Canon ha anunciado el lanzamiento de un nuevo objetivo para su familia EOS R de cámaras sin espejo de formato completo. Se trata del Canon RF 14-35 mm f/4L IS USM, su objetivo con montura RF más angular hasta la fecha y que presentan como "el objetivo perfecto para fotografía de paisajes y arquitectura, además de vloging cuando los creadores de contenido necesitan un ángulo de visión estable y amplio."

El nuevo objetivo viene a completar un trío de lentes esenciales para el sistema RF junto al RF 24-105mm F4L IS USM y el RF 70-200mm F4L IS USM. Todo ellos son de la familia L (destinada a los profesionales), tienen una luminosidad constante ƒ4, la misma rosca para filtros (77 mm) y son "objetivos compactos fáciles de transportar que, combinados, ofrecen a los fotógrafos aficionados y profesionales una gama focal versátil cubriendo desde los 14 a los 200 mm".

Se trataría, por tanto, de una nueva triada que se sitúa por debajo de este otro trío de ópticas profesionales, que son más luminosas (ƒ2.8) pero también más grandes, pesadas y, cómo no, caras. De hecho, el objetivo ahora presentado bien puede ser una versión más compacta y económica del Canon RF 15-35mm f/2.8 L IS USM pero menos luminoso y con un milímetro más de cobertura angular.

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En cualquier caso, el nuevo Canon RF 14-35 mm f/4L IS USM promete "enfoque automático silencioso, estabilización óptica de imagen de 5,5 pasos" y una construcción óptica con "elementos asféricos y UD para conseguir resultados más nítidos". En concreto, su diseño óptico se basa en 16 elementos organizados en doce grupos con "tres lentes de dispersión ultrabaja (UD) y tres lentes asféricas de cristal moldeado, una de las cuales es a la vez UD y asférica, resultado de los 50 años de Canon en investigación y desarrollo de lentes asféricas para cámaras de objetivos intercambiables".

De hecho, la marca "saca pecho" de la gran inversión realizada en el diseño de objetivos y en sus tecnologías de fabricación de gran precisión, que han logrado crear "componentes que cuentan con una curvatura no esférica, que reúne la luz en un único punto para reducir la aberración y crear imágenes muy nítidas [...] Estos elementos garantizan la más alta resolución de borde a borde de la imagen, algo que resulta especialmente difícil de conseguir en los objetivos gran angulares, en los que la presencia de aberraciones esféricas aumenta de forma considerable".

Además, el objetivo cuenta con dos revestimientos patentados, SWC (Subwavelength Structure Coating o Revestimiento de Estructura de Sublongitud de Onda) y ASC (Air Sphere Coating o Revestimiento de Esfera de Aire), diseñados para prevenir el velo óptico y las luces parásitas.

Rendimiento profesional

Fabricado, siempre según Canon, con "las mejores calidades de la serie L", el RF 14-35 mm f/4L IS USM promete ofrecer a los fotógrafos y videógrafos "unas prestaciones consistentes y precisas". Por lo que toca al enfoque cuenta con un diseño de enfoque posterior lo que permite un enfoque próximo y reducir el Focus Breathing, "a menos de un tercio en comparación con el EF 16-35 mm f/4L IS USM". Además, su motor AF Nano USM "ofrece un enfoque automático rápido, suave y silencioso".

En cuanto a la construcción, el RF 14-35 mm f/4L IS USM está realizado "de acuerdo con los exigentes fundamentos del sistema EOS R" para proporcionar "un rendimiento óptico inigualable" y beneficiarse de las ventajas del sistema como la estabilización de la imagen combinada en el objetivo y en el cuerpo y que, en este caso, prometen llegar a los siete pasos cuando se utiliza con una Canon EOS R5 o EOS R6.

Además, "aprovechando las ventajas que aporta la montura de gran diámetro del sistema EOS R". la nueva óptica presume de tamaño compacto. En concreto sus dimensiones son de 84,1 x 99,84 mm y su peso solo 540 gramos, (bastante mayores que las del mencionado Canon RF 15-35mm f/2.8 L IS USM, que mide 88,5 x 126,8 mm y pesa 840 gramos).

Una foto de ejemplo realizada con el nuevo objetivo.

Por lo demás, su diafragma tiene nueve hojas y su distancia de enfoque mínima es de solo 20 cm, lo que le proporciona una relación de aumento de 0,38x. Su cuerpo, de "diseño robusto" y sellado contra los elementos, incorpora un anillo de control "para proporcionar un control rápido y directo de los ajustes TV, AV e ISO, sin necesidad de navegar por los menús o de separar el ojo del visor".

Precio y disponibilidad

El objetivo Canon RF 14-35 mm f/4L IS USM llegará a las tiendas a finales del próximo mes de agosto de 2021 con un precio recomendado de 1.949,99 euros.

Más información | Canon

Se cumplieron los pronósticos y, tal y como decían los rumores, el Fujifilm X Summit ha traído dos novedades en cámaras y tres en forma de ópticas. En el caso de la familia Fujifilm X, de cámaras sin espejo con sensor APS-C, las novedades son la Fujfilm X-E4 y los objetivos Fujinon XF 27mm F2.8 R WR y XF 70-300mm F4-5.6 R LM OIS WR. Vamos a repasar las novedades de los tres:

Fujifilm X-E4

La nueva cámara es, lógicamente, sustituta de la Fujifilm X-E3 (presentada en 2017) y se sitúa como la cámara más pequeña y portátil de la Serie X (con visor y ópticas intercambiables). Para ello se ha rediseñado apostando por los ángulos rectos y desechando el pequeño grip que tenía su predecesora; la idea es crear una especie de X100 pero con la posibilidad de cambiar de objetivos.

De todos modos, tal y como se rumoreó, la mayor novedad está en su pantalla trasera que por fin es abatible. De hecho, se puede voltear hacia arriba hasta 180º lo que permite su uso para selfies así como para vlogs, ya que (como era de esperar) se ha pensado en una utilización tanto para fotografía como para vídeo.

En cualquier caso, por lo que hemos podido ver (dadas las actuales circunstancias de pandemia) la integración está muy bien realizada y con la pantalla en su sitio apenas sobresale de un cuerpo muy clásico que desde luego recuerda a la última versión de la compacta premium de Fujifilm y encima tiene un tamaño muy compacto (más pequeña incluso que una X-T30).

De hecho desde la casa confirman que su aspecto está inspirado en el diseño de las cámaras de película clásicas, por lo que tanto la parte delantera como la trasera son planas "para darle una estética clásica, mientras que la placa superior del cuerpo de la cámara está cuidadosamente moldeada con extrema precisión a partir de magnesio pulido para ofrecer una bonita apariencia clásica".

Respecto a los controles, la parte trasera se ha "limpiado" reduciendo al máximo el número de botones "para brindar espacio adicional para el pulgar y ofrecer mayor comodidad". Eso incluye el traslado de algún control (como el habitual botón Q) a la placa superior donde se incluye el típico dial de velocidades de obturación con una novedad: además de permitir (lógicamente) configurar manualmente este ajuste, la posición P incluida hace que, rápidamente, se pueda poner la cámara en modo completamente automático.

Cambiando de tercio, la apuesta por la ligereza es la principal causa de que, como también se esperaba, la cámara no incorpore finalmente el estabilizador de imagen que sí tienen ya los último modelos de la casa como la Fujifilm X-S10 y X-T4. Lo que sí tiene, como éstas, es el mismo sensor de 26,1 Mpíxeles X-Trans 4 y el motor de procesamiento de imágenes X-Processor 4, hoy por hoy lo más avanzado de la casa en este terreno.

Pensada (sobre todo) para enamorar a los fotógrafos callejeros, su sistema AF (basado en puntos de enfoque de detección de fase en casi el 100% del sensor) es también compartido con la X-T4 con lo que promete enfocar en solo 0,02 segundos y rastrear sujetos en movimiento gracias a sus avanzados algoritmos de seguimiento. Y, por supuesto, no falta tampoco "la última tecnología de detección de rostros y ojos para rastrear sujetos con precisión, incluso en niveles de luminancia tan bajos como -7.0EV".

Por lo que toca al vídeo, como era de esperar promete "amplias funciones de grabación de video". En concreto es capaz de grabar vídeo 4K 30P 4:2:0 de 8 bits internamente o 4K 30P 4:2:2 de 10 bits a través de su puerto HDMI. Además, puede grabar vídeo Full HD de alta velocidad a 240 fps y sobremuestrea las imágenes desde una resolución 6K para una mejor calidad.

Por supuesto no podían faltar las habituales simulaciones de película de la casa que en este caso llegan a la cifra de 18 posibilidades. Ya hemos hablado del pequeño tamaño y ligereza de la cámara pero os interesará saber que sus medidas son de 121,3 x 72,9 x 32,7 mm y su peso de 315 gramos (sin tarjeta ni batería).

Junto a la cámara se pondrán a la venta varios accesorios como la funda de piel BLC-XE4, diseñada para la X-E4 (y que permite extraer la batería y la tarjeta SD), la empuñadura de mano MHG-XE4, pensada para hacer que sea más cómodo sostener la cámara con lentes grandes, y el soporte para el pulgar TR-XE4, que se coloca en la zapata y brinda mayor comodidad al sostener la cámara.

Fujinon XF 27mm F2.8 R WR

El primero de los objetivos de los que vamos a hablar no es (como ya saben sus usuarios) un objetivo estrictamente nuevo sino una versión renovada de una lente tipo pancake ya conocida. El Fujinon XF 27mm F2.8 R WR es un objetivo fijo muy compacto que, aunque ópticamente no trae cambios, sí algunas novedades interesantes. Básicamente que ahora está sellado contra los elementos, que incluye anillo de diafragmas con bloqueo de posición automático (A) y que viene con un pequeño parasol en forma de cúpula.

Por supuesto se mantiene un diseño muy compacto sin sacrificar la calidad de imagen, 62 mm de diámetro por 23 mm de fondo y un peso de 84 gramos, que lo hace ideal para llevarlo montado habitualmente en cámaras ligeras como la recién presentada X-E4. Su distancia focal de 27 mm es equivalente a unos 40 mm, con lo que ofrece un ángulo de visión similar al ojo humano lo que lo hace adecuado para una amplia gama de usos "desde el uso general diario hasta la fotografía de retrato, calles y paisajes".

La nueva óptica en una Fujifilm X-S10

Fujinon XF 70-300mm F4-5.6 R LM OIS WR

La otra óptica presentada para las Fujifilm X es un teleobjetivo zoom que se anuncia como "compacto y ligero". El Fujinon XF 70-300mm F4-5.6 R LM OIS WR ofrece una gama de distancias focales entre 107 y 457 mm (equivalentes en 35 mm y que pueden llegar a 914 mm con los teleconvertidores de la casa) dentro de un cuerpo liviano, sellado contra la intemperie, con un motor AF lineal que promete un enfoque rápido y silencioso y estabilización óptica de imagen de hasta 5,5 pasos.

Construido con 17 elementos ópticos distribuidos en 12 grupos, incluye una lente asférica y dos elementos ED y su diafragma consta de nueve palas. Su tamaño es de 132,5 mm de largo por 75 mm de diámetro (en la posición más compacta), con un peso de 580 gramos, la distancia mínima de enfoque es de 83 cm (y permite una relación de aumento de 0,33x) y el diámetro de filtro 67 mm.

La nueva óptica montada en una Fujifilm X-T4

Precio y disponibilidad

La Fujifilm X-E4 saldrá a la venta en dos colores el próximo cuatro de marzo con un precio recomendado de 899 euros para el cuerpo (misma cifra que costaba la X-E3) o 1.049 euros en el kit con el nuevo objetivo XF 27mm F2.8 R WR. Además, habrá un tercer kit que incluirá el cuerpo más la empuñadura de mano MHG-XE4 y el soporte para el pulgar TR-XE4 por 999 euros.

En cuanto a los objetivos, ambos se pondrán a la venta un poco después (18 de marzo) y tendrán un precio de 449 euros para el Fujinon XF 27mm F2.8 R WR (mismo precio que la lente a la que sustituye), y 799 euros para el Fujinon XF 70-300mm F4-5.6 R LM OIS WR.

Más información | Fujifilm

Hemos podido hacer un análisis de la nueva Leica Q2 Monochrom, una de las cámaras más extrañas y deseables que hemos tenido en nuestras manos (poco tiempo, todo hay que decirlo). ¿Tiene sentido un sensor monocromático de 47 MP? Es una cámara con un diseño sencillo y nada llamativo que rompe con lo establecido y promete hacer sentir la esencia de la fotografía ¿O eso dependía del fotógrafo?

Leica es una de las marcas más exclusivas del mundo. Con ella no llevas solo una cámara, tienes en las manos una forma de entender la fotografía. Leica forma parte de la leyenda. Muchos de los grandes fotógrafos del siglo XX trabajaban con esta marca y sus éxitos parece que estaban condicionados a la herramienta. Lo sabemos, no es lógico pero con Leica todo es posible. O al menos eso nos gusta creer.

Leica Q2 Monochrom

La nueva Leica Q2 Monochrom no es una Leica M. No es una heredera directa de las cámaras que han utilizado los grandes nombres de la fotografía documental. Pero es una pura delicia fotográfica sentirla entre las manos. El tacto, el diseño, todo... trasmite unas sensaciones de las que es imposible escapar y ser objetivo al 100%. Igual un joven autor puede escapar de la tradición pero los que llevamos tiempo en la fotografía nos cuesta escapar de los cantos de sirena de esta marca.

Una cámara de apariencia sencilla

Es un modelo realmente interesante ¿pero es bueno? ¿Vale lo que cuesta? En este breve análisis intentaremos responder a todas las preguntas y no quedarnos paralizados ante el peso de la marca en la historia. Leica puede considerarse como pionera, la que cambió todo en los lejanos años veinte del SXX.

Características principales

La Leica Q2 Monochrom es una variante de la Leica Q2 que presentaron en 2019. Una cámara premium, orientada al mundo del reportaje. Estamos ante una compacta con un objetivo fijo Leica Summilux 28 mm f/1.7 y con la particularidad de contar con un sensor monocromático. Un sensor que no ve el color, solo la intensidad de la luz. Carece de una matriz Bayer.

Detalle de la Leica Q2 Monochrom

Por lo demás, es una cámara más. Puede que a muchos nos recuerde a la Sony RX1. Pero es mucho más sencilla. Incluso por su aspecto podría no parecer una cámara excesivamente cara. Algunos podrían decir que es fea pero muchos nos postramos ante la sencillez perfecta del cuerpo.

Diseño y ergonomía

Creo que no hay nada más sencillo en el mercado, salvo que sea una Leica. En una época en la que proliferan las cámaras que parecen ordenadores, no es encontramos con un modelo sobrio, con los controles justos para que el fotógrafo solo tenga que preocuparse de hacer una buena foto.

Pocas licencias en el diseño

No es una máquina ligera en absoluto. Pesa más de 700g y se siente firme como una roca en las manos. Todo está en su sitio sin tener que hacer malabarismos con las manos. Esta diseñada para gente con manos grandes. Y el tacto es único. Tienes la sensación de llevar algo encima que durará más que cualquier otro modelo del mercado.

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No tiene una empuñadura ergonómica que tanto pedimos para otras marcas que se han basado en Leica. El peso y la distribución de las masas la convierten en un objeto que se te pega a las manos. Es difícil de explicar pero esa es la sensación.

El objetivo sobresale en el conjunto

El cuerpo y el objetivo están sellados contra el polvo y la humedad. La idea es ofrecer un cuerpo para sacarlo todos los días y responder automáticamente en cualquier situación, por dura que sea desde el punto de vista climático. No es para dejar en la vitrina para que los invitados la vean cuando los invitas a cenar a casa. Pero por el precio que tiene debe costar llevarla siempre encima sin una sensación de desasosiego...

Diseño sobrio

Destaca por la sobriedad absoluta. En la parte superior solo tres mandos. La rueda con los tiempos de obturación, el botón de disparo y la rueda configurable. En el frontal, a la izquierda de la pantalla, tres botones para ver la foto, entrar en las funciones y al Menú. Y el pequeño joystick a la derecha para controlar las distintas opciones... Nada más, salvo dos pequeños botones al lado del visor. Y el recuerdo constante del grabado Leica Camera Wetzlar Germany.

El lugar donde se fabrica

En la parte inferior tenemos la ranura para la única tarjeta SD, un motivo de queja para la mayoría de los fotógrafos, incluso de los que no lo veíamos necesario hasta que hemos sufrido la pérdida accidental de los datos. No es la mejor posición pero no queda más remedio para no romper el molde y la filosofía del diseño.

Tarjeta y batería

La batería está integrada en el cuerpo y sale en dos pasos. Da más seguridad pero no deja de ser un pequeño engorro cuando vas con prisas, sobre todo si dura tan poco (en comparación con otros modelos del mercado). Alcanza más de los disparos prometidos pero puede ser verdad que los fotógrafos Leica no necesitan más de los 350 disparos con una sola carga.

La trampilla para la tarjeta SD y para la batería

El visor y la pantalla son los mismos que los del modelo Q2. El visor es OLED y destierra por completo a los visores ópticos (y por supuesto nos permite ver en blanco y negro). Y la pantalla LCD fija alcanza las 3" y está fija en el cuerpo. Si no te dedicas al mundo del vídeo pensamos que es la opción más lógica para conseguir un cuerpo solido.

La calidad de imagen de una cámara con un sensor monocromático

No podemos olvidar, esta es su característica más llamativa, que la Q2 Monochrom tiene un sensor monocromático. No es la primera ni la última de la firma.

Iso 200 1/100 f5

En 2012 presentaron la primera M Monochrome con un sensor CCD de 18 MP. Luego apareció en 2015 la M Monochrome con un sensor CMOS de 24 MP. Cinco años después la M10 Monochrom y ahora este nuevo modelo. ¿Cuál es el sentido -y la necesidad dirán muchos- de un sensor que solo ve la intensidad de la luz?

Iso 200 1/200 f8

Pues simple y llanamente conseguir la mayor calidad posible de imagen sacrificando el color. Como bien dice el maestro Valentin Sama en un artículo de su blog:

Los archivos generados por las Monochrom no se derivan de capturas realizadas mediante un sensor a color de pauta Bayer al uso "pasados a blanco y negro", sino que son producidos por un sensor desprovisto de los filtros de color de dicha pauta, pero en el cada uno de sus píxeles sí que es sensible a las distintas longitudes de onda del espectro visible. En los sensores de pauta Bayer (arriba) a la hora de "reconstruir" la imagen a partir de esa información tan parcial para cada punto de la misma, es preciso realizar una interpolación, con la consecuencia inevitable de colores falseados y sobre todo, menor nitidez y fidelidad en la reproducción de las luminancias de la escena.

Iso 3200 1/50 f8

Esto es lo más importante y lo que le permite conseguir una calidad más que notable, superior incluso al modelo Q2 original. Todo lo que vemos es real. No hay interpretación del color y la información nos llega practicamente pura, casi sin modificación cuando abrimos el archivo DNG.

Iso 6400 1/8 f8

Este sensor es más estrecho, por lo que puede recoger más luz que cualquiera de la competencia, con mayor calidad incluso para los objetivos angulares. Además el procesador no tiene que hacer un trabajo extra a la hora de interpretar colores falsos.

Iso 200 1/320 f1,7

Su sensibilidad nominal es 200 ISO, casi un paso más bajo que el anterior sensor monocromo de la M10, lo que debería ser considerado como una proeza. Según podemos leer el ISO nativo de la Leica M 10 Monochrom es de 320 ISO.

Prueba ISO

Desgraciadamente, no hemos podido hacer todas las pruebas que nos hubiera gustado, con todo tipo de luces y en muchas situaciones. Pero la respuesta nos ha dejado fuera de lugar, al menos hasta 12800 ISO el resultado es perfecta. Es verdad que podemos trabajar con el ISO forzado 100 pero lo dejaría para situaciones muy comprometidas (aunque la mayoría no vamos a notar las diferencias de rango salvo en situaciones concretas).

Iso 6400 1/13 f8

Y desde luego no subiría nunca a más de 25000 ISO, salvo cuando lo necesitemos por motivos ajenos a nosotros. 100.000 ISO no deja de ser un mero reclamo publicitario, aunque estéticamente no es desagradable. Y algo tendrá que ver la extrema nitidez del objetivo fijo, uno de los pilares de esta cámara.

Recorte al 100%

No hemos hablado del sistema de enfoque. Con una cámara de 47 MP, de formato completo y con un objetivo tan luminoso el enfoque es fundamental. Y no podemos decir que esta cámara tenga el AF más rápido y más eficaz del mercado. Por lo que hemos visto en las especificaciones es por contraste. Y si disparas por la noche lo notarás...

Iso 6400 1/10 f8

Esta cámara tiene todo para trabajar con enfoque manual para conseguir la máxima calidad y rapidez en situaciones comprometidas. No es que el enfoque automático sea malo pero por la noche le cuesta responder si no encuentras una zona con el suficiente contraste. Igual con otra configuración se podrá mejorar la respuesta pero para sentir la esencia de Leica puede que lo más inteligente sea pasar rápidamente a enfoque manual cuando la noche acecha.

El formato DNG contra el jpeg sin tratar

Por supuesto deberíamos disparar siempre en formato DNG, pero el formato JPEG da una calidad bastante aceptable. No tenemos los 14 bits del archivo crudo pero el revelado interno hace justicia con la información que tiene a su disposición.

Leica Q2 Monochrom: la opinión de Xataka Foto

Es una cámara muy cara. Es algo que no se puede esconder ni negar. Es una cámara que solo permite disparar en blanco y negro. Muchos dirán incluso que es una cámara con un objetivo fijo... Se podría llegar a decir que es muy limitada. Pero nada más lejos de la realidad.

Iso 1000 1/50 f1,7

Tiene un sensor que superará al de la Leica Q2 -muy bien valorado en Dx0- y un objetivo que vale lo que cuesta. Son los dos pilares de la cámara. Y sinceramente, justifican su precio. Pero hay otras cosas que nos pueden hacer dudar a la hora de inclinarnos por ella, en el remoto caso de que nuestro bolsillo nos deje darnos el capricho.

El sistema de enfoque automático está lejos de los mejores... Es verdad que enfocar manualmente es una delicia pero pocos usarios estarían dispuestos. Otro problema es la duración de la batería. No hemos podido estar con ella mucho tiempo pero hemos visto cómo bajaba el nivel de energía rápidamente.

Iso 6400 1/13 f8

Pero es una Leica. Es la marca que inventó la fotografía moderna. No es justificable desde luego desde un punto de vista práctico. Pero hay veces que pensamos con el corazón y acertamos. Está tan bien hecha, tan bien construida con su cuerpo de magnesio... Tiene tantos detalles como ese cuerpo totalmente negro sin toque alguno de color ni siquiera en la grafía que notas que tienes en las manos un objeto especial, un objeto de colección que en las manos adecuadas hace maravillas.

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Es una experiencia distinta que pocos apreciarán al 100%. Debe ser como conducir un Hispano Suiza. Sabes que no es la última tecnología pero reconoces que todo es perfecto y tiene un sentido en el conjunto. Es una cámara para quien se la puede permitir y sabe disfrutar de los placeres de la vida. Con ella serás el mismo fotógrafo pero tendrás la sensación de poder hacer algo grande. Es un clásico que siempre hará volver la cabeza.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Leica Camera AG. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Además de dar a conocer la nueva Fujifilm X-S10, la firma también ha anunciado el lanzamiento del objetivo Fujinon XF 10-24mm F4 R OIS WR, un nuevo conjunto de lentes de longitud focal variable entre 10 y 24 mm (por tanto, un zoom ultra gran angular), apertura constante ƒ4.0 y cuerpo sellado para resistir los elementos. Además, también han publicado un nuevo roadmap de lentes que incluye dos nuevos lanzamientos para 2021.

El objetivo hoy presentado viene a completar su familia de ópticas para las Fujifilm X (su popular línea de cámaras sin espejo de sensor recortado) que con ésta ya llega a las 36 referencias. Eso sí, en realidad la nueva óptica no es sino una versión sellada del ya conocido Fujinon XF 10-24 mm F4 R OIS que tiene unos años a sus espaldas. La idea, claro está, es proporcionar una calidad similar pero con un nuevo cuerpo resistente a la intemperie de tal forma que la lente sea más adecuada para paisajes y naturaleza.

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Por ello el nuevo Fujinon utiliza el mismo diseño óptico, con 14 lentes distribuidas en diez grupos, con cuatro elementos asféricos y cuatro de dispersión extrabaja. A pesar de ello, la estructura interna se ha rediseñado con el fin de que los anillos de enfoque y zoom sean más delgados, logrando que se reduzca el peso del objetivo en 25 gramos.

Además, siempre según Fujifilm, se ha mejorado la estabilización de imagen óptica en una parada, lo que ahora resulta en un total de 3,5 stops de compensación (que pueden subir a 6,5 paradas si se combina con la estabilización interna de la Fujifilm X-T4).

Por otro lado, los anillos de enfoque y de zoom se han reducido en unos milímetros para "crear un diseño más compacto y elegante"; aunque lo más destacado es que el de apertura ahora incluye la tradicional escala f-stop para verificar visualmente en cuál tenemos configurada la lente. Además, se ha incluido un botón de bloqueo de posición, similar al del sistema GF de cámaras de formato medio, "que evita movimientos inesperados del anillo de apertura y, en última instancia, hace que el uso sea más eficiente".

El nuevo objetivo montado en una Fujifilm X-T4

Por lo demás, el diámetro de filtro sigue siendo de 72 mm, la distancia mínima de enfoque de 24 cm (en modo macro), el diafragma de siete palas y sus dimensiones se mantienen en 78 x 87 mm, aunque el peso ya hemos dicho que ha bajado hasta los 385 gramos.

Nuevo roadmap de lentes Fujinon

Como hemos apuntado, además del objetivo Fujfilm ha hecho público un nuevo mapa de ruta de lentes Fujinon X con lo cual ha desvelado dos nuevas referencias que se sumarán a su catálogo a lo largo del año 2021.

Se trata de las ópticas Fujinon XF 18mm F1.4, un objetivo fijo y luminoso de tipo gran angular y del que prometen tendrá un "bokeh cremoso y rendimiento avanzado", y del Fujinon XF 70-300mm F4-5.6 OIS, un teleobjetivo zoom que apuntan será "compacto y liviano según las demandas de los entusiastas de la fotografía".

Precio y disponibilidad

El Fujinon XF 10-24mm F4 R OIS WR debería llegar a las tiendas la segunda quincena del mes de noviembre de 2020 con un precio recomendado de 999 euros.

Más información | Fujifilm

Ya seas más de ópticas fijas o de objetivos de focal variable (o sea, zooms), lo cierto es que existen unas focales concretas que son de uso habitual para una gran mayoría de fotógrafos. De ahí que se consideren como las distancias focales básicas, que, por supuesto, conviene conocer para saber sus ventajas y cuándo es más conveniente emplearlas. Justo lo que nos proponemos hacer a continuación.

Hablamos de los 24, 35, 50, 85 y 135 mm, y por supuesto nos referimos a distancias focales equivalentes en 35 mm. Es decir, si tienes una cámara con sensor full frame no te hará falta hacer ningún cálculo, pero si tu cámara tiene uno de tamaño APS-C o Micro Cuatro Tercios (u otro), para aplicar lo que vamos a contar debemos calcular la focal equivalente (aplicando el correspondiente factor de multiplicación), que sería la focal efectiva.

Foto de Jeffrey Wegrzyn

Estas focales, como ya deberías saber, abarcan desde el gran angular (que sería los 24 y 35 mm) hasta el teleobjetivo corto (los 85 y 135 mm), pasando por la distancia que se considera estándar (el popular 50 mm) y, como decimos, no importa que utilices lentes fijas o con zoom.

Si estás en el primer caso, es muy probable que tu parque de objetivos contenga alguno con estas distancias focales; si eres más del segundo, tendrás varias de ellas en una misma óptica y, a buen seguro, las estarás usando (quizá de forma menos consciente que con las fijas). En cualquier caso, veamos cada una de las focales con sus ventajas y recomendaciones de uso (además de alguna propuesta concreta de compra) teniendo en cuenta, por cierto, sólo su distancia focal (es decir, sin mirar su luminosidad ni calidad).

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Seis consejos prácticos para sacar el máximo partido de nuestros objetivos

Gran angular de 24 mm

La primera es una de las distancias focales más básicas porque aparece como la opción gran angular en muchos zoom de cierta calidad para cámaras del denominado formato completo (aunque puede que te resulte más familiar los 28 mm que ofrecen muchos de los zooms estándar denominados “pisapapeles”). Más allá de esa distancia focal, normalmente habrá que recurrir a ópticas bastante más caras (porque su construcción resulta más complicada).

Foto de Evan Wise

Considerando las similitudes entre la cámara fotográfica y la visión humana, esta óptica equivaldría a un ángulo de visión de 84º (aprox.). Como decimos, es un gran angular que permite incluir una amplia porción de terreno dentro del encuadre por lo cual es un objetivo ideal para la fotografía de paisaje.

Lógicamente, como norma general es adecuado para cualquier escenario en el que queramos captar un espacio amplio, como en astrofotografía o para hacer retratos de grupo. Pero también para las tomas en lugares cerrados y relativamente estrechos, por lo que se utiliza mucho en eventos sociales como las bodas.

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Cuatro mitos de las cámaras con sensor full frame tirados por la borda

El hecho de usar una focal tan corta permite que se pueda disparar a velocidades bastante bajas sin que haya peligro de trepidación. Así, se puede decir que es una lente adecuada para situaciones de poca luz (independientemente de su luminosidad) ya que, como norma general, se podría usar a 1/30 segundos sin que la imagen se viera afectada por la vibración de nuestra mano (otra cosa es que en la escena haya movimiento).

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Recomendado especialmente para: Fotografía de paisaje, astrofotografía, fotografía social y retratos de grupo.

Gran angular de 35 mm

Se trata de una distancia focal clásica para muchos fotoperiodistas y street photographers, ya que ofrece un campo de visión abierto (ángulo de 62º) que permite mostrar el contexto de la imagen pero, al mismo tiempo, te “obliga” a acercarte a la acción y aplicar aquello de “si la foto no es buena es que no estabas lo suficientemente cerca” que decía Robert Capa.

Foto de Wikipedia

Esta misma filosofía se puede aplicar también a la fotografía de bodas y eventos en general, y a los retratos cuando se quiere incluir en la imagen parte del entorno (con el fin de caracterizar mejor al personaje). Todo ello la convierte en una de las distancias focales más populares y ampliamente utilizada en multitud de ocasiones.

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Recomendado especialmente para: Fotografía de calle, retratos con contexto, fotografía social, gastronómica y de naturaleza muerta.

Objetivo estándar de 50 mm

Pero seguramente la distancia más famosa de todas, considerada la óptica standard porque ofrece un ángulo de visión de 46º, que es equivalente al del ojo humano, es la de 50 mm. Esto no significa que a través de él vayamos a ver lo mismo que con nuestros ojos, sino que la perspectiva es la más similar, aunque el campo de visión sea más reducido (ya que nuestra mirada es mucho más compleja y está basada en nuestros dos ojos).

Foto de Thomas AE

Podemos encontrar esta focal en multitud de objetivos fijos ya que ofrece un montón de ventajas. A saber: Calidad de imagen y nivel de detalle, luminosidad (normalmente ƒ1.4 o ƒ1.8), buen bokeh, versatilidad y tamaño y, por si fuera poco, un precio muy interesante.

La característica relacionada con la luminosidad la suele hacer especialmente interesante en situaciones de poca luz, pero en general es recomendable para muchas disciplinas y situaciones. Aunque, si hubiera que destacar alguna parcela, diríamos que es muy apreciada en foto callejera, retratos y eventos.

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Teleobjetivo corto de 85 mm

Pasamos ya a una distancia focal que entra dentro de lo que se denomina teleobjetivo, en este caso sería en su escalón más bajo (que solemos llamar tele corto) y con un ángulo de visión de 28,5º. Suele ser la distancia en modo teleobjetivo que encontramos en buena parte de los zoom estándar de las réflex más comunes.

Foto de ValeriaJa

Ofrece una perspectiva que ya permite aislar al sujeto del entorno (pero sin que sea demasiado restrictivo) y también la característica compresión en los planos de los teleobjetivos. Por ello, es ideal sobre todo para las fotos de retrato y los eventos, ya que permite disparar a una cierta distancia sin “agobiar” al sujeto. También para los deportes, siempre y cuando los sujetos protagonistas no estén excesivamente lejos.

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Recomendado especialmente para: Fotografía de retrato, deportes y fotografía social.

Teleobjetivo de 135 mm

Nuestra última focal ya sí es un teleobjetivo con todas las letras (por decirlo de algún modo), con un ángulo equivalente de 18º. Por tanto, como toda óptica de este tipo permite acercar la escena al fotógrafo, captando tomas lejanas (hasta ciento punto claro), dando la impresión de que se compre la imagen (aunque en realidad no es así) y separando al sujeto del fondo (en el caso de los retratos).

Foto de Tom Pumford

Ideal para cuando necesitas captar detalles lejanos, se utiliza en muchos campos, pero sobre todo en eventos, deportes, fotografía macro y, como adelantamos, en retratos cuando hay bastante espacio. De hecho, entre sus inconvenientes tenemos la necesidad de trabajar en espacios relativamente abiertos, además de que requieren disparar a una velocidad alta para evitar trepidaciones.

En Xataka Foto

ASPH, APO, OIS, WR, USM, GM, ED, VC, DG… Guía para entender qué significan las siglas que lleva tu objetivo

Y es que, siguiendo la norma que dice que se debe disparar a una velocidad que sea igual a uno partido por la distancia focal que estemos usando (al menos), se puede comprender que con esta focal necesitamos disparar a un mínimo de 1/125 segundos para obtener la nitidez casi siempre buscada.

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Recomendado especialmente para: Fotografía de retrato, deportes, macrofotografía y fotografía social.

Foto de Lucas Favre

¿Y tú qué opinas? Seguro que tienes tus preferencias y es muy posible que te encanten algunas y, a lo mejor, que no te gusten otras. Nos gustaría conocer tu opinión y que nos cuentes cuáles son para ti las distancias focales preferidas, cuáles te parecen más prescindibles y, por qué no, si te falta alguna que consideres imprescindible.

Foto de portada | Hunter Moranville

Durante unas semanas hemos podido probar en Xataka Foto dos de los objetivos de Samyang (Rokinon en los EEUU) que más están dando que hablar. El AF 35 mm f2.8 FE y el AF 14 mm f2.8 FE. Lo que más llama la atención es su precio de venta al público. Así que los hemos probado para saber si nos encontramos ante una de las mejores opciones que podemos comprar, en relación calidad/precio, del mercado fotográfico.

Los dos objetivos los hemos probado en una Sony A7 III, una de las cámaras más importantes de los últimos años. ¿Estos objetivos son capaces de sacar toda la calidad posible de esta cámara? La inversión hace que sean muy tentadores para la mayoría de los fotógrafos. ¿Lo barato sale caro? ¿Merece la pena comprárselos? Por supuesto, depende de cada uno. Depende de nuestras necesidades.

Samyang AF 14 mm f2.8 FE

Estamos hablando de dos objetivos angulares con autoenfoque de Samyang, una compañía de Corea de Sur que lleva unos años fabricando objetivos que están llamando la atención. Son protagonistas de un cambio importante en el que las marcas de terceros (Sigma, Tamrom, Samyang...) han dejado de ser considerados de calidad media a codearse con las primeras marcas y en algunos casos superarlos en calidad de imagen a un precio notablemente inferior.

Montura metálica del AF 14 mm f2.8 FE

En este caso estamos hablando de un 35 mm por menos de 299€ y un 14 mm por 669€, aunque es posible conseguirlos por un precio mucho más bajo. Son objetivos con montura E de Sony (FE) compatibles con las cámaras con sensores FF y APS-C (aunque la distancia focal en estas cámaras, por supuesto, cambiaría).

Hablaremos de cada uno de ellos en su momento, pero cabe destacar que son objetivos muy ligeros y pequeños. No destacan precisamente por su construcción, sobre todo si nos fijamos en el AF 35 mm f2.8 FE, en el que triunfa el plástico y los acabados justos. El AF 14 mm f2.8 FE está mejor construido e inspira más confianza.

Samyang AF 35 mm f2.8 FE

No estamos ante los reyes de la nitidez. Ofrecen resultados similares a los de otros objetivos de marcas más reconocidas y precios más altos. Como siempre, depende de las necesidades y del bolsillo de los usuarios.

AF 35 mm f2.8 FE, el objetivo perfecto para el reportaje

De entrada puede haber muchos prejuicios contra este objetivo. Es muy barato, es de plástico, es poco luminoso... Y los que piensen así tienen razón. Pero que sea económico no es motivo para desecharlo. La luminosidad es baja mas en un objetivo de 35 mm no es un factor determinante. Y sí, su construcción en plástico es lo peor que tiene. En este sentido no inspira ninguna confianza.

1/125 f11

Lo he probado a conciencia. Lo he llevado encima todo el día con la cámara al hombro. En la ciudad, dentro de una mochila de diario y en una bolsa fotográfica. He viajado con él por carreteras de tercera. Y he subido a montañas con medio metro de nieve. Ha sufrido el sol, el frío y la lluvia. Y para mi sorpresa no ha tenido problema alguno de condensación o fallos de funcionamiento.

1/40 f4,5

Este objetivo tiene siete lentes en seis grupos. Dos son ASP y una HR, con revestimientos UMC. Las siglas, como siempre, nos pueden despistar. Y es difícil encontrar en el catálogo de la marca a qué se refieren. Después de muchas búsquedas hemos descubierto que quiere decir que tiene dos lentes asféricas para minimizar aberraciones y la dispersión innecesaria de luz; y una de alta refracción con recubrimiento para evitar las aberraciones de color.

Lo primero que sorprende es lo compacto que es. Desde que lo sacas de la caja no deja de recordarte (en todos los sentidos) al SONNAR® T* FE 35 MM F2.8 ZA, con el que comparte absolutamente todo salvo el precio (tres veces más caro), la calidad de los materiales y la disposición de las lentes. Sería bueno hacer un análisis en un futuro.

1/40 f5

La construcción no es puntera. Y en cierta manera es lógico por semejante precio. El exceso de plástico de dudosa calidad es lo único negativo de este objetivo de Samyang. La tapa y el minúsculo parasol parecen de juguete. Nos predispone a ser más cuidadosos con él. Como ya he comentado, a lo largo de los días no he tenido ningún problema en este sentido. Pero el aspecto no es una buena carta de presentación.

Eso sí, la montura es metálica con todos los contactos para comunicarse sin problema con la cámara. Es una buena noticia que asegura una buena resistencia al tiempo. Pero durante la prueba siempre he tenido miedo a perder la tapa trasera a la hora de guardarlo en la mochila.

Es tan pequeño que parece que no tiene sentido sujetarlo. El anillo de enfoque manual estriado es muy suave, quizás demasiado para los que estamos acostumbrados a objetivos más punteros. Personalmente me ha recordado al tacto de un Canon EF 35 mm f2.

Rendimiento y calidad de imagen

¿Realmente merece la pena su compra? ¿Tiene sentido tener una Sony A7 y montarle semejante objetivo? Cada uno tendrá su respuesta. Y es lógico. Todos quieren un serie G para estas máquinas. Una Sony A7 con este objetivo es un equipo sumamente compacto, ligero y discreto. Lo que mucha gente busca para la fotografía de calle o para el reportaje. No llama la atención.

1/80 f8

Pero desde luego lo mejor de este objetivo es su calidad de imagen... si partimos de su precio. No es luminoso, pero nada que no pueda resolver aumentar el ISO un paso. Y tampoco buscamos con un 35 mm un desenfoque bello...

El viñeteado es evidente a f2,8. Desaparece practicamente cerrando un paso para comportarse correctamente a partir de f5,6. Nada grave que no se pueda resolver con la Corrección de lente de Adobe. La distorsión en barrilete es bastante marcada en las esquinas pero solo lo podemos notar en fotografías arquitectónicas. La difracción, esa pérdida de nitidez al cerrar el diafragma, hace acto de presencia, de forma evidente, a f22.

Viñeteado a f2,8

Solo queda por señalar la pérdida de nitidez del centro a las esquinas. En este caso sí que se puede decir que no hay pérdidas significativas. Y no más de las esperables. Como siempre todo depende de cada usuario y del grado de exigencia. Para fotografía de viajes y de reportaje los resultados son totalmente válidos.

1/1250 f8

Las lentes asféricas y el multirrevestimiento contienen bastante los efectos del flare, y no se pierde contraste en exceso aunque coloquemos el objetivo frente al sol. Todo está en su justa medida.

1/200 f8

Quizás el tema más preocupante es la resolución. Aunque no es su cometido, utilicé el objetivo para reproducir unos grabados en una biblioteca. Con su mesa de reproducción. Si observáis las imágenes al 100% les falta un punto de calidad que se podría suplir con un buen trabajo en el laboratorio.

Detalle al 100%

No es un objetivo para fanáticos de la nitidez. Es un objetivo de batalla, un objetivo que cumple su cometido como todos los de gama media de las primeras marcas, pero más barato. No estará nunca en la lista de los mejores pero será de los primeros si valoramos solo la relación calidad/precio. Y por las pruebas que se pueden ver en la red su respuesta es muy similar al Sony que hemos nombrado, el SONNAR® T* FE 35 MM F2.8 ZA. Pero el exceso de plástico puede ser una losa demasiado pesada para decidirse por su compra.

AF 14 mm f2.8 FE, el objetivo económico para la fotografía de paisaje

El segundo objetivo que hemos probado es el AF 14 mm f2.8 FE. Una distancia focal que cada vez está más de moda para la fotografía de paisaje. normalmente es un peso pesado de la mochila y uno de los objetivos más caros que podemos comprar. Para el formato completo un 14 mm se comporta prácticamente como un ojo de pez a no ser que sea rectilinear, como este que tenemos entre manos.

Buena construcción

Es una construcción extrema que exagera una barbaridad la perspectiva según el punto de vista que estemos. Los objetos en primer plano serán enormes respecto a los del plano del fondo. Y la distorsión hará acto de presencia en cuanto movamos más de lo adecuado el plano de la cámara. Siempre deberíamos trabajar con trípode si montamos en la cámara uno de estos objetivos.

En este caso el AF 14 mm f2.8 FE vuelve a destacar por su precio. Un 14 mm con autoenfoque por solo 669€. Perfecto para todos los que quieren experimentar con la distancia focal de moda y no pueden gastar los 2400€ del Nikon, los 1950€ del Canon o los 1450€ del Sigma. Las características son las siguientes:

De nuevo sorprende por su ajustado tamaño. Y en este caso llama la atención la construcción y sus materiales. Es mucho más firme que el 35 mm que hemos visto. Desde que lo sacas de la caja te inspira confianza con el parasol fijado al cuerpo protegiendo a la lente que sobresale por su curvatura. Y ese anillo estriado de enfoque manual de 26 mm demasiado suave a la hora de utilizarlo.

1/30 f8

Junto con la Sony A7 III es un conjunto equilibrado y sin problema alguno de cabeceo por el desplazamiento de las lentes. Como no cambia de longitud a la hora de enfocar siempre lo podemos sujetar de la misma forma. Aunque vuelvo a insistir en la necesidad de trabajar siempre con trípode.

1/30 f8

Algo muy llamativo es que desde el propio manual, el fabricante recomienda 'desactivar la Función de corrección de aberración del objetivo' para lograr el mejor funcionamiento posible. Es algo que podemos hacer para lograr un mejor resultado. Y algo que llama poderosamente la atención, sobre todo porque cuesta encontrarlo dentro de los manuales que podemos encontrar en la red.

Rendimiento y calidad de imagen del AF 14 mm f2.8 FE

No nos encontramos ante el mejor objetivo de 14 mm posible. Pero para muchos fotógrafos no es un objetivo principal. Solo se utilizará en contadas ocasiones. Y bajo esta perspectiva puede ser un gran aliado y se podrán superar ciertos problemas.

1/5 f11

En mi caso no he podido utilizar esta unidad con el enfoque continuo. Daba una y otra vez error. No me quedó más remedio que disparar con el enfoque manual o apostar con el AF-S para poder disfrutar de las ventajas del autoenfoque.

Detalle al 100%

No es un objetivo que destaque precisamente por su nitidez, como suele ocurrir con todos los 14 mm del mercado. El rendimiento es justo y es necesario configurar la cámara para lograr un resultado mejor, como hemos adelantado antes. Parece que tiene una profundidad de campo infinita pero exige trabajar con diversas técnicas de toma y revelado para conseguir resultados sorprendentes. No vale con hacer un único disparo.

Es un angular extremo, y todos los problemas aumentan: viñeteado, aberraciones, pérdida de nitidez en las esquinas. Con una buena técnica se pueden conseguir grandes resultados pero no permite ni un error a la hora de preparar la toma. También tengo que señalar ciertos problemas de enfoque... lo mejor es hacer la fotografía y confirmar siempre al 100% de aumento su precisión. No suele fallar pero recomiendo ser precavido.

1/800 f8

A pesar de todo es un objetivo recomendable si quieres probarlo de vez en cuando. Vuelvo a insistir que con una buena configuración los resultados mejorarán mucho: trípode robusto, bien equilibrado, la cámara bien ajustada y un buen diafragma (como siempre en torno a f8).

Con estas directrices el AF 14 mm f2.8 FE sube bastantes enteros y se convierte en un objetivo que podemos tener en cuenta. Eso sí, si planeas hacer grandes ampliaciones no es el mejor objetivo que podemos recomendar.

A modo de conclusión

No podemos dejar de pensar en el precio de estos dos objetivos angulares de Samyang. Como hemos visto a lo largo del artículo sus resultados son buenos pero no alcanzan la excelencia. Son buenos objetivos pero no son capaces de sacar todo el potencial de las últimas Sony del mercado.

Si no tenemos necesidad de hacer grandes ampliaciones, solo vamos a publicar en las redes y no vamos a ver las imágenes al detalle, son objetivos perfectos. Todas sus carencias se pueden cubrir con un buen trabajo de revelado. Pero no los recomiendo si quieres pasar a papel las fotografías o quieres conseguir esos resultados fine art que tanto gustan ahora y siempre.

El precio es su mejor baza. Y pueden cumplir perfectamente su cometido pero de nuevo se demuestra que es difícil encontrar un objetivo bueno, bonito y barato. Algunos hay en el mercado, como los clásicos 50 mm f1,8 de toda la vida. Pero estos Samyang no son objetivos profesionales. Si buscáis un buen resultado y un precio imbatible son vuestros angulares. Mas no busquéis con ellos la nitidez extrema.

Los objetivos han sido cedidos para el análisis por parte de Robisa. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Ricoh, propietaria de la marca Pentax, ha anunciado el lanzamiento de dos nuevos objetivos para sus cámaras réflex de montura K. El primero es el zoom ultra angular HD Pentax-DA ★ 11-18mm F2.8 ED DC AW, integrado en la gama Star de más alta calidad y diseñado para cámaras con sensor recortado APS-C. El otro es el angular HD Pentax-FA 35mm F2, diseñado para cámaras con sensor de formato completo y que no es sino una puesta al día de una óptica clásica de su catálogo con su última tecnología óptica.

HD Pentax-DA ★ 11-18mm F2.8 ED DC AW

Como decimos, el primer objetivo presentado es de longuitud focal variable entre 11 y 18 mm (que en las cámaras a las que va destinado se convierte en un 17 - 27,5 mm) con una luminosidad constante ƒ2.8 en todo el rango de zoom. Integrado en la familia más exclusiva de la casa, la Star, el nuevo HD Pentax-DA ★ 11-18mm F2.8 ED DC AW promete “un rendimiento óptico excepcional […] ajustado a las necesidades de las cámaras digitales de alto rendimiento del futuro”

Así, siempre según la nota de prensa, la óptica ofrece “imágenes de alta resolución y contraste, sin pérdida de nitidez en los bordes, y garantiza un excelente rendimiento en fotografía digital de alto nivel, incluso trabajando con grandes aperturas”. Lo cierto es que con la llegada de este objetivo se completa la familia Star que ahora cubre prácticamente todo el rango focal, desde el ultra gran angular al teleobjetivo, con “modelos compactos que ofrecen una gran apertura máxima de f2.8” diseñados para las cámaras APS-C de Pentax.

Construido en base a 16 elementos ópticos organizados en 11 grupos, al igual que sus hermanos de gama, este nuevo conjunto de lentes cuenta con recubrimiento HD multicapa que “reduce la reflectancia media en el espectro de rayos visible a menos del 50% en comparación con recubrimientos convencionales multicapas”, lo que ayuda a minimizar las luces parásitas y las imágenes fantasma.

Por otro lado, el HD Pentax-DA ★ 11-18mm F2.8 ED DC AW tiene un cuerpo resistente a los elementos y un mecanismo para bloquear el enfoque en un determinado punto (incluso cuando el anillo de enfoque está girado), lo que “mejora la operatividad del objetivo en fotografía de paisaje y de cielos estrellados, disciplinas que exigen una alta precisión de enfoque durante exposiciones prolongadas”.

Para estas mismas disciplinas el objetivo también tiene una característica que llama la atención: Un compartimento diseñado para alojar cables calefactores alrededor del barril del objetivo con el fin de evitar la condensación y un marco metálico que transmite de forma más efectiva el calor del dispositivo hacia el objetivo.

Por lo demás, el HD Pentax-DA ★ 11-18mm F2.8 ED DC AW tiene una distancia mínima de enfoque de 30 cm, un diafragma de nueve palas, un diámetro de filtro de 82 mm y unas dimensiones de 90 x 100 mm y 739 gramos (parasol incluido) de peso.

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HD Pentax-FA 35mm F2

Por lo que toca a la óptica diseñada para DSLR de formato completo (aunque también se pueden usar en las APS-C con el consiguiente recorte), se trata de un objetivo gran angular estándar “perfecto para el uso diario” gracias a un tamaño muy compacto, según Ricoh. Como ya adelantábamos, el nuevo HD Pentax-FA 35mm F2 en realidad no es sino una versión actualizada del SMC Pentax-FA 35mm F2 AL, “una óptica gran angular muy popular y versátil” (siempre según el fabricante).

La idea, como ya podéis imaginar, es dotarla “de la última tecnología de recubrimiento de lentes para ofrecer una mejor calidad de imagen”. Así, en su estructura de seis elementos en cinco grupos se han incorporado elementos ópticos asféricos híbridos y el mismo recubrimiento HD multicapa que el objetivo anterior, para mejorar el contraste y evitar imágenes detellos y flares. Además, la superficie delantera también recibe un recubrimiento contra manchas denominado SP (Super Protect) para repeler el agua y la grasa.

Claro que los cambios también afectan al exterior, que “se ha rediseñado totalmente para adaptarlo al de los últimos modelos de cámaras Pentax de las series DA y D FA”. Por lo demás, su distancia mínima de enfoque son 30 cm, su diafragma tiene seis palas, el diámetro del filtro es de 49 mm y tiene un peso aproximado de 193 gramos y una longitud de 44,5 mm.

Más información | Ricoh

Con el comienzo del nuevo año (superadas las fiestas Navideñas), se abren las puertas del CES, la feria de tecnología que se viene celebrando anualmente en los Estados Unidos y que, aunque no está dedicada a la fotografía, sin duda nos va a dejar algunas novedades. Y la primera es la presentación de un objetivo de tipo ultra angular y con longuitud focal variable para el nuevo sistema Z de cámaras mirrorless con sensor de formato completo de Nikon: El Nikkor Z 14–30mm f/4 S.

La nueva óptica es, según la firma, “el primer objetivo ultra gran angular de fotograma completo del mundo (para cámaras digitales) que tiene un elemento delantero plano”. Esto “permite usar filtros de 82 mm sin los voluminosos soportes de filtro”. Así, la conjunción de esta característica más “un tamaño reducido” y un diseño retráctil lo hacen ideal para viajes y permite a los fotógrafos (siempre según Nikon) tener “más control y libertad para capturar paisajes, ciudades, arquitecturas, interiores o vídeos.”

El objetivo viene a sumarse a la (de momento) escasa oferta de lentes para las Nikon Z y, como los otros tres que ya se presentaron el nuevo objetivo está sellado herméticamente contra los elementos. Además, también incluye un anillo de control personalizable que se puede usar para enfocar en manual (la opción predeterminada), para compensar la exposición, ajustar el diafragma o muchos otros usos.

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Su diseño “único” se basa en 14 elementos distribuidos en 12 grupos, con cuatro lentes de tipo ED, otras cuatro asféricas, varios elementos con revestimiento de nanocristal y una lente lente delantera con revestimiento de flúor. Esta configuración más “la rápida comunicación entre el objetivo y la cámara minimizan la distorsión habitual en la fotografía gran angular. La nitidez es excepcional. Al hacer vídeos, la apertura del diafragma de f/4 constante permite pasar de la intensa luz diurna a interiores sombríos sin problemas.”

El nuevo objetivo montado en una Nikon Z7.

De hecho, parece que el objetivo se ha diseñado pensando especialmente en los videógrafos, para los que también destaca el ajuste silencioso del diafragma. “Al cambiar de zoom, se reducen el ‘focus breathing’ (cambio de la longitud focal efectiva cuando se enfoca a diferentes distancias) y el desplazamiento de enfoque”.

Precio y disponibilidad

Como viene siendo habitual, nos se nos han facilitado datos sobre lo que costará en España ni cuándo estará disponible, pero en Nikon USA ya se puede reservar por un precio de 1299,99 dólares (que fácilmente se convertirán en igual cantidad en euros) y se espera que empiece a distribuirse a lo largo de la próxima primavera.

Más información | Nikon

Sony acaba de hacer oficial el objetivo Sony FE 24 mm f1.4 GM, un angular fijo y luminoso de la serie GM. Una gran nitidez, enfoque automático rápido y preciso y unas dimensiones comedidas son sus señas de identidad. Xataka Foto ha sido invitada a probar una unidad días antes de su presentación y vamos a presentar nuestras primeras impresiones y, por supuesto, algunas de las fotografías que hemos realizado.

De nada sirve tener uno de los mejores sensores del mercado si tus objetivos no están a la altura. Por este motivo Sony está mejorando su línea de objetivos con importantes innovaciones que culminan con este Sony FE 24 mm f1.4 GM. Hay que señalar que es compatible tanto con las cámaras de formato completo como con las APS-C.

Diseño y construcción

Lo primero que sorprende es lo compacto y ligero que es para su luminosidad de f1,4. Pesa 445 g y mide 75.4mm x 92.4mm. El más ligero que podíamos encontrar en el mercado es el de Nikon y pesa 620 g (y encima con un diámetro de 83 mm). Algo fundamental si quieres aguantar largas jornadas de trabajo día tras día.

Uno de los motivos del éxito de las cámaras sin espejo es precisamente este tema, el peso. Son más ligeras, pero parecía que si querías sacarles todo el provecho tenías que montar objetivos voluminosos. Por fin encontramos objetivos más en línea con los cuerpos de las nuevas máquinas.

Hay que destacar que este Sony FE 24 mm f1.4 GM es de la serie GM. Es decir, estamos ante un objetivo angular de la gama profesional sellado para la humedad y el polvo. Es una serie pensada para ofrecer la máxima resolución, el mejor bokeh y una gran luminosidad. Es decir que sirven para dar la mejor información de los sensores actuales y futuros; permiten desenfoques con una buena calidad estética y controlar la profundidad de campo.

Calidad de imagen

Para probar el objetivo, en esta toma de contacto, pudimos fotografiar el amanecer en el mar, visitar un pueblo perdido con una modelo vestida de novia y hacer una pequeña excursión en barco. Tres situaciones diferentes en las que un objetivo angular fijo puede arrojar grandes resultados en manos de fotógrafos experimentados. Los problemas que pueden presentarse con otros objetivos de gama inferior en estas situaciones son varios, desde fantasmas en la imagen hasta falta de calidad de imagen en los extremos del fotograma.

La calidad de imagen se ha conseguido gracias a las dos lentes XA y las tres ED que forman parte del objetivo, así como el recubrimiento Nano AR de las mismas. Todas estas siglas resultan confusas para el fotógrafo, pero sirven para solucionar varios aspectos:

• Las lentes XA (asférica extrema) se utilizan para conseguir la misma calidad de imagen del centro a las esquinas. Son la base de los objetivos de esta serie. Para este objetivo han puesto dos en grupos distintos, por primera vez en la serie GM. Su producción exige mucha precisión en el tallado de sus perfiles. Incluso permiten evitar lo que llaman flare sagittal, que no es otra cosa que un tipo de astigmatismo que provoca que los puntos se vean como comas en los extremos del fotograma. Es decir, es un objetivo perfecto para fotografiar el cielo estrellado, como puede ocurrir con otros objetivos del mercado como el 50 mm de Nikon.
• Las lentes ED sirven para eliminar las aberraciones cromáticas en cualquier situación de luz. Esos halos magentas o verdes que vemos en los perfiles contrastados de los objetos fotografiados.
• Y el recubrimiento Nano AR evita la aparición de imágenes dobles y un contraste óptimo en cualquier situación.

Al observar las fotografías que pudimos hacer, vemos que todas estas siglas no se quedan en simple palabrería. Este objetivo permite aprovechar el potencial del sensor. La nitidez, como observamos en la fotografía del graffiti, es muy alta de centro a esquina.

1/30 f4

Y también podemos ver, en el perfil de la novia en esta fotografía a contraluz, con el sol de frente, que es imposible apreciar algo de aberración cromática. Y hay que señalar que hoy por hoy, no hay corrección alguna para este objetivo en Adobe Camera RAW.

1/1000 f9

Otro punto que hay que destacar y que es una de las señas de identidad de la serie GM es que el diafragma tiene 11 palas, lo que permite esos desenfoques y el famoso bokeh que tan de moda se ha puesto últimamente. Las 11 palas permiten una abertura mucho más circular y unos desenfoques más fotogénicos, menos duros.

11 palas para dar una abertura circular

Velocidad de enfoque

Desde luego que el mérito hay que dárselo sobre todo al sistema de autoenfoque de la cámara, pero sin un buen motor en el objetivo poco se puede hacer. En este caso tenemos el nuevo motor DDSSM que permite, según la publicidad, ir tres veces más rápido que la generación anterior. Es decir, la respuesta es más ágil, el ruido de funcionamiento es menor y es más preciso a la hora de enfocar.

1/1250 f1,4

Mucho se ha hablado de la calidad del autoenfoque de las cámaras Sony. En este caso no hemos podido hacer todas las pruebas que nos gustaría, pero no hemos tenido problema alguno para enfocar en las situaciones que vivimos aquel día. Tanto con poca luz como en situaciones de muy alto contraste el enfoque fue rápido y fluido. Falta probar con objetos en movimiento...

1/30 f4

Imaginamos que también tendrá que ver en la buena respuesta que el enfoque es interno (no cambia de longitud); y el peso del conjunto de lentes, algo que influye positivamente. Y señalar que tiene por supuesto la posibilidad de enfocar en manual con solo accionar una palanca en el cuerpo y un botón configurable en su cuerpo que puede servir para enfocar directamente. Esto último puede que tenga más sentido en teleobjetivos, pero que aquí promete buenos resultados.

1/2000 f1,4

En un futuro esperamos poder probar con todas las configuraciones de autoenfoque que permiten las Sony A7 y A9 para intentar ver sus límites. Personalmente estaría encantado de llevarlo a un evento social, como una boda para ver su respuesta, por ejemplo, en el momento del baile, donde los invitados pueden estar a varios metros o acercarse a los 0,24 cm de distancia mínima de enfoque.

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Como conclusión

Los objetivos fijos, antaño imprescindibles, fueron perdiendo importancia por la comodidad de los zoom. Pero afortunadamente están recuperando terreno. Ofrecen más calidad de imagen y son más manejables. Y a muchos fotógrafos nos ayuda a concentrarnos más durante el trabajo.

Con la Sony A7RIII

El Sony FE 24 mm f1.4 GM es un objetivo que muchos estaban esperando. Ligero a pesar de su luminosidad, es muy recomendable para la fotografía de paisaje y social. Es una focal clásica, cercana al 35 mm ideal para la fotografía de calle. Cada uno puede orientarlo a su estilo. Promete mucho para fotografía nocturna, algo que también esperamos poder probar en un futuro.

Con la Sony A7RIII es una comunión perfecta. Es un equipo manejable para una jornada larga, como pudimos comprobar. El parasol de pétalos cumple con creces su función y la lente frontal no sufre por el polvo ni nada parecido gracias a la capa protectora. Es de enfoque interno, como hemos señalado, y eso permite que el equilibrio de las lentes no cambie en ningún momento.

Una construcción robusta

Destaca que el anillo de diafragmas tiene la clásica posición automática (A) para controlarlos desde la cámara y también tiene la posibilidad de volver a los orígenes y sentir los clics al cambiar el diafragma manualmente girándolo. Y si quieres hacer vídeo puedes accionar una palanca para que todo el recorrido sea fluido y no suene durante la grabación.

1/1000 f1,4

El Sony FE 24 mm f1.4 GM se pondrá a la venta en Europa en octubre de 2018 con un precio recomendado de 1600€. Más caro que el Sigma pero más ligero y con más palas pero prácticamente al mismo precio que el equivalente en Canon, que es más pesado. Ahora solo falta conocer la respuesta del público a este nuevo invitado en la gama de objetivos fijos profesionales del mercado.

Galería en alta resolución en Flickr.

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Más info | Sony

Como “un balance perfecto entre portabilidad y una excelente óptica” nos presentan el nuevo Tamron 17-35mm f2.8-4 Di OSD, un objetivo con cobertura angular diseñado para DSLR de formato completo de las dos marcas dominadoras de este ámbito. La idea es ofrecer una calidad de imagen excepcional dentro del cuerpo de un objetivo muy portable, con sólo 460 gramos de peso y nueve cm de largo.

Gracias a estos datos Tamron afirma que es “el más ligero y más pequeño de su categoría” y ofrece una distancia focal que va desde “un 17 mm ideal para paisajistas profesionales hasta un estándar de 35mm, ideal para tomas espontáneas.” Además, el objetivo estrena un nuevo motor de autoenfoque que promete ser “más silencioso, más preciso y más rápido […] para aquellos que buscan un ultra-gran-angular luminoso y de enfoque silencioso donde quiera que vayan.”

Otra característica que resulta de interés conocer es una construcción sellada y un recubrimiento especial de flúor para protegerlo contra el polvo y la humedad. En cuanto a la construcción interna, el Tamron 17-35mm f2.8-4 Di OSD se compone de 15 elementos organizados en diez grupos. Cuatro de sus lentes son de baja dispersión LD, diseñadas para minimizar las aberraciones cromáticas que se producen en los objetivos de este tipo.

Por otro lado, también incluye dos elementos GM (Glass Molded Aspherical) que “corrigen otro tipo de distorsiones satisfactoriamente”, y un revestimiento BBAR (Broad-Band Anti-Reflection) que “reduce reflejos indeseados en el interior del objetivo, reprimiendo todo tipo de anomalías en la imagen y controlándolas a lo largo de todo el rango del zoom” (siempre según Tamron).

Su distancia mínima de enfoque es de 28 cm en todo el rango del zoom y su diafragma está compuesto por siete palas y tiene forma circular. Gracias a ello, la firma promete “crear imágenes con un desenfoque de fondo abriendo el diafragma al máximo y realizando la toma a una distancia corta del objeto” lo que se traduce en “un bokeh suave y delicado”.

Precio y disponibilidad

El nuevo Tamron 17-35mm f2.8-4 Di OSD llegará a las tiendas el próximo cuatro de septiembre en montura para réflex Nikon mientras que la versión para cámaras Canon lo hará más adelante (en una fecha que se anunciará próximamente). Respecto al coste, no hay información oficial pero en DPReview hablan de un atractivo precio de 599 dólares.

Más información | Robisa/ Tamron

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