Canon ha presentado una de las principales candidatas para convertirse en una de las mejores cámaras del momento, la Canon EOS R3. Es la cámara sin espejo más completa que tiene ahora en su catálogo. Y sus características son tales, que muchos pensaban que iba a ser el modelo de gama más alto, a la altura de la EOS 1 DX Mark III. Pero la Canon EOS R3 entrará en la historia de la marca por albergar una de las tecnologías de autoenfoque más interesantes de los últimos años.

Canon entró tarde dentro del mundo de las cámaras sin espejo de formato completo. Todavía recordamos, cuando presentaron la EOS 1DX Mark III, que comentaron que las sin espejo todavía les faltaba tiempo para entrar en el mundo profesional. Apenas dos años después tenemos las fabulosas R5 y R6. Y ahora este modelo que ha superado todas las expectativas.

Es una cámara profesional, más parecida a la serie 1 de lo que su nombre y aspecto parecen indicar. El cuerpo tiene la doble empuñadura para disparar en horizontal y vertical y, sobre todo, lleva la batería de los equipos de gama alta de Canon. Respira calidad por todos sus poros.

Que no os asuste el tamaño

No estaba claro contra quién competía. Porque puede hacerlo con la ya citada EOS 1Dx Mark III, pero sus rivales directos son la Sony A9 II y la desconocida Nikon Z9. Y respecto a estos modelos se debería comparar.

Un visor electrónico de la más alta calidad

Es una cámara que adelanta cómo será la futurible R1. Y las prestaciones, al menos para el que esto escribe, llaman mucho la atención. Y eso que estamos probando una cámara de preproducción, con un firmware 0.x.

Los archivos de imagen tienen margen de mejora y las funciones se tienen que pulir. Pero podemos decir que estamos ante la mejor cámara de Canon en la actualidad.

Esperaremos ansiosos a tener entre las manos un modelo con el firmware definitivo para conocer el alcance real.

Canon EOS R3, principales características

Tiene un sensor CMOS de formato completo y de 24 MP. Un sensor apilado y retroiluminado fabricado por Canon diseñado para ser muy rápido en combinación con el procesador DIGIC X de la casa.

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Como ya comentamos, en la presentación dijeron que este modelo tiene más de 100 mejoras respecto a los modelos del catálogo de la marca... Y lo único que podemos pensar es qué traerá la futura R1. De momento, todo el sistema de autoenfoque no deja de llamar la atención.

Diseño y ergonomía

El primer gran acierto de esta cámara es el diseño. Es una reinterpretación perfecta, adaptada a las nuevas tecnologías, del clásico cuerpo que ideó Colani para la Canon T90. Un cuerpo grande de formas redondeadas que se adapta como un guante a la mano.

Empuñadura vertical

La cámara se puede sujetar, con total seguridad, en ambas posiciones, la clásica horizontal y la vertical. La botonera principal está duplicada y tiene exactamente la misma disposición, como pasa en toda la gama EOS 1. Este modelo es toda una declaración de intenciones.

Y como ya no necesitamos un pentaprisma para un visor óptico, el peso del conjunto se ha aligerado casi 400 g respecto a la EOS 1. Esta cámara es más ligera y estrecha. Y a pesar de todo sigue trasmitiendo seguridad a la hora de sujetarla y de trabajar con grandes teleobjetivos.

Porque esta cámara está pensada para deportes y naturaleza, quizás las dos especialidades más exigentes con el equipo. Y la EOS R3 cumple con creces este cometido.

Todo está colocado en su sitio, donde siempre. Y es lo que buscan los fotógrafos profesionales a la hora de cambiar de equipo. No tienen que aprender nada nuevo. Ya lo he dicho en otras ocasiones, da igual la cámara de gama alta de Canon que tengas entre las manos, siempre sabrás utilizarla. Es una virtud de Canon.

Todo está donde siempre

Las empuñaduras son grandes y redondeadas. Los botones se pueden pulsar sin mirarlos. Un usuario avanzado de la marca no se sentirá extraño a la hora de configurarla y siempre encontrará los botones en su sitio, como el clásico botón de Af o el de Retención de medición.

La ligereza que comentamos no es una desventaja. La cámara está perfectamente equilibrada y a la hora de sujetarla con cualquier objetivo el control que tienes es exactamente igual que con los modelos réflex... No se cae hacia delante ni nada parecido.

El material es muy agradable al tacto

El material es muy agradable al tacto. Es una aleación de magnesio y policarbonato con fibra de vidrio que contribuye al tema del peso. Y por lo que no es una EOS 1 es porque no está totalmente sellada, como dicen en sus especificaciones:

Aunque la cámara cuenta con una estructura resistente al polvo y al agua, esto no puede evitar por completo la entrada de polvo o gotas de agua en la cámara.

Cómo trabajar con la Canon EOS R3

Una cámara profesional tiene las mismas opciones que una cámara de aficionado. Es más fiable, más robusta y la configuración puede que sea más complicada. Pero hace exactamente lo mismo. Tus fotos siempre van a ser igual de malas o de buenas. Solo cambiará tu técnica. Y en este campo la Canon EOS R3 es imbatible.

Destaca por muchas cosas, pero desde luego lo que más llama la atención es el sistema de enfoque, la ya famosa tecnología de enfoque automático con control de ojos, una de las novedades más interesantes de los últimos años.

Esta cámara tiene la montura R. Por ahora, todos los objetivos presentados son de gama alta. Grandes, robustos, luminosos y muy pesados. Pero con una calidad de imagen muy alta. Para la prueba hemos podido disfrutar del Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM y el RF 70-200mm F2.8L IS USM.

El equipo perfecto

Como siempre tenemos que encender la cámara con la palanca On/Off. Está situada en el lugar de siempre, con la dureza justa para evitar que se encienda accidentalmente al cogerla o guardarla en la mochila.

La parte trasera

Podemos empezar a trabajar con ella nada más encenderla, pero está claro que debemos hacer unos cuantos ajustes sobre todo si queremos aprovechar el autoenfoque, la auténtica estrella de este nuevo modelo.

No nos queda más remedio que adentrarnos en los menús para preparar la cámara para el día a día de un fotógrafo deportivo o de naturaleza. Y sí, los menús son iguales que los de la EOS 1Dx Mark III.

Las novedades en el sistema de enfoque automático

A los fotógrafos profesionales les cuesta cambiar porque si pierden un disparo pierden dinero. Así de sencillo. Por eso suelen ser fieles a una marca hasta que encuentran detalles que solo les permiten mejorar. Y Canon sigue siendo igual que siempre pero ahora ofrecen otra forma de enfocar.

La marca japonesa ofrece cinco modos distintos para enfocar una imagen:

1. Activando el botón de disparo hasta la mitad de su recorrido o con el botón Af-On.
2. Con el joystick duplicado para tomas horizontales y verticales que podemos controlar con el pulgar.
3. En la pantalla táctil LCD.
4. Con el Smart controller integrado en el botón Af-On que estrenaron en la EOS 1 Dx Mark III y que funciona como si fuera un ratón.
5. Y ahora con el Eye Control AF, un sistema que ya apareció en las cámaras de carrete y que ahora cambia la forma de trabajar.

En la Canon EOS R3 disponemos de 8 Áreas de enfoque, de las cuales 3 son flexibles para configurarlas según nuestras necesidades. Además, si apostamos por el AF continuo (AF Servo como lo llama Canon) encontramos diversas opciones como Ajuste versátil de uso múltiple a Para sujetos que aceleran o deceleran rápidamente… Incluso un modo Auto que decide por nosotros cómo enfocar.

Enfoque automático con Eye Control AF

Y en la menú Ajuste 4 encontramos por fin el Control ocular, con la posibilidad de hacer seis calibraciones distintas. Porque este sistema es muy complejo. Tenemos que hacer calibraciones distintas si trabajamos con lentillas, gafas… También es recomendable hacerlo con distintos tipos de luz. Y aunque tenemos un modelo de preproducción, el resultado me ha dejado con la boca abierta.

Este proceso no se puede hacer en un momento. Y conviene ser lo más preciso posible para lograr buenos resultados. En las pruebas tardamos en conseguir un resultado óptimo. Pero una vez superada la novedad, es verdad que allí donde mires enfocará la cámara.

Iso 320 1/200 f2,8

Eso sí, esta tecnología exige una concentración del 100%. No te puedes despistar ni un momento para evitar que el foco se vaya a otro lugar. Si miras al luchador, nunca te puedes ir a una persona que pasa, porque el enfoque cambiará por completo.

Y depende mucho de cómo calibremos, del color de nuestros ojos y de cómo varíe la iluminación de la escena… Es un sistema que acaba de aparecer y suponemos que irá mejorando con sucesivas actualizaciones. Pero es totalmente operativo en la Canon EOS R3.

Iso 320 1/200 f2,8

Ya solo nos queda elegir qué es lo que queremos que siga con más atención: Personas, animales, vehículos o nada. Así la cámara sabe qué es lo que esperamos de ella cuando se pone a trabajar.

Creo que es la primera vez que nos encontramos en una cámara de gama alta de Canon una pantalla articulada. No trasmite tanta confianza como su hermana mayor, pero sigue la senda marcada por la R5 y la R6 en este aspecto que tantas personas demandaban.

Iso 100 1/800 f2,8

La pantalla articulada es perfecta para el mundo del vídeo y sobre todo, para el que escribe estas líneas, para trabajar en el trípode y no tener que agacharse. Pero hay que destacar que este LCD tiene 4,15 MP frente a los 1,44 MP de la gama alta de Sony. Estamos ante una de las mejores del mercado.

Por no hablar del visor electrónico. Es una gozada mirar por un visor réflex, pero el visor electrónico de la R3 proporciona la misma sensación. De hecho, es la evolución del de la Canon EOS R5. Cuesta volver a mirar por uno con menor resolución.

Todo lo demás es idéntico a las demás cámaras de la marca. Tenemos la opción de configurar los 17 botones de la parte trasera, los 6 de la parte superior y los 4 del frontal... Aunque os parezca lo contrario, no es difícil hacerse con ella.

La famosa tarjeta CFexpress

Es curiosa el nuevo rumbo del almacenamiento. De pronto aparecieron cámaras que solo eran compatibles con la CFexpress, una tarjeta excelente en todos los sentidos, pero demasiado grande. Todos los nuevos modelos que salen al mercado la tienen, pero ahora también podemos disfrutar de una ranura para tarjetas SD/SDHC/SDXC UHS-II, lo que es un alivio para el bolsillo.

Y respecto a la batería puede impresionar a alguien que no haya visto nada semejante. Es la famosa LP-E19 de los modelos superiores. El cargador es más grande que muchas cámaras. Y su capacidad es enorme en la gama 1. En la que tenemos entre manos, supera con creces a cualquier otra máquina.

Una batería de verdad

Y sobre todo algo importante, su voltaje permite trabajar con total precisión de enfoque con los grandes objetivos que necesitan la máxima capacidad para mover con precisión todas las lentes. Con baterías más pequeñas es imposible enfocar rápidamente con un 600 mm, por ejemplo.

La calidad de imagen

Llegamos a la parte más importante de una cámara, como siempre digo. En la presentación del buque insignia comentaban que 20 MP era la cantidad perfecta de píxeles. Era la mezcla perfecta de calidad y tamaño y que así iba todo más rápido.

Iso 100 1/1600 f2,8

Pero ha tenido que pasar un año y medio para encontrarnos con un nuevo sensor retroiluminado y apilado de 24 MP. Apenas 4 MP más pero que permiten ir más tranquilos si tenemos que hacer un recorte para simular el 300 mm que no tenemos o para mejorar una composición.

Iso 3200 1/1000 f5,6

Este nuevo sensor, en combinación con el mismo procesador DIGIC X, va de los 100 ISO a los 102.400 ISO. Como estamos con una unidad de preproducción no podemos considerar los resultados definitivos. Además solo podemos trabajar con los JPEGS...

Detalle al 100%

Hasta 25600 ISO el archivo casi no tiene ruido, apenas un paso por debajo del buque insignia que llega sin despeinarse a los 51200 ISO. Salvo que estés por la noche fotografiando a una pantera negra creo que es muy difícil que tengamos que subir tanto la sensibilidad.

Prueba ISO

Los objetivos, el procesador y la calidad del nuevo sensor consiguen una nitidez sin igual en todos los fotogramas, con una precisa reproducción del color. Y hay que tener en cuenta que solo hemos podido ver con lupa los archivos comprimidos... La calidad del RAW deparará muchas sorpresas finales.

Iso 100 1/400 f6,3

Toda esta calidad podemos conseguirla hasta si disparamos con la asombrosa capacidad de llegar a los 30 fps con el obturador electrónico. Exactamente igual que la Sony A1 que tiene casi 30 MP más. Pero no podemos olvidar que no estamos en la misma categoría... Si la comparamos con la Sony A9 II, la supera en 10 fps con el mismo número de MP.

Me hubiera gustado comprobar varias cosas, como la respuesta del ruido con imágenes subexpuestas, ver la capacidad para recuperar información, etc... Cuando tengamos una unidad final podremos llegar a conclusiones más interesantes.

El mundo del vídeo

Si una cámara no trae funciones interesantes de vídeo, será menos valorada. Canon tuvo que aprender después de los problemas de calentamiento que atormentaban a las R5 y R6. Ese tema provocó que estos dos modelos fueran menospreciadas por muchos usuarios y motivo de burla para muchos articulistas que buscaban la confrontación.

Por este motivo la nueva EOS R3 no podía arriesgarse a caer en los mismos problemas. Es verdad que durante la presentación no se alardeó tanto de estas prestaciones. Pero siguen siendo llamativas.

Todo a mano

Tiene las mismas prestaciones que la hermana mayor, a la que solo supera en la posibilidad de alcanzar los 4K a 120 fps (para cámara lenta sin sonido) y trabajar en 6K en formato RAW, frente a los 5,5K de la réflex.

El 4K es un sobremuestro de la salida nativa de 6K que se puede grabar con Canon Log 3, para conseguir un rango dinámico de más de 13 pasos para aprovecharlos durante la edición.

Y el sistema de estabilización de 8 pasos se aprovecha también en el vídeo, pues se añade un estabilizador de imagen digital de vídeo electrónico que hace que sea necesario cualquier otro dispositivo.

Y para librarse de malentendidos, llama la atención toda la información que facilita la marca para dejar claro cuánto tiempo se puede grabar sin que salten las alarmas... ¿Pero quién comprará esta cámara por el vídeo?

La opinión de Xataka Foto

¿Estamos ante una de las mejores cámaras del momento? Desde luego que sí. Y sobre todo ante uno de los modelos que más novedades trae en los últimos años. El sistema de Control de enfoque por el ojo es una de las apuestas más importantes que nos hemos encontrado, algo totalmente novedoso.

Iso 100 1/800 f5,6

Es un modelo muy caro para un usuario medio. Está claramente orientada al profesional capaz de amortizarla. Y a cambio ofrece unas prestaciones únicas en el mercado fotográfico que facilita la vida del fotógrafo que la tenga entre sus manos.

Durante el tiempo que he estado probándola he hecho más de 1500 disparos. Y a pesar de las continuas pruebas y revisiones la batería no se ha agotado. Durante los entrenamientos para el Campeonato de España de kenpo, ha respondido en todo momento, sin ningún titubeo a pesar del poco tiempo que llevaba con ella.

Iso 800 1/500 f5,6

La pantalla articulada solo la he utilizado en las situaciones que he mencionado. Durante la mayoría de las pruebas siempre ha estado plegada, incluso escondida, porque la calidad del visor electrónico permite la revisión inmediata y te despistas mucho menos.

En las tiendas encontramos a sus contrincantes: la Nikon Z9 (de la que todavía se sabe muy poco) y la Sony A9 II que cuesta casi 1000 € menos. Las prestaciones son muy parecidas. Pero siempre podemos decir que una destaca sobre otra en algún que otro punto, como los fotogramas por segundo o las prestaciones del vídeo.

Vale lo que cuesta, pero deja muy poco margen a los profesionales que no saben si esperar a la posible R1 o conformarse con este modelo que ofrece soluciones más interesantes que la EOS 1 DX Mark III. Hemos probado los dos modelos y desde luego apostaría por la R3 salvo que tus condiciones de trabajo sean extremas.

Una cámara profesional perfecta

Con este modelo Canon ha mejorado, es el golpe en la mesa que tanto se esperaba de esta marca. La R5 y la R6 colocaron de nuevo a la marca en lo más alto, pero el fallo del calentamiento durante la grabación de vídeo empañó su gran calidad fotográfica.

Es verdad que todavía es pronto para saber el alcance real de este modelo. Pero Canon ha dado en el clavo. Tienen el mejor diseño con diferencia, han logrado bajar el peso, las prestaciones son increíbles y la calidad final de los archivos llama la atención con solo ver los jpegs de preproducción.

En definitiva Canon ha encontrado por fin el camino que inauguro Sony con la A7 III en el mundo de las sin espejo. Igual es la puerta tanto para un nuevo buque insignia y para esa cámara sin espejo de formato completo de precio y prestaciones para los aficionados.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Canon. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Finalmente los rumores no se equivocaban y ya está aquí la Sony A7 IV, la nueva cámara de la familia Alpha de sin espejo full frame que inauguró este segmento del mercado allá por 2013. Un modelo que quiere redefinir el estándar marcado por su antecesora, la A7 III, añadiendo una buena cantidad de novedades para mejorar el producto y que afectan a casi todas las áreas: entre otras sensor, diseño, AF y, por supuesto, grabación de vídeo.

Lo cierto es que sin traer novedades revolucionarias, la nueva cámara llega mejorada en un montón de aspectos que la acercan a modelos más avanzados de su propia familia como la Sony A1 en el terreno de la foto fija, y la Sony A7S III en el del vídeo; de hecho, casi podemos decir que la nueva cámara es un híbrido de esos dos modelos a partir de los cuales han mejorado lo que ofrecía la Sony A7 III que, conviene recordar, se presentó hace ya unos tres años y medio.

Para esta redefinición del estándar sobre lo que debe ser una cámara sin espejo de formato completo, la marca se ha basado en cinco pilares: calidad de imagen, capacidades en fotografía fija y en vídeo, operatibilidad y conectividad. Vamos a verlos con un poco más de detalle, aunque también la hemos probado y puedes ver aquí nuestras impresiones.

Las "tripas" de la nueva A7 IV

Comenzamos hablando del sistema de imagen que promete una renovada experiencia gracias a la incorporación de nuevos sensor y procesador. El primero es un CMOS Exmor R de 33 MP retroiluminado de nuevo diseño que se vincula a un chip Bionz XR, el mismo que llevan las A1 y A7S III (el más capaz de la casa ahora mismo) y que ofrece una potencia ocho veces superior al de la A7 III.

Otra novedad interesante que viene de la mano del procesador (y el apoyo de las tarjetas CFexpress) es que el buffer de disparo crece considerablemente: más de 800 fotos sin parar en formato JPEG+RAW (la A7 III no pasaba de las 89), aunque la velocidad de disparo se mantiene en las diez fotos por segundo.

La nueva dupla sensor-procesador promete también una mejora de las capacidades para disparar con poca luz, la reducción de ruido y la reproducción del color (incluyendo el color de la piel. Además, anuncia hasta 15 pasos de rango dinámico, tanto en foto como en vídeo, y un mayor nivel de detalle que su antecesora. Gracias a todo ello la cámara quiere convertirse en la herramienta que cubra las demandas de fotógrafos de paisaje (tanto diurno como nocturno) y retrato, así como los que hagan fotos en condiciones de baja luminosidad en general.

Otras mejoras las tenemos en un sistema de estabilización que permite compensar medio paso más que el modelo anterior (de 5 a 5,5 f-stops) y la inclusión de las funciones denominadas Creative Looks (que sustituye a los anteriores Creative Styles y debutaron en las A1 y A7S III) para dotar a las imágenes de un aspecto llamativo mediante la modificación de parámetros como el color, el brillo y la nitidez, tanto en foto como en vídeo.

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¿Qué es un paso de luz? La exposición y los f-stops explicado con claridad

Sin duda otra de las mejoras importantes de la nueva Sony A7 IV está en el autoenfoque, donde esta familia de cámaras siempre ha sobresalido. Pues bien, aquí la referencia ha sido la Sony A1 de la que adopta características como el Real-time Tracking y el Real-time Eye AF con tres modalidades: humanos, animales y aves (lo que era novedad en la A1).

Se trata de un sistema híbrido que ofrece un total de 759 puntos AF que cubren un 94% del encuadre, y promete un enfoque más rápido que en la Sony A7 III y en condiciones más complicadas (hasta EV-4 en modo AF-S) y seguimiento de sujetos incluso disparando a ƒ22.

Vídeo y conectividad

Siguiendo la tendencia actual de ofrecer cámaras híbridas que pueden ser usadas tanto por fotógrafos como videógrafos, Sony ha mejorado las capacidades del modelo anterior para los segundos fijandose en las necesidades reales de las producciones de cine y vídeo.

Así, la Sony A7 IV llega prometiendo grabar vídeo 4K a 60p a 10bit en formato Super 35mm, sin pérdida de píxeles y con una tasa de bits máxima de 600Mbps. Además, ofrece también la posibilidad de llegar a 7K (remuestreando desde 4K a 30p) y Full HD a 120p, para grabar videos en cámara lenta hasta 5X.

Lo cierto es que en el campo del vídeo la cámara prácticamente calca las especificaciones de la Sony A7S III, por tanto ofrece casi las mismas capacidades en el campo del vídeo que el modelo especializado de la casa (equiparables a los modelos profesionales de cine de Sony) con funcionalidades como S-Cinetone y S-Log3, además de los ya mencionados Creative Looks.

También hay que destacar algunos aspectos como una mejora en la disipación de calor (para evitar problemas), la estabilización de imagen para vídeo. el nuevo puerto Digital audio interface y las nuevas opciones de enfoque para este campo que incluyen los ya mencionados Real-time Eye AF (en sus tres modalidades) y Real-time Tracking que ahora funcionan también para el vídeo. Y cómo no, las mejoras que añade el nuevo botón de grabación (ahora mucho más visible) y la pantalla totalmente abatible (para posibilitar la autograbación).

Por último, se ha incorporado una serie de nuevas tecnologías que pretenden ayudar a los operadores de cine y vídeo a la hora de enfocar: Breathing compensation, AF Assist y Focus Map. Este último es un curioso mapa de enfoque que muestra de una manera muy plástica (a través de vivos colores) las zonas que están en foco y las que no, dando una idea muy visual de cúal es la profundidad de campo.

En cuanto a la conectividad, como era de esperar la cámara viene preparada para que los profesionales tengan una herramienta de trabajo muy capaz, por lo cual incluye un puerto USB 3.2 Gen3 10Gbps y, a través de la app Imaging Edge, conectividad vía WiFi 5 GHz.

También se ha mejorado las posibilidades de disparo desde el móvil (usando la mencionada aplicación) y se ha incorporado una opción para que todas las fotografías que hagamos se pasen automáticamente al smartphone vía Bluetooth.

Un cuerpo renovado

Hemos dejado para el final las novedades "físicas" que, aunque tampoco son revolucionarias pero sí interesantes. Externamente la cámara se diferencia muy poco de lo anterior (podéis ver una comparación en nuestra toma de contacto); quizá la mayor novedad la tenemos en la pantalla que, como se esperaba, es totalmente abatible, puede girarse de manera que podamos hacernos autofotos y viene además con una calidad mejorada para aprovechar el live view.

Pero hay otras novedades tambien interesantes: el grip se ha rediseñado haciéndolo más pronunciado para que la cámara se pueda sujetar mejor (sobre todo con objetivos grandes) y el dial principal de modos ahora está formado por dos ruedas superpuestas, dividiendo las distintas funciones de la cámara entre Foto, Video y S&Q (Slow and Quick) para potenciar su faceta híbrida.

En este sentido, (como ya hemos comentado) el botón de grabación de vídeo ha cobrado protagonismo situándose en la parte superior y esto ha conllevado algunos cambios en los botones de función y también en las ruedas superiores. Al hilo de una conectividad mejorada también han aumentado sus conectores (a destacar la inclusión de un terminal HDMI Type-A) y el compartimento para tarjetas ahora permite alojar una CFexpress Type A. Por último, el visor también ha mejorado ofreciendo ahora 3.69 millones de puntos (1,6 veces más resolución que el de la A7 III).

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Precio y disponibilidad

La Sony A7 IV estará disponible de forma inmediata para su reserva (aunque la fecha de comercialización es el mes de diciembre) con un precio de 2.800 euros, sólo cuerpo, y 3.000 euros en el kit con el habitual objetivo 28-70 mm.

Más información | Sony

Tras meses de especulaciones y "dimes y diretes" por fin tenemos toda la información sobre la Canon EOS R3, la "nueva campeona deportiva" de la marca y su primera mirrorless realmente profesional (y con la que hemos tenido ya una toma de contacto) que llega acompañada de dos nuevas ópticas de la familia RF.

Un modelo orientado claramente a fotógrafos de deporte, naturaleza y/o acción que "ofrece la familiaridad y la velocidad de la afamada serie EOS-1, con la innovación y versatilidad del pionero Sistema EOS R" y que marca un punto y seguido en la historia de Canon por sus especificaciones y rendimiento.

Todo empezó a mediados de abril de este año cuando se anunció un desarrollo que, durante estos meses, ha estado salpicado de rumores sobre lo que podría ofrecer, sin que la marca se pronunciara apenas al respecto. Y todo ello en un escenario muy competitivo, con una parte de la competencia que unos meses antes había dado "un golpe sobre la mesa" deslumbrando con las especificaciones de la Sony A1 (eso por no hablar de la A9 II), y con la otra marca que es competencia directa adelantándose un mes al anunciar un modelo similar, la Nikon Z9.

En cualquier caso, la Canon EOS R3 ya es oficial y y llega prometiendo "un equilibrio óptimo entre prestaciones, resolución y velocidad, para que tanto los reporteros gráficos como los fotógrafos de deportes mejoren el rendimiento y superen la competición". Por fin podemos conocer todas sus especificaciones y detalles técnicos, así que vamos a ver una tabla con las características más importantes; y además lo vamos a hacer comparando el nuevo modelo con su "hermana mayor", la Canon EOS-1D X Mark III.

Especificaciones Canon EOS R3 Vs EOS-1D X Mark III

Si os fijáis en la tabla, lo cierto es que hay bastantes coincidencias pero también muchas cosas en las que la EOS R3 supera a su "hermana mayor". De hecho, la marca anuncia que incorpora más de 100 mejoras con respecto a las sin espejo y réflex digitales de su catálogo; incluida por supuesto la Canon EOS-1D X Mark III que, a pesar de todo, va a seguir siendo la cámara estandarte del catálogo de la casa. Pero hablemos ya de las novedades que trae la nueva cámara.

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Sensor de "solo" 24 Mpíxeles

Finalmente se confirma que el sensor se queda en 24 Mpixeles, una cifra que para Canon es el equilibrio perfecto entre resolución, velocidad, ISO y tamaño de archivo. También que es un sensor CMOS apilado y retroiluminado de fabricación 100% Canon que se ha diseñado para ofrecer "una captura de imágenes ultrarrápida y capacidad de respuesta mejorada".

Esta velocidad permite eliminar "casi en su totalidad la distorsión debida al efecto flicker y, gracias a que permite velocidades de obturación rápidas, desde 30 segundos a 1/64.000 de segundo, ayuda a los fotógrafos de deportes a congelar el movimiento de los sujetos más rápidos". Esto se une a la (ya anunciada previamente) ráfaga de 30 fps, con exposición automática, seguimiento AF y grabación en formato RAW que se consigue gracias al obturador electrónico que, según nos confirmaron, es el que la cámara usa por defecto.

Como no siempre es necesaria esta velocidad, también se puede disparar a 15 y tres fps, y por primera vez, el obturador electrónico se puede utilizar con flashes de otros fabricantes. Además, destacan la introducción de un modo de Detección del Parpadeo, así como "un modo de disparo antiparpadeo de alta frecuencia para detectar y corregir el parpadeo de las fuentes de luz y prevenir los problemas relativos a las bandas, el color y la exposición".

Claro que si la velocidad es una de las grandes armas de la nueva cámara, otro elemento sobre el que se ha hablado mucho es el del autoenfoque, donde llamó la atención la recuperación del Eye Control AF, la tecnología de control del enfoque mediante el ojo que ya se implementó en la analógica Canon EOS 5 allá por 1992. Pero esta es sólo una de las tres formas de seleccionar alguno de los 759 puntos AF de que dispone la cámara, y es algo que también se puede hacer con el habitual joystick trasero o el smart controller que se presentó con la EOS-1D X Mark III.

El círculo amarillo de la derecha indica el punto al que se dirige nuestro ojo y que podemos seleccionar como punto AF.

Sobre el control de AF por el ojo la marca nos cuenta que "proporciona una conexión más natural entre la cámara y el fotógrafo. Este intuitivo y pionero método de selección del punto AF desplaza el punto de enfoque hacia donde mira el fotógrafo. Cuando ocurre algo imprevisto, los fotógrafos pueden enfocar instintivamente sobre la acción con solo una mirada".

En nuestra toma de contacto ya os avanzamos un poco cómo funciona, pero siguiendo con el tema del autoenfoque hay que añadir que la nueva cámara promete enfocar en tan solo 0,03 segundos, siendo la EOS R "más rápida hasta el momento, perfecta para captar los acontecimientos imprevistos". Para ello Canon la ha dotado de "un algoritmo mejorado de aprendizaje profundo, que ofrece seguimiento AF incluyendo la detección de los ojos humanos y de animales, el cuerpo y la cara, así como la detección de la cabeza para los humanos, tanto en fotos fijas como en vídeo".

Ya que se ha diseñado pensando también en fotógrafos de deportes de motor, se ha incorporado "una función de seguimiento de vehículos [...] con la capacidad de priorizar bien el vehículo o bien el casco de conductor". Además, la detección de ojos, caras, cabezas o cuerpos está ahora disponible en todos los modos AF, y ahora es posible seleccionar el tamaño y la forma del área de la Zona AF. Por último, respecto al AF, "la EOS R3 establece un nuevo estándar por su capacidad de enfocar en condiciones de luz tan bajas como -7,5 EV, lo que la convierte en una de las cámaras disponibles con mayor capacidad en situaciones de luz escasa".

Cambiando de tercio, la marca también saca pecho por la incorporación de un estabilizador de cinco ejes en el cuerpo de la cámara que, combinado con el estabilizador óptico de determinados objetivos RF promete ofrecer hasta ocho pasos de compensación. Por supuesto, también destacan sus opciones de conectividad, con Bluetooth 5.0 y Wi-Fi 5 GHz para simplificar "tanto los flujos de trabajo como la conexión con un móvil inteligente o redes Wi-Fi. Ideal para estadios deportivos, la conexión Ethernet Gigabit incorporada, permite una conexión por cable a alta velocidad. Y, para cuando realmente la velocidad es trascendental, los fotógrafos pueden transmitir las imágenes a sus clientes mediante FTP".

Además también será posible controlar la cámara a distancia desde un dispositivo móvil a través de la aplicación Camera Connect de Canon o mediante la función Browser Remote con una conexión Ethernet. Además, también se puede utilizar la aplicación Mobile File Transfer de Canon para transferir imágenes a través de un dispositivo móvil a un servidor FTP/FTPS/SFTP. Otra novedad es que será posible actualizar del firmware de la EOS R3 a través del móvil mediante la app Camera Connect.

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Vídeo "sólo" en 6K

Todo parecía indicar que, tras los problemas acaecidos en la EOS R5, se desecharía la grabación de vídeo en 8K y así ha sido finalmente. Aún así, Canon dice que "la EOS R3 eleva las prestaciones híbridas de Canon a un nuevo nivel, para satisfacer la creciente demanda de los fotógrafos de captar la acción tanto en fotos fijas de alta calidad como en un vídeo impresionante de alta resolución".

En concreto a grabación en RAW con resolución 6K 60p, "lo que equivale a un 50% más de detalle que en 4K. Con los archivos RAW 6K CRM, la exposición y el balance de blancos se pueden corregir después de la grabación, para garantizar una reproducción impresionante de la imagen. Las grabaciones en 4K hasta 60p son sobremuestreadas desde 6K, lo que garantiza la más alta calidad posible en vídeos 4K". Lógicamente también puede grabar en 4K a 120p "para conseguir escenas impresionantes a cámara lenta". Además, como novedad, admite hasta seis horas de grabación de vídeo en calidad normal (1,5h a alta velocidad de fotogramas hasta 120/100p).

Diseñada "para ayudar a los fotógrafos a superar a sus competidores", también en grabación de vídeo, por lo que incluye "una amplia gama de velocidades de bits" y cosas como la grabación simultánea en las dos tarjetas en MP4 o el codec Canon LOG 3 incorporado.

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Para grabar vídeo o hacer fotos se puede elegir entre la nueva pantalla táctil "de ángulo variable, de 4,1 millones de puntos, proporciona más detalle que nunca y, además, ofrece mayor flexibilidad" o un nuevo visor electrónico "que jamás se oscurece, con una alta calidad de 5,76 millones de puntos, un retardo bajo y una frecuencia de actualización de hasta 120 fps a la máxima resolución, para poder disfrutar de una experiencia de visionado que compite con la de un visor óptico".

En ambos casos el retardo del obturador "se puede reducir a un tiempo espectacular de tan solo 20 milisegundos, menos de la mitad del de una cámara convencional" según la firma, "para una captura prácticamente instantánea desde que se pulsa el disparador".

Una ergonomía "familiar"

Como ya habeís podido ver por las fotos, el diseño del cuerpo se asemeja mucho a las cámaras de la familia y busca "combinar la ergonomía habitual de las cámaras EOS con nuevos controles y una serie de nuevas opciones personalizables, incluidos el sonido del obturador mediante un control de volumen". Con estos mimbres se busca ofrecer "un control familiar, pero avanzado". De hecho, al cambiar de cuerpo de cámara se pueden guardar los ajustes personalizados en las tarjetas de memoria y pasarlos a otra cámara. Además, la EOS R3 utiliza la misma batería LP-E19 de las EOS-1D X Mark II y Mark III.

Por supuesto, tal y como se había adelantado, la cámara es resistente al polvo y el agua, "para poderla utilizar hasta en las condiciones más duras" gracias a un cuerpo ligero de magnesio. Por lo demás, incorpora una nueva zapata multifunción que es compatible con nuevos accesorios que se lanzarán junto a ella.

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Estas son las ventajas de las cuerpos de cámara profesionales (más allá del sensor) y por qué merecen la pena

Canon RF RF 16 mm f/2,8 STM y RF 100-400 mm f/5,6-8 IS USM

Además de la nueva cámara hoy también se han presentado dos objetivos para la familia R de mirrorless de formato completo de canon. Se trata del RF 16 mm f/2,8 STM, primer objetivo ultra gran angular de focal fija de la gama EOS R, y del RF 100-400 mm f/5,6-8 IS USM, un teleobjetivo zoom de gran recorrido focal. Dos nuevas ópticas que presumen de ser objetivos versátiles y potentes además de ligeros y compactos (con un peso de 165 y 635 gramos, respectivamente).

Diseñados "para ayudar a la nueva generación de aficionados y creadores de contenido para que cuenten con un equipo de trabajo de gran potencial con bajo coste", siempre según Canon, ambos incorporan la tecnología óptica de Canon, incluido el revestimiento Súper Spectra, "que reduce las luces parásitas y el velo óptico, lo que permite obtener imágenes nítidas y detalladas". Además, ambas incorporan una única lente asférica para ofrecer una alta calidad de imagen y reducir la presencia de aberraciones sin tener que recurrir a usar varias lentes que aumentarían el tamaño.

Sea como fuere, el RF 16 mm f/2,8 STM es una focal ultra gran angular con amplia abertura, "un objetivo versátil muy adecuado para los videoblogueros y otras especialidades fotográficas, tales como fotografías de grupos, retratos ambientales y fotografía de arquitectura". Cuenta con un motor de enfoque STM que permite "un enfoque continuo y prácticamente inaudible durante la grabación de vídeo". Además, destaca una distancia de enfoque mínima de 13 centímetros.

Por su parte, el RF 100-400 mm f/5,6-8 IS USM "ofrece una gama flexible de longitudes focales, de 100 a 400 mm, ideal para fotografiar sujetos lejanos" por lo que "ayuda a los fotógrafos a salvar la distancia con los sujetos distantes". También destaca su distancia mínima de enfoque, aquí de 88 centímetros, que permite un aumento máximo de 0,41x. Por otro lado, cuenta con estabilización de imagen incorporada de 5,5 pasos y está equipado con un motor de enfoque Nano USM "para un enfoque rápido y fluido".

Precio y disponibilidad

La nueva cámara y objetivos.

La Canon EOS R3 tiene previsto llegar a las tiendas a lo largo del mes de noviembre de 2021 con un precio de 6.299,99 euros (sólo cuerpo). Por su parte, los objetivos Canon RF RF 16 mm f/2,8 STM y RF 100-400 mm f/5,6-8 IS USM llegarán a medidados del mes de octubre con un precio de 369,99 y 789,99 euros respectivamente.

Más información | Canon

Tal y como se había rumoreado, Panasonic ha presentado un nuevo objetivo fijo y luminoso para la Serie Lumix S de mirrorless full frame. El Panasonic Lumix S 50mm F1.8 es una óptica con una buena luminosidad (ƒ1.8) que promete un buen bokeh, un ángulo de visión universal y un diseño compacto y ligero "para un uso muy versátil en fotografía y vídeo".

Se trata de la segunda incorporación de los cuatro objetivos con esta luminosidad que están previstos para la montura según el roadmap de la marca. El primero fue el Lumix 85mm F1.8, que fue presentado en noviembre de 2020, y los próximos serán un 24 y un 35mm F1.8. Los cuatro tendrán un tamaño y diseño similar, con los mismos botones y el mismo diámetro de filtro (67 mm) para poder intercambiar este accesorio.

El diseño del nuevo Lumix S 50mm F1.8 está formado por nueve lentes distribuidas en ocho grupos, e incluye tres lentes asféricas, una ED (Extra-Low Dispersion) y otra HR (Ultra-High Refractive Index). Un diseño "sofisiticado" que, según la nota de prensa, gracias al uso de tres lentes asféricas "consigue un alto rendimiento visual, así como un hermoso efecto bokeh, dos características que son comunes para toda la serie de objetivos F1.8".

Además, la lente ED "consigue reducir eficazmente la aberración cromática gracias a su diafragma de apertura circular de 9 hojas, que produce bonitas formas redondas en las áreas de fondo desenfocado de las imágenes con apertura abierta".

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Siete razones por las que es buena idea comprar un objetivo de 50 mm

Ideal "para todo tipo de contenidos fotográficos, desde el retrato hasta los paisajes", la marca también destaca su rendimiento grabando vídeo gracias al control de apertura gradual, para un cambio de exposición suave, y a un mecanismo que suprime el focus breathing, "uno de los problemas más comunes de los objetivos intercambiables"

Por lo demás, su cuerpo está sellado y es resistente al polvo y las salpicaduras y permite su utilización "en condiciones adversas, incluso a -10 grados centígrados", y sus medidas son de 73.6 x 82.0 mm y su peso 300 gramos.

Precio y disponibilidad

El Panasonic Lumix S 50mm F1.8 estará disponible a finales de este mes de junio con un precio recomendado de 479 euros.

Más información | Panasonic

Sony acaba de presentar el nuevo Sony FE 14mm F1.8 GM, un objetivo ultra angular para sus cámaras de formato completo de montura E. Por primera vez tenemos la posibilidad de comprar un objetivo de 14 mm ligero y compacto muy luminoso con una calidad a la altura de la serie GM.

El tamaño es lo primero que llama la atención del Sony FE 14mm F1.8 GM. Hasta ahora el único objetivo similar que podíamos encontrar en el mercado es el SIGMA 14mm F1.8 DG HSM | Art, con un peso y tamaño mucho más llamativos. En este caso tenemos un objetivo que pesa 460 g y tiene una longitud de 99,8 mm.

Para hacernos una idea el objetivo con el que podemos compararle pesa 1170 g y tiene una longitud de 126 mm. El nuevo Sony es uno de los ultra angulares más ligeros del mercado. Y si lo comparamos con el versátil Sony FE 12-24 mm F2.8 GM todavía sigue ganando en ambas escalas.

Sony FE 14mm F1.8 GM

Las siglas GM las llevan serigrafiadas aquellos objetivos de la conocida marca japonesa que cumplen las altas cotas de calidad que exige una gama profesional. Tiene 14 elementos en 11 grupos, distintos tipos de lentes para asegurar la nitidez de centro a esquina y reducir al mínimo cualquier problema óptico.

Características principales del Sony FE 14 mm F1.8 GM

Es un objetivo ultra angular con un ángulo de visión de 115º y una luminosidad f1,8. A pesar de estos datos es sumamente ligero y compacto. El diseño ya no depende de los cuerpos réflex, si no que se beneficia de la arquitectura más sencilla de las cámaras sin espejo.

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En el interior de su cuerpo sellado para la humedad y el polvo tiene dos lentes XA para mantener la resolución desde el centro hasta las esquinas y otras dos ED (una Super ED) para evitar la aberración cromática y otros problemas comunes en el resto de los objetivos angulares. Es capaz de minimizar los efectos del flare sagital que provoca las estrellas como líneas en vez de puntos.

Por su ángulo de visión no busca conseguir un bokeh espectacular sino facilitar las tomas nocturnas de cielos estrellados. La combinación de un sensor Sony y la alta luminosidad de este objetivo promete resultados llamativos en las nocturnas.

Además, como tiene una distancia mínima de enfoque de 0,25 m podemos lograr tomas con una tremenda profundidad de campo en nuestras salidas a la naturaleza. Y como casi no tiene distorsión, se convierte en un objetivo perfecto para la fotografía arquitectónica.

Para el autoenfoque cuenta con dos motores XD Linear que permiten enfocar rápidamente y con suma precisión en cualquier situación. El objetivo nunca cambia de tamaño y permite una sujeción mucho más precisa incluso en trípodes, pues nunca varía su centro de gravedad.

Sony FE 14mm F1.8 GM

Por supuesto es totalmente compatible con todos los modos y sistemas de enfoque de las cámaras Sony más modernas, por lo que podremos aprovechar al 100% todas las ventajas que ofrece.

Disponibilidad del Sony FE 14 mm F1.8 GM

El nuevo Sony FE 14 mm F1.8 GM costará 1600€, un precio alto pero por debajo del zoom Sony FE 12-24 mm F2.8 GM, uno de los objetivos a batir dentro del propio catálogo. A partir del mes de mayo estará disponible en todas las tiendas.

Más información| Sony

Finalmente Canon eligió el número tres para nombrar ese modelo de sin espejo con cuerpo profesional que muchos demandaban (y que se pensaba se llamaría EOS R1). Se anunció la semana pasada pero, como ha venido ocurriendo últimamente, sólo fue la confirmación de su desarollo. ¿Eso qué significa? Pues que apenas sabemos algunos detalles sobre la cámara y que, consecuentemente, sobrevuelan muchas incógnitas.

Como dijimos en aquel artículo, la cámara promete ser "extraordinariamente rápida", con "una gran capacidad de respuesta" y un cuerpo profesional que tendrá "un diseño realmente innovador". Pero lo cierto es que sólo hemos podido ver una imagen frontal que, además, no es definitiva, y también que el único dato concreto que tenemos es esa velocidad de disparo de 30 fps. Por eso, vamos a recopilar qué es lo que sabemos y qué es lo que aún desconocemos sobre la EOS R3.

Esto es lo que sabemos sobre la Canon EOS R3:

Ya decimos que no hay mucha información al respecto, más allá de promesas de alto rendimiento, pero sí que conocemos algunos aspectos de la nueva cámara que pasamos a comentar:

CMOS retroiluminado y apilado

La Canon EOS R3 estrenará un nuevo sensor retroiluminado y de tipo apilado de formato completo. Un CMOS desarrollado por la propia marca (que, como sabréis, es de las pocas que no tiene dependencia de otras en este ámbito) y que, según Canon, llevará su rendimiento a un nuevo nivel. Ciertamente este es un argumento que nos suena ya manido, pero es verdad que la tecnología stacked ya lleva años entre nosotros y tiene evidentes ventajas.

Por un lado permite incrementar la capacidad de captación de luz de cada fotorreceptor y, por otro, incluir chips de memoria que incrementan la capacidad de procesado. Esto posibilitará (entre otras cosas) llegar a esos 30 fps que promete la cámara (ojo, con seguimiento AF/AE completo) y, sin duda, sí que parece un avance para la marca nipona.

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Nueva versión del Dual Pixel CMOS AF

La nueva cámara también estrenará la segunda generación del Dual Pixel CMOS AF, el eficaz sistema de enfoque de Canon. No han dado ningún tipo de datos al respecto, sólo que ofrecerá un rendimiento mejorado y un "impresionante seguimiento de las acciones más rápidas"; en especial hicieron hincapié en el seguimiento de sujetos que se desplazan a "bastante" (palabra textual de la nota de prensa) velocidad.

Enfoque con Eye Control

Aparte de los 30 fps, la característica que más llama la atención es esa tecnología de control del enfoque mediante el ojo. Los aficionados que ya peinen canas seguro que recordarán que esto no es una novedad, que es algo que ya se implementó en la era analógica (concretamente apareció en la Canon EOS 5 allá por 1992), pero sin duda puede ser interesante ver cómo funciona y lo que puede dar de sí.

Construcción profesional

Como era de esperar, la EOS R3 tendrá un cuerpo de tipo profesional con todo lo que eso implica en cuanto a agarre, manejo, resistencia y durabilidad. Respecto a esto último, la marca asegura que tendrá la misma calidad que los reputados modelos de la serie EOS 1D.

Sobre el agarre, como veis arriba la mayor parte del cuerpo es de un material rugoso y su diseño incluye el grip que tradicionalmente llevan todas las cámaras profesionales (salvo las Sony, que ha apostado por otra vía). Lo que queda más en el aire es el tema del manejo, en el que sólo tenemos la promesa de "un control muy intuitivo para las situaciones profesionales más difíciles".

Conectividad mejorada

Conscientes de la importancia que tiene para los profesionales poder transmitir sus imágenes rápida y eficazmente, la nueva EOS R3 será compatible una nueva aplicación móvil de transferencia de archivos que promete "una nueva forma de transferir imágenes sin cables y un mejor flujo de trabajo desde cualquier parte".

Vídeo 4K RAW con Canon Log

En principio, la cámara se anunció sin decir a qué resolución de vídeo llegaría, lo que desató las especulaciones. Parecía claro que después de lo que pasó con la EOS R5 la nipona ha preferido ser cauta con este tema. Por ello descartábamos la posibilidad de grabar vídeo 8K (lo que, dada su orientación, tampoco parecía una gran prioridad) que finalmente se confirmó.

Posicionamiento

Finalmente, sabemos que la nueva cámara se situará entre la Canon EOS 1Dx Mark III y la Canon EOS R5 y la EOS R5. Por tanto, aunque claramente orientada al profesional, el nuevo modelo no será el estandarte de la casa, sino más bien una alternativa para que los fotógrafos que quieran pasarse a las sin espejo no abandonen la marca.

Así quedaría la EOS R3, entre la EOS 1D X Mark III y la EOS R5 (los tamaños son aproximados)

Esto es lo que aún no sabemos:

Toca ahora ver algunas de las principales incógnitas que se abren sobre la nueva cámara; cosas que, una vez se conozcan, sí que nos podrán dar una mejor idea de las capacidades de la EOS R3:

Resolución del sensor

Es quizá la primera gran incógnita: ¿cuántos Mpíxeles tendrá la nueva cámara? Ya hemos comentado lo del nuevo sensor pero, evidentemente no han dado el siempre crucial dato qué resolución tendrá. Teniendo en cuenta su orientación (fotógrafos de deporte y naturaleza) lo más habitual sería que no fuese una cantidad muy alta (la EOS 1DX Mark III "sólo" tiene 20.1 Mpíxeles) pero hay que tener en cuenta que "la competencia aprieta".

Por eso, del mismo modo que sí han prometido esos 30 fps que ya ofrece la Sony A1, parece evidente que la EOS R3 debería plantarle cara en cuanto a resolución. Quizá llegar a los 50 Mpíxeles de la Sony sea demasiado, pero al menos debería acercarse.

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Sin embargo, por lo que se ha podido saber de la cámara gracias a las pruebas realizadas con ella en los Juegos Olímpicos de Tokio todo apunta a que finalmente serán 24 Mpíxeles. Otro tema es el de si el sensor finalmente estará diseñado y fabricado íntegramente por Canon o si, como se ha llegado a decir, contaría con tecnología Sony detrás.

Sistema AF

Ya os hemos contado lo del renovado sistema Dual Pixel CMOS AF de enfoque pero, en la presentación, Canon ha prometido que la cámara contará con AF de seguimiento de un nuevo tipo de sujetos y apoyada en IA. Teniendo en cuenta que los modelos ya conocidos ofrecen seguimiento de ojos, caras, cabezas y cuerpos, tanto de humanos como de animales, la pregunta es obvia: ¿qué tipo de sujetos?

Una posibilidad bastante razonable es que se refiera a automóviles o motocicletas, que son sujetos muy habituales de los fotógrafos deportivos, pero sólo es una conjetura. Por cierto, otra pregunta que nos podemos hacer es ¿cuántos puntos AF tendrá? ¿llegará a los 5.940 de la R6?

Controles y manejo

Viendo las escasas fotos difundidas en un principio, Canon tuvo mucho cuidado de no revelar nada excepto la parte frontal de la EOS R3; esto significa que no podíamos saber nada de los botones y controles que la cámara puede tener. Pero con este acercamiento a la cámara de un fotógrafo pudimos comprobar que efectivamente tendrá unos controles muy similares a los de la EOS 1D X Mark III, incluyendo el smart controller que estrenó este modelo (una especie de joystick táctil pensado para elegir el punto de enfoque de forma rápida).

Por tanto, no parece que vaya a haber ninguna otra novedad más allá del sistema Eye Control que, como ya hemos comentado, realmente no es algo nuevo sino más bien retomar una idea bastante vieja (pero, qué duda cabe, llamativa). Aún así, hay que reconocer que sentimos curiosidad por ver cómo funciona el sistema actualizado y hasta qué punto afectará al control de la cámara.

El smart controller de la EOS 1D X Mark III (bajo la leyenda AF-ON)

Pantalla trasera

Al hilo de lo anterior, en principio no teníamos ni idea de ello pero sí, parece que la nueva cámara contará con una LCD trasera abatible como parece ser obligado últimamente. Históricamente las cámaras profesionales siempre han tenido pantallas LCD fijas, básicamente por motivos de durabilidad, pero bien es cierto que en los últimos años este elemento ha mejorado bastante y que una pantalla así aporta una versatilidad que podría ser bastante apreciada por ciertos fotógrafos.

¿Por qué no EOS R1?

Es más una curiosidad que otra cosa pero también podemos preguntarnos por qué la marca finalmente no se ha decantado por el apelativo R1 que era por el que apostaban casi todos los rumores. ¿Han querido jugar al despiste o simplemente ha sido por llevar la contraria?

Pues bien, apostaríamos a que, por un lado, parece que quieren evitar que se piense en un modelo diseñado directamente para competir con un modelo concreto (osea, que la gente piense en "Sony A1 Vs Canon R1"); por otro lado, parece claro que Canon quiere seguir manteniendo el difícil equilibrio entre sus cámaras réflex y las sin espejo, y diferenciar claramente sus EOS 1D de la EOS R3.

¿Cuándo se presentará?

Como es lógico, todas estas incógnitas las desvelaremos en cuanto se presente oficialmente pero esto se ha venido dilatando y parece que nunca va a llegar. Se rumoreaba que sería el día 14 de septiembre de 2021 y ahora por fin se confirma que en esa fecha la marca hará "el anuncio más excitante del año" (con un teaser que usa los mismos elementos que en el primer anuncio de la EOS R3). Estaremos atentos y, por supuesto, os lo contaremos.

Más información | Canon

Demandada prácticamente desde que Canon dio el salto a las sin espejo de formato completo con la familia EOS R, la marca nipona acaba de hacer oficial que está desarrollando una mirrorless profesional de formato completo que, contrariamente a lo que se había rumoreado hasta ahora, finalmente se llamará Canon EOS R3. Una cámara que será "extraordinariamente rápida" y tendrá "una gran capacidad de respuesta" en un cuerpo durable y resistente y con "un diseño realmente innovador".

Eso sí, como ya hizo con la EOS R5, no se trata de una presentación sino de un anuncio de desarrollo, lo que explica que no hayan dado muchos detalles sobre las características de la nueva cámara. De momento lo que tenemos son algunas pinceladas y muchas promesas de "prestaciones sin parangón", una mayor velocidad y mejores resultados.

Empezando por esos 30 fps con seguimiento AF/AE (y una distorsión de la imagen mínima al usar el obturador electrónico). Un dato que iguala la apuesta de la Sony A1 y, lógicamente, está pensado para satisfacer las necesidades de los fotógrafos de deportes y noticias.

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Canon EOS 1Dx Mark III, prueba de campo: así rinde el buque insignia de la marca para fotografía de naturaleza salvaje

Además, también han confirmado que contará con un CMOS full frame de nuevo cuño desarrollado por Canon y que será su primer sensor de tipo apilado y vendrá apoyado por "un procesador de imagen DIGIC X muy potente". También resulta llamativo que la nueva cámara vaya a incorporar el sistema Eye Control, una característica que la marca presentó allá por 1992 en la Canon EOS 5 (analógica, por supuesto) y que "permite a los usuarios seleccionar y desplazar el punto AF simplemente utilizando su ojo, mirando a través del visor".

La Canon EOS 5

Una tecnología ahora mejorada para ofrecer a los profesionales "una forma natural y rápida de controlar el enfoque automático" y que permitirá "reducir el tiempo de enfoque". Una tecnología que se abandonó y ahora regresa, aunque está por ver cómo funciona, ya que hay que recordar que aquella EOS 5 sólo tenía cinco puntos AF y es de suponer que la EOS R3 tenga muchos más (aunque no han dado datos).

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En cualquier caso, hablando de enfoque, el nuevo modelo promete un "impresionante seguimiento de las acciones más rápidas" para lo que se incorporará la segunda generación del sistema Dual Pixel CMOS AF con el que "será capaz de seguir los ojos, la cabeza y el cuerpo de los sujetos que se desplazan con bastante velocidad, algo que resulta esencial para captar incluso los más pequeños detalles en una fracción de segundo".

Un cuerpo muy resistente

Por supuesto, la marca también saca pecho hablando del cuerpo de la cámara que tendrá una construcción profesional inspirada en la serie EOS-1D. Un cuerpo que permitirá "un control muy intuitivo en las situaciones profesionales más difíciles" y ofrecerá "la misma durabilidad y resistencia contra el polvo y el agua que las ofrecidas por los legendarios cuerpos de la serie EOS-1 de Canon". Como se puede ver en las fotos, la EOS R3 incorporará en su diseño la empuñadura integrada típica de los modelos más profesionales.

Sólo nos han facilitado las imágenes que veis por lo que no podemos saber mucho sobre los controles que ofrecerá la cámara, pero es muy posible que aún haya cosas por decidir, y que las fotos sean sólo un mockup que puede sufrir cambios.

Lo que sí sabemos es que el modelo será una "cámara híbrida de nueva generación", que reunirá lo mejor de las cámaras DSLR y mirrorless de Canon. De hecho, se situará entre la Canon EOS 1Dx Mark III (que seguirá siendo el estandarte de la marca dado que, según nos comentan, aún hay una gran demanada de réflex) y la Canon EOS R5.

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Por último, se ha anunciado también el lanzamiento de Canon Mobile File Transfer, una nueva aplicación que ofrece "una nueva forma de transferencia de imágenes y acelera el flujo de trabajo durante los desplazamientos, mediante la utilización de servicios de redes móviles y sin necesidad de disponer de equipos LAN con cables".

Precio y disponibilidad

Como era de esperar aún no hay datos ni sobre el precio ni la fecha de lanzamiento de la Canon EOS R3, pero es de esperar que su precio se sitúe entre los 4.599 euros que cuesta el cuerpo de la R5 y los 7.420 que vale el de la EOS 1Dx Mark III. De todos modos, al igual que ocurrió con la primera el año pasado, es de esperar que en los próximos meses vayan haciendo nuevos anuncios y desvelando más información (que, por supuesto, os contaremos).

Más información | Canon

La fotografía, desde el punto de vista técnico, ya no es lo que era. La tecnología lo ha cambiado todo y los medios que tenemos para compartir la imagen influyen mucho. Gracias a un alumno que ha apostado por el formato medio, podemos ver las diferencias entre la GFX 50R y la X-T2. ¿Merece la pena? ¿Hay tanta diferencia? Vamos a verlo.

El mercado digital ha cambiado el rumbo tecnológico de la fotografía. Antes las cámaras tenían una vida más larga en el mercado. Ahora todo se queda obsoleto en menos de cinco años. Las réflex ya parecen cosa del pasado, los móviles han copado todo y unos pocos buscan otras vías.

Cuando parece que el mal llamado formato completo copa todas las portadas, surge un curioso movimiento por parte de algunas marcas que apuestan por un formato más grande todavía. Para publicitarse lo llaman formato medio, pero sería el más pequeño de todos por las dimensiones del sensor.

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Sobre el papel estas cámaras permiten una mayor calidad de imagen al tener más superficie útil y por lo tanto permitir un tamaño mayor del píxel. ¿Pero realmente se nota la diferencia? ¿Compensa comprar una cámara de estas caracterísiticas ahora que están bajando de precio? FujiFilm tiene una serie de modelos que a muchos nos tientan por la calidad y la mística que rodea siempre a los formatos grandes. Y es verdad que otras marcas como Hasselblad, también tienen modelos que nos permiten soñar con estas cámaras.

Uno de mis alumnos ha dado el paso. De una Fujifilm X-T2 a una GFX 50R. Y le he pedido que me pasara una fotografía para ver la diferencia entre ambas cámaras, entre un sensor APS-C y uno de formato medio. ¿Habrá diferencias? Más adelante haremos la misma prueba con una cámara de formato completo y un teléfono móvil.

La comparativa entre dos modelos de Fujifilm

No es una comparativa con las últimas cámaras del mercado. Solo es para ver las diferencias entre un sistema u otro. Entre un sensor CMOS grande y un X-Trans. La idea no es probar tecnologías, sino ver si el concepto influye en la calidad de las imágenes.

Una cámara de formato medio autoexige más reflexión. Piensas en estos modelos y te imaginas con un trípode, aunque cada vez sean más pequeñas y manejables. Y piensas que vas a disparar menos por lo que no caes en la vorágine de disparos por doquier... Es verdad que esta filosofía de trabajo la puedes aplicar con cualquier cámara, incluso un móvil.

Al 100% se notan las diferencias

Lo único que cambia con una cámara de formato medio es la forma de relacionarse con la máquina. No necesitamos un manual para fotografía con máquinas de formato medio, como tampoco se necesita para móviles... salvo que queramos un manual técnico, que eso sería otra historia. Da igual la cámara que tengas, solo tienes que adaptarte a ella. No cambia nada más.

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En esta ocasión solo vamos a ver si se nota el tamaño de sensor, si merece la pena la inversión. La respuesta corta sería que sí pero vamos a intentar razonar basándonos en lo que nos cuenta los archivos.

Un primer vistazo

La diferencia de tamaño es notable. Estamos hablando de la GFX 50R:

cámara sin espejo de formato medio con un sensor 1,7 veces el tamaño del full frame con el que están luchando otras marcas. Mide 43.8mm x 32.9 mm.

En el otro lado del ring tenemos la X-T2 con un sensor X-Trans CMOS III de 24 megapíxeles (23,6 × 15,6 mm) y el procesador X Processor Pro.

Como vemos los tamaños de sensor y las tecnologías son radicalmente distintos. En principio no tienen nada que hacer 24 MP contra 51,4 MP. Pero como siempre depende de muchas cosas. No se puede menospreciar a una o alabar a otra si no sabemos el destino final de las fotografías que hagamos.

La proporción del sensor es distinta. En el caso dela X-T2 nos encontramos con la clásica 3:2 y la de 4:3 en la GFX 50R. También tenemos que atender al uso del diafragma para conseguir más o menos profundidad de campo. Es un tema sobre el que se puede divagar mucho, pero cerrar dos puntos asegura la misma sensación de profundidad.

Ambas fotografías están hechas con trípode y con aproximadamente la misma distancia focal. En el caso de la GFX 50R se ha utilizado el GF32-64 f4R LM WR y con la X-T2 se ha disparado con el XF18-55 f2,8-4R LM OIS.

Reveladas con Capture One

La exposición ha sido 1/50 f14 ISO 100 en el caso de la cámara de formato medio y en la APS-C se ha disparado a 1/200 f10 ISO 200.

Y salvo la diferente proporción, el resultado es parecido con la reducción de tamaño que tenemos que hacer para ver las imágenes en el artículo y suponiendo que lo estamos viendo como máximo en el monitor de un ordenador. Pero el ojo entrenado notará la diferencia ya en este punto.

Analizando las imágenes con detenimiento

Si comprimimos las fotografías y las vemos al mismo tamaño en una pantalla, se puede saber que una está hecha con una cámara de formato medio y otra con un sensor mucho más pequeño. Esa es la cruda realidad. Ahora se comparten las fotografías por las redes sociales y el detalle que puedes conseguir con estos tamaños es parecido en las dos, pero hay una clara ganadora.

Pero si empezamos a fijarnos, a jugar con los tamaños y sobre todo estamos tentados a imprimir, las cosas cambian y mucho. Al final todo depende de dónde y cómo miremos las fotografías.

Todo cambia al 100%, tal como deberíamos juzgar las fotografías de una cámara para saber realmente su alcance. Ahí es donde se marcan las diferencias. Y también deberíamos fijarnos en el tipo de sensor y en el programa con el que estamos trabajando.

La fotografía hecha con la X-T2

Para empezar la X-T2 tiene el famoso X-Trans, uno de los mejores sensores del mercado pero con una información difícil de procesar. En esta ocasión, si observamos el detalle de los matojos, veremos que Adobe no puede hacer nada. Es el temido efecto gusano que se mitiga con un buen revelado en Capture One.

¿Veis el efecto gusano?

Es distinto trabajar con Adobe en vez de con Capture One para sacar el detalle. Es una asignatura pendiente para la mayoría de los programas. La distribución de la información es distinta a la de un sensor de tipo Bayer y no pueden procesar bien la información menos regular del sensor de FujiFilm.

Sin embargo el detalle que tenemos en la GFX 50R es muy llamativo solo con los ajustes básicos. No sería justo contemplar ambos archivos al 100% si trabajamos solo con Adobe. Pero a esta distancia de observación cuando se empiezan a notar las diferencias entre ambas cámaras.

La recuperación en las sombras

Sorprende eso sí el rango dinámico de ambos sensores. Sin hacer ajustes extremos la información en las luces y en las sombras es muy similar. Pero de nuevo las diferencias surgen cuando empiezas a subir los parámetros. La X-T2 aguanta bien la sobreexposición pero lo que se puede hacer con la de formato medio impresiona tanto en las luces como en las sombras.

Pero donde consigue erigirse como verdadera campeona la cámara de formato medio es cuando pasamos a papel la imagen. Es algo que se nota ya en el momento de ampliar al 100% pero en la copia de museo o en la reproducción en papel es donde el detalle salta a la vista.

La fotografía final

La cámara de formato medio es mucho más exigente en todos los sentidos. Tienes que disparar con los mejores objetivos, con trípode y cuidar hasta el límite el revelado. Pero los resultados acompañan. Si eres observador notarás estos puntos mucho antes pero para los que trabajen solo con las pantallas dudo mucho que hoy en día les compense trabajar con equipos de formato medio.

Al final también es un estilo, una forma de ver mucho más sosegada. El enfoque no es tan rápido, la composición es más lenta. Donde gana por goleada es en el estudio pero eso será una prueba que haremos más adelante nosotros mismos.

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La conclusión es que una cámara de formato medio da más calidad si tu objetivo es terminar imprimiendo las fotografías, si el detalle es una obsesión para tí. Si no es así, no hace falta el desembolso, pero te perderás una forma muy interesante de trabajar y apreciar el detalle de las cosas.

La firma japonesa sigue ampliando poco a poco, pero con paso firme, su catálogo de lentes para las cámaras full frame de montura E y lo hace esta vez con el Sony 50 mm F1.2 GM, un nuevo objetivo fijo de focal estándar que destaca por su luminosidad y "rompe el molde" al ofrecer una gran calidad de imagen y un enfoque rápido y preciso en un cuerpo compacto y ligero.

Lo cierto es que las dimensiones del nuevo objetivo son casi calcadas a las del Sony Zeiss Planar T* FE 50mm F1.4 ZA, que sería lo más parecido que había hasta ahora el catálogo de lentes para la montura E pero que tiene una luminosidad un 17% menor. En concreto hablamos de un peso de 778 gramos, una longuitud de 108 mm y un diámetro de 87 mm, medida en la que difiere del citado Zeiss Planar (que mide 83,5 mm).

La nueva óptica lleva la inicial GM en su nombre, que identifica su pertenencia a la serie ‘G Master’, su gama de objetivos de mayor calidad (lo que solemos denominar como “pata negra”), en la que se coloca arriba del todo al tratarse de su objetivo de mayor luminosidad. Una característica que también se ha acompañado con la promesa de ofrecer imágenes con una resolución superior de esquina a esquina y un enfoque automático rápido y preciso.

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Su construcción óptica está basada en 14 elementos distribuidos en 10 grupos con tres lentes XA (Xtreme Aspherical) (que son de lo mejor de la casa y están pensadas para reducir al máximo las aberraciones ópticas de todo tipo) y recubrimiento Nano AR Coating II, para minimizar los reflejos internos y evitar las imágenes fantasma. Su diafragma es de nuevo diseño con apertura circular y once palas, una cifra bastante alta que sin duda augura un buen bokeh como hemos podido comprobar.

La distancia mínima de enfoque es de 40 cm y ofrece una relación de aumento de 0,17x. Por otro lado, su distancia focal lo hace apto para todo tipo de públicos y un gran número de disciplinas, aunque quizá donde más pueda destacar sea en el retrato y en situaciones de poca luz en general, por su elevada luminosidad (ƒ1.2).

Por lo que toca al enfoque, cuenta con cuatro motores XD Linear en un mecanismo de enfoque flotante y la tecnología IF de enfoque interno, que permite que no varie su tamaño al enfocar. Por supuesto todo ello promete una operación rápida y precisa que, siempre según Sony, posibilita sacar mejor provecho de las características de enfoque avanzadas (como el Eye AF) de sus cámaras.

Por supuesto el cuerpo ofrece la calidad de las mejores ópticas de la casa, con sellado para resistir las inclemencias metereológicas y diversos botones y controles pensados para un uso profesional. De hecho, incluye anillo de diafragmas con un conmutador on/off para anular el clic que se produce normalmente al variar la apertura y así evitar problemas al grabar vídeo.

Precio y disponibilidad

El nuevo Sony 50 mm F1.2 GM estará disponible el próximo mes de abril con un precio recomendado de 2.300 euros.

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Si sois fieles seguidores de Xataka Foto ya sabréis que no somos muy amigos de los rumores, pero si la información llega de fuentes oficiales la cosa cambia. Es el caso de las declaraciones realizadas en una entrevista a DPReview de un ejecutivo de Nikon que ha confirmado que la nipona está "manos a la obra" con una cámara sin espejo de tipo profesional que supere a la Nikon D6 y que debería aparecer este mismo año.

El interlocutor es Keiji Oishi, jefe de la unidad Imaging Business y del departamento UX (user experience) y, ante la pregunta de si Nikon está desarrollando ese anelado modelo sin espejo de tipo profesional responde que la nueva cámara está más cerca de lo que pensábamos. Según Oishi, el nuevo modelo "responderá a las necesidades avanzadas de los profesionales", contará con un nuevo CMOS de tipo apilado y alta resolución y, entre otras características, se baraja que ofrezca vídeo 8K.

La Nikon D6, la última réflex profesional de la casa.

Estas declaraciones parecen tener mucho sentido en el contexto actual, en el que Nikon necesita sacar cabeza ante el fuerte acoso de la competencia, recuperar lo perdido por las malas decisiones del pasado y demostrar que no acepta el papel de secundario en el mercado.

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La nueva cámara, que podría denominarse Nikon Z1, Z8 o Z9, bien podría ser (sobre todo en términos de diseño) un híbrido de la Nikon D6 y la Z7 II, y es una posibilidad que se viene barajando prácticamente desde que Nikon se lanzó el ruedo de las sin espejo de formato completo en 2018; sin embargo, ha cobrado fuerza en las últimas semanas tras el lanzamiento de la Sony A1, una cámara que ha supuesto un sorpasso técnico a Nikon (también a Canon), cuyos modelos más punteros quedan muy por debajo en prestaciones.

Nikon Z7 II, actualmente el modelo más avanzado de sin espejo de la casa.

Por eso, en esta ocasión cobra fuerza aquello de que a veces las marcas necesitan desvelar información para generar expectación en el público, especialmente entre sus usuarios, y evitar que se cambien de marca (también podríamos hablar de que a veces las filtraciones surgen intencionadamente desde las propias empresas por este mismo motivo, pero es un debate estéril).

En cualquier caso tiene toda la pinta que ésta es la causa del anuncio de esta nueva Nikon sin espejo de tipo profesional, que mejorará la Nikon D6 y saldrá este mismo año 2021. Nosotros, como siempre, estaremos atentos y os tendremos informados.