Hace poco me enfrentaba a este problema en casa de unos amigos para los cuales estábamos mirando hacer unos retratos familiares en clave baja. Uno de los problemas como me comentaba mi compañero Rodrigo Rivas, en cuanto a clave baja es el espacio. Es un problema porque debemos alejarnos y alejar al sujeto del fondo para que el fondo sea lo más oscuro posible. De esta manera realizar este tipo de fotografías en una casa, salvo que contemos con amplios espacios (suele haber muebles que nos reducen la movilidad) es muy complicado. Además, normalmente las paredes de las casas suelen estar pintadas de blanco o en colores pasteles por lo que los rebotes de luz son enormes así como dominancias de color hacen que sea más difícil de controlarlo todo. Una solución es hacer la clave alta, si dispones de bastante pared blanca, que es algo más fácil en interiores de este estilo. Lo que vemos hoy es una técnica similar a lo que se conoce como “noche americana”.
Recordando cómo obtener un fondo negro perfecto según nos contaba José Barceló, ayer mismo, otro amigo, al que doy las gracias, me recordó un nuevo post de Glyn Dewis sobre ajustes rápidos para los ojos. Aunque ya conocía la técnica, algo siempre aprendes. En fin, que dí una vuelta de nuevo por su blog y recordé su técnica de lo que él llama The Invisible Black Backdrop. Cuando me acordé inmediatamente recordaba la sesión del día anterior y que podría haber salido mejor usando la técnica que cuenta Glynn y que de tanto que tienes en la cabeza había olvidado.
El secreto del fondo negro e invisible
Básicamente, ¿cómo logramos el fondo negro apareciendo de la nada? Lo que tenemos que hacer es decirle a nuestra querida cámara que no capture más luz que la reflejada por el motivo debido al disparo del flash. Es decir, no queremos que recoja ninguna otra luz ambiente o natural, por lo que lo que quede alrededor del motivo será negro. Estoy deseando probarlo y, bien visto, como comenta Glynn en su blog, es relativamente sencillo conseguirlo. Además no requiere de accesorios demasiado complicados. Los requisitos necesarios son los siguientes:
- Cámara de fotos con modo manual y un teleobjetivo.
- Poder disparar al ISO más bajo posible (100 o 200 estaría bien)
- Un pie con un paraguas reflector para el flash.
- Imprescindible eso sí poder contar con disparar el flash fuera de la cámara.
- No te olvides de nuestro modelo, objeto o motivo de la fotografía.
Los cinco pasos
1. Ponemos la cámara en modo manual. De esta forma tenemos el control de la velocidad de obturación, la apertura, el ISO ... en definitiva de todo.
2. Configuramos la ISO al valor más bajo posible. Con esto logramos varias cosas. La primera es el sensor de nuestra cámara será lo menos “sensible” que pueda a la luz. Además de esta forma minimizamos el ruido digital al máximo sobre todo en las zonas de sombras.
3. Configuramos la Velocidad de Obturación. Hemos de poner la máxima velocidad de sincronización que nos permita el flash. Las velocidades habituales máximas suelen llegar sin mayor problema a 1/200” en todos los modelos y marcas. Podríamos tratar de hacer lo mismo con un disparo de alta velocidad (1/8000”), por ejemplo, pero el resultado no sería el mismo, ya que nos encontraríamos con el problema que el obturador se abre y se cierra tan rápido que no daríamos tiempo al sensor a captar luz suficiente. De esta forma, lo que estamos diciendo a nuestra cámara y nuestro flash que trabajen juntos y coordinados.
4. Configuramos la Apertura. La elección será de f/5.6 para arriba (f/8,f/11 …). Medimos, hacemos una prueba sobre el fondo y ajustamos. Debe ser totalmente negro. Tan sencillo como eso. Fíjate también en no tener una luz muy frontal tras el sujeto, aunque podría ser otro efecto interesante pero no nos ocupa ahora. Si el fondo no queda totalmente negro debes probar una apertura más cerrada. El objetivo es que al disparar el flash, su luz, sea la única luz ambiente.
5. Uno de los puntos claves es el Flash. Glyn lo configura montado con un paraguas reflector sin abrir como veis en la fotografía de abajo y con su correspondiente receptor. Cuenta que usa los conocidos Pocket Wizard pero te puede valer cualquier otro. El flash como veis está relativamente cerca y nos cuenta que para empezar suele ponerlo a un cuarto de potencia.
Eso esto todo salvo un par de apuntes. Por un lado, con aperturas muy cerradas tal vez te encuentres que la foto queda demasiado oscura porque la luz no es capaz de entrar al sensor, calibra bien la apertura. Por otro, es una técnica para exteriores abiertos, aunque no hace falta demasiado espacio. Ten en cuenta que si lo usas en interior la luz si no es muy controlada puede rebotar demasiado, en esos casos puedes optar por acercar lo más que puedas el paraguas al sujeto (y cerrándolo). En cuanto tenga un rato saldré corriendo a probar.
En Xataka Foto | Conseguir fondos totalmente blancos o negros
Más información y fotografías | The Invisible Black Backdrop (Glyn Dewis)
Comentarios
Hola Alfonso!
Muy interesante y justo a tiempo para un encargo que tengo el fin de semana, unas botellas de licores.
Un saludo
Qué bueno!! me gusta, mucho, a ver si puedo provarlo algun día de estos.
Hombre Alfonso, noche americana y low key pueden no tener mucho que ver. Todo lo que se presente en noche americana no tiene porque ser clave baja. El filtraje para hacer nocturnas tomas a la luz de dia puede no dar claves bajas. Casi siempre conn el peligro de que las sombras de luz dia suelen cantar en la emulación nocturna.Para resaltar sobre fondo oscuro la figura que presentas, lo imprescindible según los medios y situaciones con que se cuente viene a ser conseguir una separación lumínica de a partir de cinco diafragmas entre figura y fondo. Lo mejor un pfoco de luz puntual, que bien puede ser desde una simple linterna con un a modo de parasol que dirija lo más puntualmente la luz lateral para que no ilumine el fondo... hasta complicados diseños de iluminación. Curiosamente, un sensor con poco rango dinámico puede ser de ayuda. También una alta velocidad de sincronización flash, ña luz al sujeto la controlamos via diafragma y si en vez de 250 pudiéramos poner un dos milavo, casi seguro fondo negro. Según que paisaje nocturno se tenga desde una ventana que sirva de fondo, para un retrqato en plano medio como el del ejemplo, podemos tener solucionado el asunto de oscurecimiento. Interesante el recurso de paraguas semicerrado como simil luz puntual. Barato, rápido y práctico.
Salud y saludos.
Javier, no es por nada pero lee de nuevo por favor, mi sesión de clave baja de la cual tienes un ejemplo aquí:
http://www.flickr.com/photos/alfonsodominguezlavin/6288986508/in/photostream (no me gusta responder dando ejemplos míos pero bueno)
tuvo muchas dificultades como comento al principio del post a modo de introducción y yo no digo en ningun momento si tienen mucho o poco que ver noche americana y clave baja como das a entender. Lee bien, por favor. Comento que la técnica que presenta Glynn Davis es similar a lo que se conoce como noche americana, al final del segundo párrafo.
Un saludo
-- editado por última vez a las 20:40
Una solución es hacer la clave alta, si dispones de bastante pared blanca, que es algo más fácil en interiores de este estilo. Lo que vemos hoy es una técnica similar a lo que se conoce como “noche americana”.
Qué es lo que he leido mal en la úlñtima frase que te cito. Hacer una noche americana no tiene nada, o poco que ver y habría que ver, con lo que planteas de flshazo al plano cercano y adecuar diafragmas y velocidades a lo que no ilumina el flash. La foto con que ejemplificas tampoco es noche americana. Lo sería si el chaval estuviera en exteriores y le fotografiaras de dia con filtraje si va a ser en bn rojo para que pareciera fotografiado de noche siendo el tiro a la luz del dia.
Anoto para comentarios sucesivos que mi capacidad lectora es francamente operativa y la tengo bastante bien desarrollada y entrenada.
Salud y saludos
brillante
Hombre Javier creo que lo que ha querido decir Alfonso, es que la técnica de "noche americana" se realiza de una manera muy similar, jugando con las velocidades para oscurecer y captar menos luz ambiente. Por lo demás, ya sabemos que no tiene que ver, pues no hay que dejar el fondo negro totalmente y luego ya tenemos el jugar con las temperaturas de color...
Vamos, que a mi juicio es lo que creo que quiere decir, que se usa una técnica parecida para oscurecer el fondo usando la velocidad, pero no que el proceso global sea el mismo.
Perdona Javier pero cortas todo el párrafo y lo sacas de contexto.
Hablo de las dificultades de hacer una sesión de clave baja en un interior pequeño como puede ser una habitación consiguiendo un fondo totalmente negro ya que necesitas distancia sobre el fondo y que por eso en "interiores" normales de una casa es más fácil hacer clave alta. Finalizo diciendo que la técnica que veremos hoy de Glyn Dewis (oscureciendo el fondo) es similar a la conocida como noche americana jugando con las velocidades de obturación para oscurecer y captar menos luz. Tú te centras en la última frase pero creo que solo lees eso, no lo sé.
Y, repito lee bien, por favor. La foto que doy de ejemplo es de clave baja (también los tags, de la foto) y si lees bien mi comentario anterior pone que es de clave baja la foto, aludiendo a la sesión que realicé el otro día. Tal vez mi capacidad lectora no sea tan operativa como la tuya, debe ser eso.
Me voy a cenar.
Un saludo.
-- editado por última vez a las 21:45
Exactamente.
"Comento que la técnica que presenta Glynn Davis es similar a lo que se conoce como noche americana, al final del segundo párrafo."
Yo creo que en la foto de ejemplo de la subida no tiene nada que ver con noche americana. Aquí lo que hace GD es separar figura y fondo subexponiendo para este e iluminando para la primera. Si, la foto está tirada de dia y digamos que parece es de noche, pero lo uno no lleva a haberse hecho con la técnica de lo otro, a la noche americana. Esto sería un intento, como bien dicen sus autores, de noche americana. En los comentarios abajo del video se explican. Nótese que los rostros están en clave baja.
http://www.youtube.com/watch?v=9V1xd9WklYg
Pequeño diálogo de La noche americana de Francois Truffaut:
Julie: “¿Qué es eso de noche americana?” Ferrand; “Es rodar una escena de noche, pero en pleno día, poniendo un filtro delante del objetivo”. Julie: “Ah, day for night. Eso se llama day for night en inglés”.
Salud y saludos.
No he intentado sacar de contexto, por eso no me remito solo a la frase; no es un intento torticero de descontextualizar.
No todo desacuerdo es cuestión de coprensión lectora. Opiniones y en este caso perspectivas distintas. En el ejemplo de tu chaval, la verdad, y, no, por cuestión de lectura, disiento de quien sea un retrato en clave baja. Me parece justo lo contrario, el primer pano es más bien en clave alta, diría que una clave alta de libro. Sobre fondo negro, si, que también leo bien las fotos. Pero en mi entender resulta muy difícil considerarlo una clave baja salvo haciendo un despiece y dejando el peso de la lectura de la foto en el pelo. Por no salirnos de la página, dos teoremas en clave baja.
http://www.xatakafoto.com/trucos-y-consejos/fotogr...
Salud y saludos.
Sin perdernos en disquisiciones filosóficas aclaremos que es Clave Baja, al menos para mí, desde mi humildísimo punto de vista.
La Clave Baja hace referencia a un tipo de fotografía donde predomina la mancha negra u oscuridad (normalmente ayuda el usar un fondo negro o utlizar técnicas que nos ayuden a oscurecer el mismo)
Lo primordial de la foto es que predomina mancha oscura o negra en gran parte de la misma y se usa una luz tenue para moldear. Por lo tanto no debemos confundir con una imagen subexpuesta como tal.
Suele usarse mucho para retratos, bodegones y publicidad.
Así pues luz suave y focalizada + oscurecimiento del fondo = Clave Baja
(Esto es independientemente del número de fuentes de luz usadas eso no importa, ya que el usar más o menos fuentes de luz nos ayudará a moldear más o menos partes o zonas, ya que podemos usar 50 flashes y la foto resultante puede seguir siendo en clave baja, pues podemos tener muchas partes moldeadas con la luz pero predominio de mancha negra)
Un saludo
PD: http://www.xatakafoto.com/xataka-foto/xataka-foto-...
-- editado por última vez a las 20:56
Todos los puntos de vista son humildísimos. Si la mancha debe ser de masa oscura, no siempre negra opaca: en una clave oscura puede no haber negros absolutos y seguiría siéndolo. La luz no siempre tiene que ser tenue o suave, puede ser muy contrastada y romper zonas en blancos puros como acentuaciones por contraste. La foto de Dewis no es precisamente tenue ni suave, diría contrstada y dura atenuada por el paraguas; un snoot la hubiera endurecido. No todo tiene que ser masa, el sujeto principal si lo hay aunque ocupe no mucho espacio o masa en la composición es bastante determinante. No todo lo que se deposita sobre fondo negro es clave baja.
La segunda del link me lleva a opinar lo mismo que la de tu chaval, la penúltima podríamos discutir largo y tendido. Las demás si, algunas con luces tenues y suaves y otras justo no, luces contrastadas y duras. En tu flickr la foto titulada Tomás me resulta mucho más en clave baja que la que postulas, incluso a pesar del gran contraluz que le entra por la izquierda que define la iluminación. Albert Watson que participa en el calendario de Lavazza que ha subido Rodrigo es un gran maestro en las claves bajas. Hizo un reportaje en cárceles impresionante prácticamente en clave baja reseñable. Es cierto que no conviene confundir la mera suexposición con la clave baja. Aplicaría los mismos términos a contrario para las claves altas. Pero sin aplicar ninguna fórmula cerrada porque en fotografía cada foto lleva dentro de su "exif" la teoría y técnicas en que se ampara su existencia como tal foto.
Salud y saludos.
interesante
Vale, que se metan las fotos a un editor y vemos el histograma para ver qué color predomina. Sobre lo de Noche Americana, acaso no se subexponer? Aquí en esta foto es lo mismo.
Pués bien, metámoslas en el un editor y que resuelva el histograma, qué te parece comenzar por esta proposición de Josep Fábrega:
http://fotopoemas-osseliln.blogspot.com/2009/12/mezclar-clave-alta-clave-baja-y.html
y que gane la clave mejor temperada..
No, noche americana no es simplemente subexponer, porque entonces se inferiría que toda subexposición es una noche americana y resulta que no son términos sinónimos fotográficamente. Tampoco es iluminar para los primeros planos o cercanos y oscurecer el fondo. Estas dos posibilidades se pueden acumular juntas o por separado al filtraje imprescindible para convertir luz dia en un a modo de iluminación nocturna. Es un recurso que viene de solventar dificultades técnicas para rodar escenas nocturnas sobre todo por la poca sensibilidad nominal de las peliculas antiguas. Cuando, por ejemplo, en un western veterano las escenas nocturnas se vean raras-- no va a ser lo mismo un plano cercano con la fogata y tal, o plano general con los indios, o los cuatreros, rodeando perfidamente a los buenos...--, como si la luna fuera más grande e iluminara más, o hubiera varias lunas-- sin estar en Tatooine-- casi seguro estaríamos contemplando algo rodado en base a noche americana, quizá también con alguna subexposición, a veces lo contrario, y con iluminación separadora de planos. Pero, así, en crudo, subexponer igual a noche americana, pués no. Emulación fotográfica de la técnica cinematográfica, pués quizá si. Habría que ver.
Salud y saludos.
-- editado por última vez a las 16:47
La foto que muestras tú es diferente, hay zonas subexpuestas y unas sobreexpuestas, en la de este artículo no. Sobre lo que comentas de la Noche Americana, no sé tú pero si le preguntas a alguien en qué horario del día parece que fue tomada la foto, seguro que la mayoría contesta noche. Y eso de "noche en día" es precisamente, la Noche Americana, saludos.
Y zonas medias, un poco bajas. Pero ahora tu interpretas cuando antes planteabas dejarlo al dictamen del histograma. Curioso que digas que en la foto de Dewis no haya zonas subexpuestas cuando la técnica planteada es justamente subexponer el fondo para destacar por contraste la zona iluminada lateralmente.
Dependemos de la estadística entonces. También me parece plausible que digan en una habitación oscura con luz desde la izquierda, o como es de noche en la calle, flashazo: por lo tanto nada de noche en dia, es de noche flash. El resultado puede asemejarse a lo de noche americana pero no así la técnica. Sería algo semejante a disparar la final de los cien metros lisos o poner a alguien posando con cara de velocidad, y gestos corporales que asemejen ir a toda ostia.
Una emulación que plantea lo que sería rodar, grabar, fotografiar, en noche americana
http://www.youtube.com/watch?v=5_OJfvmR7PM
Salud y saludos.
Es que yo nunca dije que no subexpone, creo que entiendes mal o tergiversas cosas que lees, sobre la "noche en día" es justamente como se le conoce a la técnica de Noche Americana, es todo lo que quería aclarar, lo demás pues lo entiende cada quien diferente y al fin es fotografía, si el resultado es bueno entonces ya lo demás no importa tanto, saludos.
Si no hay duda, tu te explicas de maravilla y yo cuando no entiendo mal o leo poco bien es que tergiverso. Va a ser eso. A pesar de que dijiste que ni subexpone ni sobreexpone en tu primera frase del comentario 18. Por tanto y según tu teoría de noche americana simple subexposición, comentario 16. Bien, perfecto.
Salud y saludos.
Muchas gracias por el artículo Alfonso. Es bueno recordar estas posibilidades que algunos por desuso dejamos abandonadas u olvidamos.
El post muy bueno, aunque mi cámara no me permita un flash externo he llegado a hacer fotos que merecen la pena con una Bridge en modo manual y un Flexo de estudio.
Primero nos cuentas lo difícil que es oscurecer un fondo en interiores. Después que te has enterado de una técnica para resolverlo. Y al final de vas a la calle. Vaya chasco.
No obstante, muy bueno el post para recordar y animarnos a probarlo.
Por cierto, alguien sabe si las noches en América tienen algo que no tengan las del resto del mundo.
Buenísimo el artículo.
Interesantísimo, hay que probarlo...eres grande amigo...
http://www.flickr.com/photos/alfonsodominguezlavin/6302387648/
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