Resulta complicado sorprender en estos tiempos, cuando las filtraciones ya nos habían avanzado algunas especificaciones e incluso imágenes de la nueva presentación de Olympus. Volcada de lleno en el sistema Micro Cuatro Tercios, desde la firma japonesa han querido ofrecer una cámara de altas prestaciones, dentro de las CSC y por encima de sus populares y bien acogidas PEN digitales.

Así, inaugura la serie OM-D, claramente inspirada en sus clásicas OM y no sólo en su aspecto, con la nueva Olympus E-M5, ahora mismo el buque insignia del sistema Micro Cuatro Tercios. Y decididamente la competencia más clara a la Fujifilm X-PRo1 y Sony NEX-7 que hasta ahora ofrecían las prestaciones más elevadas en este tipo de cámaras compactas sin espejo y con objetivos intercambiables.

Olympus E-M5, clasicismo y robustez

Como indicamos, Olympus se ha inspirado en sus clásicas OM ofreciendo una cámara que mantiene este estilo retro que tan de moda está entre las cámaras digitales. Pero no solo es envoltorio, nada de fragilidad, muy al contrario, la casa nipona ha preparado un cuerpo robusto, en aleación de magnesio y sellado. Es el inicio de una nueva etapa, una nueva serie, la OM-D que puede deparar buenas expectativas para Olympus. Sin duda este E-M5 se postula como una de las más interesantes novedades recientes.

Entrando en más detalles de sus características, tenemos que destacar su sensor Live MOS de 16,1 megapíxeles, visor electrónico a la altura del ojo (y haciendo parecer por su aspecto una falsa SLR) con 100% de cobertura (y una resolución nada menos que de 1,44 megapíxeles), promete sensibilidades de hasta 25600 ISO y posee posibilidad de captar vídeo en Full HD 1080i.

Estabilizador revolucionario y enfoque ultraveloz

Dos de sus prestaciones novedosas y que más llaman la atención son el estabilizador óptico. Declarado como el primer sistema de estabilización en cinco ejes y que, a falta de una prueba sólida, se anuncia que con capacidad para compensar hasta el equivalente de cinco pasos. Ya sabemos lo bien que han funcionado estos sistemas en el sistema E de Olympus, así que es de suponer que aquí encontraremos un gran aliado para el usuario de la E-M5.

La otra prestación interesante es su autofocus. Un enfoque que ya en las PEN venía demostrando ser de los más rápidos entre las CSC y que ahora se indica como el autofocus más rápido del mundo incluyendo el campo de las réflex monoculares profesionales. Sin duda este enunciado hay que ponerlo en cautela hasta que una prueba nos lo certifique, pero no dudamos que aquí es donde más están destacando las últimas cámaras de Olympus.

Del resto podemos detallar que posee una nueva versión de procesador, se trata del TruePic VI de doble núcleo, con la particularidad de procesar separadamente la visualización Live View para el visor y los datos para el registro de la imagen, refrescando el visor a gran velocidad.

La pantalla posterior es OLED de 3 pulgadas y 610.000 puntos de resolución, además de ser táctil y abatible. Nos hubiera gustado que fuera giratoria, como en otros modelos de sistema E, pero al menos no han obviado la posibilidad de bascular arriba (80º) y abajo (50º).

Esta Olympus E-M5 parece que estará disponible en el mes de abril a un precio de unos 1.100 euros, con la posibilidad de adquirirlo en un kit con el nuevo Zuiko Digital 12-50 mm f3.5-6.3 ED EZ lo que elevaría su precio aproximado a los 1.300 euros. Por cierto, también llegarán en breve otros dos nuevos objetivos de gama alta como son el Zuiko Digital ED 75mm (150mm equivalente) f/1,8 y cuerpo metálico, además del Zuiko Digital ED 60mm (120mm equivalente) f/2,8 Macro 1:1. Y un buen lote de accesorios (flashes, grips,…) para complementar esta nueva serie OM-D.

Más info | olympusomd.com

Los rumores hace unas semanas apuntaban que en Las Vegas durante el PMA conoceríamos el as en la manga de Olympus. No fue durante el evento, donde hubiera tenido sentido la presentación, así que han esperado un poco para intentar sorprender.

Todo hace indicar que el próximo día 8 de febrero el fabricante japonés Olympus presentará su nueva CSC, de la que ya se conoce su nombre la Olympus OM-D E-M5, una edición que se colocará por encima de sus populares PEN digitales, enfocada a usuarios más avanzados, exigentes y a los que complacer con prestaciones elevadas.

Ahora ya podemos ver las primeras imágenes de esta OM digital, con la que buscan reeditar su éxito y popularidad ahora en plena era digital. Se han filtrado las primeras imágenes y, como se puede apreciar, incluso con un grip que la convierten por su aspecto en lo más cercano a una DSLR.

Pero como sabemos, en Olympus no andan precisamente para muchos experimentos, y quizás la decisión de abandonar la producción de más DSLR esté justificada si esta E-M5 cumple con lo que podría ser una de las CSC más avanzadas. Apenas se conocen sus prestaciones, pero sí que llevará un sensor de 16 megapíxeles y, como queda patente, un visor electrónico. Su diseño resulta interesante, y otra oda al clasicismo, siguiendo la estela de sus anteriores PEN y ahora a la altura de la Fujifilm X-Pro1. Su precio, descubierto en la tienda de Amazon en Japón, podría rondar los 1.400 dólares solo el cuerpo. Estaremos atentos al 8 de febrero para conocerla con más detalle (por cierto, parece que incluso está sellada contra el polvo y salpicaduras).

Vía | PhotoRumors
En Xataka | Así es la Olympus OM-D E-M5

Con el futuro de la firma aun cuestionándose y a la espera de esa nueva cámara que amenaza con volver a ilusionar a las fieles habitantes del Olimpo mientras roba mercado a la competencia, Olympus arranca el año con la presentación de nada menos que 12 cámaras entre compactas, mercado que sustenta las ventas del japonés errante (permítanme la broma), y dos modelos bridge.

Con respecto a esa supuesta nueva cámara de la que os hablo, en los mentideros de La Red se atreven a poner fecha al anuncio, el 8 del próximo febrero para ser más exactos. Dando por buena esta información, lo de hoy no es más que un aperitivo que, salvo un par de excepciones en las que nos detendremos más, pasará directamente a engrosar los ya sobrealimentados escaparates fotográficos.

Empezaremos comentado un poco por encima, porque realmente no ofrecen nada nuevo sobre lo que ya existe, la llegada de las Olympus VG-150, VG-160, VG-170, VR-340, VR-360 y VH-210, cámaras modestas y con unos precios que oscilan entre los 80 y los 160 euros. Son, éstos, modelos muy básicos con sensores que van desde los 12 a los 16 megapixels y no son capaces de ir más allá del HD 720p en la grabación de vídeo.

Entre lo reseñable de estas 6 cámaras me quedo con el Modo 3D, presente en las VG-170, VR-340, VR-360 y VH-210, el zoom óptico de 10 y 12,5 aumentos en las VR-340, VR-360 respectivamente y el flash tan particular de la VG-170, que con un NG 8.8 prácticamente dobla la potencia del flash que suele montar cualquier compacta. Según las especificaciones, esta cámara podría iluminar a una persona u edificio a 15 metros de distancia. No sé si tendrá mucha demanda un modelo así pero, en cualquier caso, aplaudimos la llegada de productos que aporten cosas nuevas.

Con la Olympus SH-21 llegan las altas prestaciones y así nos encontramos con un sensor CMOS retroiluminado de 16 megapixels, un zoom óptico de 12,5 aumentos, la grabación FullHD 1080p que no teníamos en los modelos anteriores y la siempre interesante tecnología de pantalla táctil gracias a la que podremos, por ejemplo, enfocar y disparar allí donde pongamos el dedo. El ISO se puede subir hasta los 3200, incluye estabilizador de imagen optimizado para la grabación de vídeo y una ráfaga de hasta 7 disparos por segundo. Su precio rondará los 230€.

Aunque no sea un modelo con unas pretensiones fotográficas excesivas, la Olympus Tough TG-320 pertenece a esa familia de compactas a prueba de aventureros y accidentes. Lo más destacable es que promete resistir caídas de 1,5 metros, sumergirse sin problemas hasta tres metros y aguantar bien el frío hasta los -10ºC. Costará 160 euros.

Las SZ-11 y S-14 vienen a cubrir el mercado de súper-zoom sin invadir el terreno de las bridge. Ambas cuentan con una resolución de 14 megapixels y comparten con la anterior el estabilizador de imagen denominado, también, Vídeo
Multi-motion para dejar patente que trabajará durante la grabación de vídeos, que en estos dos modelos se queda en HD 720p. Cuentan con dos impresionantes zoom ópticos de 20 y 24 aumentos respectivamente y la posibilidad de hacer macrofotografía enfocando a 30 centímetros del sujeto. Sus precios: 220 y 250 euros.

Ponemos punto y final a la última hornada de Olympus con las nuevas bridge, segmento donde la firma brilla con luz propia. Se llaman SP-620UZ y SP-720UZ. La primera cuenta con un CMOS de 14 megapixels y un zoom óptico gran angular de 21 aumentos mientras que la segunda lleva por sensor un CCD de 16 megapixels y un zoom óptico gran angular de 26 aumentos. Ambas cuentan con estabilizador de imagen y multitud de filtros creativos y modos de escena (particularidad que es común en todas las cámaras presentadas). La SP-620UZ puede grabar vídeo HD 720p, llegando hasta el FullHD 1080p en la SP-720UZ. Serán vuestras por 180 y 250 euros.

Más información | Olympus

¿Quién nos iba a decir, a principios de año, que la gran animadora de la industria fotográfica en el 2011 sería Olympus? Pues sí, este año que toca a su fin, aun habiendo sido el de la consolidación de la familia mirrorless (cámaras sin espejo) será recordado por lo caótico y dramático que está resultando para Olympus, sumida en un ir y venir de rumores que no parece tener fin. Este protagonismo es en parte debido a que Canon y Nikon no han hecho sus deberes, o al menos los que esperaba el consumidor, y no han mostrado los relevos de sus 5D MkII y D700 respectivamente.

El último rumor dice que Olympus presentará algo importante en la próxima feria tecnológica PMA@CES, la cual abrirá sus puertas la segunda semana del próximo enero. ¿Qué será lo presentado? Los chicos de 4/3 Rumors dicen que será una cámara sellada y que tendrá visor incorporado en el cuerpo, nada más. A partir de aquí podemos y podéis especular tanto como gustéis, por ejemplo, con esa patente de cámara tan parecida al supuesto modelo de formato medio de Samsung filtrada hace unos días.

Mientras esperamos a ver si se confirma el rumor, Michael Woodford, el ya famoso ex presidente de Olympus, ha sido nombrado por The Independent “Empresario del año”, solo por ser honrado (ésto lo digo yo). La mafia japonesa, la posible salida de la Bolsa de Tokio o el interés de Fujifilm por hacerse con la rama fotográfica de Olympus han sido las últimas noticias sobre la firma nipona. Esperemos que después de la tempestad llegue la calma, por el bien de la fotografía.

Vía | 4/3 Rumors
Foto | theilr
En Xataka Foto | Olympus se hace el “harakiri”

Según hemos podido saber, desde los foros de dpreview , la publicación anglosajona Digital Camera Magazine, en su edición en Japón, ha entrevistado al Director General de Marketing de Olympus Haruo Ogawa. Cuyas palabras más destacadas dentro de dicha entrevista han sido que Olympus está desarrollando un nuevo concepto de cámara para el sistema micro cuatro tercios y la sucesora de la E-5.

Según palabras de Ogawa, los usuarios de la gama PEN han de estar tranquilos. La gama PEN es una serie de cámaras muy fácil, muy cómoda. Para llevar a cualquier sitio. Es una gran primera cámara y un gran segundo cuerpo, ya que muchos de los usuarios que tienen PEN a su vez tienen una réflex. Esta nueva gama evolucionará el concepto PEN pero se separá algo de ella, aunque al parecer muy diferente del resto de sistemas sin espejo de las otras marcas.

En general estos titulares del Sr. Ogawa sorprende bastante si pensamos en el gran rendimiento y resultado económico que está teniendo su gama PEN. Por otro lado también si recordamos que, según parecía, Olympus tenía casi olvidado el mundo de las réflex al volcar casi todo su esfuerzo en las PEN, ya que la E-5 aún siendo una gran cámara quedó un poco fuera de mercado por su alto precio y porque apenas aportaba nada nuevo a la E-3. Aquel modelo no deja de ser casi como
una Olympus E-PL1 en el cuerpo de una Olympus E-3.

Quedan algunas preguntas en el aire. ¿La sucesora de la E-5 será una Ep3 en el cuerpo de la E-5? ¿Será una nueva revolución en este sistema que parecía en apenas un año estaba encontrando la madurez? Según podemos leer en la traducción al inglés que nos han ofrecido desde Dpreview los puntos claves de dichas afirmaciones son:

• Las disculpas a todos los usuarios por las últimas noticias sobre los problemas financieros de la marca, muy al estilo nipón, prometiendo solucionarlos y centrar la imagen de la marca en el desarrollo de buenos productos.
• Que el nuevo modelo micro cuatro tercios incidirá sobre todo en el visor cuestión ésta que es provocada por las numerosas aportaciones de usuarios que al parecer han propuesto mejoras.

• Que, efectivamente habrá una sucesora en la familia réflex para la E-5 y que evolucionará el concepto tradicional del cuatro tercios.

En resumen, no ha dicho mucho el Director General de Marketing de Olympus, ya que como buen responsable de ello, evitó durante toda la entrevista la presión del enviado de Digital Camera Magazine. Pero hacer un nuevo sistema o una fuerte evolución del mismo solamente por el tema del visor no me lo creo. Probablemente hay algo más. El tiempo dirá.

Vía | Dpreview
Más información | Entrevista traducida (en inglés) | Entrevista original (en japonés)

En plena agitación empresarial en Olympus, los ingenieros no han dejado de trabajar y la apuesta por el Micro Cuatro Tercios de la empresa nipona sigue siendo su válvula de escape y su punto de mira. Así, acaban de anunciar un nuevo zoom para las CSC con montura Micro Cuatro Tercios: se trata del interesante M.Zuiko Digital ED 12-50 mm f/3,5-6.3 EZ.

Un zoom con amplia distancia focal (24-100 mm equivalente en 35 mm), no precisamente muy luminoso, pero con otras contraprestaciones que lo convierten en un objetivo interesante para acompañar a las Olympus PEN. De hecho destaca el buen hacer de la marca que ha tenido siempre en sus objetivos, y este Micro Zuiko está sellado contra el polvo y a prueba de salpicaduras, lo que lo hace ideal, además por su distancia focal, como todoterreno y para llevar siempre en una PEN (o una CSC Lumix, claro). Tiene un peso muy contenido (212 g) y posee un sistema de enfoque silencioso y veloz, además de que tiene cualidad macro, con un aumento de 0,72x.

Para terminar, destacar su precio, unos 399 euros (disponible a finales de enero) y que viene preparado para trabajar también en modo enfoque manual, con la incorporación de un botón para esta función. Algo novedoso en un objetivo Micro Cuatro Tercios de Olympus.

Si en estas fechas navideñas pretenden hacerse con alguna de las nuevas PEN (E-PL3, E-PM1 o E-P3), no pierdan de vista este objetivo como opción.

Vía | PhotographyBlog

Recientemente han llegado rumores de algunos zoom para formato Micro Cuatro Tercios que pueden dar mucho que hablar, porque apuntan directamente a la gama alta: en concreto, se rumorea una versión del Olympus 12–60mm f2.8–4 para Diciembre, y un dúo 12–35mm y 35–100mm, sellado y de apertura constante, por parte de Panasonic.

A esta gama de zooms, aún por poblar, se unen una cantidad bastante importante de objetivos de focal fija, que se ajustan perfectamente al pequeño tamaño de los cuerpos. Y es que entre Olympus, Panasonic y algunos terceros fabricantes, se ha creado en apenas dos años un conjunto de ópticas completo y complejo, cubriendo casi cualquier necesidad.

De hecho, cuando me piden que resuma el mundo CSC, suelo hacer esta aproximación: Sony tiene la tecnología punta, Samsung el equilibrio, Pentax/Nikon el factor “cool”, y las Micro Cuatro Tercios la mejor gama de objetivos.

Vamos a repasar todos los objetivos fijos nativos de esta última montura, para que podáis comprobar si esto es cierto. Es importante considerar el factor de recorte de 2x, y que todos los precios mencionados son los oficiales, bastante más caros que los que podréis encontrar en muchas tiendas, pero más justos a la hora de comparar.

Panasonic 20mm f1.7 y 25mm f1.4, normales nada normales

Aqui no entra ni Dios. Panasonic 20mm f1.7. Foto: Javier Prieto, de nuestro grupo de Flickr

Olympus fue la primera en llegar en las focales normales pancake, con su 17mm f2.8 (35mm equivalentes), un objetivo de calidad media y muy reducido tamaño, que habría tenido mucha mejor prensa si no fuera por la rápida respuesta de su competidora. Si lo encontráis a bajo precio, de todas formas, no descartéis echarle un vistazo.

Y es que, si hay elegir a un objetivo que marcase el camino a seguir por el resto de focales fijas Micro Cuatro Tercios, sería el conocido Panasonic 20mm f1.7, posiblemente la lente mejor valorada de la plataforma. Aunque ligeramente más caro que el anterior (unos 400 euros de precio oficial), su reducido tamaño, su luminosidad y su nitidez incluso a plena apertura, muchos lo consideran el objetivo que hay que tener para comenzar a montar un equipo de este sistema. Además, destaca su capacidad de enfocar a 0’3m.

Exmoor National Park. Leica Summilux 25mm f1.4. Foto: Niva Explorer, de nuestro grupo de Flickr

Recientemente, Panasonic le ha buscado un hermano mayor con el Leica Summilux 25mm f1.4, de aún más luminosidad y calidad, y a un precio que no es excesivamente más alto (600 euros). En este caso se abandona el mundo pancake, y se ofrece una óptica robusta y con un cierto peso (medio kilo), que hace honor a las palabras “Leica” y “Summilux” y mejora todo lo que ya tenía de bueno el anterior: nitidez en el centro (buena incluso a máxima apertura) y las esquinas, contraste y bokeh.

En cuanto el autofocus, el 20mm f1.7 es lento y ruidoso, y no soporta enfoque contínuo, cosa que sí hace el Summilux, más moderno y cuidado. De todas formas, ninguno de ellos destaca especialmente por este aspecto.

Olympus 45mm f1.8 y Panaleica 45mm f2.8 macro, radicalmente distintos

Anurovna. Leica 45mm f2.8 macro. Foto: Tom Foss, de nuestro grupo de Flickr

En primero en llegar a esta focal fue otro fruto de la colaboración entre japoneses y alemanes, el Leica 45mm f2.8 macro. Hay que aclarar al igual que el Summilux, la fabricación la hace Panasonic, siguiendo las pautas que marca Leica: es una garantía de calidad, pero ésta no tiene por qué igualar a los que Leica fabrica directamente.

Una vez hecha esta aclaración, pocas objeciones se le pueden poner a este macro 1:1, el único disponible de manera nativa para la montura: es pequeño y ligero, estabilizado, tiene limitador de enfoque (para acelerarlo en situaciones normales), y tiene un anillo de enfoque manual cómodo y preciso (aunque con demasiado recorrido cuando no hacemos macros).

La calidad es buena, las características también, ¿cuál es el problema? un altísimo precio, de 1200 euros, que lo convierten en una compra difícilmente justificable. Personalmente, espero que baje bastante su precio cuando Olympus se anime a sacar otro macro para la plataforma.

Callejeando por Madrid. Olympus Zuiko 45mm f1.8. Foto: Rod RC, de nuestro grupo de Flickr

Todo lo contrario es el Zuiko 45mm f1.8 de Olympus, una lente que aparentemente se sitúa en la gama media/baja, por sus 300 euros, pero que ha sorprendido a muchos por rendir sorprendentemente bien. Pese a no tener el estabilizador, la construcción ni las capacidades macro del anterior (aunque puede enfocar desde el medio metro), cuesta cuatro veces menos y tiene una calidad de imagen comparable, más luminosidad, y sin ser un pancake es muy pequeño.

Además, frente al autofocus perezoso del Leica (razonable, siendo un macro), el 45mm de Olympus es muy rápido cuando se equipa en un cuerpo de última generación como la Olympus E-P3. Si en los 20/25mm había que elegir entre barato o rápido, en los 45mm podemos tener las dos cosas, siempre que prescindamos del macro y no le tengamos miedo al plástico.

Voigtlander 25mm f0.95 Nokton, dame velocidad

SMS. Voigtlander Nokton 25mm f0.95. Foto: Rod RC, de nuestro grupo de Flickr

He mencionado varias veces a Leica en este artículo, y esto no es casual: desde que aparecieron las primeras cámaras CSC, la comparación con este fabricante ha sido incesante. Si tuviésemos que elegir un objeto de deseo para Leica, ese sería el Noctilux 50mm f0.95, así que… ¿por qué no emularlo en esta montura?

Los primeros en intentarlo fueron los técnicos de SLRMagic, con su Noktor HyperPrime 50mm f0.95, igualando focales y aperturas, con un coste razonable (menos de 600 euros), pero obviamente sin su calidad, ya que realmente se trata de un objetivo Senko para cámaras CCTV adaptado. El resultado fue una óptica que sólo destaca por sus especificaciones, pero que tendremos que cerrar bastante hasta encontrar la nitidez.

Mucho más podemos esperar de una marca como Voigtlander, y lo confirma su 25mm f0.95 Nokton: es una lente pesada y completamente manual (no comparte ninguna información con la cámara), pero tine una buena calidad y una habilidad de enfoque cercano destacable (17cm), que unido a su luminosidad nos dará unos desenfoques suaves y muy agradables. A aperturas más cerradas también rinde más que bien, convirtiéndose en una buena alternativa para cualquier ocasión.

El precio oficial aproximado de la lente es de unos 900 euros (aunque es fácil encontrarla a mejor precio buscando un poco), pero los veo mucho más justificables que los 600 del Noktor de SLR Magic. Aún así, habréis notado que le he dedicado un apartado independiente frente a los 20 y 25mm de Panasonic, y es que éste es un objetivo muy especial, que no es apto para todos los públicos, pero que puede dar muchas alegrías.

Completando las focales

Beautiful Edinburgh VI. Panasonic 14mm f2.5. Foto: Andre Delhaye, de nuestro grupo de Flickr

Ya con menos detalle vamos a repasar algunos otros rangos, como el de los grandes angulares. En este campo tenemos dos opciones “oficiales”, de los principales fabricantes, y una “oficiosa”, recién aterrizada y también interesante.

En concreto, Panasonic nos ofrece su Lumix 14mm f2.5, un pancake minúsculo, resultón y con un precio moderado de 400 euros. Olympus sube la apuesta con su 12mm f2, metálico, rápido, muy nítido, pero con el doble de coste. Personalmente optaría en este caso por el más barato, ya que la diferencia en calidad y luminosidad no se corresponde tanto con la de precio.

La competencia oficiosa de la que hablaba es el SLRMagic 12mm f1.6. Este fabricante, casi desconocido hasta que Steve Huff empezó a vendernos sus bondades en su blog, trabaja habitualmente con lentes de bajo coste y resultados casi de juguete, pero en este caso parece que ha dado en la tecla con un angular más que bueno. Pendiente aún de ver algún otro análisis, parece que merece la pena considerarlo si nos va lo puramente manual. En su favor, es “casi macro”, bastante luminoso y parece dar un look contrastado muy personal.

Panasonic 8mm f3.5. Foto: Seong J Yang

Cerramos el repaso con los ojos de pez, representados por el Panasonic 8mm f3.5, y el Samyang 7.5mm f3.5, en un nuevo caso de David y Goliat: con unos precios de 800 y 300 euros, la principal diferencia es el enfoque automático en Panasonic y manual en Samyang, ya que los dos tienen una calidad óptica bastante elevada.

Como curiosidad, me he saltado el Panasonic 12’5mm f12 3D, que por sus especiales características (no hay demasiados objetivos tridimensionales con los que compararle), merece tratarlo por separado. Tranquilos, que en poco tiempo os contaremos más cosas sobre él.

Como habréis visto, tenemos bastante para elegir. Se echan de menos teleobjetivos superiores a los 45mm (90mm equivalentes), quizá en un herencia del “espíritu Leica”, pero estas focales están bien cubiertas en la gama zoom, así que podemos perdonarles.

Conclusiones y consejos

Si queréis un consejo concreto, haceos con el conjunto Panasonic 14mm + Panasonic 20mm + Olympus 45mm, equivalente en formato completo a 28/40/90mm, por cerca de mil euros, luminoso y de muy alta calidad. Además, los dos primeros son pancakes y el tercero se le acerca, así que todo el kit pesará menos en la bolsa que muchos cuerpos reflex por sí sólos.

El equivalente de gama alta sería Olympus 12mm + Panaleica/Voigtlander 25mm + Panaleica 45mm (24/50/90mm equivalente), pero si echáis los cálculos el presupuesto sube muchísimo, así que yo me plantearía sólo cambios puntuales respecto al kit “barato”, para cubrir necesidades concretas o acentuar las focales de uso más intensivo.

En cuanto al mercado de segunda mano, no os costará mucho encontrar algún Panasonic 20mm f1.7 por 300 euros, o el Olympus 17mm f2.8 por 200: son dos objetivos de kit perfectos para empezar a montar un equipo. Si aún no tenéis ningún fijo, es la mejor manera de comenzar a usarlos.

Ahora os toca a vosotros decidir qué CSC y qué lentes son las más adecuadas: ya os hemos hablado de los excelentes sensores de Sony, acabáis de ver la gama de objetivos Micro Cuatro Tercios, y trataremos más a fondo sistemas como el de Nikon. La decisión, como siempre, la tenéis vosotros.

Imagen de portada y más información | Gráfica de objetivos en Four-Thinds.org

Uno de los aspectos negativos que veíamos a la excelente compacta avanzada Olympus XZ-1 era la tapa del objetivo. Algo que pudiera ser tan liviano se convierte en una molestia cuando uno maneja la cámara con cierta frecuencia. Debido a su zoom de gran luminosidad y tamaño (recordemos que es una de las compactas más potentes del mercado y su objetivo Zuiko es precisamente su punto más fuerte), la tapa es muy similar a la los objetivos de una SLR o CSC y ciertamente engorrosa para una compacta de bolsillo.

Ahora Olympus ha enmendado, y de qué forma (no todo van a ser malas noticias), este asunto lanzando un nuevo sistema automático de apertura y cierre muy ingenioso. Consta de cuatro pestañas (o pétalos) que se abren cuando activamos el zoom. Esta nueva tapa negra automática LC-63A viene acompañando a una nueva versión de la XZ-1 (disponible en diciembre), ahora disponible en color plata (y mismas características). Y esta tapa está disponible como accesorio a un precio de unos 25 euros. Así que si alguno de vosotros habréis perdido la original, algo nada complicado, tenéis esta opción que promete ser definitiva para evitar sustos.

Vía | Olympus
En Xataka Foto | Olympus XZ-1, la hemos probado

Olympus, quién te ha visto y quién te ve... No comparto esa absurda práctica de la fotografía mercantil que convierte a la gente, más que en fotógrafos, en cruzados dispuestos a defender y exaltar las virtudes de su marca favorita ignorando los vicios de la misma, pero aun no compartiendola, haré una excepción y escribiré esto vestido de Olympista, porque el salto de la película al megapixel lo hice de la mano de una Olympus E-520 y porque estamos hablando de una de las más importantes firmas de la industria.

La noticia, que algunos ya conoceréis, es que Olympus ha reconocido, para inquietud de sus accionistas, que lleva ocultando pérdidas millonarias desde hace más de 20 años y mucho me temo que ésto no es más que la punta del iceberg y que la empresa nipona seguirá dejando titulares próximamente. Voy a intentar hacer un ejercicio de síntesis y explicar cómo han ido sucediendo los acontecimientos desde principios de octubre, cuando comienza a destaparse el escándalo.

Todo comienza con el despido del británico Michael Woodford, a la sazón director general de Olympus, el pasado 14 de octubre con la vaga excusa de que había resultado imposible conciliar dos formas de ver y entender el negocio. Aunque en principio se aceptó, no sin extrañeza, que la distancia cultural entre Occidente y Oriente era el único detonante del despido (pocos meses después de haber tomado el cargo) no tardaron en filtrarse las primeras informaciones de que había algo más.

Woodford había encontrado irregularidades en una serie de pagos realizados los años anteriores. En concreto, casi 700 millones de dólares habían ido a parar a terceros tras la adquisición de Gyrus, una empresa de equipos médicos, por parte de Olympus. Woodford denunció en una entrevista que fue despedido por intentar investigar y aclarar estos pagos. La primera consecuencia fue un desplome de las cotizaciones de la firma en bolsa.

A partir de aquí la historia se vuelve más rocambolesca por momentos. Se filtra que esos casi 700 millones de dólares fueron ingresados en cuentas bancarias de las Islas Caimán (recurso, éste, muy peliculero) y que Michael Woodford, temiendo por su seguridad personal, reclama protección policial ante las posibles represalias de la empresa, en lo que hubiese sido más propio de la Yakuza que de una empresa de tecnología. Llegados a este punto, hemos de dar las gracias a los compañeros británicos de Amateur Photographer, quienes han seguido el serial capítulo a capítulo alentados, supongo, por la defensa de un compatriota.

Olympus E-P3, buque insignia de su sistema Micro 4/3

Una semana después, sobre el 20 de octubre, el señor Woodford había denunciado el caso ante un organismo inglés encargado de investigar este tipo de fraudes. La respuesta de Olympus fue reconocer el pago de esa cantidad de dinero a unos asesores fiscales pero negando los extremos que hablaban de terceras personas en paraísos fiscales como las citadas Islas Caimán. Era un intento de seguir encubriendo la mentira.

Llegados a este punto de no retorno la agencia Reuters publica una información que relaciona los pagos irregulares con un ex banquero de Wall Street y propietario de una (literalmente) “oscura empresa financiera” de los Estados Unidos. El río sigue su cauce y éste le lleva, no podía ser de otra forma, a la entrada en escena del FBI, de quien se dice que está investigando el asunto, aunque sin confirmación oficial. En medio de esta vorágine informativa, el 26 de octubre dimite Tsuyoshi Kikukawa, presidente de Olympus. Mientras tanto, el precio de las acciones de la firma han perdido un 50% de su valor.

El revuelo, a estas alturas de la película, es de tal magnitud que hasta Yoshihiko Noda, Primer Ministro japonés, ha de salir en defensa del honor de Olympus y los japoneses en general. A primeros de noviembre, el nuevo presidente de la firma, Shuichi Takayama, crea una comisión de investigación interna liderada por Tatsuo Kainaka, ex juez del Tribunal Supremo japonés.

Lo último que sabemos es que esa comisión ha descubierto que el vicepresidente Hisashi Mori estaba implicado en el escándalo de esos pagos irregulares, por lo que también ha sido despedido, y que la adquisición de la misma se enmarca dentro de las operaciones llevadas a cabo por algunos dirigentes para tapar las pérdidas millonarias que venía sufriendo la empresa. Se dice que el escándalo podría provocar que Olympus dejase de cotizar en bolsa. Yo pensaba que lo que acabaría con este gigante de la fotografía serían equivocadas estrategias comerciales como la de aparcar el segmento de las DSLR, pero parece que la autodestrucción viene por otros caminos. Seguiremos estando atentos a cualquier información relevante sobre el asunto.

En Xataka Foto hemos probado la Olympus E-P3, el buque insignia de la gama Pen, de Olympus, y os ofrecemos los resultados en el videoanálisis que tenéis en cabecera. El kit analizado es el básico, con objetivo de 14-42mm, y sin visor electrónico opcional, aunque durante la prueba hemos podido usar el visor externo VF-2, que la complementa perfectamente.

La cámara destaca por la cantidad y calidad de los controles manuales, personalizables en muchos casos, y por las posibilidades que la pantalla táctil nos da para el enfoque. En este sentido, Olympus ha sido muy conservadora, y no ha utilizado las capacidades táctiles más allá del sistema de enfoque y la revisión de fotos.

Destacamos también el nivel de personalización en todos y cada uno de los aspectos de la cámara: desde los mencionados botones programables hasta la cantidad de información en pantalla, pasando por los detalles más sutiles como los filtros artísticos o la dirección de giro de los diales. Esto hace la cámara muy potente, pero también le da una curva de aprendizaje bastante larga.

También es remarcable la velocidad de enfoque que ofrece la última hornada del fabricante, y especialmente este modelo. El que fue el talón de Aquiles de la primera tanda de cámaras Micro 4/3 ha ido atenuándose, y a día de hoy podemos decir que el autofocus, tanto en foto fija como en vídeo, supera las necesidades de la mayoría de aficionados.

En comparación con las cámaras de Panasonic, su principal competidora, echamos en falta alguna Olympus con visor electrónico integrado, aunque este hecho se ve cubierto por la calidad de sus visores externos (especialmente el VF2, que aparece en el vídeo, y que mejora en calidad al actual VF3).

También, el sensor se ha quedado un poco atrás, no tanto por sus 12 Megapíxeles como por el nivel de ruido y el rango dinámico, superados por sensores como el de la Panasonic GH2. Afortunadamente, el procesado de los JPGs es muy bueno, y las fotos saldrán de la cámara listas para usar, con los afamados “colores Olympus”.

Sumándolo todo, el conjunto es uno de los más equilibrados dentro de las CSC: tenemos estabilizador para todos los objetivos (muy interesante para los manuales), controles táctiles y físicos muy bien pensados, mucha velocidad, infinidad de opciones, y un buen punto medio entre solidez y portabilidad.

La principal pega llega al pasar por caja, ya que el precio es bastante elevado: si compramos la cámara y le añadimos el visor electrónico externo nos acercaremos fácilmente a los mil euros, una barrera psicológica que sólo auténticas bestias como la próxima Sony NEX-7 pueden justificar fácilmente. Por tanto, si tengo que elegir un “pero” de la cámara sería su relación calidad/precio, especialmente cuando la comparamos con su hermana pequeña, la E-PL3.

En Youtube | Videoanálisis E-P3
Música del Vídeo | Wayfarer por morgantj (ccMixter)