Fue anunciada primero en Photokina 2018, como parte de la recién presentada alianza entre Leica, Panasonic y la propia Sigma (materializada en la montura L), y el año pasado en el CP+ la marca confirmó que 2020 sería el momento; pero ahora Sigma acaba de anunciar que su modelo de cámara con sensor full frame y tecnología Foveon se retrasa indefinidamente.

Según la nota de prensa difundida, “como resultado de pruebas cuidadosas y rigurosas basadas en la información de desarrollo más reciente, ha quedado claro que el lanzamiento de dicha cámara sería inviable dentro de este año”. Además, “a la luz del progreso del desarrollo actual, no estamos en condiciones de ofrecer un plan de lanzamiento específico en este momento. Por lo tanto, hemos decidido que deberíamos comenzar de cero el proyecto”.

Sigma FP

Sin duda una mala noticia para la empresa, y que sorprende un poco toda vez que llevamos muchos años esperando un sensor de formato completo de este tipo. De hecho ya os lo contamos hace unos cinco años, aunque parecía que con la nueva alianza la cosa se consolidaba y podríamos disfrutar pronto de un sensor Foveon full frame.

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De momento, para disfrutar de un captor de imagen con esta revolucionaria tecnología tendremos que seguir recurriendo a las Sigma SD Quattro de sensor recortado. Claro que también tenemos la curiosa Sigma FP, última cámara presentada por la marca que monta un CMOS full frame aunque, eso sí, con la tradicional tecnología Bayern.

Más información | Sigma

Hoy da comienzo oficial Photokina 2018 en la ciudad alemana de Colonia, cita habitual cada dos años para toda la industria de la fotografía. Ayer, el día previo, fue la ocasión para las conferencias de prensa donde las principales marcas mostraron sus novedades. Algunas ya las vimos ayer, como el desarrollo de las nuevas cámaras sin espejo y sensor full frame de Panasonic, la nueva GFX de formato medio de Fujifilm o el adelanto de la nueva compacta Ricoh GR III, entre otras novedades. Pero aún hay más.

Estamos recorriendo todos los stands de Photokina para ver y probar las últimas novedades, también para descubrir más detalles que no siempre ocupan tanto protagonismo, así como para realizar entrevistas con responsables de los principales fabricantes. De todo ello nos dará buena cuenta nuestro compañero Óscar allí desplazado. Ahora vamos a resumir algunas otras novedades que conocimos ayer y que quedaron eclipsadas por las grandes novedades en cámaras que ya vimos.

Alianza, nuevo objetivo de Panasonic y nuevos firmwares

El anuncio bomba del desarrollo del sistema Lumix S por parte de Panasonic, que dispondrá de nueva montura y sensor full frame nos deparó el acuerdo a tres bandas junto a Leica y Sigma, lo que supone un nuevo camino que seguro dará mucho que hablar. Una alianza que tiene como epicentro la montura L-mount de Leica para sistemas de cámara sin espejo y que tanto Panasonic como Sigma dispondrán de licencia para desarrollar tecnología en esta montura.

Además, Panasonic anunciaba el desarrollo del nuevo objetivo LEICA DG VARIO-SUMMILUX 10-25mm/ F1.7 (equivalentes a 20-50mm en cámaras de 35 mm) para el sistema Micro Cuatro Tercios. Este objetivo zoom dispondrá de un anillo para el control del diafragma (sin el habitual clic) que permitirá un control de apertura sin interrupciones ni movimientos y muy silencioso, ideal para la grabación de vídeo.

Asimismo, Panasonic lanzaba, a través de firmware, mejoras del rendimiento y usabilidad para sus modelos GH5 (versión de firmware 2.4), GH5S (versión de firmware 1.2), G9 (versión de firmware 1.2) y GX9 (versión de firmware 1.2).

Panasonic LUMIX PRO: un programa de asistencia y servicios exclusivos para fotógrafos

En ese arduo camino de buscar a los profesionales como clientes más fieles, Panasonic ha lanzado un nuevo servicio LUMIX PRO que plantee dar un servicio de asistencia avanzada. Es como una garantía adicional y exclusiva que se puede contratar siendo usuario de alguna de las cámaras de la marca, para contar con un servicio ágil y rápido a los profesionales (fotógrafos, videógrafos y creativos audiovisuales en general, como recalcan).

Entre las ventajas que anuncian se incluye el acceso a servicios de mantenimiento sin cargo, plazos de respuesta con preferencia y reparación de los productos elegibles LUMIX. Este servicio posee 4 opciones, según las necesidades, con costes diferentes como se puede comprobar en la web de la marca.

Sigma apuesta por nueva cámara con sensor Foveon y tamaño full frame

Dentro del marco de la alianza con Leica y Panasonic, desde Sigma también se lanzaron a anunciar el desarrollo de una nueva cámara de formato completo. Dispondrá de la mencionada montura L y, lo más interesante, es que apostará (cómo ha sido con sus modelos anteriores) por un sensor Foveon. Un sensor que hemos visto en sus modelos aunque con poco éxito de ventas hasta el momento. Quizás al apostar por una montura L conjunta, con más opciones de ópticas y el atractivo de ser full frame pueda ser el despegue definitivo. Estaremos atentos porque en 2019 será el momento de su lanzamiento. Aunque eso sí, Sigma no pierde de vista su principal negocio con objetivos que tan buen resultado le está dando, tal y como recalcan en el anuncio oficial.

Leica S3

El tercer actor de la mencionada alianza también ha realizado movimientos por su parte anunciando el desarrollo de un nuevo modelo: Leica S3. Esta cámara de sensor de formato medio y nada menos que 64 megapíxeles también llegará para la próxima primavera de 2019 (recordemos que Photokina pasa a formato anual y en 2019 tendremos nuevo marco de esta feria con importantes novedades). Entre sus características también conocemos que tendrá un sensor con gran sensibilidad llegando hasta 50.000 ISO y contará con opciones de grabación de vídeo Cine 4K.

Sony amplía sus opciones de objetivos y se centra en la Inteligencia Artificial

Aunque habíamos conocido la última novedad de Sony (FE 24 mm F1,4 GM), aprovecharon también para anunciar que pronto conoceremos hasta 12 nuevos objetivos de la montura E, enfocadas en la velocidad y con el añadido de apostar por la inteligencia artificial (IA). Con esto completarían un catálogo de hasta 60 ópticas, lo que demuestra lo rápido que se está moviendo el gigante japonés en este camino para expandir su sistema de cámaras sin espejo que tan buena acogida y expansión están teniendo. No sólo las conocidas A7 III o A7R III y A9, sino también las A6300, A6500...

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El detalle de apostar por la inteligencia artificial en la tecnología del enfoque seguro que nos va a deparar nuevas sorpresas. Ya que, desde Sony, comentaron que dispondrán de un aprendizaje automático donde su algoritmo será capaz de ir mejorar la detección de ojos de animales para su preciso enfoque. Algo que seguro valorarán los fotógrafos de naturaleza salvaje.

La esperada Sony A7S III parece que aún tendrá que esperar (aunque todo apunta que podría ser un anuncio en el último trimestre de este año). Pero, estaremos atentos porque los rumores apuntan que tanto Sigma como Zeiss anunciarán en esta Photokina nuevos objetivos para Sony.

Olympus aguarda su momento especial para 2019

Olympus y su sistema Micro Cuatro Tercios se acaba de encontrar con movimientos de su competencia que apuestan claramente por otros tamaños de sensores, especialmente full frame (Sony, Canon, Nikon y ahora Panasonic) o formato Medio (Fujifilm) que parecen dejarle "casi" solo. Pero desde el fabricante japonés, en su presentación, dejaron claro que su camino continua apostando por este sistema, con cámaras más ligeras y pequeñas. Y recalcando su papel como líderes de innovación en el segmento de las cámaras sin espejo.

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En esta edición de Photokina, Olympus mostrará su potencial en su Perspective Playground y todo indica que se guardan sus cartas de cara a 2019, año en el que cumplen su centenario.

En los últimos años cada vez son más las cámaras que se lanzan al mercado sin incorporar el conocido filtro de paso bajo. Pero ¿realmente tenemos claro qué es y para qué sirve el dichoso filtro? Nos proponemos aclararlo y, de paso, hacer un breve recorrido por los modelos que empezaron con esta moda y los que la han continuado hasta hoy.

Y es que hasta hace unos años el filtro de paso bajo era un elemento relativamente desconocido. Sin embargo, desde entonces se ha venido hablando ampliamente de él y son muchos los que han descubierto que es un elemento que impone una clara limitación en la nitidez de nuestras fotografías. Y es que, efectivamente, este filtro es el responsable directo de esa falta de nitidez que caracteriza a las cámaras digitales, y que nos obliga a recurrir a métodos de enfoque posterior en Photoshop o Ligthroom.

¿Qué es el filtro de paso bajo y para qué sirve?

Para entender lo que es el filtro de paso bajo, o OLPF (Optical Low Pass Filter), hay que explicar un poco cómo funcionan los sensores CMOS que hoy por hoy están presentes en la mayoría de cámaras digitales. Ya os contamos que estos chips están compuestos por fotodiodos que registran la luz recibida de todos los colores del espectro y la convierten en una señal eléctrica de la que se obtiene la información con la que se forma la imagen. Para hacer que sean sensibles a determinadas longitudes de onda se inventó la matriz Bayer, que es un filtro que hace que los diodos sólo reciban una parte de la luz pudiendo así interpretar los colores.

La cuestión es que los píxeles encargados de recibir la luz están dispuestos de forma regular, en una rejilla alineada de filas y columnas. Esta disposición es la causa de que al registrar algo que contenga una estructura repetitiva de tamaño similar (como pueden ser las rayas de la camisa de la foto que os pongo de ejemplo) se produzca una interferencia que se conoce como efecto moiré (o muaré según la RAE). Este desagradable efecto ha sido bastante habitual en las cámaras fotográficas digitales, por lo que los sensores han tenido que recurrir a elementos adicionales para mitigarlo.

A la izquierda una imagen que sufre un clarísimo efecto muaré; a la derecha una imagen correcta.

Básicamente, el encargado del trabajo ha sido el filtro de paso bajo, o filtro antialiasing, que se encarga de evitar la aparición del moiré, así como de las diagonales dentadas o el efecto de falso color, todos ellos derivados del mismo problema de diseño de los sensores. Este filtro es generalmente un elemento óptico que permite filtrar las frecuencias más altas que se producen en la conversión de la señal y que son las responsables de los problemas citados. Por el contrario, el OLPF deja pasar las frecuencias bajas (de ahí su nombre) y el resultado es la eliminación de las tramas más detalladas de la imagen (que se corresponden a las altas frecuencias), lo que implica la pérdida de nitidez.

Este filtro se ha venido utilizando en prácticamente todos los sensores hasta hace pocos años, dado que la solución a la baja nitidez era relativamente sencilla a posteriori (aplicando algún tipo de máscara de enfoque), mientras que el muaré es imposible de rectificar después de la toma. Sin embargo, hace mucho que los ingenieros han estado buscando soluciones para eliminarlo. De hecho, existen sensores (de los que os hablo más adelante) que hace tiempo prescindieron de él, aunque no ha sido hasta hace relativamente poco cuando se ha empezado a generalizar su retirada.

¿Qué alternativas se han desarrollado?

Claro que bastante antes, como ya hemos comentado, surgieron sensores alternativos que no llevaban el filtro de paso bajo. La primera seguramente fue la planteada por Sigma y sus sensores Foveon, que aparecieron montados por primera vez en la Sigma SD9 presentada allá por el año 2002. Tal y como vimos cuando se lanzó la segunda generación de este modelo, estos sensores desechaban el uso del OLPF al presentar un nuevo diseño en el que el sensor estaba formado por tres capas independientes, capaces de captar simultáneamente en cada punto los valores de los colores primarios (según el esquema RGB). La idea es buena pero ha pasado mucho tiempo y su aceptación ha sido muy limitada, tal y como nos reconoció hace poco un responsable de Sigma.

Otra alternativas a los sensores convencionales es el sistema H de Hasselblad, cuya idea consiste en hacer cuatro instantáneas consecutivas desplazando el sensor vertical y horizontalmente una distancia determinada. Lógicamente, esto implica que ni la cámara ni el sujeto se muevan en absoluto y que las condiciones de luz no varíen, por lo que está muy limitado a cierto tipo de fotografía de estudio.

Y la tercera vía, seguramente la más exitosa hasta ahora, sea la planteada por Fujifilm con el X-Trans. Este sistema se basa en un sensor que no sigue el patrón Bayer sino que se inspira en la fotografía analógica al disponer los píxeles de forma aleatoria por el sensor, imitando al grano de la película química tradicional. El resultado es que se eliminan los problemas de moiré, al no haber una estructura regular de píxeles que pueda “chocar” con un patrón similar en la imagen, por lo que se hace innecesario el uso del filtro OLPF.

Esquema comparativo de las características de un sensor convencional y las de un sensor Fuji X-Trans.

Presentado en 2012, la primera cámara en montarlo fue la X-Pro1, que al tiempo también inauguró el sistema profesional de ópticas intercambiables de Fujifilm. Y lo cierto es que este sensor está dando muchas alegrías a la firma japonesa, con unos modelos que ofrecen un excelente nivel de detalle, además de una gran reproducción del color, dado que también prescinden de la necesidad de remuestrear el color del que adolecen los sensores tradicionales.

El problema de estos sensores estaba hasta ahora en la dificultad para aumentar la resolución, por lo que hasta hace poco sus modelos no pasaban de los 16 Mpíxeles (aunque llegaran a ofrecer resultados a la altura de cámaras con mayor resolución). Sin embargo, recientemente se presentó la nueva hornada de sensores 24MP X-Trans III y desde Fuji prometen seguir evolucionando esta tecnología.

¿Por qué ahora se generaliza la eliminación del OLPF?

Pero volvamos a los sensores tipo Bayer, es decir a la gran mayoría de los que hemos venido usando los últimos años. Dotados desde sus comienzos del dichoso filtro de paso bajo, es desde hace unos años cuando ha empezado a desaparecer de sus especificaciones. Pero ¿Cuál es la causa?

Pues el factor clave parece estar en el aumento de resolución de los sensores. Este incremento supone que los captadores de imagen cada vez tengan un mayor número de píxeles y que éstos sean cada vez más pequeños y estén más juntos. Así, cuanto menor es la separación entre píxeles, mayor es la capacidad de reproducir esquemas repetitivos, ya que la posibilidad de que el patrón regular que forman los píxeles tenga el mismo tamaño y forma que el de la escena empieza a esfumarse.

Claro que la eliminación del OLPF se está produciendo de manera gradual. De hecho, las primeras cámaras que (a pesar de seguir el esquema tradicional tipo Bayer) se atrevieron a prescindir del filtro de paso bajo eran mellizas de otras. Me explico: el fuego lo abrió Nikon con la D800, un modelo full frame con un nuevo sensor Sony de 36 megapíxeles que analizábamos allá por 2012 y al que bautizábamos como “indestructible” por sus cualidades todoterreno. Claro que la D800 no llegó sola, sino que lo hizo acompañada de su hermana la D800e. Una edición especial sin filtro de paso bajo destinada a fotógrafos que buscaban la máxima calidad de imagen y estaban dispuestos a desafiar los peligros del moiré.

Dado que el efecto muaré se da en escenas que contienen detalles repetitivos, como telas o líneas arquitectónicas, es un efecto que prácticamente no existe en la fotografía de paisajes y naturaleza. Igualmente, en estudio, con un total control de la iluminación y de los elementos a fotografiar, el filtro de paso bajo parecía sobrar, con lo que era a este tipo de fotógrafos a quienes se dirigía este modelo.

En esta misma línea siguió unos meses después Pentax lanzando las K5 II y K5 IIs, esta vez en el terreno de los sensores tamaño APS. Pero en este movimiento probablemente quien tuvo más que ver fue Sony, fabricante de los sensores de estas cuatro cámaras. Por ello, al año siguiente ya empezó a presentar modelos que también prescindían del filtro de paso bajo, como fue el caso de la Sony RX1R.

Los siguientes modelos lanzados por estas marcas que fueron pioneras han seguido prescindiendo del OLPF, como demuestran las Nikon D810 y D7100 o la recientemente presentada Pentax K1. Aunque, paralelamente, sigue habiendo una línea de investigación que busca ofrecer al usuario la posibilidad de activar o desactivar el filtro a conveniencia. Es el caso por ejemplo de la Pentax K3, que usando una tecnología de micro desplazamientos del sensor se presentó con la opción de emular el funcionamiento de un filtro de paso bajo. O de la Sony RX1R II que pudimos probar hace poco y que también ofrecía la opción de activar o desactivar el OLPF.

¿Y qué pasa con el resto de marcas?

Pues que se han ido incorporando con más o menos entusiasmo. Olympus prescindió del OLPF en 2013 con la OM-D E-M1, y ha repetido en varios modelos como la E-PL7. Por su parte, a Canon le está costando bastante más. De hecho, cuando finalmente se ha atrevido a prescindir del filtro antialiasing en uno de sus modelos, la EOS 5Ds R, también ha llegado acompañada de una hermana melliza dotada del filtro de paso bajo, la EOS 5Ds.

Por ahora, la última en “lanzarse al ruedo” va a ser Panasonic con la Lumix GX80 que esperamos poder analizar en breve. Por supuesto, os contaremos los resultados. Lo que parece claro es que el filtro de paso bajo tiene los días contados, al menos en los modelos de gama alta, aunque es evidente que será mucho más difícil olvidarse de él en las cámaras para aficionados. Pero el camino parece que ya está marcado, así que estaremos atentos y, por supuesto, os mantendremos informados.

Foto de portada: Pete

La gama de tecnología para nuestros sensores fotográficos es amplia, y eso se refleja en multitud de opciones a la hora de comprar nuestra cámara. Aunque por ahora hay poca variedad y en el futuro tal vez disfrutemos de sensores orgánicos o de grafeno, hay unas cuantas diferencias a tener en cuenta, especialmente en las cámaras de gama media y baja que es donde más triquiñuelas de marketing se emplean para ganarse una compra.

Sensores CMOS con filtro Bayer

En primer lugar, hablamos de los sensores CMOS con su clásico filtro Bayer. Este sensor es el que incorporan muchas cámaras del mercado pero que poco a poco se están sustituyendo por sensores retroiluminados.

Los sensores clásicos se componen de un sensor al que se le aplica un patrón cromático en el que cada fotoreceptor es sensible a un espectro de onda específico RGB: unos son rojos, otros azules y otros verdes. La cantidad de fotorreceptores verdes es el doble al rojo y al azul porque son también los que se encargan de captar la luminancia de la fotografía.

Sensores retroiluminados

El sensor retroiluminado no deja de ser un sensor CMOS con filtro Bayer pero con una sustancial diferencia: el orden de su construcción. Este tipo de construcciones fue desarrollado y patentado por Sony, por lo que solo los equipos que equipen un sensor construído por la compañía tendrá estas características.

Cada sensor tradicional está construído en tres capas. En primer lugar está el filtro Bayer que hace que cada fotorreceptor sea sensible a un espectro de onda visibe. En segundo lugar, encontramos los transistores y el microcableado que afectan directamente a la cantidad de luz recibido por la tercera capa, compuesta por los fotodiodos que recogen la luz.

Así, con simplemente invirtiendo la construcción de los sensores tradicionales, tenemos sensores con una mayor sensibilidad. Hoy por hoy casi todos los smartphones incorporan sensores fabricados por Sony que incorporan esta tecnología. También se usan en toda la gama de sensores de Sony, incluyendo las nuevas Sony A7 II y Sony A7R II, así como toda la gama de productos intermedios.

Sensores Foveon

El que promete ser el cambio de paradigma de los sensores fotográficos corresponde a los sensores Foveon, una tecnología que 'apila' los filtros de color para dejar de hacer uso del filtro Bayer. Por ahora solo Sigma tiene la patente para los sensores Foveon, pero próximamente muchos más fabricantes se atreverán a experimentar con estos sensores intentando buscar mejores resultados.

Es más fácil verlo en una imagen que explicarlo, pero poniéndolo en palabras, podemos decir que el filtro Bayer tiene un mosaico en el que uno de cada cuatro fotorreceptores pertenecen a un color, mientras que dos de cada cuatro, pertenecen al verde (uno para luminancia y otro para el color verde). A nadie se le escapa que con este orden, la captación y calidad del color se ve seriamente dañada y no reproduce los tonos tan bien como debería, o al menos no con tanto detalle.

En este caso, los Foveon apilan tres capas: una sensible al rojo, otra al azul y otra al verde. Así, en vez de uno de cada cuatro o dos de cada cuatro, cada color tiene una capa completa sensible a un espectro de la onda visible.

Tanto la calidad como la cantidad de detalle del color se dispara por la mayor cantidad de fotorreceptores sensibles a los diferentes colores, que pueden realizar cálculos con una gama mucho mayor de muestras, mejorando la nitidez y color de nuestras fotos.

Fotografía de portada | Zeiss Microscopy

Sigma está atravesando un buen momento de forma. La elevada calidad de buena parte de las últimas ópticas que ha lanzado, especialmente las de la familia Art, ha permitido a esta compañía japonesa hacerse con la confianza de muchos fotógrafos, lo que en un sector tan competitivo no es nada fácil. Lo interesante es que para hacer esto posible no basta con diseñar arquitecturas ópticas muy depuradas y fabricar lentes con precisión; además es necesario tener un control de calidad muy estricto.

Y, al parecer, Sigma lo tiene. Antes de empaquetar cada uno de los objetivos que fabrica los pone a prueba en unos equipos de test a los que llama A1. En realidad estos dispositivos son unas cajas casi cúbicas de gruesas paredes metálicas a las que es posible acoplar los objetivos utilizando todas las monturas con las que trabaja Sigma. Pero lo interesante es que la función de los equipos A1 (tiene 60 repartidos por sus cadenas de producción) es analizar minuciosamente la resolución óptica de los objetivos utilizando el test de modulación por función de transferencia (MTF).

En el interior de cada caja A1 reside un sensor Foveon con tamaño APS-C, por lo que a la hora de analizar la calidad óptica de los objetivos para cámaras con captador Full Frame Sigma ha tenido que optar por una solución ingeniosa: desplazarlo para cubrir toda la superficie de un sensor de formato completo. Pero, obviamente, es imprescindible hacerlo con mucha precisión para mantener las tolerancias bajo control.

En el vídeo que tenéis justo encima de este párrafo podéis ver en acción la mecánica que se encarga de desplazar el sensor Foveon APS-C. Según Sigma se trata de un dispositivo de alta precisión que les permite evaluar la calidad de sus ópticas con unas tolerancias más estrictas que las ofrecidas por los sistemas de proyección óptica porque eliminan de la ecuación el «factor humano». Interesante, ¿no os parece?

Vía | Imaging Resource
En Xataka Foto | Así trabaja el servicio técnico de Sigma en su fábrica de Aizu: con una meticulosidad extrema

Sigma sigue apostando por el segmento de sus cámaras Quattro con sensor Foveon. En este caso llega el turno a la nueva SIGMA dp0 Quattro, una nueva compacta que incorpora una focal de 14mm (21mm equivalentes en 35mm).

Nos encontramos por tanto, ante lo ya establecido por toda la actual serie Quattro en cuanto a características de sensor, diseño, AF, etc... pero con la diferencia del objetivo montado.

Parece que la marca japonesa sigue en su empeño de apostar por su sensor Foveon por tanto, dando mayor abanico de posibilidades en cuanto a focales fijas en sus compactas.

Sigma DP0 Quattro, características principales

Sigma DP0 Quattro, ampliando el abanico de posibilidades

En cuanto al diseño, este modelo sigue las líneas anamórficas de sus hermanas anteriores para seguir adaptándose a las pantallas de la parte trasera.

Como decíamos uno de los contras de los sensores FOVEON hasta el momento, ha sido siempre que salvo que trabajáramos a ISO 100 o 200, nos encontrábamos con problemas de ruido bastante serios.

Como ya sabemos, el sensor Foveon X3 Quattro fue diseñado mejorando un 30% la resolución y nivel de detalle, mejorando así el mismo en la gradación de color y ofreciendo un menor nivel de ruido a ISOs mayores.

Sin duda estamos ante la misma cámara que sus predecesoras salvo por la incorporación de el nuevo objetivo 14mm, y que consigue ampliar la gama Quattro para conseguir un buen abanico de distancias focales pudiéndose así adaptar a cualquier fotógrafo. Un 14mm que ha sido construido con elementos FLD y SLD de baja dispersión y con dos lentes anamórficas para reducir todas las distorsiones y aberraciones cromáticas que se producen en su mayoría en las gran angulares.

Disponibilidad y precio

Esta nueva compacta de la serie Quattro aún no tiene fecha exacta de lanzamiento ni precio anunciado.

En desarrollo

Más información | Reflecta

Aunque llevábamos varios meses hablando de ella, la presentación oficial de la DP2 Quattro de Sigma, que tuvo lugar a principios del pasado mes de julio, nos sorprendió positivamente. Esta cámara tiene varias características interesantes, pero, sin duda, el componente que realmente le da una personalidad marcada es su sensor Foveon X3.

Este captador lo podemos encontrar también en el interior de la DP1 Quattro, que fue presentada en septiembre. De hecho, esencialmente la DP1 y la DP2 son la misma cámara, pero con distinta óptica. La primera incorpora un objetivo de 19 mm f/2.8 (28 mm equivalentes en 35 mm), y la segunda de 30 mm f/2.8 (45 mm equivalentes en 35 mm). Pero ambas cámaras tienen algo más en común: carecen de visor. Hasta ahora.

Durante la presentación de la DP1 Quattro, Sigma anunció que estaba preparando un visor LCD, el modelo LVF-01, que podría trabajar tanto con la DP1 como con la DP2 (y previsiblemente también con la DP3 Quattro). Este visor incorpora un ajuste de las dioptrías de -2 a +1, y, según la empresa japonesa, cuando se acopla a la cámara ofrece una magnificación 2,5x y reduce de forma clara la luz parásita exterior.

Como veis, sobre el papel parece un complemento muy interesante para las cámaras de la familia Quattro. Sigma ha confirmado que llegará a las tiendas a lo largo del próximo mes de enero a un precio de 179,99 libras (unos 230 euros). Es evidente que no es ninguna ganga, pero su coste va en consonancia con los 999 euros que cuestan tanto la DP1 como la DP2 Quattro.

Vía | ePhotoZine
En Xataka Foto | Sigma DP2 Quattro, la nueva evolución de los sensores Foveon

Si hace poco le tocaba el turno a las compactas de consumo en Las Vegas, ahora son sus hermanas mayores las que se pelean en la feria CP+ de Japón.

Una de las marcas que siempre han destacado sin despuntar es Sigma, que si bien es especialmente conocida por sus objetivos, de su gama de cámaras podemos decir que siempre se ha atrevido a innovar y a arriesgarse. Vamos a repasar sus apuestas para esta feria, empezando por su gran peso pesado.

Sigma SD1, el Foveon se hace mayor

Ya sabéis que los sensores Foveon trabajan con un sistema de tres capas independientes, capaces de captar simultáneamente en cada punto los valores de los colores primarios, a diferencia de los sensores Bayer tradicionales, que captan estos valores en puntos adyacentes.

Sigma lleva años vendiéndonos esta tecnología en sus cámaras digitales, pero hasta ahora no ha acertado demasiado en su gama reflex, ya que sus cámaras nunca han sabido acompañar a la calidad del sensor, o simplemente han ido demasiado atrasadas tecnológicamente. Ha llovido mucho desde su primera SD9 y sus tres megapixels equivalentes, hasta la más reciente SD15, pero Sigma ha decidido resetear su numeración con su nuevo buque insignia.

Las características de esta SD1 comienzan a impresionar por sus 46 megapixels totales en un sensor de tamaño APS-C, en tres capas de aproximadamente 15 megapixels. Sumando esto a su nuevo doble motor de procesamiento, y a la no necesidad de un filtro de paso bajo (presente en la gran mayoría de cámaras del mercado), muy mal tendría que hacerlo para no conseguir una calidad de imagen apabullante.

El resto no le desmerece, con un cuerpo sellado de aleación de magnesio, autoenfoque de once puntos en cruz, visor con cobertura del 98%, etc. Podríamos decir que por características debe encontrarse cómoda en la gama media/alta, a falta ver resultados reales, y sobre todo de la respuesta del mercado, que hasta ahora siempre ha sido bastante fría.

Aún no se ha desvelado precio final ni disponibilidad, aunque algunas webs apuntan a que será durante este primer cuarto del año, y la propia web de Sigma indica que estará disponible “al principio de 2011“.

Sigma DP2x, revisando lo que ya funciona

Mi perversa mente ve al empuje de la Fujifilm x100 detrás de esta pequeña actualización de la Sigma DP2s, que a su vez fue una revisión de la DP2. Al igual que en la anterior versión de la cámara, las mejoras se centran en el autoenfoque, que ya de por sí, partía de una buena base. Desde mi punto de vista, se trata de una actualización demasiado menor como para justificar la aparición de un nuevo modelo.

También, se le ha añadido soporte para su tecnología AFE (Analog Front End), que parece mejorar la definicion y la riqueza de color que surge de su sensor Foveon X3 APS-C de 14 megapixels, que comparte con la ya mencionada SD-15.

Para refrescaros la memoria, se trata de una compacta de objetivo fijo con un moderado angular de 24mm (equivalente a 41mm en formato de 35mm), y f/2.8, que goza de bastante buena consideración dentro del mundillo.

Chapa y pintura para alguna de sus lentes estrella

Si bien la presentación ha sido algo descafeinada de momento por la falta de fechas y precios concretos (cosa que puede que solucionen mañana mismo), se han presentado las nuevas versiones de algunos de sus objetivos más conocidos, centrándose en dos factores que pueden ser muy relevantes para muchos fotógrafos.

En concreto, se estabilizan algunos de sus zoom luminosos (el 50-150 f2.8 para sensores APS, y el 120-300 f2.8 para Full-Frame), así como dos de sus objetivos macro más conocidos, el 105mm y el 150mm, ambos también f/2.8.

Por otro lado, también se ha trabajado el sellado contra inclemencias del tiempo, en concreto para el angular 12-24 f/4.5-5.6 (que además ha sido revisado completamente en cuanto a su óptica), y todas las ópticas del anterior párrafo, a excepción del 50-150.

Para finalizar, cabe reseñar que algunas de estas novedades ya se presentaron en el pasado Photokina, pero aprovechamos que Sigma ha decidido republicar las notas de prensa para resumir sus novedades de los últimos meses.

Los sensores que llevan las cámaras digitales actuales están compuestos, en parte, por fotodiodos, los cuales son tan solo capaces de registrara la cantidad de luz que reciben de todos los colores del espectro. Para subsanar el problema, Bryce Bayer creó lo que se conoce como matriz Bayer. Ésta consiste en un filtro el cual permite que los fotodiodos reciban solo una parte de la luz y que así puedan interpretar el color.

El problema de este invento es que estamos perdiendo el 75% de la información recibida. En un sensor de 8 megapíxeles, sólo tendríamos 2 sensibles al rojo, 2 al azul y 4 al verde. Para obtener los 6 megapíxeles restante en cada uno de los canales, se hace una estimación. Sin embargo, esta información es inventada, por lo que no obtendremos una fidelidad absoluta a los colores reales.

Debido a estos problemas, existen alternativas más profesionales en el mercado, como es el sistema H de Hasselblad, en el que la cámara toma cuatro imágenes desplazando el sensor una distancia determinada en vertical y horizontal. Las desventajas de este sistema es que las condiciones de luz no pueden variar, el objeto ha de conservarse estático, y la cámara no puede moverse. Gracias a esto, conseguimos una imagen con muchísima más resolución que cualquier otro sistema.

A pesar de todo, las cámaras Hasselblad también tienen un modo para fotografía en la que exista movimiento y condiciones variantes, en la que hace un sólo disparo, bajando la calidad de imagen, como ocurriría en una cámara fotográfica normal. En este PDF podemos encontrar más información acerca de cómo funciona el sistema Hasselblad.

En el caso del Foveon de Sigma, se filtra la luz por capas en un sensor con tres fotodiodos por píxel. Sin embargo, en este sensor no se requiere de las condidiones tan favorables como en el sistema de Hasselblad. Así conseguimos una fidelidad absoluta del color igualmente. El inconveniente es que no podemos conseguir las resoluciones gigantes que nos proporciona el sistema de Hasselblad.

En esta tabla comparativa podemos ver las diferencias de calidad de imagen entre un sensor CCD común y filtro Bayer, éste con un tratamiento por software adicional, y un sensor Foveon:

Existe también bastante polémica en cuanto al sistema Bayer y el Foveon. Mi opinión personal es que el sistema Bayer no es tan malo como puede parecer en la teoría, y que con las cámaras y tecnología que tenemos hoy día se pueden conseguir unos resultado muy decentes. Además de que nos aporta la ventaja de ofrecernos grandes resoluciones (no como el sistema Foveon) en cualquier tipo de condiciones (cosa que el sistema de Hasselblad no permite). Por tanto, los sistemas Foveon y Hasselblad limitan bastante su uso a situaciones muy concretas, y su mercado se ve bastante reducido.

Vía | Caborian y Photo.net Imagen de cabecera | DP Review En Xataka Foto | Se aproxima la Sigma SD15

Ya os avisamos a primeros de Diciembre que la esperada compacta de Sigma con sensor foveon se retrasaría.

También os hemos avisado de que en la PMA, Sigma le ha puesto fecha de nuevo, fijando en primavera su salida, si no hay ningun nuevo inconveniente.

¿Pero que características tendrá la DP-1 que la haga una compacta "distinta"?

Lo primero y fundamental es que, aunque sencilla, será la primera compacta que monte un sensor APS-C del tamaño que montan las réflex, por lo que muchos estamos deseando ver como rinde en una cámara de este tamaño.

Además las principales características y funciones de esta novedosa compacta serán las siguientes:

• Sensor FOVEON X3 de 13.8 x 20.7 mm (APS-C) de 14 megapixeles
• Sensor de imagen "full-color"
• Procesador de imagen “TRUE” (Three-layer Responsive Ultimate Engine)
• Objetivo fijo 16.6mm F4 (28 mm equivalente)
• Sensibilidad hasta 800 ISO
• Velocidad de obturación entre 1/1600 y 15 segundos.
• Grabación en formatos RAW (12 bits), JPEG, AVI (vídeo) y WAV (notas de voz).
• Cuerpo ligero (250 gramos sin batería ni tarjeta) y compacto (113.3 x 59.5mm x 50.3mm)
• 3 modos de medición y 5 modos de exposición
• Flash retráctil integrado
• Selección de área de enfoque (9 puntos)
• Posibilidad de Enfoque manual
• Grabación de Video a 30fps en QVGA (320 x 240)
• LCD de 2,5" y 230.000 pixeles
• Zapata para visor o flash externo
• Parasol especifico
• Ranura para tarjetas SD/SDHC.
• Batería de ion litio BP-31.

En definitiva una compacta distinta, con corazón de réflex, que apuesta por la calidad de imagen. Y si no echadle un ojo a estas fotos de ejemplo

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