Sony ha anunciado esta semana el desarrollo de un nuevo tipo de sensor CMOS apilado que promete mejorar dos de los aspectos más demandados por los fotógrafos: reducir el ruido en situaciones de poca luz y evitarán la subexposición y la sobreexposición en las fotografías con mucho contraste. Aparentemente, es un paso de gigantes dentro del diseño de sensores.

En el mundo de la fotografía no se puede entender de todo. Yo confieso que me pierdo con los términos y las arquitecturas de los sensores. Solo me quedo con los beneficios que aportan (o dicen tener) y siempre estaré encantado de probarlos para tener una buena visión.

En esta ocasión solo podemos hablar del anuncio que ha hecho Sony sobre el desarrollo de un futuro sensor del que se pueden beneficiar tanto los teléfonos móviles como las cámaras con sensores más grandes:

Esta nueva arquitectura duplica aproximadamente el nivel de la señal de saturación en relación con los sensores de imagen convencionales, amplía el rango dinámico y reduce el ruido, mejorando sustancialmente las propiedades de la imagen. La estructura de píxeles de esta nueva tecnología permitirá que los píxeles mantengan o mejoren sus propiedades actuales no solo en los tamaños de píxel actuales, sino también en otros más pequeños.

Sensor de imagen CMOS apilado convencional y Sensor de imagen CMOS apilado con tecnología de doble capa de transistores de píxeles

Son rumores, pero todo parece indicar que estos nuevos sensores verán la luz (perdón por la broma fácil) en los teléfonos móviles de próxima generación, donde el pequeño tamaño del píxel se verá beneficiado por esta nueva arquitectura.

El nuevo sensor de Sony

Y otra buena noticia. Muchas marcas llevan en su interior sensores fabricados por Sony. Esto quiere decir que no solo veremos esta innovación en las cámaras del gigante japonés, sino en otras marcas de móviles y cámaras.

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El hecho de colocar en el sensor los fotodiodos, receptores de la luz, y los transistores de dicha información en dos capas distintas superpuestas, permitirá duplicar el tamaño de los fotodiodos y, por lo tanto, duplicar la captación de la luz... Básicamente, si son más grandes, más luz recogerán.

Comparación entre un sensor convencional y uno retroiluminado

Es una evolución de los famosos sensores BSI retroiluminados que presentó la marca en 2010:

• Los sensores más comunes tienen todos los circuitos delante de los fotodiodos limitando la cantidad de luz que les debería llegar.
• Los sensores retroiluminados tienen los circuitos detrás de los fotodiodos, por lo que les llega más luz. El problema es que tienen que compartir el espacio con los transistores de la información y presentan problemas en situaciones de poca luz.
• En el nuevo diseño han conseguido separar en distintos sustratos (entiendo que siempre se refieren a capas) los circuitos, los transistores y por supuesto los circuitos. Al final consiguen más espacio para captar más información.

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Así que nos toca esperar hasta que veamos el próximo móvil o cámara para conocer el alcance de esta innovación que hará perder el sentido a la fotografía HDR y a todos los programas de reducción de ruido...

Fuji presentó la semana pasada dos nuevas cámaras, una con un sensor APS-C y otra con un sensor de formato medio (43,8 mm x 32,9 mm) de 51.4 MP. Hemos tenido la posibilidad de hacer un análisis en Xataka Foto de una de las cámaras de formato medio digital más económicas del mercado: Fujifilm GFX50SII.

La FujiFilm GFX50SII es una cámara de formato medio que nace con la idea de seducir a los fotógrafos que buscan la calidad de un formato más grande con la facilidad de uso de una cámara con sensores más pequeños.

Desde luego es una cámara voluminosa, pero sorprende, desde que la sacas de la caja, lo bien que se adapta a las manos y el peso comedido que tiene. Sobre todo si compramos el kit con el nuevo objetivo zoom GF 35-70mm f4.5-5.6.

Sensor de formato medio y objetivo con una buena calidad óptica

Las cámaras de formato medio tienen la fama de ser complicadas de utilizar y destinadas al mundo profesional. Y durante la época química puede que fuera cierto, pero en el mundo digital ya no es así.

Es verdad que siguen siendo caras en la mayoría de los casos, pero han abaratado sus precios y ya podemos encontrarlas por el mismo coste que las cámaras profesionales de formato completo, como la Sony A7RIV o la Canon R5.

La gran pantalla de 3.2"

Así que vamos a salir a trabajar con ella para encontrar sus virtudes y sus defectos porque el precio es realmente tentador para muchos fotógrafos que buscamos algo más en nuestro trabajo. Estamos ante las antípodas de la fotografía móvil ¿Merece la pena?

FujiFilm GFX50SII, principales características

No podemos olvidar que estamos ante un modelo de formato medio, con un sensor más grande que el clásico Full Frame. Con estas dimensiones las características cambian y no se pueden medir con los mismos parámetros a los que estamos acostumbrados...

Por ejemplo el precio. Esta cámara cuesta lo mismo que una sin espejo de alta gama, pero es la más barata de las de las cámaras de formato medio que podemos encontrar en las tiendas. Todo hay que mirarlo desde la perspectiva adecuada.

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Diseño y ergonomía

FujiFilm salta de las cámaras de sensor APS-C a cámaras de formato medio. Y en ambas gamas el diseño es clave. Nada de curvas, todo lleno de esquinas y con un recuerdo imborrable del pasado.

La FujiFilm GFX50SII es una cámara retro que rompe con el diseño cuadrado de la Fujifilm GFX 50S y se aproxima al aspecto de la GFX100S. Es cuestión de gustos, pero así evita llamar la atención. Nadie ajeno a la fotografía sabrá que está viendo semejante joya.

Curioso lugar para poner el nombre del modelo

Quien haya tenido entre sus manos una Nikon D850, una Canon EOS 1 DX Mark III o un modelo similar le costará asumir que tiene un equipo de formato medio entre sus manos. Es como una X-Pro vitaminada con una cómoda empuñadura que permite llevarla con seguridad.

El cuerpo, junto con la batería y la tarjeta, pesa 900 g. Mucho más ligero que el de las cámaras que hemos señalado en el anterior párrafo con sensores mucho más pequeños. Por este motivo encontramos, sobre todo los que tenemos las manos grandes, todos los botones en su lugar, salvo ese botón tan pequeño que no acabo de familiarizarme con él, el del Compensador de exposición.

Suponemos que es por el diseño, pero qué bien le vendría a esta cámara un dial para tal menester, en vez de tener que pulsar el botón y mover la rueda con el pulgar...

Distribución de los botones

En la parte superior tenemos el dial de Modo de exposición con el ya clásico bloqueo y el botón para elegir vídeo o fotografía. Ya más adelante hablaremos de la necesidad de tener vídeo en esta cámara.

A la derecha encontramos la pantalla LCD de 1,8" con todo tipo de información... Nos ha conquistado el gran histograma perfecto para trabajar con la cámara en el trípode. También tenemos el disparador con el botón de encendido, el minúsculo botón de compensación y el de la retroiluminación para la pantalla informativa, dos botones configurables y las dos ruedas sin fin para el índice y el pulgar con más funciones si los aprietas...

La gran pantalla

En la parte trasera encontramos la gran pantalla de 3,2" y siete botones a sus lados, más la palanca para elegir el modo de enfoque y el joystick con distintas funciones... Solo nos quedaría señalar el botón que encontramos al lado del objetivo para completar todo el recorrido.

En la parte derecha del cuerpo tenemos las ranuras para las dos tarjetas SD y a la izquierda todas las conexiones, como la USB-C para cargar la cámara como si fuera un móvil, o la de sincronización con el flash de estudio...

Las conexiones

La cámara está diseñada para llevarla como cualquier otra de formato más pequeño, con la tranquilidad que nos da el estabilizador de imagen y puede funcionar también como una clásica cámara de respeto (las de formato medio antiguas) que colocamos en un trípode y con la que podemos enfocar sin agacharnos.

Destaca la calidad del visor electrónico frente a la pantalla LCD... En este modelo hubiera sido interesante contar con una resolución mayor en la pantalla para apreciar mejor el detalle... Pero no nos olvidemos de su precio y de todo lo que ofrece.

Cómo trabajar con la FujiFilm GFX50SII

En los últimos años las cámaras de formato medio, o cámaras con sensor de gran formato, han abandonado la estética de las Rolleiflex o las Hasselblad 500... Ahora son más parecidas a la Pentax 67, una cámara con aspecto de réflex.

Iso 200 1/30 f5.6

Ahí están la Hasselblad X1D II 50c o la que tenemos ahora entre las manos, con una estética más parecida a una telemétrica vitaminada... Lo mejor de todo es que el funcionamiento se ha simplificado mucho, casi al nivel de una cámara más común.

No tenemos que sujetarla de otra forma, no hay que hacer extraños movimientos mecánicos (los más antiguos del lugar recordamos la placa que siempre se perdía, por ejemplo). Todo consiste en encender y listo. Y como toda cámara digital que se precie, configurarla antes de trabajar.

Iso 1600 1/30 f5,6

El encendido es rápido. No toca esperar como pasa con algunos modelos. Pero no es una cámara de acción, aunque está cerca y puede cumplir perfectamente para fotografía urbana.

Me sorprende que tenga la opción de disparar en jpeg, pero existe, con las diferentes compresiones... Lo suyo es trabajar con RAW (que por cierto se puede revelar ya en Adobe). Pero presenta un problema respecto a su competidor más cercano, la Hasselblad X1D II 50c: es solo de 14 bits frente a los 16 bits reales de la Hasselblad.

Iso 100 1/40 f5,6

Algo que personalmente me ha resultado fundamental es trabajar con la Simulación de película Eterna Bleach Bypass, que se acerca a la visión de un archivo RAW real... El archivo es poco llamativo, pero a cambio permite hacer una mejor exposición. Aunque es algo que recomiendo investigar con tiempo.

El enfoque, como hemos dicho, no es el más rápido del mercado. Nadie comprará esta cámara por este motivo. Sin embargo, puedo decir que es de los más rápidos dentro de este segmento. Y que si trabajas con todos los puntos de enfoque y en el modo continuo (C), la experiencia es buena durante las sesiones (salvo en los casos de poco contraste o poca luz que todos conocemos).

Iso 100 1/40 f5,6

Como siempre hemos dicho, la configuración es muy sencilla siempre que dispares en RAW... Solo hay que decidir el tipo de enfoque, el modo de exposición, el par de cosas que hemos comentado y empezar a trabajar.

La calidad de imagen

Podría empezar como dicen los defensores acérrimos de la fotografía móvil que el tamaño no lo es todo... Pero me gusta ser realista y la diferencia es más que notable. Seguro que la inteligencia artificial se acercará muy pronto a este resultado, pero todavía no.

Es verdad que el sensor no es de última generación, sobre todo si lo comparamos con el de la GFX100S. Pero la calidad que ofrece es altísima, sobre todo si nos fijamos en el detalle y las texturas que logra sacar. Es lo que tiene ofrecer un nuevo procesador.

Iso 100 3,2" f11

No responde mejor que las FF con ISOS altos, pero en el rango 100-3200 ISO resulta espectacular, sobre todo si nos damos cuenta de que las fotografías de ejemplo están tomadas con el Fujinon GF35-70mmF4.5-5.6 WR, un objetivo que cumple con creces, pero que está lejos del rendimiento de los objetivos fijos de la montura G de Fuji.

Como he dicho más arriba, podemos disparar sin miedo a 3200 ISO y subir en casos necesarios a 6400 ISO... No podemos olvidar que estamos ante un sensor con más de cinco años en el mercado. Entre tú y yo ¿Quién va a disparar con ISOS tan altos con esta cámara? Estamos en otra forma de fotografiar...

Prueba ISO

No se le puede exigir lo mismo a un móvil, a una sin espejo de última generación o a la cámara de formato medio más barata del mercado...

Iso 100 10" f11

Solo hace falta mirar con deleite al 100% los archivos de esta cámara para enamorarse de las texturas que consigue sacar. El objetivo de FujiFilm no era sacar la cámara más moderna, sino la más asequible dentro del formato medio.

EL objetivo GF 35-70mm f4.5-5.6

No confiaba mucho en el nuevo objetivo GF 35-70mm f4.5-5.6, la opción económica del GF32-64mmF4 R LM WR. ¿Un objetivo zoom y con diafragma variable para una cámara de formato medio? Es el objetivo de entrada y cumple con creces su función.

Semejante sensor, con tal cantidad de píxeles, necesita la calidad óptica más alta para demostrar todo lo que puede conseguir. Por este motivo los objetivos de la serie destacan por su calidad óptica y su luminosidad, como el GF80mmF1.7 R WR o el GF63mmF2.8 R WR.

Este objetivo zoom, equivalente a un 28-55 mm en paso universal, tiene el cierre de seguridad que retrasa su puesta en marcha. Está sellado, de ahí sus siglas WR (Weather Resistant).

Respecto a los demás objetivos de la montura G, destaca por su diafragma variable según la distancia focal y por su ligereza. De hecho podría decirse que es un objetivo que mantiene la calidad óptica pero tiene menos prestaciones técnicas.

Es menos luminoso, el diafragma varía con la distancia focal, etc... Pero es capaz de estar a la altura del sensor por un precio módico.

Viñeteado a 70 mm, de f5,6 a f32

Si nos fijamos en las fotografías de muestra el viñeteado desaparece al cerrar un punto el diafragma y la difracción aparece con f32, de forma muy leve y con muchas posibilidades de corregirlo en la edición posterior.

Y encontramos ese punto que tiene el formato medio, que es la calidad de las texturas y el efecto tridimensional que separa tan bien el fondo del primer plano.

FujiFilm GFX50SII: la opinión de Xataka Foto

Últimamente los fabricantes tienen muy buenas ideas. Nikon está triunfando con la Zfc. Y Fujifilm presenta la cámara de formato medio más económica del mercado con una calidad técnica que iguala o supera a los modelos altos de gama de los competidores.

Es un modelo cómodo para trabajar día a día, perfecto para la fotografía de paisaje, de estudio e incluso de viaje. Llama la atención la calidad que ofrece con un objetivo de gama media. Y con un buen revelado (todavía no es compatible con Capture One) en Adobe conseguimos sacar información de las luces y sombras sin problemas.

Iso 100 1/40 f5,6

Las ventajas respecto al modelo anterior son las siguientes:

• Un cuerpo mejorado (igual que el modelo GFX 100s)
• Un enfoque más rápido que el modelo anterior.
• Estabilización en el cuerpo.
• Facilidad de uso.

No es una cámara para todo el mundo. Es el paso más allá de las cámaras de formato completo. Las diferencias pueden parecer poco notables en pantalla (un ojo atento las percibirá con facilidad) pero son muy notables en las ampliaciones en papel.

Son 50 millones de píxeles enormes que podemos convertir en 200 Mp gracias al modo multidisparo que aprovecha la estabilización del sensor (y que tenemos que preparar con el software de Fuji). Eso sí, no nos queda más remedio que llevar el trípode encima.

Si queremos trabajar con ella en el estudio estamos limitados por la velocidad de sincronización del flash, un escaso 1/125 contra ningún límite en las clásicas cámaras de Hasselblad o en las inalcanzables Phase One.

Es una de las mejores formas que tenemos en la actualidad de entrar en el formato medio digital. Es otra forma de fotografiar. No es ni mejor ni peor que otras. Simplemente es una experiencia distinta.

Iso 200 1/30 f5,6

Hay que recordar que no es una cámara de acción, ni busca serlo. No es la más rápida del mercado. Está dirigida a un público muy concreto que disfrutamos del retrato, la fotografía de paisaje y la de calle si no buscamos los movimientos rápidos.

He trabajado con ella en la mano y en el trípode. Me ha impresionado la estabilización de imagen que me ha dejado bajar a velocidades exageradas con un formato medio como 1/30. En las imágenes hay un poco de trepidación pero se pueden publicar.

Para bajar a esas velocidades en formato medio no me ha quedado más remedio que acudir al obturador electrónico, salvo cuando había luces artificiales, como ocurre en la mayoría de los modelos del mercado.

El vídeo es meramente anecdótico. No llega a 4K, sufre de rolling shutter (estamos hablando de un sensor de hace cinco años)... Pero es que dudo sinceramente que el usuario de esta cámara utilice alguna vez de forma consciente esta función...

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Qué tener en cuenta antes de comprar una cámara que (quizá) no necesites

Comprar la FujiFilm GFX50SII es apostar por otra forma de fotografiar, más tranquila y pausada que lo que nos pide ahora la sociedad. Si quieres entrar en un mundo nuevo con el mejor precio posible y casi todas sus ventajas, has encontrado tu cámara. Verás el mundo de otra forma.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de FujiFilm España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Una vez se da por seguro que el sensor de la Canon EOS R3 será de 24 Mpíxeles (dato obtenido de los datos EXIF de algunas fotos realizadas en los Juegos Olímpicos de Tokio y que finalmente ha confirmado DPReview), algunos medios están especulando con una posibilidad que, cuanto menos, sería llamativa y sentaría un importante precedente: que fuera Sony, y no la propia Canon, quien estuviera fabricando el sensor de la nueva EOS R3.

Y es que, por si hay algún despistado, sería la primera vez que una cámara Canon EOS contara con un sensor digital fabricado por un tercero y, si se confirmara, rompería la tradición de esta casa de fabricar sus propios captores de imagen (salvo algunos modelos de compactas), la única hasta ahora que lo hacía (excepto la propia Sony, claro).

Pero ¿por qué se sospecha que podría ocurrir esto? Pues según cuentan en ThePhoblographer, sólo hay otra cámara Canon que tenga un sensor con esta resolución: la EOS RP, el modelo de entrada a la familia de mirrorless full frame de la casa . Sin embargo, parece evidente que la EOS R3, destinada a convertirse en el modelo de altas prestaciones que los fotógrafos de deporte y naturaleza necesitan, no va a utilizar el mismo sensor que la más sencilla de la familia EOS R.

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Canon EOS R3: esto es todo lo que sabemos de ella (y lo que aún desconocemos)

Además, aunque no hayan dado los datos completos, sí que sabemos que el sensor será un CMOS retroiluminado y de tipo apilado, lo cual debería descartar inmediatamente esta posibilidad. Y entra en juego otra: que el captor de la EOS R3 sea el mismo que el de la Sony A9 II, también de 24 Mpíxeles y con toda la tecnología Sony de retroiluminación y apilamiento detrás, pero con el diseño de Canon que añadiría sus tecnologías de enfoque (Dual Pixel CMOS AF), incluido el Eye Control (sistema de enfoque automático de enfoque ocular), que es una de las cosas más llamativas de la R3.

Sería, por tanto, un híbrido bastante curioso, que mezclaría toda la potencia de proceso que son capaces de ofrecer los sensores Sony con las bondades de las mejores tecnologías fotográficas de Canon. Eso sí, la cuestión de la calidad de imagen quedaría como un interrogante ya que los canonistas están acostumbrados a la excelencia de los sensores Canon y a sus excelente relación señal-ruido, y esta cámara sería... "diferente" (que no peor, muy probablemente).

Pero, ¿cómo han llegado a la conclusión de que el sensor de la R3 podría ser muy similar al de la A9 II? Ya hace algunos meses en Canon Watch hablaban de una curiosa circunstnacia. Al parecer, se dieron cuenta de que en el material promocional de la nueva cámara había habido un pequeño cambio: donde decía que la cámara tendría un sensor "diseñado y fabricado por Canon" se cambió por "desarrollado por Canon". Esto llevo a que varios medios se preguntaran el porqué de este cambio, pequeño pero significativo, y según ThePhoblographer, Canon se habría limitado a contestar que el sensor estaba siendo desarrollado por Canon.

La Sony A9 II con su sensor apilado y retroiluminado de 24 Mpíxeles

Así que la duda está ahí, porque eso podría significar lo que decíamos antes, que sea un sensor "desarrollado" por Canon pero "fabricado" por Sony... O no; pero si así fuera sin duda sentaría un precedente. En el artículo que estamos citando se muestran preocupados por la pérdida de variedad que esto supondría, y se muestran convencidos de que, aunque el CMOS tuviera toda la experiencia de Canon, finalmente en los análisis de DXO los resultados serían similares a los sensores Sony.

No sería la primera vez

De todos modos, aunque pueda sorprender a muchos, no sería la primera vez que Canon colaborara con un rival directo. Porque ¿sabías que la primera cámara Canon que se comercializó, denominada Hansa Canon, estaba hecha en buena parte con piezas Nikon? Pues sí, como os contamos en este extenso artículo sobre la historia de la rivalidad entre estas históricas marcas, tanto el objetivo como la montura, el visor y el telémetro de aquel modelo de 1936 estaban realizados por Nikon.

La Hansa Canon, primera "cámara real" de Canon desarrollada en parte con Nikon como se puede apreciar en el frontal del objetivo. Foto de Wikimedia Commons

El motivo no era otro que la falta de experiencia en esos componentes que tenía Canon, una empresa que se había fundado sólo unos años antes (y algo más tarde que Nikon); por este motivo, recurrió a ella para estas piezas que luego ya empezó a desarrollar de forma propia gracias a la experiencia. Es cierto que hablamos de unos años en los que aquella rivalidad aún no existía, pero no deja de ser una anécdota de lo más curiosa vista con el paso del tiempo. Y, de alguna manera, que Canon echara mano de Sony para fabricar un tipo de sensor en el que no tiene experiencia podría ser una maniobra similar a la de entonces.

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Canon vs Nikon: La historia de una rivalidad legendaria en el mundo de la fotografía

De momento sólo queda esperar, primero a que tengamos fecha de presentación oficial de la cámara; y después a ver si llegamos a saber quién ha fabricado el sensor (es de suponer que, si finalmente es Sony, no se difunda oficialmente) de la Canon EOS R3. De momento, sólo podemos especular y, si os parece, abrir un debate ¿qué os parecería que el CMOS de esta cámara tuviera origen Sony?

El gigante nipón de la electrónica ha anunciado el lanzamiento de un sensor de captación de imagen CMOS denominado IMX661 con tecnología global shutter y una resolución de 127,68 Mpíxeles, la mayor de la industria en un sensor de este tipo. Eso sí, el sensor, que estará listo en abril de 2021, se ha desarrollado pensando en su uso en cámaras de equipos industriales por lo que, de momento, seguiremos sin ver un sensor de este tipo en una cámara de consumo.

El nuevo CMOS tendrá dos versiones, color y blanco y negro, y un tamaño de 3,6 pulgadas, con una diagonal de 56,73 mm, aproximadamente el mismo que el sensor utilizado en las cámaras Fujifilm GF de “gran formato”. El tamaño de las celdas del CMOS es de 3,45 x 3,45 μm y tiene un total de 13.400 x 9.528 píxeles efectivos.

A la izquierda el modelo de sensor en color, a la derecha el de blanco y negro.

Unas medidas que suponen casi multiplicar por diez los sensores anteriores de la casa para equipos industriales, aunque esta no es la única novedad ya que también es destacable el uso de la tecnología de píxeles de obturación global de Sony que ha sido bautizada como Pregius.

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Qué es el efecto "Rolling Shutter" y cómo evitarlo

De esta tecnología de obturador global, o global shutter, ya llevamos hablando hace años porque parece será el futuro de los obturadores para cámaras pero, como en este caso, de momento sólo se utilizan en aplicaciones industriales. Lo interesante de ella es que permite la captura de imágenes sin distorsión; es decir evita el efecto Rolling Shutter, gracias a que el sensor recibe toda la información de golpe en vez de por líneas (como hacen los sensores que todos conocemos), una diferencia que es especialmente interesante cuando grabamos vídeo.

Por otro lado, gracias a la configuración del dispositivo y a la tecnología de interfaz empleada, Sony presume de que su nuevo sensor ofrecerá una lectura de imágenes de alta velocidad a unas cifras que llegan a casi cuatro veces lo que ofrecen los productos convencionales. La idea de la nipona es que el nuevo CMOS se utilice en una amplia variedad de aplicaciones industriales y "ayude a resolver una variedad de desafíos complejos, contribuyendo así al desarrollo de la industria".

Por que toca a la fotografía, sigue siendo una incógnita cuándo llegará a modelos de consumo, pero no cabe duda de que el anuncio es un paso más para que esta tecnología se generalice y algún día pueda llegar a las cámaras de fotos.

Más información | Sony

No es la primera vez que Canon nos sorprende con un desarrollo similar, cuyas cifras de resolución despiertan nuestra curiosidad de fotógrafos, pero como en aquella ocasión el sensor se ha desarrollado con finalidades industriales, por lo que no aparecerá en ninguna cámara réflex o sin espejo. Sea como fuere, el anuncio del lanzamiento del sensor LI8020, cuya resolución asciende a los 250 Mpíxeles, sin duda es algo de lo que teníamos que hablar.

Se trata de un sensor de formato APS-H; es decir, más pequeño que uno full frame y más grande que un APS-C; en concreto, su tamaño es de 29,4 x 18,9 mm y la resolución que puede alcanzar supone imágenes de 9.568 x 12.588 píxeles, unas 125 veces la resolución de una imagen Full HD y aproximadamente 30 veces más que una 4K (que es de 3.840 x 2.160 píxeles).

Para conseguir semejante resolución se ha recurrido a píxeles con un tamaño de 1,5 μm (micras) y para evitar los retrasos al leer tanta información (más cuanto mayor resolución tiene el sensor), se ha mejorado el circuito y se han aplicado avances en su tecnología de procesamiento de señales; el resultado es que se pueden conseguir imágenes de resolución ultra alta a una velocidad de aproximadamente cinco fotogramas/segundo, incluso cuando se leen todos los píxeles.

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El filtro de paso bajo, qué es y por qué cada vez más cámaras prescinden de él

Así, siempre según Canon, el nuevo sensor puede grabar vídeos en 8K a 24 fps, 4K a 30 fps o 1080p a 60 fps; además, puede capturar zonas específicas de la imagen mediante la "función de lectura de ROI (región de interés)" que permite leer selectivamente sólo un área arbitraria o específica a alta velocidad. De esta manera, se puede hacer que el sensor lea solo una pequeña área, algo así como un vídeo en "modo recorte", que se muestra a una calidad que puede llegar al 8K.

Se lanzará a finales de este mismo mes de octubre y tendrá dos versiones. El LI8020SAC será un sensor de color y el LI8020SAM será monocromo, ya que carece del tradicional filtro Bayer; de esta manera, se consigue un aumento de la nitidez a expensas de la información de color. En cuanto a las aplicaciones, como ya podéis imaginar está pensado para usarse en videovigilancia, inspección industrial, estudios científicos, escaneo de archivos...

Sin embargo, ¿quién nos dice que sus características no podrán ser aplicadas a alguna nueva y futurible cámara de la marca?

Muchos fabricantes se encuentran en la carrera de elaborar sensores que superen los límites del tamaño y composición para obtener mayor resolución, mayor velocidad de lectura y un rango dinámico ampliado. El Institut für Mikroelektronik Stuttgart de Alemania nos presenta uno de la tercera categoría: un sensor de imagen CMOS con tecnología de ‘píxeles auto-reiniciables’ que permitiría crear una imagen donde, prácticamente, no se pueden estallar las altas luces.

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La tecnología que los investigadores del instituto alemán están utilizando para el desarrollo de este sensor CMOS ya existe hace mucho tiempo. Funciona reseteando el contador de valor, con información de cuántas veces se ha reseteado el contador para determinar un nuevo valor. Como reporta DIY Photography, en un sensor de 14 bits, el valor luminancia es de 0 para negro y 16383 para blanco con información (antes de recortar). Para evitar este recorte de información, pasado 16383, el sensor vuelve a cero guardando la información de la primera lectura, virtualmente duplicando la capacidad de almacenamiento de esa información capturada.

Además de mejorar la sensibilidad general de la estructura del sensor. Esta tecnología permitiría capturar imágenes con un contraste muy alto exponiendo correctamente para rescatar sombras permitiéndonos recuperar altas luces sin producir artefactos. Esto cambiaría además técnicas como el horquillado o llevar a la izquierda el histograma, además de cambiar ciertas nociones de cómo elegir alguno de los parámetros de la exposición fotográfica.

Lastimosamente, esta tecnología no la podremos ver aplicada dentro de poco. La construcción del circuito está en sus primeras fases de desarrollo. Como el sensor requiere un circuito especial adicional a la estructura tradicional de los sensores, la construcción del dispositivo actual tiene un área de 13% utilizado para los fotodiodos de captura, mientras que el resto de la superficie es el circuito que permite que funcione. Los investigadores han explicado que el dispositivo está pensado principalmente para vídeo, pero que también será posible ser utilizado en la captura de imágenes fijas.

Ricoh ha anunciado hoy su nueva GRIII, la esperada nueva versión de una de las cámaras compactas más interesantes del mercado. La gama GR lleva más de 20 años en el mercado (no podemos olvidar que la primera era de película). Es una cámara con un objetivo fijo de 28 mmm, tamaño compacto y una calidad profesional.

Llevábamos mucho tiempo esperando una sucesora de la GRII, una cámara de diseño sobrio que hasta hoy era la última de una saga. Hoy se ha anunciado por fin, antes de la Photokina, la Ricoh GRIII y es una excelente noticia para todos los que buscan un ideal para el día a día. Todavía no se sabe mucho, como podemos ver en la página oficial. Pero todos los datos que tenemos son alentadores.

Sensor APS-C de 24 Mp, tipo CMOS, una pantalla táctil de 3" y por supuesto un objetivo fijo de 28 mm con una luminosidad de f2,8. Todo nos recuerda a la generación anterior. Pero hay más cosas en el nuevo modelo que mejorarán lo que tenemos hasta ahora en las tiendas. Vamos a verlo.

Características principales de la nueva Ricoh GRIII

Como no podía ser de otra forma, es una cámara espartana. Para profesionales que no necesitan múltiples modos de exposición sino que se conforman con la clásica rueda de modos PASM. Por supuesto dispara en formato RAW (es un DNG de 14 bits) y por fin muy interesante también para objetivos angulares, el sensor está estabilizado, lo que parece que ha obligado a hacer una nueva versión del objetivo de 18,3mm, equivalente a los 28 mm con un sensor de formato completo.

Pequeña de verdad

Por este motivo la nueva GRIII ha tenido que mejorar la rapidez de enfoque, por lo que disponemos de un enfoque híbrido: por diferencia de contraste y por detección de fase. Se da por supuesto que contamos con un nuevo procesador que mejorará la calidad de imagen final. La idea de Ricoh es ofrecer la cámara compacta definitiva que realmente entre en el bolsillo.

Todo lo demás seguirá igual. Desde grabación de vídeo a 1080p, no se pierde el WIFI y desgraciadamente el visor no está integrado en el cuerpo y nos veremos obligados a comprarlo como accesorio. A lo mejor ya no es solo óptico... pero solo es una conjetura.

Ricoh GRIII, precio y disponibilidad

En Photokina 2018 solo se verá un prototipo, así que nos tocará esperar a principios de 2019 para tener entre las manos una cámara que veníamos esperando desde hace tres años. El precio todavía es una incógnita (el modelo anterior salió a 799€) y esperamos que en la esperada feria podamos ofrecer más datos actualizados sobre una de las cámaras compactas más interesantes y más desconocidas del mercado.

Esperaremos a tener más información para completar todos los datos oficiales de la Ricoh GRIII.

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Ricoh GR II: todo sobre la nueva compacta avanzada con sensor APS-C, sin OLPF, y ahora con WiFi y NFC

La Sony RX0 es una cámara de acción que ha nacido con la intención de desbancar a las populares Gopro dentro de este mercado. Su mayor baza es su sensor y su objetivo fijo firmado por Zeiss. Pero la competencia es muy fuerte dentro de este mercado. ¿Cumplirá la Sony RX0 las expectativas?

Las cámaras de acción nacieron con la idea de grabar la vida deportiva de aquellos valientes que querían enseñar a los demás sus carreras y rutas por tierra, mar y aire. El objetivo es ofrecer la máxima calidad en el menor espacio posible y ofrecer el ángulo más llamativo para colgarlo en las redes. Y no podemos negar que el punto de vista que dan es espectacular. Hay quien prefiere ponérsela en un casco, o en pecho, incluso en uno de los bastones de esquí.

Y queda muy bien, pero cuando lo vemos en pantalla grande es cuando empiezan los problemas. Ahí las más baratas cámaras de acción es cuando empiezan a dar problemas, cuando empiezan a verse los defectos y cuando los usuarios se dan cuenta de que gastarse 100€ solamente ha sido una mala compra.

Cuando necesitas calidad de verdad es cuando tienes que comprarte una cámara de acción profesional. Y en este contexto es cuando entra la Sony RX0. Si nos fijamos en las características es la action cam más avanzada del mercado. A priori por dos motivos:

• El sensor CMOS Exmor RS™ de una pulgada de 15,3 MP
• El objetivo ZEISS Tessar T* 24 mm F4

1/40 f4,0 ISO 12800

Es una cámara sumergible hasta los 10 metros, que resiste duros golpes, caídas desde los 2 metros de altura... lo tiene todo para convertirse en la reina de esta gama de máquinas para registrar la aventura. Pero tiene un gran problema para muchos, a juzgar por los comentarios de la red y los que se escuchan en los corrillos de fotógrafos aventureros.

El precio que tiene es una losa importante. Es verdad que la calidad hay que pagarla, pero cuesta casi 300€ más que su inmediata competidora, la Gopro 6. Y no se puede negar que la inspiración en ella es más que evidente. Pero veamos sus especificaciones y leamos el artículo para tener una conclusión final.

Características de la Sony RX0

Estamos ante una cámara orientada al vídeo. Pero sus especificaciones son perfectas para la toma de fotografías. Y por este camino hemos decidido probar la cámara en cuestión. Es difícil probarla si no tenemos las sujeciones adecuadas para grabar mientras vamos en bicicleta o estamos escalando (a nivel amateur, por supuesto). El objetivo equivalente a un 24 mm y el tamaño del sensor, igual que el de la exitosa gama de compactas nos animó a ver hasta donde podía llegar.

Sony RX0

Solo una cosa nos desanimó. El objetivo Zeiss tiene el diafragma fijo. Me imagino que los motivos serán muchos. El enfoque será hiperfocal para lograr la máxima profundidad de campo (algo muy fácil de conseguir dado el tamaño del sensor); también se evitarán problemas de espacio y conseguirán minimizar los efectos de un golpe más que seguro dado el destino que tienen este tipo de cámaras. Pero una cosa es segura, es perfecta para tomar fotografías.

Diseño y ergonomía

La Sony RX0 no es una cámara bonita. Es un bloque minimalista. Muy gruesa y muy pequeña, parece una cámara de juguete. Y por su naturaleza debe ir siempre sujeta de un arnés o con un sistema que permita fijarla en el casco. Pero no teníamos ninguno de los múltiples accesorios que podemos ver en la página oficial.

Así que me decidí a usarla como una pura y dura cámara de fotos muy pequeña, eso sí. Y no tenía esperanza alguna en conseguir buenos resultados. Pero resulta que sí. Por extraño que parezca me he encontrado muy a gusto haciendo fotos con ella. En realidad solo necesitas dos botones. El de encendido y el de disparo. Y en la Sony RX0 están sobredimensionados.

Los dos botones fundamentales

Los demás botones y la pantalla son diminutos. Pero como tengo por costumbre disparar en RAW y el diafragma es fijo, lo que me obliga siempre a disparar en modo Programa, no he tenido problema alguno. Con mis grandes manos, y un poco de uña al principio, he podido hacer todas las fotos que se me ocurrían sin llamar la atención. La gente no sabe que estás haciendo fotos con algo que parece un juguete.

1/50 f4,0 ISO 2000

Todo está sellado y trasmite seguridad. La trampilla de las conexiones es fácil de abrir, pero difícil de cerrar si quieres estar seguro de que no entrará nada de agua. Lo mismo ocurre con la de la batería. Es un bloque compacto. Pero tiene problemas. Y alguno, desde mi punto de vista muy graves.

Ahí cabe todo tipo de tarjetas en todo tipo de posiciones

Imagina que estás preparando todo para hacer una escalada por una cascada. Cargas la batería, ajustas todos los parámetros y al final metes la tarjeta porque se te ha olvidado. Cuando empiezas a escalar la cámara no graba. Y pierdes todo. ¿Puede pasar esto? A mi me ha pasado (lo de la escalada no, una pena). Resulta que la ranura de la tarjeta de memoria admite varios tipos. Eso está muy bien. Pero lo más grave es que una MicroSD la puedes meter en cualquier posición. Y no te das cuenta de que está mal metida hasta que enciendes la cámara. Creo que es un fallo muy grave para este tipo de cámaras. La entrada de la tarjeta debería tener una única posición, y no es así.

Trabajar con la Sony RX0

Como ya he señalado,me ha sorprendido lo versátil que es para hacer fotos una cámara de acción como esta. Cabe en cualquier bolsillo, se puede esconder en la mano sin mucho esfuerzo (algo muy útil para fotografía callejera) y te permite disfrutar del momento. Casi es como disparar con una Lomo, donde nada importa y lo único que quieres es tener un buen recuerdo (muy caro eso sí).

1/50 f4,0 ISO 10000

Pero con la enorme ventaja de disfrutar de uno de los mejores sensores que podemos encontrar en el mercado de cámaras compactas. El famoso sensor de una pulgada de Sony, aunque con solo 15,3 MP (más que suficientes para la mayoría de los fotógrafos). Y la calidad que tiene, con diversos ISOS, salta a la vista. Iguala los resultados de sus hermanas mayores de la gama RX.

Vuelvo a recordar que no es una cámara de fotos. Es una videocámara que hace fotos muy buenas gracias al formato RAW, el tamaño del sensor y el objetivo. Dudo mucho que alguien se lo compre solo para la imagen fija. Pero para sus usuarios puede ser estupendo saber que pueden hacer fotos sin que la calidad se resienta. Os aseguro que es una sensación muy llamativa.

1/50 f4,0 ISO 125

Respecto al tema del vídeo señalar que el famoso 4K solo está disponible si conectamos la cámara a una grabadora externa, por lo que no tiene sentido publicitarla como cámara de acción 4K. Es una cámara FullHD (¿de verdad alguien necesita 4K?) que permite editar sus excelentes archivos directamente en Final Cut Pro X. Permite grabar con perfiles que aumentan el rango dinámico y facilita la postproducción. Y lo más llamativo es que por su pequeño tamaño existen diversos accesorios que permiten juntar varias cámaras para hacer 360º o juntar varias en cuadrícula para captar imágenes de gran tamaño.

La conexión por Wifi y bluetooth funciona como estamos acostumbrados últimamente. Solo hay que bajarse la aplicación al teléfono móvil y todo es casi automático. Eso sí, con alguna que otra ralentización de envío de datos.

Pequeña gran cámara

Y un problema que todos estaréis esperando es la duración de la batería. Y sí, su pequeño tamaño la delata. Dura poco, sobre todo si haces vídeo. Para fotografía aguanta un día sin problemas, pero la grabación consume mucha energía.

Sony RX0, la opinión de Xataka Foto

Es una cámara de acción. Es una perfecta cámara de fotos. Tiene multitud de accesorios (por lo que hemos visto en la web)... No hay que verla como algo normal. Si fuera así sería un producto de calidad excesivamente caro. Es algo más que la mayoría de los usuarios no vamos a poder aprovechar, ni pagar.

La Sony RX0 es perfecta solo para profesionales que cuentan con un gran presupuesto y pueden comprar varias de estas pequeñas y hacer vídeos con distintos planos con una calidad sin precedentes.

1/400 f4,0 ISO 125

Como cámara de acción resulta cara (barata al lado de algunas bicicletas o equipaciones que llevan los nuevos deportistas). Como cámara de fotos es un mero capricho que no tiene sentido (o sí). Lo que está claro es que, por especificaciones y resultados, es la mejor dentro de su gama.

Ese sensor y ese objetivo dan excelentes resultados pero si lo nuestro es la fotografía recomendaría antes cualquiera de las otras cámaras Sony. Y si quieres grabar tus hazañas deportivas, quieres editar el resultado y buscas tener una imagen profesional en las redes, esta es la mejor compra.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Seguro que alguna vez has visto una fotografía distorsionada en la que algo no aparece como debía, ya sea una imagen que parece “tumbada” o, en especial, un avión o helicóptero con unas hélices particularmente raras. Se trata del efecto denominado Rolling Shutter, que podríamos traducir literalmente como "obturador rodante" (traducción que desde luego aporta poco) pero se conoce también como efecto jelly, persiana o gelatina.

Foto de Wikimedia Commons

En Xataka Foto

Estos son los objetivos fotográficos más luminosos que podemos encontrar para nuestras cámaras

El efecto (o más bien defecto) Rolling Shutter está relacionado con la forma en la que los sensores digitales de tipo CMOS (también los de formato completo) capturan las imágenes. Contrariamente a cómo ocurría con la película química y con los sensores CCD, este tipo de captadores no captura la información de luz en todos los puntos de forma simultánea sino que realiza un barrido, normalmente de arriba hacia abajo, captando la información de línea a línea y con el consiguiente retraso.

Esta forma de trabajar, similar a la de una escáner o fotocopiadora, hace que cuando se capten objetos que se mueven de forma especialmente rápida se dé pie a que aparezcan distorsiones y patrones extraños. Claro que el efecto también se puede producir si somos nosotros los que nos movemos, como muy bien cuentan en el siguiente vídeo (en inglés pero con subtítulos en español) que explica cómo se produce el Rolling Shutter.

En cualquier caso es un defecto de los sensores CMOS que está vinculado con movimientos muy rápidos y que se nota sobre todo en el caso de que estemos grabando vídeo. Este problema puede producirse con cualquier tipo de cámara, aunque cuanto mejor ser la nuestra menos probabilidades tenemos de sufrirlo. Por eso, se trata de un problema que suele ser típico de las cámaras de los móviles y que aparece mucho menos en las cámaras más avanzadas.

¿Cómo podemos evitarlo?

Teniendo en cuenta que es un efecto que se acentúa con velocidades de obturación elevadas como norma general la mejor manera de evitarlo es optar por lo contrario; es decir, trabajar con velocidades de obturación más bajas. Claro que esto quizá no sea posible si hacemos fotos con un móvil básico que no nos deja tocar nada, en cuyo caso quizá no podamos evitarlo. Por eso, otro consejo es utilizar una cámara de cierto nivel siempre que queramos captar algún tipo de movimiento rápido susceptible de producir este problema.

Foto de Francis Storr

Por otro lado, la dirección del movimiento también es importante para que se dé el Rolling Shutter de forma más o menos acusada. Así, los movimientos laterales son los más problemáticos, motivo por el cual si haces una foto desde un coche en movimiento o fotografías un tren que pasa ante ti de forma muy rápida podrías encontrarte con el problema. Sin embargo los movimientos frontales y los diagonales sufren menos de este defecto.

En el terreno del vídeo, si queremos evitarlo la manera de lograrlo es utilizar una velocidad de obturación adecuada a la velocidad de fotogramas que se usan para captar imagen en movimiento. Es decir, sabiendo que normalmente se graba a 25 fotogramas por segundo, si usamos una velocidad de 1/50 estaríamos empleando una cifra compatible al multiplicar por dos la velocidad. De cualquier manera, este efecto también puede corregirse con los programas de edición de vídeo (siempre que no sea muy exagerado) que ya suelen tener herramientas especializadas para este problema.

Foto de Wikimedia Commons

En Xataka Foto

Cómo ajustar nuestra cámara si decidimos disparar en formato JPEG

Foto de portada | Zdeněk Vacek en Wikimedia Commons

En los últimos años cada vez son más las cámaras que se lanzan al mercado sin incorporar el conocido filtro de paso bajo. Pero ¿realmente tenemos claro qué es y para qué sirve el dichoso filtro? Nos proponemos aclararlo y, de paso, hacer un breve recorrido por los modelos que empezaron con esta moda y los que la han continuado hasta hoy.

Y es que hasta hace unos años el filtro de paso bajo era un elemento relativamente desconocido. Sin embargo, desde entonces se ha venido hablando ampliamente de él y son muchos los que han descubierto que es un elemento que impone una clara limitación en la nitidez de nuestras fotografías. Y es que, efectivamente, este filtro es el responsable directo de esa falta de nitidez que caracteriza a las cámaras digitales, y que nos obliga a recurrir a métodos de enfoque posterior en Photoshop o Ligthroom.

¿Qué es el filtro de paso bajo y para qué sirve?

Para entender lo que es el filtro de paso bajo, o OLPF (Optical Low Pass Filter), hay que explicar un poco cómo funcionan los sensores CMOS que hoy por hoy están presentes en la mayoría de cámaras digitales. Ya os contamos que estos chips están compuestos por fotodiodos que registran la luz recibida de todos los colores del espectro y la convierten en una señal eléctrica de la que se obtiene la información con la que se forma la imagen. Para hacer que sean sensibles a determinadas longitudes de onda se inventó la matriz Bayer, que es un filtro que hace que los diodos sólo reciban una parte de la luz pudiendo así interpretar los colores.

La cuestión es que los píxeles encargados de recibir la luz están dispuestos de forma regular, en una rejilla alineada de filas y columnas. Esta disposición es la causa de que al registrar algo que contenga una estructura repetitiva de tamaño similar (como pueden ser las rayas de la camisa de la foto que os pongo de ejemplo) se produzca una interferencia que se conoce como efecto moiré (o muaré según la RAE). Este desagradable efecto ha sido bastante habitual en las cámaras fotográficas digitales, por lo que los sensores han tenido que recurrir a elementos adicionales para mitigarlo.

A la izquierda una imagen que sufre un clarísimo efecto muaré; a la derecha una imagen correcta.

Básicamente, el encargado del trabajo ha sido el filtro de paso bajo, o filtro antialiasing, que se encarga de evitar la aparición del moiré, así como de las diagonales dentadas o el efecto de falso color, todos ellos derivados del mismo problema de diseño de los sensores. Este filtro es generalmente un elemento óptico que permite filtrar las frecuencias más altas que se producen en la conversión de la señal y que son las responsables de los problemas citados. Por el contrario, el OLPF deja pasar las frecuencias bajas (de ahí su nombre) y el resultado es la eliminación de las tramas más detalladas de la imagen (que se corresponden a las altas frecuencias), lo que implica la pérdida de nitidez.

Este filtro se ha venido utilizando en prácticamente todos los sensores hasta hace pocos años, dado que la solución a la baja nitidez era relativamente sencilla a posteriori (aplicando algún tipo de máscara de enfoque), mientras que el muaré es imposible de rectificar después de la toma. Sin embargo, hace mucho que los ingenieros han estado buscando soluciones para eliminarlo. De hecho, existen sensores (de los que os hablo más adelante) que hace tiempo prescindieron de él, aunque no ha sido hasta hace relativamente poco cuando se ha empezado a generalizar su retirada.

¿Qué alternativas se han desarrollado?

Claro que bastante antes, como ya hemos comentado, surgieron sensores alternativos que no llevaban el filtro de paso bajo. La primera seguramente fue la planteada por Sigma y sus sensores Foveon, que aparecieron montados por primera vez en la Sigma SD9 presentada allá por el año 2002. Tal y como vimos cuando se lanzó la segunda generación de este modelo, estos sensores desechaban el uso del OLPF al presentar un nuevo diseño en el que el sensor estaba formado por tres capas independientes, capaces de captar simultáneamente en cada punto los valores de los colores primarios (según el esquema RGB). La idea es buena pero ha pasado mucho tiempo y su aceptación ha sido muy limitada, tal y como nos reconoció hace poco un responsable de Sigma.

Otra alternativas a los sensores convencionales es el sistema H de Hasselblad, cuya idea consiste en hacer cuatro instantáneas consecutivas desplazando el sensor vertical y horizontalmente una distancia determinada. Lógicamente, esto implica que ni la cámara ni el sujeto se muevan en absoluto y que las condiciones de luz no varíen, por lo que está muy limitado a cierto tipo de fotografía de estudio.

Y la tercera vía, seguramente la más exitosa hasta ahora, sea la planteada por Fujifilm con el X-Trans. Este sistema se basa en un sensor que no sigue el patrón Bayer sino que se inspira en la fotografía analógica al disponer los píxeles de forma aleatoria por el sensor, imitando al grano de la película química tradicional. El resultado es que se eliminan los problemas de moiré, al no haber una estructura regular de píxeles que pueda “chocar” con un patrón similar en la imagen, por lo que se hace innecesario el uso del filtro OLPF.

Esquema comparativo de las características de un sensor convencional y las de un sensor Fuji X-Trans.

Presentado en 2012, la primera cámara en montarlo fue la X-Pro1, que al tiempo también inauguró el sistema profesional de ópticas intercambiables de Fujifilm. Y lo cierto es que este sensor está dando muchas alegrías a la firma japonesa, con unos modelos que ofrecen un excelente nivel de detalle, además de una gran reproducción del color, dado que también prescinden de la necesidad de remuestrear el color del que adolecen los sensores tradicionales.

El problema de estos sensores estaba hasta ahora en la dificultad para aumentar la resolución, por lo que hasta hace poco sus modelos no pasaban de los 16 Mpíxeles (aunque llegaran a ofrecer resultados a la altura de cámaras con mayor resolución). Sin embargo, recientemente se presentó la nueva hornada de sensores 24MP X-Trans III y desde Fuji prometen seguir evolucionando esta tecnología.

¿Por qué ahora se generaliza la eliminación del OLPF?

Pero volvamos a los sensores tipo Bayer, es decir a la gran mayoría de los que hemos venido usando los últimos años. Dotados desde sus comienzos del dichoso filtro de paso bajo, es desde hace unos años cuando ha empezado a desaparecer de sus especificaciones. Pero ¿Cuál es la causa?

Pues el factor clave parece estar en el aumento de resolución de los sensores. Este incremento supone que los captadores de imagen cada vez tengan un mayor número de píxeles y que éstos sean cada vez más pequeños y estén más juntos. Así, cuanto menor es la separación entre píxeles, mayor es la capacidad de reproducir esquemas repetitivos, ya que la posibilidad de que el patrón regular que forman los píxeles tenga el mismo tamaño y forma que el de la escena empieza a esfumarse.

Claro que la eliminación del OLPF se está produciendo de manera gradual. De hecho, las primeras cámaras que (a pesar de seguir el esquema tradicional tipo Bayer) se atrevieron a prescindir del filtro de paso bajo eran mellizas de otras. Me explico: el fuego lo abrió Nikon con la D800, un modelo full frame con un nuevo sensor Sony de 36 megapíxeles que analizábamos allá por 2012 y al que bautizábamos como “indestructible” por sus cualidades todoterreno. Claro que la D800 no llegó sola, sino que lo hizo acompañada de su hermana la D800e. Una edición especial sin filtro de paso bajo destinada a fotógrafos que buscaban la máxima calidad de imagen y estaban dispuestos a desafiar los peligros del moiré.

Dado que el efecto muaré se da en escenas que contienen detalles repetitivos, como telas o líneas arquitectónicas, es un efecto que prácticamente no existe en la fotografía de paisajes y naturaleza. Igualmente, en estudio, con un total control de la iluminación y de los elementos a fotografiar, el filtro de paso bajo parecía sobrar, con lo que era a este tipo de fotógrafos a quienes se dirigía este modelo.

En esta misma línea siguió unos meses después Pentax lanzando las K5 II y K5 IIs, esta vez en el terreno de los sensores tamaño APS. Pero en este movimiento probablemente quien tuvo más que ver fue Sony, fabricante de los sensores de estas cuatro cámaras. Por ello, al año siguiente ya empezó a presentar modelos que también prescindían del filtro de paso bajo, como fue el caso de la Sony RX1R.

Los siguientes modelos lanzados por estas marcas que fueron pioneras han seguido prescindiendo del OLPF, como demuestran las Nikon D810 y D7100 o la recientemente presentada Pentax K1. Aunque, paralelamente, sigue habiendo una línea de investigación que busca ofrecer al usuario la posibilidad de activar o desactivar el filtro a conveniencia. Es el caso por ejemplo de la Pentax K3, que usando una tecnología de micro desplazamientos del sensor se presentó con la opción de emular el funcionamiento de un filtro de paso bajo. O de la Sony RX1R II que pudimos probar hace poco y que también ofrecía la opción de activar o desactivar el OLPF.

¿Y qué pasa con el resto de marcas?

Pues que se han ido incorporando con más o menos entusiasmo. Olympus prescindió del OLPF en 2013 con la OM-D E-M1, y ha repetido en varios modelos como la E-PL7. Por su parte, a Canon le está costando bastante más. De hecho, cuando finalmente se ha atrevido a prescindir del filtro antialiasing en uno de sus modelos, la EOS 5Ds R, también ha llegado acompañada de una hermana melliza dotada del filtro de paso bajo, la EOS 5Ds.

Por ahora, la última en “lanzarse al ruedo” va a ser Panasonic con la Lumix GX80 que esperamos poder analizar en breve. Por supuesto, os contaremos los resultados. Lo que parece claro es que el filtro de paso bajo tiene los días contados, al menos en los modelos de gama alta, aunque es evidente que será mucho más difícil olvidarse de él en las cámaras para aficionados. Pero el camino parece que ya está marcado, así que estaremos atentos y, por supuesto, os mantendremos informados.

Foto de portada: Pete