Full Frame

La batalla entre Nikon y Canon llega a un nuevo capítulo, como nos adelantaba nuestro compañero de Xataka, Javier Peñalva, la nueva cámara profesional de Canon ya está en boca de todos. De esta forma, Nikon parece quedarse algo atrás en esta carrera de anuncios tan esperados para este trimestre (recordemos que Nikon tiene pendiente hacer oficial el anuncio de la D800, la posible y rumoreada D4 y que podría venir a competir contra esta otra bestia de Canon).

De todas formas, aclaremos que es una cámara exclusivamente para el sector profesional de más alto nivel ya que la nueva Canon EOS-1D X llegará al mercado en el primer trimestre de 2012 con un precio que arranca en aproximadamente 7.000 dólares y con unidades muy limitadas casi exclusivamente para los fotógrafos profesionales que ya la estaban esperando. Esto quiere decir que si estabas pensando en comprar y no estás corriendo a hacer una prerreserva lo tienes claro. Sin embargo aquellos que buscasen una pequeña rebaja pensando en comprar la 5D MKII, pues tienen su premio ya que Canon así lo anuncia aquí.

La Canon EOS-1D X, representa la décima generación del sistema profesional de Canon, es un modelo Full Frame de 18.1 megapíxeles que incorpora como novedad un tercer procesador (dos DIGIC V+ con 17 veces la capacidad de la generación anterior y uno DIGIC IV) dedicado especialmente a controlar la exposición correcta de la escena y el enfoque. Este trío supone una velocidad casi 17 veces mayor que el Dual DIGIC 4. Se pueden grabar así vídeos en alta definición (Full HD 1.920 × 1.080p), disponiendo de una gama completa de ajustes manuales para controlar la exposición, el enfoque y la velocidad de grabación (fps) , a la vez que los niveles de sonido se pueden mostrar y ajustar en la pantalla LCD, garantizando un control completo de cada aspecto de la grabación, por lo que la mejora sería especialmente notable en el vídeo y en condiciones de luz difíciles mejorando el ya buenísimo rendimiento en dicho campo de su antecesora la 5D MKII.

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Pocos son ya los fabricantes que restan por subirse al carro de los Sistemas de Cámara Compactas, o CSC en sus siglas en el idioma de Shakespeare. A la espera de que Canon mueva ficha tras hacerlo Nikon, en Fujiflm que andan trabajando mucho y bien en los últimos meses también han anunciado su salto para crear nuevo sistema de cámara sin espejo.

A pesar del hermetismo con el que se manejan los fabricantes, la máxima figura de la marca nipona, Shigetaka Komori, ha anunciado hoy mismo que su compañía pondrá en marcha la nueva cámara el próximo año. Nada de detalles, ni por dónde van a sorprender. Solo que están trabajando en el desarrollo de los objetivos, sensores y la tecnología del procesador para lograr una la máxima calidad de imagen.

Tras ver lo bien que lo han hecho en Fujifilm con su deseada X100 y lo bien que aparenta la inminente X10 (por cierto que llegará a España en breve a un precio de 529 euros, según nos han confirmado hoy mismo), desde luego que habrá que esperar con mucha atención lo que son capaces de ofrecer. De lo que poco que se ha podido extraer de las declaraciones del presidente de Fujifilm, parece que la apuesta va encaminada un bajo nivel de ruido y un sensor de mayor tamaño (¿se arriesgarían con full frame?). Ahora viene la carrera de rumores y especulaciones que tanto alimentan el mercado previo al lanzamiento de un nuevo sistema. Estaremos atentos a lo que se cuece al respecto en ambicioso fabricante japonés.

Vía | TechRadar y DSRL Magazine

En la primera parte de la serie pudimos ver qué son las cámaras telemétricas, y cuáles eran sus pros y sus contras. Haciendo un resumen muy rápido, podríamos decir que destaca su capacidad para enfocar y encuadrar en distancias cortas y medias, pero carecen de la versatilidad y la cantidad de ayudas de otros equipos como los réflex.

Por cerrar ese capítulo, cabe aclarar que nos dejamos atrás puntos muy interesantes de la historia de las telemétricas que habéis tenido el detalle de contarnos en los comentarios, como la existencia de algunas con enfoque automático, o incluso consejos concretos sobre cámaras clásicas de bajo precio y grandes prestaciones.

Como veréis en este artículo, la historia de las telemétricas digitales existe única y exclusivamente alrededor la montura M de Leica. Por eso no voy a insistir más sobre el resto del mundo telemétrico, aunque sigo agradeciendo enormemente vuestras aportaciones, tanto para ampliar el ámbito de estos artículos como para cubrir las lagunas que pueda tener este humilde redactor.

Cerramos por tanto ya este paréntesis y nos metemos en harina: ¿qué cámaras digitales de este tipo podemos encontrar, en las estanterías o en la segunda mano?

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Fecha de lanzamiento según Noktor: 31 de agosto de 2011. Seguro que nuestro compañero Javier Prieto, poseedor de una Leica M8, estará muy contento. Ah, y empezando a ahorrar de nuevo, así como el resto de usuarios de Leica con la noticia de que el Noktor HyperPrime 50mm f/0.95 llevará montura Leica. Así se atreven a afirmarlo desde Photorumors haciésdose eco de lo anunciado ya hace tiempo desde los chicos de SLR Magic.

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Uno de los aspectos más importantes a tener en cuenta entre cámaras Full Frame y aquellas con factor de recorte, es la equivalencia existente entre diferentes objetivos. Como bien sabréis, los conocidos 35mm serían el Full Frame o formato completo, la diagonal del sensor tendría 43,27mm de longitud, a partir de aquí vendrían los sensores más pequeños con factor de recorte.

Los más comunes en las cámaras DSLR de hoy en día viene a ser el 1,5 de factor de recorte que tendrían las Nikon, Pentax o Sony Alpha, en las cuales nos encontramos que su sensor tiene una diagonal de 38,3mm o las Canon con un factor de 1,6 y cuya diagonal tendría una longitud de 27,1mm. Esto influye y mucho, siendo algo a tener en cuenta cuando vamos a utilizar un objetivo. Por ejemplo, en las Canon, colocar un objetivo de 50mm con su nivel de recorte vendría a ser como montar un 80mm en la Full Frame.

Este vídeo resulta curioso por las cuidadas tomas que han hecho con cada objetivo. El modelo se encuentra alejado en torno a los dos metros aproximadamente de la cámara, y nos muestra como se ve según el objetivo que utilices. A veces una demostración tan visual, más allá de la calidad de cada cámara, nos puede ayudar a hacernos una idea de como funciona este factor de recorte.

Visto en | Vimeo de Mike Collins

En las últimas semanas llevamos un flujo constante de lanzamientos de cámaras fotográficas. Nikon ha querido subirse al carro, y si ya el otro día lanzaba nuevas compactas y bridge, hoy han querido añadir más objetivos a su familia, esta vez para las cámaras FX con sensor Full Frame.

En esta ocasión, Nikon se ha decidido a ampliar la familia de angulares. Se trata del Nikon 24 mm f1.4 G ED AF-S y el Nikon 16-35 mm f4 G ED VR AF-S.

La firma nipona ha querido esta vez pensar en los bolsillos y se trata de dos objetivos al alcance de todos los bolsillos (al menos en comparación con los precios de los objetivos de este tipo de cámaras).

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Todos los usuarios de una cámara réflex habréis oído acerca del factor de multiplicación, factor de recorte, Full Frame, etc. Pues bien esto tiene una sencilla explicación si nos remontamos a la fotografía analógica.

Sensores

La cámaras réflex analógicas usaban una película de 35mm. Sin embargo con el paso a la fotografía digital; la miniaturización de componentes y la reducción de costes en el desarrollo produjo la disminución del tamaño de los sensores. Entonces salieron las cámaras réflex con sensor APS (Advanced Photo System), inventado por Kodak.

Hay varios tipos de sensor APS. En el caso del APS de las películas analógicas existían el A y B; para las cámaras digitales se crearon el C (Classic) y el H (High Definition). Hoy en día, en las cámaras réflex el sensor más utilizado es el APS-C, que obviamente es más pequeño que una película de 35mm.

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Después del lanzamiento de la Alpha 850, Sony intentó revolucionar el mercado de las cámaras Full Frame gracias a un “asequible” precio respecto a sus hermanas de la competencia. Por desgracia para Sony, esto no ha ocurrido.

Ahora podríamos pensar tras los últimos rumores en el lanzamiento de la A750 con un captor CMOS Full Frame de 14.6 mpx con una velocidad increíble. Pensad que si una Full Frame actual es de 24 mpx, haciendo un modelo de 10 mpx menos, la velocidad de ráfagas podría alcanzar unas velocidades realmente interesantes. Esto también traería consigo una gran respuesta a ISO altos debido al enorme tamaño del sensor y la resolución tan comedida para su tamaño.

Este modelo tan peculiar de cámara Full Frame sería único en el mercado, y seguro que ganaría muchos adeptos. Quizás sea esta también la primera réflex de la firma nipona en incorporar la tan deseada función de vídeo que incorporan hoy muchas cámaras.

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Si ayer hablábamos del factor de multiplicación hoy me centraré en comentar las ventajas y desventajas de utilizar una cámara con un factor de multiplicación determinado.

Como habrás observado puedes encontrar cámaras con diferentes factores de multiplicación en el mercado. En un principio puedes encontrar cámaras “Full frame” (x1), también son muy habituales las que tienen un factor de multiplicación de x1,5 o x1,6 e incluso cámaras x2 (como las micro cuatro tercios), finalmente están las compactas que a pesar de que no lo mencionan también suelen tener un factor de recorte muy grande y que puede multiplicar por 7 u 8 veces la longitud focal.

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