El Zhiyun Crane 2S fue presentado como un nuevo estabilizador de tres ejes diseñado para cámaras relativamente grandes y pesadas como las réflex. Por tanto entraría dentro del ámbito del vídeo profesional aunque, sin duda, sería el sueño de un aficionado a los cortos. Nosotros lo hemos probado y os contamos (y enseñamos) nuestras impresiones.

Quizá la marca Zhiyun no sea tan conocida como DJI para el gran público, pero este fabricante chino es uno de los principales actores del mercado actual de este tipo de productos, con una amplia gama de propuestas tanto para el usuario aficionado (con gimbal para móviles y cámaras) como para profesionales de cine y vídeo.

El Zhiyun Crane 2S se enmarca, según la propia casa, en el ámbito de los gimbal profesionales, diseñado para soportar cámaras pesadas o bien conjuntos de cuerpos más livianos con objetivos de gran tamaño. Y si nos remitimos a nuestro propio artículo sobre cómo elegir uno de estos dispositivos, efectivamente lo encuadraríamos en la gama media, o media/alta.

En cualquier caso, es un producto que gustará mucho a aquellos que ya estén utilizando cámaras de foto para sus producciones de vídeo; y es que, sin duda, un estabilizador como éste puede darles un plus de calidad para que sus grabaciones resulten mucho más profesionales gracias a la fluidez de movimientos que aporta. Pero no adelantemos acontecimientos y pasemos ya al análisis, empezando como siempre por la tabla de especificaciones:

Características principales Zhiyun Crane 2S

Diseño y construcción

Hay que decir que simplemente al disponernos a hacer el unboxing del Zhiyun Crane 2S las impresiones ya eran buenas porque el estabilizador llega presentado en una caja protectora que ofrece la sensación de producto profesional. Al abrirla nos encontramos con todos los elementos que componen la versión básica (hay otros kits que añaden distintos accesorios) y que dan una idea de producto de calidad. Eso sí, para ser sinceros, al mismo tiempo resulta difícil no preguntarse para qué sirven tantas cosas.

Y es que, tal y como le ocurrió a nuestro compañero Fernando, esta ha sido la primera vez que he utilizado un aparato de estas características y me he enfrentado al reto de aprender a manejarlo (al menos de forma básica). Por eso no es de extrañar que, como a cualquier novato en estas lides, me encontrara un poco "asustado" al enfrentarme a tantas piezas que montar y (lo peor) hacer funcionar.

Pero eso es algo de lo que hablamos en el siguiente epígrafe. Ahora toca hablar de un diseño que, desde nuestro humilde punto de vista, tiene un gran nivel, incluso con detalles de calidad, con logos e inscripciones varias, zonas acabadas en color dorado y un mango de fibra de carbono.

Aunque no es perfecto, eso está claro; empezando por la misma caja de transporte que, una vez pasada la primera impresión, se revela como ideal para tener guardado el gimbal en casa pero no para llevarlo con nosotros. Porque ¿qué ocurre si nos lo queremos llevar de viaje? Pues que tendremos que meter la caja en otro "contenedor", cuando simplemente podrían haber incluido herrajes para enganchar una correa de hombro.

Pero hablemos ya del estabilizador en sí, empezando por un apecto clave: el peso. Tal y como ya contamos al presentarlo, el Zhiyun Crane 2S tiene unas medidas de 453 x 230 x 68 mm y un peso total de 1.880 gramos, cuando soporta sistemas de unos tres kilos (para hacernos una idea, podemos montar toda una Canon EOS 1DX Mark III).

Así en principio las medidas nos parecen correctas pero, claro no tenemos con qué comparar. Por eso, lo mejor es mirar a la competencia y ver que el DJI Ronin SC2 que probó Fernando y que podría ser su rival más directo, tiene un peso de sólo 1,2 kilos (cuando el peso soportado llega también a unos tres kilos máximo) y sus dimensiones (desplegado) son de 400×185×175 mm.

¿Podemos decir entonces que el Crane 2S es grande y pesado? En principio parece que sí, pero estamos comparando productos que son similares pero en absoluto iguales, así que hay que valorar también otras cosas. Además, como ocurre con ciertas cosas, la robustez es algo que aquí puede convertirse en una ventaja toda vez que, recordemos, el Zhiyun Crane 2S está destinado a albergar cámaras bastante pesadas.

Por ello el gimbal está construido principalmente con un conjunto de metal y plástico duro, aunque como decíamos contiene también un elemento de fibra de carbono. Se trata de la tapa de las baterías que a la sazón se convierte en parte del mango de agarre y en trípode para dejar el estabilizador apoyado en una mesa.

Que sea de fibra de carbono alivia un poco el peso pero sobre todo facilita el agarre y, además, da un toque de calidad; pero es que además es termoaislante, lo que resulta útil para el funcionamiento de las citadas baterías.

Pero no nos desvíemos, hablábamos del peso y lo que sí podemos es ofreceros nuestra impresión al cogerlo. Así en principio no parece nada exagerado, incluso liviano para un novato que (como nuestro caso) no haya cogido nunca un accesorio similar. Otra cosa es cuando le sumamos la cámara con su correspondiente objetivo. En este caso usamos una Sony A7 III con el Sony Zeiss Vario-Tessar T* FE 24-70 mm F4 ZA OSS, un conjunto no demasiado grande en principio.

Pero claro, la suma de elementos hace que la cosa ya empiece a resultar pesada, y más cuando tenemos que pasar tiempo sujetándolo durante los "rodajes" lo que ya supone bastante esfuerzo. Pero, de nuevo, eso es algo de lo que hablamos más adelante, al contar nuestras impresiones "sobre el terreno".

Seguimos con el diseño para recordar que se trata de un sistema de tres ejes, cada uno de los cuales viene con un sistema de anclaje individual, lo que facilita el trabajo de equilibrar el conjunto. También hay que destacar la pequeña pantalla situada en la parte superior del mango para movernos por los menús y que viene acompañada de un par de botones, una rueda y un joystick para su funcionamiento.

Este joystick es el botón más importante aquí ya que sirve además para mover la cámara hacia todos lados una vez esté funcionado. Justo al otro lado, dispuesto para que nuestro índice pueda activarlo, se encuentra el botón disparador y a un lado una rueda que llama bastante la atención pero que, en principio es inservible. Y es que se trata de algo pensado para funcionalidades de enfoque y zoom a las que no tendremos acceso con esta versión básica (otra vez hablamos de ello en el siguiente epígrafe).

Para terminar este apartado hay que hablar de un elemento también destacable: la placa de sujeccción de la cámara. Esta forma parte del nuevo sistema de liberación rápida del Zhiyun, que permite que se pueda extraer la cámara muy fácilmente; además es posible montarla tanto en horizontal como en vertical, y contiene accesorios (estos sí incluidos) por si el objetivo es muy grande y necesita apoyo extra.

La idea está muy bien llevada a cabo y permite que podamos utilizar la cámara para otros usos y volver a montarla rápidamente en el gimbal sin mayores complicaciones; por nuestra falta de experiencia desconocemos cómo funcionan otros equipos de este tipo, pero desde luego hay que decir que aquí está muy bien implementado.

Manejo y rendimiento

Como decíamos antes, enfrentarse a la tarea de manejar un dispositivo como éste no es tarea fácil para no iniciados. No creáis que se trata de un dispositivo que puedas "encender y listo". Para que funcione hay que activarlo vía Internet, algo que no resulta tan transparente como debería (hubo una confusión entre activar el gimbal y activar la app que se usa para él). Y luego llega el proceso clave, ajustarlo a la posición de equilibrio, sin el que sería un artefacto inservible.

El manual de instrucciones aunque en español no es demasiado explicativo, así que mejor echar mano de tutoriales en YouTube como el de Javier Letosa, que es colaborador de la marca y explica bastante bien la mecánica.

Una vez en marcha, y a pesar de que nos costó bastante todo el proceso previo, por fin podemos empezar a funcionar, aunque volvimos a encontrar problemas. En este caso porque no lográbamos que la cámara empezara a grabar a través del botón destinado a ello y tuvimos que hacerlo en la propia cámara. Esto nos pasó hasta bien entrada la prueba, cuando nos dimos cuenta del problema: el cable que debía conectar la cámara al gimbal parecía el correcto, pero la caja contenía dos cables con el mismo tipo de conector y, por lo que se ve, sólo uno era el adecuado.

El caso es que por fin logramos que todo funcionara como debía y nos dispusimos a tratar de lograr cosas como los que la propia marca enseña que se pueden llegar a hacer. Lo cierto es que su sistema de tres ejes permite un importante un rango de inclinación y posibilita hacer prácticamente cualquier movimiento que queramos.

Sin embargo ni es fácil conseguir dominarlo sin bastante práctica ni tampoco es fácil entender del todo para qué sirven los distintos modos disponibles. Con la práctica vas viendo que efectivamente sirven para cosas distintas, pero aún así hay alguno que no terminamos de "pillar".

Quizá el más llamativo es el modo que permite lo que en el argot se denomina efecto Vortex y que, desde luego, resulta interesante porque no es algo que se pueda hacer con cualquier gimbal, sólo con los avanzados. Se trata de poder girar la cámara 360 grados sobre el eje del sensor; un movimiento que nos recuerda al gran Hitchcock y que, para que lo entendáis, reproducimos en el vídeo de abajo:

Como veis, con un poco de práctica conseguimos resultados más o menos decentes, pero aún así costaba que la cámara se detuviese exactamente donde queríamos. De hecho no es fácil lograrlo en general, pero esto casi seguro es más impericia nuestra que problema del dispositivo. Por otro lado, en la primera toma se nota el efecto de nuestros pasos al caminar con el gimbal.

Esto es algo que se aprecia en bastantes de las tomas que realizamos, y que no sabemos si achacar a nuestra inexperiencia, ya sea al configurar el dispositivo o al usarlo. También podría ser algo inevitable, aunque hay que reconocer que tampoco es demasiado exagerado.

Y ya que estamos hablando de problemas, lo cierto es que con el uso nos surgieron unos cuantos más. Por ejemplo que los seguros de los ejes se desbloquearon accidentalmente en varias ocasiones, provocando que el gimbal dejara de funcionar y nos diera un mensaje de error que nos costó entender al principio (y luego sólo se convirtió en un fastidio repetido varias veces).

También que, al no tener la cámara una LCD desplegable, hay situaciones en las que uno de los brazos del propio gimbal impide ver bien lo que estamos grabando. Hablando de pantallas, la que incorpora el estabilizador tendrá su función pero, la verdad, nos resultó bastante inservible e ininteligible (de nuevo el manual no ayuda). Y en cuanto a la app para el móvil, lo cierto es que es una vez estamos "funcionando" no parece muy útil.

Pero quizá la mayor pega que encontramos es que, en cuanto se usa un poco, ya se empieza a notar claramente que para sacarle todo el partido sería necesario contar con accesorios adicionales. Sobre todo con el que permite hacer zoom (o enfocar manualmente), un servomotor que se puede adquirir aparte (es válido para ambas cosas) y para el que, por cierto, la caja de transporte tiene preparado su correspondiente hueco.

Por otro lado hay que retomar el tema del peso; evidentemente tras usarlo un buen rato ya notamos claramente que, si bien en principio es factible cogerlo con una mano, tienen que ser las dos las que se ocupen de ello. A pesar de ello, a menos que seas el típico "cachas de gimnasio" (sin ánimo de ofender), el dolor de brazos al día siguiente está asegurado a poco que lo utilicemos. De todos modos, nosotros pudimos conseguir tomas como éstas:

Aunque también tuvimos una buena cantidad de tomas falsas que no conseguimos quedaran como queríamos; de nuevo no sabemos si por nuestra propia ignorancia o si por querer hacer cosas difíciles para las que quizá no elegimos la mejor configuración. Aquí abajo tenéis un ejemplo:

Pero no queremos acabar este apartado hablando sólo de pegas así que hemos reservado los últimos párrafos para hablar de la autonomía. El fabricante declara unas doce horas de funcionamiento por cuatro de carga, unos valores que están muy bien. Nosotros no llegamos a usarlo tanto como para comprobar si llegaba a esa media jornada de uso, pero lo cierto es que no tuvimos problemas con este tema.

De todos modos, si consideras comprarlo nos parece muy recomendable hacerse con otro juego de baterías (tienen las forma de unas pilas comunes pero en tamaño más grande porque son específicas para el modelo). Son tres baterías de litio de 2.600 mAh y hacerse con un juego de recambio no llega a los 30 euros ahora mismo.

La opinión de Xataka Foto

Como adelantaba al principio, ésta ha sido la primera vez que utilizo un gimbal de estas características. Recuerdo cuando empezaron a verse en España las primeras steadicam, que por entonces eran algo así como una especie de traje de astronauta. Yo era estudiante de Imagen y Sonido en la Universidad y recuerdo que, unos años después, una compañera y amiga que había empezado a trabajar en una productora me contó que había tenido la oportunidad de probarse uno y que prácticamente no se podía mover.

Por eso la opción de tener un dispositivo tan ligero como el Zhiyun Crane 2S me parece fabulosa para cualquiera que quiera, como decía en el titular, emular a Kubrick o Scorsese, dos grandes del cine que destacaron (entre otras muchas cosas) por sus movimientos de cámara. Sin duda es un producto que puede enamorar a cualquiera que quiera llevar sus vídeos a un nivel superior, ya sean profesionales o simples aficionados.

Como curiosidad decir que en una de las sesiones que hicimos con el producto una pareja de estudiantes aficionados al vídeo se interesaron por el gimbal y mostraron su interés por comprarse un producto de este tipo. Una idea que tengo clarísimo también hubiera pasado por mi cabeza si yo mismo pudiera rejuvenecer y volver a aquellos tiempos en los que soñaba con ser director de cine.

Pero volvamos a poner los pies en la Tierra para tratar de valorar el Zhiyun Crane 2S de la manera más objetiva. Lo cierto es que es difícil hacerlo cuando se prueba por primera vez algo y no hay con qué comparar, pero fiándome de mi instinto y de lo poco que he podido aprender de este ámbito, creo que se puede decir que este gimbal debe ser uno de los mejores productos del sector, adecuado tanto para un ámbito profesional (usando los accesorios adicionales) como para uso aficionado.

En este sentido, cómo no, hay que hablar de su precio que ahora mismo (con una rebaja de doscientos euros sobre el precio de lanzamiento) está en 459 euros. No es barato para un aficionado sin ambiciones profesionales, pero seguramente sí lo es respecto a la competencia y, desde luego, es una cifra que no parece exagerada para las posibilidades que abre.

El gimbal ha sido cedido para el análisis por parte de Reflecta. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas

Aparte de incorporar "el mejor sistema de cámaras hasta la fecha" en sus smartphones, una de las novedades más interesantes de los recién anunciados iPhone 13 es el Cinematic Mode que hace su aparición tanto en los avanzados iPhone 13 Pro y 13 Pro Max como en los más modestos iPhone 13 y 13 Mini. Una caracterísica que permite permite grabar con poca profundidad de campo y añadir transiciones entre sujetos, algo que también se puede hacer a posteriori.

Es decir, es algo así como el desembarco del Modo Retrato en el mundo del vídeo; ciertamente es algo que ya hemos visto en algunos Android de gama alta (que también han experimentado con las posiblidades del vídeo HDR), pero ahora Apple lo introduce a lo grande al hacer posible aplicar el efecto una vez que ya se ha grabado; por ello, en la práctica los iPhone 13 son "los únicos dispositivos que permiten editar el efecto de profundidad de campo en un vídeo después de la grabación".

Eso será si no nos gusta el resultado que obtengamos in situ, que ya debería ser bueno gracias a que el móvil va a ser capaz de detectar qué persona está en primer plano y cuál en segundo plano, y cambiar el enfoque de una u otra cuando sea pertinente. Por supuesto esto también se puede hacer de forma manual (simplemente pulsando con el dedo en el personaje al que queremos que enfoque) tanto directamente en la app Fotos como en iMovie para iOS (y próximamente en iMovie para macOS y Final Cut Pro).

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Pero, en principio, lo que más llama la atención sin duda es que el móvil sea capaz de hacerlo de forma automática. Por ejemplo, cuando un personaje nuevo entra en escena o cuando un sujeto situado en primer plano mira hacia otro que está más atrás, el propio iPhone cambiará el enfoque y ajustará la profundidad de campo. Para entenderlo veamos un ejemplo a través del siguiente vídeo:

Como habéis visto, el resultado es impresionante y, sin duda, como dice la propia Apple, esta función puede hacer que "cambie la historia" de nuestros vídeos. Y es que añade unas posibilidades que pueden llevar nuestras películas caseras a tener una calidad casi cinematográfica. Pero ¿de dónde surge todo esto? Pues dejemos que la propia Apple nos lo cuente:

Antes de crear el modo Cine del iPhone, tuvimos que estudiar a fondo las técnicas de enfoque selectivo que los grandes cineastas utilizan para dar emoción y suspense a sus historias.

En los rodajes de Hollywood, controlar el enfoque es tarea de todo un equipo de especialistas. La persona que dirige la fotografía decide lo que se debe enfocar y en qué momento, mientras que el ayudante de cámara se encarga de la fluidez de las transiciones, del control de los tiempos y de que todo salga bien enfocado y nítido.

Ahora imagina lograr que el iPhone haga las dos cosas.

¿Y cómo lo consigue?

La respuesta es al mismo tiempo sencilla y muy compleja: creando un mapa de profundidad de la escena. De nuevo dejemos que Apple nos vuelva a contar lo que ha hecho:

El primer paso fue generar datos de profundidad complejos que permitieran al modo Cine calcular la distancia exacta a la que se encuentran las personas, animales y el resto de elementos que aparecen en escena. En el caso de la grabación de vídeo, esos datos se deben producir de forma continua a 30 fotogramas por segundo.

Después enseñamos al Neural Engine a trabajar como lo haría el equipo técnico de una película. Es decir, a tomar decisiones al vuelo sobre qué hay que enfocar y a generar transiciones fluidas cada vez que hay un cambio. Por supuesto, siempre puedes tomar el control y ajustar el enfoque por tu cuenta, ya sea mientras grabas o al editar el vídeo después.

Necesitábamos un chip con una potencia a la altura del desafío. Y el A15 Bionic clava su papel.

En resumen, ejecutar los algoritmos del aprendizaje automático, renderizar los cambios en el autoenfoque, permitir el ajuste manual y hacer la gradación de cada fotograma en Dolby Vision, todo en tiempo real, requiere una potencia estratosférica.

Es como si llevaras un estudio de cine en el bolsillo.

Sin duda, como dice Apple, la potencia del nuevo A15 Bionic juega un papel relevante en el manejo de los datos, pero no podemos menospreciar la importancia de las nuevas ópticas incorporadas, así como de los sensores de imagen con especial relevancia del LiDAR, que es la versión que Apple ha hecho de los sensores TOF 3D.

Estos funcionan al estilo del sónar de un submarino y permiten medir con precisión la distancia a la que se encuentra un objeto proyectando hacia él un haz de luz infrarroja que, tras rebotar en los objetos, vuelve al sensor y permite calcular la distancia a la que se encuentran.

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iPhone 13 y 13 Mini: la imagen computacional se potencia con A15 Bionic y un mejor módulo de cámaras

Además, según DPReview el mapa de profundidad también podría usar las diferencias que la cámara detecta entre lo que capta el objetivo angular y el ultra-angular o, incluso, hacerlo a través del uso de un sensor de fotodiodo dividido de doble píxel (algo nunca confirmado por la marca).

Pero, más allá de lo técnico, sin duda para lograr la aplicación de la que estamos hablando hace falta bastante más, y aquí es donde entra la fotografía computacional que, más allá del hardware, es seguramente donde tenemos el mayor avance de las nuevas cámaras del iPhone 13. Porque son los algoritmos avanzados de aprendizaje automático los últimos responsables de que la cámara enfoque automáticamente al sujeto de mayor interés y que, cuando esté mire a otro lado, la cámara reajuste el enfoque.

Esto suena fabuloso sobre el papel pero, como siempre, habrá que probar en qué medida es preciso en todo tipo de situaciones y con todo tipo de usuarios sin experiencia. De cualquier manera, el hecho de que esto sea accesible después de la grabación sin duda es algo que podría revolucionar la forma de hacer vídeos, no ya con teléfonos móviles sino con cualquier tipo de dispositivo.

Y es que, tal y como cuentan en el citado artículo de DPReview, liberar a los realizadores, directores de fotografía, operadores de cámara, etc del trabajo relativo al enfoque para centrarse más en la creatividad sin duda es algo extraordinario. Y encima, por si fuera poco, lo que hace el iPhone 13 es ofrecer esta característica a todo tipo de públicos de una forma sencilla ¿Se puede pedir más?

Foto de portada | Capturada del vídeo iPhone 13 Pro – Hollywood in your pocket | Apple

Aunque parezca centrada en sus mirrorless de formato completo de la serie R, de momento Canon no deja de lado las pequeñas M de formato recortado a las que añade una nueva referencia, la Canon EOS M50 Mark II. Si os parece un déjà vu no os preocupéis, es cierto que esta cámara no es una novedad en sentido estricto pues ya os la presentamos hace unos meses a propósito de su lanzamiento para el mercado estadounidense. El caso es que ahora se lanza para el mercado europeo confirmando su giro hacia el vídeo en busca de convencer a los nuevos creadores de contenido audiovisual.

Es decir, la sucesora de un modelo que tuvo una buena acogida, regresa con algunas novedades que están orientadas a hacer que se fijen en ella los vloggers, streamers y YouTubers, un público potencial que (según nos cuentan desde Canon) está creciendo como la espuma. La idea es ofrecerles una herramienta para lograr vídeos de alta calidad de forma sencilla y en un cuerpo ligero, ergonómico y versátil (gracias al visor o la opción de intercambiar objetivos), pero sin dejar de prometer la posibilidad de hacer también buenas fotos al resto de usuarios.

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Canon EOS M50, análisis: la sin espejo de entrada de Canon que marca el camino que seguirá el gigante japonés

Así, se presenta como "una pequeña pero potente cámara mirrorless, que hace que el proceso completo desde la grabación hasta la subida de los contenidos resulte más fácil que nunca". Entre las novedades está su capacidad de realizar streaming de vídeo Full HD directamente en YouTube o de grabar vídeos en vertical; por cierto que su resolución máxima de vídeo sigue siendo 4K a 25 fps aunque ahora también se puede elegir Full HD a 60p.

Otras novedades pensadas en el ámbito del vídeo la tenemos en su salida limpia HDMI, la entrada de micrófono de 3,5 mm (para asegurar la calidad de audio), y por supuesto la posibilidad de uso como webcam a través de la app Canon EOS Webcam Utility. También en detalles como un icono en la TFT (que sigue siendo de ángulo variable para mayor versatilidad) para activar la grabación más fácilmente.

Sin embargo, tal y como os contamos a propósito del lanzamiento en los EE.UU, la nueva Canon EOS M50 Mark II apenas se diferencia de su antecesora, desde luego casi no exteriormente y con muy pocos cambios en sus componentes internos (más allá del software). Así, tiene el mismo sensor CMOS de 24,1 Mpíxeles de tipo APS-C apoyado por el procesador DIGIC 8.

También el sistema Dual Pixel CMOS AF que, eso sí, viene con importantes mejoras en el enfoque y seguimiento de rostros y ojos, una característica que ahora también se extiende a la grabación en vídeo. Esta sería una de las principales novedades que afectan al apartado fotográfico (aunque también contribuyen al del vídeo) junto a la mejora en el visor, que tiene la misma resolución (2.36K) pero un mejor refresco. Por supuesto no faltan conectividad Wi-Fi y Bluetooth para permitir su control desde un móvil y la subida de imágenes y vídeos directamente a redes sociales.

Precio y disponibilidad

La Canon EOS M50 Mark II llegará a las tiendas europeas el próximo 25 de marzo con un precio de 769 euros en el kit que incluye el objetivo 15-45mm F3.5-6.3. Está previsto que más adelante se presente en otros kits, muy probablemente incluyendo accesorios como un micrófono y trípode de mano.

Más información | Canon

Freefly Systems, fabricante especializado en accesorios como drones y estabilizadores, se ha lanzado al desarrollo de cámaras y ha presentado la Freefly Wave, un dispositivo de alta velocidad que es capaz de grabar vídeo 4K a 422 cuadros por segundo, o 1.461 fps en resolución HD. Y todo ello en un cuerpo de reducidas dimensiones y con un precio notablemente inferior a lo habitual en ese tipo de cámaras.

El modelo aún está en desarrollo pero a priori sus características no cabe duda que suenan muy interesantes. Compuesta por un cuerpo de aluminio, con sólo solo 716 gramos de peso y un diseño espartano pensado para ocupar lo justo y hacer buena pareja con los drones y estabilizadores que fabrica la marca (que se dio a conocer hace unos años con el estabilizador MoVi, que más tarde evolucionó al MōVI Pro).

Así, la Freefly Wave no tiene pantalla ni EVF y su batería es interna y no extraíble. El almacenamiento de las imágenes recae en un disco duro de tipo SSD que puede ser de uno o dos Tbyes (lo que hace variar el precio) y la captación se lleva a cabo a través de un sensor Super 35 mm que permite una resolución 4K con velocidad máxima de 420 fps y 2K con velocidad máxima de 1.440 fps. Todo ello sin recorte del sensor y en un formato Bayer RAW comprimido.

Además, si ajustamos la resolución a 2048×128 píxeles se puede conseguir una velocidad estratosférica de 9.259 fps, lo que la hace ideal para aplicaciones publicitarias o de cine. Diseñada para utilizarse principalmente con lentes manuales luminosas que cubran la superficie de un sensor S35 mm, la montura es de tipo Sony E, pero la bayoneta no tiene contactos eléctricos y se puede desmontar, por lo que en el futuro se podrán acoplar otras monturas.

Por otro lado, en un momento en el que se ha hablado mucho del sobrecalentamiento al grabar vídeo, la cámara permitirá grabar sin límite de tiempo, más allá de lo que aguante la batería (que declara 90 minutos de autonomía) y lo que quepa en la memoria de almacenamiento, y contará con obturador electrónico global (o global shutter), para evitar el efecto rolling shuter, y conectividad WiFi y Bluetooth.

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Qué es el efecto "Rolling Shutter" y cómo evitarlo

Precio y disponibilidad

La Freefly Wave estará disponible a mediados de noviembre aunque ya se puede hacer una reserva en la tienda online del fabricante con un precio de 9.995 y 10.995 dólares (unos 8.495 y 9.345 euros, respectivamente, al cambio actual). según prefiramos la versión de uno o dos Tbyes de disco duro. Un coste que puede parecer alto pero que no lo es tanto si lo comparamos con cámaras de alta velocidad de este tipo.

Más información | Freefly

Últimamente parece que los fabricantes se están decantando por tratar de enamorar a ciertos usuarios con modelos híbridos, en particular con algunos que buscan convencer a Vloggers y YouTubers para comprarse una cámara fotográfica con capacidades específicas de vídeo. Es el caso de la Panasonic Lumix G100, una pequeña sin espejo que se presentó con la promesa de ofrecer vídeo 4K, audio de calidad y una fácil conectividad, y que nosotros hemos probado.

Hay que decir que este modelo fue presentado el mismo día que Olympus hizo público que vende su división de cámaras. Y aunque está por determinarse las consecuencias de este hecho, lo miremos como lo miremos es algo que de algún modo pone en peligro el sistema Micro Cuatro Tercios. Por ello, además de ser la última representante de este sistema (de momento), también podría ser la última.

Si decimos todo esto (dudamos que así sea, pero nos veíamos en la obligación de mencionarlo) es porque precisamente esta cámara podría ser una estupenda representante de lo que el Micro 4/3 ha significado para la fotografía digital: la posibilidad de tener un modelo con altas prestaciones e innovaciones tecnológicas en un formato realmente pequeño.

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Y es que, aunque tenga el aspecto de una réflex, la cámara es realmente pequeña. Ya lo son la mayoría de sus hermanas de la serie Lumix G, pero en esta ocasión se ha “rizado el rizo” ofreciendo un cuerpo aún más reducido que sus hermanas con visor central. Pero no adelantemos acontecimientos y vayamos, como siempre, a ver antes las especificaciones completas del modelo:

Características principales de la Panasonic Lumix G100

Diseño y ergonomía

Como decíamos, lo primero a destacar de la cámara es un tamaño y peso muy reducidos. Sólo el cuerpo, sin batería ni tarjeta, apenas llega a los 300 gramos, y añadiendo el objetivo 12-32 mm del kit se queda en 419 gramos. Unas dimensiones muy livianas que sólo están por encima de las cámaras de esta gama que no incorporan visor electrónico.

Además, el peso no se aleja mucho de los 294 gramos de la Sony ZV-1, que sería su más directa competencia. Evidentemente aquella es una cámara compacta, pero ambas han llegado al mercado hace muy poco y fueron desarrolladas con una misma idea (la de convencer a Vloggers y YouTubers de que se olviden del móvil), en la que el tamaño es fundamental.

Evidentemente la Lumix es más grande y pesada, pero como decimos la diferencia no es exagerada y, a cambio, su cuerpo aporta la opción de cambiar el objetivo y añade un visor electrónico, algo que puede dar más juego si la queremos utilizar para otro tipo de usos (básicamente, para hacer fotos).

En cualquier caso, como podéis ver en las imágenes adjuntas, la Panasonic Lumix G100 es una cámara de reducidas dimensiones pero que mantiene el aspecto de pequeña réflex, con más o menos las mismas características físicas que modelos más grandes, incluyendo el visor situado en posición central y ligeramente elevado gracias a la típica mocheta.

Tampoco falta el grip, demostrando una vez más que una cámara pequeña no tiene porque carecer de este importante elemento. Éste no es muy prominente, pero su diseño tiene un buen equilibrio en lo que toca a la difícil tesitura de ofrecer un mejor agarre (aunque siempre quede el dedo pequeño por debajo) sin que el diseño sobresalga demasiado (en este caso nunca lo hace más que el objetivo).

No faltan tampoco las típicas ruedas, la habitual de modos y dos de control (una de ellas como sustituta de la típica cruceta). Y es que, de nuevo, hay que destacar que a pesar de su pequeño tamaño viene bien provista de botones y ruedas para poder manejar cómodamente los principales ajustes de la cámara (lo que la hace bastante recomendable como cámara para empezar).

Cambiando de tercio, lo cierto es que aparte del tamaño, en general el cuerpo está bien acabado y su diseño no presenta grandes cambios respecto a otros modelos de la familia Lumix, ni elementos novedosos que hayan sido incluidas por su orientación hacia el vídeo (como sí ocurría con la Sony); eso sí, hay que apuntar que las cámaras de esta marca ya suelen estar bastante preparadas para este campo.

Así, lo más destacado es el botón de grabación de vídeo que, como era de esperar, ha aumentado de tamaño y cobrado protagonismo en la parte superior del modelo. En esa misma zona, pero a la izquierda, se sitúa también un botón de acceso directo que viene preconfigurado para activar una función pensada para enviar los resultados al móvil de forma rápida.

Por lo demás, ya decimos que no hay grandes diferencias y, como ocurre con muchas de sus hermanas de gama, la Lumix G100 apoya bastante su manejo en las posibilidades de la pantalla táctil lo que tiene sus ventajas, por ejemplo ofrecer unos cuantos “botones” de acceso directo extra, e inconvenientes (que comentamos en el siguiente apartado).

Pero antes, hay que hablar de lo que viene incluido en el kit de la Lumix G100, empezando claro está por el habitual objetivo, en este caso un Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS (equivalente a un 24 - 64 mm en 35 mm), un pequeño objetivo que ya hemos visto en varios modelos compactos de la casa como la Lumix GX80.

Pero además también se incluye el nuevo trípode/grip, o “trípode de mano”, denominado DMW-SHGR1, que tiene tres botones incluidos (obturador, grabación de vídeo y uno para poner la cámara en modo de suspensión) y la doble función que anuncia su nombre: puede usarse como pequeño trípode de mesa (abriendo sus patas) o como stick para sujetar la cámara a pulso mientras nos grabamos a nosotros mismos (o no).

Manejo y rendimiento

Este “trípode de mano” resulta cómodo, y aunque aumenta claramente el peso de la cámara, en la práctica el conjunto no es muy pesado (salvo que hagamos tomas extremadamente largas con el brazo estirado al máximo). Además, los botones incluidos lo hacen práctico para su uso, incluso aunque no nos estemos grabando a nosotros mismos.

De hecho, tal y como comprobamos, el conjunto resulta relativamente discreto, tal vez porque la gente ya se ha acostumbrado a los palos selfie y demás artefactos. Eso sí, si apuntamos con la cámara hacia fuera pero queremos que los botones miren hacia nosotros, el cable queda atravesado y estorba.

Un pequeño punto negativo para un accesorio que como trípode de mesa resulta también muy útil. La principal pega de todo el conjunto sería que el bloqueo de la rótula de bola no parece todo lo seguro que sería deseable; afortunadamente el peso de la Lumix G100 es bajo y no hay mayor problema, pero con una cámara más pesada como la Lumix S5 (que se ha anunciado como compatible) puede ser inseguro.

En cuanto al objetivo, su diseño de tipo retráctil es también un pequeño inconveniente ya que, como comentamos en el análisis de la Lumix GX80, “no es agradable que cada vez que la encendemos nos avise de que hay que girar el objetivo para empezar a hacer fotos (lleva un sistema que se repliega para que abulte menos), pero es un pequeño precio a pagar para tener una lente que apenas ocupa espacio”.

Eso sí, aparte de que no es luminoso, su ángulo de visión en gran angular resulta corto, dificultando la autograbación de vídeo (donde además se produce un pequeño recorte de la imagen), ya que obliga a estirar mucho el brazo. Por tanto, en cuanto a diseño es una buena elección, pero en el uso no parece la óptica más adecuada (aunque sí es suficiente).

Por lo que toca al visor, en la línea de sus hermanas de la familia G, es pequeñito pero suficiente, con una calidad y refresco adecuados. Teniendo en cuenta además que, en principio, es un elemento “adicional”, dado que la cámara está muy orientada al uso a través de la pantalla. Ésta es muy sensible, y como en el caso de muchas otras Lumix tiene mucha importancia en el manejo.

Por cierto, contrariamente a lo que nos contaban en la presentación (telemática) de la cámara, la Lumix G100 no es especialmente fácil de manejar; es como todas las Lumix G, muy completa en funciones lo que también implica unos menús amplios y muchos iconos que manejar. Y esto se hace principalmente a través de una pantalla que, a veces, resulta un poco “ingobernable”.

Nos explicamos: aunque la LCD no es pequeña (3 pulgadas), tampoco es tan grande como la de un móvil, está “abarrotada de iconos” y es muy sensible. Por ello es fácil activar cosas sin querer o, cada vez que miramos por el visor, encontrarnos con que el punto de enfoque ha sido arrastrado por nuestra nariz. Para evitarlo, habría que desactivar la función táctil (no tiene, o al menos no hemos encontrado, opción para separar la pantalla en zonas) pero entonces perdemos la posibilidad de elegir el punto de enfoque con nuestro dedo.

Todo esto no dejan de ser cosas un poco inevitables, que ni son nuevas (porque ya las hemos visto en casi todas las Lumix G que hemos probado los últimos años, y también en modelos de otras marcas) ni son un gran inconveniente. Es cuestión de acostumbrarse y adquirir una rutina de uso que sea cómoda para nosotros, pero conviene comentarlo sobre todo para usuarios no iniciados en esta familia de cámaras.

Cambiando de tercio, la ráfaga de diez fotos por segundo convierten a la Lumix G100 en una pequeña “metralleta inofensiva” (como siempre decimos), y en este sentido se nota el avance respecto a otros modelos. Y no sólo a la hora de hacer fotos, porque lo cierto es que el funcionamiento global es muy fluido y sin problemas, ni siquiera para escribir en la tarjeta los datos que requieren las ráfagas de imágenes.

Como decíamos, la cámara es muy completa en funciones (incluyendo cosas como el modo Photo 4K marca de la casa) pero sí hay que destacar algunas podemos apuntar que cuenta con posibilidades de retoque en la propia cámara que, sin llegar por supuesto a las posibilidades de Photoshop, sí que están implementadas de una forma más completa y, al tiempo, intuitiva que en otras cámaras que hemos visto (aunque mejoraría si se pudiera ampliar la foto).

Una instantánea extraída de la secuencia en Photo4K que podéis ver en el vídeo de muestra.

Ampliación al 100% de la foto anterior.

También podemos destacar un modo selfie en foto bastante bien pensado, con iconos que permiten el acceso a funciones específicas e interesantes como desenfocar el fondo. Sin embargo, debido a la poca luminosidad del objetivo, el resultado no luce en exceso, con lo que se pierde efectividad.

Enfoque y más resultados

Pasamos ya a un apartado que empezamos con el que viene siendo uno de los puntos débiles de la marca respecto a la competencia: el autofocus. En el caso de la Lumix G100 nuestra experiencia ha sido similar a la que tuvimos con otros modelos: si dejamos el enfoque “a su libre albedrío” resulta algo nerviosa y en bastantes ocasiones dudosa a la hora de elegir sobre qué enfocar.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 30 mm, 1/320 seg, ƒ10 e ISO 200

Sin embargo, cuando se decide, o mejor cuando le indicamos con el dedo en la pantalla el punto exacto donde debe centrarse (por cierto que un botón tipo joystick no vendría mal), resulta muy rápida y eficaz en casi todas las situaciones; lógicamente mejor cuanto más luz hay en la escena. Todo esto hablando de fotografía; si lo hacemos de vídeo os remitimos a unos párrafos más adelante.

Si hablamos del tan de moda AF de seguimiento de rostros y ojos, notamos que su funcionamiento no llega a la altura de la competencia; sobre todo porque necesita que los sujetos estén bastante cerca para detectarlos y no es tan persistente en seguirlos como otras cámaras.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 21 mm, 1/200 seg, ƒ7.1 e ISO 200

Por lo que toca a la conectividad, como viene siendo habitual cuenta con Bluetooth de bajo consumo e interfaz WiFi. También, como ya hemos comentado, de un botón de acceso directo que viene preconfigurado para enviar fotos rápidamente al móvil. Claro que para eso tienen que estar previamente emparejados, lo cual no es una tarea precisamente instantánea.

En nuestro caso, de hecho, fuimos incapaces de conectar la cámara a nuestro móvil por Bluetooth, aunque por WiFi sí lo conseguimos. Eso sí, lo probamos tres veces y la segunda fue imposible lograrlo. Cuando lo hicimos, todo hay que decirlo, las opciones están bien planteadas y resultan todo lo útiles que era de esperar.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 30 mm, 1/320 seg, ƒ11 e ISO 200

La conclusión, una vez más, es que a pesar de que cada vez que aparece una cámara “nos venden” que es muy sencillo conectarla para poder compartir contenidos, aquí sigue habiendo trabajo por hacer, y una diferencia aún grande con las posibilidades que aportan los smartphones.

Otro punto del que hay que hablar es la estabilización, que como sabréis recae en un sistema de cinco ejes; y aunque como contamos en la presentación de la cámara no es exactamente el habitual IBIS de la casa, lo cierto es que parece funcionar bastante bien.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 25 mm, 0,5 seg, ƒ5.2 e ISO 800

Hablamos de fotografía eso sí (para vídeo de nuevo os remitimos a más adelante), donde podemos enseñar un ejemplo que muestra claramente lo que se consigue; el de las fotos que tenéis abajo donde podéis ver dos tomas de una escena, en un entorno de baja iluminación realizadas a medio segundo de obturación con y sin el estabilizador. La diferencia es más que evidente, con una foto claramente trepidada y otra mucho más nítida.

Comparativa de dos tomas realizadas con y sin estabilizador ampliadas al 100%. Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 25 mm, 0,5 seg, ƒ5.2 e ISO 800

Por último hay que hablar de autonomía, un apartado en el que claramente la Lumix G100 nos ha dejado insatisfechos. Como suele suceder, en pruebas reales es muy complicado comprobar si las 270 fotos y 80 minutos de vídeo (datos aproximados, claro) que declaran oficialmente son datos fiables, pero lo cierto es que en nuestras pruebas tuvimos que cargar la batería bastante a menudo.

Nuestra impresión, por tanto, es que una única unidad no aguanta un día de trabajo con toda seguridad y que, junto con la cámara, los Vloggers y YouTubers tendrán que comprar una batería de repuesto sí o sí, si no quieren quedarse sin energía en medio de sus “andanzas”.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 32 mm, 1/1.600 seg, ƒ8 e ISO 200

Como otras cosas que hemos comentado este no es un defecto único de este modelo (ni de esta marca), ya que es algo bastante extendido entre las cámaras sin espejo; sin embargo, una vez más nos vemos obligados a comentarlo, como aviso a navegantes, y a recordar que algunas marcas sí parece están logrando superar este problema.

Pruebas de vídeo

Cómo no, uno de los aspectos que no podían faltar en nuestro análisis era ver el rendimiento en vídeo. Y, dada la orientación de esta cámara, nos propusimos convertirnos en una suerte de aprendices de YouTuber, grabando algunas pruebas y enseñándolas convenientemente editadas en un vídeo (con resolución 4K). Ya os adelantamos que, por ser novatos en este campo, es sólo una prueba que sobre todo esperamos sea válida para demostrar la calidad en imagen y sonido que puede dar la cámara.

Como habéis podido ver, en las pruebas hicimos un poco de todo, empezando por comprobar qué tal resultado ofrece el nuevo sistema OZO audio de tres micros (diseñado por Nokia) incorporado en primicia por la Lumix G100. Pues bien, según nuestra experiencia, el resultado es que en general el sonido se recoge aceptablemente, pero los distintos modos incorporados que debían facilitarlo en distintas situaciones no ofrecen un resultado muy distinto.

También que, a tenor de nuestras pruebas, el sonido se recoge bastante mejor cuando le hablamos a la cámara por detrás que en modo selfie; incluso que, en ocasiones, como cuando hay viento fuerte de cara, en esta modalidad apenas se escucha a quien habla a la cámara (aunque es cierto que es, quizá, uno de los ambientes más complicados para captar la voz).

Para estas situaciones sigue siendo recomendable echar mano de un micro externo que se puede conectar gracias a la entrada minijack incluida. Lo que se echa en falta, por cierto, es una salida para auriculares, para que podamos escuchar lo grabado in situ y no tener que recurrir al pequeño altavoz incorporado para comprobar qué tal ha quedado el sonido.

La calidad de imagen está a la altura de lo esperado y, por lo que toca al enfoque, como también se puede comprobar en el vídeo, el sistema resulta un tanto dubitativo y nervioso (como ocurría en fotografía). Incluso en las tomas tipo selfie, donde la cara estaba en primer plano y era claramente la protagonista de la toma, hubo veces en que el enfoque se perdía. Lo mismo con el estabilizador, cuyo trabajo visto en pantalla no se nota demasiado, sobre todo si hablamos de grabarnos a nosotros mismos en movimiento.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 13 mm, 1/400 seg, ƒ7.1 e ISO 200

Por cierto que volvemos a insistir en el tema de la cobertura en angular del objetivo, que al grabar vídeo recorta parte de esos 24 mm teóricos (entendemos que para que trabaje el estabilizador), lo que obliga a tener que separarse la cámara un poco más que para las fotos. Esto es un poco más fácil gracias al trípode/stick pero, aún así, en nuestro caso supuso estirar el brazo al máximo, lo que provoca un inevitable cansancio si la toma se alarga mucho. Por otro lado hay que decir que el zoom manual es incómodo para el vídeo, donde sería deseable contar con uno motorizado.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 12 mm, 1/500 seg, ƒ11 e ISO 200

Calidad de imagen y nivel de detalle

Llegamos al punto clave de casi todo análisis que, en este caso, seguramente se vea eclipsado por la estrella del vídeo. En cualquier caso, hay que hablar de qué tal son las fotos que ofrece la Panasonic Lumix G100, su nivel de detalle, niveles de ruido, etc.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 32 mm, 1/200 seg, ƒ6.3 e ISO 200

Imagen anterior ampliada al 100%. Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 32 mm, 1/200 seg, ƒ6.3 e ISO 200

En este sentido no podemos esperar grandes sorpresas, ya que la cámara monta el mismo sensor Micro Cuatro Tercios de 20,3 Mpíxeles (por cierto sin sistema de limpieza de polvo) que hemos visto en casi todas sus hermanas mayores, las Lumix G9, G90 y GX9.

Esto significa que, básicamente, ofrece lo último en sensores para este sistema y una calidad de imagen a la altura de modelos prácticamente profesionales. Por supuesto no podemos esperar un nivel de ampliación de las fotos como el que ofrece un sensor de formato completo, pero los resultados a la vista están y podemos decir que aporta un buen nivel de detalle, ayudado por la ausencia del filtro de paso bajo, y a pesar de que el objetivo no es de lo mejor.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 12 mm, 1/250 seg, ƒ5.6 e ISO 200

Por tanto, hablamos de una calidad de imagen muy buena, un rango dinámico más que aceptable y también una reproducción del color muy realista y atractiva; todo lo cual nos lleva a pensar que las fotos obtenidas con la cámara directamente en JPEG ofrecen un resultado muy aceptable para el usuario tipo de esta cámara, no tanto si la quisiéramos para propósitos profesionales (porque la cámara no lo es).

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 18 mm, 1/100 seg, ƒ4.2 e ISO 6.400

Por el contrario, nos encontramos con el inconveniente ya conocido: unos niveles de ruido algo más altos que las cámaras que utilizan captores más grandes, aunque es perfectamente utilizable hasta 3.200 ISO. Sólo a partir de 6.400 el ruido puede ser un problema, y además la cámara parece muy capaz de eliminarlo de forma eficaz en el procesado de las fotos en JPEG.

Comparativa de distintos niveles de ruido a ISO alto. Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 18 mm, 1/100 seg y ƒ4.2

Eso además de que entendemos que el target de esta cámara, al menos en principio, no va a estar nada preocupado por el tema del ruido ni mucho menos; de hecho si pensamos que puedan haber cambiado un móvil por esta cámara, entendemos que para ellos los resultados serán muy notables. Y si hablamos de un usuario aficionado a la fotografía que, por lo que sea, ha elegido esta cámara para empezar, seguro que tampoco se siente limitado en este sentido.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 13 mm, 1/400 seg, ƒ8 e ISO 200

Panasonic Lumix G100: la opinión de Xataka Foto

Concluyendo, entre las virtudes de esta cámara podemos hablar de un diseño compacto, que hace de la nueva Lumix un modelo muy pequeño, discreto y atractivo, que encima posibilita conseguir muy buenas fotos y vídeos. Entre sus contras tenemos que recordar algunos problemas de manejo (fácilmente solventables con la práctica) que hemos citado, la autonomía limitada y, de nuevo, un objetivo con un ángulo de visión demasiado corto para el propósito principal: autograbarse en vídeo.

Lógicamente entendemos que esto último no es achacable a la cámara y que se puede resolver con otro objetivo más angular, pero a la hora de escribir estas conclusiones creemos que hay que verla como un conjunto de cámara, objetivo y trípode de mano, ya que claramente Panasonic ha “armado” este paquete pensando en convencer a posibles usuarios que difícilmente van a plantearse (en principio) comprar otra óptica.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 18 mm, 1/8.000 seg, ƒ6.3 e ISO 200

También es inevitable comparar la cámara con la competencia ya citada (la Sony ZV-1), con la que es fácil ver las diferencias (tamaño, enfoque...) pero difícil decantarse por una u otra. Y es que sin duda debe ser el usuario, en base a sus preferencias y necesidades, quien elija el modelo más interesante.

En Xataka Foto

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Curiosamente además se da la circunstancia de que el precio de ambas es exactamente el mismo: 800 euros. Podemos pensar que es mucho o poco, pero ciertamente hay que tener en cuenta detalles como el sobrecoste del trípode de mano de la Lumix.

De cualquier modo, desde nuestro humilde punto de vista el precio es alto (por mucho que incluya el citado accesorio) para un dispositivo que “sólo” hace fotos o vídeo. Es decir, ciertamente un móvil de gama alta cuesta eso (o más), pero sirve para muchas más cosas que una cámara; por ello, nos parece lógico que los Vloggers y YouTubers puedan pensar que esta cifra es demasiado alta.

Panasonic Lumix G100 con el Lumix G Vario 12-32mm F3.5-5.6 Mega OIS a 30 mm, 1/250 seg, ƒ8 e ISO 200

Por eso nos atrevemos a concluir con una sugerencia: “olvidarnos” de los aspirantes a influencer y pensar en ofrecer un kit de la Lumix G100, sin el añadido del trípode de mano, como cámara de fotos de iniciación por un precio más atractivo (idealmente que no superara los 500 euros). ¿Quién dice que no podría funcionar?

Panasonic Lumix G100: la nota de XatakaFoto

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Panasonic España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Ha sido uno de los temas candentes (nunca mejor dicho) de los últimos tiempos: el problema de sobrecalentamiento de la Canon EOS R5 ha suscitado todo tipo de comentarios, y por ello ahora (cuando la cámara apenas lleva un mes en las tiendas) la firma nipona ha anunciado el lanzamiento de la nueva versión 1.1.0 del firmware, disponible para descargar gratuitamente a partir de hoy.

Según Canon, "en los modos de grabación de vídeo, la actualización del firmware mejora la detección de la temperatura y el control del tiempo de grabación de vídeo". Además, el nuevo firmware "ya no desactiva el control del sobrecalentamiento cuando se utiliza un monitor o una grabadora externos y se ha mejorado la precisión de la información del tiempo de grabación de vídeo restante en situaciones en las que la cámara se enciende y apaga frecuentemente entre grabaciones de vídeos cortos consecutivos".

El resultado es que "estas actualizaciones ayudarán a alargar los tiempos de grabación en algunas situaciones", aunque la marca no especifica datos concretos. Por otro lado, como era previsible, la firma dice haber lanzado este nuevo software para la EOS R5 tras escuchar a sus usuarios: “hemos recibido feedback en áreas para la mejora de la EOS R5 y escuchamos los comentarios de los clientes para tenerlos en cuenta para el desarrollo de productos actuales y futuros [...] En la actualización de firmware hemos incluido pequeñas, pero valiosas, mejoras en los tiempos de grabación de vídeo con la EOS R5, teniendo en cuenta las primeras sugerencias aportadas por los usuarios”.

Por último, en la nota de prensa difundida aclaran que la EOS R5 es una cámara híbrida "dirigida principalmente a fotógrafos profesionales, así como a personas que tanto hagan fotos como graben vídeo [...] A fin de mantener la resistencia a las inclemencias del tiempo de la serie 5 y la durabilidad en un cuerpo del tamaño y peso demandado por los clientes, hemos optado por un sistema pasivo de control de gestión del calor, en vez de un ventilador incorporado en la cámara".

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Sin embargo, continúan, "dado que el calor se genera tanto en modo espera como durante la grabación de vídeo, hemos fijados límites de grabación para los ajustes que requieren el procesamiento de una cantidad de datos más alta, en función de diversos factores, como la temperatura interna y externa de la cámara, el uso de la cámara y los ajustes".

Lo cierto es que el problema de sobrecalentamiento existe, tal y como pudimos comprobar en el reciente análisis que realizamos de la cámara. También os contamos cómo hubo quien llegó a abrir la cámara en busca de respuestas y llegó a algunas conclusiones un tanto misteriosas. La principal, que la alerta de sobrecalentamiento podría estar fijada de forma previa a través del software interno de la cámara y sería independiente de la temperatura real a la que llegara a estar el dispositivo.

Por eso, ya se hablaba de que la solución podría estar en un nuevo firmware que se esperaba llegara en breve. Así ha sido y, aunque Canon no termina de aclarar si la mencionada hipótesis era cierta, está claro que con esta actualización debería mejorar el comportamiento de la cámara al grabar vídeo.

Futuras actualizaciones

Además de la nueva versión 1.1.0 del firmware de la Canon EOS R5, el fabricante también ha anunciado que está trabajando en futuras actualizaciones de esta misma cámara y de la EOS-1D X Mark III. Ambas recibirán mejoras, como respuesta al feedback recibido por sus usuarios, consistentes en la incluir las siguientes funciones de grabación de vídeo:

Canon EOS-1D X Mark III

• Opción Canon Log 3
• Opción de velocidad de bits más lenta para la grabación de vídeo 5,5K RAW
• Opción de velocidad de bits más lenta para todos los modos de grabación de vídeo IPB

Canon EOS R5

• Opción Canon Log 3
• Opción de velocidad de bits más lenta para la grabación de vídeo 8K RAW
• Opción de velocidad de bits más lenta para todos los modos de grabación de vídeo IPB
• Opción añadida de 119,88 fps para grabación Full HD (1.080p)

Más información y descarga | Canon

El tema del sobrecalentamiento de la nueva Canon EOS R5 sigue dando que hablar. Tanto que incluso hay quien se ha atrevido a comprarse una y abrirla para intentar saber un poco más sobre la causa del problema. Se trata de un usuario chino que ha difundido la "autopsia" en una serie de fotografías compartidas en Baidu (considerado el Google chino) y el siguiente vídeo:

La idea, según cuentan en la web EOSHD, era intentar conocer su diseño interno para averiguar de qué manera se puede mejorar y mitigar de algún modo sus problemas de sobrecalentamiento. Y parece que, aparte de confirmar definitivamente que no hay sistema de ventilación, no ha conseguido gran cosa, y encima se ha encontrado con algunas preguntas nuevas sobre el diseño de la Canon y una posible limitación del asunto vía firmware.

La cámara según se abre y deja sus "tripas" al descubierto.

Por ejemplo, resulta que la ranura CFexpress está muy cerca del procesador lo que, teniendo en cuenta que éste sería la principal fuente de calor, podría suponer un problema. Por otro lado, el "descubrimiento" más importante es constatar que el procesador de la cámara no tiene una thermal pad (o almohadilla térmica) para enfriarlo; y en cambio sí que lo tienen los cuatro chips de memoria LPDDR4 que trabajan en conjunción con la CPU de la cámara.

Las dos almohadillas térmicas que tapan los chips de memoria pero no el procesador (en el centro).

Lo que sí encontró es una cubierta de aluminio (en vez de cobre que sería más efectivo) sobre todo el área que alberga el procesador y la RAM que, se supone, sería algún tipo de esparcidor de calor.

Por otro lado, cuentan que después de volver a ensamblar la cámara, añadiendo masilla térmica a la CPU como complemento para ayudar a disipar el calor, el usuario comprobó que la cámara seguía teniendo el mismo límite de grabación, establecido en 20 minutos. Así, aunque reconocen que la pasta térmica no tendría porqué significar un gran cambio, desde EOSHD sugieren que este límite podría estar fijado de forma interna y ser independiente de la temperatura interna real.

En Xataka Foto

Comparativa de prestaciones en vídeo: Sony A7S III, Canon EOS R5, Panasonic Lumix DC-SH1, Nikon Z7, Blackmagic PCC 6K, Sigma FP

"Esto ayudaría a explicar— cuentan — porqué la cámara parece sobrecalentarse de acuerdo con las estimaciones de Canon, ya esté en una habitación oscura o en un caluroso día de verano". Si esta hipótesis fuese cierta, esto explicaría que Canon estuviera preparando ya un nuevo firmware como cuentan en Canon Rumours (donde, eso sí, dicen no esperar grandes avances).

La placa principal de la cámara en la que se aprecian claramente la CPU flanqueada por los cuatro chips de memoria RAM.

Otra posible explicación al "peculiar" diseño de la EOS R5 sería que se ha dejado el procesador y el sensor "simplemente demasiado aislados del mundo exterior, con o sin pasta térmica. Como resultado, la temperatura ambiente tiene muy poco impacto en la disipación de calor". Sea como fuere, hay que reconocer que el problema sigue latente (y también que el usuario que ha destripado su flamante Canon EOS R5 tiene mucho valor).

Vía | Petapixel

Seguramente con la vista puesta en competir con las novedades que otras marcas están presentando en su ámbito (hablamos, claro está, de las Canon EOS R5 y la inminente Sony A7S III), la nipona ha lanzado una nueva actualización del software interno de la Panasonic Lumix S1H, su CSC de formato completo orientada al vídeo, gracias a la cual ahora ofrecerá salida de vídeo RAW a través de HDMI.

Así, este nuevo firmware 2.1 va a permitir que la cámara pueda ofrecer salida de datos hasta un máximo de 5,9K/29,97p y 59,94p de vídeo RAW 4K a través de HDMI para guardarlos en Apple ProRes RAW en el monitor-grabador Atomos Ninja V 4K HDR, ya que el software ha sido desarrollado en colaboración con el fabricante de este equipo (especializado en productos de vídeo profesional).

Además, también ofrece características adicionales como adaptación al modo 3.5K Anamórfico 4:3, posibilidad de seleccionar los modos V-Log o Rec.709 en el monitor Live View durante la salida de RAW. También funciones de asistencia de grabación (incluyendo WFM, vectorscopio, medición de luminancia puntual y patrón cebra) que se pueden usar en la salida de vídeo RAW, y la posibilidad de usar una A LUT diseñada exclusivamente para vídeo RAW grabado en Ninja V para realizar la misma gradación de color que V-Log/V-Gamut.

Con este desarrollo, Panasonic refuerza su compromiso con "proporcionar soluciones innovadoras para la creación de películas profesionales permitiendo a todos los usuarios de S1H acceder a este firmware de forma gratuita".

Lumix Webcam Software

Además de este firmware para la Lumix S1H, la firma también ha anunciado el lanzamiento de un nuevo software interno para las Lumix GH5/ GH5S, G9, G90, G80 y GX9 (todas ellas del sistema G de cámaras sin espejo con sensor Micro 4/3) que permitirán que estos modelos sean compatibles con el nuevo trípode/ grip DMW-SHGR1 y el objetivo Lumix G Vario 12-32mm / F3.5-5.6 ASPH./Mega OIS, novedades presentadas con la Lumix G100.

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Por último, se ha anunciado el desarrollo de un software denominado Lumix Webcam Software que será compatible con ordenadores Windows y Mac y permitirá usar las cámaras Lumix para videoconferencias, papel que ahora se realiza con el programa "Lumix Tether for Streaming (Beta)".

Más información y descarga | Lumix Global Customer

Es un tema que viene de largo, por lo que no debe sorprender que el problema del sobrecalentamiento de las cámaras se haya puesto de actualidad ante las elevadas capacidades de grabación de vídeo de las nuevas Canon EOS R5 y EOS R6. Especialmente la primera, un modelo que ofrece vídeo 8K a 30p en formato RAW dentro de un cuerpo sellado y relativamente pequeño.

Por este motivo, la propia Canon ha difundido un comunicado en el que afirma que "con las velocidades de grabación y resoluciones más altas, se genera calor debido a su resolución de primer nivel, velocidad de grabación y capacidad de enfoque automático, lo que puede limitar los tiempos de grabación continua".

El cineasta Steven Soderbergh en el rodaje de la película "Che" (2008) rodando con una de las primeras cámaras RED con una bolsa de hielo encima para evitar el calor. Foto de página de Director de Fotografia en Facebook.

Es decir, confirman lo que todos ya sabíamos, que el calor puede limitar el trabajo con las cámaras. Por ello, "antes de comenzar la grabación, la EOS R5 y la EOS R6 muestran una estimación del tiempo de grabación basándose en la temperatura de la cámara en ese momento y los ajustes de grabación seleccionados. La duración aproximada de los tiempos de grabación y recuperación para entornos a 23 °C están disponibles para que los clientes puedan decidir cómo utilizar mejor cada uno de los modos".

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Estos tiempos de grabación en los diferentes modos de vídeo disponibles se resumen en una tabla que os mostramos a continuación:

Como podéis ver, el tiempo máximo de grabación a la máxima resolución con la EOS R5 se limita a unos 20 minutos, cantidad que puede ser insuficiente para muchas producciones. Pero, una vez transcurridos esos 20 minutos ¿qué pasa? Pues, lógicamente, hay que dejar enfriar la cámara... ¿Cuánto tiempo? Pues sobre este tema Canon ha difundido una segunda tabla con los tiempos estimados de recuperación:

Como podéis comprobar, el tiempo de espera para poder volver a grabar es de diez minutos (siempre hablando de que la temperatura ambiente sea de 23º, aunque lógicamente son datos aproximados y varían según la temperatura ambiente), tras lo cual la cámara estará preparada para volver a grabar solo tres minutos. Si la dejamos descansar el doble (20 minutos), podremos volver a usarla ocho minutos a la máxima resolución o 10 en 4K a 60p.

Por supuesto desde Canon alegan haber tomado las medidas para evitar el sobrecalentamiento: "se ha utilizado una aleación de magnesio en el cuerpo para disipar el calor lejos de los componentes internos y existe una función de 'control del sobrecalentamiento' para reducir la generación de calor cuando la cámara se encuentra en reposo". Sin embargo, confirman que "para mantener el nivel de sellado contra el agua y un diseño compacto, no se ha instalado ventilador interno".

Esquema de funcionamiento del ventilador de la Panasonic Lumix S1H.

Algo que sí tiene una de sus principales rivales, la Panasonic Lumix S1H, que es la primera sin espejo de formato completo en incorporar un ventilador, lo cual le permite disipar el calor y grabar (en teoría) de forma indefinida. Y veremos cómo responde la ya confirmada cámara de Sony para el vídeo, presumiblemente denominada Sony A7S III.

En cualquier caso, es evidente que estas limitaciones de grabación son muy importantes. Por eso, nos viene a la cabeza aquella frase publicitaria que rezaba "la potencia sin control no sirve de nada". Porque, parece evidente, que una vez se ha calentado, el tiempo que hay que esperar para que vuelvan a estar operativas (y lo que se puede volver a grabar) no es realista para una producción, digamos, "seria".

En Xataka Foto

El parasol del objetivo: cuándo usarlo, cómo y para qué

Algo que la propia casa ha confirmado (lo cual aplaudimos), y nos lleva a pensar que las capacidades estratosféricas de grabación de vídeo de la nuevas Canon EOS R5 y R6 podrían ser más bien un argumento de venta para llamar la atención, algo así como gritar al mundo "ojo que aquí seguimos, en lo más alto".

Porque hablamos de unos modelos que, aunque tengan potencia más que suficiente para ofrecer estas llamativas capacidades de grabación de vídeo, vienen en un cuerpo que parece haberse diseñado con los más altos estándares del campo de... la fotografía. Y parece que, al menos en este tema (aparentemente tan sencillo pero tan delicado) del calentamiento, ambos mundos no son todo lo compatibles que sería deseable. Aún así, está claro que por algo se empieza.

Más información | Canon

Puede que sea una de las cámaras más esperadas de los últimos años, y aunque aún no está claro si finalmente se denominará Sony A7S III, la marca sí que ha confirmado a través de una entrevista en DPReview que habrá sustituta de la Sony A7S II, el modelo orientado al campo del vídeo.

La Sony A7S II

Ya hace unos meses, cuando hablábamos de posibles novedades de este 2020, mencionábamos la posibilidad de que la marca se “saltara” la numeración y la cámara acabara llamándose Sony A7S IV. Esto es algo que no se ha confirmado, pero sí que habrá nuevo modelo enfocado a vídeo, que se anunciará pronto y que estará a la altura de lo esperado.

Y es que cinco años son muchos en electrónica, y más para una cámara de Sony (cuyo ciclo de renovación suele estar entre dos y tres años), por lo que es de esperar que el nuevo modelo traiga muchas novedades. De momento, lo que sabemos gracias a la entrevista con Kenji Tanaka (uno de los máximos responsables de la marca en el sector de imagen digital) es que será un modelo totalmente rediseñado y con un nuevo sensor.

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Al parecer vendrá con posibilidad de grabar vídeo 4K a 60p y 10 bits 4:2:2, y podría incluso ofrecer grabación de vídeo en bruto. Al menos Tanaka reconoce que esta es una característica demandada por los usuarios profesionales. Y dado que esperan que el nuevo modelo “cumpla y supere las expectativas y solicitudes de nuestros clientes” afirma estar “muy seguro de que nuestro nuevo modelo satisfará sus demandas”.

Kenji Tanaka posando para la entrevista en DPReview

Por cierto que Tanaka también cuenta que si originalmente la S del nombre aludía a la “sensibilidad”, ahora cambiaría su significado para referirse a “suprema” en términos de calidad de imagen y gracias a que tendrá “píxeles realmente grandes”.

Más información | Sony