La pregunta suele ser recurrente: me voy de viaje pero ¿qué objetivo me llevo? ¿meto todo "por si acaso" o elijo sólo algunos a costa de perderme alguna toma? La cuestión es peliaguda y tiene muchos posibles puntos de vista, pero vamos a intentar aclararos cuál es la mejor alternativa cuando nos proponemos decidir qué ópticas llevarnos de vacaciones.

Evidentemente con esto ya hemos descartado a todos aquellos fotógrafos que se conforman con el móvil (o quizá una pequeña compacta) para inmortalizar sus aventuras; una opción perfectamente válida y que evidentemente es de lo más ligera, como vamos a ver una condición más que recomendable para los viajes.

Foto de Lucas Favre

Sin embargo, nosotros vamos a centrarnos en quienes deciden llevarse una cámara de objetivos intercambiables; en cuyo caso lo primero a dejar claro es que no, que llevarnos todo lo que tenemos no es la mejor opción. Como decía el compañero Fernando en este artículo "hay que centrarse en lo esencial. Hoy en día tenemos mucho para elegir. En un viaje de este tipo lo mejor es dejar en casa todos los objetivos voluminosos [...] y todo aquello que suponga un gran volumen".

Por tanto, nuestra recomendación es primar la ligereza, considerando que vamos a hablar de situaciones en las que tendremos que cargar con el equipo, puede que durante muchas horas, quizá con mucho calor, o quizá frío o en condiciones no demasiado idílicas (sobre todo para nuestra espalda). Vamos a ver cómo enfrentarnos a ello:

Lo primero, tú mismo

¿Estás dispuesto a salir de viaje cargado hasta los topes con un pesado equipo fotográfico? Nosotros preferimos viajar ligero. Foto de Canon.

A la hora de considerar el objetivo u objetivos que vas a llevarte lo primero que debería hacer es mirarte a ti mismo y pensar ¿qué tipo de fotos suelo hacer? ¿cuáles son los objetivos que uso con más frecuencia? Si no lo tienes claro es una buena idea que utilices tu programa de edición fotográfica para conocerlo a través de los metadatos.

Quizá esto te sirva para darte cuenta de que, en muchas ocasiones, los fotógrafos solemos tirar mayoritariamente de un único objetivo, si hablamos de ópticas tipo zoom, o de entre una y tres si son lentes fijas. Con este dato, ya tendremos una base para dar el siguiente paso.

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¿Adónde vas a viajar?

Una vez que tengas claro cuáles son los objetivos que más usas, debes considerarlo de acuerdo al lugar (o lugares) que vayas a visitar y sus posibilidades fotográficas. A partir de ello debes plantearte si vas a necesitar algo más de lo que sueles usar habitualmente, o si te sirve la óptica (u ópticas) que utilizas en la mayoría de tus fotos.

Las opciones para hacer fotos varían mucho dependiendo del tipo de viaje y el lugar al que vayamos.

Lógicamente no es lo mismo ir de vacaciones a la playa que a la montaña, de viaje de relax o a "patearse" una ciudad. Así que piensa en las posibles fotos que puedas hacer y en los objetivos que podrías necesitar. Sin embargo, como ya hemos dicho antes, te recomendamos evitar la tentación de llevarte equipo de más.

Puede que en el viaje tengas oportunidades de hacer tomas fuera de lo habitual pero ¿realmente es probable o sólo posible? Un buen ejemplo sería si tienes previsto unas vacaciones que incluyan un safari fotográfico, en cuyo caso estaría justificado llevarte un buen teleobjetivo; pero sí no es el caso y, como mucho, podrías tener alguna ocasión de fotografiar algún ave en la orilla de la playa (por ejemplo), seguramente no merece la pena cargar con un pesado objetivo por algo que será casi anecdótico.

Por tanto, en la mayoría de los casos tendrás suficiente con el (los) objetivo(s) que usas habitualmente, aunque también podrás plantearte adquirir algún objetivo nuevo y más acorde con el viaje que vas hacer que te acompañe.

¿Fijo o variable?

No, no hablamos de hipotecas sino de ópticas. Y quizá ha llegado el momento de hacerte esta otra pregunta (si es que no te la has hecho ya) ¿es mejor un objetivo zoom o algunos fijos? La cuestión ya la tratamos en este artículo pero aplicada al asunto del que ahora hablamos (siempre con la vista puesta en la ligereza), hay que decir que es sobre todo es una cuestión personal.

Partiendo de la base de las ventajas e inconvenientes de unos y otros (los fijos son más pequeños y luminosos y dan mayor calidad, los zoom son más versátiles y cómodos, aunque menos luminosos y de menor calidad óptica), elegir una u otra opción debe ser elección propia.

¿Prefieres un gran objetivo zoom o unas pequeñas ópticas fijas?

Por ejemplo en el artículo que hemos mencionado antes nuestro compañero Fernando apostaba por los fijos: "En estos viajes la clave es sacar esos objetivos fijos del fondo del armario y empezar a disfrutarlos. En serio, la vida os cambiará cuando metáis en vuestra pequeña mochila un 35 mm, o un 50 mm. O como locura, los dos más un 90 mm."

Sin embargo, es lógico que algunos sean más de apostar por los zoom, ya que la idea de estar cambiando de objetivos en cualquier parte no les seduce y les gustaría tener un tele para captar tomas lejanas. En este sentido, hay una variedad concreta de objetivo de longuitud focal variable que está muy claramente destinada al fotógrafo viajero: el zoom todoterreno. Hablamos de, por ejemplo, una óptica 18-200 mm que ofrece desde una gran angular "decente" hasta un teleobjetivo bastante potente.

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Cómo elegir nuestro próximo objetivo: razones para decantarnos por uno o por otro

Este tipo de lentes pueden ser una buena idea porque podremos ir con un único objetivo; pero, eso sí, con ciertos condicionantes. Y es que este tipo de objetivos tienen la ventaja de su gran versatilidad pero, evidentemente, es a cambio de perder calidad (y luminosidad) y de la posibilidad de sufrir aberraciones de todo tipo.

Por eso yo apostaría por una fórmula mixta que es la que yo suelo utilizar en los últimos años; así, suelo llevar un zoom de focales estándar (el objetivo que más utilizo), en concreto uno mejor que el básico (y a veces controvertido) del kit de la cámara, y añado un pequeño fijo para tomas concretas (en mi caso un 50 mm ƒ1.4) que requieran mayor luminosidad y/o calidad.

Opciones recomendadas

Ya que hemos hablado de las dos opciones que tenemos, vamos a ver modelos concretos, siempre teniendo en cuenta que, dada la gran cantidad de monturas que existen y los distintos tamaños de sensores que hay, esto solo son sugerencias. De hecho no hemos incluido referencias de monturas como las Canon RF y M, la L-Mount y la Nikon Z por ser de muy reciente aparición y no tener aún demasiadas referencias en el mercado.

Foto de Nour Betar

Ópticas fijas

Empezamos por los objetivos de focal fija con un clásico en el mundo de la fotografía por sus evidentes ventajas: el fijo de 50 mm. Ya sea con un ángulo de visión estándar para las cámaras de formato completo o como un tele corto (entre 75 y 100 mm) para las de sensor recortado, es una opción muy recomendable para todo tipo de cámaras que suele encontrarse en dos luminosidades (ƒ1.4 y ƒ1.8) que hacen variar el precio.

Aún así, las diseñadas para cámaras réflex suelen destacar por su excelente relación calidad/precio. Por ejemplo con opciones como el Canon EF 50mm f/1.4 USM y Canon EF 50mm f/1.8 STM, y el Nikon AF-S 50mm F1.4 G y Nikon AF-S 50mm F1.8 G en todos los casos para cámaras réflex.

Canon EF 50mm f/1.4 USM - Objetivo para Canon (distancia focal fija 50mm, apertura f/1.4, diámetro: 58mm) color negro

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Nikon AF-S 50mm F1.8 G - Objetivo para Nikon (distancia focal fija 50mm, apertura f/1.8) color negro - Versión Europea

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Y para sin espejo, con montura Sony E, tenemos opciones como el Sony FE 50 mm F1.8 (que es un habitual de nuestro Cazando Gangas) o el Sigma F1.4 DC DN Contemporary, el segundo sólo para modelos APS-C. Para el sistema Fujifilm X tendríamos el Fujinon XF50 mm F2 R WR y para las cámaras Micro Cuatro Tercios el M.Zuiko 45 mm F1.8 o el Lumix 42.5mm F1.7 ASPH OIS.

Sony SEL50F18F.SYX Objetivo Fijo (FE 50 mm, F1.8), Negro, solo Objetivo

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Las cinco distancias focales básicas: cuáles son sus beneficios y cuándo es mejor usarlas

Otra opción es hacernos con un objetivo fijo más angular, ya sea de 24 o de 35 mm, una focal más amplia que la anterior (que de nuevo suele presentarse en distintas luminosidades) y más adecuada para fotografía documental o de calle. Entre otras opciones tenemos por ejemplo el Canon EF 35mm f/2 IS USM y el AF-S DX Nikkor 35 mm f/1.8 G, ambos para réflex.

Canon EF 35mm f/2 IS USM - Objetivo para canon (Distancia Focal Fija 35mm, Apertura f/2-22, estabilizador, diámetro: 67mm) Negro

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Nikon AF-S DX Nikkor 35 mm f/1.8 G - Objetivo para montura F, distancia focal fija 52.5 mm, apertura f/1.8G, negro - Versión Europea

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En cuanto a opciones para mirrorless, para Sony E tendríamos un Sony FE 35mm f/1.8 o un Sigma 30mm f/1.4 DC DN Contemporary. Para Fujifilm X tenemos dos focales complementarias con el Fujinon XF 23 mm F2 R WR y el XF 35MM f2 R WR. En cuanto a la montura Micro 4/3, podemos recomendar el Olympus M.Zuiko Digital 25 mm F1.8 y el Panasonic Lumix G 25mm F1.7 ASPH.

Fujifilm Fujinon - Lente para objetivo, XF 23 mm F2 R WR, negro

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Objetivos zoom

Pasamos a hablar de objetivos de distancia focal variable para quien prefiera la versatilidad que aportan estas ópticas. Y empezamos con zooms de recorrido estándar que, dependiendo de si la cámara es de sensor full frame o recortado, lo podemos encontrar en variantes de 12-42 mm, 17-50 mm, 24-70 mm (y similar) y con distintas luminosidades.

Por ejemplo, para réflex Canon tenemos opciones como el EF-S 17-55 mm f/2.8 IS USM, el Sigma 17-70mm F2.8-4 DC Macro OS HSM Contemporary o el Tamron AF 17-50 mm F/2.8 XR Di II VC LD ASL IF, los tres para cámaras con sensor APS-C.

Sigma 17-70mm F2.8-4 DC MACRO OS HSM Contemporary, Montura Canon

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Tamron AF 17-50 mm F/2.8 XR Di II VC, LD, ASL (IF) 8 - Objetivo para Canon (Distancia Focal 17-50mm, Apertura f/2.8, estabilizador óptico, Macro, diámetro: 72mm) Negro

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En cuanto a las DSLR Nikon de formato DX tenemos opciones como el Nikkor AF-S DX 16-80 mm f2.8-4 VR ED y los equivalentes a los Sigma y Tamron de arriba pero en montura Nikon F: el Sigma 17-70mm F2.8-4 DC Macro OS HSM Contemporary y el Tamron AF 17-50 mm F/2.8 XR Di II VC, LD, ASL IF.

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Tamron AF 17-50 mm F/2.8 XR Di II VC, LD, ASL (IF) - Objetivo para Nikon (Distancia Focal 17-50mm, Apertura f/2.8, estabilizador óptico, Macro, diámetro: 72mm) Negro

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Para cámaras Sony E con sensor APS-C full frame tenemos por ejemplo el Sony Vario-Tessar T* E 16-70 mm F4 ZA OSS; y para full frame el Sony Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS o el Tamron 28-75mm F/2.8 Di III RXD.

Tamron A036SF - Objetivo 28-75mm F/2.8 Di III RXD para cámara Sony E ,full frame, color negro

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Para Fujifilm X estaría el Fujinon XF16-80mm F4 R OIS WR y, por último, para Micro 4/3 tendríamos opciones como el Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro o el Panasonic Lumix G X Vario 12-35mm F2.8 II ASPH OIS.

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Trucos y consejos para cuidar nuestra salud como fotógrafos

Y si prefieres un objetivo zoom todoterreno, tienes también bastantes opciones. Por ejemplo el clásico Tamron AF 18-200 mm F/3.5-6.3 XR Di II VC en versión Canon o Nikon. Y ya si quieres "tirar por todo lo alto" en cuanto a alcance, está también el Tamron 18-400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD para Canon o para Nikon, el todoterreno más potente de esta marca especializada en el tema.

Tamron AF 18-200 mm F/3.5-6.3 XR Di II VC - Objetivo para cámara Canon (distancia focal 18-200mm, apertura f/3.5-6.3, estabilizador óptico, diámetro filtro: 62mm), color negro

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Tamron AF 18-200 mm F/3.5-6.3 XR Di II VC - Objetivo para cámara Nikon, Distancia Focal 18-200mm, Apertura f/3.5-6.3, Estabilizador Óptico, Diámetro Filtro 62mm, color Negro

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Claro que si prefieres la opción de la casa (que en principio debería ser de mayor calidad) tienes el Canon EF 18-200mm f/3.5-5.6 IS y el Nikkor AF-S DX 18-200mm F3.5-5.6 G ED VR II.

Si tienes una Sony tu mirada podría irse al Sony 18-135 mm F3.5-5.6 OSS si es de formato recortado, o al Sony FE 24-240 mm f/3.5-6.3 OSS y el Tamron 28-200 mm F/2.8-5.6 Di III RXD si es de formato completo.

Tamron T83004 - Objetivo para Sony E-Mount (28-200 mm, F/2.8-5.6 Di III RXD)

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Un objetivo todoterreno cubrirá la mayoría de situaciones que puedas encontrarte en un viaje, pero a cambio perderás en calidad y luminosidad.

Si tu cámara es una Fujifilm X, ahora mismo la única opción que tienes, y no es demasiado todoterreno, es el Fujinon XF 18-135mm F3.5-5.6 R OIS WR, aunque te interesará saber que hace nada se anunció el Tamron 18-300 mm f/3.5-6.3 Di III-A2 VC VXD que aún en desarrollo eso sí.

Por último, para los usuarios del sistema Micro Four Thirds tendríamos el Olympus M.Zuiko Digital ED 12-200 mm F3.5-6.3 o el Panasonic Lumix G Vario 14-140mm F3.5-5.6 II Asph. Power OIS.

Olympus Objetivo M.Zuiko Digital ED 12-200 mm F3.5-6.3, Zoom estándar, Adecuado para Todas Las cámaras MFT (Modelos Olympus OM-D & Pen, Serie G de Panasonic), Negro

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Y con esto hemos acabado nuestro repaso por la cuestión de cómo elegir una óptica para llevar de viaje. Pero, como siempre, apelamos a vuestra sabiduría tanto para conocer vuestra opinión al respecto como para que nos contéis otras posibles opciones para utilizar. Gracias de antemano.

Sony sorprende de nuevo presentando tres nuevos objetivos fijos y compactos que harán las delicias de muchos fotógrafos que buscan equipos ligeros para trabajar sin problemas de peso día tras día. Pensados para la montura E de formato completo, también son compatibles para la gama APS-C. Los objetivos son el FE 50mm F2.5 G, un FE 40mm F2.5 G y FE 24mm F2.8 G.

Acostumbrados a los grandes objetivos de la marca, ha sorprendido la presentación de los FE 50mm F2.5 G, un FE 40mm F2.5 G y FE 24mm F2.8 G. Tres objetivos que cumplen uno de los sueños iniciales de los usuarios de las cámaras sin espejo: poder tener una cámara ligera con objetivos de alta calidad con un peso equivalente.

FE 24mm F2.8 G

Estos nuevos objetivos de la serie G se ofrecen como:

El conjunto perfecto para fotografías y vídeos en una amplia gama de situaciones como instantáneas, retratos y paisajes.

Sorprende las distancias focales elegidas, sobre todo dos tan cercanas aparentemente como el 40 y el 50mm, pero seguro que ha tenido que ver la premisa del diseño. Los tres tienen el mismo tamaño, diámetro de filtro y prácticamente el mismo peso.

FE 40mm F2.5 G

Lo que más se destaca en la presentación, aparte de su tamaño, es el bokeh y la calidad de imagen gracias a las lentes asféricas y de cristal ED (Extra-low Dispersion), que ofrecen una alta resolución y eliminan las aberraciones de color.

Características principales de los tres objetivos

Estos tres objetivos destacan por su tamaño reducido. Aún así tienen espacio para el botón de retención de enfoque junto al anillo de enfoque, el interruptor de enfoque manual o automático y la vuelta del anillo de diafragmas como en los viejos tiempos. Un guiño a todos aquellos que nacimos hace tiempo y echamos de menos el toque más preciso de este anillo que la rueda que tenemos ahora en todos los cuerpos.

Para diferenciarse y marcar el carácter duradero y profesional de estos objetivos, el cuerpo es de aluminio. Además están diseñados para ser resistentes al polvo y la humedad moderados.

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Uno de los ‘hombres de la viga’ de la famosísima fotografía tomada en el rascacielos Rockefeller Center de Nueva York era vasco

El peso, como hemos señalado es muy similar en los tres, entre los 162g y los 174g. Además el tamaño es idéntico (68 mm x 45 mm) y tienen el mismo diámetro de filtro (49 mm). Está claro que la intención es que los fotógrafos se compren los tres para cubrir las distancias focales más comunes.

FE 50mm F2.5 G

Hay que destacar también el sistema de enfoque automático, basado en dos motores lineales. Es un AF silencioso y rápido para cualquier situación. Además permiten una distancia de enfoque mínima muy atractiva para conseguir disparos llamativos:

• FE 50mm F2.5 G: 0,35 m (AF) / 0,31 m (MF)
• FE 40mm F2.5 G: 0,28 m (AF) / 0,25 m (MF)
• FE 24mm F2.8 G: 0,24 m (AF) / 0,18 m (MF)

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La condesa de Castiglione, la precursora del selfie

Pero sin duda, uno de los puntos más llamativos de estos objetivos es su precio. Cada uno costará 700€ cuando estén disponibles en abril de 2021. Seguro que muchos fotógrafos que buscan calidad de imagen y peso ligero querrán probarlos para sus salidas fotográficas.

Más información| Sony

El conocido fabricante de objetivos de alto rendimiento, filial de Cosina, ha presentado tres nuevas referencias para cámaras con montura Leica M y Sony E. Se trata de los Voigtländer Apo-Lanthar 35mm F2 Aspherical VM y Apo-Lanthar 35mm F2 Aspherical E y los Voigtländer Ultron Vintage Line 35mm F2 Aspherical Type II VM.

Y como ya podéis adivinar por el nombre (y las fotos), en realidad los dos primeras son dos versiones de un mismo objetivo de 35mm F2 y tipo asférico pero con distinta montura; por su parte, los otros son una lente también 35mm F2 que se presenta en dos acabados y, a su vez, es una nueva versión de un objetivo ya existente. Sea como sea (y a pesar del galimatías), como es habitual en esta marca se trata de lentes fijas de tipo manual fabricadas en metal y caracterizadas por un diseño clásico y sólido. Vamos a verlas una por una:

Voigtländer Apo-Lanthar 35mm F2 Aspherical VM

El primero de los objetivos es, como decimos, una lente de enfoque manual y montura para cámaras telemétricas con bayoneta VM, la que usan las Leica M (aunque también se puede usar en cámaras Fuji X y Nikon Z con los adaptadores de la firma). El Voigtländer Apo-Lanthar 35mm F2 Aspherical VM cuenta con un diseño apocromático y la presentan como el objetivo con "la resolución más alta y la mejor corrección de color de todas las lentes gran angular de Voigtländer [...] nuestro objetivo de 35 mm más potente de todos los tiempos".

Sea como fuere está construido con once elementos en nueve grupos, incluye cinco lentes de baja dispersión, dos lentes asféricas de doble cara y un elemento flotante. Las lentes tienen un "excelente recubrimiento múltiple" y corrección de color apocromática para ofrecer una alta resolución y excelente reproducción del color. Su rango de apertura va de ƒ2 a ƒ16 y el diafragma cuenta con 12 hojas para proporcionar un buen bokeh. La distancia mínima de enfoque es de 50 cm (70 cuando se usa con el acoplamiento de telémetro), el diámetro de filtro de 49 mm y sus dimensiones son de 55,6 x 58,1 mm y 304 gramos de peso.

Voigtländer Apo-Lanthar 35mm F2 Aspherical E

Por su parte, el Voigtländer Apo-Lanthar 35mm F2 Aspherical E es el mismo objetivo que el anterior pero con bayoneta para cámaras Sony E y un aspecto ligeramente distinto. Sus datos ópticos son idénticos pero su cuerpo es algo más grande (62,6 x 67,3 mm y 352 gramos), ya que cuenta con algunas características para poder trabajar en conjunción con las cámaras Sony.

En concreto, esta versión para Sony E admite la transferencia de datos EXIF, permite usar la lupa de enfoque, es compatible con la corrección automática de la lente y la estabilización de imagen de cinco ejes. Además, cuenta con un sistema para poder variar la apertura sin que suene el anillo cuando estamos grabando vídeo.

Voigtländer Ultron Vintage Line 35mm F2 Aspherical Type II VM

Por último, tenemos esta lente que se venderá en dos acabados (negro y plateado) y que no es sino una versión renovada de este otro objetivo clásico para cámaras telemétricas con montura VM. Como ocurría con esta otra óptica, el Voigtländer Ultron Vintage Line 35mm F2 Aspherical Type II VM se integra en su familia Vintage Line, una gama de objetivos manuales de cuerpo totalmente metálico y un diseño clásico pensado para ser usadas en las cámaras más tradicionales.

No parece que haya apenas diferencias respecto a la anterior versión pero, en cualquier caso, la lente está construida en base a ocho elementos distibuidos en cinco grupos, con un rango de apertura entre ƒ2 y ƒ16, un diafragma de 10 hojas, distancia mínima de enfoque de 58 cm (70cm con acoplamiento de telémetro) y rosca de filtro de 39 mm. Sus dimensiones son de 52 x 28,1 mm y, a pesar de ser totalmente de metal, sólo pesa 210 gramos.

Una foto de muestra realizada con el Voigtländer Ultron Vintage Line 35mm F2 Aspherical Type II VM

Precio y disponibilidad

El Voigtländer Apo-Lanthar 35mm F2 Aspherical tanto en la versión VM como Sony E llegará a las tiendas entre marzo y abril de 2021 con un precio recomendado de 1.099 euros. Por su parte, el Voigtländer Ultron Vintage Line 35mm F2 Aspherical Type II VM, en cualquiera de sus dos acabados, llegará este próximo mes de marzo con una tarifa de salida de 749 euros.

Más información | Voigtländer Blog

Fue anunciado a finales de marzo y hace apenas unos días que dieron algún detalle más sobre él pero es ahora cuando se presenta oficialmente el HD Pentax-D FA★85mmF1.4 SDM AW, un nuevo objetivo para cámaras DSLR Pentax que promete la mayor calidad de imagen con una elevada luminosidad en un cuerpo de robusta construcción.

Como ya comentamos, esta óptica se encuadra en la serie de alto rendimiento D FA★ (o Star), la mejor del catálogo de Pentax, y viene a formar pareja con el HD Pentax-D FA★ 50mm F1.4 SDM AW, presentado hace un par de años. Además, Ricoh afirma que para su desarrollo se realizó “una revisión exhaustiva de los estándares internos, exigiendo el rendimiento más satisfactorio incluso para su uso con futuras cámaras réflex digitales Pentax”.

El resultado es una “nueva generación de la serie Star de gama alta” que esperan ofrezca mayor calidad y rendimiento que los modelos actuales. Para ello se han utilizado elementos ópticos de vidrio Super ED (dispersión extra baja) y una lente asférica para compensar diversas aberraciones al mínimo, “en particular, para minimizar de manera efectiva la aberración cromática axial y evitar la generación de franjas moradas en situaciones de contraluz.”

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ASPH, APO, OIS, WR, USM, GM, ED, VC, DG… Guía para entender qué significan las siglas que lleva tu objetivo

Todo ello en un diseño óptico consistente en 12 elementos distribuidos en 10 grupos con el que, además, afirman haber logrado “reducir la distorsión, una preocupación importante en la fotografía de retratos, a casi cero a una distancia de enfoque de cuatro metros”. El objetivo también incluye un revestimiento HD multicapa que “reduce la reflectancia promedio en el espectro de rayos visibles a menos del 50% de los revestimientos multicapa convencionales, reduciendo de manera efectiva los destellos y flares al mínimo, incluso en situaciones exigentes condiciones de iluminación”.

Por lo que toca al enfoque, también han desarrollado un nuevo motor AF SDM (Motor de accionamiento Directo Supersónico) de anillo exclusivo (más grande lo habitual) para esta nueva lente con el fin de “realizar una operación de enfoque automático impecable y de alta velocidad”. Y por lo que toca al enfoque manual, se ha diseñado con un gran anillo de enfoque para proporcionar una sujeción firme.

Y ya que hablamos del diseño externo, la principal característica en este apartado es su construcción a prueba de polvo y resistente a los elementos gracias a ocho sellos especiales que evitan la intrusión de agua en el cuerpo del objetivo; de ahí su apellido AW (All Weather).

Por lo demás, se confirman los datos ya avanzados (distancia mínima de enfoque de 85 cm, diafragma con nueve palas circulares y diámetro de filtro de 82 mm) y ya tenemos datos definitivos de sus dimensiones: 95 x 123,5 mm de ancho/largo y 1.255 gramos de peso (sin tapas).

Precio y disponibilidad

Ricoh no facilita datos en su nota de prensa oficial pero, según DPReview, el HD Pentax-D FA 85mm F1.4 SDM AW llegará a las tiendas a mediados de junio con un precio de 1.899 dólares, que fácilmente se convertirán en la misma cifra en euros en el mercado europeo. Por tanto, se confirmaría un precio superior el de su hermano de gama (el 50mm) cuya tarifa es de 1.200 euros.

Más información | Ricoh

Parece que, a pesar de todo (y afortunadamente), la industria no para del todo. Por ejemplo la firma Ricoh, (como ya sabréis) propietaria de Pentax, ha anunciado el desarrollo de un nuevo objetivo. Se trata del HD Pentax-D FA★85mmF1.4 SDM AW, una nueva óptica que pretende destacar por su gran calidad de imagen, luminosidad y una construcción robusta.

Así presentan un objetivo que forma parte de la familia de alto rendimiento D FA★ (o Star), la más exclusiva del catálogo de Pentax. Una gama que, hasta la fecha sólo contaba con el HD Pentax-D FA★ 50mm F1.4 SDM AW, presentado en el verano de 2018 y que, según la nota de prensa, “se convirtió rápidamente en uno de los objetivos más populares para el sistema de formato completo de Pentax”.

Por eso, siempre según la firma, muchos fotógrafos pidieron una extensión de esta serie de ópticas que destaca por su “soberbia calidad de imagen”; y eso se ha materializado en este nuevo objetivo, que será el segundo de la familia.

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Tokina anuncia el desarrollo de seis nuevas ópticas para cámaras réflex y sin espejo APS-C y full frame

Para asegurar la calidad de imagen prometida, el nuevo objetivo incorporará tres elementos ópticos de cristal Super ED (dispersión extra baja), destinados a “compensar eficazmente las aberraciones cromáticas” y producir “imágenes brillantes de alto contraste incluso con la máxima apertura”.

También cuenta “con una lente asférica que logra un alto rendimiento de delineación, con una buena corrección de las aberraciones esférica, de coma y de curvatura de campo”. Por lo que toca al enfoque, promete “alta velocidad y funcionamiento suave” gracias a un nuevo motor de enfoque SDM (Motor de accionamiento Directo Supersónico), que vendrá “equipado con un motor ultrasónico de anillo de alto par”.

La distancia mínima de enfoque será de 85 centímetros, su diafragma de nueve palas y el diámetro de filtro de 82 mm. Por último, su cuerpo es All Weather, con una estructura sellada y resistente a la intemperie “para evitar la intrusión de agua y partículas de polvo en su interior”.

Precio y disponibilidad

Se espera que el HD Pentax-D FA★ 85mmF1.4 SDM AW esté en las tiendas a finales de este año 2020. En cuanto al precio, como era de esperar (ya que aún es solo un desarrollo) no nos han facilitado ningún dato. Sin embargo, entendemos que su tarifa será similar (quizá un poco superior) a la de su hermano de 50 mm, que cuesta unos 1.200 euros.

Más información | Ricoh

Así de ambiciosa se muestra esta firma especializada en lentes al presentar el Tamron SP 35mm F/1.4 Di USD, un objetivo que ya fue anunciado el pasado mes de febrero junto a otras dos ópticas de la casa. Se trata de un conjunto de lentes para cámaras DSLR de formato completo con montura Canon y Nikon y que promete excelente calidad de imagen y gran versatilidad.

Y es que, en la nota de prensa que ha difundido su distribuidor en España, hablan no sólo de la óptica estándar definitiva sino también de que es “ideal para prácticamente todos los géneros fotográficos incluyendo fotoperiodismo, paisajes, deportes, callejera, fotos de bodas y fotografía casual”.

El nuevo objetivo es la última referencia de su serie SP, acrónimo de Superior Performance, una familia que fue creada en 1979 con la idea de fabricar objetivos “para conseguir que los amantes de la fotografía consiguiesen tomar la imagen perfecta”. Así, el Tamron SP 35mm F/1.4 Di USD es la manera de celebrar los 40 años de la serie lanzando una óptica que es “la suma de toda la experiencia y el desarrollo tecnológico de Tamron”.

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Tamron 35-150mm F/2.8-4 Di VC OSD, un zoom de tamaño reducido y buena luminosidad para réflex full frame de Canon y Nikon

Un objetivo clásico de focal fija que, siempre según Tamron, ofrece “una calidad de imagen en alta resolución sin precedentes y un maravilloso y suave bokeh de fondo que permite que el fotógrafo capte hasta el más delicado detalle de cada escena”. Además, el producto se ha diseñado para “atender las necesidades del profesional” por lo que su diseño externo promete comodidad y durabilidad.

Principales características

Sea como fuere, el nuevo Tamron SP 35mm F/1.4 Di USD tiene una apertura de ƒ1.4 y un diafragma circular de nueve palas lo que seguro permitirá grandes desenfoques. Algo que la firma traduce en que posibilitará conseguir “imágenes dramáticas que hacen resaltar al sujeto prácticamente como en una escultura, mientras el fondo permanece con un armonioso y bonito bokeh”.

Como decíamos, la calidad de imagen promete ser excelente “de esquina a esquina”: “Nuestra meta ha sido alcanzar la más alta resolución, increíble fidelidad con respecto al color de origen y un bokeh precioso”. Para ello se ha recurrido a una construcción de 14 elementos en 10 grupos y a la mejor tecnología de Tamron. En concreto, con cuatro lentes especializadas de baja dispersión (LD) y tres de vidrio modelado asférico GM (Glass Molded Aspherical). Todo para “eliminar satisfactoriamente aberraciones cromáticas (a las cuales son especialmente propensos los objetivos de alta luminosidad) así como otros efectos adversos de la luz”.

Además, también destaca la inclusión del revestimiento de última generación BBAR-G2 (Broad-Band Anti-Reflection Generation 2), que ha sido fruto de “un largo proceso de investigación” y promete minimizar los efectos fantasma y los brillos indeseados, además de “crear imágenes impresionantes de un contraste sin precedentes”. Por supuesto, la lente frontal también incluye un “avanzado revestimiento de flúor […] con altas propiedades repelentes al agua y las grasas”.

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Seis consejos prácticos para sacar el máximo partido de nuestros objetivos

Por lo que toca al autoenfoque, promete ser “rápido y excepcionalmente exacto” gracias a su motor de autoenfoque USD (Ultrasonic Silent Drive) de Tamron que, como su nombre indica, promete ser ultra silencioso. Además, gracias al mecanismo de giro dinámico que se ha desarrollado para esta óptica se ha reducido “el peso que se carga sobre el componente de enfoque. Esta es una innovación importante que mejora la fiabilidad y operabilidad incluso en circunstancias muy adversas, típicas de trabajos profesionales”.

Por último, prometen también una “construcción resistente a la humedad” gracias al sellado de todos sus puntos críticos, e incluye un parasol con mecanismo de bloqueo (para evitar que cambie de posición en momentos no deseados o se pierda). Su diámetro de filtro es de 72 mm, y sus dimensiones son de 104,8 y 102,3 mm (versión Canon/ Nikon, respectivamente) con 80,9 mm de diámetro máximo. Respecto al peso, la versión Canon son 815 gramos y la Nikon diez gramos menos.

Precio y disponibilidad

El nuevo Tamron SP 35mm F/1.4 Di USD aparecerá en dos fechas distintas dependiendo de la montura. La versión para Nikon llegará a las tiendas el 26 de junio, mientras que para tener la de Canon habrá que esperar hasta el 25 de julio. Por lo que toca al precio, ambas versiones costarán 1.100 euros.

Más información | Robisa/ Tamron

Es habitual que los fotógrafos tengamos un objetivo favorito (o quizá dos o tres) que utilicemos para hacer la mayor parte de nuestras tomas. Pero, ¿cómo llegamos a saber esto? ¿sabemos realmente sacar todo el partido de nuestras ópticas? Lo cierto es que, normalmente, hace falta bastante tiempo para conocer bien el rendimiento de uno de nuestros objetivos y, ya no digamos, llegar a “dominarlos”. Por eso, nos proponemos dar algunos consejos para que este proceso sea más rápido.

Se trata de una especie de ejercicios prácticos que podemos llevar a cabo para ayudarnos a dominar mejor nuestras lentes, sacarles todo el partido y, al mismo tiempo, tratar de “sentir” si son nuestras “compañeras ideales”. Por supuesto, sólo son una propuesta que podéis tomaros como queráis, adaptándolo a vuestras propias costumbres o cumpliéndolo en su totalidad.

Foto de Niclas Illg

Probando las ópticas en todas sus aperturas

Lo primero que deberías hacer es lo que dice el título, utilizar tus objetivos en sus distintas aperturas de diafragma para tratar de comprobar su rendimiento. Como ya sabrás, ninguna lente ofrece una calidad de imagen uniforme en todo su rango de aperturas y siempre suele ser mejor en los diafragmas intermedios, y especialmente alrededor del denominado punto dulce.

Foto de Beiheng Guo

Por contra, en los extremos (osea en los diafragmas más abiertos y los más cerrados) la calidad óptica es normalmente peor. En el caso de las aberturas pequeñas (a partir de ƒ16) por culpa de la difracción. Por eso, si sueles hacer fotos de paisaje es importante que pruebes tus objetivos con ƒ22 y en adelante para ver cómo le afectan los fenómenos que produce la difracción.

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Cómo elegir la abertura de diafragma correcta en fotografía de paisaje

En el caso de las aberturas grandes (como ƒ1,4), siempre se pierde nitidez al utilizarlas, aunque a cambio podamos tener un gran desenfoque y bokeh. Y es que, al evaluar la calidad de una óptica tienes que mirar el rendimiento técnico pero también la calidad estética. Por eso, si sueles hacer fotos de este tipo y te gustan los grandes desenfoques puedes tirar de apertura máxima pero también puedes probar tus lentes para tratar de encontrar un buen equilibrio entre desenfoque/ bokeh y calidad de imagen.

Testeando todas las focales

Hablamos, claro está, en el supuesto de que estés utilizando objetivos zoom o de distancia focal variable. Caso en el que, como puedes suponer, la cosa se complica un poco porque deberías probar todos los objetivos en sus distintas aperturas y también en cada una de las distancias focales que ofrece.

Foto de Claudio Schwarz

Lógicamente la nitidez varía dependiendo de ambos factores, tanto del diafragma como del zum. Y como es muy difícil encontrar una lente de ese tipo que ofrezca una calidad óptica similar en todo el recorrido de distancias focales, la prueba de rendimiento es muy interesante.

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Seis trucos para sacar más partido del objetivo que viene en el kit de tu cámara

Evidentemente puede ser muy complicada si queremos testear un objetivo 18-300 mm o similar, pero como tampoco son muy recomendables por la calidad que ofrecen, vamos a tomar como ejemplo un 18-70 mm que, para este caso, probaríamos (como sugerencia) como si fueran cinco objetivos fijos de 18, 24, 35, 50 y 70 mm.

Un mes con la misma óptica

Sí, como lo lees: El siguiente ejercicio consiste en utilizar un objetivo exclusivamente durante todo un mes. La idea parte de un escritor que dijo que el verdadero dominio de una habilidad se consigue tras diez mil horas de práctica. Aplicándolo a la fotografía, en este caso concreto, lo que haríamos es usar un único conjunto de lentes durante un largo período de tiempo para familiarizarnos bien con él.

Foto de Steve Halama

Como decíamos al principio, esto se puede tomar al pie de la letra o adaptarlo a las circunstancias de cada uno. Por ejemplo, podemos probar a usar una única óptica durante una semana, un día o, simplemente, una sesión, pero lo ideal es usarla durante todo un mes. Otra forma de flexibilizarlo sería usando siempre la misma óptica pero eligiendo una concreta para cada tipo de fotos que hagamos: Sólo un tele para retratos, un angular para paisajes, etc. Por cierto, ni que decir tiene que si lo que estamos usando es un zoom debemos limitarnos a una única distancia de su rango focal.

Haciendo “zoom con los pies”

No, no se trata de utilizar nuestros pies para mover el zum del objetivo (suponiendo que lo tenga), sino de movernos físicamente para variar nuestro punto de vista en vez de utilizar el anillo para variar la distancia focal del objetivo, que es lo que solemos hacer cuando estamos usando uno y queremos reducir o ampliar el encuadre.

Foto de redcharlie

Este es uno de los consejos básicos que solemos dar cuando recomendamos utilizar objetivos fijos por delante de los zoom. Y es que, salvo en casos especiales (como los fotógrafos deportivos que no pueden moverse de una ubicación), moverse físicamente en busca de la mejor perspectiva no sólo ayuda a suplir esta ventaja de las lentes de distancia focal variable sino que nos permite desarrollarnos como fotógrafos.

En Xataka Foto

Objetivos fijos vs zoom: ¿cuáles son mejor, cuándo y por qué?

Para los usuarios habituales de objetivos zum, esto tiene que ver con la idea que contábamos antes de que una óptica zoom se puede “dividir” en varias fijas, teniendo en cuenta las focales más habituales como los 18, 24, 35, 50 y 70 mm que citábamos antes. Estas no dejan de ser desde un angular hasta un teleobjetivo corto, focales que son muy diferentes en términos de perspectiva. Y para aprender sobre perspectiva y la forma en la que cambia a medida que nos acercamos o nos alejamos de un tema nada mejor que utilizar una focal fija (aunque sea con un zoom).

Dando un paso más allá

Otro consejo para sacar el máximo partido a nuestros objetivos es elegir tomas arriesgadas, donde llevemos las composiciones, la técnica y las ópticas a sus límites para ver qué podemos sacar de ellas. Por ejemplo, si tenemos una lente gran angular nos acercaremos al máximo posible al sujeto que estemos fotografiando y si estamos haciendo algo que, normalmente, requeriría un diafragma cerrado, probemos a abrirlo al máximo a ver cuál es el resultado.

Foto de Alphacolor

Por el contrario, si estamos usando un teleobjetivo pensemos en cómo podemos aprovechar su perspectiva comprimida para lograr efectos más creativos. Por supuesto, estamos hablando de experimentar, lo que implica que no todas estas “pruebas” darán buen resultado; Pero, cuando lo hagan, seguramente habremos aprendido algo que podremos utilizar más adelante como una más de nuestras habilidades.

Probando con temas distintos

Tendemos a pensar que los objetivos están asociados a disciplinas o tipos de fotografía específicos. Por ejemplo, los teleobjetivos cortos son ideales para la fotografía de retrato y los grandes angulares para paisajes. Pero ¿y si los mezclamos un poco? ¿Qué ocurre si usamos un teleobjetivo para fotografía de paisajes o un gran angular para retratos?

Foto de Treddy Chen

Se trata, como ya habéis podido imaginar, sacar al objetivo de su "zona de confort" y probarlo en otros terrenos. Y no ya para comprobar qué tal va de calidad sino, sobre todo, como una forma creativa de usar los objetivos y, quien sabe, si cambiar nuestra manera de utilizarlos de ahora en adelante.

Por ejemplo, en cierta ocasión os contábamos cómo aprovechar un teleobjetivo en fotografía de paisaje, y por supuesto se puede utilizar grandes angulares en retrato. Sabemos que, si nos acercamos mucho, el rostro puede distorsionarse pero, si nos mantenemos a cierta distancia, podemos lograr una foto en la que el sujeto se relacione de una manera distinta a lo habitual con su entorno. El límite es nuestra creatividad ¿no os parece?

Foto de Yucel Moran

Foto de portada | Dollar Gill

La firma Ricoh, dueña desde hace unos años de la marca Pentax, ha presentado un nuevo objetivo diseñado para cámaras réflex digitales con montura Pentax K, tanto las de formato completo como las de sensor recortado APS-C. Se trata del HD PENTAX-D FA★50mmF1.4 SDM AW, una óptica que pertenece a la familia Star, es decir la gama alta de objetivos de la casa.

El nuevo objetivo ofrece una luminosidad máxima de ƒ1.4 y mínima de ƒ16, su cuerpo está sellado contra las inclemencias (de ahí las siglas AW, de all weather) e incluye un renovado motor de enfoque SDM (Supersonic Drive Motor) renovado (aunque la nota de prensa da muy pocos datos). Está construido a base a 15 elementos ópticos distribuidos en nueve grupos y su diafragma electromagnético cuenta con nueve palas.

Su ángulo de visión es de 47 grados y la distancia focal es de 50 mm en el caso de montarlo, por ejemplo, en la Pentax K-1 Mark II que es formato completo, pero sube hasta los 76,5 mm si lo usamos en una Pentax KP cuyo sensor es más pequeño. Por otro lado, la distancia mínima de enfoque es de 40 centímetros, el diámetro de filtro de 72 mm, su peso de 910 gramos (sin tapa) y sus medidas 80 x 106 mm.

Precio y disponibilidad

No nos han dado información oficial sobre cuándo estará a la venta el nuevo HD PENTAX-D FA★50mmF1.4 SDM AW pero en el foro de Pentaxeros se especula con que aparecerá en tiendas durante el próximo mes de julio con un precio que estaría alrededor de los 1300 euros.

Más información | Ricoh

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Hay algunos debates que son casi tan antiguos como la fotografía misma: RAW vs JPG, Canon vs Nikon, sensor full frame vs formato recortado… Uno de ellos es el eterno debate sobre si son más recomendables los objetivos de longitud focal fija o los de longitud variable; es decir, la óptica fija vs el zoom. ¿Cuáles son mejores? Vamos a desgranar varios aspectos para valorar la mejor opción en cada caso.

Por supuesto no existe una respuesta clara y contundente porque, como casi todo en la vida, depende de muchas cosas. En este caso, ese “depende” deberíamos acompañarle de un “de para qué” o “de la situación”. Por eso vamos a ir viendo distintas cualidades de los objetivos y comparando las bondades de unos y otros para determinar cuáles son mejor y por qué.

Peso y tamaño

Una de las diferencias principales, y más obvias, entre las ópticas fijas y las de tipo zum las encontramos en sus dimensiones físicas, es decir en el tamaño y peso. Como sabréis, la mayoría de objetivos de tipo variable incluyen más elementos ópticos que los fijos. Aproximadamente uno tipo zoom puede llegar a tener unas veinte lentes frente a las entres seis y doce que suele contener un objetivo fijo.

Canon 24-70 mm ƒ2.8 y 50mm ƒ1.8 (la comparación de tamaño es aproximada)

En Xataka Foto

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Esto, evidentemente, implica que una óptica fija pesa menos que una de longitud variable. Por ejemplo, el objetivo Canon 24-70 mm ƒ2.8, uno de los zoom estándar más usados por profesionales que trabajan con cámaras de esa marca, pesa unos 800 gramos mientras que un Canon 50mm ƒ1.8 roza los 160 gramos. Evidentemente si quisieras tener la misma cobertura focal con ópticas fijas necesitarías al menos dos objetivos más (por ejemplo los objetivos Canon de 28 mm y 85 mm ambos ƒ1.8), pero es que incluso estos tres juntos solo pesarían un poco más que el objetivo zum.

En cuanto al tamaño más de lo mismo, el diseño más complejo de los zoom hace que sean mucho más grandes como norma general. Eso sí, es cierto que los no muy entendidos asocian los objetivos grandes con la calidad (una cámara es mejor cuanto mayor es su objetivo, piensan), y si eres principiante puede que te tiente llevar uno de esos grandes, para aparentar... Pero cuando tu cuello o espalda empiecen a protestar por el peso o cuando compruebes la calidad de las fotos probablemente cambiarás de opinión.

Foto de Yash Dengre

Así, podemos concluir que las ventajas de utilizar objetivos más ligeros y pequeños son evidentes. Básicamente permiten ir menos cargados y esto puede suponer que tardemos menos en cansarnos de llevar el equipo a cuestas, pero también añaden un plus de discreción muy recomendable para ciertos géneros como la fotografía de calle y el fotoperiodismo. Por tanto, en este primer apartado referido al peso y el tamaño claramente podemos decir que los ganadores son los objetivos fijos.

Precio de compra

Si hablamos del “cochino dinero” las ventajas de los objetivos fijos siguen situándolos por delante. Continuando con el ejemplo de los dos Canon que decíamos antes, el 24-70 mm ƒ2.8 se puede conseguir ahora mismo en Amazon por unos 2.000 euros mientras que el 50 mm ƒ1.8 en la misma página ahora mismo cuesta solamente 126 euros (eso sí, ya sabéis que los precios de Amazon son muy variables). Esta diferencia de precio es más evidente cuanto más luminoso es el objetivo, sobre todo en el caso de los zum con grandes aberturas cuyo coste suele dispararse.

Foto de ShareGrid

Para entender porqué tanta diferencia de precio hay que pensar en dos variables. La primera es su construcción más complicada y con más elementos, lo que hace evidente un mayor coste. Respecto a la otra hay que pensar que los objetivos de tipo zoom sn relativamente recientes (el primero fue patentado en 1902 pero no han sido comúnmente usados hasta los años 90 del pasado siglo) mientras que las ópticas fijas siempre han estado ahí, desde que se inventó la fotografía. Por eso, se puede decir que el coste de desarrollo está más que amortizado. Así que, como ya habíamos adelantado, en este segundo apartado los objetivos de longitud focal fija vuelven a quedar vencedores.

Calidad y nitidez

Es cierto que los objetivos zum han mejorado mucho en los últimos años y que permiten hacer fotografías de una gran calidad, pero una vez más en esto los fijos tienen ventaja. Hay que pensar que las ópticas fijas sólo necesitan rendir en la distancia focal para la que están diseñadas, mientras que las de longitud focal variable deben cubrir múltiples distancias. Esto significa, ni más ni menos, que estos objetivos siempre va a ser más propensos a la distorsión y la aberración cromática.

Foto de Giuseppe Cirasino

Por supuesto esto no significa que un objetivo fijo te vaya a permitir hacer mejores fotografías que uno zoom, pero está claro que en este tercer apartado vuelven a quedar por delante, aunque quizá con algo menos de ventaja que en los apartados anteriores.

Luminosidad

Entramos en otra categoría en la que las ópticas fijas vuelven a sobresalir sin ninguna duda respecto a los zoom. Salvo alguna excepción, no vas a encontrar un objetivo de focal variable que ofrezca un diafragma mayor de ƒ2.8 (y esta luminosidad no siempre es fija en toda la distancia focal), mientras que en las ópticas fijas es muy común ver aperturas de diafragma por debajo de ese valor, por ejemplo en los recurrentes objetivos de 50 mm que suelen ser ƒ1.8 o 1.4.

Foto de Pixabay

Esto hace que estos objetivos ofrezcan evidentes ventajas en muchas situaciones. Sobre todo cuando la luz escasea, momentos en los que la diferencia entre disparar a ƒ1.8 a hacerlo a ƒ3.5 (el mayor que suelen ofrecer las lentes zoom más convencionales) es de hasta tres diafragmas. Como sabéis, un diafragma arriba/abajo supone el doble/la mitad de luz, de modo que este implicaría tener que disparar a 1/250 o a 1/60, una diferencia notable.

También se nota, por ejemplo, si lo que queremos es conseguir un bonito bokeh. Así, aunque con un zoom luminoso también se puede conseguir, es evidente que esto es algo mucho más sencillo si contamos con lentes de tipo fijo. Por eso, una vez más (y van…) los objetivos fijos salen ganando.

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Versatilidad

Por fin un apartado en el que los objetivos de distancia focal variable vencen claramente a los fijos. En esas ocasiones en las que no es posible movernos para buscar un punto de vista diferente o acercarnos a las cosas es donde la posibilidad que tienen los zoom para alterar el punto de vista sin moverse del sitio no tiene precio.

Foto de Markus Spiske

Hay muchos ejemplos, como los fotógrafos de deportes de interior que normalmente tienen asignado un sitio del que no se pueden salir, o los de fauna que tienen que disparar desde un coche (en el típico safari fotográfico) en movimiento y para quienes la flexibilidad de los objetivos variables es fundamental.

Pero la ventaja de los zoom en este campo van más allá y se extienden a otros ámbitos. Por ejemplo al momento en el que las condiciones climatológicas desaconsejan el cambio frecuente de objetivos para evitar que el sensor pueda dañarse por el polvo o la humedad. Por supuesto siempre se puede recurrir a cambiar los objetivos en un lugar más o menos cerrado, o incluso a utilizar una bolsa de plástico, pero en muchas ocasiones es mejor recurrir a la versatilidad de un buen zum. Así que, en este apartado, ganan los objetivos de longitud focal variable.

Otras variables

Hemos hablado ya de los apartados más importantes para valorar la confrontación entre lentes fijas y variables pero no podemos terminar sin mencionar algunas otras cosas que también tienen su importancia, aunque sea algo menor. En primer lugar hablamos de la velocidad de enfoque, un aspecto sin duda importante para determinados ámbitos.

Foto de T.J.

Si no lo hemos puesto en solitario es sobre todo porque es algo en lo que la diferencia entre los dos tipos de ópticas está muy difuminada (por lo cual no lo vamos a contar para la nota final). En principio las fijas suelen ser más rápidas y precisas fruto de su menor complejidad interna y su dedicación a una única distancia concreta. Sin embargo, muchas de ellas, sobre todo las antiguas, sólo ofrecen modo de enfoque manual con lo que la cosa se complica. Por otro lado, muchos objetivos zoom modernos, normalmente autofocus, son realmente sofisticados y ofrecen grandes resultados enfocando en la mayoría de situaciones.

Otro tema a apuntar aquí sería el de la creatividad. Este asunto sin duda es bastante subjetivo porque no podemos decir que un tipo de óptica u otra importe a la hora de conseguir una buena fotografía. Sin embargo, sí es cierto que existe el peligro de que un zoom nos tiente a no movernos del sitio, lo que a la larga limitará nuestra creatividad.

Foto de Pixabay

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Y el ganador es…

Pues si sumamos los puntos logrados en cada uno de los apartados parece que está claro… ¡Los objetivos fijos! (por 4-1 en terminos futbolísticos, sin contar el último epígrafe). Claro que todo depende, como decíamos al principio. Porque es muy importante saber primero qué es lo que quieres conseguir y que tipo de fotos quieres hacer. Por ejemplo, para fotografía macro los objetivos fijos seguramente te darán mucho mejor resultado, pero para cubrir reportajes quizá la flexibilidad de un zoom sea determinante. Por ello, seguramente lo más importante es ser capaz de elegir el objetivo que realmente necesites.

Así que si eres de esos que pensabas comprarte un superzoom, como un 18-200 mm para poder usarlo en todos los escenarios posibles, quizá debieras pensártelo dos veces. Ciertamente, la flexibilidad que te va a dar es muy grande pero, como has visto, tiene contrapartidas importantes (falta de nitidez, distorsión, aberraciones…).

Foto de Jakob Owens

Y lo mismo si eres de los que crees que un objetivos zoom no puede dar calidad de imagen, en cuyo caso tal vez deberías ver algunos de los últimos presentados (por ejemplo estos de Sony). Pero, como siempre, recurrimos a vosotros para que nos contéis vuestra experiencia ¿qué tipo de objetivos os gustan más? ¿fijos o zoom?

Foto de portada | James Bold

A menudo queremos resolver un tipo de fotografía y acudimos a los gurús de internet o a los libros esperando encontrar la solución a nuestros problemas. Buceando entre guías que nos digan qué focales se adaptarían mejor a un tipo concreto de trabajo. Leyendo cada artículo con la necesidad de que nos den la clave para que nuestra fotografía se adecúe a una temática sin que nos salgamos del rebaño establecido.

Obviamos en este sentido una de las principales bondades que tiene la fotografía, la autoría. Porque buscamos en las opiniones de los demás y no nos tenemos en cuenta a nosotros mismos. Hablo por ejemplo en situaciones concretas como fotografía callejera, donde los puristas nos hablan de que no se debe trabajar con zooms porque aplanan el fondo. O en la fotografía de bodas actual donde la tendencia nos lleva a usar focales fijas consiguiendo con ello que se haya creado un estilo determinado común a todos los fotógrafos.

Situaciones que nos alinean como fotógrafos, que nos encajonan en géneros muy determinados en los que estamos involucrados (nos gusta y por ello hacemos ese tipo de fotografía, nos fijamos en aquellos que mandan y seguimos sus pasos), provocando con ello que se obvien matices de individualidad fotográfica. Porque podemos practicar un género concreto pero, ¿debemos usar siempre la herramienta que se ha establecido como canónica para esa temática? Pensad en aquellos que, como diCorcia, cambiaron la manera de proceder en la calle creando un nuevo lenguaje y destacando por ello.

Todo esto viene por una conversación que acabo de tener donde estábamos reflexionando sobre lentes, ya que quien me hablaba quería comprarse una focal fija para su trabajo en bodas, para adecuarse al trabajo de sus compañeros y no desentonar. Esa persona en concreto tiene una capacidad especial para los encuadres angulares, sabe muy bien cómo encajar los cuerpos en un espacio determinado haciendo que su fotografía se caracterice por ello. Si terminase adquiriendo un 50mm, ¿estaría matando su creatividad, su condición original?

Sin entrar en teleobjetivos o macros muy específicos para un tipo de fotografía especial, todos podemos reflexionar con el hecho de que cuando adquirimos nuestra primer réflex, por lo general, nos incluye de serie un 18-55mm. ¿Qué conseguimos con ello? No sólo tener cierto rango a la hora de encontrar los diferentes encuadres cuando somos novatos en la materia, sino que además nos obliga a que vayamos conociendo el tipo de fotografía que nos gusta hacer.

Hay personas que con el angular se sienten más cómodos, mientras que otros necesitan más cercanía aproximándose con el 55mm. Ese bagaje que va dando el objetivo más usado por el fotógrafo aficionado, es lo que poco a poco va definiendo la originalidad que todos llevamos dentro. Lo que va construyendo una manera de encontrarnos en nuestra propia realidad fotográfica y lo que después nos ayudará a plantearnos qué focales más profesionales se adecúan a nuestros gustos personales.

Obviamente estamos condicionados por lo que nos gusta y por lo que queremos imitar, pero antes de todo ello deberíamos hacer la reflexión y pensar si tomando ese tipo de imágenes nos estamos realizando como fotógrafos. Si explotan toda nuestra creatividad y si no están mermando nuestro deseo por hacer algo único que sólo nace de nosotros mismos. Seguir a los gurús está bien, pero salirse del rebaño satisface mucho más.

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