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¿Interesa de verdad tener filtros de densidad neutra en nuestra mochila?

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¿Interesa de verdad tener filtros de densidad neutra en nuestra mochila?

Llevo muchos años en la fotografía. Y nunca había utilizado filtros. Jamás. Incluso me olvido los de protección del objetivo en favor del parasol. En tiempos químicos sí que utilicé alguno rojo o amarillo para los cielos. Por eso no entendía el nuevo boom de los filtros de densidad neutra. Gracias a Lucroit, hemos tenido durante un mes un surtido completo de filtros para contar la experiencia de fotografiar con filtros y ver cómo cambian nuestras imágenes.

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‘The Sound of Silence’, de Eduardo Asenjo, captando el movimiento de la ciudad de una manera muy personal

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‘The Sound of Silence’, de Eduardo Asenjo, captando el movimiento de la ciudad de una manera muy personal

Una de las temáticas que constantemente fotografío es la relación de lo urbano, captando el movimiento, flujos tanto de la ciudad como de las personas que la componen en un tiempo especifico de la acción en relación con el desplazamiento entre ambos motivos”. Así comienza a describir Eduardo Asenjo su proyecto ‘The Sound of Silence’, una serie de fotografía callejera bastante especial porque en ella trata de reflejar como se relaciona con la ciudad una persona con problemas auditivos.

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Cómo hacer fotos fantasmagóricas para Halloween

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Cómo hacer fotos fantasmagóricas para Halloween

Ahora que se acerca el día de los muertos, la fiesta de Halloween o Todos los santos empiezan a surgir mil y un artículos que enseñan o muestran supuestas fotografías auténticas de fantasmas... Y os puedo asegurar que no hay nada más fácil de hacer con diferentes técnicas. Todos podemos tener a nuestra propia fotografía fantasmal solo con la ayuda de nuestra cámara o con pequeños trucos de Adobe Photoshop.

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'The Sleep of the Beloved’, un curioso "foto experimento" de Paul Maria Schneggenburger

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'The Sleep of the Beloved’, un curioso "foto experimento" de Paul Maria Schneggenburger

¿Qué sucede con las parejas mientras duermen? ¿Sueñan juntos pero cada uno por su cuenta o comparten algún tipo de emociones? ¿El sueño es como un baile de amantes nocturnos o se dan la espalda el uno al otro? A estas preguntas trata de responder Paul Maria Schneggenburger con su proyecto de fotografías de larga exposiciónEl sueño de los seres queridos”.

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¿Consejos para fotografiar las luces de Navidad? Te lo contamos

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¿Consejos para fotografiar las luces de Navidad? Te lo contamos

Aún estamos a tiempo de aplicarnos algunos consejos para poder fotografiar las calles y edificios de nuestras ciudades aprovechando la iluminación navideña que reinará hasta el 6 de enero. HAce bien poco os pedíamos que nos mostraseis vuestra última foto de inspiración navideña así que allá vamos con algunos breves consejos.

Por lo tanto, si andas de vacaciones y tienes algún rato libre para ello, aprovecha algún rato para realizar algúnas fotografías con esta temática navideña.

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Truco Express: Cómo ingeniarse un cable disparador de urgencia

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Truco Express: Cómo ingeniarse un cable disparador de urgencia

Si te gustan las largas exposiciones, diurnas o nocturnas, sabrás de qué estamos hablando. Pero en algún momento, a mí me ha pasado, te has quedado sin cable porque lo rompiste y entonces estás esperando otro. En ese momento te llaman, y te dicen que si sales a hacer algunas nocturnas. ¿Qué haces?

Con una simple goma elástica de las que llevamos en la ropa, podemos fabricarnos un sistema que nos permite tener apretado el disparador en modo Bulb en caso de urgencia. También en alguna ocasión una goma elástica de las que usamos para enrollar unos folios junto con una piedrecita puede sacarnos del apuro.

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'Tresspassing Project' de Ole Brodersen, fotografía experimental en gran formato

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'Tresspassing Project' es una serie de fotografías experimentales realizadas a gran formato en donde el fotógrafo noruego Ole Brodersen pretende explorar el concepto del encuentro del ser humano y la naturaleza. Por esa razón, objetos fabricados por la mano del hombre son colocados estratégicamente en el paisaje para registrar con la cámara su interacción con los elementos naturales.

La fuerza del viento, las corrientes y las olas potencian y registran los desdoblamientos en estos encuentros con los objetos.

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Las espectaculares fotos de luciérnagas de Takaaki Ishikawa

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Las espectaculares fotos de luciérnagas de Takaaki Ishikawa

Espectaculares las fotos y el efecto que ha conseguido Takaaki Ishikawa, fotógrafo de 55 años afincado en Japón, que ha estado durante un mes disparando en los bosques de los alrededores de la ciudad de Nagoya.

Fotografías de larga exposición y diafragma abierto que convierten al bosque en un espectáculo de luz gracias a las miles de luciérnagas que se concentran en la zona.

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Cómo utilizar la luz de luna llena en fotografía nocturna

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Cómo utilizar la luz de luna llena en fotografía nocturna

Comencé a admirar la luz lunar porque soy aficionado a la montaña. En verano, es común aprovechar dias de luna llena para realizar rutas de senderismo, ya que por la noche no hace tanto calor, y la luz de nuestro satélite un dia despejado nos puede permitir guiarnos sin necesidad de linternas.

Con esa luz de luna llena, tan singular, podemos apreciar un lado de la naturaleza insólito y espectacular. Los sentidos, por la noche, se despiertan, y nuestros ojos captan matices del paisaje que jamás podríamos apreciar con la luz solar.

Es por ello que comencé a interesarme tímidamente por la tarea de captar la luz que emite la luna sobre nuestro planeta. Practicando, leyendo, y cometiendo errores, comencé a conseguir mis primeras fotos nocturnas. Y esto me dio la oportunidad de entender mejor el funcionamiento de la luz, porque de noche las reglas cambian, y descubres que la realidad contiene otras facetas sensoriales al margen de lo que estamos acostumbrados a ver durante el día.

En este artículo trataré de daros una breve introducción a los parámetros a tener en cuenta, a la hora de evaluar la exposición, cuando queremos fotografiar un paisaje con la única ayuda de la luz que está emitiendo en ese momento nuestro satélite cuando está en su fase de luna llena. Es objeto de otro artículo aprender a utilizar todo esto en otras fases lunares, aunque os adelanto que tiene mucha relación.

¿Que exposición requiere la luna?

luna llena
Flickr de dingopup

En cierta ocasión leí que la superficie lunar tiene bastante parecido con el gris medio. Esta idea, bastante certera, nos ayuda a entender cómo exponer correctamente este astro al fotografiarlo desde nuestro planeta. En realidad, este artículo trata sobre como aprovechar su luz, pero he creido conveniente explicar esta cuestión antes de nada, porque la primera tentación que uno tiene al fotografiar paisajes por la noche es la de incluir la luna en el encuadre.

Supongamos un dia despejado. Puesto que la luz que emite nuestra luna no es más que el reflejo de la luz del Sol dando de lleno sobre su superficie, podemos deducir que la exposición de la luna llena cuando está en su punto álgido debería ser semejante a la de un paisaje o un objeto a medio dia y sometidos a la luz solar. Por ejemplo, ISO100, 1/125 y f16 (regla Sunny16).

Como deduciréis, la exposición correcta de la luna difiere bastante de la que necesita un paisaje nocturno sometido a su luz. Por ello, si queréis fotografiar un paisaje incluyendo la luna en el encuadre, no tendréis más remedio que realizar dos o más tomas y combinarlas posteriormente con Photoshop. Salvo, claro está, que queráis asumir la sobreexposición de la luna o la subexposición del resto del paisaje.

Si eres de esos puristas que está en contra de combinar varias tomas, entonces olvídalo. No puedes exponer correctamente un paisaje con luna llena sin sobreexponer la luna. La diferencia de luminosidad, es demasiado grande.

La regla del Looney 16

torre
Torre iluminada por la luna llena (Foto: Sergio Perea)

Esta es una de tantas reglas que nos ayudan a tener referencias de la exposición necesaria de un paisaje con luz lunar. Es muy simple: dice que la luz de la luna es 250.000 veces menos brillante que la del Sol.

Esto es lo mismo que decir que exponer con luna llena es quitar 18 diafragmas con respecto a una exposición realizada a medio dia con tiempo despejado.

Esta idea nos da una serie de valores genéricos. Por ejemplo, a f16 e ISO 100 necesitaríamos unos 44 minutos de tiempo de exposición para obtener la misma exposición que con luz diurna.

Teniendo este valor concreto, sólo tendríamos que aplicar la ley de reciprocidad para calcular el tiempo de exposición a otros f. Un ejemplo simple: Si queremos disparar a f8 e ISO 100, tendríamos que usar un tiempo de exposición de (44/2 -> 22/2 ->) 11 minutos.

Ya tenemos una referencia para empezar a configurar nuestra cámara. Si ahora queremos más exactitud y trabajamos en digital, podríamos combinar esta ley con la prueba a ISOS altos. Esto es: conseguir la exposición al mayor ISO que permita nuestra cámara (para no perder tanto tiempo), y a partir de ahí ir realizando varias pruebas para ajustar el histograma donde queremos. Una vez lo tenemos, volvemos a aplicar la ley de reciprocidad para ajustar nuestros valores al ISO que queremos.

Decidir qué tipo de luz queremos reflejar en la escena

Almería
Foto: Sergio Perea

He aquí un matiz a la regla que os he comentado antes: el método Looney 16 nos va a dar una pequeña subexposición, porque se fundamente en una idea teórica que no tiene en cuenta que la Luna es más más pequeña que el Sol. En realidad la diferencia de luminosidad en la práctica no es 250.000, sino 400.000.

Pero esta cuestión nos puede beneficiar, porque la exposición resultante de aplicar la regla Looney 16 nos da una imagen de un paisaje con aspecto nocturno, y no diurno. Necesitamos subexponer un poco para obtener un aspecto algo más real, con sombras muy oscuras. Es por ello que esta norma, en la práctica, está bastante aceptada.

Sin embargo, podría ser que quisieras derechear el histograma, para después definir las sombras a tu manera moviendo la exposición en el ordenador. Esto nos serviría para obtener una escena nocturna más brillantemente iluminada, con más detalle en las sombras y una mayor "limpieza" de la imagen.

Decidir un modo de proceder u otro, sólo se fundamenta en vuestra decisión creativa. Experimentad y moldear vuestro método de trabajo hasta obtener lo que queréis. Este tipo de fotografía exige practicar y practicar.

El balance de blancos

Se dice que la luna emite una luz de 4.000K. Esto quizá os choque, porque significa que es una luz ligeramente más cálida que la luz blanca (5.600K que es la luz del Sol en condiciones "ideales").

La explicación está en una limitación que tenemos los seres humanos en nuestros ojos. Cuando la luz es tenue, nos cuesta mucho menos captar los tonos frios que los cálidos.

Por tanto, un buen valor de temperatura de color durante una sesión con luna sería en torno a los 4000K, para después en el procesado ajustar el balance de blancos y obtener un resultado más parecido a lo que son capaces de captar nuestros ojos. En el caso de que tu cámara no permita introducir un WB personalizado, lo más parecido a lo que buscamos estaría en la opción predeterminada "luz de tugsteno".

Conclusión

Quizás esta conclusión os desilusione un poco a priori: estos consejos no os van a decir de manera inequívoca como exponer perfectamente una escena nocturna con luz lunar. El motivo es que se basan en fundamentos teóricos. La técnica fotográfica puede llegar a ser muy precisa, pero la fotografía, como arte, no es una ciencia exacta. Jugamos con más elementos que los que nos proporciona nuestra cámara e incluso nuestros cinco sentidos.

luz lunar
Ahora, a esperar a la luna para hacer fotos

La luna no emite la misma luz en cualquier latitud, ni a cualquier hora. Por supuesto, las condiciones atmosféricas y la estación del año serán determinantes. Además, tampoco hay una regla fija sobre cómo debe exponerse un paisaje nocturno: podríamos querer oscurecerlo para resaltar esa sensación de oscuridad, o por el contrario tratar de imitar la luz diurna. Criterios creativos que nada tienen que ver con fórmulas o reglas.

Sin embargo, tenemos una referencia para empezar a practicar. Y con esta práctica, ir interiorizando un método de trabajo que nos permita olvidarnos de todos esos detalles técnicos para que una vez seamos expertos en este tipo de fotografía, podamos limitarnos a disfrutar de fotografiar estas noches de luna llena y sacarles todo el partido. Así que espero que esta pequeña introducción os sirva para animaros.

Foto de portada | Sergio Perea

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