La Nikon Z9 es una cámara dispuesta a disputar el trono de las mejores con especificaciones realmente abrumadoras. No es una máquina para todo el mundo, pero se convertirá en la referencia a batir. Los demás utilizaremos toda esta tecnología cuando llegue a cuerpos más mundanos. El fotógrafo profesional necesita lo mejor y Nikon se lo ha dado con este nuevo modelo.

Nikon llevaba muchos años con dudas. Los malos rumores eran constantes. Pero la aparición de la serie Z ha cambiado el rumbo de la marca japonesa. Y la presentación de la Nikon Z9 en un mundo en pandemia ha supuesto un golpe certero y preciso. Ahora es la cámara a batir.

El fotógrafo profesional que la utilice por primera vez no tendrá ningún problema porque sigue el espíritu de la saga. Y apreciará una mejora considerable en el funcionamiento del sistema de autoenfoque y no echará de menos la durabilidad de la Nikon D6, la cámara que viene a sustituir.

No es una cámara pequeña, precisamente

Así que vamos a ver todas sus prestaciones y todo lo que nos ofrece la Nikon Z9, una cámara que hemos probado con dos objetivos, el Nikkor Z 24-120mm f/4 y el Nikkor Z 100-400mm f/4.5-5.6 VR, cedidos por Nikon España.

Nikon Z9, principales características

Nos encontramos ante el nuevo buque insignia de Nikon, es importante recordarlo. Así se anuncia en la página de la marca. Así que es lógico que supere en prestaciones a la Canon EOS R3. Deberíamos compararla con la Sony A1. Es algo que conviene recordar.

Un equipo perfecto

El procesador Expeed 7 lo presentan como 10 veces más rápido que el modelo anterior. Hace 120 cálculos AF/AE por segundo. Permite disparar a 120 fps, grabar video 8K, y evitar el temido rolling shutter de los obturadores electrónicos, entre otras cosas.

Diseño y ergonomía

Es una cámara sin espejo, una mirroless. Pero recuerda demasiado a una réflex. ¿Por qué? Quien compre la Nikon Z9 será un fotógrafo profesional que ha trabajado toda su vida con la serie D y la antigua serie F analógica. Y no querrá perder el tiempo haciéndose con un nuevo modelo.

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Este fotógrafo sabe dónde está todo lo esencial. Y si tiene que comprar una nueva, quiere seguir con su rutina para conseguir su disparo... Con el tiempo irá adaptando la cámara a su forma de trabajar y aprovechará todas las ventajas. Pero espera encontrar lo mismo.

Es una cámara sin espejo, de verdad

Y la misión de la Nikon Z9 es precisamente esa. Convencer a sus potenciales clientes para seguir con la marca y conseguir que los demás la miren con envidia. Y puedo decir que a mí me ha convencido.

Es agotador trabajar en ruedas de prensa, congresos, bodas y demás con cámaras pequeñas. De verdad. Las manos se te agarrotan sujetando cuerpos pequeños tratando de compensar el peso de objetivos grandes, como los zoom f2,8. Otra cosa es ir al campo y sujetar la cámara con un trípode cuando la sacas de la mochila.

Una gran cámara

Hasta hace poco las cámaras sin espejo no eran ergonómicas. Y por las exigencias profesionales han crecido y han mejorado su agarre. Y esta Z9 es un claro ejemplo. Es más grande (aprox. 146 x 124 x 78,5 mm) y pesada (aprox. 1.005 g) que la D850 pero más pequeña y ligera que la D6.

Tiene doble empuñadura vertical y horizontal. Y una serie de botones iluminados con un tamaño perfecto para encontrarlos a ciegas. De hecho esta cámara parece el hijo perfecto de una Z7 y la D850.

Detalle de la empuñadura

El cambio más importante, respecto a los modelos anteriores, es el del botón de reproducción, que ya no se encuentra a la izquierda del visor, sino en la parte inferior derecha. Y otros se recuperan con mejoras para esta mirrorless, como el botón de configuración del autoenfoque a la izquierda del objetivo, aunque sin la palanca de modo Af o Manual.

Pantalla y visor

La pantalla tiene la misma diagonal que la de la Z7 y la misma cantidad de puntos. También parece que comparte el visor electrónico. Lo único que cambia es un complicado sistema que permite moverla 90º desde una posición de disparo horizontal o vertical.

Considero que basta para los fotógrafos, pero puede que para los que hacen vídeo resulte un poco limitado. Si soy sincero nunca he visto a un fotógrafo hacer planos tan extraños que exija más movimientos de pantalla.

El extraño mecanismo

El visor y la pantalla no batirán ningún record por los millones de píxeles que tengan pero responden a la perfección en cualquier situación. La respuesta táctil es igual que la de los móviles más avanzados, se pueden ver con claridad incluso a pleno sol y se pueden personalizar sin problemas.

Lo que hay que destacar es que el visor carece de blackout, o como lo han traducido en Nikon, sin tiempo de apagado. Cuando he probado las ráfagas de 120 fps, no he perdido nunca la visión de los sujetos.

Había espacio para hacerla más grande

Para la mayoría de los fotógrafos seguro que esto no es importante, pero para los de naturaleza y deportes es fundamental para seguir a cualquier sujeto sin perderlo.

La pequeña pantalla superior sigue la misma línea que las otras Z de la marca. Información completa y útil para ver todos los ajustes de un solo vistazo, como la velocidad de la ráfaga, algo muy útil dadas las posibilidades que hay. Y por supuesto se puede iluminar.

En definitiva el diseño no ha cambiado demasiado para que resulte familiar a todos los nikonistas. ¿Por qué modificar lo que funciona? Es una marca histórica con muchos seguidores que esperan encontrar lo mismo en el tema del diseño y la ergonomía.

La Nikon Z9 se olvida definitivamente de las tarjetas SD.

La apuesta está clara. El nuevo estándar son las robustas CFexpress o XQD. Dos tipos de tarjetas -todavía excesivamente caras- capaces de estar a la altura del procesador, los millones de píxeles del sensor y las ráfagas de la Z9.

Todavía no se han popularizado en gamas más bajas. Los ordenadores no tienen lectores para este tipo de tarjeta. La marca no te facilita uno de serie. Y si lo quieres comprar son bastante caros. Si quieres comprar dos de 64 GB (por lo menos) te cuestan más de 200€ la pareja...

Sujetando con la empuñadura vertical

Esperemos que con el tiempo bajen de precio y no tengamos que descargarlas una y otra vez para evitar quedarnos sin espacio para hacer más fotografías.

Una batería profesional para una cámara sin espejo

Como la Canon EOS R3, esta Nikon Z9 cuenta con la batería recargable de ion de litio EN-EL18d. Una batería profesional que permite más de 700 disparos con una sola carga y gracias a sus 10.8V podrá mover sin problemas el autoenfoque de los teleobjetivos más grandes.

Y que conste que he hecho muchos más disparos, vídeos y comprobaciones que las mediciones estándar que indican en las especificaciones... No dudo que llegará a los mil disparos sin despeinarse.

Batería profesional en todos los sentidos

Como curiosidad, para los que no conozcan las cámaras profesionales, estas baterías se integran con el cuerpo. Y se introducen por un lateral. Así pueden ser más grandes. Y por supuesto están separadas de la trampilla para las tarjetas, para evitar pérdidas accidentales como puede ocurrir en modelos que tienen la mala costumbre de ahorrarse una trampilla.

La joya de la corona: el enfoque automático

Hasta ahora, la mejor experiencia que había tenido nunca jugando con el enfoque automático era con la Canon EOS 1DX Mark III. Recuerdo cómo atrapé a un águila que vino hasta nosotros desde un lejano risco.

Ahora he podido vivir la misma precisión con unas motos y unos patinetes en Madrid. Sé que no es lo mismo pero me ha impresionado cómo mantiene el foco a pesar de la distancia, los coches cruzando y demás.

Iso 2800 1/400 f6,3

Y con una velocidad y tamaño de archivos mucho mayores, desde luego. No me he podido resistir y he probado esos 120 fps que solo se alcanzan con el formato jpeg a 11 MP. Seguro que alguien le encuentra una utilidad en el mundo real.

Me conformo con los 30 fps (en jpeg) o alcanzar los 20 fps (formato RAW) con ráfagas de 1000 disparos para capturar una carrera de 100 metros con solo pulsar una vez el disparador. Y por supuesto con el AF activado y con seguimiento.

El AF de la Z9 está a la altura de sus competidores más directos. El sistema 3D, que recupera Nikon para las mirroless, es definitivo. Y está apoyado por las virtudes del sensor apilado, el nuevo procesador y a la inteligencia artificial a la que tanto se acude ahora.

Iso 360 1/400 f5,6

Es capaz de detectar los ojos de las personas, aunque lleven mascarilla, o tengan gafas. Clava el foco en los ojos de los animales que he podido probar, como palomas, pavos reales, gatos, perros... Y llama la atención lo bien que trabaja con las estatuas.

Detalle al 100%

Si encima activamos el modo 3D, que ya era una maravilla en la Nikon D850, el seguimiento de objetos es de los más precisos que he visto. Sin necesidad de configurar absolutamente nada. Solo elegir el enfoque continuo AF-C, hacer trabajar a los 493 puntos (405 puntos AF de zona automática) y listo.

Iso 5000 1/50 f4.5

He encontrado algún pequeño problema en escenas nocturnas o poco contrastadas (me gusta poner las cosas difíciles), pero un ligero giro de muñeca en el anillo de enfoque de los objetivos y enseguida encontraba el foco.

Si nos metemos en el menú de configuración seguro que podemos afinar todavía más los resultados. Sinceramente no sé qué más se puede pedir a un sistema de autoenfoque.

Calidad de imagen

Cuando me preguntan qué cámara te comprarías si no tuvieras el límite del dinero siempre digo las mismas cámaras: Sony A7RIV, Canon EOS 1DX Mark III, Panasonic Lumix S1 y la Nikon D850. Desde hoy tendré que incluir la Nikon Z9 sin dudarlo.

La calidad del sensor de 45,7 MP es impresionante. Pero hay que tener en cuenta también que es tal la calidad de los objetivos de montura Z que pueden llegar a provocar el temido efecto muaré en los colores uniformes (nada grave hoy en día gracias al software). Hay margen de mejora.

El efecto muaré

Lo que diferencia a las cámaras realmente es la calidad de imagen, el resultado final. Y Nikon ha logrado situarse muy arriba en el escalafón gracias a este sensor apilado. Seguro que la referencia de Nikon ha sido su famosa D850.

Empecemos desde lo más básico, el jpeg. Es un formato que se resiste a desaparecer. En esta cámara no tenemos otro formato comprimido como si ocurre con la competencia. Depende enteramente de las opciones de configuración del usuario para lograr el aspecto que quiere para su trabajo. La reproducción del color es correcta y la calidad más que suficiente si necesitamos esas ráfagas de 30 fps o incluso la de 120 fps.

Diferencias notables entre la información del RAW y el jpeg con ISOS altos

Pero lo que marca siempre la diferencia es el RAW. Nikon ofrece tres distintos:

• Un RAW de 14 bits (Compresión sin pérdidas).
• Eficiencia alta plus
• Eficiencia alta

Dependiendo de nuestras necesidades, y de la capacidad de la tarjeta que tengamos, podemos elegir uno u otro. Hay que tener en cuenta que podemos reducir el tamaño del RAW hasta un tercio de su tamaño sin pérdida apreciable de calidad. Seguro que en escenas extremas se puede notar alguna pérdida de calidad pero nosotros no hemos apreciado nada.

El ruido ISO

La reproducción del color en el formato RAW es perfecta con todas las sensibilidades y el ruido aparece con 12800 ISO. Una cosa que me gusta es la sinceridad. Y Nikon llega 'solo' a 25600 ISO sin forzar. Y desde luego se puede trabajar con estos archivos.

La Nikon Z9 está hecha para trabajar día a día. Si la necesitas para deporte, prensa diaria o naturaleza es perfecta. Para cualquier otra especialidad puede que te ofrezca más de lo que necesitas. Pero una de sus principales valías es su durabilidad. Es una roca en todos los sentidos.

Además, la filosofía de esta cámara es la misma que la de Sony con la Sony A1: sensor enorme y velocidades de vértigo. Es obvio que no lo necesita todo el mundo, pero muchos profesionales les puede venir de lujo poder recortar la mitad de la fotografía y disponer de más de 20 MP para editar.

El mundo del vídeo

Las prestaciones del vídeo de la Nikon Z9 son muy altas. Sin duda es la mejor cámara de Nikon para este menester. No hay que olvidar que es una marca muy centrada en la fotografía y que no tienen cámaras solo de video como Canon o Sony.

Cada vez solicitan más vídeos para las redes sociales. Y el fotógrafo puede que tenga que grabar alguna escena. Siempre he pensado que es difícil centrarse en dos cosas, pero el trabajo obliga.

Este modelo es capaz de grabar en 8K durante 2 horas y 5 minutos a 30p (y a 60p con una futura actualización). El 4K llega hasta los 120p... Puedes enfocar con absoluta libertad durante la grabación. Y si quieres elegir un fotograma 8k (que te ofrece 33 MP) para revelar una fotografía en jpeg... El futuro será este.

Puedes grabar con una profundidad de 8 bits/10 bits en la cámara mediante H.265 (HEVC) o Apple ProRes 422 HQ de 10 bits. Y si no necesitas mucha calidad, puedes conformarte con el H.264 para compartir en las redes directamente.

La calidad es apabullante, a la altura de los mejores modelos de Sony y Canon. Si apostamos por el Apple ProRes 422 HQ de 10 bits o el H.265 conseguiremos un muestreo 4:2:2 perfecto para la postproducción.

Si no necesitamos tanta información nos podemos conformar con el H.264 con un muestreo 4:2:0 mucho más manejable. Y si necesitamos grabar directamente en HDR tenemos el HLG (Hybrid Log Gamma).

Eso sí, los tamaños de estos archivos son absolutamente monstruosos... Un archivo de apenas 20 segundos en 8K ocupa 2 GB de tu tarjeta de memoria. Imaginaos el ordenador que hay que comprar para mover estos archivos... Mi portátil no puede con ellos...

Nikon Z9, la opinión de Xataka Foto

Estamos ante el buque insignia de Nikon en 2022. Y esto es mucho decir. Es la máquina que les representa. Y podemos decir que han sacado matrícula de honor.

El precio está acorde con sus prestaciones. El cuerpo es un 20% más pequeño que el de la D6, pero tiene la presencia y la robustez de los modelos altos de gama. Todo el mundo que la ha visto por primera vez la confunde con una réflex: doble empuñadura integrada, un enorme visor electrónico que parece un pentaprisma... Y el obturador electrónico.

Iso 180 1/400 f6,3

No es la única cámara del mercado solo con este obturador. Pero hay que estar muy seguro de lo que se hace para olvidarse del mecánico. Todos los obturadores electrónicos, salvo el de la A1 (y si no recuerdo mal el de la Sony A9 II) no sufren con las luces artificiales ni con el temido rolling shutter, esa distorsión en las líneas rectas por el funcionamiento lento del obturador.

El palillo no se ha deformado ni hay bandas por iluminar con focos LED

He fotografiado el movimiento de un palillo delante de la cámara con una ráfaga de 30 fps y como podeís ver, el palillo sigue recto.

Es verdad que, en algunos aspectos, se ha quedado atrás respecto a la competencia. No se entiende un visor electrónico de 3640 k si Sony ofrece uno de 9,44 millones de puntos. Pero a cambio la pantalla LCD llega a los 2100 k frente a los 1440 k de la Sony A1...

Iso 100 1/2500 f4

Tampoco tiene tantos puntos de enfoque. No se puede decir que llegue a los más de 700 puntos del buque insignia de Sony, pero los 493 puntos de enfoque hacen un trabajo excelente en todas las situaciones.

Como siempre sería ideal juntar las dos cámaras y hacer las mismas pruebas, pero no he perdido nunca el foco con la Nikon Z9. Y eso es lo más importante para el profesional que se va a gastar más de 6499€ en ella.

Lo que ofrece esta cámara es la última tecnología en el cuerpo robusto y durarero de una Nikon: sensor apilado, obturador exclusivamente electrónico y una velocidad de procesado similar a su más inmediata competidora, la mencionada Sony A1.

Los usuarios de Nikon no tendrán que aprender desde cero para poder hacer una fotografía. Y los que la terminen comprando por sus características, encontrarán un equipo sencillo de utilizar, sin complicados y enrevesados menús. Nikon lleva tanto tiempo entre nosotros que no tiene la necesidad de experimentar para encontrar un producto redondo.

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Es verdad que, junto con Canon, ha llegado tarde al universo sin espejo. Y que Sony ha tenido tiempo para poner los puntos sobre las ies. Pero al final estas dos marcas han convertido sus mejores réflex en las mejores sin espejo.

La Nikon Z9 es el resultado de todo lo que sabe hacer el gigante japonés incluyendo las innovaciones de una sin espejo. Las réflex parece que han muerto. Larga vida a la Nikon Z9.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Nikon España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Uno de los retos en la grabación a alta velocidad es la lectura por línea de los sensores. Debido a las altas velocidades, a mayor cantidad de cuadros por segundo, el sensor debe sacrificar resolución. Sin embargo, Gpixel quiere romper esos límites con sensores de obturación global y presenta su más reciente modelo de sensor de alta velocidad.

El GSPRINT 4510 es un sensor micro cuatro tercios de 10 MP diseñado para ofrecer soluciones de alta velocidad. A diferencia del sensor M43 tradicional, este modelo es un poco más alargado y corto; lo que se ha pensado para aplicaciones de video de proporciones de pantalla amplia. Pero, lo más llamativo es que la estructura permite alcanzar una tasa de captura cuatro veces mayor a la de otros modelos de obturación global.

Gracias a su construcción, el sensor puede grabar video en 4K hasta los 2000 cuadros por segundo. Además, si bien el propósito de este tipo de sensores es el mercado industrial de perfilamiento laser 3D, GPixel también presentó una variante del sensor pensado para una industria creativa.

El modelo para creativos contará con versión monocromática y con configuración de color. Esta configuración podrá grabar con resolución total y alcanzar velocidades de 500 cuadros por segundo con una profundidad de color de 12 bits, 1008 cuadros por segundo en profundidad de color de 10 bits y 1928 cuadros por segundo a una profundidad de color de 8 bits. Con un sistema de varios canales de salida en simultáneo la información puede ser adaptada a varios sistemas disponibles en el mercado. Abajo podemos ver una referencia de Phantom de cómo se ven 2000 cuadros por segundo.

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Como reporta PetaPixel, no es claro qué cámaras pueden ser compatibles con los sensores que ofrece GPixel. Estos mercados más pequeños suelen llegar a especialistas que modifican modelos de cámaras descontinuadas y las actualizan con los nuevos sensores. Sin embargo siempre estará la esperanza que lleguen a modelos de consumidor de alguna manera.

Una vez se da por seguro que el sensor de la Canon EOS R3 será de 24 Mpíxeles (dato obtenido de los datos EXIF de algunas fotos realizadas en los Juegos Olímpicos de Tokio y que finalmente ha confirmado DPReview), algunos medios están especulando con una posibilidad que, cuanto menos, sería llamativa y sentaría un importante precedente: que fuera Sony, y no la propia Canon, quien estuviera fabricando el sensor de la nueva EOS R3.

Y es que, por si hay algún despistado, sería la primera vez que una cámara Canon EOS contara con un sensor digital fabricado por un tercero y, si se confirmara, rompería la tradición de esta casa de fabricar sus propios captores de imagen (salvo algunos modelos de compactas), la única hasta ahora que lo hacía (excepto la propia Sony, claro).

Pero ¿por qué se sospecha que podría ocurrir esto? Pues según cuentan en ThePhoblographer, sólo hay otra cámara Canon que tenga un sensor con esta resolución: la EOS RP, el modelo de entrada a la familia de mirrorless full frame de la casa . Sin embargo, parece evidente que la EOS R3, destinada a convertirse en el modelo de altas prestaciones que los fotógrafos de deporte y naturaleza necesitan, no va a utilizar el mismo sensor que la más sencilla de la familia EOS R.

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Además, aunque no hayan dado los datos completos, sí que sabemos que el sensor será un CMOS retroiluminado y de tipo apilado, lo cual debería descartar inmediatamente esta posibilidad. Y entra en juego otra: que el captor de la EOS R3 sea el mismo que el de la Sony A9 II, también de 24 Mpíxeles y con toda la tecnología Sony de retroiluminación y apilamiento detrás, pero con el diseño de Canon que añadiría sus tecnologías de enfoque (Dual Pixel CMOS AF), incluido el Eye Control (sistema de enfoque automático de enfoque ocular), que es una de las cosas más llamativas de la R3.

Sería, por tanto, un híbrido bastante curioso, que mezclaría toda la potencia de proceso que son capaces de ofrecer los sensores Sony con las bondades de las mejores tecnologías fotográficas de Canon. Eso sí, la cuestión de la calidad de imagen quedaría como un interrogante ya que los canonistas están acostumbrados a la excelencia de los sensores Canon y a sus excelente relación señal-ruido, y esta cámara sería... "diferente" (que no peor, muy probablemente).

Pero, ¿cómo han llegado a la conclusión de que el sensor de la R3 podría ser muy similar al de la A9 II? Ya hace algunos meses en Canon Watch hablaban de una curiosa circunstnacia. Al parecer, se dieron cuenta de que en el material promocional de la nueva cámara había habido un pequeño cambio: donde decía que la cámara tendría un sensor "diseñado y fabricado por Canon" se cambió por "desarrollado por Canon". Esto llevo a que varios medios se preguntaran el porqué de este cambio, pequeño pero significativo, y según ThePhoblographer, Canon se habría limitado a contestar que el sensor estaba siendo desarrollado por Canon.

La Sony A9 II con su sensor apilado y retroiluminado de 24 Mpíxeles

Así que la duda está ahí, porque eso podría significar lo que decíamos antes, que sea un sensor "desarrollado" por Canon pero "fabricado" por Sony... O no; pero si así fuera sin duda sentaría un precedente. En el artículo que estamos citando se muestran preocupados por la pérdida de variedad que esto supondría, y se muestran convencidos de que, aunque el CMOS tuviera toda la experiencia de Canon, finalmente en los análisis de DXO los resultados serían similares a los sensores Sony.

No sería la primera vez

De todos modos, aunque pueda sorprender a muchos, no sería la primera vez que Canon colaborara con un rival directo. Porque ¿sabías que la primera cámara Canon que se comercializó, denominada Hansa Canon, estaba hecha en buena parte con piezas Nikon? Pues sí, como os contamos en este extenso artículo sobre la historia de la rivalidad entre estas históricas marcas, tanto el objetivo como la montura, el visor y el telémetro de aquel modelo de 1936 estaban realizados por Nikon.

La Hansa Canon, primera "cámara real" de Canon desarrollada en parte con Nikon como se puede apreciar en el frontal del objetivo. Foto de Wikimedia Commons

El motivo no era otro que la falta de experiencia en esos componentes que tenía Canon, una empresa que se había fundado sólo unos años antes (y algo más tarde que Nikon); por este motivo, recurrió a ella para estas piezas que luego ya empezó a desarrollar de forma propia gracias a la experiencia. Es cierto que hablamos de unos años en los que aquella rivalidad aún no existía, pero no deja de ser una anécdota de lo más curiosa vista con el paso del tiempo. Y, de alguna manera, que Canon echara mano de Sony para fabricar un tipo de sensor en el que no tiene experiencia podría ser una maniobra similar a la de entonces.

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De momento sólo queda esperar, primero a que tengamos fecha de presentación oficial de la cámara; y después a ver si llegamos a saber quién ha fabricado el sensor (es de suponer que, si finalmente es Sony, no se difunda oficialmente) de la Canon EOS R3. De momento, sólo podemos especular y, si os parece, abrir un debate ¿qué os parecería que el CMOS de esta cámara tuviera origen Sony?

Ya en febrero de este mismo año os contamos que se estaba cociendo un móvil de ZTE con un una cámara 200 Mpíxeles y ahora es Xiaomi la que protagoniza los rumores que aseguran que la china está trabajando en un smartphone con un sensor de 200 Mpíxeles y que estaría siendo desarrollado por Samnsung.

Por tanto, se trataría de un sensor ISOCELL similar al de 108 Mpíxeles que ya llevan varios móviles del mercado, como el Xiaomi Mi MIX Fold de esta misma casa, y que tendría píxeles con un tamaño de 0,64 micrones.

Lo cierto es que el sensor del ZTE mencionado también tenía origen Samsung pero el tamaño de los píxeles, según las filtraciones, era de 1,28 micrones; es decir, un tamaño sensiblemente mayor que el ahora rumoreado. Esto hace suponer que este sensor funcionaría a base de pixel binning (probablemente 16 en 1) con lo que ofrecería imágenes con una resolución mucho menor que lo que sugieren esos 200 Mpíxeles.

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Pensemos que 200 Mpíxeles es cuatro veces la resolución de la Sony A1 y el doble que la Fujifilm GFX100S que, por si no lo sabéis, es un modelo de formato medio (es decir, una cámara de estudio de grandes dimensiones). En cualquier caso, está claro que esa cifra sería muy llamativa en un móvil en un momento en el que la guerra de los megapíxeles parece haber vuelto a ponerse de plena actualidad aunque, desde nuestro punto de vista, sea algo sin sentido.

De momento no se sabe cómo se llamará dicho terminal, pero algunos rumores sugieren que podría ser el Mi Note 11. Otros también dicen que este sensor también aparecería en ese posible Samsung Galaxy S22 del que os hablamos hace poco porque, también fruto de los rumores, se sospechaba que estaría desarrollado en conjunción con Olympus.

La fotografía, desde el punto de vista técnico, ya no es lo que era. La tecnología lo ha cambiado todo y los medios que tenemos para compartir la imagen influyen mucho. Gracias a un alumno que ha apostado por el formato medio, podemos ver las diferencias entre la GFX 50R y la X-T2. ¿Merece la pena? ¿Hay tanta diferencia? Vamos a verlo.

El mercado digital ha cambiado el rumbo tecnológico de la fotografía. Antes las cámaras tenían una vida más larga en el mercado. Ahora todo se queda obsoleto en menos de cinco años. Las réflex ya parecen cosa del pasado, los móviles han copado todo y unos pocos buscan otras vías.

Cuando parece que el mal llamado formato completo copa todas las portadas, surge un curioso movimiento por parte de algunas marcas que apuestan por un formato más grande todavía. Para publicitarse lo llaman formato medio, pero sería el más pequeño de todos por las dimensiones del sensor.

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Sobre el papel estas cámaras permiten una mayor calidad de imagen al tener más superficie útil y por lo tanto permitir un tamaño mayor del píxel. ¿Pero realmente se nota la diferencia? ¿Compensa comprar una cámara de estas caracterísiticas ahora que están bajando de precio? FujiFilm tiene una serie de modelos que a muchos nos tientan por la calidad y la mística que rodea siempre a los formatos grandes. Y es verdad que otras marcas como Hasselblad, también tienen modelos que nos permiten soñar con estas cámaras.

Uno de mis alumnos ha dado el paso. De una Fujifilm X-T2 a una GFX 50R. Y le he pedido que me pasara una fotografía para ver la diferencia entre ambas cámaras, entre un sensor APS-C y uno de formato medio. ¿Habrá diferencias? Más adelante haremos la misma prueba con una cámara de formato completo y un teléfono móvil.

La comparativa entre dos modelos de Fujifilm

No es una comparativa con las últimas cámaras del mercado. Solo es para ver las diferencias entre un sistema u otro. Entre un sensor CMOS grande y un X-Trans. La idea no es probar tecnologías, sino ver si el concepto influye en la calidad de las imágenes.

Una cámara de formato medio autoexige más reflexión. Piensas en estos modelos y te imaginas con un trípode, aunque cada vez sean más pequeñas y manejables. Y piensas que vas a disparar menos por lo que no caes en la vorágine de disparos por doquier... Es verdad que esta filosofía de trabajo la puedes aplicar con cualquier cámara, incluso un móvil.

Al 100% se notan las diferencias

Lo único que cambia con una cámara de formato medio es la forma de relacionarse con la máquina. No necesitamos un manual para fotografía con máquinas de formato medio, como tampoco se necesita para móviles... salvo que queramos un manual técnico, que eso sería otra historia. Da igual la cámara que tengas, solo tienes que adaptarte a ella. No cambia nada más.

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En esta ocasión solo vamos a ver si se nota el tamaño de sensor, si merece la pena la inversión. La respuesta corta sería que sí pero vamos a intentar razonar basándonos en lo que nos cuenta los archivos.

Un primer vistazo

La diferencia de tamaño es notable. Estamos hablando de la GFX 50R:

cámara sin espejo de formato medio con un sensor 1,7 veces el tamaño del full frame con el que están luchando otras marcas. Mide 43.8mm x 32.9 mm.

En el otro lado del ring tenemos la X-T2 con un sensor X-Trans CMOS III de 24 megapíxeles (23,6 × 15,6 mm) y el procesador X Processor Pro.

Como vemos los tamaños de sensor y las tecnologías son radicalmente distintos. En principio no tienen nada que hacer 24 MP contra 51,4 MP. Pero como siempre depende de muchas cosas. No se puede menospreciar a una o alabar a otra si no sabemos el destino final de las fotografías que hagamos.

La proporción del sensor es distinta. En el caso dela X-T2 nos encontramos con la clásica 3:2 y la de 4:3 en la GFX 50R. También tenemos que atender al uso del diafragma para conseguir más o menos profundidad de campo. Es un tema sobre el que se puede divagar mucho, pero cerrar dos puntos asegura la misma sensación de profundidad.

Ambas fotografías están hechas con trípode y con aproximadamente la misma distancia focal. En el caso de la GFX 50R se ha utilizado el GF32-64 f4R LM WR y con la X-T2 se ha disparado con el XF18-55 f2,8-4R LM OIS.

Reveladas con Capture One

La exposición ha sido 1/50 f14 ISO 100 en el caso de la cámara de formato medio y en la APS-C se ha disparado a 1/200 f10 ISO 200.

Y salvo la diferente proporción, el resultado es parecido con la reducción de tamaño que tenemos que hacer para ver las imágenes en el artículo y suponiendo que lo estamos viendo como máximo en el monitor de un ordenador. Pero el ojo entrenado notará la diferencia ya en este punto.

Analizando las imágenes con detenimiento

Si comprimimos las fotografías y las vemos al mismo tamaño en una pantalla, se puede saber que una está hecha con una cámara de formato medio y otra con un sensor mucho más pequeño. Esa es la cruda realidad. Ahora se comparten las fotografías por las redes sociales y el detalle que puedes conseguir con estos tamaños es parecido en las dos, pero hay una clara ganadora.

Pero si empezamos a fijarnos, a jugar con los tamaños y sobre todo estamos tentados a imprimir, las cosas cambian y mucho. Al final todo depende de dónde y cómo miremos las fotografías.

Todo cambia al 100%, tal como deberíamos juzgar las fotografías de una cámara para saber realmente su alcance. Ahí es donde se marcan las diferencias. Y también deberíamos fijarnos en el tipo de sensor y en el programa con el que estamos trabajando.

La fotografía hecha con la X-T2

Para empezar la X-T2 tiene el famoso X-Trans, uno de los mejores sensores del mercado pero con una información difícil de procesar. En esta ocasión, si observamos el detalle de los matojos, veremos que Adobe no puede hacer nada. Es el temido efecto gusano que se mitiga con un buen revelado en Capture One.

¿Veis el efecto gusano?

Es distinto trabajar con Adobe en vez de con Capture One para sacar el detalle. Es una asignatura pendiente para la mayoría de los programas. La distribución de la información es distinta a la de un sensor de tipo Bayer y no pueden procesar bien la información menos regular del sensor de FujiFilm.

Sin embargo el detalle que tenemos en la GFX 50R es muy llamativo solo con los ajustes básicos. No sería justo contemplar ambos archivos al 100% si trabajamos solo con Adobe. Pero a esta distancia de observación cuando se empiezan a notar las diferencias entre ambas cámaras.

La recuperación en las sombras

Sorprende eso sí el rango dinámico de ambos sensores. Sin hacer ajustes extremos la información en las luces y en las sombras es muy similar. Pero de nuevo las diferencias surgen cuando empiezas a subir los parámetros. La X-T2 aguanta bien la sobreexposición pero lo que se puede hacer con la de formato medio impresiona tanto en las luces como en las sombras.

Pero donde consigue erigirse como verdadera campeona la cámara de formato medio es cuando pasamos a papel la imagen. Es algo que se nota ya en el momento de ampliar al 100% pero en la copia de museo o en la reproducción en papel es donde el detalle salta a la vista.

La fotografía final

La cámara de formato medio es mucho más exigente en todos los sentidos. Tienes que disparar con los mejores objetivos, con trípode y cuidar hasta el límite el revelado. Pero los resultados acompañan. Si eres observador notarás estos puntos mucho antes pero para los que trabajen solo con las pantallas dudo mucho que hoy en día les compense trabajar con equipos de formato medio.

Al final también es un estilo, una forma de ver mucho más sosegada. El enfoque no es tan rápido, la composición es más lenta. Donde gana por goleada es en el estudio pero eso será una prueba que haremos más adelante nosotros mismos.

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La conclusión es que una cámara de formato medio da más calidad si tu objetivo es terminar imprimiendo las fotografías, si el detalle es una obsesión para tí. Si no es así, no hace falta el desembolso, pero te perderás una forma muy interesante de trabajar y apreciar el detalle de las cosas.

El gigante nipón de la electrónica ha anunciado el lanzamiento de un sensor de captación de imagen CMOS denominado IMX661 con tecnología global shutter y una resolución de 127,68 Mpíxeles, la mayor de la industria en un sensor de este tipo. Eso sí, el sensor, que estará listo en abril de 2021, se ha desarrollado pensando en su uso en cámaras de equipos industriales por lo que, de momento, seguiremos sin ver un sensor de este tipo en una cámara de consumo.

El nuevo CMOS tendrá dos versiones, color y blanco y negro, y un tamaño de 3,6 pulgadas, con una diagonal de 56,73 mm, aproximadamente el mismo que el sensor utilizado en las cámaras Fujifilm GF de “gran formato”. El tamaño de las celdas del CMOS es de 3,45 x 3,45 μm y tiene un total de 13.400 x 9.528 píxeles efectivos.

A la izquierda el modelo de sensor en color, a la derecha el de blanco y negro.

Unas medidas que suponen casi multiplicar por diez los sensores anteriores de la casa para equipos industriales, aunque esta no es la única novedad ya que también es destacable el uso de la tecnología de píxeles de obturación global de Sony que ha sido bautizada como Pregius.

En Xataka Foto

Qué es el efecto "Rolling Shutter" y cómo evitarlo

De esta tecnología de obturador global, o global shutter, ya llevamos hablando hace años porque parece será el futuro de los obturadores para cámaras pero, como en este caso, de momento sólo se utilizan en aplicaciones industriales. Lo interesante de ella es que permite la captura de imágenes sin distorsión; es decir evita el efecto Rolling Shutter, gracias a que el sensor recibe toda la información de golpe en vez de por líneas (como hacen los sensores que todos conocemos), una diferencia que es especialmente interesante cuando grabamos vídeo.

Por otro lado, gracias a la configuración del dispositivo y a la tecnología de interfaz empleada, Sony presume de que su nuevo sensor ofrecerá una lectura de imágenes de alta velocidad a unas cifras que llegan a casi cuatro veces lo que ofrecen los productos convencionales. La idea de la nipona es que el nuevo CMOS se utilice en una amplia variedad de aplicaciones industriales y "ayude a resolver una variedad de desafíos complejos, contribuyendo así al desarrollo de la industria".

Por que toca a la fotografía, sigue siendo una incógnita cuándo llegará a modelos de consumo, pero no cabe duda de que el anuncio es un paso más para que esta tecnología se generalice y algún día pueda llegar a las cámaras de fotos.

Más información | Sony

Hace poco conocimos la tecnología de ISO dual en los sensores desarrollados por Samsung para el Samsung Galaxy S21 Ultra. Una tecnología que se innaugura en este modelo y que puede ser uno de los centros de atención en modelos a seguir. Ahora, la surcoreana nos presenta la nueva tecnología de la siguiente generación de sus sensores de 50MP: ISOCELL GN2.

Como es usual en los videos de presentación de la compañía, hay una pequeña explicación que es muy útil para entender los procesos. En este vídeo su enfoque es la presentación del sistema de autoenfoque por detección de fase, también denominado PDAF.

En este proceso, la información de luz transformada en señal eléctrica llegan al sistema de autoenfoque desde dos puntos. El sistema detecta la variación entre estos dos puntos y ajusta el motor hasta que la señal de ambos coincida determinando que es correcto el enfoque. En un sensor móvil convencional, estos puntos de autoenfoque para la detección de fase están regados alrededor del sensor, sacrificando píxeles de color.

El sistema de autoenfoque por detección de fase de Samsung se conoce como Dual Pixel. Este sistema lo que hace es agregar un receptor de señal de enfoque en cada pixel de color, para eso, cada pixel está dividido en dos fotodiodos, lo que permite tener una mayor cantidad de puntos de autoenfoque sin sacrificar información de color.

En Xataka Foto

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Esta nueva versión denominada ‘Dual Pixel Pro’ corta el diodo no por una mitad vertical, sino en diagonal. Esto le permite hacer la comparación de fase en sentido horizontal y vertical simultáneamente.

Como reporta PetaPixel, el sensor también es capaz de realizar tomas de 100 MP escalando la información de la toma. Tendrá la tecnología de Smart ISO Pro que presentaron hace poco. Así como la capacidad de capturar vídeo 1080P hasta los 480 cuadros por segundo y 4K hasta los 120 cuadros por segundo. Ya se encuentra en producción y la especulación es que debute en el lanzamiento del Galaxy Note.

De todos es conocida la dependencia de Nikon de los sensores de terceros, en su mayoría de Sony (que es el principal fabricante de chips de este tipo en el mundo) pero lo cierto es que la nipona también desarrolla sus propios captadores de imagen. Pues bien, ahora acaba de anunciar que están desarrollando un CMOS de tipo apilado con 17,84 megapíxeles en el tamaño de una pulgada y que puede capturar imágenes 4K a una velocidad de 1.000 fps y con un rango dinámico especialmente amplio.

Este es el aspecto del sensor Nikon.

El anuncio se ha hecho en la Conferencia de desarrolladores ISSCC de San Francisco donde Nikon ha presentado este nuevo chip y ha reivindicado que no sólo son fabricantes de ópticas sino también se dedican “a la investigación y el desarrollo de sensores de imagen de vanguardia". En este sentido, el anuncio responde a una gran demanda de sensores de imagen que sean compactos y livianos pero ofrezcan alta frecuencia de disparo, un amplio rango dinámico y alta resolución.

Este nuevo sensor de Nikon, enfocado más en vídeo que en fotografía, promete el "nivel más alto de características HDR de 110dB y disparo a alta velocidad de 1.000 cuadros por segundo". Para ello utiliza tecnología apilada con una disposición muy concreta de los píxeles de las dos capas que forman el sensor. El chip superior, que contiene los píxeles que recogen la información de la luz, está formado por 264 bloques en vertical y otros tantos en horizontal de 16 píxeles por cada lado con un tamaño de 2.7 micras (μm), para un total de 4224×4224 píxeles.

Por su parte, el chip inferior tiene 264 bloques horizontales y 132 verticales, cada uno con 16x32 píxeles, y controla el chip superior de forma independiente para cada bloque. Con esta configuración (siempre según Nikon), la empresa dice que es posible controlar con precisión el tiempo de exposición y alcanzar la alta velocidad comentada (mil cuadros por segundo) al grabar vídeo en 4K, además de un rango dinámico muy amplio (hasta 110 dB).

En Xataka Foto

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Para demostrarlo, la empresa ha difundido unas imágenes de muestra (abajo) que ejemplifican lo que se podrá conseguir con el nuevo CMOS. La foto de la izquierda estaría hecha con el nuevo sensor y demostraría que es capaz de registrar tanto las áreas oscuras como las brillantes de la toma; por su parte, las dos imágenes de la derecha (ligeramente más pequeñas), serían la misma toma realizada con otro sensor y exponiendo para las altas luces y para las sombras.

Las aplicaciones para este sensor en desarrollo podrían ir desde cámaras compactas hasta smartphones, aunque también podrían usarse para fines industriales (por ejemplo en la industria del automóvil). Lo que está claro es que Nikon parece tomarse en serio el desarrollo de sensores y deshacerse de la mencionada dependencia de otras marcas (y de paso darle "la vuelta a la tortilla" y recuperar el trono perdido), lo cual sin duda es una buena noticia.

Más información | Nikon (en japonés)

Vía | Petapixel

OmniVision es uno de los principales proveedores de soluciones para móviles. La compañía sigue expandiendo su división de sensores pequeños para móviles y ordenadores. En esta ocasión presenta un nuevo sensor de 40 megapíxeles.

El nuevo sensor de OmniVision es un sensor de 1/1.7 pulgadas con celdas de tan solo 1 micrón de tamaño. Así mismo, cuenta con tecnologías de la empresa como PureCel Plus, lo que permite una mejor recepción de la luz incidente, funcionamiento en baja luminosidad y disminuir la contaminación de información con celdas más sensibles. Así mismo, el sensor permite realizar acoplamiento de píxeles para mejorar la captación de luz en condiciones de baja luz o al usar modos de alta velocidad.

Gracias a esto, el sensor puede capturar vídeos con autoenfoque de detección de fase en resoluciones 4K hasta 60 cuadros por segundo y hasta 240 cuadros por segundo en Full HD. En el lado fotográfico, puede capturar imágenes fijas a 40MP y a 10MP a velocidades más altas. También permite subir la ganancia de captura hasta 256x y cuenta con una funcionalidad de reducción de ruido mediante la captura de múltiples muestras.

Como reporta DPReview, los sensores de la compañía se encuentran usualmente en móviles de gama media y baja. Sin embargo, aún no hay información sobre qué modelos de smartphones podrían adoptar este nuevo sensor.

Hacer fotos con una cámara de formato medio es un sueño para muchos fotógrafos. Para otros puede ser mejor tener el último móvil. Solo tienes que encontrar una que se adapte a tu estilo. Y para muchos la Hasselblad 907X 50C es el modelo perfecto que aúna lo mejor de la fotografía digital y la posibilidad de disfrutar de las Hasselblad que tengan en su colección.

Estamos ante uno de los modelos más interesantes de los últimos años. Un respaldo digital que supone una revalorización importante de la mayoría de las cámaras clásicas de Hasselblad. este nuevo respaldo es compatible con las famosas 500 C, 500 C/M, 501 C, 503 CX, por poner solo un ejemplo.

Este conjunto se presentó hace un año. Se anunció como una cámara y un respaldo compatible con la mayoría de los modelos creados desde 1957 en adelante. La cámara es compatible con los objetivos de las series V y XCD. Salió primero una edición especial, en negro mate, que celebraba los 50 años de la llegada a la luna. El modelo que han puesto ahora a la venta tiene los bordes del cuerpo cromados.

Dividida en dos

Cuando hablamos de este modelo tenemos que saber que estamos ante dos dispositivos. Por un lado el cuerpo de cámara 907X de formato medio, el más pequeño de Hasselblad. Y por otro lado el nuevo respaldo digital CFV II 50C con un sensor de formato medio CMOS de 50 MP. Se venden los dos juntos por un precio relativamente alto, 6.590€. Hay que sumarle el coste de los objetivos, por supuesto. Esta pensada para aquellos fotógrafos que puedan amortizarla o que puedan pagarla por el simple placer de hacer fotos con uno de los sensores más grandes del mercado.

El respaldo, la cámara y el objetivo

En los tiempos que corren siempre aparece el debate de si hoy en día es necesario trabajar con cámaras de formato medio, ya que existen sensores de formato FF con los mismos millones de píxeles. La respuesta la tendremos después de ver las fotografías que ilustran este análisis.

Hasselblad 907X 50C, características principales

Tenemos un respaldo digital con un sensor CMOS de formato medio de 50 MP y una cámara, la más pequeña de Hasselblad. El sensor es el mismo que el de la Hasselblad X1D II 50c que ya analizamos en Xataka Foto.

El conjunto desarmado

Pero estamos ante un concepto diferente. La Hasselblad 907X 50C (hablaremos del conjunto como una unidad a partir de ahora) nos recuerda a los modelos clásicos, a las antiguas cámaras de respeto. Es decir a las cámaras que obligaban a inclinar la cabeza para enfocar y que se tenían que apoyar en el estómago para trabajar con ellas.

En Xataka Foto

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Muchas de las características son idénticas a las de la Hasselblad X1D II 50c. Estamos ante el caso de tener que elegir el mismo interior con distinto cuerpo en el caso de que nos decidamos a dar el paso. Uno más manejable y otro más compatible. El resultado final será el mismo.

Con la cámara en el trípode

Diseño y construcción

Si eres un amante de las cámaras clásicas de formato medio este modelo será tu sueño. Es un claro homenaje a las cámaras de respeto por la inclinación que tenemos que hacer los fotógrafos en el momento del disparo. El diseño puede ser un lastre o una virtud. Yo, como no tengo en mi colección privada una 500 (ojalá) me inclinaría por el modelo más parecido a una sin espejo.

La primera versión que salió de la Hasselblad 907X 50C era una edición limitada en negro, como homenaje a la cámara que fue a la luna. En esta ocasión tenemos un modelo con los bordes cromados que se nos antoja más interesante.

El botón de disparo, la montura y el sensor

No podemos olvidar que estamos ante un respaldo digital desde el que se controlan la mayoría de las funciones, salvo el disparo; y la cámara más pequeña de Hasselblad que solo tiene la montura, el disparador y la minúscula cámara oscura. Son dos piezas que hasta que se juntan dejan el sensor totalmente al aire, con todos los problemas de polvo que puede acarrear.

La pantalla

Es una cámara cuadrada, sin visor (es una opción) y que obliga a sujetarla de una forma radicalmente distinta. De hecho, la mayoría de las fotografías de este análisis se han hecho con trípode. Su diseño obliga a hacer una fotografía mucho más reposada que lo estamos acostumbrados. No es un móvil, no funciona como una sin espejo. Es una de formato medio. Ojo, solo cambia la manera de disparar, nada más.

La cámara se controla desde la parte trasera del respaldo. Ahí encontramos cinco botones en la parte inferior y la pantalla táctil donde podemos controlar el modo de trabajo y los parámetros de exposición (encendido/apagado; reproducción; visualización; clasificación de imagen (y aumento de enfoque); retorno y menú). La pantalla TFT de 3,6" es abatible con dos posiciones claras: 45º y 90º. Y cuenta con Live view para componer la imagen y control táctil para enfocar en el punto que queramos.

La pantalla abatible

Debajo de la pantalla encontramos las conexiones para el micrófono y los cascos, y las clásicas para sincronizar con los flashes. Y no podemos olvidar el disparador que encontramos en la parte delantera, justo debajo de la montura.

La batería y las tarjetas

La batería y las tarjetas las encontramos debajo de una gran trampilla en el lado derecho. En la parte superior podemos extraer la batería con dos toques y en la inferior la doble ranura para tarjetas SD.

La forma de sujetarla puede ser un tanto extraña para los neófitos en el formato medio clásico. La palma de la mano izquierda sujeta todo el conjunto y con la derecha enfocamos -si trabajamos con enfoque manual- y disparamos. Tendremos que subir la pantalla y agachar la cabeza para ver todo desde un punto de vista mucho más bajo del habitual. Y menos mal que la imagen no está invertida como antaño.

Por este motivo muchos fotógrafos estarán mucho más cómodos trabajando con un trípode. Así podremos nivelar la cámara con más facilidad. Y se puede controlar con un iPhone o un iPad gracias a la aplicación Phocus Mobile.

La pantalla con toda la información

El diseño de la interfaz y los menús son muy sencillos. No encontramos mil opciones, solo lo esencial para trabajar. Eso sí, sería importante traducir bien porque nos encontramos con algunas cosas realmente absurdas.

La calidad de imagen de la Hasselblad 907X 50C

La calidad de los archivos RAW (.3FR) es muy alta. Tendremos en nuestro ordenador un archivo con una profundidad de color de 16 bits y un rango dinámico de 14 pasos. Una imagen de 8272x6200 px, cada uno con un tamaño de 5.3 × 5.3 μm, una barbaridad si lo comparamos, por ejemplo, con una Sony A7RIV que tiene 3.73 µm.

100ISO f_22,0 1_6 s

¿Qué quiere decir esto? Este sensor contiene mucha más información y de mejor calidad. Ya lo comentamos en el análisis de la Hasselblad X1D II 50c, pero lo recordamos:

La Hasselblad ofrece, de forma nativa y sin interpolación, 65536 niveles. Esto quiere decir que la mayoría de las cámaras, cuando las trabajamos en Capture One o Adobe Camera RAW a 16 bits, tienen 49.152 niveles interpolados.

100ISO f_22,0 1_5 s

A pesar de todo el tamaño del sensor 43.8 × 32.9 mm -más grande que un FF- es el más pequeño dentro del mundo del formato medio. Dentro de un carrete 120/220 entran los siguientes tamaños: 6 x 4,5 cm, 6 x 6 cm, 6 x 7 cm, 6 x 8 cm, 6 x 9 cm y los considerados "panorámicos" de 6 x 12 cm, y 6 x 17 cm... Es un tamaño común -con una proporción de 4:3- en las últimas cámaras de formato medio como la Fuji GFX 100.

100ISO f_22,0 1_50 s

La calidad de imagen apabulla en todos los sentidos. La diferencia puede que no sea abismal respecto a las cámaras más populares de última generación, pero los que llevamos tiempo en esto lo notamos. No es lo mismo ver el archivo en bruto en una pantalla calibrada que observarlo como un jpeg comprimido en una tablet. Eso es algo que debemos tener en cuenta.

Ruido ISO

Como podemos ver en las fotografías que ilustran el artículo el rango tonal es muy alto. Es posible sacar información de las altas luces y de las sombras sin problemas. Podemos resolver con un disparo situaciones de luz que se tendrían que resolver con dos fotografías con otras cámaras. El ruido está muy contenido y prácticamente se puede disparar con cualquiera de las sensibilidades que hemos probado. Además es, desde un punto de vista estético, bastante bonito.

Raw vs jpeg

Y aunque no tenga ningún sentido en la mayoría de las ocasiones, podemos trabajar con el formato jpeg. Perdemos gran parte de la calidad que puede ofrecer y limita mucho el revelado pero es una opción más. Además no tiene Estilos de imagen ni nada que se le parezca.

El sistema de enfoque de la Hasselblad 907X 50C

El enfoque automático es el talón de Aquiles de este modelo. Sobre todo si lo comparamos con las cámaras que pueden hacerle sombra en el terreno de las FF. Como podéis ver en las características, el enfoque es por detección de contraste.

Cuando la luz es buena y los objetos no se mueven es, como es de esperar, sumamente preciso. Pero todo se complica cuando no hay buena iluminación o no hay contraste. Y encima es lento, por lo que no es adecuado para trabajar con objetos en movimiento.

100ISO f_3,5 1_350 s

Es paradójico, pero si queremos rapidez con esta cámara lo mejor será trabajar con el enfoque manual y la ayuda del focus peacking. Dudo mucho que alguien se compre esta Hasselblad para fotografía deportiva. Es perfecta para el estudio o para el paisaje, para un estilo reposado donde las prisas no sean buenas consejeras. Pero todos somos libres de utilizarla como queramos.

La opinión de Xataka Foto

La Hasselblad 907X 50C es un acierto para revitalizar el mercado de segunda mano. Con el respaldo CFV II 50C podemos dar una nueva vida a viejas grandes glorias como la 500 o la 501 C. Algo que seguramente será muy gratificante para todos aquellos que hayan disfrutado de ellas...

Sería maravilloso poder hacer lo mismo con las Rolleiflex binoculares o con las maravillosas Leica III. Pero por ahora solo se pueden revivir digitalmente las míticas Hasselblad.

100ISO f_22,0 1_13 s

Es una cámara que nos lleva a tiempos pasados con todas las ventajas de la tecnología actual. Por este motivo muchos fotógrafos de la vieja escuela, de los que nos hemos criado con el olor de los químicos, sentimos algo parecido a la añoranza cuando vemos la Hasselblad 907X 50C. De hecho, un señor de pelo cano me paró por la calle al verla y me contó su experiencia con el formato medio.

Es un placer trabajar con esta cámara pero tiene algunos problemas que hay que señalar:

• La facilidad con la que se puede manchar el sensor si no tienes cuidado. Cuando montas el respaldo el sensor queda totalmente desnudo, al aire... Sería maravilloso que tuviera una cortinilla o la famosa placa de los modelos antiguos para protegerlo en esos momentos.
• Luego está el tema de la velocidad del enfoque. Es muy lento en comparación con los estándares actuales. Pero no es una cámara de acción. De verdad que cambia tu forma de ver el mundo a través de su pantalla. A algunos no les servirá esta apreciación y juzgarán que es muy cara para no ofrecer lo mejor.
• Tampoco permite ver el histograma en directo, algo que para lograr una buena exposición se nos antoja imprescindible. Solo se puede ver una vez tomada la fotografía.
• Y en esta ocasión la hemos revelado con Adobe Lightroom. No es compatible con Capture One. Y como ocurre siempre, los mejores resultados los conseguimos cuando revelamos con el programa original de la marca, Phocus.

Desde luego no es una cámara al alcance de todo el mundo. Desde el punto de vista económico es evidente. Los fotógrafos móviles no verán con buenos ojos algo tan grande. Y muchos suspiraremos por ella.

Es un canto al pasado, un nuevo diseño clásico para poder aprovechar todo un arsenal de cámaras y objetivos que todavía se encuentran en las tiendas de segunda mano. Estamos hablando de modelos de los años 60 en adelante. Si no necesitas esta declaración de amor a la mecánica siempre puedes optar por la X1D II 50c, pero esta Hasselblad 907X 50C nos permite volver a disfrutar del pasado con lo mejor del presente.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Robisa. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.