con buenas condiciones de luz ofrece unos resultados muy notables. Es cierto que no posee una gran apertura máxima, por lo que lo hace menos apropiado para interiores, aunque es algo que vemos compensado con su buen sistema de estabilización óptica (unido alto rendimiento de los sensores de modelos avanzados de Canon que permiten elevar la sensibilidad sin pérdida de calidad).

Se trata de un teleobjetivo con gran calidad de imagen en todas las longitudes y aperturas, con un sistema de autofocus muy rápido, preciso y silencioso (a la misma altura que otros modelos superiores) y con una estupenda y eficaz estabilización. Su precio no lo hace demasiado accesible (2.500 euros), y su peso puede ser otro handicap, pero sí se trata de un objetivo de alto rendimiento y polivalente destinado a profesionales y usuarios avanzados que busquen gran calidad para fotografía de acción, deportes o naturaleza.

Tanto el objetivo como la cámara han sido cedidos para el análisis por parte de Canon España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Galería de fotografías a alta resolución | Canon EF 100-400mm f/4,5-5,6L IS II USM en Flickr

La estabilización óptica puede marcar la diferencia cuando disparamos a baja velocidad. Gracias a los mecanismos integrados en el cuerpo de algunas cámaras y en ciertos objetivos podemos compensar con eficacia las vibraciones que arruinarían algunas de nuestras fotografías. El problema es que estos mecanismos ocupan espacio, un requisito asumible en la mayor parte de las cámaras fotográficas, pero no en los smartphones más finos.

Los fabricantes de teléfonos móviles suelen debatirse entre dos opciones a la hora de integrar estabilización de imagen en sus terminales. Una consiste en, sencillamente, incrementar el grosor del móvil para que sea posible incluir en su interior el mecanismo de estabilización. Y la otra permite mantener inalterado el grosor del teléfono, pero recurre a la estabilización digital, que conlleva algunos compromisos cualitativos que no están presentes en la estabilización óptica. Lo interesante es que Apple ha patentado una tecnología que les permitirá tenerlo todo: móviles finos y estabilización óptica. Todo de un plumazo.

Las limitaciones de la tecnología actual quedan perfectamente ilustradas si nos fijamos en los dos iPhone 6 de Apple. El iPhone 6 estándar, el de 4,7 pulgadas, tiene un grosor de 0,69 cm y utiliza estabilización digital, mientras que el iPhone 6 Plus con pantalla de 5,5 pulgadas se va a un grosor de 0,71 cm, e incorpora estabilización óptica. La diferencia de grosor entre ambos es mínima, pero parece haber sido suficiente para permitir la instalación de un mecanismo OIS en el mayor de ellos.

La tecnología patentada por Apple, sobre el papel, permitirá a esta marca dotar de estabilización óptica incluso a sus móviles más finos. Propone, grosso modo, una arquitectura óptica en la que la luz atraviesa una primera lente, se refleja en un ángulo de 90 grados gracias a un espejo móvil cuyo movimiento está controlado por un mecanismo magnético, y atraviesa un conjunto de lentes móviles. Si queréis conocer esta tecnología con más detalle podéis echar un vistazo al documento original de la patente.

En principio tiene buena pinta, y, desde luego, sería una buena noticia que la estabilización óptica se popularice en los teléfonos móviles. Actualmente algunos smartphones de Nokia y LG, entre otras marcas, ya la incorporan, pero solo modelos de alta gama y precio abultado. Esperemos que gracias a innovaciones como esta de Apple pueda popularizarse pronto.

Vía | Apple Insider
Más información | Patente Apple
En Xataka Foto | Sony tiene una patente para mejorar el rendimiento de sus sensores con poca luz: el «recuento» de fotones

Llega Septiembre y Apple vuelve a la carga con la renovación de su terminal estrella, el iPhone 6 y el nuevo iPhone 6+.

No hay duda que iPhone fue un punto y aparte dentro del mundo de la fotografía móvil, que hasta entonces tenía un uso más que anecdótico dentro del mundo de la fotografía y del mundo en general.

Con el nuevo iPhone, Apple pretende seguir intentando gobernar el mercado de la fotografía en los smartphones a pesar de los difícil y complicado que se lo están poniendo sus competidores. Y con una nueva cámara y un tamaño de pantalla más grande las cosas intentaran ser diferentes.

En la KeyNote de hoy, los chicos de Cupertino han hecho finalmente oficial las características del terminal que más nos competen a nosotros dentro del terreno fotográfico y/o más nos interesan.

Un nueva cámara iSight completamente renovada... salvo por sus 8 MPs

Apple ha vuelta a renovar el sensor de la cámara de su terminal estrella, pero mantiene los 8 MPs de su antecesor (iPhone 5s). En este nuevo sensor los píxeles serán de un tamaño de 1.5 micrómetros, lo que parece ser que mejorará bastante tanto el ruido como el rango dinámico del terminal. Además se asegura que el tiempo de respuesta del smartphone a la hora de fotografiar es aún menor (mucho más rápido) que el del anterior modelo.

En cuanto a su objetivo, Apple ha presentado un nuevo grupo de lentes en cinco elementos con un f/2.2 de apertura. En este apartado la diferencia reside en la nueva estabilizan óptica, tan demandada, que sólo estará presente en el iPhone 6+.

El enfoque va a ser mejorado gracias a la tecnología Focus Pixel y al ISP integrado que llevará el nuevo procesador A8.

El flash seguirá siendo un flash True Tone, o lo que es lo mismo un flash Dual para mejorar el color de la piel en nuestras fotografías.

El nuevo modo Burst hará que el dispositivo consiga lanzar hasta una ráfaga de diez fotografías para así poder elegir posteriormente la indicada.

Una cámara frontal mejorada

La cámara frontal (FaceTime HD) de estos nuevos iPhones ha sido actualizada con un nuevo sensor y una apertura máxima de f/2.2 para conseguir un 80% más de luminosidad en las tomas, al igual que un mejor enfoque para la detección de caras y conseguir mejores selfies.

Video a 240 fps y AF continuo

Cómo ya comentamos, la estabilización óptica vendrá implantada sólo en el iPhone 6+, por lo que sólo los usuarios de dicho modelo podrán hacer uso de ella en el vídeo.

A pesar de ello ambos modelos vienen con mejoras sustanciales en el apartado de vídeo, y es que una nueva codificación de vídeo parece que entra en escena para las nuevas grabaciones (aún está por determinar características de la misma).

El nuevo AF, gracias a la tecnología ya comentada, va a conseguir darnos autoenfoque continuo en todas las grabaciones sin saltos de enfoque. Por lo tanto suavizando transiciones en los cambios de enfoque de planos.

Pero no hay duda que la verdadera novedad estrella y que, a día de hoy, genera gran entusiasmo es la nueva grabación a 240 fps, o lo que es lo mismo una grabación a cámara superlenta, la cual supera a la que ya implantó Apple por primera vez en los smartphones el año pasado con su iPhone 5S.

Dos tamaños de pantalla, mejor visualización de foto y vídeo

No hay duda que aunque la cámara es la principal característica no podemos dejar de comentar las novedades en como vamos a visualizar nuestras fotografías o nuestra cámara, la pantalla.

Ambos modelos cuentan con lo que Apple denomina Pantalla Retina HD, una versión mejorada de las pantallas IPS que utilizaban hasta ahora con un mejor ángulo de visión, soporte completo del espacio de color sRGB, cristal endurecido mediante iones y mayor resolución: 1334 x 750 pixeles en el caso del iPhone 6 y 1920 x 1080 (Full HD) en el del iPhone 6 Plus.

Así, el primer modelo mantiene los 326 p/p de densidad de la Pantalla Retina creciendo simplemente en tamaño, mientras que el Plus, aumenta su densidad hasta los 401 p/p.

En desarrollo

Varias filtraciones apuntan que el próximo 16 de julio podría ser el día escogido por Panasonic para presentar su nueva Lumix LX8, que en principio estaría llamada a reemplazar a la actual LX7 en el segmento de las compactas avanzadas con control manual. Pero no solo se ha filtrado la fecha en que podría ser presentada esta cámara, sino también algunas de sus características. Y no pintan nada mal.

Según la información que se maneja en algunos foros, la LX8 podría incorporar un visor electrónico con una resolución de 1,44 millones de puntos, un sistema de estabilización óptica de cinco ejes y un sensor de una pulgada. Pero esto no es todo.

Además, parece ser que Panasonic la ha dotado de la capacidad de grabar vídeo 4K/UHD, una característica creíble si tenemos en cuenta, por un lado, que se trata de una compacta avanzada, y, por otra parte, que Panasonic tiene experiencia poniendo a punto productos diseñados para grabar vídeo en muy alta definición (no os perdáis nuestro análisis de la Lumix GH4, que es una opción estupenda para grabar vídeo).

El mercado de las cámaras compactas no está atravesando su mejor momento debido a sus discretas ventas globales, pero la verdad es que varios fabricantes están «echando el resto» lanzando compactas avanzadas con unas prestaciones sorprendentes, como Sony, Fujifilm o la misma Panasonic. Les seguiremos la pista muy de cerca.

Vía | The New Camera
En Xataka Foto | Panasonic Lumix GH4, probamos a fondo cómo graba vídeo 4K/UHD

Otra novedad más que llega al escaparate del fabricante japonés Fujifilm. Ahora se trata de una compacta de cuidado diseño, con un cuerpo en cuero y aluminio denominada Fujifilm XF1. Es la nueva incoporación a la serie X de Fujifilm y que apuesta claramente por elegancia y ese estilo retro y atractivo que suele protagonizar toda la gama.

Además de su aspecto, esta Fujifilm XF1 se convierte en la cámara de la serie X más accesible. Una forma de aunar todo el espíritu que tanto cuida el fabricante nipón en sus últimas novedades en una cámara para un público más amplio pero que seguro sabrá valorar sus prestaciones.

Fujifilm XF1: sensor grande y zoom óptico manual

Si nos centramos en sus prestaciones nos encontramos con un sensor EXR CMOS de 12 megapíxeles y un tamaño de 2/3 pulgadas (como el de la Fujifilm X10). Y llama la atención la posibilidad de su control de sensor ajustable: SN (alta sensibilidad y bajo ruido) DR (rango dinámico) y HR (alta resolución) que se pueden seleccionar en función del sujeto para obtener imágenes luminosas y nítidas en cada situación.

En cuanto al objetivo de esta Fujifilm XF1 nos encontramos con un zoom óptico manual de Fujinon de 4 aumentos (25-100 mm equivalentes en 35 mm) y una abertura f/1,8-4,9. Como vemos muy luminoso en su focal más angular pero al que hay que apuntar que posee mecanismo de estabilización óptica (IOS).

Es capaz de enfocar a solo 3 cm y por su diafragma de 6 hojas nos permitirá un habitualmente valorado y atractivo bokeh. Pero sobre todo se valorará especialmente su anillo de control con el que manejar el zoom con un cómodo giro. Gesto que se parece un buen acierto y que demuestra el esmero en los detalles que más gustan a los fotógrafos más sibaritas.

Otras características

El captor mencionado de la Fujifilm XF1 combinado con el procesador EXR brinda una elevada velocidad, según se especifica por lo que encontraremos un prometido un autofocus muy rápido de tan solo 0,15 segundos. Además de una respuesta rápida de arranque (0,51 segundos).

Por supuesto, posee controles manuales que se acentúan con una nueva interfaz gráfica y un dial de control principal donde controlar controlar la velocidad y abertura cómodamente.

En cuanto al resto de características destacar que posee una pantalla LCD de 3 pulgadas y 460.000 puntos, graba vídeo en Full HD (permitiendo tomar fotos durante la grabación) e incorpora una nueva opción de filtro avanzado donde elegir entre 11 filtros creativos que pueden ser previsualizados, además de la función de panorámicas de hasta 360º.

Precio y disponibilidad de la Fujifilm XF1

La Fujifilm XF1 estará disponible en tres colores: negro, rojo y marrón. Todos con acabado de cuero y aluminio y con la opción de accesorios a juego como una gama de fundas de estilo retro para los que gusten de presumir de cámara. Llegará a los escaparates en el mes de noviembre pero aún no tenemos confirmación de su precio.

Más información | Fujifilm

Seguimos con más anuncios en el día por parte de Canon junto al Canon EF 40mm f/2.8 STM y la nueva Canon EOS 650D. Este objetivo zoom está dirigido a aquellos usuarios que requieran tener de un objetivo versátil, manejable y que les saque de apuros en la mayoría de situaciones. Esto es, un objetivo “todoterreno”. Como una de las características principales observamos que presenta estabilización óptica que ofrece hasta 4 pasos con respecto a los modelos no estabilizados, lo cual permitirá bajar algo más la velocidad de obturación reduciendo el efecto de la trepidación.

El hecho de poseer tecnología STM (como el Canon EF 40mm f/2.8 STM) también lo hace interesante para el vídeo pues ofrece, de esta forma, autofoco continuo y silencioso durante la captura de vídeo.

Como es característico de este tipo de objetivos no presenta una gran apertura (tan solo f/3,5 a 18mm y f/5.6 a 135mm). Sin embargo, desde Canon aseguran que han trabajado para lograr un control exhaustivo de las aberraciones cromáticas y la reducción de reflejos, elementos fantasma y flares.

Permite una distancia mínima de enfoque de 39 cm. Está diseñado específicamente para formato APS-C y cuenta con un diafragma de 7 palas circulares y 16 elementos ópticos organizados en 12 grupos. Se trata de un objetivo con motor de enfoque interno, diámetro de filtro de 67mm, no se incluye parasol (EW-73B opcional), peso de unos 450g y elementos de plástico en su construcción para completar el resto de características.

En cuanto se preveé que estará alrededor de los 550 dólares a falta de confirmación para el mercado europeo.

Más información | Canon UK