Con la idea de "encontrar un método simple para fabricar componentes ópticos de alta calidad que no dependan de un procesamiento mecánico o una infraestructura compleja y costosa” unos científicos del Technion (Instituto de Tecnología de Israel) han desarrollado un método que permite obtener componentes ópticos personalizados a partir de un polímero líquido moldeable. Esta tecnología revolucionaría podría cambiar la industria de la óptica, incluyendo la relacionada con la fotografía, al permitir tener (en minutos y con una infraestructura mínima) propotipos de lentes complejas.

Para entender mejor lo que puede suponer hay que saber que los dispositivos comunes, como las gafas y los objetivos de las cámaras, se basan en lentes de superficies esféricas o cilíndricas. Estas ópticas pueden tener desviaciones en su forma, llegando incluso a topografías complejas, para ofrecer funcionalidades ópticas avanzadas; sin embargo, fabricar estas ópticas es muy difícil y costoso debido al equipo especializado que se necesita para procesar y pulir sus superficies.

De ahí la importancia de haber desarrollado un método que permite hacer esto con una tecnología muy accesible "incluso en entornos de bajos recursos". Gracias a este método, se podrán crear rápidamente prototipos de componentes ópticos personalizados para una gran variedad de aplicaciones como lentes correctivas (para gafas), aplicaciones de realidad virtual y aumentada, vehículos autónomos, dispositivos médicos y de astronomía y, por supuesto, también objetivos fotográficos.

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La motivación principal de los investigadores para crear esta tecnología fueron los 2.500 millones de personas que en todo el mundo no tienen acceso a gafas correctivas. Por ello, se propusieron “encontrar un método simple para fabricar componentes ópticos de alta calidad que no dependa de un procesamiento mecánico o una infraestructura compleja y costosa”. El proceso de fabricación lo podéis ver en el siguiente vídeo:

Como habéis visto, la idea detrás del invento es utilizar un polímero líquido que se sumerge en otro líquido. La flotabilidad contrarresta a la gravedad, permitiendo que domine la tensión superficial y superando así uno de los principales desafíos en la fabricación de ópticas mayores a 2mm: que la gravedad domina sobre las fuerzas superficiales y hace que el líquido se aplaste y forme un charco.

Al superar este problema, los investigadores pueden fabricar superficies ópticas lisas controlando la topografía de la superficie de la lente. Esto implica inyectar el líquido en una montura de apoyo para que, una vez se rellene su interior, se relaja en una configuración estable. Una vez lograda la topografía requerida, el líquido de la lente se solidifica exponiéndolo a rayos UV para completar el proceso de fabricación.

Los investigadores han publicado su trabajo en la revista científica Optica, donde explican como “actualmente los ingenieros ópticos pagan decenas de miles de dólares para obtener componentes de forma libre especialmente diseñados y tienen que esperan meses a que les lleguen”. Sin embargo, su tecnología "está preparada para reducir radicalmente tanto el tiempo de espera como el costo de los prototipos ópticos complejos, lo que podría acelerar enormemente el desarrollo de nuevos diseños ópticos".

Además, este método se puede usar para fabricar componentes de cualquier tamaño y, "dado que las superficies líquidas son naturalmente lisas, no es necesario pulirlas. El enfoque también es compatible con cualquier líquido que pueda solidificarse y tiene la ventaja de no producir ningún desperdicio”.

Vía | Innovation Origins/ DPReview

La aberración esférica es uno de los grandes retos que ha existido en la industria fotográfica. De hecho, es uno de los grandes problemas que ha existido desde los inicios de la óptica y fué formulado hace unos 2000 años por el matemático griego Diocles. Sin embargo, en México, el físico Rafael Guillermo Acuña González y su colega Héctor Alejandro Chaparro - Romo lograron resolverlo.

Chaparro llevaba más de tres años buscando la solución al problema cuando conoció a Acuña en una maestría en el Centro de investigaciones de óptica. A pesar de que Acuña creía que los esfuerzos no darían frutos, se dió a la tarea de pensar en sistemas para solucionarlo. Mientras se preparaba el desayuno logró dar con la idea que llevará a una solución de la aberración esférica.

Volviendo al pasado

El problema de la aberración esférica se debe a que la diferencia en refracción de luz en los extremos del cristal es muy diferente a aquella del centro del mísmo. Esto resulta en rayos de luz que convergen fuera del punto de enfoque y, como resultado, produce distorsión y pérdida de calidad en los extremos de la imagen. Este es un problema que afecta a muchas industrias: telescopios, microscopios, fotografía, cine, proyectores, etc…

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Gracias a una capa de nanoestructuras, podríamos decirle adios a las aberraciones cromáticas

La complejidad del problema era tal, que incluso genios como Newton y Leibniz no pudieron resolverlo en sus épocas. Fue hasta 1949 cuando los científicos Wasserman y Wolf plantearon de nuevo el problema de manera formal; y cuyo trabajo llevó a la creación de una solución mediante la inclusión de lentes asféricos para la corrección de refracciónes.

A pesar de que las lentes asféricas pueden mejorar la nitidez de la imagen de manera considerable, vienen con varios problemas. Implica que deben agregarse más cristales al sistema, lo que aumenta los cuerpos en peso, tamaño y precio. Además, el diseño de este tipo de lentes asféricas está construido a partir de un cálculo matemático que no es tan preciso, por lo que la calibración requiere de un trabajo que aumenta incluso más el precio.

El diseño bi-asférico

En la mañana del desayuno, Acuña estaba preparando un pan con nutella cuando la idea llegó a su cabeza. Así que corrió al computador a programar el modelo físico para comenzar a hacer pruebas. El modelo creado por el físico permite crear una solución analítica que es exacta, sin importar si cambian las variables, como dice Acuña en una nota para el Tecnologo de Monterrey.

La fórmula que ven arriba permite diseñar lentes sencillos bi-asféricos con un 99.9999999999% de efectividad. Más de 500 rayos de simulación fueron experimentados para demostrar ese índice de satisfacción. El diseño irregular de estas lentes permite compensar la entrada de luz y converger en un punto definido.

El descubrimiento de Acuña y Chaparro tendrá grandes impactos sobre las industrias ópticas. Se podrán realizar sistemas ópticos con alta nitidez, reduciendo considerablemente el costo de la elaboración de estos sistemas. Esto principalmente impactará el campo científico.

En el caso de la aplicación de estos sistemas al mundo fotográfico y del cine, es muy probable que las compañías ahorren muchos costos en la elaboración de ópticas nítidas de borde a borde del objetivo. Sin embargo, hay que ser realistas en que este sueño de objetivos perfectos llegará a nosotros a un precio muy elevado; por lo menos mientras algunas compañías chinas llevan el diseño a sus objetivos de 100 euros.

La forma en que el equipo estructura su investigación es muy llamativa y explica la matemática de cómo el modelo es construido para obtener un control de refracción perfecto. El estudio fue publicado en la revista Applied Optics y, a través de Research Gate, quien quiera leer la publicación de éste puede descargar el PDF.

Es habitual que los fotógrafos tengamos un objetivo favorito (o quizá dos o tres) que utilicemos para hacer la mayor parte de nuestras tomas. Pero, ¿cómo llegamos a saber esto? ¿sabemos realmente sacar todo el partido de nuestras ópticas? Lo cierto es que, normalmente, hace falta bastante tiempo para conocer bien el rendimiento de uno de nuestros objetivos y, ya no digamos, llegar a “dominarlos”. Por eso, nos proponemos dar algunos consejos para que este proceso sea más rápido.

Se trata de una especie de ejercicios prácticos que podemos llevar a cabo para ayudarnos a dominar mejor nuestras lentes, sacarles todo el partido y, al mismo tiempo, tratar de “sentir” si son nuestras “compañeras ideales”. Por supuesto, sólo son una propuesta que podéis tomaros como queráis, adaptándolo a vuestras propias costumbres o cumpliéndolo en su totalidad.

Foto de Niclas Illg

Probando las ópticas en todas sus aperturas

Lo primero que deberías hacer es lo que dice el título, utilizar tus objetivos en sus distintas aperturas de diafragma para tratar de comprobar su rendimiento. Como ya sabrás, ninguna lente ofrece una calidad de imagen uniforme en todo su rango de aperturas y siempre suele ser mejor en los diafragmas intermedios, y especialmente alrededor del denominado punto dulce.

Foto de Beiheng Guo

Por contra, en los extremos (osea en los diafragmas más abiertos y los más cerrados) la calidad óptica es normalmente peor. En el caso de las aberturas pequeñas (a partir de ƒ16) por culpa de la difracción. Por eso, si sueles hacer fotos de paisaje es importante que pruebes tus objetivos con ƒ22 y en adelante para ver cómo le afectan los fenómenos que produce la difracción.

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Cómo elegir la abertura de diafragma correcta en fotografía de paisaje

En el caso de las aberturas grandes (como ƒ1,4), siempre se pierde nitidez al utilizarlas, aunque a cambio podamos tener un gran desenfoque y bokeh. Y es que, al evaluar la calidad de una óptica tienes que mirar el rendimiento técnico pero también la calidad estética. Por eso, si sueles hacer fotos de este tipo y te gustan los grandes desenfoques puedes tirar de apertura máxima pero también puedes probar tus lentes para tratar de encontrar un buen equilibrio entre desenfoque/ bokeh y calidad de imagen.

Testeando todas las focales

Hablamos, claro está, en el supuesto de que estés utilizando objetivos zoom o de distancia focal variable. Caso en el que, como puedes suponer, la cosa se complica un poco porque deberías probar todos los objetivos en sus distintas aperturas y también en cada una de las distancias focales que ofrece.

Foto de Claudio Schwarz

Lógicamente la nitidez varía dependiendo de ambos factores, tanto del diafragma como del zum. Y como es muy difícil encontrar una lente de ese tipo que ofrezca una calidad óptica similar en todo el recorrido de distancias focales, la prueba de rendimiento es muy interesante.

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Seis trucos para sacar más partido del objetivo que viene en el kit de tu cámara

Evidentemente puede ser muy complicada si queremos testear un objetivo 18-300 mm o similar, pero como tampoco son muy recomendables por la calidad que ofrecen, vamos a tomar como ejemplo un 18-70 mm que, para este caso, probaríamos (como sugerencia) como si fueran cinco objetivos fijos de 18, 24, 35, 50 y 70 mm.

Un mes con la misma óptica

Sí, como lo lees: El siguiente ejercicio consiste en utilizar un objetivo exclusivamente durante todo un mes. La idea parte de un escritor que dijo que el verdadero dominio de una habilidad se consigue tras diez mil horas de práctica. Aplicándolo a la fotografía, en este caso concreto, lo que haríamos es usar un único conjunto de lentes durante un largo período de tiempo para familiarizarnos bien con él.

Foto de Steve Halama

Como decíamos al principio, esto se puede tomar al pie de la letra o adaptarlo a las circunstancias de cada uno. Por ejemplo, podemos probar a usar una única óptica durante una semana, un día o, simplemente, una sesión, pero lo ideal es usarla durante todo un mes. Otra forma de flexibilizarlo sería usando siempre la misma óptica pero eligiendo una concreta para cada tipo de fotos que hagamos: Sólo un tele para retratos, un angular para paisajes, etc. Por cierto, ni que decir tiene que si lo que estamos usando es un zoom debemos limitarnos a una única distancia de su rango focal.

Haciendo “zoom con los pies”

No, no se trata de utilizar nuestros pies para mover el zum del objetivo (suponiendo que lo tenga), sino de movernos físicamente para variar nuestro punto de vista en vez de utilizar el anillo para variar la distancia focal del objetivo, que es lo que solemos hacer cuando estamos usando uno y queremos reducir o ampliar el encuadre.

Foto de redcharlie

Este es uno de los consejos básicos que solemos dar cuando recomendamos utilizar objetivos fijos por delante de los zoom. Y es que, salvo en casos especiales (como los fotógrafos deportivos que no pueden moverse de una ubicación), moverse físicamente en busca de la mejor perspectiva no sólo ayuda a suplir esta ventaja de las lentes de distancia focal variable sino que nos permite desarrollarnos como fotógrafos.

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Objetivos fijos vs zoom: ¿cuáles son mejor, cuándo y por qué?

Para los usuarios habituales de objetivos zum, esto tiene que ver con la idea que contábamos antes de que una óptica zoom se puede “dividir” en varias fijas, teniendo en cuenta las focales más habituales como los 18, 24, 35, 50 y 70 mm que citábamos antes. Estas no dejan de ser desde un angular hasta un teleobjetivo corto, focales que son muy diferentes en términos de perspectiva. Y para aprender sobre perspectiva y la forma en la que cambia a medida que nos acercamos o nos alejamos de un tema nada mejor que utilizar una focal fija (aunque sea con un zoom).

Dando un paso más allá

Otro consejo para sacar el máximo partido a nuestros objetivos es elegir tomas arriesgadas, donde llevemos las composiciones, la técnica y las ópticas a sus límites para ver qué podemos sacar de ellas. Por ejemplo, si tenemos una lente gran angular nos acercaremos al máximo posible al sujeto que estemos fotografiando y si estamos haciendo algo que, normalmente, requeriría un diafragma cerrado, probemos a abrirlo al máximo a ver cuál es el resultado.

Foto de Alphacolor

Por el contrario, si estamos usando un teleobjetivo pensemos en cómo podemos aprovechar su perspectiva comprimida para lograr efectos más creativos. Por supuesto, estamos hablando de experimentar, lo que implica que no todas estas “pruebas” darán buen resultado; Pero, cuando lo hagan, seguramente habremos aprendido algo que podremos utilizar más adelante como una más de nuestras habilidades.

Probando con temas distintos

Tendemos a pensar que los objetivos están asociados a disciplinas o tipos de fotografía específicos. Por ejemplo, los teleobjetivos cortos son ideales para la fotografía de retrato y los grandes angulares para paisajes. Pero ¿y si los mezclamos un poco? ¿Qué ocurre si usamos un teleobjetivo para fotografía de paisajes o un gran angular para retratos?

Foto de Treddy Chen

Se trata, como ya habéis podido imaginar, sacar al objetivo de su "zona de confort" y probarlo en otros terrenos. Y no ya para comprobar qué tal va de calidad sino, sobre todo, como una forma creativa de usar los objetivos y, quien sabe, si cambiar nuestra manera de utilizarlos de ahora en adelante.

Por ejemplo, en cierta ocasión os contábamos cómo aprovechar un teleobjetivo en fotografía de paisaje, y por supuesto se puede utilizar grandes angulares en retrato. Sabemos que, si nos acercamos mucho, el rostro puede distorsionarse pero, si nos mantenemos a cierta distancia, podemos lograr una foto en la que el sujeto se relacione de una manera distinta a lo habitual con su entorno. El límite es nuestra creatividad ¿no os parece?

Foto de Yucel Moran

Foto de portada | Dollar Gill

Estamos acostumbrados a ver en los nombres de una óptica, además de la distancia focal y la apertura, una serie de siglas (también denominadas acrónimos) que muchas veces no llegamos a entender. Al menos no del todo porque la nomenclatura suele ser intrincada, ya que es usual que cada marca utilice sus propios términos para definir las características de sus productos o añada ciertos apellidos para tratar de destacar algún rasgo incluido en un objetivo en concreto.

Por ello nos hemos propuesto realizar una pequeña guía para comprender el significado de las siglas que aparecen en la mayoría de los últimos objetivos del mercado. Eso sí, hemos dejado fuera las utilizadas para distinguir entre las distintas monturas y también las nomenclaturas usadas para diferenciar las gamas de cada marca, porque es algo que daría para otro artículo completo (que haremos si así nos lo pedís). De modo que vamos con ello.

Foto de Tomasz Bazylinski

Siglas comunes

Aunque la mayoría usan una nomenclatura especial, sí que hay algunas siglas que son comunes a todas las marcas o bien son muy similares porque se refieren a la misma característica.

• F: Realmente la única sigla que suele ser común en todas las marcas es la F, muchas veces identificada con la grafía “ƒ”, que hace referencia a la apertura del diafragma máxima del objetivo, indicando un solo número si la focal es fija y dos valores si es de distancia focal variable.

• AF: Esta es otra sigla común a todos los objetivos que, como ya has podido suponer, significa que el objetivo es de enfoque automático o Auto Focus. Sin embargo, desde hace años que se generalizó esta tecnología estas siglas ya no suelen incluirse en su nombre salvo que se quiera designar alguna característica especial referida al tipo de motor de enfoque utilizado o similar (lo que vamos a ver en el siguiente epígrafe).

• M o MF: Por contra, si el objetivo en cuestión no tiene capacidad de autoenfoque es posible que incluya una de estas siglas para indicar que es de enfoque Manual o Manual Focus.

• WR/ AW: De Water Resistant y All Wheather, son los acrónimos que se suelen utilizar para referirse al sellado de una óptica que la hace resistente a los elementos (agua y polvo) y que se usa en distintas marcas.

• PC: De Perspective Control, o “Control de Perspectiva”, son ópticas descentrables que permiten variar el paralelismo entre el plano de enfoque y el de visión y se usan principalmente en arquitectura.

• Macro: Esta no necesita explicación ya que su uso es común en prácticamente todas las marcas para designar los objetivos macro, diseñados para realizar un enfoque muy cercano y reproducir elementos a tamaño real (idealmente 1:1) en una fotografía.

Foto de Evan Wise

Sistemas de enfoque

Como decíamos, las distintas marcas muchas veces utilizan acrónimos para indicar que un objetivo cuenta con algún sistema o motor de enfoque especial. Es muy común por ejemplo el de tipo ultrasónico, sistema AF basado en ondas ultrasónicas que permite un enfoque rápido y bastante silencioso. También tenemos objetivos denominados “de pasos”, que son más recientes y están diseñados especialmente para que no se oiga el giro de las lentes (al enfocar o hacer zoom) en grabación de vídeo.

Y también existen los objetivos de enfoque interno, es decir aquellos en los que el enfoque se produce gracias a un desplazamiento de sus lentes de forma interna (el objetivo no “crece” en la operación de enfoque). A continuación, algunas de las siglas más comunes:

• USM: De Ultra Sonic Motor usado por Canon.
• SWM: De Silent Wave Motor usado por Nikon.
• SSM: De Super Sonic Motor usado por Sony (Konica y Minolta).
• STM: De Stepping Motor, o "Motor de pasos", usado por Canon.
• SWD: De Supersonic Wave Drive usado por Olympus.
• XSM: De Extra Silent Motor usado por Panasonic.
• HSM: De Hyper Sonic Motor usado por Sigma.
• USD: De Ultrasonic Silent Drive usado por Tamron.
• SDM: De Supersonic Dynamic Motor usado por Pentax.
• IF/ AF-I: De Internal Focus o Auto Focus Internal, utilizado por varias marcas.

Foto de ShareGrid

Estabilización de imagen

Un apartado en el que claramente hay un problema con la nomenclatura de las distintas marcas es el de la estabilización de imagen que incluyen algunas ópticas. Aunque, lógicamente cada una tiene sus propios métodos para hacerlo, no deja de ser algo común y que sin embargo recibe nombres diferentes y, consecuentemente, distintas siglas:

• IS: De Image Stabilization usado por Canon.
• VR: De Vibration Reduction usado por Nikon.
• OSS: De Optical Steady Shot usado por Sony y Zeiss.
• OIS/ Mega OIS: De Optical Image Stabilization y Mega Optical Image Stabilization usado por Fujifilm y Panasonic.
• OS: De Optical Stabilization usado por Sigma.
• VC: De Vibration Compensation usado por Tamron.

Foto de nappy

Corrección y mejoras

En muchas ocasiones vamos a encontrar acrónimos que se utilizan para indicar que un objetivo en cuestión utiliza algún tipo de lentes especiales para evitar problemas ópticos como las aberraciones cromáticas, los reflejos parásitos, etc. Entre estas podemos encontrar frecuentemente las que designan lentes de baja dispersión o los recubrimientos especiales:

• ED/ LD/ UD: De Extra-Low Dispersion, Low Dispersion y Ultra-Low Dispersion, usado por distintas marcas para designar que el objetivo utiliza lentes de baja dispersión en distintos grados (normalmente se combinan lentes de diferentes tipos).
• SMC: De Super Multi Coated, referido al recubrimiento multicapa de las lentes de algunas marcas.
• ASPH/ ASP/ ASL: De Aspherical, referido al uso de lentes de tipo asférico (más curvadas de lo habitual) utilizadas para reducir las aberraciones cromáticas en objetivos de distintas marcas.
• APO: De Apochromat o “Apocromático”, se refiere a ópticas que cuentan con lentes de diseño especial para una mayor corrección de las aberraciones cromáticas y esféricas.
• XR: De Extra Refractive, usado por Tamron para indicar que el objetivo incorpora lentes con cristal de baja dispersión.
• T*: Una “T” más un asterisco en un objetivo Sony/ Zeiss indica que éste tiene un tratamiento especial contra el flare y los reflejos.
• DO: De Diffractive Optical usado por Canon para nombrar objetivos con elementos ópticos difractivos, utilizados para aligerar el tamaño de los objetivos y controlar las aberraciones cromáticas.
• FL: Usado por Nikon para indicar que el objetivo incluye lentes especiales de fluorita.

Foto de Leica

Objetivos de calidad superior

También es bastante común encontrar denominaciones especiales que las marcas utilizan para designar sus objetivos más exclusivos o, al menos, de gama superior. Veamos los más conocidos:

• L: de Luxury usado por Canon para sus lentes más exclusivas.
• Limited/ “*”: El asterico o el adjetivo Limited son dos de las formas que Pentax utiliza para designar sus lentes de mayor calidad.
• G y G Master: Nomenclatura para designar las gamas profesional y superior de los objetivos Sony.
• SP: De Super Performance usado por Tamron para indicar objetivos de calidad superior.
• EX: De usado por Sigma para nombrar a sus objetivos de calidad profesional.

Foto de Alexander Andrews

Terminamos ya no sin recurrir a aquello de que “no están todos los que son…” porque somos conscientes de que alguno nos habremos dejado sin mencionar, ya sea por ser un acrónimo menos habitual o una sigla muy concreta de alguna marca o que designe a un tipo de objetivo muy específico. Por eso, como siempre, recurrimos a vuestra sabiduría para que nos corrijáis y aportéis más contenido a través de los comentarios.

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Moment lleva algunos años elaborando lentes y accesorios para fotografía y video en móviles. Recientemente, la compañía anunció una nueva campaña de Kickastarter para la elaboración de un kit especial para los videógrafos, incluyendo un accesorio muy curioso: un lente anamórfico.

La campaña de la página de crowdfunding ya recolectó más de 640.000 dólares de la meta de 50.000 dólares y aún tiene 22 días por delante. En el kit ofrecen la carcasa/batería compatible con móviles iPhone, Galaxy y Pixel, un lente anamórfico, un adaptador de filtro y un peso de balance para poder equilibrar el dispositivo en un gimball.

Lo interesante del proyecto es el lente anamórfico, el cual le da ese aspecto cinematográfico a la imagen. Para hacerlo, el lente comprime la imagen ópticamente (en un factor 1.33x) y el software de grabación (una app de Moment que saldrá en el futuro o la app Filmic Pro disponible para iOS y Android) tiene una opción para desanamorfisar en tiempo real el material. Esto logra tener el aspecto de relación 2.40:1, los flares alargados característico de este tipo de lentes y ese efecto de amplitud en los laterales.

Este tipo de lentes se utiliza muy poco en fotografía, pero sería un accesorio interesante para los amantes de la fotografía móvil, en especial si la mezcláis con algunos de nuestros consejos para obtener una imagen más cinematográfica. Todo merece un espacio para experimentar.

Como es usual, el precio de Kickstarter es más barato que cuando se lance oficialmente al mercado (en 150 dólares). Podéis conseguir solo el lente por 96 euros y con la carcasa de batería por 160 euros. El kit completo ya está agotado en esta campaña, así que no os demoréis porque parece que ha sido un gran éxito de Moment.

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El catálogo de objetivos para cámaras sin espejo de Sony ha añadido dos nuevos miembros que ya conocimos el pasado 8 de febrero. Hablamos de los Sony FE 100 mm f/2,8 STF GM OSS y Sony FE 85 mm f/1,8 con los que la compañía japonesa ha incidido completamente en el bokeh y que hemos tenido la oportunidad de probar en primera persona.

Sony 100mm ƒ2.8 STF G Master, lente apodificada

Este nuevo objetivo de Sony, perteneciente a la aclamada serie G Master (GM), incluye también las siglas STF, pertenecientes a la que es su principal característica, Smooth Trans Focus, que hace referencia al sistema de lente apodificada que según Sony nos regala el mejor bokeh del mercado actual.

Hablamos de una lente muy especial, tanto para el público concreto para el que va dirigido como por su precio (alrededor de 2000 euros) que viene justificado por un diafragma de 11 palas, sistema de estabilización de imagen, resistencia al polvo y agua y enfoque automático.

El efecto bokeh tan marcado y a la vez tan suave se consigue "oscureciendo" el fondo para centrar la atención en el objeto enfocado, por ello, este objetivo convierte la apertura 2.8 en T5.6 (que equivaldría a un f/5,6 en una lente no apodificada) por lo que se pierde bastante luminosidad, a cambio del efecto bokeh señalado.

Pese a esta pérdida de luminosidad y su distancia focal, el objetivo mantiene la nitidez y resolución de la línea G Master y por supuesto hemos comprobado que el bokeh es tal y como aseguran desde Sony, espectacular. Veamos algunas muestras tomas en diferentes sets realizadas casi todas en abertura máxima T/5.6.

Imagen tomada con Sony A7S, Sony FE 100 mm f/8 1/250 s ISO 4.000

Imagen tomada con Sony A7S 100 mm f/5.6 1/80 ISO 1.600

Imagen tomada con Sony A7S 100 mm f/5.6 1/125 s ISO 25.600

Imagen tomada con Sony A7S 100 mm f/5.6 1/80 ISO 1.600

Imagen tomada con Sony A7S, Sony FE 100 mm f/5.6 1/250 s ISO 400

Sony FE 85mm ƒ1.8, retratos y bokeh a precio recomendado

La segunda óptica presentada por Sony es el FE 85mm ƒ1.8, una lente que representa todo lo contrario a lo que acabamos de ver con la Sony 100mm ƒ2.8 STF G Master. Es un objetivo sencillo, con poco más que botón de bloque de foco y conmutador para AF/MF pero que nos ha dado unos resultados en bokeh que, sin ser magníficos, no dejan para nada indiferentes.

Además, esta óptica se ajusta en precio (unos 600 euros) por lo que aquí Sony deja de apostar por un público más específico para abrirse a un mercado más amplio. En cuanto a los resultados, lógicamente hay diferencias con el G Master, y aunque cumple, percibimos mucha menos resolución y algo de aberración cromática, pero no debemos olvidar del tipo de lente que estamos hablando. Veamos algunas muestras.

Imagen tomada con Sony A7S 85 mm f/1,8 1/80 ISO 400

Imagen tomada con Sony A7S 85 mm f/1,8 1/150 ISO 100

Imagen tomada con Sony A7S 85 mm f/5.6 1/150 ISO 10.000

Imagen tomada con Sony A7S 85 mm f/5.6 1/80 ISO 400

En conclusión, Sony ha marcado todos sus esfuerzos en materia de bokeh sin dejar a un lado la resolución en dos objetivos enfocados a públicos completamente distintos que, sin aportar nada especialmente nuevo, cumplen con las expectativas prometidas.

En Xataka Foto | Objetivos Sony G Master: toma de contacto y primeras muestras

A menudo queremos resolver un tipo de fotografía y acudimos a los gurús de internet o a los libros esperando encontrar la solución a nuestros problemas. Buceando entre guías que nos digan qué focales se adaptarían mejor a un tipo concreto de trabajo. Leyendo cada artículo con la necesidad de que nos den la clave para que nuestra fotografía se adecúe a una temática sin que nos salgamos del rebaño establecido.

Obviamos en este sentido una de las principales bondades que tiene la fotografía, la autoría. Porque buscamos en las opiniones de los demás y no nos tenemos en cuenta a nosotros mismos. Hablo por ejemplo en situaciones concretas como fotografía callejera, donde los puristas nos hablan de que no se debe trabajar con zooms porque aplanan el fondo. O en la fotografía de bodas actual donde la tendencia nos lleva a usar focales fijas consiguiendo con ello que se haya creado un estilo determinado común a todos los fotógrafos.

Situaciones que nos alinean como fotógrafos, que nos encajonan en géneros muy determinados en los que estamos involucrados (nos gusta y por ello hacemos ese tipo de fotografía, nos fijamos en aquellos que mandan y seguimos sus pasos), provocando con ello que se obvien matices de individualidad fotográfica. Porque podemos practicar un género concreto pero, ¿debemos usar siempre la herramienta que se ha establecido como canónica para esa temática? Pensad en aquellos que, como diCorcia, cambiaron la manera de proceder en la calle creando un nuevo lenguaje y destacando por ello.

Todo esto viene por una conversación que acabo de tener donde estábamos reflexionando sobre lentes, ya que quien me hablaba quería comprarse una focal fija para su trabajo en bodas, para adecuarse al trabajo de sus compañeros y no desentonar. Esa persona en concreto tiene una capacidad especial para los encuadres angulares, sabe muy bien cómo encajar los cuerpos en un espacio determinado haciendo que su fotografía se caracterice por ello. Si terminase adquiriendo un 50mm, ¿estaría matando su creatividad, su condición original?

Sin entrar en teleobjetivos o macros muy específicos para un tipo de fotografía especial, todos podemos reflexionar con el hecho de que cuando adquirimos nuestra primer réflex, por lo general, nos incluye de serie un 18-55mm. ¿Qué conseguimos con ello? No sólo tener cierto rango a la hora de encontrar los diferentes encuadres cuando somos novatos en la materia, sino que además nos obliga a que vayamos conociendo el tipo de fotografía que nos gusta hacer.

Hay personas que con el angular se sienten más cómodos, mientras que otros necesitan más cercanía aproximándose con el 55mm. Ese bagaje que va dando el objetivo más usado por el fotógrafo aficionado, es lo que poco a poco va definiendo la originalidad que todos llevamos dentro. Lo que va construyendo una manera de encontrarnos en nuestra propia realidad fotográfica y lo que después nos ayudará a plantearnos qué focales más profesionales se adecúan a nuestros gustos personales.

Obviamente estamos condicionados por lo que nos gusta y por lo que queremos imitar, pero antes de todo ello deberíamos hacer la reflexión y pensar si tomando ese tipo de imágenes nos estamos realizando como fotógrafos. Si explotan toda nuestra creatividad y si no están mermando nuestro deseo por hacer algo único que sólo nace de nosotros mismos. Seguir a los gurús está bien, pero salirse del rebaño satisface mucho más.

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La llegada a corto o medio plazo de las primeras cámaras y smartphones equipados con un captador curvo es un hecho. Sin embargo, aún quedan algunos problemas por resolver derivados de la necesidad de contar con nuevas ópticas adaptadas expresamente a las peculiares características de estos sensores.

La información que tenemos hasta este momento parece indicarnos que los primeros objetivos que trabajarán con los nuevos sensores curvos tendrán una focal fija debido a la complejidad que entraña diseñar una óptica con zoom para estos captadores. Sin embargo, una empresa californiana afirma haber dado con la solución definitiva.

Optiz, que es como se llama esta compañía, propone un nuevo tipo de sensores curvos con una estructura diferente a la de los captadores curvos de Sony de los que os hemos hablado en otros posts. Aunque esta empresa aún no ha desvelado apenas detalles técnicos, sí ha confirmado que sus sensores ofrecen una interfaz óptica innovadora que permite combinarlos con objetivos que utilizan menos lentes, y cuya arquitectura óptica, por tanto, es sensiblemente más sencilla.

Al parecer, esto es posible debido a que los fotodiodos del sensor están distribuidos siguiendo un nuevo patrón, que, combinado con algoritmos avanzados de procesamiento de la imagen, hará posible la fabricación de ópticas con zoom relativamente sencillas y con una calidad de imagen alta. Esto es lo que dice Optiz, pero, por el momento, debemos tomarlo como lo que es: una simple promesa que todos esperamos que cumplan. Posiblemente los primeros dispositivos que incorporarán un sensor curvo serán los teléfonos móviles, así que merece la pena que no le quitemos los ojos de encima al próximo Xperia Z4 de Sony.

Vía | Image Sensors World
En Xataka Foto | El sensor curvo de Sony duplicará la sensibilidad y minimizará las aberraciones

El próximo gran hito en el ámbito de la tecnología óptica parece estar a la vuelta de la esquina. Los fabricantes de objetivos llevan décadas intentando encontrar la forma de reducir la complejidad de la arquitectura de sus propuestas, sobre todo en las ópticas con focales largas, que a menudo son voluminosas y pesadas.

Y lo son porque para minimizar las aberraciones y transportar la luz hasta el sensor sin introducir distorsiones es necesario incluir en el camino óptico un número elevado de lentes que, a menudo, son bastante gruesas. Afortunadamente, este problema podría desvanecerse muy pronto gracias a una sorprendente innovación desarrollada en la Escuela de Ingeniería y Ciencias Aplicadas de la prestigiosa Universidad de Harvard: las lentes planas.

Lo que han conseguido los expertos en óptica de esta escuela es diseñar unas lentes completamente planas y muy finas, que, gracias a unas diminutas antenas de silicio dispuestas en su superficie, consiguen curvar la luz con la misma eficacia de las lentes gruesas y pesadas que utilizamos actualmente. Pero esto no es todo. Ni mucho menos.

Según los responsables de esta innovación una sola de estas finas lentes completamente planas puede manipular la luz de la misma forma en que lo hacen varias lentes gruesas colocadas secuencialmente, que es como se usan en los objetivos en la actualidad. Esto significa, sencillamente, que cuando esta tecnología esté disponible comercialmente incluso los teleobjetivos con focales extremas serán drásticamente más compactos y ligeros. No pinta pero que nada mal, ¿verdad?

Vía | ePhotoZine
Más información | Universidad de Harvard
En Xataka Foto | Repasamos las últimas patentes de objetivos de Canon, Tamron y Konica Minolta

Canon, Nikon y Sony tienen desde hace tiempo una sección en sus páginas web que incorpora un interesante simulador con el que podemos comprobar los efectos de parámetros como la distancia focal, el ángulo de visión o la apertura asociados a sus objetivos. Sin duda, es un recurso interesante que puede ayudarnos a encontrar la óptica que buscamos intuyendo con cierta precisión sus prestaciones sin necesidad de acudir a una tienda.

La noticia es que Fujifilm se ha sumado a esta tendencia y ha publicado una nueva web con un simulador similar al que ya tienen las tres marcas que he mencionado el principio del post. Funciona como cabe esperar. Primero elegimos el objetivo, después la apertura, y, por último, la longitud focal (si estamos simulando una óptica con zoom).

La verdad es que la interfaz del simulador de Fujifilm es sencilla y estéticamente agradable. Lo curioso es que también han publicado un vídeo en el que explican cómo han tomado las fotografías que podemos obtener con el simulador. Han usado una X-T1 montada en un trípode y con la estabilización óptica desactivada. Os dejo el vídeo debajo de estas líneas.

Vía | Imaging Resource
Más información | Fujifilm
En Xataka Foto | Fujifilm Fujinon XF16-55 mm f/2.8 R LM WR, todos los detalles