Tras la presentación oficial de la Nikon Z9 parece que el nuevo modelo ha levantado bastante expectación. Hay quien dice que es la gran sorpresa de la década y, según Nikon Rumors la lista de pedidos por adelantado superan con creces a anteriores modelos. Pero ¿sus características definitivas han cumplido las expectativas? ¿cómo se sitúa frente a la competencia?

Ya a principios de este año hicimos una comparativa de lo que podíamos esperar de Nikon y Canon para hacer frente a la entonces recién presentada Sony A1, un modelo que supuso un golpe de efecto de esta marca. Y claro, muchos esperábamos tuviera contestación por parte de las otras dos; entonces hablábamos de unas hipotéticas "Nikon Z1" y "Canon EOS R1" que finalmente se han convertido en Nikon Z9 y Canon EOS R3.

Más allá de los nombres, recordemos que son modelos que se reclamaban prácticamente desde otoño de 2018, cuando tanto Canon como Nikon se lanzaron (con muy poca diferencia de días) al "ruedo" de las sin espejo full frame (que fue inaugurado precisamente por Sony). Pero lo hicieron con cámaras que, aunque notables, claramente no eran equiparables a sus modelos profesionales, Canon EOS 1Dx Mark III y Nikon D6.

Ahora por fin sus catálogos ya tienen un modelo claramente profesional y ya tenemos las especificaciones completas para comparar la apuesta en este ámbito de los tres fabricantes que dominan el mercado. Ciertamente no son cámaras totalmente equiparables, pero aún así, vamos a compararlas a través de sus datos:

Especificaciones de la Nikon Z9 frente a sus rivales

En Xataka Foto

Canon EOS R3, análisis: la primera cámara sin espejo que enfoca exactamente donde tú miras

Resolución y velocidad

Vamos a comentar los datos de las tres cámaras porque está claro que hay cosas llamativas. Eso sí, lógicamente se trata de una comparación sobre el papel, con datos puros y duros, ya que la Nikon aún no está disponible (las otras dos sí las hemos podido probar). Comenzamos con el dato de resolución, una de las cosas clave de una cámara. Pues bien, tras confirmarse que la Canon se quedaba en unos "modestos" 24.1 MP teníamos la duda de cuál iba a ser la cifra de megapíxeles de la Nikon; y, finalmente, no ha defraudado: 45,7 MP.

Cierto que esta resolución no llega a los 50,1 MP de la Sony A1, pero se queda muy cerca; y desde luego se pone bastante por encima de la Canon. Otro tema sería conocer el origen de este sensor, toda vez que es públicamente conocido que muchos de los que utilizan las Nikon han sido fabricados por Sony.

Otro de los datos que siempre llaman más la atención es la velocidad de disparo, donde la Nikon ha dado una de cal y otra de arena. Y es que llega presumiendo de ser capaz de disparar a 120 fps, pero se trata de una modalidad en la que se recorta la resolución hasta unos modestos 11 MP; si queremos fotos a resolución conpleta podemos disparar a 30 fps pero sólo en JPEG, de modo que para tener resolución completa y formato RAW nos quedamos en "sólo" 20 fps.

Es decir, por un lado va por delante y por otro está detrás de los 30 fps de sus competidoras, aunque promete un disparo continuo interminable. Por cierto, aquí hay una novedad interesante: la Nikon Z9 directamente desecha el uso del obturador mecánico.

Otro tema importante para comparar es el sistema AF, un asunto ya bastante más subjetivo. Si nos fijamos sólo en el dato puro, el de los puntos de enfoque, la Nikon se queda un poco por detrás al tener "sólo" 493 puntos AF, frente a los 759 de sus competidoras; eso sí, destacando por ofrecer hasta nueve tipos de sujetos diferentes para su seguimiento.

Por supuesto no podíamos dejar de hablar del vídeo, ahora que parece que las cámaras buscan cada vez ser más híbridas. Pues bien, aquí sí que la Nikon llega pisando fuerte porque es la primera capaz de grabar en de 8K 60p, cuando la Sony se queda en 8K 30p (y la Canon se queda en 6K). Eso sí, esta capacidad no estará disponible desde el principio, habrá que esperar a una actualización de firmware durante 2022.

Por la parte positiva parece que vendrá muy bien preparada para no tener problemas de sobrecalentamiento ni límites de grabación, ya que promete capturar más de dos horas de vídeo 8K 30p.

En Xataka Foto

Sony A1, análisis: la sin espejo total que mira de frente a los pesos pesados de Canon y Nikon

Otros datos interesantes para comparar: la sensibilidad de todas ellas es muy similar, aunque la Nikon destaca por comenzar en ISO 64; en cuanto al rango de medición de la luz, también es prácticamente calcado en las tres. Claro que otra cosa será ver cómo se comportan en la práctica (también en el caso del AF), que eso ya es "harina de otro costal".

Cuestiones físicas

Pero nosotros estamos hablando de datos concretos, y en ese sentido hay dos muy importantes: el tamaño y peso de las cámaras. Pues bien, ahora que ya conocemos la Nikon con más detalle podemos decir que esta cámara es la mayor de las tres y la más pesada, superando el kilo de peso (1.160 gr) al que no llegan ni la Canon (822 gr) ni la Sony (737 gr).

Eso sí, tanto la Nikon como la Canon adoptan el diseño típico de las cámaras pro, con la empuñadura vertical integrada, lo que hace que la confrontación con la Sony sea más complicada. Aún así, vamos a ver una comparación de su tamaño que hemos podido realizar gracias a Digital Camera Size Comparison:

Para usuarios de la marca que se puedan plantear el salto desde la réflex a la mirrorless, ahí va la comparación: la Nikon Z9 sólo es un poco más pequeña y ligera que la Nikon D6; en concreto, aproximadamente un centímetro menos de ancho y largo (y sólo 1,5 mm de grosor) y 90 gramos menos. Pero veamoslo visualmente:

En la imagen se aprecia bien que, efectivamente, el cambio es bastante más de diseño que de tamaño, y parece que a la hora de crearla ha pesado más la potencia y capacidad que reducir peso y tamaño. En este sentido, la Canon EOS R3 es la ganadora, ya que han conseguido hacer una cámara más pequeña que su directa competidora. La Sony, por su diseño sin grip vertical, es la más pequeña y ligera... siempre que el fotógrafo esté dispuesto a renunciar a un mejor agarre.

Otros temas a considerar son cosas como la pantalla trasera, que sólo en el caso de la Canon es totalmente abatible (en todas direcciones a partir del eje que la une al cuerpo) mientras que la de Nikon es basculante hacia arriba, abajo, derecha o izquierda; por último, la de Sony sólo bascula hacia arriba o hacia abajo.

De cuestiones como la autonomía, la calidad del visor o la resistencia y calidad de construcción no podemos hablar por cuestiones obvias, pero queríamos mencionarlos porque, no cabe duda, son importantes para los profesionales.

Por último tenemos la cuestión del precio. A falta de confirmar en cuantos euros se traducen los 5.500 dólares que la Nikon costará en el mercado americano, parece que la Nikon y la Canon se quedarán en un precio bastante parejo, y bastante por debajo de la Sony que claramente es la más cara de lejos.

Conclusiones

Con todos estos datos (que hemos intentado fueran lo más objetivos posible) en la mano podemos preguntarnos ¿cuál de las tres es mejor? Pero antes de intertar contestar hay que retomar algo que decíamos al principio: no se trata de cámaras totalmente equivalentes. Empezando porque ya sabemos que la Canon EOS R3 está ligeramente por debajo de su hermana la Canon EOS 1Dx Mark III, y que la marca ya ha confirmado que están trabajando en un modelo superior (una hipotética EOS R1). Eso explica la "baja" resolución de este modelo que, claramente, está muy dirigido a un público más restringido.

En cuanto a Sony, como sabréis su familia Alpha tiene muchos modelos, por lo que podríamos haber incluido en esta comparativa otras cámaras como la Sony A7R IV, que sería la de mayor resolución, la Sony A9 II, que sería la "reina" de la velocidad, o incluso la Sony A7S III, el modelo mejor preparado para el vídeo.

La Sony A1 sería un poco lo mejor de todas ellas, y un excelente ejemplo de que no hay porqué renunciar a nada ni tener que elegir entre velocidad o resolución. Eso mismo parece ser lo que propone la Nikon Z9, que ofrece una cámara muy potente para todo tipo de usos y, no cabe duda, es un golpe sobre la mesa de una marca que últimamente ha pasado por dificultades importantes.

En Xataka Foto

Estas son las ventajas de las cuerpos de cámara profesionales (más allá del sensor) y por qué merecen la pena

Así que retomemos la pregunta ¿cuál es mejor? Pues sintiéndolo mucho entenderéis que no nos vamos a mojar. Pero no por nada, sino porque hay muchas cosas que son difícilmente comparables, y menos sin poder probarlas todas juntas. Por otro lado, estamos hablando de cámaras que ofrecen las mayores prestaciones del mercado, por tanto, capaces de satisfacer a casi cualquier fotógrafo.

Por último, somos muy conscientes de que en una posible elección pesarán mucho cuestiones como las preferencias de marca y la herencia recibida del fotógrafo (en las que nosotros nos tenemos que abstener). De modo que la elección os la dejamos a vosotros ¿Con cuál os quedaríais? ¿Pensáis que la Nikon Z9 es la mejor sin espejo profesional y ha superado a la Canon EOS R3 y la Sony A1?

Así es como presenta la marca nipona al Sony Xperia Pro-I, su nuevo teléfono móvil que, tal y como adelantábamos ayer, se ha diseñado con la vista puesta en fotógrafos y videógrafos. Así, se confirma que vendrá con el sensor Exmor RS apilado de 1" que lleva la Sony RX100 VII, convenientemente adaptado, co-procesador dedicado Bionz X y un objetivo principal firmado por Zeiss y con diafragma de apertura doble ƒ2.0 o ƒ4.0.

Como adelantamos, no se trata del primer móvil con un sensor de este gigantesco tamaño (para un dispositivo de este tipo), ya que hace más de seis años ya tuvimos el Panasonic Lumix CM1 (que era más un híbrido de cámara y móvil que un smartphone) y en mayo de este mismo año Sharp se adelantó con el Aquos R6, que más tarde "replicado" por Leica con su Leitz Phone 1.

Sin embargo, las similitudes en cuanto a resolución (20 MP) y el hecho de que entonces ya se rumoreó que el sensor del Sharp podía estar fabricado por Sony, da que pensar que ambos captores podrían ser el mismo. Eso sí, mientras que el Aquos R6 lo apuesta todo a una sola cámara, el nuevo Sony llega, como veis arriba, con una triple cámara con un objetivo ultra angular de 16 mm (equiv) ƒ2.2, una principal de 24 mm (equiv) ƒ2.0/ 4.0 y un tele de 50 mm (equiv) ƒ2.4 todos ellos asociados a sensores de 12 MP, más otro sensor de profundidad iTOF 3D.

Pero ¿dónde está entonces el sensor de 20 megapíxeles? Pues, tal y como cuentan en DPReview, el nuevo Sony Xperia Pro-I viene con una "trampa": sólo se utiliza la parte central del sensor (que se queda en los mencionados 12 MP) ya que el círculo de imagen que forma la lente no llega a cubrir todo el área del captor. Aún así, el hecho de contar con píxeles de gran tamaño (2,4 µm) augura una mayor capacidad para la fotografía con poca luz.

Por otro lado, ese diafragma variable del que hablábamos se ha quedado en uno de apertura doble; es decir que tiene dos posiciones, ƒ2.0 o ƒ4.0. No se trataría por tanto de un diafragma al uso de las cámaras de foto, pero al menos permitirá algo más de versatilidad para jugar con la profundidad de campo o en situaciones de gran luminosidad.

En Xataka Foto

Leitz Phone 1, el primer smartphone de Leica es prácticamente un Sharp Aquos R6 pero con marca propia y su inconfundible logo rojo

AF avanzado y vídeo 4K 120p

Pero más allá de datos que ya adelantamos, el nuevo smartphone viene prometiendo unas capacidades de enfoque automático similares a las de las cámaras de la marca gracias a la incorporación de componentes similares como el procesador BIONZ X. En concreto, el Sony Xperia Pro-I promete AF por detección de fase con 315 puntos de enfoque que cubren el 90% del encuadre y con las tecnologías de enfoque al ojo (para humanos y animales) y segumiento en tiempo real, disponibles tanto en foto como en vídeo.

De hecho, ya adelantamos que el nuevo móvil viene muy preparado para la grabación de imagen en movimiento y se presenta como el primer smartphone del mercado capaz de grabar vídeo 4K a 120 fps. Ademas, también promete una grabación de audio nítida y funciones de audio de alta calidad que incluyen Dolby Atmos, 360 Reality Audio, un conector minijack y altavoces estéreo Full-stage. Además, se incluye una nueva función denominada Videography Pro que anuncia la combinación de "flexibilidad creativa con facilidad de uso".

Se confirma también el lanzamiento del accesorio del que os hablamos pensado para la autograbación de tipo profesional, denominado Vlog Monitor. También que el software para la toma de fotos y vídeos se parecerá mucho a las cámaras Sony Alpha, con una aplicación que incluye disparo en modo manual con diales, y que habrá opciones para la edición posterior de las imágenes.

Precio y disponibilidad

El Sony Xperia Pro-I estará disponible a principios de diciembre por 1.799 euros en su única versión. Lamentablemente, en principio sólo se venderá en el Reino Unido, Francia, Alemania, Países Bajos y algunos países nórdicos, pero la marca planea ampliar el lanzamiento a otras regiones europeas.

Más información | Sony

Sony anunció anunció hace algunos días un evento para la madrugada del martes 27 de octubre en el que va a anunciar un nuevo producto de su gama Xperia de teléfonos móviles. Pues bien, tal y como contaban los compañeros de Xataka Móvil todo apunta a que será el Sony Xperia Pro 1 o Pro-I, un nuevo smartphone que vendrá con la cámara cuadruple más evolucionada de la marca, con su primer sensor de una pulgada y un diafragma de apertura variable según las filtraciones.

Gracias a las imágenes que se han filtrado, a través de Weibo (la red social china), podemos esperar un móvil que estará notablemente preparado para la fotografía y el vídeo, con características que no se suelen ver en la mayoría de móviles. Por ejemplo, el nuevo Xperia contaría con un botón físico de disparo en uno de sus laterales y con una aplicación de cámara con funciones que la asemejan a una de las compactas de la marca (algo que ya vimos en el Xperia 1 III).

De hecho el modelo contaría con un sensor de una pulgada, un tamaño descomunal para un móvil, que le permitiría obtener fotografías de calidad equivalente a las cámaras de la serie RX100 de Sony, como sabréis cámaras compactas de tipo avanzado. No se trataría, eso sí, del primer móvil con un sensor de este tamaño, porque Sharp se adelantó hace unos meses con el Aquos R6, más tarde "replicado" por Leica con su Leitz Phone 1.

En Xataka Foto

Apple iPhone 13, análisis fotográfico: el iPhone que cambió mi manera de entender la fotografía

Este sensor estaría asociado a la lente principal, fabricada cómo no por Zeiss y que, según hemos podido ver, tendría un sistema de diafragma variable. Esto es algo que nos ha llamado mucho la atención, ya que se trata de uno de los problemas endémicos de los teléfonos móviles, que impide que se pueda jugar con la profundidad de campo.

Algo que podría empezar a cambiar si esta tecnología se generaliza y que podría tener algo que ver en el hecho de que este terminal ofrezca algo similar al modo Cine del iPhone 13 tal y como cuentan en Xataka.

Allí hablan también de que el nuevo móvil vendrá con un montón de accesorios muy interesantes. Entre ellos una pantalla externa que se conecta al puerto USB-C y permite usar su sensor principal para autograbarse de forma profesional. También unas gafas para usar el terminal como dispositivo de realidad aumentada gracias a la conjunción de su pantalla y las cámaras, que pueden captar la imagen real y, superponiendole elementos, ofrecer una experiencia de realidad aumentada similar a las HoloLens.

Veremos si se cumplen los pronósticos y finalmente este hipotético Sony Xperia Pro 1 o I ofrece todo lo que hemos contado. Lo que habrá que ver también es el precio que podría tener, y todo pinta a que, siendo un móvil tan específico, está claro que no será barato. De hecho, sabiendo que el Sony Xperia Pro costaba 2.500 euros tras un año de su presentación, es de esperar que el precio del nuevo sea aún mayor.

Más información | Canal YouTube de Sony Xperia

Fotografías de I_Leak_VN y Joshua Swingle

La Sony A7 IV ya ha dejado el terreno de la especulación y ha sido presentada oficialmente con unas características que mejoran el modelo anterior. No es un "golpe sobre la mesa" como el que dio la marca con la Sony A1, pero sí un avance importante que nosotros hemos tenido la oportunidad de probar antes de que se hiciera oficial. Os contamos nuestras impresiones.

Conviene recordar que la Sony A7 IV es la cuarta versión del modelo que inauguró el sector de las sin espejo full frame y viene a relevar a la Sony A7 III, cámara que de alguna manera sentó las bases de lo que debía ofrecer un “modelo básico” de mirrorless de formato completo.

Una cámara que, a pesar de ese apellido ("básico"), era muy capaz como pudimos comprobar en el análisis que realizamos, y que, según la marca, se ha convertido en la más popular (con más de 200 mil usuarios); por tanto, a la hora de sustituirla había que ser cautos para no decepcionar a los posibles compradores.

Tal vez eso explique los tres años y medio de espera (eso sí, con una pandemia mundial que derivó en escasez de componentes por el medio), tiempo que para una marca que es abanderada del avance tecnológico parece bastante. Así, aunque mejorar la Sony A7 III no parecía una tarea fácil, se ha optado por la solución más lógica: pulir algunos aspectos que eran mejorables e incorporar la tecnología más potente que ha ido llegando en este tiempo en sus otras cámaras (más avanzadas que ésta) de la extensa familia Sony Alpha.

Por cierto, si os preguntáis a qué viene lo de "análisis preliminar", lo cierto es que nos hubiera gustado tener la cámara más tiempo. Fue algo más de una semana, suficiente para poder hacer algo más que una toma de contacto, pero no para un análisis a fondo (lo cual dejamos para un futuro) de un modelo que es tremendamente completo; por otro lado, como vamos a comentar, nos ha parecido que algunas de sus funcionalidades no estaban del todo afinadas por tratarse de un modelo de preproducción.

En Xataka Foto

Sony A7 III, análisis: poniendo muy alto el listón en el sector de las cámaras sin espejo con sensor full frame

Pero no adelantemos acontecimientos y vamos, como suele ser habitual, a hacer un repaso por sus principales especificaciones:

Características principales de la Sony A7 IV

Un cuerpo "evolucionado"

A simple vista no es fácil distinguir el nuevo modelo del anterior. Incluso el nombre que aparece en el frontal (y que en la anterior cámara rezaba "α 7 III") ahora ha perdido la numeración. Sólo la pequeña serigrafía de la parte posterior, arriba a la izquierda sobre el botón Menú, delata el nombre del nuevo modelo:

Sin embargo, al cogerla rápidamente nos damos cuenta de que hay cambios; sobre todo uno muy importante ya que afecta directamente a la ergonomía: el aumento de la empuñadura. Ahora es bastante más cómodo coger la cámara y llevarla con una sola mano durante nuestras salidas sin que tengamos la impresión de que se nos pueda escapar. No es que la A7 III fuera mala, pero este grip más grande da más confianza (y por fin nos caben todos los dedos a los que tenemos las manos grandes).

Hemos tenido la oportunidad de fotografiar juntos ambos modelos así que os podemos enseñar unas imágenes comparativas donde se aprecia lo que decimos; los cambios no son muy grandes pero si se comparan directamente ambas cámaras sí se aprecian:

El otro cambio más importante del cuerpo es la pantalla que ahora es totalmente abatible, al estilo de las que están incorporando ya todos los modelos que salen al mercado para añadir versatilidad (no tanto para la fotografía como para el vídeo). Probablemente este elemento tiene buena parte de la culpa de que la cámara haya crecido en sus dimensiones, sobre todo en grosor (unos cinco milímetros sobre el papel, aunque parecen más). Aún así, lo cierto es que el aumento no es exagerado y la cámara sigue siendo relativamente compacta y ligera (sólo unos ocho gramos más).

Por cierto también es novedad el hecho de que ahora la capacidad táctil de la pantalla es total, tanto al disparar como al manejar los menús. Estos han cambiado de diseño, algo esperado ya que se hereda de los últimos modelos y permite, al menos, que nos olvidemos del anterior (y bastante farragoso) diseño. Decimos "al menos" porque, aunque los nuevos menús son algo más intuitivos, el problema persiste al seguir teniendo muchísimas opciones para elegir.

Francamente, la única manera de que un modelo como éste tuviera unos menús sencillos sería eliminando opciones, y eso es algo que, evidentemente, nadie quiere en su flamante cámara. Al fin y al cabo para eso está la posibilidad de crear nuestros menús personalizados con las funciones que más utilicemos.

En Xataka Foto

Nueve cosas que a lo mejor no sabías que puede hacer tu cámara

En cuanto a los controles, los cambios son menos evidentes pero interesantes. El más importante es la remodelación del dial principal de control, que ahora está formado por dos ruedas. La inferior, que cuenta con bloqueo, permite elegir si queremos hacer foto o vídeo. En la de arriba elegimos el modo de disparo entre los habituales Auto, P, S, A, M y los modos personalizados. Esto permite, efectivamente, que la cámara sea un poco más híbrida a la hora de operar con ella.

Otro cambio interesante es el de la rueda situada más a la derecha, que sigue estando dedicada por defecto a la compensación de la exposición pero ha perdido la serigrafía específica y, sobre todo, ahora cuenta con un botón de bloqueo (para evitar que se active involuntariamente).

Además, la rueda situada inmediatamente a la izquierda de ésta ha ganado un poco de protagonismo y, casi debajo, lo mismo ha ocurrido con el botón AF-On, que ahora es bastante mayor y, por tanto más fácil de localizar (lo que viene muy bien, por ejemplo, a la hora de ampliar las fotos realizadas).

Por lo demás, el joystick para controlar el punto de enfoque es un poco más grande también y se ha producido un cambio de lugar de uno de los botones de acceso directo. El C1 que en la A7 III estaba en la parte superior derecha (detrás del disparador y junto al C2), ahora es el botón de grabación de vídeo, con lo cual se ha conmutado de lugar respecto a donde antes estaba ese botón (debajo y un poco a la derecha del visor).

Como veis en la foto comparativa son pequeños cambios que cuesta incluso apreciar pero que, en la práctica, mejoran la operatibilidad y la ergonomía de un producto que ya era bueno; y lo hace sin que el cambio sea demasiado importante como para que los ya usuarios de la marca se sientan perdidos. Por cierto, no podemos olvidarnos también de hablar de la puerta del compartimento de tarjetas que se ha modificado y ahora parece más segura (y anuncia, quizá, un mejor sellado del cuerpo).

Prestaciones "vitaminadas"

Y si los cambios externos no son muy grandes pero se notan, algo similar pasa con las "tripas" de la cámara donde se mantienen la misma idea: redondear el producto y, como dice Sony, redefinir la experiencia de uso. Eso implica que tampoco sea fácil notar los cambios en un principio. Por ejemplo, asomados al visor hemos llegado a un punto en el que la calidad es tal que resulta complicado distinguir las mejoras.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 35 mm

El visor electrónico de la A7 III ya era (es) muy bueno y el de la A7 IV es mejor pero, sinceramente, no es fácil notar la diferencia. Funciona francamente bien en casi todas las situaciones y sólo en entornos de muy, muy baja luminosidad se puede llegar a echar de menos un visor réflex.

Donde sí que se nota claramente una mejora es en el buffer y la velocidad de disparo, por tanto en la capacidad de gestión de información que es capaz de llevar a cabo el procesador. En realidad la ráfaga no ha aumentado, y se queda en unos "modestos" 10 fps que son más que suficientes para la mayoría de situaciones a las que se puede enfrentar el usuario de la cámara. La diferencia está en que ahora se puede disparar casi indefinidamente sin que la cámara se resienta.

La marca declara que se pueden hacer ráfagas de más de 1.000 fotos con la mayoría de combinaciones de formatos de captura disponibles (y grabando en tarjetas CFexpress); evidentemente nosotros no llegamos a tanto (ni tenemos una de esas tarjetas), pero sí que notamos que no había ningún cuello de botella al funcionar en situaciones normales, incluso aunque se dispare, como casi siempre hacemos en nuestras pruebas, en RAW más JPEG de alta calidad. Buena muestra es la ráfaga que veis arriba en la que hicimos más de 70 fotos sin ningún tipo de problema.

Uno de los fotogramas del GIF. Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Eso sí, lamentablemente el black out no ha desaparecido (al menos no en la unidad de prueba), con lo que la experiencia al disparar ráfagas tan largas puede llegar a resultar un poco incómoda.

Por último, respecto al sistema de estabilización, es difícil decir si hay mejoras que sí están sobre el papel (medio paso de mejora dicen). Y en cuanto a la autonomía, aunque debería ser una de las pegas del nuevo modelo (ya que usa la misma batería que la A7 III pero gasta más energía), nosotros no hemos tenido problemas en este sentido.

Sony A7 IV a 1/60 seg, ƒ4, ISO 25.600 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 24 mm

Autoenfoque y vídeo

Otra de las novedades importantes en cuanto al rendimiento de la nueva cámara tenía que estar, inevitablemente, en el sistema de autoenfoque, donde Sony suele dar el do de pecho en sus nuevas cámaras. En este caso la cámara ha incorporado un sistema muy similar al de la Sony A1, con 759 puntos AF que cubren prácticamente todo el encuadre (un 94%).

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ4,5, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

La promesa, evidentemente, es ofrecer un enfoque más rápido que en la Sony A7 III, pero aquí nos pasa como lo que comentábamos respecto al visor: hemos llegado a unos niveles de eficacia tal que es muy difícil ver las diferencias entre modelos. Donde sí hay mejoras que se notan es en el enfoque de seguimiento, el famoso Real-time Tracking y el Real-time Eye AF que ahora ofrece la posibilidad de elegir entre personas, animales y aves.

Sony A7 IV a 1/350 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Precisamente en nuestras pruebas tuvimos la posibilidad de asistir a un espectáculo de aves rapaces así que pudimos probarlo y comprobar que funciona a la hora de identificar los ojos de las aves; pero también lo difícil que es capturarlas en vuelo, por lo que la mayoría de imágenes que tomamos acabaron en la papelera. Aún así, conseguimos algunos retratos interesantes y alguna secuencia de vuelo como esta:

Un fotograma de la secuencia anterior. Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Aún así, nos pareció que el AF no estaba del todo afinado y que la cámara no siempre era capaz de identificar al ave en cuestión; eso mismo nos pasó con el AF en general, que nos pareció demasiado "nervioso" y a veces despistado ya fuera identificando personas o en otras situaciones. Por ejemplo nos ocurrió bastante a menudo que la cámara, estando en modo AF-C, centraba su atención en elementos inmóviles y comenzaba un "seguimiento" inútil.

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ11, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 42mm

No descartamos desde luego que buena parte de esto fuera fruto de nuestra propia impericia y del poco tiempo que tuvimos para aprender a manejar un sistema que, como nos ha pasado muchas veces, es bastante complejo y difícil de manejar sino es con la práctica. En cualquier caso, y por estas cuestiones, nos reservamos una opinión definitiva sobre el autoenfoque para un análisis posterior más extenso.

En Xataka Foto

Cómo evitar fotos borrosas aprendiendo a elegir el modo de enfoque correcto

En cuanto al vídeo, como sabréis si sois fieles lectores el campo del vídeo no es nuestra prioridad, pero hay que reconocer que los cambios introducidos en la Sony A7 IV hacen que esté un poco más orientada a este mundo. Sigue siendo una excelente cámara para fotógrafos y ahora también para videógrafos gracias a la mejor calidad, los conectores incluidos, las posibilidades de conexión, etc.

Pero, por lo que toca a los resultados, una vez más nosotros no vemos un gran cambio, así que nos limitamos a hacer algunas pruebas grabando a la máxima resolución posible (en este caso vídeo 4K a 60p a 10bits) y aquí os ofrecemos el resultado:

Calidad de imagen, nivel de detalle y ruido

Las fotos que os estamos mostrando son JPEG sacados directamente de la cámara, por tanto sin ningún tipo de retoque. Como suele suceder no hemos podido abrir los archivos RAW (otra razón más para que no sea un análisis definitivo) así que nuestras conclusiones se basan en archivos finales cuando, es evidente, que ésta es una de seas cámaras que piden disparar en formato crudo y extraer de él todo el jugo.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 38 mm

Aú así, los resultados directos no son nada malos, como era de esperar, ayudados por la dupla de objetivos con la que contamos para la prueba que no estaba nada mal. En concreto un FE 35mm F1.4 GM, que es un "pata negra" del catálogo, y un FE 24-105mm F4 G OSS que, está un poco por debajo en cuanto a calidad pero, por su versatilidad, fue el que utilizamos mayoritariamente durante las pruebas.

Sony A7 IV a 1/250 seg, ƒ5,6 , ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Detalle al 100% de la imagen anterior.

Los resultados ya los estáis viendo, una gran calidad de imagen y un excelente nivel de detalle que, evidentemente, mejora los resultados del modelo anterior gracias al aumento de la resolución. También apreciamos unos colores muy reales y atractivos, incluidos los de la piel de las personas (que es otro aspecto que la marca dice haber mejorado).

Sony A7 IV a 1/125 seg, ƒ5,6, ISO 100 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 70 mm

En cuanto a los niveles de ruido, apreciamos un buen trabajo de corrección de artefactos hasta los 6.400 sin que parezca haber pérdida de detalle, lo que parece implicar que se pueda trabajar a esa sensibilidad sin que el ruido sea un problema; pero de nuevo esto es algo que no podemos valorar del todo (lo mismo que el rango dinámico) al no haber podido abrir los RAW. Eso sí, parece claro que llegar a los 204.800 ISO es algo que deberíamos descartar, aunque el resultado no es tan malo como podría parecer una vez que pasa por el matiz de la cámara:

Sony A7 IV a 1/3.000 seg, ƒ22, ISO 204.800 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 105 mm

Comparativa del nivel de detalle que se consigue a diferentes sensibilidades.

Como venimos diciendo, es difícil constatar si los resultados son mejores que los de la A7 III por la sencilla razón de que aquella ya era una cámara excelente en cuanto a calidad de imagen. Por eso, lo mejor es que juzguéis vosotros mismos viendo algunas de las muestras realizadas que hemos seleccionado para vosotros:

Conclusiones

En definitiva, una evolución de un modelo que (sentimos repetirnos) ya era muy bueno y no era fácil de mejorar. Pero Sony lo ha hecho de una forma serena pero bastante convincente. Si algo es bueno, lo mejor es no cambiarlo mucho y sí mejorar lo que se pueda. Así, la Sony A7 IV incluye bastantes de las cosas que nosotros mismos le pedíamos de cara a su renovación y que estamos seguros muchos usuarios demandaban.

Sony A7 IV a 1/500 seg, ƒ5,6, ISO 64 con objetivo Sony FE 24-105mm F4 G OSS a 24 mm

En este sentido, sólo faltaría por ver si ha ganado también en fiabilidad, pero eso es algo por ahora imposible. En cualquier caso, la evolución es buena, pero quizá no tanto como para invitar a comprarla a quien ya tenga el modelo anterior (salvo que esté finalizando su vida útil, claro), sobre todo porque se ha subido bastante de precio. De los 2.300 euros que costaba el cuerpo de la A7 III a los 2.800 euros que cuesta el de la nueva cámara.

¿Una subida justificada? No somos nadie para valorarlo (lo dejamos para vosotros); lo que sí es que supone que un modelo "básico" esté un poco menos al alcance de todo tipo de usuarios, y eso no es la mejor noticia para nosotros.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Finalmente los rumores no se equivocaban y ya está aquí la Sony A7 IV, la nueva cámara de la familia Alpha de sin espejo full frame que inauguró este segmento del mercado allá por 2013. Un modelo que quiere redefinir el estándar marcado por su antecesora, la A7 III, añadiendo una buena cantidad de novedades para mejorar el producto y que afectan a casi todas las áreas: entre otras sensor, diseño, AF y, por supuesto, grabación de vídeo.

Lo cierto es que sin traer novedades revolucionarias, la nueva cámara llega mejorada en un montón de aspectos que la acercan a modelos más avanzados de su propia familia como la Sony A1 en el terreno de la foto fija, y la Sony A7S III en el del vídeo; de hecho, casi podemos decir que la nueva cámara es un híbrido de esos dos modelos a partir de los cuales han mejorado lo que ofrecía la Sony A7 III que, conviene recordar, se presentó hace ya unos tres años y medio.

Para esta redefinición del estándar sobre lo que debe ser una cámara sin espejo de formato completo, la marca se ha basado en cinco pilares: calidad de imagen, capacidades en fotografía fija y en vídeo, operatibilidad y conectividad. Vamos a verlos con un poco más de detalle, aunque también la hemos probado y puedes ver aquí nuestras impresiones.

Las "tripas" de la nueva A7 IV

Comenzamos hablando del sistema de imagen que promete una renovada experiencia gracias a la incorporación de nuevos sensor y procesador. El primero es un CMOS Exmor R de 33 MP retroiluminado de nuevo diseño que se vincula a un chip Bionz XR, el mismo que llevan las A1 y A7S III (el más capaz de la casa ahora mismo) y que ofrece una potencia ocho veces superior al de la A7 III.

Otra novedad interesante que viene de la mano del procesador (y el apoyo de las tarjetas CFexpress) es que el buffer de disparo crece considerablemente: más de 800 fotos sin parar en formato JPEG+RAW (la A7 III no pasaba de las 89), aunque la velocidad de disparo se mantiene en las diez fotos por segundo.

La nueva dupla sensor-procesador promete también una mejora de las capacidades para disparar con poca luz, la reducción de ruido y la reproducción del color (incluyendo el color de la piel. Además, anuncia hasta 15 pasos de rango dinámico, tanto en foto como en vídeo, y un mayor nivel de detalle que su antecesora. Gracias a todo ello la cámara quiere convertirse en la herramienta que cubra las demandas de fotógrafos de paisaje (tanto diurno como nocturno) y retrato, así como los que hagan fotos en condiciones de baja luminosidad en general.

Otras mejoras las tenemos en un sistema de estabilización que permite compensar medio paso más que el modelo anterior (de 5 a 5,5 f-stops) y la inclusión de las funciones denominadas Creative Looks (que sustituye a los anteriores Creative Styles y debutaron en las A1 y A7S III) para dotar a las imágenes de un aspecto llamativo mediante la modificación de parámetros como el color, el brillo y la nitidez, tanto en foto como en vídeo.

En Xataka Foto

¿Qué es un paso de luz? La exposición y los f-stops explicado con claridad

Sin duda otra de las mejoras importantes de la nueva Sony A7 IV está en el autoenfoque, donde esta familia de cámaras siempre ha sobresalido. Pues bien, aquí la referencia ha sido la Sony A1 de la que adopta características como el Real-time Tracking y el Real-time Eye AF con tres modalidades: humanos, animales y aves (lo que era novedad en la A1).

Se trata de un sistema híbrido que ofrece un total de 759 puntos AF que cubren un 94% del encuadre, y promete un enfoque más rápido que en la Sony A7 III y en condiciones más complicadas (hasta EV-4 en modo AF-S) y seguimiento de sujetos incluso disparando a ƒ22.

Vídeo y conectividad

Siguiendo la tendencia actual de ofrecer cámaras híbridas que pueden ser usadas tanto por fotógrafos como videógrafos, Sony ha mejorado las capacidades del modelo anterior para los segundos fijandose en las necesidades reales de las producciones de cine y vídeo.

Así, la Sony A7 IV llega prometiendo grabar vídeo 4K a 60p a 10bit en formato Super 35mm, sin pérdida de píxeles y con una tasa de bits máxima de 600Mbps. Además, ofrece también la posibilidad de llegar a 7K (remuestreando desde 4K a 30p) y Full HD a 120p, para grabar videos en cámara lenta hasta 5X.

Lo cierto es que en el campo del vídeo la cámara prácticamente calca las especificaciones de la Sony A7S III, por tanto ofrece casi las mismas capacidades en el campo del vídeo que el modelo especializado de la casa (equiparables a los modelos profesionales de cine de Sony) con funcionalidades como S-Cinetone y S-Log3, además de los ya mencionados Creative Looks.

También hay que destacar algunos aspectos como una mejora en la disipación de calor (para evitar problemas), la estabilización de imagen para vídeo. el nuevo puerto Digital audio interface y las nuevas opciones de enfoque para este campo que incluyen los ya mencionados Real-time Eye AF (en sus tres modalidades) y Real-time Tracking que ahora funcionan también para el vídeo. Y cómo no, las mejoras que añade el nuevo botón de grabación (ahora mucho más visible) y la pantalla totalmente abatible (para posibilitar la autograbación).

Por último, se ha incorporado una serie de nuevas tecnologías que pretenden ayudar a los operadores de cine y vídeo a la hora de enfocar: Breathing compensation, AF Assist y Focus Map. Este último es un curioso mapa de enfoque que muestra de una manera muy plástica (a través de vivos colores) las zonas que están en foco y las que no, dando una idea muy visual de cúal es la profundidad de campo.

En cuanto a la conectividad, como era de esperar la cámara viene preparada para que los profesionales tengan una herramienta de trabajo muy capaz, por lo cual incluye un puerto USB 3.2 Gen3 10Gbps y, a través de la app Imaging Edge, conectividad vía WiFi 5 GHz.

También se ha mejorado las posibilidades de disparo desde el móvil (usando la mencionada aplicación) y se ha incorporado una opción para que todas las fotografías que hagamos se pasen automáticamente al smartphone vía Bluetooth.

Un cuerpo renovado

Hemos dejado para el final las novedades "físicas" que, aunque tampoco son revolucionarias pero sí interesantes. Externamente la cámara se diferencia muy poco de lo anterior (podéis ver una comparación en nuestra toma de contacto); quizá la mayor novedad la tenemos en la pantalla que, como se esperaba, es totalmente abatible, puede girarse de manera que podamos hacernos autofotos y viene además con una calidad mejorada para aprovechar el live view.

Pero hay otras novedades tambien interesantes: el grip se ha rediseñado haciéndolo más pronunciado para que la cámara se pueda sujetar mejor (sobre todo con objetivos grandes) y el dial principal de modos ahora está formado por dos ruedas superpuestas, dividiendo las distintas funciones de la cámara entre Foto, Video y S&Q (Slow and Quick) para potenciar su faceta híbrida.

En este sentido, (como ya hemos comentado) el botón de grabación de vídeo ha cobrado protagonismo situándose en la parte superior y esto ha conllevado algunos cambios en los botones de función y también en las ruedas superiores. Al hilo de una conectividad mejorada también han aumentado sus conectores (a destacar la inclusión de un terminal HDMI Type-A) y el compartimento para tarjetas ahora permite alojar una CFexpress Type A. Por último, el visor también ha mejorado ofreciendo ahora 3.69 millones de puntos (1,6 veces más resolución que el de la A7 III).

En Xataka Foto

Sony A7 IV, análisis preliminar: una evolución lógica que mejora lo que ya era un modelo muy capaz por la vía de la sensatez

Precio y disponibilidad

La Sony A7 IV estará disponible de forma inmediata para su reserva (aunque la fecha de comercialización es el mes de diciembre) con un precio de 2.800 euros, sólo cuerpo, y 3.000 euros en el kit con el habitual objetivo 28-70 mm.

Más información | Sony

La Sony A7 III supuso un antes y un después en el mercado fotográfico. Supuso la mayoría de edad de las sin espejo y el despegue definitivo de este tipo de cámaras. Tuve que jubilar mi Canon EOS 5D Mark II y el modelo que me enamoró fue precisamente este. Así que, como llevo con ella al hombro prácticamente cuatro años, voy a señalar sus pros y sus contras y lo que me gustaría ver en la futurible Sony A7 IV.

Aparte de escribir en Xataka Foto, soy fotógrafo profesional y docente. Durante mucho tiempo estuve trabajando sobre todo de fotógrafo, pero los tiempos cambiaron, las oportunidades también y ahora mismo me dedico más a enseñar.

¿Por qué cuento esto? Porque a la hora de comprar una cámara siempre miro cómo la puedo amortizar lo antes posible. Si siguiera trabajando al 100% como fotógrafo, hubiera ido a por la Sony A7 R III o similares. Pero la Sony A7 III cumplía la mayoría de mis expectativas.

Durante este tiempo he hecho congresos, bodas, deportes, espectáculos, obras de teatro, manifestaciones, retratos institucionales y sobre todo, he viajado con ella a todos los sitios posibles.

@ferfoto

Se ha convertido en la nueva extensión de mi ojo y conozco sus virtudes y sus defectos, porque los tiene (como toda máquina). Así que voy a contarlo para cruzar los dedos y soñar que la nueva Sony A7 IV la mejore en todos los aspectos.

Las virtudes de la Sony A7 III

A mi me cuesta mucho cambiar de cámara. No me gusta entrar en la vorágine de consumo ni siento la necesidad de cambiar cada temporada de equipo. Es una inversión fuerte y tienen que existir razones de fuerza mayor para cambiar.

Llevaba tiempo con la mosca detrás de la oreja con mi última cámara. Siempre he sido de Canon por dos motivos:

1. Aprovechar el arsenal de objetivos.
2. La fiabilidad y facilidad de uso.

En Xataka Foto

Cómo crear un efecto Orton desde el móvil para potenciar nuestras fotografías de paisaje

Daba igual tener entre las manos una Eos 1Dx Mark III, una 300D, una 30D o cualquier modelo de esta marca japonesa. Simplemente hay que encender y ya puedes empezar a hacer fotos sin perderte por los menús. Y siempre que aprieto el obturador, hago una fotografía.

@ferfoto

Pero mi Canon EOS 5D Mark II empezó a sufrir el paso del tiempo. Y noté, respecto a las cámaras que estaba probando en aquel entonces, que los ISOS altos no rendían tan bien y sobre todo, que la velocidad del enfoque dejaba mucho que desear.

Tuve que cubrir un acto en la universidad donde preferían que no utilizara el flash y fue bastante duro disparar con ISOS altos en un lugar donde había poco contraste.

Tuve la suerte de poder probar a fondo la Sony A7 III después de la mala experiencia y no lo niego, me enamoré perdidamente como te puedes enamorar de una máquina. Y todo por una serie de aspectos que paso a contar ahora.

Rapidez de enfoque

Destacó en su momento por la rapidez de enfoque respecto a las demás cámaras. Su principal reclamo en este sentido fue la detección de rostros. Se mejoró notablemente en una actualización con el enfoque al ojo. Hoy en día todas las marcas han mejorado mucho en este sentido a partir de la senda que abrieron los de Sony.

Después de tanto tiempo es algo que me sigue asombrando. Para el día a día trabajo siempre con AF-C (enfoque continuo) porque permite un foco muy preciso con ayuda de las Áreas de enfoque Ancho y Punto flexible expandido.

La primera la utilizo cuando quiero enfocar al ojo en un grupo o en una escena general. La segunda cuando quiero nitidez en un lugar preciso. Y jamás he vuelto a tener ninguna fotografía desenfocada.

El sistema de estabilización

Nunca creí que el sistema de estabilización fuera a marcar mi decisión a la hora de comprar una cámara. Yo estoy acostumbrado a viajar siempre con el trípode. Pero después de hacer fotografías a 1/15 con un 24-70 mm me di cuenta de las posibilidades que ofrecía.

@ferfoto

Hasta entonces estaba acostumbrado a tener objetivos estabilizados. Pero al tener el sistema en el cuerpo cambia todo. Todavía sigo utilizando mis objetivos Canon con el adaptador Sigma MC-11. Y es un placer trabajar con el EF 24-70 f2,8 en situaciones de poca luz sin miedo a perder el disparo.

El visor electrónico

Otro de los aciertos de las cámaras sin espejo más modernas. Un buen visor electrónico no tiene nada que envidiar a los visores reflex. Para gente como yo, obsesionados con la información que ofrece el histograma, se ha vuelto imprescindible.

Es un XGA OLED (2.359.296 píxeles) con cobertura del 100% y un aumento 0,78x. La representación de los colores es perfecta y permite, gracias a la opción de Visualización en directo ver cómo queda la exposición.

Parte trasera de la Sony A7 III

En los visores réflex siempre verás la imagen con la máxima luminosidad del objetivo, pero con este modelo (y otros) puedes ver en directo cómo influye la compensación de exposición o el cambio de diafragma en la entrada de la luz.

Es verdad que estos visores nos alejan todavía más de la representación tridimensional de la realidad y que los colores dependen de cómo los configuremos, pero está claro que han sustituido a los visores ópticos.

La duración de la batería

El cambio de batería en este modelo me llevó a comprarla. De aguantar 300 disparos con la NP-FZ50 a permitir más de 800 disparos con la NP-FZ100, la misma duración que una réflex de gama media.

Si no eres de gatillo fácil puedes hacer un viaje de un fin de semana (y una boda) con una sola batería. El único problema que tiene es que las originales son excesivamente caras. Y las de marca blanca pueden dar algún que otro problema como un mensaje de error. Y todo por un pequeño chip que les falta y las delata.

@ferfoto

Trabajo con dos baterías originales y tengo una tercera de emergencia que utilizo en los casos extremos. No he tenido nunca problemas con la Baxxtar Pro III, salvo el comentado. Pero recomiendo usar siempre baterías originales por su mayor duración y fiabilidad.

La calidad de imagen

Sony sacó una cámara que estaba por encima de las demás. Todas las marcas tradicionales tenían como meta alcanzar la calidad de los modelos que sacó esta marca en aquellos años: Sony A7R III, Sony A9...

El límite lo sigo teniendo impuesto a 3200 ISO, pero en situaciones comprometidas he llegado a los 12800 ISO. Es verdad que entonces he tenido que acudir irremediablemente a Capture One por lo bien que trabaja con los archivos ARW.

Todo lo que se puede hacer con estos archivos es impresionante, gracias a la información que dan los 14 bits. Si tenemos una fotografía subexpuesta podemos levantar las sombras sin miedo al ruido o a los artefactos extraños.

Y con los 24 MP que tiene, la calidad de imagen de las impresiones en papel ofrece todo el detalle que podemos necesitar, sobre todo cuando tenemos objetivos punteros. Es una de las cosas más evidentes. Si utilizas objetivos de baja calidad el resultado final baja muchos enteros. Es un equipo que exige una calidad muy alta en todos los accesorios.

@ferfoto

Otro tema es el vídeo. Las capacidades de este modelo superan, por ahora, mis necesidades. He grabado obras de teatro y pequeñas entrevistas que he editado en DaVinci Resolve con unos resultados asombrosos. Mis clientes no tienen pantallas 4K, por lo que les sobra con un FullHD para poder compartirlo sin problemas y colgarlo en Youtube si es necesario.

Hay que reconocer que las posibilidades que permite en este campo son enormes. Pero también hay que darse cuenta de que no es la cámara que comprarán los profesionales para grabar vídeo, por lo que creo que no es necesario introducir más mejoras por este lado, salvo las que tengan los modelos que ya existen.

Los problemas de la Sony A7 III que espero que no se repitan en la Sony A7 IV

Ahora vienen los puntos negativos, desde una perspectiva personal. A lo mejor tú no has tenido los mismos problemas o sensaciones. Esto no quiere decir que alguno de los dos estemos equivocados, sino que tenemos experiencias distintas.

Hace mucho tiempo me dijeron que iba a echar de menos la fiabilidad. Y no lo entendí hasta que una vez la cámara no se encendió como debía. No fue nada grave, pero no me quedó más remedio que apagar y encender y quitar la batería para que todo fuera correcto.

Otras veces, muy pocas, se ha quedado paralizada, sin poder enfocar. Recuerdo una graduación en la que dejó de funcionar durante cinco minutos sin poder hacer nada. Tal vez fue por trabajar con objetivos Canon y el adaptador MC-11. No fue especialmente grave, pero tuve que repetir grupos de niños por si acaso.

Después de estas experiencias, entendí lo que me quería decir esa persona. Es verdad que no es un equipo profesional 100%, pero yo he trabajado sin problemas en la República del Chad, en medio del desierto durante varios días con sus noches y nunca he tenido problemas con mi vieja Canon EOS 300D.

@ferfoto

Lo más seguro que estos fallos se deban a los objetivos que no son originales o que las tarjetas de memoria fallan... Pero no es fiable al 100% si no utilizas productos Sony. Lo podemos dejar al 90%, al menos según mi experiencia durante cuatro años. Por este motivo es fundamental ir siempre con un segundo cuerpo. O hacer una fuerte inversión en objetivos originales.

No es que sea algo malo, pero es importante saberlo para evitar sorpresas desagradables durante un trabajo. En cierta manera me recuerda a la filosofía Mac. Y no tiene nada que ver con un pc que te puedes construir tú mismo.

Los menús de Sony y la aventura

Creo que es el gran problema de Sony y que tiene difícil solución. Los menús son muy complejos. Soy un fotógrafo de la vieja escuela. Y muchas cosas que ofrece no las necesito a diario. Por eso me cuesta encontrar ciertas funciones si no las utilizo durante mucho tiempo.

La solución es sencilla. Solo hay que colocar en Mi Menú las opciones que más utilizo, pero siempre tengo que revisar el manual cuando pongo el flash encima de la cámara, por poner un ejemplo (casi siempre lo utilizo en remoto).

El hecho de tener tantas opciones para configurar los botones me hace perder un tiempo precioso en el tiempo previo que dedico a configurar y comprobar que todo funciona antes de ponerme a trabajar. Con una Canon, eso nunca lo he tenido que hacer.

Con el tiempo aprendes dónde está todo, por supuesto, pero cuando sales de la rutina, es muy complicado acordarse salvo que seas muy ordenado (no lo soy).

Sería ideal que la nueva Sony A7 IV tuviera la opción de trabajar de dos formas, una básica y otra más compleja. Siempre me dan la misma solución: configura tu menú favorito y listo. Pero seguro que saben las cosas que demandamos los fotógrafos y tienen esa lista de preferencias básicas preparada...

La ergonomía y la atracción del polvo

Seguro que esto es uno de los aspectos que cambian. Con la Sony A7 R IV se dieron cuenta de la necesidad de mejorar la empuñadura para sujetar mejor la cámara. Los botones de la A7 III están bien, pero nada que ver con el tacto y el tamaño que encontramos en los modelos más recientes.

Y llegamos al punto final de los problemas y que cada vez me resulta más preocupante: el polvo en el sensor. Haga lo que haga, siempre tengo polvo. Y cada vez más.

El polvo

Mi rutina es siempre la misma. Solo cambio de objetivo en entornos lo más limpios posibles. La cámara siempre boca abajo y la perilla al lado para soplar en el momento del cambio... Cuando termino una sesión sentarme tranquilamente y limpiar de nuevo con la perilla.

Pues siempre tengo el sensor sucio. Y he podido probar muchas de las cámaras actuales, durante bastante tiempo y nunca se han manchado tanto como la Sony A7 III. Me gustaría (es bueno soñar) que el sistema de autolimpieza fuera tan bueno como el de Olympus. O que simplemente pusieran una cortinilla como hace Canon en su serie R.

Como conclusión

La Sony A7 III es una de las mejores cámaras del mercado, sin lugar a dudas. Y cada vez es más económica. Cuando salga la nueva A7 IV bajará más todavía y tendremos la posibilidad de tener un sensor de formato completo de la más alta calidad.

Seguro que la A7 IV nos traerá novedades que nos pondrá los dientes largos. Cuando salió la A7 III no tenía más competencia que la de su propia marca. Pero el panorama ha cambiado mucho. Ahora tenemos en el mercado modelos que la igualan o superan.

¿Cómo será?

Canon ha tardado mucho en llegar pero su serie R es muy buena. Nikon ha hecho los deberes con la serie Z y sorprende incluso con sus modelos con sensores APS-C... Panasonic me impresiona cada vez más, pero es verdad que en el tema del enfoque se ha quedado muy atrás...

Ahora todas hacen lo que hizo Sony con la A7 III y llamó la atención de propios y extraños. Pero el mercado que contribuyó a cambiar ya no es el mismo. Esta nueva cámara deberá sorprender mucho (ya sea por tecnología o precio) para provocar las mismas reacciones.

Estaría bien que tuviera el mismo enfoque que la A9 II; que los menús fueran más parecidos a los de Canon (por claros y precisos) que a los de Olympus (interminables y complicados); que el cuerpo se pudiera sujetar con más seguridad y fuera totalmente estanco.

Ahora mismo solo hay una cámara que permita trabajar sin problemas con el obturador electrónico, la Sony A9 II. No creo que la futurible A7 IV tenga semejante opción. No podemos olvidar que es la gama media de Sony, pero por pedir que no quede.

En Xataka Foto

La inteligencia artificial influye en nuestras fotografías pero no en nuestra visión artística

Y puestos a soñar, que el precio fuera imbatible... No hace falta que el sensor tenga más millones de píxeles, ni que responda mejor a ISOS altos. De verdad. Es algo que jamás he echado en falta. Si cambian el procesador el resultado será espectacular con el mismo sensor.

Solo nos queda esperar y confirmar si realmente este será el año en el que tendremos entre las manos la nueva Sony A7 IV. Es una cámara que se está haciendo esperar y la marca sabe todo lo que se juega con ella. Los demás han movido ficha y han conseguido reducir la distancia... ¿Cómo piensas que será?

Estaremos de acuerdo en que la pandemia del coronavirus lo ha cambiado todo, por supuesto el mercado de la fotografía. Y uno de los puntos en donde se ha notado claramente es la frecuencia de lanzamientos, que se ha ralentizado por razones lógicas. Buena muestra de ello es Sony, una de las marcas más prolíficas que, seguramente, hubiera presentado algún modelo más en este último año y medio. Uno de ellos probablemente sería la futurible Sony A7 IV, un modelo que se espera hace tiempo y que, según los rumores, está al caer podría presentarse el próximo 21 de octubre.

Aunque, para ser justos, lo cierto es que desde que se presentó el modelo original, la Sony A7, hasta el tercer y último modelo, la Sony A7 III, han pasado ocho años, bastante tiempo para "solo" tres cámaras. Si nos parece que la marca ha lanzado muchos modelos y con muy poca distancia entre ellos es porque, como sabréis, Sony tiene un montón de líneas en su familia Alpha (A7, A7S, A7R, A7C, A9, A1...) que se han ido renovando poco a poco.

Así podría ser la Sony A7 IV. Foto de Sony Alpha Rumors

Por otro lado, aunque en general Sony es de las marcas más innovadoras y, por tanto, no suele tardar mucho en renovar sus cámaras, lo cierto es que todo depende. Así por ejemplo, la Sony A7 II se anunció con poco más de un año de diferencia respecto a la A7, lo mismo que la A9 II que apenás dejó pasar año y medio en el mercado a la A9. Por el contrario, entre la Sony A7S II y la Sony A7S III pasaron prácticamente cinco años, todo un mundo en fotografía digital.

En Xataka Foto

Llevo cuatro años trabajando con la Sony A7 III y esto es todo lo que le pido a la A7 IV

En nuestro caso pensemos que la Sony A7 III fue anunciada hace tres años y medio, pero también que fue un modelo que marcó una referencia en el sector estableciendo unos requisitos mínimos que se podían esperar de un modelo "básico" de sin espejo de formato completo. Lo cierto es que todo apunta a que Sony acertó con el modelo y, por tanto, no parece que hubiera mucha prisa en renovarla... Si no fuera porque, desde entonces, la competencia "se ha puesto las pilas".

Por todo ello, el caso es que todo apunta a que la Sony A7 IV va a ser presentada en los próximos meses (quizá en semanas), así que vamos a repasar todo lo que se ha dicho de ella en base a rumores y, como siempre, las incógnitas que tenemos en torno al lanzamiento:

Esto es lo que sabemos sobre la Sony A7 IV:

Haciendo caso a aquello de que "cuando el río suena agua lleva", en páginas como Sony Alpha Rumors han venido informando sobre posibles especificaciones del modelo que nos llevan a hacernos una idea de cómo puede ser. Incluso en un reciente post se hacen eco de un vídeo creado en base a lo que ellos han revelado y donde comparan la futurible A7 IV con la Canon EOS R6 (que en principio sería su competencia más directa):

Pero veamos qué es lo que se ha filtrado sobre la Sony A7 IV:

Sensor de 33 Mpíxeles

Aunque se ha venido barajando la cifra de entre 30 y 35 Mpíxeles de resolución, el último rumor al respecto dice que será un sensor de 33 Mpíxeles de nuevo diseño y, por tanto, esperamos que con características renovadas.

Hay quien ha llegado a decir que podría ser un sensor global shutter similar al que la marca ha desarrollado para fines industriales, pero nos parece una hipótesis un tanto descabellada aún.

Ráfaga de 20 fps

Se ha especulado también con que podría llegar a alcanzar la estratosférica cifra de 30 disparos por segundo que ofrece la Sony A1, pero la misma fuente ve poco probable esta opción; lo que sí parece seguro es que mejorará los 10 fps del modelo actual.

"Sólo" vídeo 4K

Aunque se podría pensar que la nueva Sony dará el salto al 8K, todos los rumores apuntan a que no, lo que tiene cierta lógica cuando ni siquiera la A7S III (orientada al vídeo y lanzada el año pasado) lo ofrece. Parece que tampoco llegaría a ofrecer la posibilidad de grabar en 4K a 120p como este modelo citado, pero sí mejoraría lo de la A7 III llegando al 4k a 60p.

En Xataka Foto

Sony A7 III, análisis: Poniendo muy alto el listón en el sector de las cámaras sin espejo con sensor full frame

Estabilizador integrado

Tampoco sería algo estrictamente novedoso sino de nuevo una mejora respecto a lo que ofrece la A7 III y, de acuerdo a los rumores, llegaría a compensar 5,5 pasos de luz. Por tanto, podría ser el mismo mecanismo incluido en la Sony A1.

EVF y pantalla LCD

En cuanto al diseño no esperamos grandes novedades pero sí una mejora de algunos de sus componentes como el visor electrónico que, de acuerdo a lo que se rumorea, podría subir su resolución de 2.35K a 3,69 K píxeles, aunque también se especulaba con que llegara a los 5,76K. También se da por seguro que incluirá una pantalla totalmente orientable, al estilo de la de la A7S III.

Una imagen de la parte trasera de la hipotética Sony A7 IV. Foto de Drones, cámaras, acción

Otras características

De entre otras especificaciones que se han filtrado, se habla de un sistema AF a la altura de lo mejor de la casa o, en cualquier caso, muy mejorado respecto a la A7 III (lo cual sería bastante ) y de una mejora en la calidad general de la imagen, todo ello bastante lógico teniendo en cuenta que se relevaría un modelo de casi tres años. Más en concreto también se habla de la incorporación de los nuevos menús que estrenó la Sony A7S III y de que incluiría posibilidades de transmisión de vídeo en directo.

Esto es lo que aún no sabemos:

Toca ahora ver algunas de las principales incógnitas que se abren sobre la nueva cámara; cosas que, una vez se conozcan, sí que nos podrán dar una idea de cómo será la Sony A7 IV:

Procesador

Seguro que mejorará la capacidad de proceso del modelo actual pero ¿será un procesador de nuevo cuño? Quizá el mismo Bionz XR de la Sony A1 o una versión ligeramente capada. Pero ¿traerá alguna novedad significativa?

Sistema AF

Decíamos antes que se espera que la cámara tenga un sistema de autoenfoque evolucionado pero ¿podría lllegar al nivel de los 759 puntos AF de detección de fase de la citada A1? Es de suponer que no llegue a ese nivel, pero quién sabe.

En Xataka Foto

Sony A1, análisis: la sin espejo total que mira de frente a los pesos pesados de Canon y Nikon

¿Alguna sorpresa?

En este sentido, podemos decir que Sony es una de las marcas que más ha innovado en los últimos años en fotografía así que es posible que se guarde algún "as en la manga" para llamar la atención con este nuevo modelo.

¿A quién estará dirigida?

Esto no parece que vaya a cambiar con la nueva cámara, que seguirá siendo un modelo "base" para todo tipo de disciplinas y destinado a entrar al mundo de las mirrorless full frame a lo grande. Por tanto, usuarios entusiastas y semiprofesionales seguirán siendo el target de este modelo que, visto lo visto, podría ser una "Sony A1 para aficionados".

La Sony A7 III que probamos en Xataka Foto

¿Cuánto costará?

Todos los rumores apuntan a que el cuerpo de la Sony A7 IV tendrá un PVP recomendado de unos 2.500 euros, un precio ligeramente superior a su antecesora (que costaba 2.300 euros en su lanzamiento) pero por debajo de lo que cuesta la Canon EOS R6.

¿Cuándo se lanzará?

Es una cámara esperada desde hace bastante tiempo y parece que los planes iniciales de Sony era presentarla el pasado mes de septiembre, pero la escasez de chips habría obligado a retrasar los planes un par de meses. Aún así se hablaba del mes de octubre y, finalmente, la marca ha anunciado que el día 21 de octubre de 2021 presentará un nuevo modelo de la familia Alpha. Podría ser otra cámara pero todo hace pensar que sí, que finalmente será el día del anuncio definitivo.

En Xataka Foto

Sony A7C, análisis: probamos la nueva full frame compacta que fusiona las “tripas” de una A7 III con el cuerpo de una A6600

Por tanto toca esperar a esa fecha para ver hasta qué punto todo lo que os hemos contado se hace realidad o se queda en el terreno de la especulación. Porque recordemos que en todo momento estamos hablando de hipótesis ya que, al contrario de lo que pasa con las Canon EOS R3 y Nikon Z9, se trata de un modelo que no ha sido anunciado y, por tanto, ni siquiera tenemos confirmación de que se esté desarrollando. En cualquier caso, estaremos atentos y, por supuesto, os lo contaremos.

Foto de portada | Una foto de archivo de la Sony A7S III modificada en su nombre para la ocasión

Sony Europe ha anunciado un acuerdo con PA Media Group (anteriormente Press Association) en virtud de la cual a partir de ahora los fotógrafos y videografos de esta agencia utilizarán las cámaras, objetivos y demás material fotográfico de la empresa nipona. Este anuncio supone asociarse con la que actualmente es la agencia de prensa más importante del Reino Unido e Irlanda, con más de 90 fotógrafos y periodistas.

Ya el año pasado Sony dio un golpe en el sector de las agencias de noticias al aliarse con Associated Press, una de las mayores agencias de noticias del mundo, y ahora da un nuevo paso al hacer lo propio con PA Media. Y aunque no sea una agencia de nivel mundial, "al ser la agencia de prensa más grande del Reino Unido e Irlanda, el equipo de PA proporciona fotografías de eventos clave durante todo el año, incluidos los principales eventos deportivos anuales, hasta las noticias más importantes y eventos y compromisos oficiales trascendentales".

Photograph: Owen Humphreys / PA

Según la nota de prensa difundida por Sony, el proceso de cambio ya ha comenzado y los fotógrafos de PA ya están recibiendo su nuevo kit de trabajo de forma personal así como la ayuda del equipo de Sony UK Pro para configurar las cámaras. Los equipos están compuestos por cámaras de la familia Sony Alpha de sin espejo full frame, incluidas la Sony FX3 y la Sony A9 II, así como "una amplia selección de objetivos con montura E de Sony, incluidos varios modelos G Master como el FE 24-70 mm F2.8GM, FE 70-200 mm F2.8 GM OSS, FE 135 mm F1.8GM y FE 400 mm F2. 8GM OSS".

En Xataka Foto

Sony FE 400 mm F2.8 GM OSS, toma de contacto y muestras del nuevo súperteleobjetivo para fotógrafos profesionales

Según Sony, gracias a "la introducción del modo de obturador silencioso de fotograma completo de Sony y la captura remota, los periodistas y fotógrafos han podido adaptarse y disparar en situaciones que antes no eran posibles, por ejemplo, disparar de manera silenciosa durante las retransmisiones, un requisito clave para los compromisos oficiales".

Por su parte, desde PA se muestran encantados del acuerdo y señalan que “el obturador silencioso de Sony, los objetivos magníficos, los sensores brillantes y la relación que hemos establecido con ellos durante los últimos años, hicieron que el cambio fuera una elección fácil [...] Es una gran inversión, pero la oportunidad de que todo nuestro equipo utilice el mismo equipo nuevo y de última generación es poco común y realmente vale la pena, y marcará una diferencia real en la calidad de las imágenes que nuestro los clientes ven".

Más información | Sony Europe/ PA Media Group

Foto de portada | England fans along Wembley Way ahead of the UEFA Euro 2020 Final at Wembley Stadium, London. Picture date: Sunday July 11, 2021. Photograph: Zac Goodwin / PA

Hace unos pocos días Sony ha presentado la ZV-E10, una cámara sin espejo orientada al mundo de los youtubers y vloggers que quieren grabar con la máxima calidad posible y sin complicaciones. Esta es la seña de identidad de este modelo, una evolución muy interesante de la primera de la serie, la compacta Sony ZV-1. ¿Cuál es la más interesante para una persona que quiere grabar vídeos y mostrar rápidamente su forma de ver el mundo?

Hemos tenido la posibilidad de probar ambos modelos en su momento. El concepto es el mismo pero ofrecen distintas posibilidades. En las redes se ha iniciado un debate para saber cuál es mejor. Incluso algunos se han llevado las manos a la cabeza por las alabanzas que ha recibido la Sony ZV-E10, argumentando que el sensor es antiguo, que tiene problemas de rolling shutter y demás aspectos técnicos.

Incluso se ha dudado de la importancia del tamaño del sensor, una pulgada frente a a APS-C y que esto fuera realmente significativo e importante...

Estas cámaras están orientadas claramente a un tipo de cliente que no quiere complicaciones técnicas. No se anuncia por ningún lado pero son modelos plug&play, o mejor dicho, encender y usar. Y nunca podemos olvidar este concepto a la hora de enfrentarnos a un análisis de estas cámaras. No se puede exigir lo mismo a un Ford Fiesta que a un Mustang.

Las diferencias entre la Sony ZV-E10 y la Sony ZV-1

Ambas cámaras permiten hacer vídeo de alta calidad sin complicación alguna. Enciendes la cámara y empiezas a grabar, sin más. Aunque no tengas conocimientos técnicos los vídeos serán perfectos si la situación lumínica no es complicada. Incluso si estás en tu casa y no tienes buena luz.

No hay que confundirlas con cámaras profesionales. Sony tiene modelos perfectos para el mundo del vídeo. Ahí está sobre todo la Sony A7S III o cualquiera de dicha gama, con todas las funciones y prestaciones para hacer una película excelente si dominamos la postproducción con programas como Premiere o Da Vinci... Las ZV ofrecen todo tipo de automatismos para colgar directamente el resultado en las redes o incluso hacer un directo en un abrir y cerrar de ojos sin tener que pensar en diafragmas, velocidades ni nada parecido (por supuesto puedes hacerlo pero depende de ti).

En Xataka Foto

'Ven y mira', las fotografías del terror de la guerra

Así que vamos a ver las diferencias entre ambos modelos para ver cuál nos interesa más. El fin es el mismo pero el concepto es diferente:

Tipo de cámara

Estamos entre una cámara compacta y una sin espejo. La ZV-1 tiene un 24-70 mm (equivalente) fijo con una luminosidad 1,8-2,8 y ZV-E10 disfruta de la montura E, lo que permite trabajar con cualquier focal.

Está claro que tener una montura es un ventaja pero si no tienes objetivos en tu casa tendrás que gastar más dinero y puede que no sepas cuál necesitas realmente. El objetivo que viene con el kit no destaca por su calidad pero es más que suficiente para conseguir una gran calidad de imagen: E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS. Seguro que interesa más apostar por el E 10-18 mm F4 OSS pero el precio sube irremediablemente.

Una cámara sin espejo

Es la diferencia entre poder llevar la cámara en el bolsillo o tener que comprar una mochila para llevar objetivos y demás complementos como filtros ND. Puede que sea también una cuestión de imagen. Todavía hay gente que te juzga como profesional en función del tamaño de tu cámara.

Tamaño de sensor

¿El tamaño del sensor importa? Aquí tenemos una de las últimas peleas técnicas que podemos ver en las redes. Más grande no quiere decir que sea necesariamente mejor pero sí que ofrece, sobre el papel, más ventajas.

Una cámara compacta

La ZV-1 tiene un sensor de 1", para que os hagáis una idea mide 12,8 x 9,6 mm. Y el sensor APS-C de la ZV-E10 llega a los 23,6 x 15,6 mm. La diferencia de tamaño es notable.

Sobre el papel un sensor más grande responde mejor en situaciones de poca luz pero no podemos olvidar hasta donde llega la tecnología digital. La Zv-1 llega a los 25.600 ISO, mientras las que la ZV-E10 alcanza los 51.200 ISO.

Sony ZV-E10 vs Sony ZV-1

Estas sensibilidades no son reales... creo recordar que ninguna cámara ofrece una calidad utilizable con los ISOS más altos que publicita, casi siempre es un punto más bajo. Pero demuestra hasta dónde puede llegar cada cámara y la recién presentada es superior. Además el tamaño del píxel es notablemente más grande, 3.91μm frente a los 2.41μm.

La presencia del filtro ND

El uso del filtro de densidad neutra es el gran secreto a voces de las cámaras de video. Gracias a ellos podemos trabajar con diafragmas más abiertos con velocidades más lentas para conseguir los desenfoques a la moda o para hacer fotos con una velocidad de obturación más lenta.

La ZV-1 cuenta con un filtro ND de 2 pasos incorporado, mientras que en la ZV-E10 no queda más remedio que comprar un juego de filtros compatibles con los objetivos que tenemos para poder hacer lo mismo. Es más engorroso pero desde luego tenemos más libertad... El tema es que los usuarios de estas cámaras puede que no necesiten nunca las ventajas de estos filtros.

La velocidad de disparo

Este punto puede sorprender mucho. La compacta es capaz de llegar a los 24 fps en formato RAW. Y la sin espejo solo alcanza los 11 fps.

Poca gente utilizará estas ráfagas con estas cámaras salvo el primer día que estén probándola. Seguro que su uso estará más centrado en el vídeo y estas particularidades fotográficas no son más que accesorias.

Sistema de enfoque

Ambos modelos ofrecen un enfoque automático rápido y preciso. Personalmente me llamó la atención a la hora de grabarme para unos tutoriales en los que nunca se iba el foco aunque me moviera rápidamente. Y lo conseguí con ambas cámaras.

Sony ZV-E10 ISO 100 1/80 f11

Es importante esta rápida respuesta para todos aquellos que quieren grabarse y lucir perfectos en todo momento. Mientras tenga contraste, el sistema de autoenfoque rinde a la perfección sin importarle la luz del momento.

La Sony ZV-E10 tiene más puntos de enfoque: 425 puntos (enfoque automático con detección de fases) y 425 puntos (enfoque automático con detección de contraste) frente a los 315 con detección de fase y 425 de detección de contraste de la Zv-1

La duración de la batería

Aquí tenemos el talón de Aquiles de ambos modelos. La ZV-1 aguanta oficialmente 45 minutos de vídeo con la batería NP-BX1. Y la ZV-E10 llega a los 80 minutos gracias a la batería NP-FW50 que lleva la serie 6000.

La batería de la Sony ZV-E10

La duración de la batería en la práctica es mayor pero si consultamos lo grabado y reproducimos una y otra vez lo que hemos hecho, lo mejor será comprar por lo menos otra batería más para evitar problemas.

En Xataka Foto

Estas son las mejores ópticas para llevarnos con nosotros cuando vamos de viaje

La opinión de Xataka Foto

Si te interesa solo la fotografía estás cámaras no deberían estar en tu lista de preferencias. Pero si tu mundo es internet y el mundo del vídeo y comunicar a la gente es una compra muy interesante. Y si te hace falta un segundo cuerpo, como me ocurre, son una buena opción.

Que no tengan visor electrónico es una clara muestra del público objetivo. Muchos fotógrafos seguimos sintiendo la necesidad de llevarnos la cámara al ojo. Son una versión vloggers de las RX100 y las A6000. Si quieres imagen fija mira antes esos modelos que estos que tenemos entre manos.

Sony Alpha ZV-E10L - Cámara vlog sin espejo de objetivos intercambiables con lente de kit Power Zoom de 16-50 mm f/3.5 - 5.6, pantalla de ángulo variable para vlogging, color negro

Hoy en Amazon — 654,25 €

El precio podría variar. Obtenemos comisión por estos enlaces

Si te dedicas al mundo de las redes sociales o tienes intención de hacerlo ambos modelos son perfectos. Permiten trabajar sin conocimientos técnicos tanto de vídeo como de postproducción. Y si es tu primera cámara desde luego miraría antes la ZV-1, para ahorrarte el precio de los objetivos.

La ZV-E10 tiene una conexión jack para auriculares, el sistema de enfoque es un poco mejor... Pero también es más grande y necesitas hacer una inversión en objetivos si quieres mejorar sus prestaciones. Además solo tiene estabilización de imagen electrónica.

Pero si quieres apostar por el futuro o tienes un fondo de objetivos en tu armario, la ZV-E10 es tu cámara. Puedes hacer exactamente lo mismo que con el modelo compacto pero siempre puedes tener más control visual con esta cámara sin espejo. La elección no es sencilla...

Sony ZV1BDI.EU - Cámara vlogging (Eye AF con Seguimiento a Tiempo Real, detección de Fases, prioridad a rostros en Auto Exposición, para Vlogger, Video 4K, Filtro Piel Suave, Micro direccional) Negro

Hoy en Amazon — 608,76 €

El precio podría variar. Obtenemos comisión por estos enlaces

Lo único que nos faltaría por ver es el precio. La Sony ZV-E10 cuesta 750 euros solo el cuerpo. Y con el objetivo del kit, el sencillo E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS, subirá a los 850 euros. La Sony ZV-1 cuesta en la tienda de Sony está por 800 euros pero se puede encontrar por menos en tiendas como Amazon... El precio, desde luego, no es un factor a tener en cuenta. La decisión depende de vosotros.

Sony, después de algunos cambios, acaba de presentar una cámara de la que todo el mundo ha hablado y especulado y que nosotros hemos podido probar. Estamos ante la evolución de la Sony ZV-1. El nuevo modelo, la Sony ZV-E10 está destinada a los mismos usuarios, pero con objetivos intercambiables y con un sensor APS-C que permite una calidad mucho más alta en cualquier situación de luz.

El cambio respecto a la Sony ZV-1 es importante. Aparte de los avances técnicos -que serán muy bien recibidos- hay que destacar el sensor mucho más grande que el de 1" y por supuesto la montura E para poder cambiar los objetivos y utilizar el que mejor nos venga en cada momento.

Estas dos cosas permitirán que nuestros vídeos sean mucho más profesionales y dinámicos. Y si nos fijamos en el precio de salida, seguramente se convertirá en una de las más demandadas.

El sensor es un CMOS Exmor APS-C de 24,2 MP apoyado por el procesador BIONZ X. Esto asegura una calidad e imagen mucho más alta en situaciones de poca luz y mejoras importantes en algunas de las funciones estrella del modelo anterior como Background Defocus que permite ir de un fondo desenfocado a otro nítido durante la grabación. También ha mejorado la velocidad de respuesta del enfoque.

Aunque parece una cámara de fotos, está pensada para la nueva hornada de youtubers que quieren dar un aspecto más profesional, de una forma sencilla, a todas sus grabaciones, ya sea desde su despacho o en la calle contando aventuras.

El vídeo es lo que más destaca entre todas las prestaciones. Pero podemos decir que estamos también ante una interesante cámara de fotografía para llevar de segundo cuerpo o para disfrutarla durante las vacaciones.

La nueva Sony ZV-E10 es una cámara muy ligera, con el aspecto de la serie A6000 pero más orientada, por la disposición de los botones, al mundo del vídeo. Tiene una pantalla LCD de ángulo variable y apertura lateral, algo muy práctico si queremos poner micrófonos externos en la zapata superior de la cámara.

Novedades de la Sony ZV-E10

Lo primero que llama la atención es que estamos ante una cámara muy sencilla de manejar con resultados profesionales. No estamos ante las complejidades de la serie A7. Encendemos la cámara y enseguida tenemos todo preparado para grabar. Luego nosotros tendremos que editar el vídeo para conseguir el aspecto final que buscamos. Pero la calidad es tan alta que si todo es correcto lo podemos colgar directamente.

Las novedades más importantes, además de las dos que hemos señalado, se centran en el mundo del vídeo:

• Grabación en 4K de forma interna sin agrupamiento de píxeles (si trabajamos a 24p)
• Códec XAVC S™ que permite 100 Mbps en 4K y 50 Mbps en Full HD.
• Slow & Quick Motion con una tarjeta de alta velocidad y sin posibilidad de grabar el sonido.
• 120 fps en Full HD.
• Dispone de un intervalómetro para hacer los conocidos time lapses.
• Prestaciones profesionales para la postproducción gracias a los S-log.

Una de las cosas que más nos ha llamado la atención es la posibilidad de hacer directos utilizando la cámara sin ningún software adicional. Solo hay que conectarla al pc o a un móvil compatible y listo:

..se puede utilizar como webcam de alta calidad o una cámara de streaming en vivo simplemente conectándola a un PC o smartphone para mayor movilidad mientras transmite sin necesidad de software adicional. El sistema operativo de tu PC o smartphone debe ser compatible con UVC/UAC para utilizar esta funcionalidad. Se puede utilizar un cable USB y/o adaptador disponible en el mercado para conectarla a un equipo con un puerto USB tipo C.

En Xataka Foto

21 formas de iluminar nuestros modelos con una sola luz

Con la Sony ZV-E10 en la mano

La evolución respecto al modelo anterior es notoria. No han buscado un cuerpo grande y robusto, sino ágil y ligero para poder llevarla siempre encima y conseguir esa grabación perfecta e instantánea que muchos de los vloggers buscan día tras día.

Hace todo lo que permiten los teléfonos móviles pero con una calidad superior y la misma facilidad de uso. Es algo fundamental si Sony quiere que la cámara encuentre su espacio en el mercado.

Es verdad que el cuerpo es más grande pero a cambio tienes un sensor enorme (en comparación) perfecto para grabar con cualquier tipo de luz, incluso las escasas de la noche. En interior la calidad de imagen es notablemente superior a lo que puedes observar en cualquier grabación hecha con un móvil.

Iso 200 1/30 f11

Esta cámara tiene la tecnología Fast Hybrid AF y Real-time Eye AF de sus hermanas mayores para conseguir que en todo momento todo esté enfocado y no se pierda tiempo en buscar el enfoque en otra cara.

Y de nuevo vuelvo a insistir, sin mayores problemas de configuración. La respuesta es rápida con la configuración por defecto, así que si te metes en los menús puedes conseguir la respuesta justa que necesitas, incluso acercarla a las prestaciones de los modelos superiores de la marca.

No podemos olvidar que prácticamente tiene las mismas características que la Sony A6100 pero con la filosofía de la ya serie ZV, cámaras de vídeo pensadas para creadores de contenido

En la parte superior solo tiene cinco botones más el de encendido. A la derecha de la pantalla tiene otros cinco configurables (pero que siempre recomendaré dejarlos de fábrica). Y por supuesto la enorme pantalla (en relación con el cuerpo) de ángulo variable. Se puede manejar sin problemas con una sola mano.

Esto es una ventaja para el público al que está destinada. Es estrecha y ligera y permite hacer cualquier cambio en un instante. E imaginamos que será muy cómoda si queremos colocarla en un gimbal para crear efectos más fluidos en el movimiento. No podemos olvidar que no tiene estabilizador físico en el cuerpo y que solo podemos contar con uno electrónico que cumple con su función.

Respecto a la fotografía ofrece la misma calidad a la que estamos acostumbrados en la gama A6000 con sensores APS-C. Aquí no hay ninguna sorpresa. Todo funciona a la perfección y como conocen todos los que trabajan de forma habitual con Sony. La única pega importante es la falta de visor. Es algo que se puede entender, además supone un ahorro importante, pero es algo que muchos echamos de menos en este tipo de cámaras.

Prueba ISO

En la prueba que hemos hecho de ruido, podemos disparar sin miedo a 12800 ISO. Y como todavía no se puede revelar el archivo RAW, estamos convencidos de que se puede subir un paso más, sin problemas. Pero no es el nicho que esta cámara está buscando.

La opinión de Xataka Foto

La nueva ZV-E10 es una cámara con muchas papeletas para triunfar en el mercado. Su precio es más bajo que el de la Sony ZV-1 cuando salió.

Iso 100 1/200 f6,3

Tenemos entre las manos una modelo con un precio de 750€ solo el cuerpo. Y si apostamos por comprarla con el objetivo del kit, el sencillo E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS, subirá a los 850€.

Por este precio cualquiera puede conseguir resultados profesionales en sus tutoriales para cualquier plataforma. Es muy cómodo el sistema de autoenfoque que te permite mantener enfocado en todo momento al sujeto por mucho que se mueva gracias a que siempre podemos tener activo el sistema AF-C. Además la facilidad de uso es uno de sus puntos fuertes.

Iso 100 1/320 f5,6

Pero en la actualidad el cliente potencial de esta cámara no solo busca calidad de imagen sino que la conectividad sea perfecta. Y en este caso Sony ha apostado por una conexión rápida y sencilla para la transferencia de datos a través de la aplicación Imaging Edge Mobile de Sony o directamente por bluetooth aunque la cámara esté apagada.

Y por supuesto podemos conectar directamente la cámara al ordenador y utilizarla como webcam sin necesidad de instalar nada y sin complejas y complicadas configuraciones que tantos quebraderos de cabeza nos dan con otras cámaras.

Y si no queremos invertir en micrófonos, los que lleva incorporados dan una señal aceptable en interiores.La zapata de interfaz múltiple permite conectarle los nuevos micrófonos de la marca pero afortunadamente tiene hasta una entrada jack de 3,5 mm para todo tipo de micrófonos

Desde luego no ha sido la nueva Sony A7IV que muchos están esperando, pero la presentación de este modelo señala por dónde va a ir el mercado en los próximos años.

En Xataka Foto

El nuevo Pincel mágico de Capture One mejora sustancialmente nuestro flujo de trabajo

Los creadores de contenido multimedia cada vez cobran más protagonismo en el mercado y necesitan cámaras prácticas de calidad profesional. Y esto es lo que es realmente la nueva ZV-E10.