La marca germana ha anunciado el lanzamiento de un nuevo objetivo de distancia focal variable para cámaras sin espejo de formato completo con montura L (alianza formada por Panasonic, Sigma y la propia Leica). Se trata del Leica Vario Elmarit SL 24-70mm F2.8 ASPH, óptica con un versátil rango focal y una apertura constante que lo hacen adecuado para multitud de usos y, según Leica, "tanto para los profesionales como los entusiastas y los que adoptan el sistema SL por primera vez".

En concreto, Leica habla de un espectro de uso que abarcaría fotografía de reportajes, viaje, estudio, arquitectura y paisajes, así como retratos, primeros planos o grabación de vídeo. Sea como fuere, el diseño óptico de este zoom consta de 19 elementos en 15 grupos, con tres lentes con superficies asféricas en ambos lados, para ofrecer "un rendimiento óptico excepcional" además de "una capacidad sobresaliente para proporcionar corrección de aberraciones cromáticas en todo el rango focal".

Su diafragma consta de 11 hojas para ofrecer un suave bokeh circular y la distancia mínima de enfoque del objetivo es de 18 cm, ofreciendo una relación de aumento máximo de 0,34 aumentos. El grupo de enfoque se compone de un solo elemento y es impulsado por un motor paso a paso silencioso "para ofrecer un enfoque automático rápido y preciso".

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El diámetro de filtro es de 82 mm y su cuerpo de metal está sellado contra la intemperie. Sus dimensiones son de 123x88 mm y su peso es de 856 gramos, bastante más ligero que el antiguo Leica Vario Elmarit SL 24-90 mm ASPH que pesa 1.140 gramos. A pesar de ello, Leica anuncia que tiene una calidad de construcción y resistencia similares.

Esta ligereza en la construcción ha sido posible gracias a la omisión de la estabilización de imagen óptica, dejando esta tarea a los estabilizadores incluidos en las cámaras y con los que, siempre según Leica, se consigue una estabilización altamente efectiva que convierte el nuevo objetivo en "la herramienta definitiva tanto para fotografía fija en condiciones de poca luz como para grabaciones de video con movimientos de cámara dinámicos".

Precio y disponibilidad

El objetivo Leica Vario Elmarit SL 24-70mm F2.8 ASPH ya está disponible en la tienda online de Leica con un precio de 2.570 euros. Además, el objetivo se puede adquirir junto a las Leica SL2-S en un nuevo pack cuyo precio es de 6.540 euros (con más de 600 euros de ahorro).

Más información | Leica

El conocido fabricante de ópticas ha anunciado el lanzamiento del Tamron 17-70 mm F/2.8 Di III-A VC RXD, un nuevo "objetivo zoom estándar de alta velocidad diseñado para cámaras sin espejo con sensor APS-C y montura Sony E". Se trata del primero de esta marca para este tipo de cámaras y pretende ofrecer una alternativa al zoom estándar con mayor luminosidad, sistema de estabilización y alto rendimiento óptico en un cuerpo pequeño y ligero.

Su cobertura focal de 17-70 mm es equivalente a un 25,5-105 mm de fotograma completo y su luminosidad máxima (ƒ2.8) es constante en todo el zoom, por lo que se trata del "primer objetivo zoom de alta velocidad F2.8 del mundo para cámaras sin espejo APS-C". Esto le hace, siempre según Tamron, "ideal para un uso diario", porque además cuenta con "una construcción resistente a la humedad, revestimiento de flúor y un tamaño de filtro de 67 mm, el mismo que la serie de ópticas Tamron para cámaras sin espejo de fotograma completo".

Su construcción óptica se basa en 16 elementos distribuidos en 12 grupos, con dos elementos GM (Glass Molded Aspherical) y una lente asférica híbrida, elementos "dispuestos con precisión para mantener un rendimiento de alta resolución de esquina a esquina". También interesa saber que su diafragma cuenta con nueve palas y su distancia minima de enfoque es de solo 19 cm en el extremo angular, dato "muy superior al rendimiento logrado por los objetivos zoom de alta velocidad convencionales para cámaras APS-C".

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Otra característica de la que hay que hablar es de su sistema de estabilización, denominado VC y que la marca dice haber mejorado para el tipo de cámaras con las que esta lente es compatible "aprovechando la tecnología AI para la grabación de video [...] Se han incorporado sofisticados algoritmos optimizados para este modelo, que junto a una MPU dedicada que funciona de forma independiente se combinan para compensar magníficamente la vibración".

Por lo que toca al autoenfoque, el objetivo cuenta con un motor RXD (Rapid eXtra-silent stepping Drive) que es "excepcionalmente silencioso y perfecto para su uso en vídeo". Claro que, cómo no, también es compatible con muchas de las funciones que Sony incorpora en sus cámaras incluido el AF híbrido rápido y el Eye AF.

Por último, la marca destaca un "diseño compacto altamente portátil" ya que mide 119,3 x 74,6 mm y pesa 525 gramos, datos que Tamron considera notables "para un objetivo con estabilización de imagen VC incorporada" e ideales en cuanto al equilibrio en combinación con las cámaras sin espejo APS-C de Sony.

Precio y disponibilidad

El Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD debería llegar a las tiendas a mediados del próximo mes de enero de 2021 pero ya advierten que, "debido a la crisis sanitaria mundial, provocada por el Covid19, la fecha de lanzamiento o el suministro podrían cambiar". En cuanto al precio, no hay información oficial pero en DPReview anuncian que tendrá un precio de 799 dólares (en el mercado norteamericano).

Más información | Robisa/ Tamron

El conocido fabricante de objetivos, perteneciente a Cosina, ha anunciado un nuevo objetivo de tipo clásico, el Voigtlander Nokton Vintage 50 mm F1.5 Aspherical II VM. Se trata (como su nombre ya apunta) de la renovación de otro conjunto de lentes que data de 2013 y ofrece una distancia focal estándar de 50 mm, enfoque manual y montura para cámaras telemétricas con montura de bayoneta VM, la que usan las Leica M.

Y es que esta óptica se integra en su Vintage Line, una gama de objetivos de tipo manual, cuerpo metálico y un diseño clásico pensado para ser usadas en las cámaras más tradicionales. Por eso, como sus hermanos de familia, destaca por una construcción robusta gracias a un cuerpo totalmente metálico y de diseño clásico que en esta versión es más compacto que la anterior: sólo 55 mm de diámetro por 37 mm de longitud y un peso que varía entre los 198 y 255 gramos. Esta diferencia viene porque hay dos versiones, una fabricada en aluminio (que se ofrece en color negro o plata) y otra realizada en latón niquelado que está pintado parcialmente en negro.

En cuanto a su construcción óptica, a pesar del aspecto clásico viene con un sistema completamente rediseñado para adaptarse a ese cuerpo más pequeño. Así, está construido en base a ocho elementos distribuidos en siete grupos, con un diafragma de 12 hojas que ofrece un rango de apertura de ƒ1.5-16 y con una distancia mínima de enfoque de 70 cm.

Una foto de ejemplo tomada con el nuevo objetivo

Por otro lado, además de poder elegir distintos colores y distinto material de fabricación, el objetivo también se ofrece en dos versiones de acuerdo al tipo de recubrimiento de lentes utilizado. Así, existe una versión de recubrimiento múltiple (MC) y otra con recubrimiento único (SC), lo que según Cosina permite reproducir los colores de la forma más neutral posible (en el caso del primero), o de un modo más clásico (en el caso del segundo). Así las cosas, combinando aspecto, material del cuerpo y tipo de recubrimiento, el Voigtlander Nokton Vintage 50 mm F1.5 Aspherical II VM se puede comprar en seis versiones diferentes.

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Precio y disponibilidad

Según DPreview, el Voigtlander Nokton Vintage 50 mm F1.5 Aspherical II VM estará disponible el próximo 22 de octubre en principio sólo en Japón y con un precio de 100/ 115 mil yenes para los modelos de aluminio/ latón, aproximadamente 805/ 920 euros al cambio de hoy.

Más información | Cosina

Los estándares de belleza viven en constante transformación debido a los filtros y sistemas de edición automática. Estos cambios tienen un impacto en el bienestar mental, donde los usuarios perciben que lo natural es el mundo filtrado, lo que genera conceptos negativos sobre como somos en realidad. Con la nueva versión de Android, Google dece que quiere combatir contra la promoción de expectativas falsas y hace ajustes a sus apps de fotografía.

Como reportaron nuestros compañeros de Xataka Android en junio, la compañía ya estaba haciendo el análisis para prohibir a las compañías que usan Android quitar la opción de desactivar el modo belleza de sus celulares. Con la nueva versión de Android, las reglas serán más claras y específicas en cómo se debe dar claridad al usuario de qué está siendo filtrado, iniciando con los nuevos Pixel que fueron presentados ayer.

Estos cambios han sido propuestos por el equipo de Bienestar Digital de Google, quienes han visto a través de varios estudios y entrevistas expertos de salud mental en jóvenes sobre los impactos que los modos de belleza y los filtros están teniendo sobre las nuevas generaciones. Con padres preocupados sobre los filtros y dos tercios de los jóvenes estudiados siendo matoneados por como lucen en sus selfies. Según la Academia americana de cirugía facial estética y reconstructiva también se vio un incremento del 15% de pacientes que buscaban cirugía para mejorar sus selfies.

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Para atacar esto, la nueva app de cámara en Android vendrá con grandes cambios. En primer lugar, los filtros de belleza vendrán automáticamente desactivados, con la opción de encenderlos navegando entre el menú de la app de cámara.

Así mismo el lenguaje y la iconografía de la cámara también va a cambiar para hablar de ajustes y no de calificativos. Esto significa, no veremos las palabras anteriores como retoque de rostro apagado, natural o mejorado, sino un retoque de rostro apagado, leve o fuerte. En especial, eliminar estos elementos de juicio innecesarios permite que el usuario no sienta que su rostro no es natural y que deben hacerse mejoras. Los íconos también han sido cambiados para no tener estrellas de rostro radiante, sino barras de nivel de retoque.

Google también será más claro en la comunicación con el usuario, dejando un letrero de que el modo de retoque de rostro está encendido y creando elementos que busquen educar al usuario sobre cómo los sistemas modifican y retocan el rostro.

El equipo de bienestar digital busca también implementar elementos como una galería que le permita ver los niveles de retoque sobre el rostro como una galería que permita cambiar entre niveles de retoque tras hacer la toma para poder notar las diferencias. O etiquetas de previsualización del funcionamiento del filtro en imágenes ejemplo antes de ser activadas, como cuando hay una guía de cómo funciona el modo panorámica, time-lapse u otras funciones de la app.

Como reporta Engadget, Google no quiere que esto sea una iniciativa que solo ellos apliquen, sino incentivar a las distintas compañías de apps y dispositivos a incentivar la recuperación de una percepción positiva de nuestro cuerpo. Ojalá estos cambios lleguen muy pronto a través de dispositivos para trabajar en un cambio.

Durante su conferencia en Adobe MAX 2019, Adobe presentó un nuevo tipo de metadata incrustada denominada Iniciativa de Autenticidad de Contenido (CAI). Con esta iniciativa, Adobe pretende respaldar la autoría de los contenidos, proteger el contexto y, de esta manera, disminuir robo y creación de desinformación. En un nuevo documento, Adobe presenta y explica nuevos detalles de esta iniciativa.

El documento de Adobe se centra principalmente en la atribución de contenido. Esto se debe a que el hacerlo de esta manera cubren distintos frentes de los problemas que quieren atacar. Con un sistema robusto para la atribución de contenido, se permite a los creadores y editores ser más conscientes de sus trabajos y el cómo se está utilizando, lo que lleva a encontrar imágenes fuera de contexto o manipuladas en los intentos de esparcir desinformación.

Este frente de atribución está enfocado en mostrar cómo se ha alterado una imagen, lo que permite al espectador ver los datos de quién realizó la pieza, dónde la capturó (en caso de ser vídeo o foto) y ver el proceso de edición que ha tenido la imagen (si ha sido manipulada o simplemente editada). Esta atribución además permite crear más confianza entre espectadores, creadores y los medios en línea.

Así mismo, los otros puntos de enfoque de esta iniciativa se enfocan en la tecnología y la educación de los involucrados en el flujo de trabajo. Por un lado, CAI pretende desarrollar algoritmos que puedan identificar la manipulación de las imágenes y revisar esa metadata incrustada para encontrar fuentes de medios deliberadamente engañosos.

Por el otro la iniciativa educará los sistemas de producción (creadores, editores y medios) sobre los peligros de la desinformación. Para ello se crearán campañas y capacitaciones que nos permitan entender y enseñar cómo usar las herramientas para entender cuándo y por qué debemos cuestionar y confiar en qué estamos viendo, escuchando o leyendo.

En el documento de la iniciativa se presentan guías de principios y condiciones para aplicar la información. Entre los temas que se tocan se encuentra la integración a los flujos de trabajo actuales, interoperabilidad para distintos tipos de usuarios clave, guías de respeto a la privacidad y otros temas como complejidad técnica, costos y demás. Sin embargo, la iniciativa en desarrollo todavía requiere que más medios, creadores y aplicaciones fuera de Adobe se unan a esta iniciativa y contribuyan a su desarrollo.

Adobe presenta ejemplos de uso de su sistema de atribución pensando en sus usuarios finales (como abogados, corroboradores de datos, distribuidores, creadores y consumidores). Como reporta DPReview, un ejemplo de un flujo de trabajo en fotoreportería pretende que los fotógrafos usen un dispositivo que permita incrustar la información CAI directo desde toma para luego editar en un software que tenga CAI habilitado para hacer el seguimiento de la toma desde que se captura.

En noviembre vimos un ejemplo previo con el asistente de metadata que Adobe propone en su software. Al importar la foto podemos ver la fuente de captura, el lugar de captura, el autor y la fecha. Después el software haría una grabación de las acciones y, cuando un usuario vea el resultado final, podría saber qué tipo de manipulación se ha aplicado en el reporte completo.

El sistema de atribución se basa en muchos estándares que ya existen para disminuir problemas de compatibilidad y de uso. Esto permite que la adopción sea más eficiente, rápida y sencilla.

Así mismo se presenta una estructura de flujo rápido en la que un dispositivo o un actor humano pueda crear, almacenar y revisar la información encriptada. Dentro de esta imagen se encuentran códigos que son únicos a los sistemas y a la data que el usuario puede incrustar, lo que hace que sea más fácil hacer seguimiento a los cambios y notar si un actor externo ha tratado de dañar o alterar la metadata.

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No sabemos cuándo podrá llegar esta tecnología a la realidad. Además de que la industria acepte comunalmente entrar en este estandar, Adobe necesita más aliados en el desarrollo de esta tecnología como compañías de redes sociales y su competencia. Pero, sobre todo, la gigante de la imagen debe demostrar que su sistema es virtualmente inalterable para asegurar la protección y veracidad de dicha información.

Así al menos se anuncia el lanzamiento del objetivo Hasselblad XCD 4/45P, un conjunto de lentes de tipo fijo diseñado “para la máxima portabilidad […] y como compañero perfecto de las cámaras del X System”, un sistema sin espejo de formato medio que de momento sólo tiene un representante, la Hasselblad X1D II 50C.

La nueva óptica, cuya focal es equivalente a un 35 mm, tiene un peso de solo 320 gramos y una longitud de 47 mm, con lo que se convierte en “la lente de enfoque automático digital de formato medio más ligera del mercado actual”, mejorando las cifras del Fujinon GF 50mm F3.5 R LM WR, lente similar que también presumía de su tamaño compacto.

Y es que este XCD 4/45P está diseñado para permitir “a los fotógrafos llevar ópticas de alta calidad en cualquier aventura, desde fotografía de viajes a través de desiertos y montañas hasta exploración urbana y documentales”. Es decir, que está pensado para salir del estudio, lugar al que hasta hace poco parecía que estaban reservadas exclusivamente este tipo de cámaras.

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Por supuesto, la ligereza no está reñida con la calidad, ni en la construcción del objetivo (que debería cumplir con la excelencia habitual de la marca) ni en la de imagen; de hecho, desde Hasselblad afirman estar “extremadamente orgullosos de poder producir una lente con un rendimiento óptico tan alto como el resto de nuestras lentes XCD en un tamaño tan compacto”.

Para ello se han basado en un diseño óptico con siete grupos donde se encuadran nueve elementos ópticos, dos de ellos de tipo asférico, para ofrecer “un rendimiento óptico de última generación en unas dimensiones compactas”. Su distancia mínima de enfoque es de 35 cm lo que supone una relación de aumento de 1:5.2. Por lo demás, cuenta con un anillo para ofrecer un “enfoque manual sensible y preciso” y un nuevo motor AF más silencioso y un obturador que permite la sincronización del flash hasta 1/ 2000 seg.

Precio y disponibilidad

El objetivo Hasselblad XCD 4/ 45P estará disponible a finales de este mes de enero con un precio recomendado de 1.199 euros.

Más información | Hasselblad

Aunque últimamente se ha prodigado más con las ópticas fijas, Sigma no deja de lado las de focal variable y ha presentado el objetivo Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art. Se trata de una óptica zoom luminosa de tipo estándar que, como indica su nombre, pertenece a la serie Art, la gama más exclusiva de esta marca para mirrorless de formato completo, en este caso con montura Sony E o bien la L mount, de Panasonic, Leica y la propia Sigma.

Es el segundo zoom desarrollado dentro de esta familia para cámaras sin espejo full frame, después de que presentara (hace un par de años) el Sigma 14-24mm F2.8 DG HSM Art que ofrece un “extremadamente alto poder de resolución”. Por tanto, el nuevo conjunto de lentes promete una calidad excepcional sin renunciar a un tamaño comedido, argumentos que les llevan a hablar del “definitivo zoom estándar de gran apertura”.

La razón, claro está, tiene que ver con su diseño realizado para cámaras sin espejo, donde “el tamaño y el peso de la lente se reducen con éxito, al tiempo que se logra uniformidad y alta resolución desde el centro hasta la periferia en todo el rango del zoom”. En este caso, como ya hemos dicho, para cámaras de Sony y de la joint venture iniciada el año pasado por Sigma junto a Leica y Panasonic alrededor de la montura L.

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Características principales

La idea al desarrollar el Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art era lograr el mejor rendimiento óptico de su clase para lo cual se han utilizado “materiales de vidrio de dispersión extra baja: seis elementos de vidrio de baja dispersión "F" (FLD) y dos especiales de baja dispersión (SLD) mientras se aprovecha un diseño óptico dedicado para ópticas de cámaras sin espejo”.

También se han incluido tres lentes asféricas para eliminar aberraciones como la cromática axial o las de coma sagital, para un total de 19 elementos distribuidos en 15 grupos. Por supuesto, no faltan los recubrimientos especiales como el Super Multi-Layer Coating al que suman un nuevo tratamiento denominado Nano Porous Coating. Además, el objetivo está diseñado “para que no le afecte el destello sagital por una fuerte luz incidente”, cuenta con un diafragma de once palas y un diámetro de filtro de 82 mm.

Como era de esperar, la marca garantiza la compatibilidad con los cuerpos de cámara del estándar L-Mount y la montura Sony E, incluyendo la posibilidad de aprovechar el AF de detección de ojos de algunos de estos modelos. También permite personalizar el botón AFL del objetivo para poder asignarle varias funciones desde el cuerpo de cámara. Asímismo, “el uso de un motor paso a paso y el último algoritmo establece con éxito un buen equilibrio entre la velocidad y el silencio de la unidad AF”.

Siendo de una gama tan exclusiva es lógico que su cuerpo esté construido a prueba de polvo y salpicaduras, pero además Sigma promete que los elementos de mayor uso, como el aro de zoom o del enfoque manual, “son agradables al tacto” y se han “elaborado al detalle”. Además, el mecanismo de bloqueo de zoom se ha diseñado para evitar que el objetivo se extienda inesperadamente e incluyen el habitual interruptor AF/MF.

Por último, hay que hablar de sus dimensiones ya que, como hemos adelantado, la marca presume de un tamaño comedido que se resume en unas medidas de 87,8 x 122,9 mm (diámetro x longitud) y un peso de 835 gramos.

Precio y disponibilidad

El Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art debería llegar a las tiendas a finales de diciembre con un precio de venta aún no fijado según Reflecta, su distribuidor en España. Sin embargo, teniendo en cuenta a la gama que pertenece y el precio de partida del Sigma 14-24mm F2.8 DG HSM Art (unos 1.500 euros), podemos esperar que no baje de los mil euros.

Más información | Sigma Global

Como sabéis (y si no podéis enteraros aquí), el conocido formato JPEG recibe su nombre por el Joint Photographic Experts Group, osea un grupo de expertos que en su momento estableció este estándar de compresión de imágenes ampliamente utilizado (no sólo por fotógrafos). Pues bien, este mismo organismo ha presentado una nueva versión denominada JPEG XS, que se ha creado con la idea de tener un nuevo formato de mayor calidad al tiempo que requiere menos ancho de banda y un consumo de energía más bajo.

A diferencia de otros nuevos formatos como HEIF, que buscan nuevas maneras de comprimir la información de manera más eficiente, el JPEG XS se basa en ofrecer una compresión menor a cambio de mejoras en otros ámbitos. De hecho la compresión será menor, del orden de 6 a 10 dicen, con lo que los archivos JPEG XS pesarán más que los JPEG estándar.

Así, la principal diferencia con el JPEG que todos conocemos es que el nuevo formato no tendrá pérdida de información, al menos no apreciable (según dicen sus responsables), pero está diseñado con un sistema de codificación de baja latencia que posibilita un menor uso de recursos, tanto por lo que se refiere a la potencia de procesado como al ancho de banda necesarios.

Por ello, el nuevo estándar servirá tanto para fotos como para vídeo pero se ha diseñado principalmente para ser utilizado en intercambio de archivos por streaming, aplicaciones de realidad virtual, drones, coches autónomos y edición profesional de vídeo, entre otros. Así, debería ser el estándar de imagen perfecto para su uso en las redes de telefonía 6G y en grabación de imágenes en resolución 8K.

Más información | JPEG.org

Vía | Digital Camera World

En Xataka Foto | Cómo la revista Playboy contribuyó indirectamente a la creación del formato JPEG

El formato de imagen HEIF es ya una realidad presente en algunos de nuestros iPhone y iPad desde la última actualización. HEIF es el nuevo formato estándar que sustituye al tradicional JPEG y que nace pensando en acabar con é, pero ¿hay mucha diferencia entre estos dos archivos?

Seguramente en lo que más notará el usuario este cambio es en las posibles incompatibilidades del nuevo archivo en sistemas operativos de Windows y en versiones anteriores a iOS 11. Para esto existen alternativas y si el sistema se consolida como estándar las próximas actualizaciones permitirán su visionado.

¿Qué son los archivos HEIF y a quienes afecta?

Tras el acrónimo HEIF (High Efficiency Image File Format) nos encontramos con un contenedor de imágenes (y audio) que permite almacenar secuencias de imágenes, a diferencia del JPEG que solo permitía una a una, esto es similar al sistema bautizado por Panasonic como "foto 4K" en la que, entre otras opciones, la cámara "graba" durante un tiempo antes y un tiempo después de hacer la foto para que podamos escoger una de la secuencia.

Con HEIF se almacenan las imágenes fijas codificadas con el formato de vídeo HVEC (H.265), lo que permite hacer algo parecido. De momento el nuevo formato agiliza el uso de Live Photos, que funciona exactamente así, con una secuencia de imágenes que "anima" la foto. Lo mismo ocurre con las imágenes capturadas con la doble cámara en el iPhone X , iPhone 8 Plus y iPhone 7 Plus .

Este tipo de formato, pese a que tengamos actualizado el iOS no se podrá utilizar en versiones anteriores a iPhone 7 y iPad Pro, de tal modo que solo podrán disparar en formato HEIF los siguientes dispositivos: iPhone 7, iPhone 7 Plus o posteriores, iPad Pro 10,5", iPad Pro 12,9" ya que los procesadores anteriores no cuentan con el soporte necesario para codificar y comprimir hasta estos niveles.

Compatibilidad, la tarea pendiente

La actualización del sistema operativo permite que los dispositivos anteriores a los mencionados que tengan instalado el iOS 11, si se trata de un dispositivo móvil, o el macOS High Sierra, si es uno de sobremesa o portátil, pueden ver, editar y duplicar contenido multimedia HEIF aunque con algunas limitaciones que, sobre todo, afecta al vídeo y al sistema HEVC.

Si eres de los que no ha actualizado aún el sistema operativo en sus dispositivos de sobremesa no podrás ver las imágenes, te saldrá como la foto superior. Al cierre de este artículo Adobe no leía tampoco estos ficheros. Pero que no cunda el pánico, tanto para los rezagados, como para los usuarios que no son de Apple hay una alternativa gratuita que nos presentaron los compañeros de Applesfera, ser llama iMazing HEIC Converter y viene a solucionarnos la vida.

iMazing HEIC Converter es fácil de usar: arrastrar y soltar, esto permite a los usuarios reformatear los archivos HEIC como JPEG o PNG.

Novedades y ventajas del formato HEIF

HEIF ofrece una nueva forma de trabajar, mucho más flexible, parecida a RAW en cuanto a la posibilidad de recuperar el archivo original una vez editado, a diferencia de lo que ocurre con JPEG y PNG.

Pero sin duda una de las novedades más prácticas y que invitan a pensar que el JPEG está condenado a desaparecer como estándar, es que HEIF responde mucho mejor a las demandas actuales. JPEG fue creado hace unos 25 años, el formato nuevo se desarrolló en 2013.

Hace un cuarto de siglo las exigencias de los dispositivos no eran lo que son ahora, la implementación del 4K en vídeo y de imágenes con cada vez más resolución en vídeo hace que cada vez necesitemos más espacio para almacenarlas. Si en lugar de crear dispositivos con más memoria, se genera un sistema de archivos sin pérdida que ocupe menos espacio la solución es mucho más operativa. El grupo MPEG, desarrollador de HEIF, afirma que se puede almacenar el doble de información en una imagen con el nuevo formato que en el antiguo, o en otras palabras; la misma imagen, con el mismo tamaño ocupa la mitad:

Otra de las mejoras que aporta el que a todas luces se convertirá en estándar fotográfico, soporta imágenes en color de 16 bits de profundidad, frente a los 8 bits que afeaban las fotos en el JPEG.

Revertir el proceso

Pese a la mejora que ofrece el contenedor de imágenes HEIF, es posible que quieras o necesites hacer fotografías en JPEG, ya sea porque no tienes actualizado el sistema operativo, porque quieres trabajar con ellas en un ordenador Windows o porque vayas a compartir con un teléfono Android y no quieras tener problemas de compatibilidad, pues es posible configurar tu dispositivo para que dispare de nuevo en JPEG. Para ello solo tienes que seguir estos pasos:

1. En iOS 11, ve a Ajustes > Cámara.
2. Pulsa Formatos.
3. Pulsa "el más compatible".
4. Ya está, tu teléfono o tableta vuelve a trabajar en JPEG para fotos y con el contenedor H.264 para vídeo. Para volver a usar los formatos HEIF y HEVC que ocupan menos espacio, selecciona Alta eficiencia.

Nokia Technologies

Esta última imagen que nos acompaña es un ejemplo de un gran análisis comparativo que Nokia Technologies ha hecho en esta página. En ella comprobamos que la diferencia entre las imágenes JPEG y HEIF es muy considerable, lo que invita a pensar que no tardará mucho en producirse el relevo. Y aunque hay que tener en cuenta el gran peso que tiene Android en la fotografía móvil, pero estamos seguros que este va a ser el camino que se seguirá.

Foto de inicio e imágenes para pruebas | Cristian Rus

Eye-Fi revolucionó en su momento, se espera mucho más, pero está moviéndose bien. Si bien su conectividad inalámbrica no justifica en muchos casos el precio para su principal “target” de usuarios, aquellos que nos dedicamos a la fotografía, hay que reconocer que fue una buena idea la que tuvieron. Aunque con matices. Recordad que el funcionamiento de la Eye-Fi se limita a transferir las fotos de nuestra cámara a nuestro ordenador mediante una conexión inalámbrica cifrada. Y es luego el software instalado en nuestro ordenador es el encargado de subir las fotos a los servicios online que le indiquemos. Además de ciertas limitaciones en cuanto a la transferencia de archivos según la versión Eye-Fi utilizada (Connect, Explore, Pro).

Eso, parece, es lo que ha llevado a la SD Association, durante estos días en los que se ha celebrado el CES 2012, a adoptar el concepto Eye-Fi bajo su manto para poder mejorarlo en los próximos tiempos. El estándar SD con conexión Wi-Fi soportaría 802.11 a/b/g/n.

¿Sería este el verdadero objetivo de este fabricante? Esta solución permite que todos los fabricantes de tarjetas SD/SDHC/SDXC y microSD/SDHC/SDXC puedan incluir esta funcionalidad en los modelos que fabrican, con lo cual es presumible que se abaraten este tipo de tarjetas, aunque , tal vez Eye-Fi reciba algún tipo de compensación por la patente.

Decir que dichas tarjetas pasarán a recibir el nombre de Wireless LAN SD y que existirándos versiones de las mismas. Dichas versiones permitirán la subida de archivos directamente a internet. La primera se llamará Web Interface (identificada con una W), y permitirá la conexión P2P o punto a punto, por lo que no hará falta un intermediario (el ordenador) para subir las fotos a nuestro lugar de almacenamiento online. La segunda versión, denominada, Home Network (identificada con una H) está pensada para conectarse a una red wifi doméstica y poder realizar la carga en alguno de los dispositivos pertenecientes a dicha red. También cabe la posibilidad, según la SD Association, que un mismo modelo de tarjeta pueda integrar ambas versiones en una.

Estas tarjetas están orientadas a sustituir a los lectores de tarjetas y a poder usarse con otros dispositivos de los llamados “smart o inteligentes” que vamos viendo en los últimos tiempos. No solamente para dispositivos fotográficos sino para un entorno multimedia más amplio. La posibilidad de subirlo directamente en modo P2P es un buen punto de partida para aquellos usuarios cuya seguridad sea su principal obsesión a la hora de tomar una fotografía, pudiendo enlazarlo con el almacenamiento online de cada uno. Si esto último fuera posible estaría bastante bien.

Pensando en los fotógrafos de prensa, en cuyo caso puede primar la rapidez para remitir las imágenes al medio para el que trabajan así como copia de seguridad casi inmediata del trabajo realizado parece ser una buena solución, ya que hasta ahora las Eye-Fi con sus limitaciones parecían destinadas a un ámbito más doméstico. Si la política de precios se mantiene como en la actualidad ocurre para las Eye-Fi, probablemente el aficionado medio seguirá con sus tarjetas SD/SDHC/SDXC de siempre aunque al abrirse al resto de fabricantes esto debiera derivar en una bajada de los precios pero seguramente más altos que una tarjeta SSD normal. Además hay que recordar que en muchos casos de uso profesional, uno de los soportes más empleados es Compact Flash como ocurre en los buques insignia de Canon y Nikon (Canon EOS 1D-X y Nikon D4, respectivamente), presentadas en los últimos tiempos.

Más información | Nota de Prensa de la SD Asocciation | Eye-Fi