Probablemente has visto a algunos fotógrafos profesionales que utilizan simultáneamente dos cámaras y quizá te has preguntado las razones de ello. Evidentemente hacer esto supone cargar con un peso importante, a poco que pesen las cámaras que utilicen; pero si lo hacen es por algo. Vamos a ver en qué situaciones y para qué generos es recomendable llevar dos cuerpos de cámara, además de algún consejo para un mejor uso.

Las razones para llevarlas pueden ser variadas, pero hay dos principales. La primera algo que cualquiera puede entender: por si falla una de las cámaras. Esto no suele ocurrir con frecuencia pero nadie está libre de que le ocurra. La otra fundamental es para poder cambiar rápidamente de un objetivo a otro mientras se hacen fotos en algún tipo evento donde la rapidez es fundamental. Además puede haber otras razones, pero vamos a verlas con más detalle:

Por si la cámara falla

Las cámaras no suelen estropearse (si hacemos un buen mantenimiento) pero por si acaso es muy buena idea llevar un segundo cuerpo de respaldo por si el principal nos dejara tirados. Algo que es recomendable para muchos pero prácticamente obligatorio en géneros como las bodas, los deportes o la foto de conciertos.

Para un fotógrafo de bodas el segundo cuerpo se antoja esencial.

Porque, imaginemos que estamos haciendo una sesión de bodas con una única cámara que, por lo que sea, deja de funcionar... ¿de qué nos sirve entonces haber planificado el evento días antes, ir cargados de baterías y tarjetas de memoria de repuesto si la cámara nos falla y deja de hacer fotos?

Es fácil entender que vamos a necesitar un segundo cuerpo sí o sí, aunque lo llevemos en la mochila y no lleguemos a utilizarlo. De esta manera, por cierto, podemos paliar en parte el problema de peso que supone llevar dos cuerpos... Otra cosa es que queramos aprovecharlo para montarle distintos objetivos, en cuyo caso ya estaremos en el siguiente epígrafe.

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Para llevar ópticas diferentes

En determinadas disciplinas, como los conciertos o la foto deportiva, los fotógrafos suelen utilizar dos cuerpos para enfrentarse a situaciones en las que necesitan tener una amplia cobertura de distancias focales con gran rapidez. Montar objetivos distintos en cada cuerpo de cámara es la mejor manera de asegurarse de no perder ni una instantánea, mucho más rápido (y silencioso) que tener que estar cambiando de objetivo en una misma cámara.

Normalmente lo que hacen es llevar un objetivo angular o un zoom estándar en una de las cámaras, y un teleobjetivo en la otra, de forma que tengan cubierto un amplio espectro de distancias focales. En el vídeo de arriba de Adorama TV, el fotógrafo David Bergman especializado en conciertos cuenta su experiencia y cómo suele combinar las lentes que utiliza.

Lo habitual es usar un objetivo zoom estándar partiendo de unos 24 mm y llegando a entre 70 y 100 mm; esto se combinaría con un teleobjetivo zoom que puede ir desde los 70 mm a los 200-400. Normalmente estas ópticas suelen ser relativamente rápidas (usualmente ƒ2.8), quedando descartados los zoom todoterreno que suelen ser muy poco luminosos y dar menos calidad.

Foto de Waterford_Man

Aún así, David reconoce que con las cámaras más modernas ya no se necesita disparar siempre a máxima apertura, con lo que puede usar objetivos de apertura ƒ5.6. También da un pequeño truco: al cambiar de cámara se asegura de apagarla para que no se le muevan los ajustes. En cualquier caso, con la combinación de dos cámaras con estas lentes comentadas se pueden hacer tomas generales para mostrar al público asistente, y simplemente cambiando de cámara pasar a hacer primeros planos de los músicos.

Para llevar este equipo y evitar el dolor de espalda utiliza un arnés como éste, que es de cuero y tiene un precio bastante alto (se puede comprar en su web por más de 200 dólares). Por supuesto hay otras opciones, desde los arneses de BlackRapid que son bastante conocidos (y tampoco son baratos), hasta opciones muy económicas como esta de Amazon.

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Otras razones

Curiosamente, hace años (en la era analógica) una de las principales razones para llevar dos cuerpos era la de tener película de distinta sensibilidad en cada una de ellas. Algo superado en estos tiempos digitales pero que se puede aplicar de alguna manera: y es que llevar dos tipos de cámara distintos para propósitos diferentes (por ejemplo una principalmente para foto y otra para vídeo) puede ser otra buena razón para duplicar el equipo.

Foto de KA Sports Photos

Por último, al no cambiar tanto de objetivos estaremos preservando el sensor de polvo y suciedad; en este sentido también si llevamos dos cuerpos de cámara y los usamos de una forma más o menos equivalente, estaremos haciendo un menor uso de ellas (gastando menos el obturador) y, por tanto, cuidándolas más.

¿Qué os parece? ¿Pensáis que utilizar dos cuerpos de cámara es algo sólo para profesionales o puede ser también recomedable para aficionados? ¿Conocéis algún truco para que llevar dos cuerpos no sea tan pesado?

En plena celebración de los Juegos Olímpicos de Tokio la japonesa Sigma ha presentado un teleobjetivo zoom de gran alcance que sería ideal para los fotógrafos que se encuentran en aquellas tierras cubriendo este evento deportivo. Se trata del Sigma 150-600mm F5-6.3 DG DN OS | Sports un nuevo súper teleobjetivo diseñado para cámaras sin espejo de formato completo Sony E y L-Mount y que se presenta como "un teleobjetivo portable y práctico que revoluciona la forma de capturar la fauna, los deportes y cualquier otro motivo que requiera de una alta velocidad de respuesta".

Con la premisa de "captura toda la magia que aparece en tu visor", el teleobjetivo viene presumiendo de tres premisas: un "rendimiento óptico sin compromiso en todo el rango de zoom", un autoenfoque "rápido y de alta precisión, y una funcionalidad impresionante" y una calidad de construcción "excepcional, optimizada para fotografía de largo alcance".

Sea todo esto cierto o sólo promesas para poner los dientes largos a los posibles compradores, lo cierto es que la nueva óptica (la primera de la línea Sports diseñada por Sigma para sistemas sin espejo) tiene un recorrido focal, entre 150 y 600 mm, que no suele verse en el mercado (para Sony su rival sería el FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS) y la hace ideal para esos fotógrafos que necesitan "cazar" a sujetos que se encuentran lejos.

Para conseguir una gran calidad de imagen se ha recurrido a un cristal de ultra alto rendimiento "capaz de ofrecer resultados increíblemente nítidos incluso con las cámaras de mayor resolución". El diseño óptico recae en 25 elementos distribuidos en 15 grupos con "varios tipos de cristales especiales de alto rendimiento que garantizan un control exhaustivo de las aberraciones" y en imágenes de alta resolución en todo su rango focal.

Por otro lado, en el diseño de este objetivo ‘Made in Japan’ se ha tenido en cuenta la calidad de imagen en las áreas desenfocadas, "con una compresión atractiva y un hermoso bokeh para crear tomas llamativas que solo se pueden lograr con focales largas". También interesa saber que promete "una alta resistencia a las imágenes fantasma (ghosting) y los destellos (flare)", y que tiene una distancia mínima de enfoque, en el extremo de 150 mm, de sólo 58 centímetros.

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Ya que hablamos de enfoque, decir que la rapidez y precisión prometida vienen de la mano de "una unidad de AF equipada con un un motor paso a paso y un sensor magnético de alta precisión". Por otro lado cuenta con una pestaña de limitación del enfoque que permite restringir éste a tres zonas, para acelerar el rendimiento del AF. También con tres botones AFL a los que es posible asignar varias funciones para configurar al gusto los ajustes clave del disparo.

Otra característica interesante es que incluye estabilizador OS que promete una eficacia de hasta cuatro pasos. Por lo demás, en su versión para montura L, se puede combinar con alguno de los teleconvertidores dedicados que existen para disparar con AF a una distancia focal de hasta 1.200 milímetros.

Por supuesto la construcción del objetivo promete estar a la altura de lo que demandan los profesionales a los que se dirige este objetivo. En este sentido, Sigma promete haber volcado toda la experiencia de su serie Sports en este objetivo que cuenta con una estructura resistente al polvo y las salpicaduras, incluyendo un revestimiento repelente al agua y el aceite en la lente frontal, y una fabricación con aluminio y TSC (un policarbonato térmicamente estable) que "garantiza que la óptica se comporte de manera uniforme bajo diferentes temperaturas".

Además, incluye el sistema Dual Action Zoom que "permite accionar el zoom de forma directa o mediante el anillo, siendo posible cambiar el ángulo de visión de una manera rápida e intuitiva. Además, un nuevo interruptor (Zoom Torque) permite cambiar la resistencia del anillo del zoom (suave o dura) o bloquearlo en la focal de 150 milímetros, lo que facilita su uso en función de las condiciones de disparo y elimina su deslizamiento accidental".

Precio y disponibilidad

El Sigma 150-600mm F5-6.3 DG DN OS | Sports saldrá a la venta a principios del próximo mes de septiembre con un precio recomendado de 1.399 euros.

Más información | Reflecta

Todo hacía pensar que las dos marcas estaban preparando el desembarco de lo que serán sus nuevos buques insignia en el catálogo de cámaras sin espejo (incluso puede que de todo su catálogo) para las Olimpiadas de Tokio 2020. Claro que el año ha sido raro y muy difícil, lo que parece haber sido la clave para que las Canon EOS R3 y Nikon Z9 aún sigan sin presentarse ni hayan debutado oficialmente en los Juegos...

Bueno, lo de "oficialmente" es importante ya que al menos la Canon EOS R3 sí que está en la capital japonesa, aunque sea de forma discreta. Lo cierto es que se ha confirmado que al menos hay una unidad de preproducción de la cámara en manos del fotógrafo Jeff Cable, quien en su blog no sólo lo ha confirmado sino que ha mostrado algunas tomas de ejemplo.

Unas fotos que, por cierto, han servido para que en Canon Rumors aseguren que finalmente la resolución (un tema del que se ha especulado mucho) será de "solo" 24 Mpíxeles a tenor de los datos EXIF de estas fotos cuyo tamaño es de 6.000 x 4.000 píxeles (que equivalen a esos 24 MP).

Foto de Canon Rumors

Sea cierto o no, ya a principios de junio os mostramos una unidad de la cámara y, sabiendo que las marcas suelen probar los nuevos modelos con fotógrafos elegidos antes de presentarlas; así que esto parece de lo más normal, y los Juegos Olímpicos un marco ideal para estas pruebas.

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Y ¿qué pasa con la Nikon?

Respecto a la Nikon, no hay noticias de la Z9 en los Juegos Olímpicos. Incluso hemos podido ver a través de DIYPhotography cómo es por dentro el servicio técnico que ha desplegado la marca en la competición olímpica y sorprende un poco que todo esté lleno de Nikon D6 pero no haya (o al menos no se ve) ni una sola mirrorless.

Foto de Vincent Kalut compartida en DIYPhotography

Esto no significa que no haya ninguna Nikon Z usándose en Tokio; incluso podría ser que haya alguna Z9 "escondida" que se esté probando y aún no se sepa. Apostaríamos a que sí, teniendo en cuenta además que Nikon (como Canon) "juega en casa" en estas Olimpiadas.

Sin embargo, los rumores dicen que la nueva cámara no se presentará hasta noviembre/diciembre, así que podría ocurrir que aún no haya modelos disponibles para estas pruebas. En este sentido Canon parece ir por delante, no sólo porque sí haya al menos una R3 en las Olimpiadas, sino porque la rumorología afirma que la puesta de largo de la Canon EOS R3 podría producirse en el venidero mes de septiembre.

En cualquier caso, de momento no hay fecha fijada para ninguna de las dos cámaras, no ya para su lanzamiento sino no siquiera para su presentación oficial, momento en que deberíamos conocer sus especificaciones fianles. Así que todo son especulaciones, por lo que, como siempre, hay que "cogerlas con pinzas". Así que, como siempre, nosotros estaremos atentos y os mantendremos informados.

Mañana será por fin la ceremonia inaugural de las Olimpiadas de Tokio 2020, unos juegos olímpicos de lo más atípicos (empezando porque se celebran en 2021) por culpa de la pandemia del COVID-19. En las próximas semanas, los récords de los deportistas coparán las portadas de las noticias, pero ya antes otros héroes bastante más pequeños habían protagonizado sus propias "hazañas deportivas".

La idea es de David Gilliver, un fotógrafo escocés especializado en fotografiar muñecos en miniatura y surgió, cómo no, durante el último confinamiento sufrido en el Reino Unido: "en lo que va de año he usado la mayor parte de mi energía para crear una nueva serie de obras de arte que exploran la magia y la belleza de nuestra imaginación. Durante mi vida, nunca ha habido un momento más importante para seguir siendo creativo e imaginativo que ahora".

The 400mm sweet-style

"He estado creando y fotografiando MUCHAS obras en miniatura nuevas en el estudio de mi casa —continúa— ya que es todo lo que podía hacer en ese momento. Además de crear una variedad de aventuras imaginarias en miniatura, me estaba cansando de esperar los Juegos Olímpicos y decidí tomar el asunto en mis propias manos. Así que, permítanme presentarles ¡Las Miniolimpiadas! (estos pequeños atletas han estado entrenando muy duro, pero por favor no los animes demasiado, ya que se asustan fácilmente...)."

The low jump

Como veis, la idea no está exenta de humor como en casi todos sus proyectos anteriores relacionados con la "gente pequeña". De hecho si sois fieles lectores seguro que os suena porque ya os hemos enseñado varios de sus proyectos (el último dedicado a mostrar la cara amable de las mascarillas) dentro de ese trabajo mucho más amplio denominado 'Little people' y protagonizado por pequeñas figuras que interactuan con elementos cotidianos para crear divertidas escenas.

Macaroni hurdles

En este artículo ya os mostramos cómo trabaja este artista y que utiliza una Canon EOS 5D Mark III con un objetivo Canon EF 100mm f/2.8L Macro para imortalizar sus escenas; pero para quien esté interesado en imitarle, el propio David ha creado 'A Step-By-Step Guide To Miniature Worlds', una guía paso a paso en formato ebook para iniciarse en esta divertida disciplina.

The 400mm sprint

(not very) High Dive

Pin Throw

The Staple-chase

The short jump

Linguine vault

The 100mm sprint

David Gilliver | Página web | Instagram

Foto de portada | 'Macaroni hurdles'. Todas las fotografías de David Gilliver reproducidas con permiso del autor para este artículo

La premisa no puede ser más sencilla: "Nada captura la emoción de los deportes como la fotografía". Con esta idea se créo el concurso World Sports Photography Awards, certamen que premia las mejores imágenes del deporte mundial y que en su segunda edición, por cosas de la pandemia, nos muestra las que posiblemente sean las mejores fotos deportivas de los últimos 25 años.

Y es que, dadas las especiales circunstancias que vivimos en 2020 (con el deporte suspendido la mayor parte del año), la segunda edición de este concurso británico creado el año pasado a partir de la asociación entre las agencias británicas Twelfthman, e Iconify (y con la colaboración, entre otros, de Sky Sports) decidió dar una vuelta de tuerca; así, pensaron "abrir el abanico" y pedir a los fotógrafos deportivos profesionales, semiprofesionales y agencias fotográficas deportivas especializadas, que rebuscaran en sus archivos y presentarán imágenes tomadas en el último cuarto de siglo.

'Hang Time' de Gregg Newton, ganador en categoría Other de los World Sports Photography Awards

El resultado son los “fotones” auténticamente espectaculares que vais a ver, con estrellas del deporte como Tiger Woods, Lionel Messi, Conor McGregor, Simone Biles o Usain Bolt, que fue protagonista de una foto que se hizo viral hace unos años, durante la celebración de los Juegos Olímpicos de Río, en donde se veía la gran superioridad del jamaicano frente a todos sus rivales en la prueba reina del atletismo.

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Sin embargo, la foto que se ha llevado el gran premio tiene como protagonista al que quizá sea nuestro deportista más famoso: Rafa Nadal. La imagen es la que habéis visto en portada y muestra como una gota de sudor cae de la frente del tenista. Una foto que captura un momento de intensa concentración de nuestro tenista que fue realizada por el australiano James Gourley en el torneo de Wimbledon de 2017 (donde, por cierto, Nadal quedó eliminado en cuarta ronda).

Nosotros os dejamos con las diez mejores fotos de la competición (que contó con 26 categorías correspondientes en su mayoría a un deporte concreto) pero, esta vez más que nunca, recomendamos una visita a su web para ver más “fotones”.

Ganadores World Sports Photography Awards

Medalla de oro: James Gourley por ‘Focus’

Focus (2017) | James Gourley

Medalla de plata: Cameron Spencer por ‘The Smile’

The Smile (2016) | Cameron Spencer (Getty Images)

Medalla de bronce: Mark Pain por ‘In The Firing Line’

In The Firing Line (2010) | Mark Pain

Diploma de honor: James Startt por ‘Tour de France’

The Race to the Sun. Paris - Nice Cycling Race (2018) | James Starrt

Diploma de honor: Yip Lampson Karmin por ‘The star of all stars’

The star of all stars (2020) | Yip Lampson Karmin

Diploma de honor: Marc Aspland por ‘Simone Biles at The Superstars of Gymnastics’

Simone Biles at The Superstars of Gymnastics (2019) | Marc Aspland

Diploma de honor: Bob Martin por ‘Paralympic Swimmer’

Paralympic Swimmer (2004) | Bob Martin

Diploma de honor: Daria Isaeva por ‘Not Today’

Not Today (2014) | Daria Isaeva (www.sport-express.ru)

Diploma de honor: Richard Pelham por ‘Mallory Franklin British slalom canoeist’

Mallory Franklin British slalom canoeist (2019) | Richard Pelham

Diploma de honor: John Barry por ‘The Notorious’

The Notorious (2017) | John Barry

Más información y fotos | World Sports Photography Awards

LaLiga de fútbol profesional española ya calienta motores, con los equipos de fútbol entrenando en grupos de diez personas y la vista puesta en una vuelta a la competición cada día más cercana. Será con muchas medidas de seguridad y sin público, pero no está claro si con fotoperiodistas cubriendo los partidos para los distintos medios de comunicación.

De hecho, en un principio se prohibió el acceso de los fotógrafos a los entrenamientos y la Liga de Fútbol Profesional anunció que se encargaría de distribuir imágenes entre los medios que lo solicitaran. Esto provocó protestas entre profesionales y colectivos que denunciaban un monopolio de facto, aprovechando la situación excepcional, que algunos pensaron podía acabar convirtiéndose en norma.

Imágenes de la vuelta a los entrenamientos en la era del COVID-19. Foto de LaLiga

Una sospecha que tiene su fundamento si recordamos que, a principios de la década, las radios tuvieron que declararse en huelga ante la prohibición de acceder a los campos de fútbol si no pagaban un canon. Sea como fuere, vamos a contaros cómo se ha ido sucediendo este nuevo episodio, poniendo el acento en las opiniones de algunos de los profesionales gráficos que trabajan en este ámbito, y que evidentemente son los más afectados.

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Así empezó todo

Todo comenzó a primeros de mayo, cuando se permitió que los deportistas profesionales volvieran a los entrenamientos. Sin embargo una de las normativas que regularon esto (Orden SND/399/2020, de 9 de mayo) incluía un artículo que prohibía expresamente que los medios de comunicación asistieran a los entrenamientos.

La Asociación Nacional del Informadores Gráficos de Prensa y Televisión, junto a la otras asociaciones del ramo de toda España, denunciaron esta prohibición por considerar que chocaba con la libertad de información y la consideración de trabajadores esenciales a los miembros de los medios de comunicación. Y la FAPE (Federación de Asociaciones de Periodistas de España) les respaldó un día después.

Pero algo antes la Liga de fútbol profesional española ya había difundido el comunicado que veis abajo anunciando (como hemos contado antes) que se encargaría de distribuir las imágenes de los entrenamientos entre los medios. Es decir, encargándose de realizar las imágenes a través de sus fotógrafos colaboradores para distribuirlas luego entre los medios.

Una medida que puede entenderse teniendo en cuenta las actuales circunstancias, y el hecho de que se hubiera prohibido el acceso a los fotoperiodistas a los entrenamientos. Sin embargo, tal y como denunciaban los colegas de Photolari, esta situación suponía, por un lado, acabar con la “esperanza de muchos fotógrafos deportivos de volver a trabajar y tener ingresos” y, por otro, una medida que, tomada por causas justificables, podía suponer que se aprovechara la enfermedad para ampliar el control de los organizadores de la competición “aprovechándose […] del eslabón más débil”.

Por ello las reacciones no se hicieron esperar, y fueron muchos los profesionales del medio (en su gran mayoría fotógrafos freelance que se han visto seriamente afectados por la pandemia) que se manifestaron en contra de la medida. Por ejemplo José Luis Pérez, que lo definía como “un precedente aterrador”, o Vannesa Casteleiro que hablaba de “cargarse el sector”.

En vías de rectificación

Afortunadamente, parece que sus reivindicaciones no han caído en saco roto, porque hace pocos días la Asociación Española de la Prensa Deportiva anunciaba que el Consejo Superior de Deportes (que forma parte del Gobierno de España) entiende la necesidad de que los medios de comunicación puedan cumplir con su labor informativa cuando se reanude la Liga.

Foto de José Luis Pérez

Para ello se anunciaba una reunión con los clubes para elaborar un protocolo de actuación que incluyera las medidas necesarias para no privar del derecho de información en la reanudación de la competición liguera y “evitar melés el día en que los medios puedan volver al fútbol”.

Finalmente, la AEPD anunciaba que el pasado sábado se aprobó un nuevo decreto ley que flexibiliza determinadas restricciones y hace referencia a la reanudación de las competiciones en deportes profesionales. En este texto se especifica que los medios de comunicación podrán tener acceso a los partidos de fútbol para la retransmisión de los mismos.

Eso sí, la orden detalla que durante lo que denominan 'Fase de entrenamiento total pre-competicion' la presencia de medios de comunicación “seguirá siendo restringida y no se admitirá la misma en las zonas de entrenamiento […] El personal que esté involucrado en la obtención de estos recursos audiovisuales seguirá estando sometido a los mismos controles que el resto del personal técnico y auxiliar”.

En cuanto a la reanudación de la competición, está se producirá “siempre y cuando la evolución de la situación sanitaria lo permita” y será “sin público y a puerta cerrada” pero “se permitirá la entrada de medios de comunicación para la retransmisión de la competición”.

“El número de personas que podrán acceder a los estadios y pabellones en los que la competición profesional tenga lugar, por ser necesarias para el adecuado desarrollo de la misma, se determinará por parte del Consejo Superior de deportes con anterioridad al inicio de la citada competición, siguiendo las recomendaciones sanitarias de higiene y prevención. En las instalaciones en que tenga lugar la competición se seguirán, en todo caso, las medidas de prevención y protección establecidas por las autoridades sanitarias y el Consejo Superior de Deportes”.

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Los profesionales opinan

Por tanto, en principio la situación debería ir volviendo a una normalidad relativa, pero evidentemente los profesionales del sector afectados tienen mucho que decir. Nosotros hemos hablado con varios de ellos para conocer su opinión sobre la situación planteada. Y, por supuesto, también nos dirigimos a LaLiga de fútbol para conocer la postura oficial sin que obtuviéramos respuesta por su parte.

Uno de los fotógrafos afectados es Mariano Pozo, profesional malagueño que opina que la prohibición de acceder a los entrenamientos es una medida desproporcionada: “Es completamente entendible que haya un periodo en el que se tomen medidas y en el cual se sea más estricto, pero también hay que comprender a la otra parte y lo mucho que hay en juego para este colectivo”.

Mariano Pozo en el campo de juego

Este fotoperiodista considera que había otras opciones “que se pueden llevar a cabo sin cortar de raíz a un gremio que ya estaba muy tocado antes de esta situación. Estamos hablando de estadios completamente vacíos y con la opción de poder trabajar desde la grada a decena de metros de jugadores y con enorme distancia entre uno y otro fotógrafo.”

Sobre la posibilidad de que la medida (que LaLiga realice las fotos a través de sus colaboradores y las distribuya después) se convirtiera en definitiva, Mariano nos cuenta que “ese es el temor que todos tenemos, que tal y como pasa en otras ocasiones, algo temporal se convierta en permanente. No cabe duda de que la situación les favorece en este sentido porque es una forma indiscutible de quitarnos del tablero de juego, lo de crear el monopolio es algo que he oído dentro del sector periodístico y espero y deseo que no caigan en esa tentación”.

En ese mismo sentido se manifiesta Germán Vidal, otro fotógrafo deportivo que nos cuenta como es algo que “el fútbol inglés ya adoptó hace mucho tiempo”. Por eso, él opina que esta será una medida permanente: “ya que se barajaba desde hace tiempo esta opción y sin duda han aprovechado esta situación para introducirla de manera radical apoyándose en seguridad, o como lo quieran llamar.”. Y eso que, él también es de la opinión de que “salvo en partidos importantes tenemos espacio de sobra hablando de fútbol para seguir estando dentro de un campo”.

Foto de José Luis Pérez

Por todo ello, parece claro que un punto importante va a ser el diálogo entre instituciones, sobre todo para que se elabore un protocolo que establezca las normas de seguridad a seguir por parte de los fotógrafos. De hecho, Mariano Pozo recalca la importancia de tener “protocolos a seguir para poder realizar nuestro trabajo”. Además, opina que sería fundamental “velar por un colectivo que puede acabar seriamente tocado si la medida se alarga en el tiempo, precisamente en unos momentos de destrucción masiva de empleo”.

Foto de LaLiga

Para él, el colectivo de fotógrafos ya ha demostrado su profesionalidad en situaciones de mayor exposición en este estado de emergencia (hospitales, UCIs, morgues…) y “en el fútbol no lo será menos”. “La Liga —continúa— nos ha exigido hasta ahora una serie de requisitos para poder estar acreditados y poder realizar nuestro trabajo, y los que nos dedicamos a esto lo hemos cumplido a rajatabla”.

Por eso, aboga por no dar pasos hacia atrás. “Hasta ahora —concluye— esto ha sido una relación quid pro quo que no debería romperse, fotógrafo y fútbol profesional se necesitan, sigamos caminando juntos”.

Foto de Ronnie Macdonald

Foto de portada | Ronnie Macdonald

El año pasado ya nos felicitábamos por la victoria de este fotógrafo en la competición de la IAAF (Federación Internacional de Atletismo) que nombra al mejor fotógrafo de atletismo del año. Pues bien, en 2019 Félix Sánchez Arrazola ha vuelto a ganar con una foto de la atleta jamaicana Shelly-Ann Fraser-Pryce en los pasados mundiales de Doha.

La foto, titulada ‘He vuelto, es posible’, muestra el momento en que la velocista gana la prueba de 100 metros en el último campeonato del mundo. Una victoria muy especial ya que la caribeña llegaba tras dos años de ausencia por su maternidad. Un momento sin duda emocionante que Félix captó con maestría en una imagen que, de nuevo, le sitúa en lo más alto de la fotografía deportiva.

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“Lo difícil no fue sacar la foto, lo difícil fue acertar cuál podía ganar”, Félix Sánchez, mejor fotógrafo de atletismo de 2018

“Ganar un premio por segundo año consecutivo pienso que no es una casualidad —nos cuenta el fotógrafo—. Significa que lo que fotografías gusta a la gente. No es ni mejor ni peor, ya que la fotografía es un arte subjetivo. Para mí es un orgullo que la gente valore tu trabajo y que les guste lo que transmiten mis fotos.”

Eso sí, preguntado si el premio del año pasado le había supuesto algún cambio en su trabajo habitual Félix nos cuenta que no: “En España no se valora hoy en día nada. Hoy en día se valora la inmediatez y el bajo precio de tus servicios. La fotografía en España está muy mal pagada, sobre todo en la fotografía deportiva, prensa y de eventos”.

'Bendición' de Félix Sánchez Arrazola. Foto ganadora del año pasado.

Lo que sí ha cambiado en el trabajo de este premiado autor es el equipo que utiliza. De hecho, si el año pasado nos comentaba que no pensaba que las cámaras sin espejo pudiesen sustituir a las réflex en foto deportiva, ahora nos confiesa que está “dando el salto”.

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Probamos la “nueva metralleta” para fotógrafos de deporte y acción: Sony A9 v5.0 con la óptica Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

“En este Mundial de Doha me he tenido que tragar mis propias palabras —cuenta—. Gracias a Sony he tenido la suerte de usar en todo el Campeonato una Sony A9 con el 400 mm F2.8 y me he quedado fascinado de su calidad y de su velocidad de enfoque y ráfaga. De hecho si no hubiera sido por esta cámara no hubiera podido sacar la mejor foto del año. El modo de enfoque expansivo me parece algo increíble”.

Nosotros, por supuesto, le felicitamos por el premio y os dejamos con las fotos de los finalistas que competían por el premio elegidos entre 116 imágenes.

Ganador del premio IAAF Athletics Photograph of the Year 2019

Félix Sánchez Arrazola:

Shelly-Ann Fraser-Pryce (Felix Sanchez Arrazola) © Copyright

Finalistas del premio Athletics Photograph of the Year 2019

Andrej Isakovic:

Grant Halloway (Andrej Isakovic) © Copyright

Patrick Smith:

Priscilla Frederick (Patrick Smith) © Copyright

Félix Sánchez | Instagram | Twitter

Más información | IAAF

Las Olimpiadas de Tokio están a la vuelta de la esquina y las marcas se preparan para ocupar los mejores lugares en la arena del estadio olímpico (y demás deportes). Y una que está haciendo los deberes con tiempo es Sony, un fabricante que aún podemos considerar primerizo pero que quiere sobresalir entre la masa de grandes objetivos de Canon y Nikon que hasta hace nada copaban casi en exclusiva este tipo de competiciones. Y su principal arma para ello es la Sony A9 II, cámara que fue presentada hace sólo unas semanas y nosotros hemos tenido la oportunidad de conocer de primera mano.

No debería hacer falta mucha presentación pero por si acaso ahí va. La Sony A9 II es una sin espejo full frame que releva al modelo que fue diseñado para profesionales del deporte, acción, vida salvaje o cualquier otra disciplina que requiera de velocidad de disparo y enfoque. Osea un modelo ideal para cubrir una olimpiadas con su ráfaga de 20 fotos por segundo sin blackout, más un sistema AF y una velocidad de procesamiento de lo mejor que se puede conseguir hoy día.

Para demostrar estos poderes, Sony está realizando unas jornadas para fotógrafos profesionales muy similar a la que ya hizo en el primer trimestre de este año y a la que fuimos invitados algunos periodistas. Y si la anterior fue en Tenerife, esta vez la cita tuvo lugar en Turquía, en unas instalaciones deportivas de alto nivel donde tuvimos oportunidad de poner a prueba la A9 II tanto en deportes de interior (volleyball y boxeo), como de exterior (natación, salto de trampolín y un poco de atletismo).

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Sony A9 II: la más profesional llega ahora mejor preparada para deportes y fotoperiodismo

Principales novedades

Pero vamos ya a hablar de la cámara y sus cambios que, como ya contamos, se centran en mejorar aún más el rendimiento (ya de por sí notable) de la A9, así como potenciar su conectividad, ergonomía y resistencia. Respecto a lo primero, la velocidad de disparo no varía, porque se mantiene en los 20 fps (ya de por sí estratosféricos) aunque la A9 II tiene un obturador mecánico de nuevo cuño que permite hasta diez disparos por segundo, doblando la cifra del modelo anterior.

También se ha potenciado la velocidad de proceso y el funcionamiento del AF, con nuevas funciones como la posibilidad de que el sistema pueda ajustarse para seguir un punto de color rojo o blanco y la opción de incluir notas de voz en las fotos que se transcriben inmediatamente a texto para facilitar la labor de los editores al recibir las imágenes en redacción.

Una cosa que puede parecer sencilla pero en la que desde Sony hicieron mucho hincapié, porque es un buen ejemplo del trabajo que se ha hecho en el apartado de conectividad. Algo que no suele ser especialmente importante para el usuario en general, pero que es crucial para los profesionales de estas disciplinas.

Claro que en este sentido lo de las notas de voz sólo es una de las muchas mejoras, porque la cámara tiene un montón de novedades como una ranura para conectarla a redes LAN y soporte para WiFi 5.1 GHz y USB 3.2 Gen 1. Todo ello pensando en potenciar mucho la conexión, tanto inalámbrica como por cable, y el envío de fotos de la forma más rápida posible, así como el control remoto de una (o varias) cámaras.

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Pequeños cambios que se notan

Sony A9 (izquierda) y A9 II (derecha)

Pero centrémonos en lo más “cercano”, los cambios introducidos en el diseño de la Sony A9 II que ciertamente son cosas más bien sutiles. Más que cambios son retoques para mejorar cosas que eran susceptibles de ello. Por ejemplo la empuñadura, que ha crecido para ofrecer un agarre casi perfecto (sin grip, porque con él diría que es perfecto), que se nota bastante al compararla con la A9 primigenia.

Otro cambio pequeño que se nota mucho es el aumento en el tamaño del botón AF-ON, mucho más fácil de localizar ahora con el pulgar mientras para enfocar mientras se dispara con el índice. También es destacable la posibilidad de bloquear el botón de compensación de exposición, otra pequeña mejora que hará un poco más fácil el trabajo al evitar cambios involuntarios, y el crecimiento del tamaño del joystick trasero.

Sony A9 (izquierda) y A9 II (derecha)

Por cierto que todos estos cambios se han introducido, tal y como presumió Sony, después de escuchar a los usuarios de la A9. Así por ejemplo, se han cambiado cosas tan sutiles como el orden de las tarjetas de memoria (ahora la 1 está arriba y la 2 abajo), aunque siguen introduciéndose al revés (es decir con la etiqueta para el lado contrario); de todos modos, lo realmente importante es que ahora ambas soportan USH-II.

Por lo demás, como es lógico no podemos decir mucho sobre la anunciada mejora en la durabilidad y la resistencia de la cámara (tendrán que ser los profesionales los que lo hagan tras un uso intensivo), pero estamos seguros que Sony está en el buen camino para hacer olvidar esa idea, quizá injusta, de que sus cámaras no aguantan lo que otras. Desde luego, en nuestras manos la cámara se siente robusta y muy bien acabada.

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Sony A9, análisis: preparada para reinar a toda velocidad

Prestaciones sobre el terreno

Metidos en faena, ya adelantábamos que el agarre es excelente y que las novedades en el diseño de los botones ayudan a un mejor manejo. El visor, que no parece haber cambiado, es también excelente y ofrece la posibilidad de hacer muchísimas fotos sin que exista el más mínimo blackout y con la ventaja (como nos contó el fotógrafo estrella invitado al evento) de poder ver directamente el resultado de la foto que vamos a conseguir.

Sony A9 II a 1/5.000 seg, ƒ2.8 ISO 100 con el objetivo Sony FE FE 70-200 mm F2,8 GM OSS

Respecto a la velocidad de proceso, es difícil decir si ha mejorado mucho respecto al modelo precedente, pero sí podemos opinar que es realmente veloz y que permite disparar sin pausa. Ciertamente en esta ocasión nos decantamos por emular a los profesionales de este ámbito y disparar casi todas las fotos en JPEG (a máxima calidad, claro), pero es toda una experiencia disparar en ráfaga y comprobar que la cámara dispara sin descanso, hasta que el "cuerpo" (en este caso la tarjeta de memoria) aguante.

Lo que sí hemos podido notar es la mejora en el autofoco, donde el mejorado sistema Real Time AF (que, como nos recalcaron, realiza 60 cálculos por segundo) permite un trabajo mucho más sencillo para los profesionales del deporte. El AF de seguimiento de rostros en tiempo real funciona muy bien, y seguramente es lo mejor que hay en el mercado ahora mismo.

Sony A9 II a 1/800 seg, ƒ2.8 ISO 3.200 con el objetivo Sony FE FE 70-200 mm F2,8 GM OSS

Por supuesto no es perfecto, pero si tuviéramos que ponerle alguna pega, simplemente sería que no tenga poderes adivinatorios y sea capaz de saber cuál de los rostros es el que nos interesa cuando en una escena (como en el caso del volley) hay varios en distintos planos. Algo que nos recuerda, por cierto, lo difícil que es el trabajo de los fotoperiodistas.

El AF es muy bueno, pero tampoco infalible. Sony A9 II a 1/4.000 seg, ƒ2.8 ISO 100 con el objetivo Sony FE FE 70-200 mm F2,8 GM OSS

Y eso que con una “herramienta” como ésta, con semejante ráfaga y sistema de enfoque, se hace más fácil un trabajo nada sencillo. Así que si alguien se pregunta quién necesita una ráfaga de 20 fps, después de esta experiencia nos queda claro que a este tipo de fotógrafos le viene muy pero que muy bien.

Sony A9 II a 1/500 seg, ƒ3.5 ISO 3.200 con el objetivo Sony FE 24-70 mm F2,8 GM

Por lo demás, apenas podemos opinar sobre las mejoras introducidas en lo que se refiere a la transmisión de fotografías y demás, que sin duda serán una parte muy importante para los posibles usuarios de la A9 II. Sin embargo, sí os podemos contar que en la presentación nos hicieron una demo donde comparaban lo que tarda en transferir una serie de fotos el nuevo modelo comparado con su antecesora, y nos convenció bastante. Ah y también probamos como desde un ordenador a distancia se pueden controlar varias cámaras (en este caso eran tres) sin problema.

Sony A9 II a 1/2.000 seg, ƒ2.8 ISO 80 con el objetivo Sony FE FE 70-200 mm F2,8 GM OSS

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Sony FE 400 mm F2.8 GM OSS, toma de contacto y muestras del nuevo súperteleobjetivo para fotógrafos profesionales

Conclusiones

Sony parecía muy interesado en responder a las críticas de quien dice que las diferencias entre la A9 y la A9 II son muy escasas, teniendo en cuenta que ni el sensor ni el procesador son nuevos. Nosotros no somos los más adecuados para decir si esto es cierto o no, pero después de la experiencia nos queda claro que la nueva cámara es un modelo bastante impresionante y muy adecuado para la foto deportiva.

Sony A9 II a 1/2.500 seg, ƒ6.3 ISO 160 con el objetivo Sony FE 200-600 mm F5.6-6.3 G OSS

Quizá las novedades no sean suficientes como para justificar el cambio en alguien que haya comprado una A9 hace poco (como el caso de un fotógrafo que conocimos en el evento), pero tal vez Sony se conforme con seguir sumando nuevos usuarios. Y en este sentido, sin duda estamos convencidos de que va a ser difícil encontrar una cámara mejor preparada para hacer fotos en competiciones deportivas de alto nivel.

Sony A9 II a 1/640 seg, ƒ2.8 ISO 3.200 con el objetivo Sony FE FE 70-200 mm F2,8 GM OSS

Más información | Sony

Si os preguntáis por qué hemos entrecomillado lo de “nueva metralleta” que sepáis que es, sencillamente, porque no es ni una cosa (nueva) ni la otra (un arma letal); Sin embargo, ya hace tiempo que usamos esa expresión (añadiendo el adjetivo “inofensiva”, eso sí) para referirnos a la Sony A9, hoy por hoy la cámara más profesional del catálogo de Sony. Pues bien, como ya contamos, en breve este modelo va a recibir una importante actualización de firmware, y nosotros hemos podido probarla sobre el “terreno de juego”.

Sí, de nuevo hemos usado las comillas ya que, evidentemente, hay que explicarlo. La cuestión es que ya hace tiempo que Sony amenaza con liderar el mercado profesional de fotografía y, dentro de esa idea, han organizado unas jornadas internacionales para fotógrafos profesionales en las que van a darles la oportunidad de poner a prueba sus equipos con las últimas novedades implementadas.

En primer plano, las cámaras que pudimos usar los periodistas invitados; al fondo, un montón de equipos almacenados para su uso por parte de los asistentes al evento.

Novedades que ya contamos previamente y que tienen tal importancia que desde la casa hablan de un renacimiento de la A9 (“casi como una cámara nueva”, dicen). Todas ellas llevadas a cabo como respuesta a las demandas de los usuarios y que no sólo afectan al rendimiento de la cámara, sino también incluyen novedades en cuanto a las maneras que se podrán usar para transmitir las imágenes de forma automática.

Todo ello de cara a cubrir próximos eventos deportivos como, por ejemplo, las Olimpiadas de Tokyo del año próximo para los que la marca se está preparando. Por este motivo, no es de extrañar que el lugar elegido para el evento fuera un centro de entrenamiento deportivo situado en Tenerife. Un lugar donde se entrenan deportistas profesionales de varias disciplinas (incluidos muchos conocidos equipos de fútbol), que acuden a la isla atraídos por sus instalaciones y el buen clima canario.

Hasta allí acudimos también un restringido grupo de periodistas que tuvimos la oportunidad de meternos en la piel de los fotógrafos deportivos, cargados con toda una Sony A9 más el teleobjetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS que ya conocimos hace algunos meses.

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A pie de campo

El principal motivo de nuestra presencia era probar la cámara con el nuevo firmware 5.0 y comprobar si eso del ‘A9 Reborn’ es una exageración. Eso sí, teniendo en cuenta que el renacimiento llegará en dos fases porque, como ya dijimos, en verano se liberará la versión 6.0 que incluirá el disparo a intervalos y el Eye AF para animales.

Sony A9 a 1/2.500 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Sin embargo ya tenemos más de 25 funciones nuevas (siempre según Sony) que afectan a todos los ámbitos, pero sobre todo, como novedad más destacada sin duda, al sistema AF, que promete ser lo más de lo más ofreciendo una precisión de seguimiento extremadamente alta. Y es que, como ya avanzamos, se trata de combinar tecnología puntera en algoritmos de enfoque e inteligencia artificial con la rapidez de procesamiento del hardware de la A9 para ofrecer detección y seguimiento automático y a tiempo real de rostros y ojos (que la cámara mantiene enfocados con la mínima intervención del usuario).

Para probarlo, pudimos disfrutar de tres escenarios en nuestro campo de pruebas: Un campo de fútbol, un área de entrenamiento para atletas de crossfit y una piscina olímpica. Allí tuvimos ocasión de testear estas mejoras con la mencionada cámara y objetivo y, de paso, sentirnos como un auténtico fotógrafo deportivo. Así, pudimos hacer muchas fotos (gracias a la ráfaga prácticamente inagotable de esta cámara) y efectivamente comprobamos que el sistema de seguimiento funciona muy bien.

Sony A9 a 1/1.250 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Para usarlo, tras elegir a un sujeto debemos mantener apretado el disparador hasta la mitad para que se ponga en marcha y, si queremos que el sistema siga a uno en concreto, pulsamos también el botón AF-On. Gracias a ello, nosotros conseguimos series de más de 100 fotos (hasta 177 en un caso) en las que se mantenía un sujeto correctamente enfocado a pesar de moverse por un terreno de juego lleno de individuos (ver por ejemplo la secuencia de abajo).

Por supuesto no es un sistema infalible, pero sí que se nota el avance en este terreno, que ayudará mucho a los fotógrafos del ramo (que son los que claramente apreciarán las mejoras). Por cierto que esto fue principalmente en el campo de fútbol, donde pudimos comprobar lo difícil que es el trabajo de un fotógrafo deportivo (incluso teniendo en las manos tecnología de última hornada) durante un partido debido a la improbabilidad de movimientos de los futbolistas.

Sony A9 a 1/640 seg, ƒ4, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

En cambio, en un escenario más limitado como el campo de entrenamiento de crossfit, el seguimiento de rostros lo tuvo más fácil, aunque también pudimos ver cómo a veces fallaba cuando la persona seguida se encontraba detrás de una rejilla metálica (de la valla que delimitaba el recinto) o, por ejemplo, cuando en un momento dado el sistema AF se centró en el tatuaje del brazo de un atleta en vez de en su rostro (foto de arriba).

Sony A9 a 1/4.000 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Por su parte, en la piscina también comprobamos cómo el trabajo de estos fotógrafos resulta muy complicado pero por otros motivos, ya que el reconocimiento de rostros no funciona de igual manera debido a los movimientos de los nadadores y al hecho de estar constantemente sumergiéndose en el agua. Aún así, como podéis ver, conseguimos algunas tomas interesantes.

Sony A9 a 1/500 seg, ƒ4, ISO 125 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Como siempre, y dado que una imagen vale más que mil palabras, tenéis muchas más fotos en nuestra galería donde hemos hecho una selección de las muchas realizadas. De hecho, emulando lo que suelen hacer los fotógrafos del ramo, utilizamos sobre todo el disparo en JPEG a máxima calidad y con disparo en ráfaga a alta velocidad y esto dio como resultado que casi acabamos una tarjeta de 64 Gbytes en apenas tres horas (más de cuatro mil fotos).

Sony A9 a 1/1.000 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Conclusiones

Evidentemente es arriesgado por nuestra parte decir que estamos ante el mejor sistema AF para fotógrafos de deportes y/o acción que exista (sobre todo porque no teníamos apenas experiencia previa en este campo), pero nos atreveríamos a decir que si no lo es, poco le falta.

Sony A9 a 1/2.500 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Sin duda serán los profesionales los que puedan decirlo con mucha mayor precisión, así que nos parece muy buena idea la de este evento que (recordamos) tenía como principal objetivo precisamente eso. Por ello, no dudamos que tras la experiencia muchos profesionales acaben convencidos de pasarse al sistema de cámaras sin espejo con sensor full frame de Sony (aunque, por supuesto, entendemos que otros no lo hagan).

Entre otras razones porque la experiencia nos sirvió para comprobar de nuevo que a pesar del tamaño de este tipo de objetivos se puede decir que el de Sony es cómodo y bastante portable. De hecho sufrimos más el calor reinante que el peso de la óptica en una experiencia que, por lo demás, fue muy gratificante.

Sony A9 a 1/2.500 seg, ƒ2.8, ISO 100 con el objetivo Sony FE 400mm F2.8 GM OSS

Más información | Sony

Conocimos a Félix Sánchez Arrazola a raíz de su premio como mejor fotógrafo de atletismo de 2018 de la IAAF (Federación Internacional de Atletismo). Pero lo cierto es que, si te gusta el deporte, es fácil que hayas tenido en las manos una publicación con una foto suya en portada, porque este profesional de Oñate (Guipúzcoa) ha trabajado para la mayoría de diarios deportivos españoles (As, Marca, El Mundo Deportivo, Sport…) y revistas del ramo como Runner´s World (de la que es colaborador habitual), Sport Life o Triatlón.

También son suyas las fotos de portada de algunos libros deportivos y de campañas publicitarias de varias conocidas marcas, y es fotógrafo oficial en diferentes eventos relacionados con el deporte. Por todo ello hemos querido charlar con él para saber un poco más sobre la fotografía ganadora (la de portada), su trayectoria y cómo es el trabajo de un fotógrafo especializado en deportes, más concreto en atletismo.

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Cómo iniciarse y/o lograr mejores resultados en fotografía de acción y deporte

Muy buenas Félix, gracias por atendernos. Como suele ser habitual, comenzamos preguntándote por tu trayectoria ¿Cómo comenzaste en esto de la fotografía y cómo fue el paso a profesional?

Llevo fotografiando desde hace 13 años prácticamente. Comencé cuando empezó la era digital, con cámaras de dos y tres megapíxeles. Poco sé de las analógicas, aunque he fotografiado con carrete alguna vez y revelado algunas cosas en blanco y negro para ver lo que era. Comencé a colaborar con la revista Runner’s World en el 2005, y como esta revista pertenece a la editorial Europa Motorpress Iberica colaboró también con la revista Triatlon y con Sport Life. Pero no me dedico a la fotografía exclusivamente, trabajo en una fábrica de mecánico y lo compagino.

¿Y te resulta muy complicado compaginar ese trabajo con la fotografía, teniendo en cuenta además que probablemente tendrás que desplazarte bastante?

Sí es complicado compaginarlo, pero como por lo general los eventos deportivos son en domingo, y no trabajo ese día, lo puedo hacer. Salvo algún sábado que tengo que trabajar y me coincide.

La pregunta es un poco obvia pero, entonces, ¿crees que es posible vivir de la fotografía actualmente en España?

Vivir de la fotografía deportiva exclusivamente en España es muy complicado, por no decir que imposible. Se paga muy poco y no hay eventos todos los días. Prefiero tener mi sueldo asegurado todos los meses de mi principal trabajo y conseguir hacer los eventos que me salen los fines de semana o las fotos de encargo (portadas o fotos de reportajes) que pueda hacer para las revistas entre semana o el mismo fin de semana.

¿Por qué te especializaste en atletismo?

Practico atletismo desde los ocho años pero tuve que dejar de correr a los 20 años por una lesión. Estuve alejado del atletismo unos años pero, como me gustaba mucho y lo amaba, comencé a sacar fotos por afición y tuve la suerte de comenzar a colaborar con Runner’s ya que en el País Vasco, donde hay muchos crosses, hacía falta un fotógrafo.

Cuando era niño mi hermano y yo comprábamos las revistas de atletismo y tenía mi habitación llena de fotos de mis ídolos, me encantaba ver fotos de calidad de atletismo.

¿Cubres también otros deportes?

He fotografiado también otros muchos deportes como ciclismo, fútbol, basket, balonmano, natación, rallies, gimnasia… Ahora cubro también triatlones y running, bien para las revistas mencionadas o para organizaciones de eventos de ese tipo. Además, tengo la suerte de ser fotógrafo oficial de los mejores eventos deportivos del País Vasco de esos deportes (triatlon, atletismo y running).

¿Qué es para ti lo más decisivo a la hora de fotografiar deportes, en concreto atletismo?

Creo que con los años he podido aprender mucho y lo decisivo para hacer buenas fotos es conocer el deporte y amarlo mucho, tanto como yo lo amo. Por otro lado, posicionarte bien, saber qué lentes usar y donde están las mejores fotos es lo más importante en mi opinión.

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Sony FE 400mm F2.8 GM OSS, toma de contacto y muestras del nuevo súperteleobjetivo para fotógrafos profesionales

Háblanos de la fotografía ganadora ¿cómo fue ese momento? ¿pensaste desde el principio que esa foto podía ganar?

Esta foto la saqué nada más llegar el vencedor Selemon Barega a meta en el Cross Internacional de Elgóibar. Él era un desconocido entonces y, según ganó, se tiró al suelo y dio gracias a su dios. Tuve un par de segundos para poder sacar la foto. Al lado mío había más fotógrafos, pero ninguno estaba tumbado en el suelo manchándose como yo. Esa foto fue muy vista en mis redes sociales ese día, pero no pensaba que fuera la foto del año del atletismo mundial.

¿Es este tu primero premio “serio” o tienes más? ¿De cuál estás más satisfecho? ¿Crees que en tu ámbito los premios son igual de importantes que en otras disciplinas de la fotografía?

Tengo más premios, tanto a nivel guipuzcoano (como el Concurso de fotografía deportiva Kirolgi) como a nivel nacional, pero éste es el mayor premio sentimental que yo pueda tener en la vida. Ni un Pulitzer seria sentimentalmente mejor que este premio. Para mí que he practicado el atletismo, este premio es lo más. He estado en la gala con mis ídolos, me han felicitado y me han aplaudido… Esto es impagable.

¿Qué es lo más duro de ser fotógrafo en carreras de atletismo? ¿Y lo más satisfactorio?

Lo más duro de ser fotógrafo de atletismo, o de fotografía deportiva, es el peso del equipo fotográfico. Lo más satisfactorio es cuando tus imágenes se comparten por las redes sociales en miles de sitios de todo el mundo y a la gente les gustan tus fotos.

Imagino que tendrás anécdotas curiosas… ¿Qué es lo más raro que te ha pasado? ¿Y lo más emotivo?

Anécdotas no recuerdo ahora mismo ninguna seria. Emotivo cuando escuchas por megafonía al deportista vencedor de un evento en el que tú eres el fotógrafo; Para él, verse en la foto del cartel del evento por toda la ciudad es un orgullo. Es cuando te das cuenta que tus fotos están por toda la ciudad y son visibles a todos los ciudadanos.

Cambiando de tercio ¿qué equipo sueles utilizar? ¿Qué es lo que llevas en tu mochila normalmente?

Mis cámaras son dos Canon EOS 5D Mark III y la óptica que más utilizo es el 300 mm f2.8 de Canon sin estabilizador. En los estadios también utilizó el Canon 400 mm f2.8 sin estabilizador. Los uso para ponerme fuerte y no hacer pesas en el gimnasio... (risas).

Otras dos lentes que uso son el 70-200 mm f2.8 y el Canon 17-40 mm f4 para hacer fotos a los ciclistas desde la moto en triatlon. Esto es lo que llevo generalmente en mi mochila junto a un ojo de pez Tokina 10-17 mm.

¿Qué opinas de eso que dicen de que las réflex han muerto y las cámaras sin espejo son el futuro? ¿Estás pensando “dar el salto”? ¿Crees que acabarás haciéndolo tarde o temprano?

Este año quería probar una cámara sin espejo en el Europeo de Atletismo, ya que todas las marcas de cámaras buenas tienen sus servicios y podemos usar las cámaras y objetivos que queramos dentro del estadio para probar y fotografiar. Pero finalmente no la usé aunque sí probé una Canon EOS 1Dx Mark II, que es la próxima cámara que quiero comprar en breve. Por ahora en el mundo del deporte no veo a las cámaras sin espejo desbancando a las réflex. El espejo es mucho más cómodo y se ve mejor.

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Canon EF 400mm f/2.8L IS III, toma de contacto y muestras del nuevo súperteleobjetivo para fotógrafos profesionales

Háblanos de tus referentes ¿A qué fotógrafos admiras especialmente?

No tengo fotógrafos referentes. A día de hoy hay muchos fotógrafos que hacen fotos maravillosas, cada uno tiene su estilo y en cada especialidad hay mucha competencia.

¿Qué les dirías a los jóvenes fotógrafos que empiezan? ¿Les animarías a dedicarse a la fotografía deportiva?

La fotografía deportiva en España está muy mal pagada. Vivir exclusivamente de ello es muy difícil. Los que se piensan que se van hacer millonarios sacando fotos les diría que elijan otro oficio. Esto es muy duro y la mayoría de veces es impagable el trabajo que hacemos, aunque la gente no lo vea.

¿Te gustaría contar algo más a los lectores de Xataka Foto?

Me gustaría decir algo sobre la foto ganadora, y es que “Lo difícil no fue sacar la foto, lo difícil ha sido acertar que foto podía ganar”. Elegir una foto entre miles de atletismo que tengo de este año es difícil. Pero lo curioso es que yo no tuve ninguna duda, hice un repaso a mi Instagram y según la vi decidí enviar esta foto.

Lo tenía todo: El corredor está en una pista de atletismo, es un cross, está lleno de barro, la cinta de meta está en el suelo, su gesto.... Había muchas cosas buenas y era “Atletismo”. Todos mis amigos me decían que tenía mil fotos mejores, pero por lo visto he tenido un buen ojo para seleccionar la foto que le gustó al jurado (especializado en atletismo).

Estamos totalmente de acuerdo con Félix así que le agradecemos la atención, le felicitamos de nuevo por el premio y por su trabajo y le deseamos mucha suerte y mucho ánimo para seguir haciendo esas estupendas fotos.

Félix Sánchez | Instagram | Twitter

Fotografías de Félix Sánchez reproducidas con permiso del autor para este artículo