Por su parte, como viene siendo habitual, Adobe ha hecho coincidir este lanzamiento definitivo de Lightroom con una actualización de otros dos productos que tienen que ver bastante con Lightroom y que son Adobe Camera RAW 8.1 y DNG Converter 8.1 que también están disponibles desde hoy mismo a través del mecanismo de actualizaciones de Adobe Photoshop CS6, la primera vez, por cierto, que se dará soporte a la nueva versión, la 8, de Camera RAW, algo a lo que parecía resistirse Adobe tras su anuncio de mayo sobre Creative Cloud y que fue anunciado hace poco.

Lightroom 5, novedades

Según indica Adobe, gracias a las aportaciones recibidas en sus foros, se han realizado más de 400 ajustes y/o modificaciones a partir del lanzamiento de la beta pública. Así las novedades principales son:

• Pincel corrector avanzado: Se ha mejorado esta funcionalidad con mayor personalización pudiendo eliminar de forma más cómoda aquellos elementos indeseados en la escena.

• Degradado radial: Esta nueva herramienta aporta mayor control y flexibilidad a la hora de realizar los degradados, que eran solamente lineales en la versión 4 de Lightroom. De esta forma podemos crear efectos de viñeteado de manera complementaria a la opción de viñeteado de lente pudiendo crear múltiples zonas, ahora.

• UpRight: Una de las características más destacadas donde se ha mejorado la corrección de perspectiva, cuestión que antes, era bastante limitada en Lightroom pudiendo ajustar el horizonte casi de forma inmediata o enderezar edificios muy sencillamente.

• Vista previa inteligente: Ahora podemos editar las imágenes en modo offline sin conexión, trabajando con una versión más pequeña de la imagen original que al tener conexión, se aplicarán automáticamente sobre la imagen original. Esta opción es una de las apuestas importantes de esta versión pues pretende mejorar el rendimiento y la productividad del trabajo con los catálogos, algo que era lo más criticado por grande parte de los usuarios.

Lightroom 5 está disponible por 127,92€ (para clientes nuevos) y 72,57€ (para clientes Lightroom de versiones anteriores y ediciones educativas). Si estás suscrito a Creative Cloud lo encontrarás como parte de las actualizaciones disponibles si estás suscrito a todo el paquete.

Adobe Camera RAW 8.1 y DNG Converter 8.1, novedades

Esta es la primera vez que Photoshop CS6 recibe una actualización de la versión 8 de Camera RAW una versión que está limitada a las mismas funcionalidades de Adobe Camera RAW 7.x pues no ofrece las nuevas características de la versión 8 cuando estemos usando Creative Cloud. Por lo tanto, nuevos perfiles de lentes y cámaras, corrección de errores varias y similares, es lo que podrán disfrutar los usuarios de Photoshop CS6 a través de esta actualización.

Por su parte, de forma conjunta, está disponible el software convertidor a formato DNG 8.1, tanto para Mac como para PC, que te permitirá convertir tus ficheros RAW a este estándar si tus ficheros no son reconocidos por tu revelador RAW o bien prefieres convertir tus ficheros RAw a este formato por cuestiones de compatibilidad.

Más información | Camera Raw 8.1 and DNG Converter 8.1 Now Available | Lightroom 5 Now Available for Download

Está claro que el futuro del software está en la nube. Si no que se lo pregunten a Adobe y su Creative Cloud, pero viendo la evolución de Internet y de los navegadores, tampoco sería de extrañar que productos como WebRAW o Pics.io triunfen.

Presentado el pasado martes, y aunque de momento sólo es una demo, WebRAW, es la última creación de Vladimir Vukićević, que pretende que podamos revelar RAW usando nuestro navegador habitual, así de simple.

Vladimir, ya consiguió hace unos años poder subir un JPG para editarlo directamente con nuestro navegador, aunque ahora apuesta por el archivo en crudo y de momento, va por buen camino.

En esta ocasión, quería llegar un poco más lejos y, de nuevo programando en Javascript, se puso manos a la obra para intentar que el navegador de Mozilla pudiera interpretar los archivos RAW de su Nikon D800 de 36 Megapíxeles, que rondan los 40 GB. El resultado fue positivo, y los tiempos de procesado para la app nativa y la basada en web, los siguientes:

El asegura que todo esto lo hace sólo por el interés educativo y tecnológico, y aunque no es totalmente funcional, muestra el potencial de la programación javascript en navegadores web.

Lo que Vladimir no sabía cuando empezó a investigar, es que la startup pics.io también estaba estudiando la manera de poder editar los RAW sin necesidad de instalar software alguno.

Pics.io la alternativa seria

Valdimir no era el único que estaba intentando llevar el revelado RAW a nuestros navegadores web, ya que Pics.io, una startup con base en Ucrania, también está tras de ello, dispuestos a sacar una versión funcional a finales de año. En esta ocasión la tecnología que usan es WebGL, que hace uso directo de la GPU (el procesador gráfico) de los equipos para optimizar el procesado RAW.

Pics.io utilizará, según Konstantin Shtondenko, jefe de desarrollo de negocio, un modelo tipo Freemium, donde los usuarios normales tendrán limitaciones con el número de fotos por mes, mientras que los premium tendrán acceso ilimitado.

Pero Pics.io parece que quiere ir más allá que el simple revelado RAW, ya que pretende convertirse en una plataforma que sirva de copia de seguridad en Google Drive, y de edición colaborativa, incluyendo un servicio que permita a otros fotógrafos o profesionales de la imagen editar o retocar nuestras fotos en una capa diferente, para que luzcan mejor.

De momento es sólo una versión alpha, pero está claro que al contrario que WebRAW y ateniéndonos al vídeo de presentación, parece que en pics.io si apuestan fuerte por la versión comercial, con muy buena pinta además:

La cuestión es que ambas tecnologías se complementan, por lo que no sería de extrañar que trabajaran juntos en el proyecto para sacarlo adelante cuanto antes.

¿Podrán estos avances conseguir que olvidemos nuestros programas de revelado habituales? Parece que podría ser una opción muy interesante para determinados usos, ¿no creéis?. Estaremos atentos.

Vía | Cnet
Más Información | WebRAW · Pics.io

Bien, antes de empezar aclaremos qué es realmente un archivo fotográfico en formato RAW. A diferencia de una imagen normal en un espacio de color RGB (por ejemplo, nuestro querido formato JPEG), un archivo RAW sólo tiene un solo canal de datos. Los fotositos individuales de un sensor CMOS tienen un filtro de color rojo, verde o azul sobre ellos para permitir que sólo la luz de un color particular se registre, y el color de fotositos adyacentes difiere de manera que colectivamente forman lo que se conoce como matriz de Bayer. Por lo tanto, en cada fotosito, se registra sólo un único color (rojo, verde o azul en lugar de los tres), y los valores de los dos que no están presentes más tarde se rellenan a través de un proceso conocido como interpolación del mosaico inteligente.

La gran pregunta es si estas ventajas teóricas son siempre visibles en la vida real

Si tenemos en cuenta lo que nos dice la informática básica, almacenar en 14 bits supone 4 veces más que si almacenamos en 12 bits. Llevándolo a nuestro asunto supondría, teóricamente, poder almacenar 4 veces cantidad de tonos de intensidad de un color dado o cubrir un rango de valores 4 veces más grande.

En este punto puede que hayas hecho alguna vez tus propias pruebas y hayas tratado de comparar, incluso tras realizar impresiones procedentes de un RAW de 12 y de otro de 14 bits, y no hayas apreciado diferencias palpables. Sobre todo si has usado la opción 12 bits frente a la opción de

Bien, veamos algunas pruebas realizadas (hay muchísimas) y como se traduce a lo que ven nuestros ojos.

Earth Bound Light

La conclusión más clara es que normalmente el gradiente de color suele ser mucho más suave a 14 bits que a 12 bits. Pero es algo que depende del sensor CMOS en cada caso y de su rango dinámico. En DPreview han tratado el tema y me quedo con esta afirmación:

… es fácil entender que la profundidad de bits más alta es ventajosa sólo si el sensor en sí tiene suficiente rango dinámico …

Teniendo en cuenta eso es muy probable que en determinados modelos de cámaras las diferencias sean muchísimo más sutiles y no merezca el cambio. Al igual que si lo que vamos a imprimir siempre es de un tamaño pequeño, las diferencias en el gradiente de color siempre serán más sutiles que a un tamaño grande.

¿Es eso importante? Bueno, puede ser, ya que la información del color a 14 bits permite que los cambios de color sean más suaves cuando una existe un gran gama de color está en la imagen. Por supuesto, que si guardas la imagen como JPEG de 8 bits, la mayoría de esos colores se comprimen o se desechan. Disparar una imagen JPEG en la cámara (en oposición a una imagen RAW) significa que la cámara comprime los datos de imagen disponibles para que se ajuste en un archivo de 8 bits. Esto hace que a la hora de procesar la imagen podamos recuperar mayor información o realizar ajustes más extremos que si trabajamos con 8 bits claramente, aunque no es el propósito del artículo ya que en numerosas ocasiones hemos tratado las ventajas de trabajar en RAW. Además siempre tenemos la posibilidad de trabajar y convertir nuestros RAWs a DNG como nos contaba en su día nuestro compañero Sergio Perea.

Conclusiones

Aunque las diferencias son sutiles y empezamos a apreciarlas cuando vamos a un nivel de zoom por encima del 300% si que he notado por mi propia experiencia personal que estas diferencias son mucho más marcadas cuando la gama tonal de la imagen es mucho mayor. Por tanto resulta una ventaja suficiente (al menos para mí) el usar 14 bits.

Aunque las desventajas del modo a 14 bits parecen claras mayor tamaño y por tanto mayor tiempo de grabación en la tarjeta de memoria lo que puede hacernos perder rendimiento a la hora de realizar disparo en ráfaga por ejemplo. Pero esto tiene fácil solución con tarjetas de memoria de mayor tamaño y velocidad.

En Xataka Foto | Matriz de Bayer | Para qué sirve la nueva compresión “con pérdida” en DNG

Más información | DIY Photography | Universidad de Chicago | EarthBoundLight

Algunos pensamos que para trabajar en fotografía, no todo es Adobe, y de vez en cuando solemos explorar soluciones alternativas que nos den otro punto de vista. En general suelo trabajar mucho con Linux, y su falta de soporte por parte de Adobe me obliga a buscar continuamente alternativas. Como fruto de esa búsqueda hoy os presento una de las mejores que he encontrado a Lightroom, y totalmente compatible con Linux (aunque por supuesto también con Windows y Mac). No es ninguna solución basada en software libre, pero si algo más barata y viene nada menos que de la mano de Corel.

AfterShot Pro, una auténtica alternativa profesional a Lightroom

Los que llevamos tiempo cacharreando con esto de la informática somos conscientes de la guerra que ha habido siempre entre Adobe y Corel, dos empresas que destinan sus productos a los mismos clientes: los diseñadores gráficos y fotógrafos.

En general, podríamos decir que esta guerra a día de hoy está ganada por Adobe. Sin embargo, no es una guerra terminada. Corel sigue publicando productos e intentando ganar esa cuota de mercado perdida en los últimos años. Y una de sus apuestas es este procesador RAW. Un aplicación creada a partir del Bibble5 de Bibble Labs, adquirida hace algo más de un año por Corel.

Bibble era una buena aplicación de revelado RAW, que quizás no encontró su cuota de mercado porque estaba desarrollada por una pequeña empresa que no tenía los medios para competir contra Adobe. Pero el trabajo de Corel ha ido más allá de la mera adquisición de un buen producto para poner su logotipo en la caja. También le ha pegado un buen lavado de cara, ampliando sus funcionalidades y mejorando la interfaz.

Y por supuesto no se limita a imitar a la competencia, sino que añade algunos valores añadidos. Antes de ejecutar siquiera el programa, ya tenemos algunos sobre el papel: es compatible con Windows, Mac y Linux (32 y 64 bits) y además es capaz de aprovechar procesadores con varios Cores, lo que se traduce en un gran rendimiento gráfico. Estas dos características, ya son razones importantes para empezar a plantearse probar esta alternativa.

La interfaz

Quienes hayan probado en su momento Bibble5, encontrarán en AfterShot una interfaz familiar. Sin embargo no es igual. Ahora hay más opciones. Y todo parece ir más fluido. Quizás tenga que ver que el desarrollo de su núcleo esté optimizado para aprovechar al máximo procesadores de varios “Cores” e incluso multiprocesador. Esto se traduce en que este programa sacará el máximo partido de vuestra máquina.

La organización de las fotografías, en mi opinión es más intuitiva que en el caso de Lightroom, pues trabaja directamente sobre nuestras carpetas, a partir de un navegador de archivos en la parte izquierda de la pantalla.

Pero por supuesto trabajar directamente sobre las carpetas no nos hace perder la posibilidad de mantener una base de datos de Metadatos (tags, códigos de color, estrellas, etc) y realizar búsquedas. De momento, esta organización de fotos me ha parecido muchos más flexible que la de otras aplicaciones de este tipo. Con todas las opciones de organización que necesitamos, y herramientas de búsqueda bastante eficientes, que nos permitirán mantener una colección ingente de fotografías sin demasiado esfuerzo.

Cuando se abre una carpeta, tenemos las vistas en miniaturas de todos los ficheros RAW que contiene, de forma muy semejante a Lightroom. Símplemente pulsando sobre cualquiera de ellas entraremos en el modo edición, y aparecerán en la pantalla todas las paletas de ajustes no destructivos típicas, e incluso algunas más. La sensación es la de tener una herramienta muy completa:

El flujo de trabajo que propone AfterShot está muy bien estructurado en la interfaz. En la parte izquierda tenemos tres pestañas con los tres grandes bloques implicados en el procesado del RAW: la catalogación/búsqueda de archivos, la edición, y la salida a fichero de imagen. Pulsando cada pestaña, la pantalla adecuará la interfaz para mostrarnos todas las opciones disponibles. De este modo, la sensación es que el aprendizaje es muy rápido.

Para los que provienen de Lightroom, quizás la parte más costosa sería la parte de edición, ya que los controles, a pesar de ser los mismos, tienen apariencia diferente y puede que al principio no sepamos sacarle todo el jugo por no conocerlas bien, pues es fácil perderse entre tantas opciones.

La edición

Realmente, la fase de edición es la que puede hacernos tomar una decisión firme sobre la aplicación a incorporar en nuestro flujo de trabajo, pues de ella dependen en gran parte nuestras fotografías finales.

En el caso de AfterShot, no será por falta de opciones y controles. A veces incluso tenemos la sensación de tener varios controles para una misma tarea.

En este sentido, podría extenderme muchísimo analizando cada una de las opciones, pero creo que es mejor animaros a descargaros la versión de prueba (15 días) y jugar con ellas. No creo que haya nada que tengáis en otros programas de este tipo que echéis en falta aquí. Quizás esté organizado de otra forma, y queda a vuestro criterio decidir si os gusta o no. Incluso disponéis de ajustes por zonas, algo que se suele echar en falta en muchos programas de la competencia.

No obstante, hay algunos aspectos que destacaría por haberme llamado la atención. Uno de ellos es la eliminación del ruido. Además de incorporar de serie Noise Ninja, el estupendo software de reducción de ruido desarrollado por PictureCode, incorpora muchas opciones para esta tarea, y que nos darán flexibilidad a la hora de abordar problemas concretos, como exceso de hotpixels, o la necesidad de preservar el detalle. Costará un poco acostumbrarse, pero si se aprende se le puede sacar mucho partido.

El otro aspecto interesante es la la posibilidad de incorporar plugins y presets para ampliar las funcionalidades del programa. Me ha sorprendido que en internet hay muchas páginas disponibles con todos estos presets, así que parece que hay una comunidad más o menos seria detrás.

After Shot Pro: conclusiones y valoración

Lamentablemente, en tan poco espacio es imposible abordar todos los aspectos de este software. Pero realmente no creo que sea necesario. La posibildiad de descargarse una versión de prueba funcional para cualquier plataforma (incluyendo Linux x86 o 64bits), nos permitirá jugar con él y valorar si constituye una alternativa real a lo que conocíamos hasta ahora.

En conjunto me ha parecido un software excelente, diferente a Adobe Lightroom, por lo que generará sentimientos encontrados entre aquellos que lo prueben. Pero una verdadera alternativa para los que trabajan en Linux, y sobre todo para los que no pueden gastar mucho dinero, pues el programa puede adquirirse directamente en la web al precio de 89 euros.

El formato DNG (Digital Negative) es un formato RAW abierto y perteneciente a Adobe. Su objetivo es el de unificar el exceso de formatos RAW debido a las especificaciones de cada fabricante. Recientemente, Adobe ha liberado una nueva release de este formato (la 1.4), con una nueva especificación: la opción de compresión con pérdida. Pero ¿en qué nos afecta esto?

Muchos fotógrafos, como parte de su flujo de trabajo, realizan una conversión de sus RAW a DNG antes del revelado, para conservar su archivo fotográfico en un formato estándar y universal que no esté ligado al fabricante de su cámara. Además, utilizando el formato DNG, no hay ninguna pérdida de información o calidad en el proceso respecto al RAW original.

Compresión sin pérdida

Sin embargo, no son pocos los fotógrafos que no se atreven a dar el paso de convertir sus RAW a DNG, por la infundada creencia de que, si los DNG ocupan menos que los RAW, será porque pierden información.

Hasta hoy esto es sólo un mito, ya que al convertir la imagen a formato DNG, sólo la comprimimos con un algoritmo que no supone pérdidas en la calidad. Tenemos muy presente el tipo de compresión de los JPG, pero no siempre que se comprime un fichero se pierde información. Un ejemplo es lo que hacemos al comprimir un archivo con ZIP: pese a que ocupa menos, la cantidad de información que contiene es la misma.

Quizás la culpa de este miedo al DNG es que pocas cámaras hasta ahora hayan decidido incorporar este formato como nativo de sus imágenes “en crudo”. Quizás el exceso de celo de los fabricantes por mantener intacto el secretismo de las tripas de sus dispositivos, ha perjudicado al usuario que se ve abrumado por demasiada cantidad de formatos RAW, no siempre compatibles con su software de procesado.

Compresión con pérdida

A esta clásica capacidad de los DNG, ahora debemos añadir la nueva opción de compresión “con pérdida”. Con ella, el fotógrafo podrá decidir comprimir las imágenes encapsuladas en el RAW, en ficheros mucho más pequeños, pero a cambio de perder algo de información, porque se genera una imagen con una calidad intermedia entre el RAW en “crudo” y la imagen comprimida en JPG.

¿Qué ventaja obtenemos con esto? La idea es emplearlo para procesar simultáneamente un gran volumen de fotos, ganando eficiencia a cambio de una pequeña pérdida poco preocupante de calidad. Por ejemplo: en time-lapses o descartes que en condiciones normales no guardaríamos por su excesivo tamaño.

Y si no queremos utilizar la compresión sin pérdida, simplemente hay que tenerlo en cuenta en el momento de la conversión, cuando se nos muestra la pantalla con las opciones disponibles. Desmarcando esta casilla, nuestros DNG se comprimirán, pero sin pérdidas.

Via | dpreview

Más información | Adobe

Si tienes Microsoft Windows quizás hayas navegado por tu sistema de archivos sin poder previsualizar tus ficheros RAW si no es con algún software capaz de interpretarlos. Esto es aún más probable si el modelo de tu cámara es relativamente nuevo.

Seguramente no sepas que Microsoft dispone de un pack de codecs para RAW que permiten interpretar este tipo de ficheros desde el propio explorador de Windows, e incluso visualizar sus miniaturas. Lo liberó en 2010, sin demasiados anuncios por su parte, y la verdad es que el software no ha gozado de muchas actualizaciones hasta ahora. Pero hace muy pocos dias liberó una importante release que incluye compatibilidad con la mayor parte de formatos RAW existentes en la actualidad.

En la web de descarga, podéis encontrar los detalles y el listado de cámaras compatibles. La instalación es muy sencilla una vez descargado el fichero de instalación y los requerimientos no son altos, aunque sólo está disponible para las versiones de 32 y 64 bits de Windows 7 o Windows Vista Service Pack 2.

Descarga del software | Microsoft

En Xataka Foto | ¿Por qué debemos disparar siempre en RAW?

Hace poco que comentamos cómo podíamos mejorar el rendimiento en Adobe Photoshop. Veremos que gran parte de lo comentado ahí tiene validez aunque en Lightroom tenemos la funcionalidad del catálogo que, si jugamos bien, nuestras bazas, nos ayudará a acelerar bastante nuestro flujo de trabajo en cuanto a revelado raw.

Pasos previos

Lo primero que nos encontramos es que Lightroom (como Photoshop) es un programa que necesita unos requerimientos mínimos bastante superiores a la media. Gran parte del problema a veces es que queremos ejecutar aplicaciones (y me incluyo) en equipos cuyas prestaciones no son las más adecuadas para ello. A modo de resumen la recomendación en este sentido, por parte del fabricante Adobe, es la de tener bastante memoria ram, una tarjeta gráfica adecuada y un disco duro rápido.

También por otro lado nos recomienda ejecutar Lightroom en un sistema operativo de 64 bits. Una cuestión importante también es que haya espacio disponible suficiente en el disco duro (aquí más que suficiente recomendaría abundante, pues un disco duro muy lleno se suele volver lento, ya sabéis). Estas cuestiones son importantes, al menos, para darle un uso avanzado al programa pues repercutirán seriamente en nuestro flujo de trabajo con el mismo.

Empezando a mejorar el rendimiento

Y digo empezando. Pues como en cualquier aplicación el rendimiento no solamente depende muchas veces de lo que configuramos para esa aplicación, sino también de cómo sobrecarguemos o no el sistema operativo con otros procesos o tareas. Una de las cuestiones, una vez que tenemos nuestro hardware a punto es considerar el tipo de ficheros de imagen sobre los que vamos a trabajar con Lightroom (normalmente ficheros RAW), sus tamaños, el número de imágenes por catálogo, el número de ajustes locales que hagamos así como las opciones que podemos tocar para mejorar el rendimiento.

Pensemos en dos de los factores comentados. El número de imágenes por catálogo influye muchísimo en Lightroom. No tenemos más que darnos cuenta que un catálogo de los dos últimos años, por ejemplo, con miles de imágenes, tardará, mucho más en cargar e influirá negativamente mucho más en la fluidez del programa que si hacemos un catálogo por cada sesión. Tampoco hay que exagerar y debemos buscar en cada caso nuestro punto medio de la virtud. Dependiendo del número de fotografías que hagas al mes estaría bien realizar catálogos por meses, por ejemplo. Así en cada catálogo tendremos unas cuantas sesiones y será bastante manejable con un equipo decente. Pero esto dependerá de cada uno, habrá alguno que prefiera realizar un catálogo por trimestre, semestre o año dependiendo del número de fotografía.

El tamaño (del catálogo) sí que importa

Tened en cuenta que cuanto más grande sea nuestro catálogo más ocupará en memoria, pues no es extraño que el proceso “lightroom” ocupe más de un Giga de nuestra memoria ram. La cuestión es que si en nuestro flujo habitual cambiamos mucho de sesión fotográfica tal vez el andar cambiando de catálogo nos resulte un poco pesado. Pero creo que es la opción más razonable. A la hora de crear los catálogos os recomendaría que siguieseis algún tipo norma como puede ser “2012_01.lrcat”, “2012_02.lrcat” … si por ejemplo guardamos un catálogo por cada mes. También Lightroom intenta hacer sus deberes y de vez en cuando nos preguntará si deseamos optimizar el catálogo (si estáis familiarizados con la defragmentación de archivos o la indexación de tablas en bases de datos tendréis idea del tipo de proceso, en caso contrario quedaos con que es una reordenación del catálogo para encontrar mejor los datos, diciéndolo de forma sencilla).

Llegados a este punto la recomendación es que los catálogos, los ficheros de imagen así como las vistas previas no se almacenen en el disco principal pero sí que lo hagamos en algún sistema externo (disco externo o NAS) sobre todo en el caso que trabajemos con los mismos catálogos desde distintas ubicaciones de la red. En este caso la red o el almacenamiento externo puede afectar negativamente al rendimiento dependiendo de su velocidad. En el caso de discos externos recomiendan usar USB 3.0 / Firewire o eSATA. Esta cuestión es por motivos de seguridad.

El número de ajustes locales influye también

El otro factor que influye dependerá de nuestro “estilo” de revelado. Si por ejemplo realizamos muchísimos ajustes locales en Lightroom, este factor influye en el rendimiento pues son más datos los que se guardan junto con la imagen. Salvo para determianados aspectos los ajustes locales, aún con la nueva versión, prefiero realizarlos sobre Photoshop.

Usando discos SSD, HDD y otros

Según nos cuenta Ian Lyons de Computer Darkroom, la respuesta es compleja. ¿Merece la pena, pues, comprar un disco SSD para usar con Lightroom? Podéis acceder al resto de tablas con sus resultados en el enlace anterior.

Lo que nos viene a decir Ian Lyons en su extenso artículo es que tampoco es la panacea absoluta el usar discos SSD en el caso de Lightroom (siempre en relación en sus pruebas). En unos casos los discos SSD se comportaron más rápido y en otros los discos duros de 7200 lo hicieron. Cuestión que se repitió en las pruebas usando discos con puerto Firewire. El comportamiento a la hora de cargar las vistas previas, importar fotografías o cargar los catálogos fueron similares. Tan solo existe unas mejoras “marginales”, según sus palabras, en cuanto a los módulos de Librería (carga de vistas previas) y de Desarrollo (tiempo de carga de la foto) pero no lo suficientemente superiores como para justificar la compra de discos SSD, al menos por el momento. Un resultado que difiere de la recomendación de Adobe para el trabajo con Photoshop como ya vimos en su día, pues en ese caso Adobe sí existe una mejora al usar un disco SSD como disco de caché (scrath disk) para Photoshop.

Configuración Óptima Recomendada

Adobe también nos recomienda como configuración recomendada para un rendimiento adecuado de Lightroom acudir al artículo de Martin Evening.

Resumiendo sus recomendaciones serían éstas:

1. Usar siempre que sea posible Lightroom en modo 64 bits, sobre todo para no estar limitados a un máximo de memoria ram de 4GB.
2. Que la tarjeta gráfica no es tan importante como lo es en caso de Photoshop. Teniendo una cantidad adecuada de memora ram (aquí cuanta más, mejor), la cantidad de memoria que se dedica a la representación de las imágenes que gestiona Lightroom no necesariamente limita la velocidad de la propia aplicación. Eso sí, se recomienda, como siempre, tener los drivers de la tarjeta gráfica debidamente actualizados.
3. En cuanto discos, ya hemos mencionado algo, pero propone como solución ideal la posibilidad de un array de discos. Esta solución siempre es la mejor por motivos de seguridad, principalmente, no solamente para el caso de Lightroom.

1. Desde Adobe recomiendan un procesador multinúcleo (de los de última generación). Es más, para un rendimiento óptimo piden 6 núcleos pero hasta la fecha vengo trabajando con 4 núcleos sin ningún problema, eso sí tengo 8GB de memoria ram en mi portátil.

Consideraciones finales

En la segunda parte de este capítulo 2, avanzaremos algo más pero ya en concreto sobre la configuración interna del propio Lightroom y qué podemos hacer desde ahí para tener un comportamiento óptimo de la aplicación. Por avanzar algunas cuestiones entraremos a ver los valores adecuados de la caché, el modo más adecuado de renderizar las imágenes o porqué mantener el catálogo y las vistas previas en la mismca carpeta. Os recuerdo que para el capítulo 3 tengáis preparadas las palabras clave que indicábamos en el capítulo 1. Y recordad siempre que el don está en la mirada del fotógrafo.

Más información | Adobe

Coincidiendo con el lanzamiento de la última versión de esta aplicación, Adobe Lightroom 4, comenzamos a partir de este artículo un curso de edición y manejo de este software. Para los que no lo conozcáis aún, diremos que Lightroom es un software diseñado exclusivamente para: Administrar, corregir, compartir, imprimir y distribuir profesionalmente fotografías capturadas en formato digital. Así pues damos continuidad a conceptos que intentamos aprender con el curso “Aprendiendo con Adobe Camera RAW” que realizamos hace unos meses.

Hasta ahí nada nuevo, pues, de hecho, hay numerosas aplicaciones que realizan funciones similares tanto de pago como Open Source. Al respecto de esto último, nuestro nuevo compañero Sergio Perea (que es experto en asuntos Open source), ya os comentó sobre Photivo como revelador raw. Tal vez por esa razón el precio de lanzamiento de la versión 4 haya bajado significativamente con respecto a cuando salieron versiones anteriores en su día. ¿Un intento, por parte de Adobe, de captar nuevos usuarios, sabedor de que otras soluciones desde el movimiento Open Source comienzan a competir seriamente con sus productos?

Pero Lightroom no se queda únicamente en el aspecto del revelado raw (aspecto sobre el que más profundizaremos durante el curso) es una aplicación con la que puedes “organizar” bastante bien tu flujo de trabajo en cuanto a edición. Eso sí, en cuanto quieras aplicar determinados ajustes creativos, deberás complementarlo con el uso de Photoshop u otro programa de edición.

Echando un primer vistazo a la interfaz de Lightroom

Una vez que arranca Lightroom (y suponiendo que ya tenemos un catálogo creado, cuestión que veremos en el siguiente capítulo), la vista que obtenemos del programa es la que podemos ver en la imagen. He dividido la imagen en varias zonas para poder irlas comentando. Se arranca desde la opción de menú “Biblioteca” situada en la zona E.

1. La zona A corresponde al navegador o explorador de archivos. Esta zona funciona de forma muy similar al explorador de archivos del sistema operativo. Así seleccionando la carpeta en cuestión accederemos a visualziar las fotografías que se ven en la zona C y D.
2. La zona B corresponde al control del nivel de zoom que podemos hacer cada vez que usamos esa herramienta
3. Las zonas C y D corresponde a la visualización de fotografías. En la zona C tenemos visualización completa y única, modo miniatura (el de la imagen) así como otras opciones como “antes y después”.
4. La zona E permite cambiar entre diferentes tipos de visualización según vayamos a trabajar. La parte en la que pasaremos más tiempo será la segunda: Revelar..
5. La zona F es la que corresponde a la zona donde podremos manejar la información de la fotografía y, en concreto, si está activada la opción de Revelar, donde podremos variar los parámetros y realizar nuestro revelado.

Las zonas, según estemos en Biblioteca, Revelar, Mapa, Libro, Proyección o Web, son muy similares tan solo irá cambio el tipo de información a manejar en cada momento. Las iremos viendo.

Alrededor de cada una de las zonas existe una pequeña flecha a modo de triángulo que nos permite ocultar estos menús en el caso de que nos molesten para trabajar. Cuestión que, en ocasiones, se agradece.

¿Qué es el catálogo de Lightroom?

Cuando se inicia Lightroom e importa fotografías, se crea de forma automática un archivo de catálogo (con la extensión .lrcat). El catálogo realiza un seguimiento de las fotografías y de su información, pero no contiene los archivos fotográficos en sí. La mayoría de los usuarios desean mantener sus fotografías en un catálogo, que puede contener miles de imágenes. Puede crear varios catálogos para distintos propósitos o bien mantener uno solo. Como en definitiva es una base de datos, su buena gestión hará que el funcionamiento general de Lightroom mejore.

En este catálogo se controla la ubicación de los archivos y recordar todos los datos asociados. Al decir todos los datos nos referimos a un completo registro de las fotografías, datos de las previsualizaciones, enlaces que indican la ubicación de las fotografías en el ordenador, metadatos que las describen e instrucciones de las ediciones aplicadas en el módulo Revelar. Todos los ajustes se almacenan en el catálogo, por ejemplo, los resultantes de clasificar las fotografías, añadirles metadatos y etiquetas de palabras clave, organizarlas en colecciones o quitarlas del catálogo (incluso si los archivos originales están offline). Es por esta razón, que los que ya venís manejando Lightroom conoceréis, que se cada cierto tiempo al cerrar Lightroom el programa nos dice si queremos realizar copia de seguridad del catálogo. Veremos más cosas sobre el catálogo en próximos capítulos.

La importancia de las palabras clave

Antes de empezar a trabajar es importante organizarse. Ya nos lo contaba hace tiempo nuestro compañero Rodrigo Rivas como parte de su especial sobre flujo de trabajo (el cual os recomiendo encarecidamente) cuando nos hablaba sobre la selección/organización de nuestras fotografías.

Palabras clave, tags, metatags o keywords. Básicamente nos referimos a lo mismo: Metadatos. Los metadatos son datos sobre los propios datos, explicado de forma sencilla. Esto significa, con un ejemplo un poco tonto, que si tenemos una pieza de información del tipo que sea, para facilitar su búsqueda establecemos una serie de palabras claves descriptivas de lo que hay en en dicha pieza de información. Esto reducirá significativamente los tiempos de búsqueda del motor de la base de datos que sea, pues no se consultará las pieza enteras de información sino tan solo los metadatos asociados. Esto se traduce en una mejora significativa del tiempo de búsqueda, el cual se reduce.

Como hemos comentado tenemos una base de datos que es el Catálogo de Lightroom. Así pues si utilizamos palabras clave, mejoraremos la búsqueda de fotografías. Claro está que las palabras clave que pueda poner yo con arreglo a esos filtros de búsqueda no tienen por qué coincidir con los de otra persona. Normalmente en otros casos suele haber estándares de metadatos con una clasificación determinada. En este caso no hay nada … o tal vez sí.

Existe una lista de palabras clave con 5700 palabras en orden jerárquico que te permitirán establecer fácilmente las palabras claves en sus fotografías dentro de Lightroom. El autor de este gran trabajo es José María Flores Zazo que distribuye bajo licencia “Creative Commons Attribution 3.0 – Reconocimiento – No Comercial – Sin Obra Derivada”. Así que nos hemos puesto en contacto con José María y él gustosamente colabora en este curso poniendo este granito de arena con sus palabras clave(que podéis descargar desde aquí). Un auténtico lujo contar con este diccionario. Por supuesto además de las establecidas podrás añadir las tuyas propias.

Conclusiones

Con esto concluimos nuestro primer capítulo de Aprendiendo con Adobe Lightroom 4. Acabamos de comenzar viendo un poco el aspecto y la base de funcionamiento de Lightroom. En próximos capítulos, profundizaremos algo más en la interfaz, el catálogo y como optimizar Lightroom para un correcto funcionamiento así como otros nuevos conceptos, nos os preocupéis, tenemos trabajo.

De nuevo agradecer a José María Flores Zazo por su disposición a colaborar con su archivo de palabras clave. Hasta el próximo capítulo y recuerda que el don está en la mirada del fotógrafo.

En Xataka Foto:

• Adobe Lightroom 4: Ya es oficial
• Photivo, revelado RAW Open Source para puristas
• Flujo de Trabajo: Selección/Organización (II)

Desde que el señor Linus Torvalds consolidó en 1991 la revolución del Software Libre con su sistema operativo Linux, hemos presenciado como esta filosofía de desarrollo ha ido echando raíces y ha generado multitud de productos que ya forman parte inseparable de nuestras vidas.

Alrededor nuestro existen muchos más sistemas basados en software libre de los que creemos. Y cada vez es más frecuente ver como la existencia de una herramienta comercial es contestada con su réplica libre y gratuita.

Detrás de un sistema libre puede haber comunidad de millones de usuarios y desarrolladores voluntarios, altamente motivados por la defensa de este modo de ver el software. Y eso se refleja en la calidad final de los programas, que a veces hace enrojecer a otros por los que hay que pagar importantes sumas de dinero.

El software libre y la fotografía

El campo de la fotografía no es ajena a este fenómeno, y cada vez contamos con más alternativas libres a los programas comerciales que estamos acostumbrados a utilizar en nuestro flujo de trabajo fotográfico.

Hoy os voy a hablar de una herramienta de procesado RAW, que pese a que en la actualidad no representa la gran alternativa al recién anunciado Lightroom 4, está experimentando un fuerte avance entre los usuarios de software libre.

Photivo

Se trata de Photivo, disponible para Mac, Windows y Linux y orientada hacia el segmento más profesional.

Cuando abrimos este programa nos damos cuenta de que no es para nada sencillo. Si eres principiante, hay quien te recomendaría ni intentarlo. Pero salta a la vista que detrás de toda esa amalgama de opciones se esconde mucho control y potencia, y es por eso que apelo a tu curiosidad para que explores sus posibilidades.

Unas pinceladas

En el momento de escribir estas líneas la última versión estaba instalada en mi ordenador. Y he visto que tenía a mi disposición seis algoritmos diferentes para aplicar enfoque a la imagen, que tenía la capacidad de procesar cientos de imágenes en lote, que disponía de unas doce opciones diferentes para gestionar la interpolación cromática (el proceso que reconstruye la imagen en color a partir del RAW), saturación adaptativa, un control del ruido espectacular para tres tipos diferentes de grano, simulación de un HDR a partir de una imagen y un sinfín de filtros predefinidos.

La sensación de control sobre la imagen es total, pero a cambio hay que sufrir: la intuición no será suficiente para dominarlo.

Photivo, si bien en algunos aspectos podría ser envidiado por otros programas comerciales como Camera Raw, tiene mucho terreno donde avanzar si quiere convertirse en una clara alternativa: no está disponible en castellano, la interfaz es algo árida y hay que conocer muy bien los entresijos de un RAW para llegar a dominarla. Algunos algoritmos son pesados y lo notaremos si no disponemos de una buena máquina. También podríamos echar en falta algunas opciones disponibles en programas más maduros.

Conclusiones

Si eres de los que quieren tener un control absoluto de lo que ocurre dentro del RAW cuando trabajas con él, éste puede ser tu programa. Debes asumir que el software libre está en constante evolución; Photivo en algunos puntos todavía necesita madurar. Pero es un buen complemento para otros programas. Y es gratis; lo único que perderás serán unos megas de tu disco duro.

¿Te atreves a utilizarlo? Tienes muy fácil empezar de cero: descárgarte gratuitamente el manual en castellano que se ha publicado recientemente.

Web oficial | Photivo

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Vamos a repasar las dudas que nos pueden surgir si nos decidimos a disparar en RAW, cuáles son los problemas más habituales y cómo solucionarlos de manera sencilla.

¿Caben menos fotos en la tarjeta?

Lo primero que notamos al pasar nuestra cámara de JPG a RAW es que la capacidad de almacenamiento de la tarjeta disminuye considerablemente. Esto es totalmente lógico, ya que pasamos de archivos a 8 bits comprimidos, a archivos de 12 o 14 bits sin comprimir.

Una fotografía a 8 bits capta, por canal, 2 elevado a 8 tonos de luz, o lo que es lo mismo, 256 tonos. Si trabajamos a 12 bits estamos hablando de 2 elevado a 12 que son 4096 tonos de luz por canal.

La solución a este problema es tener más tarjetas y más capacidad, o bien seleccionar más nuestros motivos y sacar menos fotos.

¿Donde están mis RAW?

Si tienes la opción de ver archivos ocultos activada, también verás los archivos sidecar o .xmp, donde se guardan los valores de procesado de la toma: WB, exposición, contraste, brillo, saturación…

También puede pasar que no tengas instalado, en tu sistema operativo, el driver que reconoce el tipo de RAW que usas. Para solucionarlo, en muchos casos bastará con actualizar el sistema operativo o, directamente, instalar el driver que encontrarás en el CD que vino con la cámara.

¿Por qué los RAW no se ven igual que el JPG?

¿Tengo que procesar todas mis fotografías en RAW?

En muchas ocasiones, varias fotografías estarán hechas en el mismo sitio y con la misma luz, por lo que podemos copiar los ajustes hechos en una fotografía y pegarlos en las restantes.

Una solución que apliqué cuando empecé a disparar en RAW fue configurar en mi cámara el modo de grabar las fotografías en RAW + JPG. Al descargarlas en el ordenador, seleccionaba los fotos que me bastaba con tener en JPG y borraba los RAW, y hacía lo contrario con las fotos que más me interesaban o de las que quería sacar más partido.

¿Con qué proceso mis fotografías en RAW?

Para los que busquen una opción intermedia, son muy recomendables el Adobe Lightroom o el Apple Aperture, que no sólo son capaces de procesar nuestras fotografías, sino que también nos ofrecen módulos de gestión de fototeca o gestión de impresión.

Conclusión

• Empieza a disparar en RAW un día que las fotos no sean muy importantes o que no las necesites con rapidez.
• Apúntate a algún curso, on-line o presencial, de procesado de archivos RAW, como el que hace unos meses publicamos en XatakaFoto: Aprendiendo con Adobe Camera RAW. Nunca esta de más un poco de formación.

En Xataka Foto | Aprendiendo a utilizar RAW+JPG: Truco Exprés
Fotografía | José Juan Gonzálvez