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Si vivís en este mundo seguro que habréis oido la noticia de que Hugh Hefner, el fundador de la revista Playboy, falleció recientemente. Lo que posiblemente no sabréis es que una fotografía publicada en su controvertida revista, un icono de la provocación y la liberación sexual, tuvo un papel importante, aunque indirecto, en la estandarización del formato de imagen más popular de Internet, el Joint Photographic Experts Group o JPEG.

El formato de imagen HEIF es ya una realidad presente en algunos de nuestros iPhone y iPad desde la última actualización. HEIF es el nuevo formato estándar que sustituye al tradicional JPEG y que nace pensando en acabar con é, pero ¿hay mucha diferencia entre estos dos archivos?

No es la primera vez que hablamos de los sensores curvos, hace años que se sabe que Sony está trabajando en ellos. Pero una de las mayores dificultades, tal y como reconocía la propia marca japonesa, es la fabricación de objetivos zoom para este tipo de captores.

Fujifilm ha anunciado hoy todos los detalles sobre su primera cámara de formato medio, la GFX 50S. La nueva cámara del fabricante japonés cuenta con un gran sensor de formato medio (43.8 x 32.9mm) -aproximadamente 1,7 veces más grande que el sensor medio de una DSLR de fotograma completo- y su resolución que se posiciona, en nada y nada menos, que 51,4 megapíxeles, muy similar al que incorporan cámaras como la Pentax 645Z o la Hasselblad XQD.

Para responder ante un sensor de este tamaño, Fujifilm también ha introducido junto a la nueva cámara una gama completa de objetivos GF. Veamos a continuación algunos detalles más de la nueva cámara de formato medio de la compañía japonesa que estábamos esperando desde que se anunció en Photokina 2016.

La anamorfosis es un procedimiento de deformación reversible conseguida a través de procedimientos ópticos o matemáticos. La grabación anamórfica, por tanto, consiste en la grabación a través de un objetivo que deforma la imagen achatándola por los laterales para posteriormente estirarla para conseguir una imagen ultrapanorámica; esta técnica es empleada en la cinematografía para conseguir una imagen con un ratio de 2,35:1 o el extraordinario 2,70:1 de 'The Hateful Eight'.

El formato JPEG lleva entre nosotros veintidós años. El primer estándar fue aprobado en 1992, y aunque desde entonces ha sido revisado varias veces, resulta chocante que con la rapidez con que avanza la tecnología aún sigamos utilizando un formato de imagen cuya «columna vertebral» fue definida hace más de dos décadas. Y aún es más sorprendente que una tecnología relativamente antigua siga estando tan afianzada en Internet y continúe siendo usada por nuestras cámaras de fotos.

El éxito del formato JPEG no es fortuito. Es capaz de ofrecernos ficheros de imagen con una calidad interesante (siempre y cuando la compresión no sea excesiva) y un tamaño comedido, dos cualidades muy apreciadas en Internet. Aun así, es sorprendente que durante estas dos décadas otro formato más sofisticado no haya conseguido ocupar su lugar. Pero esta situación podría estar a punto de cambiar porque ya está listo BPG, un formato de imagen que ha nacido expresamente para destronar a JPEG. Y sobre el papel tiene las cualidades necesarias para conseguirlo.

Es una tendencia lógica y natural realizar fotografías con los formatos tradicionales. Pero pasa que, en ocasiones, no caemos en las muchas posibilidades que existen si jugamos a usar otro tipo de encuadres. A muchos les parece arriesgado o, a priori, inapropiado para el tema, pero es conveniente practicar y buscar la originalidad, siempre dentro de lo que buscamos fotografiar, no tenemos que salirnos de nuestro estilo o intención, pero resulta estimulante, y en ocasiones, nos podemos sorprender gratamente.

También, gracias a las múltiples opciones que hoy día nos ofrecen las cámaras digitales más actuales, podemos utilizar otros formatos y previsualizarlos en pantalla antes incluso de disparar. Así, nos resulta mucho más fácil lograr una composición adecuada. Algo que habitualmente solemos realizar con más frecuencia en la posterior edición.

Los encuadres pueden ser de cualquier forma y las proporciones suelen seguir los formatos tradicionales, pero ¿por qué desaprovechar las inmensas posibilidades de la fotografía digital?