La mítica marca sueca cumple 80 años, un periodo en el que "han capturado algunos de los momentos más emblemáticos de la historia" como la llegada del hombre a la Luna. Y para celebrarlo lanza el Hasselblad 907X Anniversary Edition Kit, un pack de edición limitada y con empaquetado de lujo que contiene un respaldo digital, un cuerpo de cámara, una empuñadura de control, un visor óptico y un objetivo, y promete "calidad de imagen sin concesiones".

Sólo se comercializarán 800 unidades de este kit especial que celebra el cumpleaños del lanzamiento de la primera cámara Hasselblad, la HK-7, en 1941. Un modelo que inició esta larga historia en la que la marca sueca logró un gran reconocimiento por la calidad de sus cámaras de formato medio (que a la larga le valió conseguir el apelativo de "las Rolls Royce de las cámaras").

El nuevo kit está compuesto por un respaldo digital CFV II 50C y un cuerpo de cámara 907X, una empuñadura de control y visor óptico y, finalmente, un objetivo XCD 3,5/30, aunque todo el conjunto se ha rediseñado y/o modificado para la ocasión, incluyendo grabados con el logotipo de Hasselblad o cobertura en cuero sintético de grano negro con resaltes y un borde anodizado en gris lunar. Además, un lado de la cámara una placa conmemorativa reza "Desde 1941", mientras que el nombre de la marca, Hasselblad, aparece en letras manuscritas tanto el cuerpo de la cámara como el visor óptico.

El conjunto se ha elegido para acercarse lo máximo posible a la calidad de las Hasselblad Super Wide Camera, su primera serie de cámaras gran angular lanzadas en la década de los 50 y que, según la firma sueca "rompió el molde" por sus capacidades para corregir la aberración óptica y la distorsión de los objetivos gran angular al sustituir el espejo por un telémetro.

En Xataka Foto

Hasselblad 907X 50C, análisis: el puente digital entre el pasado y el futuro del formato medio

Precio y disponibilidad

Siendo una Hasselblad, y más una edición especial, nadie podía esperar que fuera barata pero si quieres hacerte con una de las 800 unidades disponibles ya se puede reservar en la web de Hasselblad con un precio de 15.500 euros.

Más información | Hasselblad

¿Se puede usar un iPhone para fotografía de estudio? Es más ¿se puede comparar una foto hecha con una Hasselblad de 30 mil dólares con otra hecha con un "simple" smartphone? El fotógrafo y YouTuber Karl Taylor demuestra en un vídeo que sí y da la clave de porqué: más allá de la cámara que usemos, en este tipo de fotos lo que de verdad importa es la iluminación.

Taylor cuenta que "como cualquier fotógrafo profesional, me encanta fotografiar con un equipo de alta calidad. ¡Mi querida cámara Hasselblad H6, por ejemplo, cuesta más de 30.000 dólares!". Pero claro, eso es una cifra que no está al alcance de cualquiera por lo que, continúa, "la buena noticia es que no es necesario. [...] ¿Cómo es eso posible? Una palabra: iluminación".

Evidentemente, como él mismo enseña en el vídeo, si ampliamos las fotos no tiene nada que ver la toma hecha con un iPhone que con la Hasselblad H6D-100c de 100 MPíxeles que suele utilizar; pero para una toma que no vaya a ser impresa en gran tamaño, la imagen es equivalente y perfectamente utilizable.

El fotógrafo realizando la toma con su iPhone.

Por cierto ¿sabríais decir cuál es cuál en la imagen de portada? Si os fijáis en las fotos de abajo lo resolveréis, y también os daréis cuenta de que ambas fotografías son perfectamente viables; incluso, a simple vista, la de iPhone parece un poco más brillante:

La foto final hecha con la Hasselblad.

La foto final hecha con el iPhone.

La moraleja es que, para este profesional, ni la marca, ni el equipo que se esté utilizando es lo más importante; lo fundamental es el conocimiento que uno pueda tener del uso y control de la iluminación, eso es lo que puede hacernos lograr grandes resultados. “No es solo la cámara la que crea una gran imagen, de la misma manera que una máquina de escribir no crea una gran novela”, sentencia Taylor.

Algunas de las luces dispuestas para la toma.

Karl Taylor | Página web | Instagram | YouTube

Fotografías de Karl Taylor capturadas del vídeo iPhone vs $30K Hasselblad: Why Lighting is the Key

Vía | Petapixel

Fuji presentó la semana pasada dos nuevas cámaras, una con un sensor APS-C y otra con un sensor de formato medio (43,8 mm x 32,9 mm) de 51.4 MP. Hemos tenido la posibilidad de hacer un análisis en Xataka Foto de una de las cámaras de formato medio digital más económicas del mercado: Fujifilm GFX50SII.

La FujiFilm GFX50SII es una cámara de formato medio que nace con la idea de seducir a los fotógrafos que buscan la calidad de un formato más grande con la facilidad de uso de una cámara con sensores más pequeños.

Desde luego es una cámara voluminosa, pero sorprende, desde que la sacas de la caja, lo bien que se adapta a las manos y el peso comedido que tiene. Sobre todo si compramos el kit con el nuevo objetivo zoom GF 35-70mm f4.5-5.6.

Sensor de formato medio y objetivo con una buena calidad óptica

Las cámaras de formato medio tienen la fama de ser complicadas de utilizar y destinadas al mundo profesional. Y durante la época química puede que fuera cierto, pero en el mundo digital ya no es así.

Es verdad que siguen siendo caras en la mayoría de los casos, pero han abaratado sus precios y ya podemos encontrarlas por el mismo coste que las cámaras profesionales de formato completo, como la Sony A7RIV o la Canon R5.

La gran pantalla de 3.2"

Así que vamos a salir a trabajar con ella para encontrar sus virtudes y sus defectos porque el precio es realmente tentador para muchos fotógrafos que buscamos algo más en nuestro trabajo. Estamos ante las antípodas de la fotografía móvil ¿Merece la pena?

FujiFilm GFX50SII, principales características

No podemos olvidar que estamos ante un modelo de formato medio, con un sensor más grande que el clásico Full Frame. Con estas dimensiones las características cambian y no se pueden medir con los mismos parámetros a los que estamos acostumbrados...

Por ejemplo el precio. Esta cámara cuesta lo mismo que una sin espejo de alta gama, pero es la más barata de las de las cámaras de formato medio que podemos encontrar en las tiendas. Todo hay que mirarlo desde la perspectiva adecuada.

En Xataka Foto

Soy fotógrafo profesional y estas son las tres cosas que menos me gustan de la fotografía móvil

Diseño y ergonomía

FujiFilm salta de las cámaras de sensor APS-C a cámaras de formato medio. Y en ambas gamas el diseño es clave. Nada de curvas, todo lleno de esquinas y con un recuerdo imborrable del pasado.

La FujiFilm GFX50SII es una cámara retro que rompe con el diseño cuadrado de la Fujifilm GFX 50S y se aproxima al aspecto de la GFX100S. Es cuestión de gustos, pero así evita llamar la atención. Nadie ajeno a la fotografía sabrá que está viendo semejante joya.

Curioso lugar para poner el nombre del modelo

Quien haya tenido entre sus manos una Nikon D850, una Canon EOS 1 DX Mark III o un modelo similar le costará asumir que tiene un equipo de formato medio entre sus manos. Es como una X-Pro vitaminada con una cómoda empuñadura que permite llevarla con seguridad.

El cuerpo, junto con la batería y la tarjeta, pesa 900 g. Mucho más ligero que el de las cámaras que hemos señalado en el anterior párrafo con sensores mucho más pequeños. Por este motivo encontramos, sobre todo los que tenemos las manos grandes, todos los botones en su lugar, salvo ese botón tan pequeño que no acabo de familiarizarme con él, el del Compensador de exposición.

Suponemos que es por el diseño, pero qué bien le vendría a esta cámara un dial para tal menester, en vez de tener que pulsar el botón y mover la rueda con el pulgar...

Distribución de los botones

En la parte superior tenemos el dial de Modo de exposición con el ya clásico bloqueo y el botón para elegir vídeo o fotografía. Ya más adelante hablaremos de la necesidad de tener vídeo en esta cámara.

A la derecha encontramos la pantalla LCD de 1,8" con todo tipo de información... Nos ha conquistado el gran histograma perfecto para trabajar con la cámara en el trípode. También tenemos el disparador con el botón de encendido, el minúsculo botón de compensación y el de la retroiluminación para la pantalla informativa, dos botones configurables y las dos ruedas sin fin para el índice y el pulgar con más funciones si los aprietas...

La gran pantalla

En la parte trasera encontramos la gran pantalla de 3,2" y siete botones a sus lados, más la palanca para elegir el modo de enfoque y el joystick con distintas funciones... Solo nos quedaría señalar el botón que encontramos al lado del objetivo para completar todo el recorrido.

En la parte derecha del cuerpo tenemos las ranuras para las dos tarjetas SD y a la izquierda todas las conexiones, como la USB-C para cargar la cámara como si fuera un móvil, o la de sincronización con el flash de estudio...

Las conexiones

La cámara está diseñada para llevarla como cualquier otra de formato más pequeño, con la tranquilidad que nos da el estabilizador de imagen y puede funcionar también como una clásica cámara de respeto (las de formato medio antiguas) que colocamos en un trípode y con la que podemos enfocar sin agacharnos.

Destaca la calidad del visor electrónico frente a la pantalla LCD... En este modelo hubiera sido interesante contar con una resolución mayor en la pantalla para apreciar mejor el detalle... Pero no nos olvidemos de su precio y de todo lo que ofrece.

Cómo trabajar con la FujiFilm GFX50SII

En los últimos años las cámaras de formato medio, o cámaras con sensor de gran formato, han abandonado la estética de las Rolleiflex o las Hasselblad 500... Ahora son más parecidas a la Pentax 67, una cámara con aspecto de réflex.

Iso 200 1/30 f5.6

Ahí están la Hasselblad X1D II 50c o la que tenemos ahora entre las manos, con una estética más parecida a una telemétrica vitaminada... Lo mejor de todo es que el funcionamiento se ha simplificado mucho, casi al nivel de una cámara más común.

No tenemos que sujetarla de otra forma, no hay que hacer extraños movimientos mecánicos (los más antiguos del lugar recordamos la placa que siempre se perdía, por ejemplo). Todo consiste en encender y listo. Y como toda cámara digital que se precie, configurarla antes de trabajar.

Iso 1600 1/30 f5,6

El encendido es rápido. No toca esperar como pasa con algunos modelos. Pero no es una cámara de acción, aunque está cerca y puede cumplir perfectamente para fotografía urbana.

Me sorprende que tenga la opción de disparar en jpeg, pero existe, con las diferentes compresiones... Lo suyo es trabajar con RAW (que por cierto se puede revelar ya en Adobe). Pero presenta un problema respecto a su competidor más cercano, la Hasselblad X1D II 50c: es solo de 14 bits frente a los 16 bits reales de la Hasselblad.

Iso 100 1/40 f5,6

Algo que personalmente me ha resultado fundamental es trabajar con la Simulación de película Eterna Bleach Bypass, que se acerca a la visión de un archivo RAW real... El archivo es poco llamativo, pero a cambio permite hacer una mejor exposición. Aunque es algo que recomiendo investigar con tiempo.

El enfoque, como hemos dicho, no es el más rápido del mercado. Nadie comprará esta cámara por este motivo. Sin embargo, puedo decir que es de los más rápidos dentro de este segmento. Y que si trabajas con todos los puntos de enfoque y en el modo continuo (C), la experiencia es buena durante las sesiones (salvo en los casos de poco contraste o poca luz que todos conocemos).

Iso 100 1/40 f5,6

Como siempre hemos dicho, la configuración es muy sencilla siempre que dispares en RAW... Solo hay que decidir el tipo de enfoque, el modo de exposición, el par de cosas que hemos comentado y empezar a trabajar.

La calidad de imagen

Podría empezar como dicen los defensores acérrimos de la fotografía móvil que el tamaño no lo es todo... Pero me gusta ser realista y la diferencia es más que notable. Seguro que la inteligencia artificial se acercará muy pronto a este resultado, pero todavía no.

Es verdad que el sensor no es de última generación, sobre todo si lo comparamos con el de la GFX100S. Pero la calidad que ofrece es altísima, sobre todo si nos fijamos en el detalle y las texturas que logra sacar. Es lo que tiene ofrecer un nuevo procesador.

Iso 100 3,2" f11

No responde mejor que las FF con ISOS altos, pero en el rango 100-3200 ISO resulta espectacular, sobre todo si nos damos cuenta de que las fotografías de ejemplo están tomadas con el Fujinon GF35-70mmF4.5-5.6 WR, un objetivo que cumple con creces, pero que está lejos del rendimiento de los objetivos fijos de la montura G de Fuji.

Como he dicho más arriba, podemos disparar sin miedo a 3200 ISO y subir en casos necesarios a 6400 ISO... No podemos olvidar que estamos ante un sensor con más de cinco años en el mercado. Entre tú y yo ¿Quién va a disparar con ISOS tan altos con esta cámara? Estamos en otra forma de fotografiar...

Prueba ISO

No se le puede exigir lo mismo a un móvil, a una sin espejo de última generación o a la cámara de formato medio más barata del mercado...

Iso 100 10" f11

Solo hace falta mirar con deleite al 100% los archivos de esta cámara para enamorarse de las texturas que consigue sacar. El objetivo de FujiFilm no era sacar la cámara más moderna, sino la más asequible dentro del formato medio.

EL objetivo GF 35-70mm f4.5-5.6

No confiaba mucho en el nuevo objetivo GF 35-70mm f4.5-5.6, la opción económica del GF32-64mmF4 R LM WR. ¿Un objetivo zoom y con diafragma variable para una cámara de formato medio? Es el objetivo de entrada y cumple con creces su función.

Semejante sensor, con tal cantidad de píxeles, necesita la calidad óptica más alta para demostrar todo lo que puede conseguir. Por este motivo los objetivos de la serie destacan por su calidad óptica y su luminosidad, como el GF80mmF1.7 R WR o el GF63mmF2.8 R WR.

Este objetivo zoom, equivalente a un 28-55 mm en paso universal, tiene el cierre de seguridad que retrasa su puesta en marcha. Está sellado, de ahí sus siglas WR (Weather Resistant).

Respecto a los demás objetivos de la montura G, destaca por su diafragma variable según la distancia focal y por su ligereza. De hecho podría decirse que es un objetivo que mantiene la calidad óptica pero tiene menos prestaciones técnicas.

Es menos luminoso, el diafragma varía con la distancia focal, etc... Pero es capaz de estar a la altura del sensor por un precio módico.

Viñeteado a 70 mm, de f5,6 a f32

Si nos fijamos en las fotografías de muestra el viñeteado desaparece al cerrar un punto el diafragma y la difracción aparece con f32, de forma muy leve y con muchas posibilidades de corregirlo en la edición posterior.

Y encontramos ese punto que tiene el formato medio, que es la calidad de las texturas y el efecto tridimensional que separa tan bien el fondo del primer plano.

FujiFilm GFX50SII: la opinión de Xataka Foto

Últimamente los fabricantes tienen muy buenas ideas. Nikon está triunfando con la Zfc. Y Fujifilm presenta la cámara de formato medio más económica del mercado con una calidad técnica que iguala o supera a los modelos altos de gama de los competidores.

Es un modelo cómodo para trabajar día a día, perfecto para la fotografía de paisaje, de estudio e incluso de viaje. Llama la atención la calidad que ofrece con un objetivo de gama media. Y con un buen revelado (todavía no es compatible con Capture One) en Adobe conseguimos sacar información de las luces y sombras sin problemas.

Iso 100 1/40 f5,6

Las ventajas respecto al modelo anterior son las siguientes:

• Un cuerpo mejorado (igual que el modelo GFX 100s)
• Un enfoque más rápido que el modelo anterior.
• Estabilización en el cuerpo.
• Facilidad de uso.

No es una cámara para todo el mundo. Es el paso más allá de las cámaras de formato completo. Las diferencias pueden parecer poco notables en pantalla (un ojo atento las percibirá con facilidad) pero son muy notables en las ampliaciones en papel.

Son 50 millones de píxeles enormes que podemos convertir en 200 Mp gracias al modo multidisparo que aprovecha la estabilización del sensor (y que tenemos que preparar con el software de Fuji). Eso sí, no nos queda más remedio que llevar el trípode encima.

Si queremos trabajar con ella en el estudio estamos limitados por la velocidad de sincronización del flash, un escaso 1/125 contra ningún límite en las clásicas cámaras de Hasselblad o en las inalcanzables Phase One.

Es una de las mejores formas que tenemos en la actualidad de entrar en el formato medio digital. Es otra forma de fotografiar. No es ni mejor ni peor que otras. Simplemente es una experiencia distinta.

Iso 200 1/30 f5,6

Hay que recordar que no es una cámara de acción, ni busca serlo. No es la más rápida del mercado. Está dirigida a un público muy concreto que disfrutamos del retrato, la fotografía de paisaje y la de calle si no buscamos los movimientos rápidos.

He trabajado con ella en la mano y en el trípode. Me ha impresionado la estabilización de imagen que me ha dejado bajar a velocidades exageradas con un formato medio como 1/30. En las imágenes hay un poco de trepidación pero se pueden publicar.

Para bajar a esas velocidades en formato medio no me ha quedado más remedio que acudir al obturador electrónico, salvo cuando había luces artificiales, como ocurre en la mayoría de los modelos del mercado.

El vídeo es meramente anecdótico. No llega a 4K, sufre de rolling shutter (estamos hablando de un sensor de hace cinco años)... Pero es que dudo sinceramente que el usuario de esta cámara utilice alguna vez de forma consciente esta función...

En Xataka Foto

Qué tener en cuenta antes de comprar una cámara que (quizá) no necesites

Comprar la FujiFilm GFX50SII es apostar por otra forma de fotografiar, más tranquila y pausada que lo que nos pide ahora la sociedad. Si quieres entrar en un mundo nuevo con el mejor precio posible y casi todas sus ventajas, has encontrado tu cámara. Verás el mundo de otra forma.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de FujiFilm España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Sin duda Hasselblad es una de las marcas más míticas del mundo de la imagen, creadora de unas cámaras que se han considerado como los "Rolls-Royce de la fotografía". Por eso, y porque no suele ser habitual, tener la oportunidad de visitar virtualmente su fábrica de Gothenburg (Suecia) y conocer un poco del making off de esos modelos que lucen orgullosos el sello Handmade in Sweeden resulta llamativo.

Con este fin la marca sueca ha lanzado 'Hasselblad´s Home', una serie de vídeos donde van a ir mostrando entre bastidores cómo se gestó esta familia de cámaras, con la participación de diseñadores e ingenieros que hablan sobre el desarrollo y las filosofías detrás de una empresa que trata de llevar el diseño y la artesanía escandinavos a todo el mundo. El protagonista es la serie X, su familia de cámaras sin espejo de formato medio que nació en 2016 con la Hasselblad X1D.

Ya han lanzado dos episodios de la serie que son los que os adjuntamos. El primero está dedicado a la filosofía de diseño que sustentó la creación del Sistema X y cuenta cómo Hasselblad buscó el equilibrio para que el diseño fuera contemporáneo, funcional y preparado para el futuro y, al mismo tiempo, recordara a sus clásicas cámaras de la Serie V.

En Xataka Foto

¿Para qué sirve un formato más grande? De una Fujifilm X-T2 a una GFX 50R

Por su parte, el segundo profundiza en la ergonomía de la cámara, los materiales utilizados y el desarrollo de la interfaz de usuario, tres aspectos que la marca consideró cruciales a la hora de crear las nuevas cámaras del Hasselblad X System.

Lo cierto es que los fabricantes de cámaras no suelen profundizar en estos aspectos, y se centran normalmente en deslumbrarnos con las cifras de rendimiento o las especificaciones; sólo marcas como Leica y Hasselblad se centran en otros aspectos y tratan de poner de relieve como la forma en que se fabrica una cámara también es un aspecto clave, de ahí que estos vídeos sean tan interesantes.

Próximamente habrá más vídeos que muestren otros aspectos, así que si os apetece verlos podéis suscribiros a su canal de YouTube.

Más información | Hasselblad

La fotografía, desde el punto de vista técnico, ya no es lo que era. La tecnología lo ha cambiado todo y los medios que tenemos para compartir la imagen influyen mucho. Gracias a un alumno que ha apostado por el formato medio, podemos ver las diferencias entre la GFX 50R y la X-T2. ¿Merece la pena? ¿Hay tanta diferencia? Vamos a verlo.

El mercado digital ha cambiado el rumbo tecnológico de la fotografía. Antes las cámaras tenían una vida más larga en el mercado. Ahora todo se queda obsoleto en menos de cinco años. Las réflex ya parecen cosa del pasado, los móviles han copado todo y unos pocos buscan otras vías.

Cuando parece que el mal llamado formato completo copa todas las portadas, surge un curioso movimiento por parte de algunas marcas que apuestan por un formato más grande todavía. Para publicitarse lo llaman formato medio, pero sería el más pequeño de todos por las dimensiones del sensor.

Misma foto, distinta cámara con Adobe Lightroom

Sobre el papel estas cámaras permiten una mayor calidad de imagen al tener más superficie útil y por lo tanto permitir un tamaño mayor del píxel. ¿Pero realmente se nota la diferencia? ¿Compensa comprar una cámara de estas caracterísiticas ahora que están bajando de precio? FujiFilm tiene una serie de modelos que a muchos nos tientan por la calidad y la mística que rodea siempre a los formatos grandes. Y es verdad que otras marcas como Hasselblad, también tienen modelos que nos permiten soñar con estas cámaras.

Uno de mis alumnos ha dado el paso. De una Fujifilm X-T2 a una GFX 50R. Y le he pedido que me pasara una fotografía para ver la diferencia entre ambas cámaras, entre un sensor APS-C y uno de formato medio. ¿Habrá diferencias? Más adelante haremos la misma prueba con una cámara de formato completo y un teléfono móvil.

La comparativa entre dos modelos de Fujifilm

No es una comparativa con las últimas cámaras del mercado. Solo es para ver las diferencias entre un sistema u otro. Entre un sensor CMOS grande y un X-Trans. La idea no es probar tecnologías, sino ver si el concepto influye en la calidad de las imágenes.

Una cámara de formato medio autoexige más reflexión. Piensas en estos modelos y te imaginas con un trípode, aunque cada vez sean más pequeñas y manejables. Y piensas que vas a disparar menos por lo que no caes en la vorágine de disparos por doquier... Es verdad que esta filosofía de trabajo la puedes aplicar con cualquier cámara, incluso un móvil.

Al 100% se notan las diferencias

Lo único que cambia con una cámara de formato medio es la forma de relacionarse con la máquina. No necesitamos un manual para fotografía con máquinas de formato medio, como tampoco se necesita para móviles... salvo que queramos un manual técnico, que eso sería otra historia. Da igual la cámara que tengas, solo tienes que adaptarte a ella. No cambia nada más.

En Xataka Foto

La regla de las probabilidades (o impares) en fotografía: qué es y cómo usarla para componer mejores fotos

En esta ocasión solo vamos a ver si se nota el tamaño de sensor, si merece la pena la inversión. La respuesta corta sería que sí pero vamos a intentar razonar basándonos en lo que nos cuenta los archivos.

Un primer vistazo

La diferencia de tamaño es notable. Estamos hablando de la GFX 50R:

cámara sin espejo de formato medio con un sensor 1,7 veces el tamaño del full frame con el que están luchando otras marcas. Mide 43.8mm x 32.9 mm.

En el otro lado del ring tenemos la X-T2 con un sensor X-Trans CMOS III de 24 megapíxeles (23,6 × 15,6 mm) y el procesador X Processor Pro.

Como vemos los tamaños de sensor y las tecnologías son radicalmente distintos. En principio no tienen nada que hacer 24 MP contra 51,4 MP. Pero como siempre depende de muchas cosas. No se puede menospreciar a una o alabar a otra si no sabemos el destino final de las fotografías que hagamos.

La proporción del sensor es distinta. En el caso dela X-T2 nos encontramos con la clásica 3:2 y la de 4:3 en la GFX 50R. También tenemos que atender al uso del diafragma para conseguir más o menos profundidad de campo. Es un tema sobre el que se puede divagar mucho, pero cerrar dos puntos asegura la misma sensación de profundidad.

Ambas fotografías están hechas con trípode y con aproximadamente la misma distancia focal. En el caso de la GFX 50R se ha utilizado el GF32-64 f4R LM WR y con la X-T2 se ha disparado con el XF18-55 f2,8-4R LM OIS.

Reveladas con Capture One

La exposición ha sido 1/50 f14 ISO 100 en el caso de la cámara de formato medio y en la APS-C se ha disparado a 1/200 f10 ISO 200.

Y salvo la diferente proporción, el resultado es parecido con la reducción de tamaño que tenemos que hacer para ver las imágenes en el artículo y suponiendo que lo estamos viendo como máximo en el monitor de un ordenador. Pero el ojo entrenado notará la diferencia ya en este punto.

Analizando las imágenes con detenimiento

Si comprimimos las fotografías y las vemos al mismo tamaño en una pantalla, se puede saber que una está hecha con una cámara de formato medio y otra con un sensor mucho más pequeño. Esa es la cruda realidad. Ahora se comparten las fotografías por las redes sociales y el detalle que puedes conseguir con estos tamaños es parecido en las dos, pero hay una clara ganadora.

Pero si empezamos a fijarnos, a jugar con los tamaños y sobre todo estamos tentados a imprimir, las cosas cambian y mucho. Al final todo depende de dónde y cómo miremos las fotografías.

Todo cambia al 100%, tal como deberíamos juzgar las fotografías de una cámara para saber realmente su alcance. Ahí es donde se marcan las diferencias. Y también deberíamos fijarnos en el tipo de sensor y en el programa con el que estamos trabajando.

La fotografía hecha con la X-T2

Para empezar la X-T2 tiene el famoso X-Trans, uno de los mejores sensores del mercado pero con una información difícil de procesar. En esta ocasión, si observamos el detalle de los matojos, veremos que Adobe no puede hacer nada. Es el temido efecto gusano que se mitiga con un buen revelado en Capture One.

¿Veis el efecto gusano?

Es distinto trabajar con Adobe en vez de con Capture One para sacar el detalle. Es una asignatura pendiente para la mayoría de los programas. La distribución de la información es distinta a la de un sensor de tipo Bayer y no pueden procesar bien la información menos regular del sensor de FujiFilm.

Sin embargo el detalle que tenemos en la GFX 50R es muy llamativo solo con los ajustes básicos. No sería justo contemplar ambos archivos al 100% si trabajamos solo con Adobe. Pero a esta distancia de observación cuando se empiezan a notar las diferencias entre ambas cámaras.

La recuperación en las sombras

Sorprende eso sí el rango dinámico de ambos sensores. Sin hacer ajustes extremos la información en las luces y en las sombras es muy similar. Pero de nuevo las diferencias surgen cuando empiezas a subir los parámetros. La X-T2 aguanta bien la sobreexposición pero lo que se puede hacer con la de formato medio impresiona tanto en las luces como en las sombras.

Pero donde consigue erigirse como verdadera campeona la cámara de formato medio es cuando pasamos a papel la imagen. Es algo que se nota ya en el momento de ampliar al 100% pero en la copia de museo o en la reproducción en papel es donde el detalle salta a la vista.

La fotografía final

La cámara de formato medio es mucho más exigente en todos los sentidos. Tienes que disparar con los mejores objetivos, con trípode y cuidar hasta el límite el revelado. Pero los resultados acompañan. Si eres observador notarás estos puntos mucho antes pero para los que trabajen solo con las pantallas dudo mucho que hoy en día les compense trabajar con equipos de formato medio.

Al final también es un estilo, una forma de ver mucho más sosegada. El enfoque no es tan rápido, la composición es más lenta. Donde gana por goleada es en el estudio pero eso será una prueba que haremos más adelante nosotros mismos.

En Xataka Foto

Cómo dar más volumen a nuestras fotografías con técnicas 3D con Adobe Photoshop

La conclusión es que una cámara de formato medio da más calidad si tu objetivo es terminar imprimiendo las fotografías, si el detalle es una obsesión para tí. Si no es así, no hace falta el desembolso, pero te perderás una forma muy interesante de trabajar y apreciar el detalle de las cosas.

El Fujifilm X Summit también ha traído novedades en la otra familia de cámaras de la nipona, las GFX de gran formato (formato medio en la terminología habitual) y, de nuevo, se han cumplido los pronósticos. Así, se ha presentado la Fujifilm GFX100S, nueva cámara del sistema que incluye el sensor de 100 Mpíxeles de la GFX100 pero en un tamaño mucho más compacto, y el objetivo Fujinon GF80mm F1.7 R WR, la óptica AF con mayor luminosidad para una cámara de formato medio.

Tal y como hemos hecho con las novedades de la serie X, vamos a repasar sus novedades:

Fujifilm GFX100S

Tal y como se rumoreó, la novedad en el ámbito de las cámaras sin espejo de gran formato de Fujifilm es un modelo que busca ofrecer portabilidad, al estilo de la GFX50R, y al mismo tiempo una alta resolución, como la ya mencionada GFX100. En cualquier caso la Fujifilm GFX100S es la cuarta cámara de este sistema y promete llegar a lugares donde nunca ha estado antes y "superar los límites de lo que es posible en la creación de imágenes de gran formato".

De hecho la nota de prensa afirma que "negarse a sacrificar el rendimiento por la portabilidad le ha permitido a Fujifilm crear una de las cámaras de gran formato más compactas y de alto rendimiento del mundo [...] más avanzada que cualquier cámara del sistema GFX hasta la fecha".

En cualquier caso, incluye la mejor tecnología de imágenes de la casa en una cámara que pesa solo 900 gramos, "similar en tamaño a la mayoría de las cámaras de fotograma completo", pero con un captor retroiluminado de 102 Mpíxeles "que es 1,7 veces más grande que un sensor de fotograma completo".

Además, siempre según Fujifilm, se ha mejorado "para ser increíblemente sensible a la luz. Esto le proporciona una ventaja significativa sobre los sensores más pequeños cuando se trata de producir imágenes con una profundidad de campo muy reducida, un gran rango dinámico, una fiel  reproducción del color y un rendimiento excepcional en altas sensibilidades".

Por supuesto no faltan los ya clásicos modos de simulación de película que se amplían a un total de 19 al incluir el nuevo Nostalgic Negative, que "agrega un tono ámbar a los reflejos para una apariencia más suave y aumenta la saturación de las sombras, al tiempo que conserva los detalles, para brindar una sensación lírica a las imágenes".

El resultado del nuevo modo de simulación Nostalgic Negative en comparación con el Provia.

Además, la nueva GFX100S incluye estabilización de imagen IBIS con un rendimiento equivalente hasta seis pasos (en combinación con el Fujinon GF63mm F2.8 R WR) gracias a un sistema IBIS incorporado en el cuerpo y que es un 20% más pequeño y un 10% más ligero que el de la GFX100.

En cuanto al enfoque, promete un sistema AF "increíblemente rápido y preciso", que ha sido diseñado para esta cámara de gran formato y cuyos puntos cubren casi el 100% del sensor de imagen de la GFX100S. Gracias a ello puede enfocar en 0,16 segundos, incluso con niveles de luz tan bajos como -5,5EV, y con AF de seguimiento y de rostro/ ojo con algoritmos actualizados.

Y todo ello en un cuerpo realmente reducido (un 22% más pequeño y un 16% más ligero que la GFX100), basado en un esqueleto de magnesio y cuyas medidas son de 15 cm de ancho, 10,4 cm de alto y 8,7 cm de profundidad y su peso de 900 gramos.

Fujinon GF80mm F1.7 R WR

Por lo que toca al nuevo objetivo, como ya hemos adelantado se presenta como la óptica AF con con mayor apertura del mundo diseñada para un sistema de cámara de gran formato. Sea como fuere, este Fujinon GF80mm F1.7 R WR es una lente con una distancia focal estándar de unos 63 mm (equivalente en 35 mm) con una apertura máxima de ƒ1.7.

Ideal por tanto para fotógrafos de retrato que busquen una cámara de gran formato y aprecien un buen bokeh, que en este caso se antoja interesante gracias a sus características y un diafragma de nueve palas.

Construído con 12 elementos en nueve grupos, incluye una lente asférica y dos Super ED (moldeadas con vidrio de ultra alta precisión, cinco veces más preciso que lo habitual). Su diseño se ha equilibrado de manera óptima para controlar la aberración esférica y ofrecer "una calidad de bokeh tan estética que lo más probable es que no pueda ser reproducido por ningún otro lente de gran formato".

También promete un enfoque automático "preciso y confiable, incluso cuando la lente está completamente abierta", y compatible con la función Eye AF. Sellado contra el agua, el polvo y las inclemencias del tiempo, el GF80mm F1.7 tiene unas dimensiones de 99,2 mm de largo y 94,7 mm de diámetro y un peso de 795 gramos, con una rosca de filtro de 77 mm y una distancia mínima de enfoque de 90 cm.

Precio y disponibilidad

La Fujifilm GFX100S saldrá a la venta el próximo cuatro de marzo con un precio recomendado (sólo cuerpo) de 5.999 euros. Por su parte, la óptica Fujinon GF80mm F1.7 R WR llegará esa misma fecha con una tarifa de 2.299 euros.

Más información | Fujifilm

La empresa japonesa ha anunciado que el próximo miércoles 27 de enero celebrará su ya tradicional evento X Summit Global 2021 en el que suele presentar las novedades de producto para sus familias de cámaras X-Series y GFX. Por tanto, todo apunta a que habrá nuevas cámaras de la marca.

Y es que os recordamos que en septiembre de 2019 este evento sirvió para confirmar el desarrollo de la X-Pro3, y en febrero del pasado año se presentaron la X100V y la X-T200 y se anunció la X-T4. Por tanto, la duda es ¿qué camaras se anunciarán?

Hace unas semanas ya os contamos lo que se esperaba en un artículo sobre las previsiones para 2021, así que tiene mucha lógica que las novedades fueran las Fujifilm X-H2, X-E4 y GFX100S que ya comentamos. Sin embargo, a pesar de ser un modelo que ya se esperaba el año pasado, los rumores apuntan a que la X-H2 no será la elegida esta vez y que podría quedar para más adelante, quizá junto a una hipotética 'Fujifilm X-T5' que estrene el 'X-Trans V'.

La hipotética Fujigfilm X-E4. Foto de Digital Camera World

Por tanto, las otras dos cámaras, X-E4 y GFX100S, serían las que protagonicen el evento junto a varios objetivos. Por lo que se refiere a la primera, se actualizará con los últimos sensor y procesador de la casa (X-Trans y X-Processor 4) y se da casi por seguro que su principal novedad estará en la pantalla abatible; el estabilizador en el cuerpo parece descartado y algunos especulan con que pudiera ofrecer un cuerpo sellado.

Por su parte, la GFX100S sería un nuevo modelo de “gran formato” e incluiría el mismo sensor Bayer de 102 Mpíxeles que la GFX100 pero en un cuerpo bastante más reducido, convirtiéndose así, de alguna manera, en un relevo de la GFX50S, que fue el modelo que inauguró la familia hace más de cuatro años. Por lo demás, se comenta que el nuevo modelo incluiría estabilizador en el cuerpo y tendría un precio sensiblemente menor que la GFX100 (que sube de los diez mil euros).

En Xataka Foto

Guía por todo el catálogo de Fujifilm: cámaras, objetivos y público al que se dirigen

Por lo demás, se habla de la presentación de varios nuevos objetivos, algunos de los cuales ya estaban en la hoja de ruta de objetivos de la casa: Fujinon XF 70-300mm F4-5.6 WR OIS, nuevo teleobjetivo estándar para las cámaras X, Fujinon XF 27mm F2.8 Mark II, actualización de una lente ya conocida (y muy compacta), y Fujinon GF 80mm F1.7, que sería un nuevo teleobjetivo corto para el sistema GFX.

Como siempre, hablamos de rumores así que no hay nada confirmado; sólo que habrá que esperar a la semana que viene (a las dos de la tarde hora española, ocho de la mañana hora de Nueva York) para ver cuáles son las novedades reales que se presentan finalmente en el Fujifilm X Summit Global 2021 y de las que, cómo no, os daremos cumplida información.

Irix busca ganar un mayor alcance en el mundo de la fotografía de formato medio con una apuesta de alta calidad y precios más económicos. El día de hoy, la compañía presentó su más reciente objetivo de la línea Dragonfly para sistemas GFX de Fujifilm: Irix Dragonfly 45mm F1.4 GFX.

El nuevo objetivo de Irix presenta muy buenas prestaciones que según ellos “son resultado de la experiencia trabajando en objetivos de sistemas full frame”. Para ejemplificar esta experiencia, la compañía desarrolló un objetivo de formato medio con una estructura óptica lista para resoluciones por encima de los 100 MP. Así mismo, el objetivo cuenta con un refuerzo de magnesio que lo hace resistente a condiciones climáticas muy arduas.

Su gran apertura y un ángulo de visión de 62.64º (equivalente a 35mm en Full Frame) lo hacen un objetivo versátil para varios estilos fotográficos. Este normal amplio es ideal para el retrato, la reportería, el paisaje y la fotografía nocturna.

El objetivo cuenta con un diafragma de nueve palas redondas que permiten un rango de apertura de F1.4 a F22. El enfoque es totalmente manual y tiene una distancia mínima de enfoque de 40 centímetros, lo que es ideal para tomas de acercamiento. Su construcción interna es de 11 elementos divididos en nueve grupos. Tiene un diámetro de 87 mm, una longitud de 144 mm y un peso de 1.12 kilogramos.

Como reporta DPReview, el objetivo de montura FujiFilm G está disponible en preventa desde la página oficial de Irix por un precio de tan solo 845€.

Llevo mucho tiempo en esto de la fotografía. Y he tenido muchas cámaras. He tenido la suerte de probar la mayoría de los modelos de los últimos años. Y siempre he hecho las mismas fotografías con ellas. Aún así todavía te encuentras con gente que, cuando ve tu trabajo, te pregunta qué cámara tienes.

En los últimos tiempos la fotografía parece que se está convirtiendo en una mera tecnología. No importa cómo te expreses. Lo importante es el modelo que tengas colgado al hombro. Incluso algunos piensan que una es mejor que otra simplemente por el tamaño del sensor o el mes de fabricación.

¿Cuál es la cámara que utilicé?

El colmo es cuando se llega a la conclusión de que un tipo de cámaras es mejor que otro. Que si formato completo, formato medio, móviles de última generación... Todas las cámaras son iguales. Todas tienen un objetivo, una cámara oscura en su interior y un sensor. Si no, no serían máquinas fotográficas.

De hecho ninguna cámara se diferencia de otra. No tiene sentido publicar libros sobre hacer fotos con réflex, sin espejo o móviles. Todos dicen exactamente lo mismo pero están maquillados para justificar su publicación.

En mi biblioteca tengo algunos de estos libros: cómo hacer fotos con tu Canon, con tu Nikon, tu compacta o con tu móvil. Solo cambian los modelos y las marcas pero en el fondo dicen exactamente lo mismo. No cambia nada año tras año porque la fotografía sigue siendo igual.

La tecnología es lo único que cambia

Un fotógrafo tiene que elegir el tipo de cámara que más le interesa. No lo que dicte la moda en ese momento. Todas las cámaras son perfectas siempre que sirvan para lo que tú quieres.

Cada uno de nosotros debemos descubrir cuál es la máquina perfecta para expresarnos. Y todas son válidas. Todavía hay fotógrafos que van a los JJOO con cámaras de placas o que, como Stephen Shore, hacen maravillas con su cámara Mickey Mouse de 35 mm.

¿Móvil?

Los mejores fotógrafos no cambian su estilo si cambian de modelo. Puede ser que notemos algo si cambian de tipo de cámara. No es lo mismo el Avedon de formato medio, de 35 mm que el de placas. Las fotografías de Marilyn Monroe tienen una técnica distinta que las que ilustran el libro 'In the american west'.

En Xataka Foto

Oda personal al gran Richard Avedon

Pero su estilo es reconocible en todas y cada una de ellas. Da igual la cámara que utilizara porque siempre era él mismo. Y estoy convencido de que hoy haría las mismas maravillas con una digital o un teléfono.

A lo mejor tendría un mayor rango dinámico, una nitidez mayor. O a lo mejor podría hacer ampliaciones todavía más grandes que las que le gustaban. Le bastaría con leer el manual de instrucciones -o que le hiciera un resumen su equipo- para saber cómo cambiar el diafragma, el tiempo de obturación y listo.

¿Formato completo?

Ya lo habré comentado otras veces pero uno de los mejores fotógrafos españoles, José Manuel Navia, propuso en uno de sus cursos que distinguiéramos qué fotos había hecho con película y cuáles con digital. Fue imposible acertar.

En Xataka Foto

Leica SL2-S, análisis: una cámara sin espejo que lleva a Leica al lugar que se merece en la actualidad

La esencia de la fotografía no ha cambiado. Solo se ha desarrollado la tecnología. Así que la próxima vez que el cuñado de turno te diga aquello de "con esa cámara ya puedes", simplemente dile que sí y olvídate de él. La gente siempre es más feliz si no sabe la verdad.

Hacer fotos con una cámara de formato medio es un sueño para muchos fotógrafos. Para otros puede ser mejor tener el último móvil. Solo tienes que encontrar una que se adapte a tu estilo. Y para muchos la Hasselblad 907X 50C es el modelo perfecto que aúna lo mejor de la fotografía digital y la posibilidad de disfrutar de las Hasselblad que tengan en su colección.

Estamos ante uno de los modelos más interesantes de los últimos años. Un respaldo digital que supone una revalorización importante de la mayoría de las cámaras clásicas de Hasselblad. este nuevo respaldo es compatible con las famosas 500 C, 500 C/M, 501 C, 503 CX, por poner solo un ejemplo.

Este conjunto se presentó hace un año. Se anunció como una cámara y un respaldo compatible con la mayoría de los modelos creados desde 1957 en adelante. La cámara es compatible con los objetivos de las series V y XCD. Salió primero una edición especial, en negro mate, que celebraba los 50 años de la llegada a la luna. El modelo que han puesto ahora a la venta tiene los bordes del cuerpo cromados.

Dividida en dos

Cuando hablamos de este modelo tenemos que saber que estamos ante dos dispositivos. Por un lado el cuerpo de cámara 907X de formato medio, el más pequeño de Hasselblad. Y por otro lado el nuevo respaldo digital CFV II 50C con un sensor de formato medio CMOS de 50 MP. Se venden los dos juntos por un precio relativamente alto, 6.590€. Hay que sumarle el coste de los objetivos, por supuesto. Esta pensada para aquellos fotógrafos que puedan amortizarla o que puedan pagarla por el simple placer de hacer fotos con uno de los sensores más grandes del mercado.

El respaldo, la cámara y el objetivo

En los tiempos que corren siempre aparece el debate de si hoy en día es necesario trabajar con cámaras de formato medio, ya que existen sensores de formato FF con los mismos millones de píxeles. La respuesta la tendremos después de ver las fotografías que ilustran este análisis.

Hasselblad 907X 50C, características principales

Tenemos un respaldo digital con un sensor CMOS de formato medio de 50 MP y una cámara, la más pequeña de Hasselblad. El sensor es el mismo que el de la Hasselblad X1D II 50c que ya analizamos en Xataka Foto.

El conjunto desarmado

Pero estamos ante un concepto diferente. La Hasselblad 907X 50C (hablaremos del conjunto como una unidad a partir de ahora) nos recuerda a los modelos clásicos, a las antiguas cámaras de respeto. Es decir a las cámaras que obligaban a inclinar la cabeza para enfocar y que se tenían que apoyar en el estómago para trabajar con ellas.

En Xataka Foto

Joan Fontcuberta siembra dudas sobre el origen de Vivian Maier

Muchas de las características son idénticas a las de la Hasselblad X1D II 50c. Estamos ante el caso de tener que elegir el mismo interior con distinto cuerpo en el caso de que nos decidamos a dar el paso. Uno más manejable y otro más compatible. El resultado final será el mismo.

Con la cámara en el trípode

Diseño y construcción

Si eres un amante de las cámaras clásicas de formato medio este modelo será tu sueño. Es un claro homenaje a las cámaras de respeto por la inclinación que tenemos que hacer los fotógrafos en el momento del disparo. El diseño puede ser un lastre o una virtud. Yo, como no tengo en mi colección privada una 500 (ojalá) me inclinaría por el modelo más parecido a una sin espejo.

La primera versión que salió de la Hasselblad 907X 50C era una edición limitada en negro, como homenaje a la cámara que fue a la luna. En esta ocasión tenemos un modelo con los bordes cromados que se nos antoja más interesante.

El botón de disparo, la montura y el sensor

No podemos olvidar que estamos ante un respaldo digital desde el que se controlan la mayoría de las funciones, salvo el disparo; y la cámara más pequeña de Hasselblad que solo tiene la montura, el disparador y la minúscula cámara oscura. Son dos piezas que hasta que se juntan dejan el sensor totalmente al aire, con todos los problemas de polvo que puede acarrear.

La pantalla

Es una cámara cuadrada, sin visor (es una opción) y que obliga a sujetarla de una forma radicalmente distinta. De hecho, la mayoría de las fotografías de este análisis se han hecho con trípode. Su diseño obliga a hacer una fotografía mucho más reposada que lo estamos acostumbrados. No es un móvil, no funciona como una sin espejo. Es una de formato medio. Ojo, solo cambia la manera de disparar, nada más.

La cámara se controla desde la parte trasera del respaldo. Ahí encontramos cinco botones en la parte inferior y la pantalla táctil donde podemos controlar el modo de trabajo y los parámetros de exposición (encendido/apagado; reproducción; visualización; clasificación de imagen (y aumento de enfoque); retorno y menú). La pantalla TFT de 3,6" es abatible con dos posiciones claras: 45º y 90º. Y cuenta con Live view para componer la imagen y control táctil para enfocar en el punto que queramos.

La pantalla abatible

Debajo de la pantalla encontramos las conexiones para el micrófono y los cascos, y las clásicas para sincronizar con los flashes. Y no podemos olvidar el disparador que encontramos en la parte delantera, justo debajo de la montura.

La batería y las tarjetas

La batería y las tarjetas las encontramos debajo de una gran trampilla en el lado derecho. En la parte superior podemos extraer la batería con dos toques y en la inferior la doble ranura para tarjetas SD.

La forma de sujetarla puede ser un tanto extraña para los neófitos en el formato medio clásico. La palma de la mano izquierda sujeta todo el conjunto y con la derecha enfocamos -si trabajamos con enfoque manual- y disparamos. Tendremos que subir la pantalla y agachar la cabeza para ver todo desde un punto de vista mucho más bajo del habitual. Y menos mal que la imagen no está invertida como antaño.

Por este motivo muchos fotógrafos estarán mucho más cómodos trabajando con un trípode. Así podremos nivelar la cámara con más facilidad. Y se puede controlar con un iPhone o un iPad gracias a la aplicación Phocus Mobile.

La pantalla con toda la información

El diseño de la interfaz y los menús son muy sencillos. No encontramos mil opciones, solo lo esencial para trabajar. Eso sí, sería importante traducir bien porque nos encontramos con algunas cosas realmente absurdas.

La calidad de imagen de la Hasselblad 907X 50C

La calidad de los archivos RAW (.3FR) es muy alta. Tendremos en nuestro ordenador un archivo con una profundidad de color de 16 bits y un rango dinámico de 14 pasos. Una imagen de 8272x6200 px, cada uno con un tamaño de 5.3 × 5.3 μm, una barbaridad si lo comparamos, por ejemplo, con una Sony A7RIV que tiene 3.73 µm.

100ISO f_22,0 1_6 s

¿Qué quiere decir esto? Este sensor contiene mucha más información y de mejor calidad. Ya lo comentamos en el análisis de la Hasselblad X1D II 50c, pero lo recordamos:

La Hasselblad ofrece, de forma nativa y sin interpolación, 65536 niveles. Esto quiere decir que la mayoría de las cámaras, cuando las trabajamos en Capture One o Adobe Camera RAW a 16 bits, tienen 49.152 niveles interpolados.

100ISO f_22,0 1_5 s

A pesar de todo el tamaño del sensor 43.8 × 32.9 mm -más grande que un FF- es el más pequeño dentro del mundo del formato medio. Dentro de un carrete 120/220 entran los siguientes tamaños: 6 x 4,5 cm, 6 x 6 cm, 6 x 7 cm, 6 x 8 cm, 6 x 9 cm y los considerados "panorámicos" de 6 x 12 cm, y 6 x 17 cm... Es un tamaño común -con una proporción de 4:3- en las últimas cámaras de formato medio como la Fuji GFX 100.

100ISO f_22,0 1_50 s

La calidad de imagen apabulla en todos los sentidos. La diferencia puede que no sea abismal respecto a las cámaras más populares de última generación, pero los que llevamos tiempo en esto lo notamos. No es lo mismo ver el archivo en bruto en una pantalla calibrada que observarlo como un jpeg comprimido en una tablet. Eso es algo que debemos tener en cuenta.

Ruido ISO

Como podemos ver en las fotografías que ilustran el artículo el rango tonal es muy alto. Es posible sacar información de las altas luces y de las sombras sin problemas. Podemos resolver con un disparo situaciones de luz que se tendrían que resolver con dos fotografías con otras cámaras. El ruido está muy contenido y prácticamente se puede disparar con cualquiera de las sensibilidades que hemos probado. Además es, desde un punto de vista estético, bastante bonito.

Raw vs jpeg

Y aunque no tenga ningún sentido en la mayoría de las ocasiones, podemos trabajar con el formato jpeg. Perdemos gran parte de la calidad que puede ofrecer y limita mucho el revelado pero es una opción más. Además no tiene Estilos de imagen ni nada que se le parezca.

El sistema de enfoque de la Hasselblad 907X 50C

El enfoque automático es el talón de Aquiles de este modelo. Sobre todo si lo comparamos con las cámaras que pueden hacerle sombra en el terreno de las FF. Como podéis ver en las características, el enfoque es por detección de contraste.

Cuando la luz es buena y los objetos no se mueven es, como es de esperar, sumamente preciso. Pero todo se complica cuando no hay buena iluminación o no hay contraste. Y encima es lento, por lo que no es adecuado para trabajar con objetos en movimiento.

100ISO f_3,5 1_350 s

Es paradójico, pero si queremos rapidez con esta cámara lo mejor será trabajar con el enfoque manual y la ayuda del focus peacking. Dudo mucho que alguien se compre esta Hasselblad para fotografía deportiva. Es perfecta para el estudio o para el paisaje, para un estilo reposado donde las prisas no sean buenas consejeras. Pero todos somos libres de utilizarla como queramos.

La opinión de Xataka Foto

La Hasselblad 907X 50C es un acierto para revitalizar el mercado de segunda mano. Con el respaldo CFV II 50C podemos dar una nueva vida a viejas grandes glorias como la 500 o la 501 C. Algo que seguramente será muy gratificante para todos aquellos que hayan disfrutado de ellas...

Sería maravilloso poder hacer lo mismo con las Rolleiflex binoculares o con las maravillosas Leica III. Pero por ahora solo se pueden revivir digitalmente las míticas Hasselblad.

100ISO f_22,0 1_13 s

Es una cámara que nos lleva a tiempos pasados con todas las ventajas de la tecnología actual. Por este motivo muchos fotógrafos de la vieja escuela, de los que nos hemos criado con el olor de los químicos, sentimos algo parecido a la añoranza cuando vemos la Hasselblad 907X 50C. De hecho, un señor de pelo cano me paró por la calle al verla y me contó su experiencia con el formato medio.

Es un placer trabajar con esta cámara pero tiene algunos problemas que hay que señalar:

• La facilidad con la que se puede manchar el sensor si no tienes cuidado. Cuando montas el respaldo el sensor queda totalmente desnudo, al aire... Sería maravilloso que tuviera una cortinilla o la famosa placa de los modelos antiguos para protegerlo en esos momentos.
• Luego está el tema de la velocidad del enfoque. Es muy lento en comparación con los estándares actuales. Pero no es una cámara de acción. De verdad que cambia tu forma de ver el mundo a través de su pantalla. A algunos no les servirá esta apreciación y juzgarán que es muy cara para no ofrecer lo mejor.
• Tampoco permite ver el histograma en directo, algo que para lograr una buena exposición se nos antoja imprescindible. Solo se puede ver una vez tomada la fotografía.
• Y en esta ocasión la hemos revelado con Adobe Lightroom. No es compatible con Capture One. Y como ocurre siempre, los mejores resultados los conseguimos cuando revelamos con el programa original de la marca, Phocus.

Desde luego no es una cámara al alcance de todo el mundo. Desde el punto de vista económico es evidente. Los fotógrafos móviles no verán con buenos ojos algo tan grande. Y muchos suspiraremos por ella.

Es un canto al pasado, un nuevo diseño clásico para poder aprovechar todo un arsenal de cámaras y objetivos que todavía se encuentran en las tiendas de segunda mano. Estamos hablando de modelos de los años 60 en adelante. Si no necesitas esta declaración de amor a la mecánica siempre puedes optar por la X1D II 50c, pero esta Hasselblad 907X 50C nos permite volver a disfrutar del pasado con lo mejor del presente.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Robisa. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.