Fotoperiodismo

El día 13 de enero, uno de los medios de prensa más reconocidos de Estados Unidos, el Washington Post, publicó en su portada una imagen de su fotógrafo Bill O’Leary usando la técnica de HDR, para mostrarnos un avión, sobrevolando el conocido puente de la calle 14, un complejo de 5 puentes sobre el río Potomac que une Arlington, Virginia y Washington DC. Tal vez usando HDR para buscar una sensación evocadora de recuerdos o darle un punto creativo, cuestión que desconocemos. Lo curioso es que la imagen se publica como recuerdo de la tragedia aérea que tuvo lugar en aquella zona hace ya 30 años, y por tanto, en todo caso, debería tratarse de fotografía documental.

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El fotógrafo sevillano Rafael Sanz Lobato ha obtenido, ayer miércoles 26 de octubre, el Premio Nacional de Fotografía 2011. Galardón que es otorgado por el Ministerio de Cultura y está dotado con 30.000 euros. Según refleja el acta del jurado, que le ha concedido el premio por unanimidad, “su obra constituye un puente entre la nueva vanguardia neorrealista de la posguerra y los métodos de observación fotográfica posteriores al 68.”

Rafael Sanz Lobato nace en Sevilla en 1932, en 1956 compra su primera cámara fotográfica y, aunque parezca raro, no es hasta iniciados los años 70 cuando pasa al terreno profesional. Su historia esta llena de momentos donde transformar el mundo. Y es que muchas veces olvidamos, como fotógrafos, nuestro papel como transformadores de la realidad. Rafael ha tratado de reflejar la “transformación del mundo rural tradicional y las culturas populares” en una época en la que su trabajo funciona a modo de imaginario colectivo para no olvidar cuál es nuestra historia.

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Hace muy poco pudimos contar con la colaboración del fotógrafo Paco Elvira en una pequeña entrevista sobre el mundo Leica, pero tengo que reconocer que me supo a muy poco su intervención: alguien con casi 40 años de trayectoria fotográfica, que ha publicado en las principales revistas de nuestro país, ganado premios internacionales, y que ha sido enviado especial en casi todo el mundo, tenía mucho más que contar.

La excusa perfecta ha sido la publicación esta pasada semana del libro “La transición española, imágenes de la sociedad en los años del cambio”, por la editorial Lunwerg, con una selección de alrededor de 100 imágenes que Paco tomó en este periodo, todas en un poderoso blanco y negro, y con un estilo reconocible y personal.

Cronológicamente podríamos considerarlo una continuación de su anterior libro, “La Guerra Civil Española. Imágenes para la historia”, pero de muchas maneras no lo es: Para el anterior periodo, Paco seleccionó las mejores fotografías de los mejores fotógrafos que pasaron por nuestra Guerra; en este caso el trabajo de selección ha sido realizado sobre su propia obra.

Pasamos por tanto a las preguntas y respuestas. Tomaos vuestro tiempo para leerlas, porque escondidas en ellas hay mucha información sobre cómo ha evolucionado la fotografía de reportaje estos últimos años, desde el punto de vista de alguien que la ha vivido, y que además la conoce formalmente como docente.

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Ser reportero de guerra no es en absoluto un juego: cuestionados, atacados, tomando grandes decisiones, y a veces no con suficiente reconocimiento, pero siempre al pie del cañón.

Hasta ahora estábamos acostumbrados a que la única manera de aproximarnos de una forma lúdica esta terrible experiencia era ponernos en la piel de un soldado frente a nuestro ordenador o consola, pero Warco pretende que podamos también vivir la guerra como reportero. No será con una cámara de fotos sino una de vídeo la que tendremos como arma, pero la idea es la misma: darle protagonismo a una figura muchas veces olvidada.

Nos cuentan nuestros compañeros de VidaExtra este proyecto aún no tiene fecha ni productora, así que os redirigimos a ellos si queréis seguir su desarrollo. Nosotros nos quedamos con la idea de fondo: conocer (o incluso experimentar) el intenso y a veces dramático trabajo de estos cientos de héroes que permiten que la cadena de la información no se rompa ni en las peores condiciones

Sigo sin explicarme por qué pequeñas joyas como The Bang Bang Club no han llegado a nuestras carteleras, así que como jugón de toda la vida, sólo me queda cruzar los dedos para que este trabajo de la desarrolladora inglesa Defiant Development llegue a buen puerto.

En VidaExtra | ‘Warco’, el FPS en el que seremos corresponsales de guerra

En la primera parte de la serie pudimos ver qué son las cámaras telemétricas, y cuáles eran sus pros y sus contras. Haciendo un resumen muy rápido, podríamos decir que destaca su capacidad para enfocar y encuadrar en distancias cortas y medias, pero carecen de la versatilidad y la cantidad de ayudas de otros equipos como los réflex.

Por cerrar ese capítulo, cabe aclarar que nos dejamos atrás puntos muy interesantes de la historia de las telemétricas que habéis tenido el detalle de contarnos en los comentarios, como la existencia de algunas con enfoque automático, o incluso consejos concretos sobre cámaras clásicas de bajo precio y grandes prestaciones.

Como veréis en este artículo, la historia de las telemétricas digitales existe única y exclusivamente alrededor la montura M de Leica. Por eso no voy a insistir más sobre el resto del mundo telemétrico, aunque sigo agradeciendo enormemente vuestras aportaciones, tanto para ampliar el ámbito de estos artículos como para cubrir las lagunas que pueda tener este humilde redactor.

Cerramos por tanto ya este paréntesis y nos metemos en harina: ¿qué cámaras digitales de este tipo podemos encontrar, en las estanterías o en la segunda mano?

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El otro día os presentamos un vídeo de Erik Kim que nos ofrecía una visión en primera persona de la fotografía callejera. Poco después, el mismo fotógrafo subió esta continuación del vídeo, sujetando su móvil contra el visor de su Leica M9, que nos cuanta un poco más sobre su estilo.

Yo muchas veces he dicho que hay dos tipos de fotógrafos callejeros: el bueno y el cobarde. Los que estamos en el segundo grupo tendemos a capturar composiciones impecables pero sin alma de transeuntes de espaldas, al borde del encuadre, o producto de largos teleobjetivos y recortes. Erik estaría justo al otro extremo, disparando rápido, a la cara y sin preguntar.

En muchos casos creo que el fotógrafo se está jugando el tipo, y está siendo más intrusivo de la cuenta: más de una vez le recriminan su trabajo, y sobre todo creo que en nuestro país más de un padre no sería tan permisivo con las fotografías de sus niños.

Para bien o para mal, el “efecto paparazzi“ nos ha vuelto recelosos aparecer en fotografías ajenas, y parece que reaccionamos negativamente a lo que vemos en la televisión: grandes reflex con logotipos visibles de las principales marcas, y largos teleobjetivos.

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Esta tarde, en París, ha tenido lugar un evento organizado por Leica y la Agencia Magnum, donde se ha tratado la ampliación del marco de colaboración fotográfico y tecnológico que existe entre ambas compañías, y se ha presentado la esperada última encarnación de su ya clásica Leica M9.

Las primeras informaciones de los asistentes al evento nos hablan de que se ha hecho mucho hincapié en los cambios que ha sufrido el fotoperiodismo en el nuevo siglo, tanto a nivel tecnológico como a nivel del trabajo de los profesionales de la información.

En general, parece que Leica trata de volver a los orígenes de la marca, cuya historia estuvo unida el siglo pasado a la del fotoperiodismo, y a fotógrafos como Henri Cartier-Bresson o Robert Capa, fundadores precisamente de Magnum Photo.

El plato fuerte, en cualquier caso, ha estado en la presentación de la Leica M9-P y el angular Leica Super-Elmar-M 21mm f/3.4 ASPH, un tandem perfecto para lanzarse a la calle a capturar la noticia, aunque no especialmente novedoso en niguno de los dos casos.

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La cadena norteamericana CNBC ha publicado un curioso listado de las profesiones más estresantes del año en Estados Unidos que nos ha dejado unos resultados interesantes que seguro sorprenderán a más de uno.

Hasta la cuarta posición de la lista suben los profesionales del fotoperiodismo, con un nivel de estrés laboral que solo se ve superado, siempre según la encuesta de esta cadena, por los grandes ejecutivos que entregan su tiempo en favor de la empresa y por los pilotos de líneas aéreas comerciales de cuya pericia depende la vida del pasaje en cada vuelo.

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Entre estas dos imágenes han pasado 17 años, un premio Pulitzer, un suicidio, y un debate inacabable sobre la ética del fotoperiodismo. La polémica sobre hasta qué punto es ético utilizar la tragedia para ganar premios y reconocimiento viene de antiguo, y vuestra opinión no deja mucho lugar a dudas.

La imagen inferior es la ganadora de este año a la mejor fotografía de prensa internacional en los Swedish Picture of the Year Awards. El fotógrafo es Paul Hansen, seis veces Fotógrafo del Año en Suecia, y reconocido fotoperiodista.

La fotografía es durísima, y presenta (en el contexto del terremoto de Haití del pasado año), a Fabienne Cherisma, una chica de 15 años que acaba de morir a manos de la policía. Su cadaver aún se aferra a las sillas de madera y los marcos de foto que le costaron su vida.

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