Martin Parr es uno de los fotógrafos documentalistas más importantes de la fotografía contemporánea. Ha publicado más de 120 libros fotográficos y editado más de 30 adicionales. También ha sido el director de la aclamada agencia Magnum y se ha caracterizado por su búsqueda constante de generar discursos sobre la sociedad actual. Con más de 50 años de experiencia, es un fotógrafo que se mantiene abierto a la evolución fotográfica y ahora cuenta su visión sobre la fotografía móvil.

Nuevas herramientas

Parr es uno de los jurados del certamen de fotografía móvil de Vivo y National Geographic, 'Vision+ Mobile Awards 2021'. Como reporta PetaPixel, durante una reciente entrevista, Parr contó a los medios su posición sobre cómo han transformado los smartphones a la fotografía.

El fotógrafo cree que gracias a apps como Instagram y la llegada de los móviles, nació una nueva generación de fotógrafos. A diferencia de épocas pasadas, donde el proceso de convencer a una galería o un editor limitaba el acceso a la promoción y a mostrar el trabajo, esta generación tiene la posibilidad de llegar a millones de personas gracias a las herramientas. Las opciones para autopublicarse y promocionar el trabajo son menos costosas y tienen un gran alcance en el mundo.

En ese sentido, destacar y crecer en el mercado profesional es más difícil. No es tan fácil ser publicado por una revista, pero el mercado de las impresiones ha crecido, dando otras oportunidades de distribución y conseguir ingresos.

Al usar un móvil en vez de una cámara tradicional, los fotógrafos también pueden acercarse a otras situaciones, ser menos intrusivos que cuando usan objetivos grandes. También es más útil en situaciones tensas como documentar una situación como una persona siendo arrestada e incluso capturas cercanas. Explica que esto se debe a la familiaridad de ver smartphones por todas partes.

Otras de las ventajas incluyen la facilidad de uso. Para Parr, cualquier persona que capture imágenes es un fotógrafo. La fotografía móvil da acceso a que las personas experimenten la fotografía de manera cercana sin importar la edad y la experiencia. Libera la mente de los aspectos técnicos para poder enfocarla en lo creativo y en el momento.

En Xataka Foto

'Death by Selfie', el mundo del selfie según el fotógrafo de la agencia Magnum Martin Parr

Teniendo esto en cuenta, Parr dice que lo que importa es “la calidad de la historia y la calidad de la imagen final”. ¿Vosotros qué opináis?

Con la pandemia, varios fotógrafos buscaron alternativas que les permitieran hacer fotografías a distancia a sus clientes. Algunos realizaban fotos mediante zoom u otra app de videollamada, algunos mandaban un kit de cámara para realizar el disparo remoto y la opción de usar móviles como sistema principal consiguió más popularidad. Los disparos remotos son una gran ventaja móvil, como lo muestra uno de los más recientes trabajos del fotógrafo Greg williams.

La foto de arriba fue publicada en la edición 2021 de Vogue Hollywood Portfolio en un tamaño de página completa. Williams usó un iPhone 12 Pro Max y la app móvil de CLOS para poder controlar el móvil con el que disparó desde su casa. Este flujo de captura es una muestra de la evolución tecnológica y el cambio en los procesos y flujos fotográficos.

En un vídeo para su canal de YouTube, Greg Williams explica el proceso de la fotografía. Zendaya se encuentra en Atlanta (EEUU), mientras que el fotógrafo está en Inglaterra. Mediante la app del móvil, Williams dirigía y hablaba con la asistente de Zendaya, quien lo llevó alrededor de la casa para buscar una localización de toma y ver el vestuario. Como dice el fotógrafo: “Esta foto funcionó muy bien. Es increíble pensar que es una imagen capturada a través de la internet, en su dispositivo móvil. Y que luego se volvió una página entera de una revista Vogue”.

En Xataka Foto

“Smartphone kill the camera star”: por qué los teléfonos móviles son el futuro de la fotografía

Como reporta Peta Pixel, esta sesión deja un ejemplo más de los cambios tecnológicos y el espacio abierto que quedó para desarrollar más la fotografía remota. Los flujos de trabajo se están transformando rápidamente y, si bien la fotografía tradicional y presencial seguirá siendo la más efectiva por años por seguir, hay cambios a los cuales nos debemos preparar para aprovechar las herramientas que tenemos hoy en día.

Entrar en la fotografía móvil después de muchos años disparando con sistemas más ‘tradicionales’ es un reto para muchos fotógrafos. Debido a eso, la opción fácil es rechazar los smartphones como un nuevo sistema fotográfico que siempre está con uno. Sin embargo, al experimentar cada vez más con este tipo de sistemas, se aprenden muchas cosas y se disfruta de nuevas perspectivas en la fotografía.

Con la pandemia, mi exploración móvil aumentó. Gracias a ella he podido explorar otras visiones y nuevas herramientas. Por eso el gusto por ella va en aumento. Así que, acá os comparto mis tres cosas favoritas de usar estos sistemas.

Sin mucho peso, sin llamar la atención

La inseguridad en Latinoamérica es común para muchos de los fotógrafos de este lado del océano. Debido a eso, salir a hacer fotografías es más complicado que hacerlo en España u otros países de Europa. Se está más limitado a planear bien cada salida fotográfica y a estar usualmente en grupos para evitar el robo de los equipos. Si bien no es algo del día a día, siempre hay una probabilidad alta.

Por eso el celular se transformó en una herramienta cómoda y perfecta para explorar fuera en la ciudad. Esto me ha permitido ver la ciudad de nuevas formas, recorrer mi país de manera más fácil y tener más confianza al  realizar capturas fuera de la casa o el estudio.

Así mismo, el peso fue un factor clave pues no cargar con el equipo usual invita a caminar y explorar más tiempo por fuera. Si bien soy de equipo ligero, la maleta siempre tenía un par de objetivos, baterías y algún que otro accesorio adicional.

Listo para cada momento

Soy fanático de capturar cosas que me parezcan curiosas. Esto puede ser un momento que esté viviendo, la luz de la escena e incluso una flor. Debido a que no suelo sacar mi sistema principal del estudio, eso implicaba perder escenas, mirarlas y decir que hasta ahí llegaron.

A medida que fui experimentando más con la fotografía móvil, esos momentos han aparecido más seguido. O, mejor dicho, la mirada fotográfica de mis alrededores se está expandiendo cada vez más, permitiendo encontrar nuevos momentos para capturar. Ese incentivo de explorar es algo que a veces nos falta a los fotógrafos y por ello siento tan valioso esta participación de hacer tomas con mi smartphone.

Desprenderse del equipo

Dar clases virtuales y no estar siempre cerca del estudio es un reto y una magnífica forma de cuestionarse sobre la fotografía. Cuando hay estudiantes al otro lado de una pantalla sin recursos económicos para comprarse un sistema (así sea de entrada) y sin la posibilidad de acceder a los equipos de sus instituciones, la frase de “la mejor cámara es la que tenemos a la mano” se hace más cierta.

Este fue mi principal motor para explorar cada vez más en este nuevo mundo. ¿Se puede hacer retrato? Intentemos. ¿Producto? Intentemos. ¿Naturaleza y paisaje? Pues intentemos.

Ese constante intentar y entender se vuelve un aprendizaje en conjunto que nos invita a entender mejor los conceptos. Así mismo, nos hace buscar cómo trasladarlos sin importar el sistema o el equipo fotográfico que tengamos.

En Xataka Foto

Soy fotógrafo profesional y estas son las tres cosas que menos me gustan de la fotografía móvil

Si vosotros también estáis explorando con estos sistemas, ¿qué es lo que más os ha gustado? ¿Qué es lo que no os gusta para nada?

Las cámaras móviles son uno de los principales puntos de venta de la industria móvil. Una mejor calidad y más versatilidad para grabar vídeos y realizar capturas son elementos que atraen a una persona a comprar un móvil. Sin embargo, cuando la calidad entre las opciones que tenemos es tan dispareja, ¿es tan importante que un móvil tenga varias cámaras?

La fiebre de la multicámara

Con la evolución tecnológica de los sistemas móviles, los usuarios buscaban un acercamiento a sistemas como los compactos, los cuales les permitían explorar con más ángulos de visión. Estas necesidades venían de guardar recuerdos en eventos deportivos, musicales o en otras situaciones donde simplemente no nos podíamos acercar a la escena.

Al no poder diseñar un sistema cómodo y funcional para un móvil, como lo demostró el Samsung S4 Zoom, las compañías buscaron una alternativa para suplir estas necesidades. Como os comentamos en una ocasión pasada, Apple comenzó una tendencia con el iPhone 7 Plus, los sistemas móviles de cámara múltiple comenzaron a popularizarse entre los fabricantes y la guerra por el mejor zoom arrancó.

Actualmente, fabricantes como Huawei cuentan con móviles con sistema de teleobjetivo periscópico; otros utilizan un sistema de recorte sobre el sensor, en el cual introducen un objetivo con una focal más tele que la cámara principal, pero obtienen el telefoto a partir de recortar imagen sobre un sensor más amplio. Apple, por su parte, decide ser constante, usando el mismo sensor para cada sistema y optando por un teleobjetivo no tan largo.

En ese sentido, los móviles evolucionan tecnológicamente a grandes pasos para sistemas principales. Sin embargo, el teleobjetivo y la búsqueda por un buen zoom se queda atrás.

¿Para qué gastar espacio y dinero?

Hace poco, ASUS presentó el ZenFone 8 y en el terminal incluyó solo dos cámaras principales: angular y gran angular. El motivo de esta decisión fue que la compañía notó que los usuarios casi no utilizan estos objetivos adicionales. Una de las razones principales se debe a que la mayoría de los teleobjetivos cuentan con la peor cámara de todo el sistema.

Sí, alcanzan a acercar la escena. Pero si la imagen que conseguimos recortando de la cámara de 108 MP es casi igual o mejor que lo que el teleobjetivo de 5MP o 10MP consigue, ¿entonces para qué necesitamos esa otra cámara?

Y ese es el problema de los sistemas multicámara de la mayoría de móviles. Cuando se miran los sistemas y se comparan las fotos, podemos notar que los otros sensores producen mucho más ruido, sus cristales no son tan buenos como el de la cámara principal o simplemente no reproducen tan bien el color. Todo esto hace que evitemos usar esas funciones.

Algunos han optado por cambiar el propósito, e ir transformando esas cámaras en alguna curiosidad que usaremos para hacer una o dos fotografías, como las funciones macro de los móviles. Pero, estas son funciones que los usuarios no usamos en casi ninguna situación de verdad.

Desde mi punto de vista, esta visión de ASUS en no incluir algo que la gente no utiliza es más sensata y permite que el espacio que ocupa otro sistema de cámara se utilice para algo más productivo. También siento que en ese apartado de sistemas multicámara Apple es la compañía con más consistencia, así para ello deben sacrificar otros aspectos.

En Xataka Foto

Las mejores 10 cámaras móviles en el primer tercio de 2021 según el ranking de DxO Mark

Parte de la evolución y el desarrollo de la fotografía móvil es poder contar con un sistema donde la calidad entre cámaras sea lo suficientemente pareja para poder obtener imágenes similares entre tomas. Es necesario que los sensores respondan igual a la luz, así se deba sacrificar MP para lograr esa igualdad en los sistemas. La óptica debe ser de la misma calidad y así lograr que se reproduzca el color de manera equitativa.

Pero, sobre todo, si la función que van a agregar no sirve para mucho, mejor aprovechar ese pequeño espacio para agregar un elemento enfocado en mayor calidad para nuestros móviles.

El efecto orton es muy popular entre fotógrafos de naturaleza y paisaje por la calidad de fantasía y glamour que le puede agregar a una escena. En el pasado os hemos mostrado cómo obtener este efecto al editar en el ordenador, en esta ocasión os presentamos el método de Brian Matiash para obtenerlo desde el móvil.

El propósito de este efecto se enfoca en darle tridimensionalidad a la imagen reforzando la profundidad mediante exaltar los brillos o profundizar las sombras. Así mismo, el difuminado en alguna de estas áreas ayuda a dar cierta suavidad que da un toque de ensueño a la imagen. Es un efecto pictórico embellecedor que llama la atención de muchos de nosotros.

Para poder conseguir este efecto en nuestros móviles necesitamos de dos aplicaciones, si es en iPhone, o tres apps si es en Android. Para iPhone podemos mezclar un editor de imágenes como Snapseed o Lightroom y Photoshop Express. En Android necesitaremos el editor, Photoshop Express y Adobe Photoshop Mix. Las apps de Adobe pueden descargarse de manera gratuita, y se puede desbloquear todo su potencial con una licencia de la Suite de Fotografía o la Creative Suite.

Para descargar los softwares propuestos podéis seguir los siguientes enlaces:

• Adobe Lightroom: iOS o Android
• Adobe Photoshop Express: iOS o Android
• Adobe Photoshop Mix: Android

Vamos a seguir el proceso propuesto por Brian Matiah en su vídeo. Para ello usaremos la imagen de abajo como muestra.

Lo primero que haremos es editar la imagen en nuestro editor de preferencia. Acá cuadramos temperatura, contraste general y tonos finos de la imagen.

Una vez terminamos de ajustar la imagen la exportamos como un JPG en el móvil.

El siguiente paso será llevar esa imagen a Photoshop Express. En esta app vamos a agregar desenfoque gaussiano a la imagen en su totalidad. Entre más desenfoque agreguemos, más vamos a exaltar el efecto al final, pero siempre es recomendable tener algo de moderación.

Este paso varía si es iPhone o Android. En iPhone podemos volver a importar la imagen en Photoshop Express usando la función de Mix, como se ve en el vídeo. La app en Android no tiene incorporada esa función, por lo que toca reemplazarla utilizando la app de Adobe Photoshop Mix.

En Xataka Foto

Efecto Orton: una de las técnicas pictorialistas más usadas en Adobe Photoshop

Una vez abrimos la app la primera imagen que vamos a abrir es la que no tiene el desenfoque, esa va a ser nuestra capa de abajo.

Luego, vamos a dar tap en el botón de ‘+’ y vamos a abrir la imagen con desenfoque, esta quedará como nuestra imagen superior.

Agregar la capa superior en el símbolo de +

Ahora, en la opción de ‘Mezcla’ o ‘Blend’ vamos a seleccionar un modo de fusión de capa. El fotógrafo recomienda Multiply (Multiplicar), Overlay (Superponer) o Screen(Trama). Multiplicar será para enfocar el efecto sobre las áreas oscuras, Trama para enfocarse en los brillos de la imagen y Superponer para un balance del efecto en sombras y luces.

Luego de aplicar el modo de fusión hay que disminuir la opacidad del efecto para que no sea tan fuerte sobre la imagen general. Es importante no irse mucho a extremos para obtener un efecto óptimo.

Abajo podéis ver el resultado final.

¿Qué os ha parecido este proceso? ¿Qué otros efectos quisierais ver desarrollados?

DxO Mark es uno de los principales referentes en el análisis de sistemas fotográficos. Hace poco os contamos cómo la entrada de un sensor Nikon modificó el top 10 de sensores de cámaras profesionales. Ahora, en el mundo de la fotografía móvil, quisimos hacer un recopilatorio de los top 10 modelos de smartphones que lideran la página en la sección de cámara principal.

Para este proceso simplemente tomamos el top 10 y mencionaremos el puntaje que DxO Mark le ha dado al dispositivo en general. Sin embargo, hay que recordar que debido al proceso de pruebas de la compañía, hay elementos que hacen que algunas puedan perder demasiado puntaje, como es el caso del iPhone 12 Pro Max, que tiene un apartado fotográfico general muy alto pero cuyo puntaje baja debido al sistema de zoom tan limitado.

Si bien los resultados pueden ser polémicos para algunos usuarios, hay que tener en cuenta que las pruebas de DxO Mark viven en constante evolución y son muy minuciosas en varios aspectos técnicos.  Antes de juzgar una posición o el puntaje, es importante entrar en los apartados móviles para ver en profundidad las características del análisis realizado.

Así mismo, el equipo de Xataka realizó una comparativa a ciegas donde los usuarios han votado por las mejores cámaras. En ella podéis encontrar una comparativa desde el punto de vista del usuario y cómo se comparan las imágenes de los principales modelos de smartphones de lo que llevamos en 2021.

En Xataka

El mejor smartphone en fotografía en lo que llevamos de 2021 según vuestros votos: desvelamos qué móvil hizo cada foto

Sin más este es el listado de DxO Mark.

Xiaomi Mi 11 Ultra (143 puntos)

Como presentamos hace un mes, el nuevo Xiaomi Mi 11 Ultra es el primer modelo de móvil en compararse con una compacta usando nombre y apellido. Las características en hardware y software le dan mucho poder para hacerlo. Estos son los sistemas integrados en el móvil.

El angular principal está sobre un sensor de 50 MP. Tiene una apertura f2 y su ángulo de visión equivale a 24mm de FF. Está sobre un sensor de 1/1.12” con píxeles de 1.4 nanometros. El sistema cuenta con dual pixel PDAF, AF por láser y estabilización óptica interna.

El teleobjetivo es equivalente a 120 mm con apertura  f 4.1. Está sobre un sensor de 48 MP de 1/2,0” con píxeles de 0.8 nanometros. También tiene PDAF y OIS.

Su ultra gran angular está sobre un sensor de 48mp de 1/2,0” y píxeles de 0.8 mic. Tiene apertura f2.2 y un ángulo de visión de 128º equivalente a 12mm FF.  Tiene sistema PDAF.

En vídeo es capaz de grabar en 8k hasta los 24 fotogramas por segundo,  4k a 60fps y Full HD a 1920 fps.

Huawei Mate 40 Pro+ (139 puntos)

El Huawei Mate 40 Pro y 40 Pro Plus llegaron al tiempo con características muy similares. En esta posición, la versión Pro+ cuenta con una cámara adicional que busca coronar el zoom óptico del mercado móvil. Sus sistemas cuentan con los siguientes objetivos.

La cámara principal es un equivalente a 23mm F1.9. El sensor es de 50MP, con tamaño 1/1.28” y píxeles de 1.22 nanómetros. Tiene sistema de PDAF omnidireccional, AF por láser y OIS.

El teleobjetivo principal es de 12MP. Cuenta con 3X de zoom óptico (~75mm equivalente) y apertura F2.4. Tiene sistema PDAF y OIS.

El teleobjetivo secundario está sobre un sensor de 8MP. Es un sistema periscópico 240mm equivalente de apertura f4.4. Tiene sistema PDAF y OIS.

El cuarto sistema es su ultra gran angular equivalente a 14mm sobre sensor 20MP y apertura F2.4. Tiene PDAF.

Además el móvil cuenta con un sensor TOF 3D para poder crear mapas de profundidad 3D que ayudan a los distintos procesos computacionales.

A nivel de vídeo puede grabar 4k a 60fps, Full HD hasta los 480fps y  720p hasta los 3840fps.

Huawei Mate 40 Pro (136 puntos)

El Mate 40 Pro cuenta con un gran poder de software pero es más limitado en número de cámaras. No cuenta con sensor TOF 3D ni el periscopio 10X de zoom. Así es que se compone:

La cámara principal es igualmente un sensor de 50mp de 1/1.28” y píxeles de 1.22 nanometros. El objetivo tiene apertura f1.9, equivalente a 23mm con tecnologías PDAF y OIS.

El teleobjetivo está sobre un sensor de 12MP. Es un equivalente 125mm periscópico con apertura f3.4 y tecnologías de PDAF y OIS.

El ultra gran angular es un 18mm de apertura F1.8 con PDAF sobre un sensor de 20 MP.

Puede grabar vídeo hasta 4k a 60, Full HD a 480 fps y 720p hasta los 3480fps.

Xiaomi Mi 10 Ultra (133 puntos)

Presentado a finales del año pasado, el Xiaomi Mi 10 Ultra es la edición de celebración del décimo aniversario de la compañía en el mundo móvil. Además de estar equipado de tecnologías de última generación, Xiaomi enfocó este móvil en los aspectos fotográficos más llamativos de su momento.

Tiene una cámara principal de 48mp sobre sensor de 1/1.32” y píxeles de 1.2 nanómetros. Es un equivalente a 25mm con apertura f1.9, autoenfoque láser y PDAF, además de OIS.

El teleobjetivo también se encuentra sobre un sensor de 48MP de tamaño 1/2,0” y píxeles de 0.8 nanometros.  Tiene una apertura f4.1 y un ángulo de visión equivalente a un 120mm. Es de tipo periscópico y cuenta con  PDAF y OIS.

Tiene un zoom secundario equivalente a 50mm con apertura f2.0. Está sobre un sensor de 12 MP de 1/2,55” y píxeles de 1.4 nanómetros. Cuenta con Dual Pixel PDAF.

El ultra gran angular está sobre un sensor de 20 MP de 1/2.8” y píxeles de 1.0 nanómetro. Tiene una apertura de f2.2, un ángulo de visión de 128º (equivalente a 12mm FF) y PDAF.

Puede grabar vídeo a 8K hasta 24fps, 4K a 60fps y Full HD hasta los 960fps.

Huawei P40 Pro (132 puntos)

El móvil de Huawei ya pasó el año desde su lanzamiento en abril de 2020. A pesar de esto, sigue siendo un fuerte contrincante en el mundo de la fotografía móvil por contar con un color muy interesante (fruto de la alianza Leica y Huawei), buena óptica y ser uno de los referentes principales en teleobjetivos móviles.

El sistema principal cuenta con una apertura f1.9 y equivalente de ángulo de visión a un 23mm en FF. El sensor de 50mp tiene un tamaño de 1/1.28” y píxeles de 1.22 nanómetros. Asi mismo tiene un sistema PDAF omnidireccional y OIS,  que se complementan con la cámara sensor TOF 3D del dispositivo.

El teleobjetivo periscópico es equivalente a 125mm y tiene una apertura de f3.4. Está sobre un sensor de 12 MP con sistema PDAF y OIS.

El ultra gran angular destaca con un sensor de 40mp de 1/1.54” y con PDAF. Es equivalente a 18 mm con apertura f1.8.

Puede grabar vídeo 4K a 60fps, Full HD hasta los 60 cuadros por segundo y  720p hasta los  7680 cuadros por segundo.

Vivo X50 Pro (131 puntos)

El móvil lanzado a mediados del año pasado es una apuesta para un mercado de creadores de contenido web y por eso destaca en cuanto a precio/calidad. Para ello son una de las primeras marcas en adoptar un sistema gimbal dentro de la cámara que ayuda a ofrecer una imagen más estable.

El sistema principal tiene una cámara sobre sensor de 48MP con PDAF. Es un equivalente 26 mm de apertura f1.6 con sistema de estabilización tipo gimbal.

El teleobjetivo está sobre un sensor de 8MP de 1/4.0”. Es un sistema periscópico con equivalencia a un 135mm (5x Zoom) de apertura f3.4 con OIS.

El segundo teleobjetivo es sobre un sensor de 13mp de 1/2.8” y píxeles de 0.8nanómetros con PDAF. Tiene una apertura de f2.5 y es equivalente a 50mm.

El ultra gran angular cuenta con una apertura f2.2 y un ángulo de visión de 120º (16mm en FF). Está sobre un sensor de 8MP de  1/4,0” de tamaño y píxeles de 1.12nanómetros.

A nivel de vídeo puede grabar 4k hasta los  30 cuadros por segundo y Full HD hasta 30 cuadros por segundo.

iPhone 12 Pro Max (130 puntos)

A finales de octubre del año pasado se presentó la familia del iPhone 12. Entre sus miembros destacaron el iPhone 12 Pro Max y Pro. Su característica más interesante, la inclusión de un sistema LiDAR que aplica una tecnología similar a la de análisis del espacio en drones y automóviles, pero en versión más reducida. Gracias a esto puede hacer mapas del espacio en tiempo real y puede analizar el movimiento de los sujetos y objetos en el espacio. Una herramienta muy útil para poder aplicar distintos procesos de fotografía computacional y mejorar las tomas.

El sistema principal es de 12mp en un sensor con píxeles de 1.7 nanometros y estabilización de sensor (IBIS). Tiene una apertura de f1.6 y un equivalente de visión de 26mm en FF con dual pixel  PDAF.

El teleobjetivo también está sobre un sensor de 12mp con tamaño de 1/3.4” y píxeles de 1.0 nanómetro con PDAF. Es equivalente en ángulo de visión a un 65mm y tiene apertura  f2.2 con OIS.

El gran angular tiene un sensor de 12mp de 1/3.6”. La apertura es de  f2.4 y tiene un ángulo de visión de 120º (equivalente a 13mm en FF)

El móvil puede grabar en log a 10 bit de profundidad a 4k hasta  60fps y  Full HD hasta 240 fps.

iPhone 12 Pro (128 puntos)

El iPhone 12 Pro tiene características similares y también tiene una cámara sensor tipo LiDAR TOF 3D.

El sistema principal es de 12mp en un sensor con píxeles de 1.4 nanometros con dual pixel PDAF. Tiene una apertura de f1.6 y un equivalente de visión de 26mm en FF y tiene OIS.

El teleobjetivo también está sobre un sensor de 12mp con tamaño de 1/3.4” y píxeles de 1.0 nanómetro con PDAF. Es equivalente en ángulo de visión a un 52mm y tiene apertura  f2.0 con OIS.

El gran angular tiene un sensor de 12 MP de 1/3.6”. La apertura es de  f2.4 y tiene un ángulo de visión de 120º (equivalente a 13mm en FF)

El móvil puede grabar en log a 10 bit de profundidad a 4k hasta  60fps y  Full HD hasta 240 fps.

Xiaomi Mi 10 Pro (128 puntos)

Empatado con el iPhone 12 Pro, del año pasado también llega el Xiaomi Mi 10 Pro. Un móvil de alta gama que se enfoca en los megapíxeles.

Sobre un sensor de 108mp de 1/1.33” y píxeles de 0.8 nanómetros con AF por láser y PDAF. Tiene una apertura F1.7, OIS y un equivalente de visión similar a un 25mm en FF.

El primer teleobjetivo es de apertura f2.0 equivalente a un 50mm.  Tiene un sensor de 12MP de  1/2.33” y píxeles de 1.4 nanómetros con sistema Dual Pixel PDAF.

El segundo teleobjetivo está sobre un sensor de 8MP con píxeles de 1.0 nm y sistema  PDAF. El objetivo tiene OIS y es equivalente a 75mm con apertura f2.0.

El gran angular tiene un sensor de 20MP de 1/2.8” y píxeles de 1.0 nanómetro. Tiene apertura f2.2 y un ángulo de visión que equivale a un 13mm.

Puede grabar vídeo en 8K a  30fps,  4K hasta 60fps y Full HD hasta los 960 cuadros por segundo.

Oppo Find X2 Pro (126 puntos)

Finalmente tenemos el Find X2 Pro. Si bien el Find X3 Pro fue presentado en marzo de este año, aún se encuentra en evaluación, pero sus resultados lucen prometedores desde la previa. Mientras esta evaluación concluye, el décimo puesto del podio de DxO lo tiene el modelo pasado presentado en marzo de 2020.

Su sistema principal es un sensor de 48MP de 1/1.43” y píxeles de 1.12 nanometros con PDAF omnidireccional y AF por láser. Este equivalente a 25mm tiene una apertura f1.7 y OIS.

El teleobjetivo está sobre un sensor de 13MP de 1/3.4” y píxeles de 1.0 nanómetro con PDAF. Es de tipo periscópico y tiene un ángulo de visión equivalente a un 129mm con apertura f3.0 y OIS.

El ultra gran angular es equivalente a 17mm y tiene una apertura de f2.2. El sensor de 48MP tiene un tamaño de1/2.0” y píxeles de 0.8 nanómetros.

Puede grabar 4K a 60 cuadros por segundo y Full HD hasta los 60fps.

En Xataka Foto

Por qué más megapíxeles no siempre es mejor, sobre todo en fotografía móvil

¿Qué móvil tiene la mejor cámara hasta el momento para vosotros?

Una buena fotografía puede vender un producto. Cuando no tenemos acceso a un estudio, cámara o iluminación profesional tenemos que resolver con lo que está a la mano. ¿Se puede hacer una buena foto de producto con un móvil? Eso creemos y acá os damos los consejos básicos para conseguir una foto de producto llamativa con nuestros móviles.

Sentarse a observar

La clave de la fotografía de producto está en mirar el objeto a fotografiar y ver sus propiedades. Algunas veces, lo único que hacemos para una publicación es una simple fotografía y esperar que alguien ya tenga experiencia con el producto. Pero, cuando nos detenemos, podemos ir tomando pequeños pasos para llamar más la atención sobre el sujeto.

Un antes de...

Como siempre, lo más recomendable es utilizar un trípode, pues nos ayudará a que expongamos manualmente y controlemos mejor la toma. Si no tenemos uno, siempre podemos utilizar algunos libros u otros elementos que nos ayuden a mantener el móvil de manera estable.

1- Pensando en la composición

¿Qué es lo que queremos mostrar de nuestro producto?¿su totalidad o solo un detalle?

Lo primero que debemos hacer es pensar en la escena, cómo está compuesta y con qué ángulo y distancia se ve mejor nuestro objeto. Con la resolución actual de los móviles, podemos aprovechar las imágenes de muchos MP para tener en cuenta que haremos un recorte posteriormente, por lo que no importa si dejamos un área más grande de lo común para componer la imagen en un principio.

Las rejillas de tercios nos pueden ayudar a balancear la escena.

Ordenando esto desde el comienzo nos ayudará a centrarnos en el objeto y determinar a partir de ahí lo que necesitamos para que sobresalga mucho más.

2- Pensando en el fondo

El fondo es algo muy importante, nos puede ayudar a destacar el objeto o a ponerlo en algún contexto. En un comienzo, cuando no tenemos muchos recursos, lo mejor es ayudarlo a destacar utilizando un fondo plano.

El color correcto nos ayuda a darle más vida a la escena.

Los colores neutros, como el gris, el blanco y el negro son ideales cuando solo vamos a mostrar el producto. Pero, podemos jugar con armonías de color para resaltar el mismo producto o generar una imagen más llamativa a partir del contraste de color.

3- Las propiedades del producto

Lo siguiente es mirar el producto y sus propiedades. ¿El objeto es opaco, traslúcido?¿Es muy brillante y refleja las luces o No posee brillo?

Un producto que refleja se debe pensar desde cómo iluminar con brillos.

Esto nos permite saber qué tipo de accesorios e iluminación podríamos utilizar para hacer que luzca mejor.

4- Iluminando el producto

El siguiente paso es iluminar nuestro objeto. Como hemos mostrado en ocasiones pasadas, hay muchas formas fáciles de hacer iluminación y modificadores caseros tipo ‘Hazlo tu mismo’. Así mismo, es bueno tener cartones blancos y negros para crear rebotes y recortes de luz; y papeles transparentes o cortinas de baño blancas que podamos utilizar como difusiones de luz.

Luz con difusión a la izquierda, rebote de cartón blanco a la derecha.

Luego, según las propiedades del producto que analizamos comenzaremos a diseñar la iluminación. Productos opacos con mucha textura se van a ver beneficiados con luces más puntuales que, usando iluminación lateral, destacan la textura. Los objetos con brillos se van a ver más beneficiados de fuentes amplias y largas, ya que con estas diseñamos los brillos sobre la superficie, como en este caso. Una luz difusa desde un lado y un rebote con un cartón largo pueden lograr una iluminación pareja, con brillos que le dan volumen a la lata.

Un después.

Teniendo en cuenta estos cuatro elementos podremos crear mejores fotografías de producto con nuestros móviles. Una vez hagamos nuestra toma, será mucho más sencillo editar y obtener una imagen llamativa que logre vender nuestro producto.

En Xataka Foto

Cómo aprovechar un sensor de muchos MP para obtener mejores imágenes con nuestros móviles

¿Qué otros trucos le recomendáis a la comunidad para hacer mejores fotos de producto?

La profundidad de campo es una de las herramientas más utilizadas por los fotógrafos para dar tridimensionalidad a la imagen y destacar sujetos en un entorno. Es así que buscamos sensores más grandes, ópticas más luminosas y formas de resaltar y obtener esos desenfoques bokehnsacionales. De ahí que, para muchos, los móviles no satisfagan esa necesidad. ¿Qué podemos hacer al respecto?

Entendiendo los límites

Apertura, distancia focal y distancia del plano focal versus el sujeto: estas son las tres herramientas que necesitamos dominar para poder conseguir la profundidad de campo que deseamos. En la fotografía móvil hay dos variables que no podemos cambiar, la apertura y la distancia focal.

Por un lado, la mayoría de los móviles tienen aperturas muy amplias, lo que en teoría nos ayudaría a obtener una profundidad de campo mucho menor. Sin embargo, los objetivos son angulares amplios, lo que aumenta la profundidad de campo por la forma en la que la luz converge sobre el sensor.

Esto nos deja solo con la distancia entre sensor y sujeto para tratar de conseguir una mayor o menor profundidad de campo. Al igual que lo que ocurre con otros formatos de sensores recortados, el ángulo de visión de nuestros sistemas es distinto y tenemos la necesidad de compensarlo acercándonos o alejándonos más del sujeto. Cuando nos podemos acercar, logramos reducir esa profundidad de campo. Sin embargo, esa no es una opción en algunos campos fotográficos como el retrato debido a la distorsión por perspectiva, por lo que nos mantenemos a cierta distancia para una perspectiva más natural.

Debido a esto se hace difícil obtener esa poca profundidad de campo que separa sujeto y fondo en nuestras imágenes.

Sobrepasando los límites

La fotografía móvil entonces nos da dos opciones físicas de poder conseguir el efecto de profundidad de campo.

La primera es acercarnos más a nuestro sujeto. Entre más cerca podamos enfocar el sujeto, menos estará enfocado el fondo. Esto será útil principalmente para algunos sujetos pequeños y tomas de detalle.

La segunda es aplicar la profundidad a la inversa. Si necesitamos dar tridimensionalidad o profundidad a la imagen y nuestro sujeto debe estar lejos, podemos aprovechar para acercar elementos al objetivo como papeles, plásticos u otros objetos que queden fuera de foco al estar tan cerca del objetivo. Esto ayudará a que le demos más profundidad a nuestra imagen.

Por el otro lado, si queremos disminuir la profundidad de campo tenemos también dos formas de hacerlo mediante el uso de software.

En Xataka Foto

Cómo conseguir un efecto de escasa profundidad de campo con cualquier tipo de cámara (incluso con móvil)

El primero es el efecto bokeh propio de los dispositivos. Con los avances de la fotografía computacional, los modelos de gamas más altas ya logran producir un efecto de profundidad de campo más natural que antes. Si bien en algunos modelos aún se sienten artefactos y errores de ese bokeh falso, la mayoría presenta resultados interesantes.

Crear nuestra propia edición para realizar el bokeh falso. La forma digital más efectiva de obtener el desenfoque que queremos a nivel digital es usando las herramientas que nos ofrecen los software de edición. Una buena selección y crear los desenfoques nosotros mismos. Es un proceso más largo, pero se pueden obtener mejores resultados.

A medida que siga evolucionando la tecnología podremos conseguir mejores resultados que se acerquen a ese estilo más característico de la fotografía tradicional. ¿Qué trucos usáis vosotros para obtener una mejor profundidad de campo en vuestras fotos móviles?

Con las esperadas especificaciones del nuevo Xiaomi Mi MIX Fold uno de los conceptos más llamativos que encontramos alrededor de su sistema fotográfico es la inclusión de un nuevo sistema de objetivo líquido. En esta entrada te contamos en qué consisten estos objetivos y por qué podrían ser claves en la evolución de la fotografía móvil.

Líquidos y electricidad

El concepto de objetivo líquido se mostró al mundo hacia 2013, aunque su teoría y concepto vienen de principios del siglo. Con los primeros sistemas presentados, su aplicación en industrias de investigación, medicina y procesos industriales obtuvo una gran recepción.

Los objetivos líquidos presentan una construcción basada en la electricidad electrostática. Mediante el uso de impulsos eléctricos se puede modificar la forma de un líquido. Bajo la modificación de la forma del líquido podemos transformar una gota en una lente cóncava o convexa. Así mismo, al ejercer presión eléctrica sobre el líquido podemos variar la refracción de la luz a través del sistema, obteniendo una variación de foco rápida y precisa.

Este principio es similar a como funcionan nuestros ojos. El cristalino del ojo es ese objetivo líquido que cambia su forma con la presión del músculo ciliar y permite que nuestros ojos enfoquen rápidamente sobre nuestro punto de interés.

Aplicando este principio óptico en un sistema fotográfico podemos obtener un objetivo que posee varias ventajas:

• Enfoque rápido, como el de los ojos.
• Con un líquido óptico de alta calidad se puede obtener una imagen con gran poder resolutivo y sin aberraciones cromáticas.
• Un sistema óptico más compacto.
• Opción de un sistema óptico variable.
• Un objetivo con mayor vida útil ya que no requiere tantos elementos de movimiento mecánico.

Desde su presentación estos sistemas se han aplicado a sistemas de visión de máquinas, investigación microscópica y elaboración de acople de imágenes, captación de datos biométricos, inspección y monitoreo aeroespacial como en el campo de la agricultura y la elaboración de mapas tridimensionales al acoplarse con tecnologías como radares de luz.

¿Cómo afecta esto al mundo móvil?

Sin lugar a duda, los tres elementos más llamativos de aplicar un sistema con objetivo líquido a un móvil recae en el autoenfoque, la calidad óptica y la posibilidad de obtener distintas focales con un sistema más compacto.

Comencemos con el sistema compacto. Uno de los principales límites en el desarrollo de los sistemas fotográficos móviles es el espacio. Con un sistema óptico que pueda cubrir desde el telefoto hasta un objetivo macro sin ocupar mucho espacio en el dispositivo va a permitir que el desarrollador se enfoque más en un sistema principal más completo, donde todo el poder recae sobre el sensor más poderoso. Esto permite que el espacio que ocupaban las demás cámaras sean utilizadas para otros componentes como sistemas de radar de luz como los que tienen integrados los iPhone más recientes.

La calidad óptica es el siguiente factor de interés. Al incorporar un objetivo líquido en el sistema, se están eliminando varios problemas de refracción que poseen los cristales tradicionales. Al ajustar la forma mediante electricidad, podemos crear un objetivo que posee una refracción precisa, disminuyendo aberraciones y mejorando el poder resolutivo del sistema. En una época donde la calidad fotográfica es un factor de gran importancia para el consumidor, esto será el punto principal de venta de las compañías que sigan esta tendencia. Imágenes más nítidas y de mejor color.

El autoenfoque, los amantes del vídeo y para quienes nunca quieren perder ese momento de importancia, el autoenfoque de un sistema óptico es mucho mejor ya que no depende de piezas mecánicas. Al igual que el ojo, un sistema de objetivo líquido permite velocidades de autoenfoque en fracciones de milisegundos, también un mejor sistema de seguimiento a sujetos y esto resulta en mejores imágenes para el usuario.

En Xataka Foto

Cuándo y cómo utilizar los distintos modos de autoenfoque de nuestra cámara

¿Si es tan bueno por qué no se había aplicado antes o en fotografía profesional?

Uno de los factores límite de estos sistemas es que solo pueden funcionar con una cantidad muy limitada de líquido, si hay mucho el sistema no se puede adaptar por las mismas propiedades del líquido óptico. Esto hace que los mejores sistemas puedan cubrir un sensor de hasta de 1/1.8 pulgadas.

Para los sistemas fotográficos más profesionales aún es una realidad lejana. Sin embargo, su efectividad en sistemas compactos son lo que lo hacen perfecto para los sensores de 1/1.33 pulgadas como los de los móviles.

En Xataka Foto

Cómo aprovechar un sensor de muchos MP para obtener mejores imágenes con nuestros móviles

Es muy probable que no fueran aplicados en móviles hasta el momento porque los precios de desarrollo del líquido óptico son altos y pocas compañías cuentan con derechos de producción de esta tecnología. Así que en el pasado incluir un objetivo de este estilo hubiera sido demasiado costoso para el consumidor promedio. Gracias a la evolución tecnológica esto ha cambiado y la demanda en distintos tipos de sistemas ha ayudado a abaratar sus costos.

Estamos ansiosos por ver cómo más puede influir este tipo de tecnologías en la evolución de la fotografía móvil.

La fotografía móvil está creciendo a grandes pasos con los desarrollos tecnológicos que las principales marcas presentan al mercado. Durante este primer trimestre del año hemos visto una tendencia por cámaras principales de mayor número de megapíxeles para todo el rango de móviles. ¿Cómo podemos aprovechar estos MP en nuestras fotografías?

Sacrificios y recompensas

Uno de los principales problemas en agregar más megapíxeles a un sensor es que en una misma área debemos hacer caber más píxeles. Esto significa principalmente sacrificar luz para aumentar la resolución. Sin embargo, algunas compañías han encontrado formas de compensar estas pérdidas, como lo hemos presentado en una ocasión anterior.

Así mismo, una mayor cantidad de megapíxeles hace más evidente otro problema. Podemos ver en mayor resolución los problemas ópticos producidos por el sistema. Las aberraciones de color y bordes suaves son más pronunciadas. Cuando vemos el nivel de detalle de una imagen RAW nos damos cuenta que no es tan nítida como se ve cuando capturamos la toma.

Al acercarse, los detalles del móvil no son tan limpios.

Muchas veces vemos una imagen muy nítida debido a que estamos comprimiendo la información al tamaño de la pantalla de nuestros móviles. Al subir la imagen a redes o mantener su reproducción a nivel digital, esto puede ser más que necesario.

En una toma general, la imagen del móvil puede parecer muy nítida al ser exportada para web.

Sin embargo, estos principios de compresión nos pueden ayudar a obtener mejores imágenes de nuestros móviles para agregar nitidez general a una toma o tan solo para extraer un fragmento que queremos mostrar.

Extrayendo y preparando

La principal ventaja de un sensor móvil con muchos MP es poder extraer un fragmento del cuadro como si la toma hubiera sido capturada con un objetivo más tele. Esto lo hacemos sacrificando información del cuadro. Tomemos como ejemplo la imagen de abajo:

Digamos que queremos extraer la luna de esta toma, sin embargo al acercarnos a ella notamos que tiene un bajo nivel de detalle y no vemos una buena percepción de nitidez del fragmento.

Para obtener mayor nitidez de esta imagen podemos usar un proceso de reducción que ayudará a nuestra imagen. Para ello tan solo debemos llevar nuestra imagen del móvil a Photoshop u otro editor que nos permita aplicar una reducción de tamaño bicúbica nítida. Así, al disminuir la imagen de resolución, ayudamos a aumentar la percepción de nitidez de la imagen comprimiendo de manera promediada la ubicación de los píxeles de la imagen original.

Esto nos deja con una imagen de menor resolución y al recortar el fragmento de la luna puede ser una imagen muy diminuta. En este caso de tan solo 800x800 px.

Si usamos un método tradicional de ampliación vamos a terminar con una imagen igual (o incluso más) de falta de definición que la anterior. Sin embargo, ahora podemos aprovechar métodos de ampliación inteligente como la nueva función de ‘Súper Resolución’ de Photoshop que nos permite dar cuatro veces mayor resolución.

En Xataka Foto

Así puedes aumentar la resolución de tus fotos con la nueva herramienta de 'Súper Resolución' de Adobe Camera RAW

Si observamos el original versus el ampliado con la IA de Camera RAW, podemos notar que tenemos una imagen casi del mismo tamaño. También vemos que el proceso de disminución y re-ampliación nos da una imagen que se ve más nítida que la original.

Aumentando nitidez

Así mismo, tanto para impresión como para publicar digitalmente, podemos sacar más nitidez de un proceso utilizando este proceso de reducción bicúbica nítida. Tan solo tenemos que tener en cuenta el tamaño de nuestra salida final. Usemos la imagen de abajo como referencia.

Usando una imagen de muchos más MP, podemos comprimir su información hasta el punto donde necesitamos imprimir o publicar. Esto nos permitirá usar el exceso de pixeles para buscar más nitidez en la imagen. Si necesitamos imprimir tendremos que ajustar en tamaño de impresión (Centímetros por ejemplo) o en el caso de publicación digital, deberemos pensar en términos de resolución (píxeles).

Al comparar el detalle cara a cara entre una reducción lineal (como al ajustar la imagen a un canvas) y una reducción bicúbica pensada para conseguir más nitidez, podemos ver las ventajas de la segunda.

Izquierda: Reducción lineal | Derecha: Reducción Bicúbica Nítida

En Xataka Foto

¿Cómo funciona el rango dinámico en nuestros móviles?

Al final, si pensamos en la salida, nuestra imagen parece tener mucha más nitidez que la foto original.

¿Qué os parecen estos métodos de mejora?