Canon ha presentado una de las principales candidatas para convertirse en una de las mejores cámaras del momento, la Canon EOS R3. Es la cámara sin espejo más completa que tiene ahora en su catálogo. Y sus características son tales, que muchos pensaban que iba a ser el modelo de gama más alto, a la altura de la EOS 1 DX Mark III. Pero la Canon EOS R3 entrará en la historia de la marca por albergar una de las tecnologías de autoenfoque más interesantes de los últimos años.

Canon entró tarde dentro del mundo de las cámaras sin espejo de formato completo. Todavía recordamos, cuando presentaron la EOS 1DX Mark III, que comentaron que las sin espejo todavía les faltaba tiempo para entrar en el mundo profesional. Apenas dos años después tenemos las fabulosas R5 y R6. Y ahora este modelo que ha superado todas las expectativas.

Es una cámara profesional, más parecida a la serie 1 de lo que su nombre y aspecto parecen indicar. El cuerpo tiene la doble empuñadura para disparar en horizontal y vertical y, sobre todo, lleva la batería de los equipos de gama alta de Canon. Respira calidad por todos sus poros.

Que no os asuste el tamaño

No estaba claro contra quién competía. Porque puede hacerlo con la ya citada EOS 1Dx Mark III, pero sus rivales directos son la Sony A9 II y la desconocida Nikon Z9. Y respecto a estos modelos se debería comparar.

Un visor electrónico de la más alta calidad

Es una cámara que adelanta cómo será la futurible R1. Y las prestaciones, al menos para el que esto escribe, llaman mucho la atención. Y eso que estamos probando una cámara de preproducción, con un firmware 0.x.

Los archivos de imagen tienen margen de mejora y las funciones se tienen que pulir. Pero podemos decir que estamos ante la mejor cámara de Canon en la actualidad.

Esperaremos ansiosos a tener entre las manos un modelo con el firmware definitivo para conocer el alcance real.

Canon EOS R3, principales características

Tiene un sensor CMOS de formato completo y de 24 MP. Un sensor apilado y retroiluminado fabricado por Canon diseñado para ser muy rápido en combinación con el procesador DIGIC X de la casa.

En Xataka Foto

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Como ya comentamos, en la presentación dijeron que este modelo tiene más de 100 mejoras respecto a los modelos del catálogo de la marca... Y lo único que podemos pensar es qué traerá la futura R1. De momento, todo el sistema de autoenfoque no deja de llamar la atención.

Diseño y ergonomía

El primer gran acierto de esta cámara es el diseño. Es una reinterpretación perfecta, adaptada a las nuevas tecnologías, del clásico cuerpo que ideó Colani para la Canon T90. Un cuerpo grande de formas redondeadas que se adapta como un guante a la mano.

Empuñadura vertical

La cámara se puede sujetar, con total seguridad, en ambas posiciones, la clásica horizontal y la vertical. La botonera principal está duplicada y tiene exactamente la misma disposición, como pasa en toda la gama EOS 1. Este modelo es toda una declaración de intenciones.

Y como ya no necesitamos un pentaprisma para un visor óptico, el peso del conjunto se ha aligerado casi 400 g respecto a la EOS 1. Esta cámara es más ligera y estrecha. Y a pesar de todo sigue trasmitiendo seguridad a la hora de sujetarla y de trabajar con grandes teleobjetivos.

Porque esta cámara está pensada para deportes y naturaleza, quizás las dos especialidades más exigentes con el equipo. Y la EOS R3 cumple con creces este cometido.

Todo está colocado en su sitio, donde siempre. Y es lo que buscan los fotógrafos profesionales a la hora de cambiar de equipo. No tienen que aprender nada nuevo. Ya lo he dicho en otras ocasiones, da igual la cámara de gama alta de Canon que tengas entre las manos, siempre sabrás utilizarla. Es una virtud de Canon.

Todo está donde siempre

Las empuñaduras son grandes y redondeadas. Los botones se pueden pulsar sin mirarlos. Un usuario avanzado de la marca no se sentirá extraño a la hora de configurarla y siempre encontrará los botones en su sitio, como el clásico botón de Af o el de Retención de medición.

La ligereza que comentamos no es una desventaja. La cámara está perfectamente equilibrada y a la hora de sujetarla con cualquier objetivo el control que tienes es exactamente igual que con los modelos réflex... No se cae hacia delante ni nada parecido.

El material es muy agradable al tacto

El material es muy agradable al tacto. Es una aleación de magnesio y policarbonato con fibra de vidrio que contribuye al tema del peso. Y por lo que no es una EOS 1 es porque no está totalmente sellada, como dicen en sus especificaciones:

Aunque la cámara cuenta con una estructura resistente al polvo y al agua, esto no puede evitar por completo la entrada de polvo o gotas de agua en la cámara.

Cómo trabajar con la Canon EOS R3

Una cámara profesional tiene las mismas opciones que una cámara de aficionado. Es más fiable, más robusta y la configuración puede que sea más complicada. Pero hace exactamente lo mismo. Tus fotos siempre van a ser igual de malas o de buenas. Solo cambiará tu técnica. Y en este campo la Canon EOS R3 es imbatible.

Destaca por muchas cosas, pero desde luego lo que más llama la atención es el sistema de enfoque, la ya famosa tecnología de enfoque automático con control de ojos, una de las novedades más interesantes de los últimos años.

Esta cámara tiene la montura R. Por ahora, todos los objetivos presentados son de gama alta. Grandes, robustos, luminosos y muy pesados. Pero con una calidad de imagen muy alta. Para la prueba hemos podido disfrutar del Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM y el RF 70-200mm F2.8L IS USM.

El equipo perfecto

Como siempre tenemos que encender la cámara con la palanca On/Off. Está situada en el lugar de siempre, con la dureza justa para evitar que se encienda accidentalmente al cogerla o guardarla en la mochila.

La parte trasera

Podemos empezar a trabajar con ella nada más encenderla, pero está claro que debemos hacer unos cuantos ajustes sobre todo si queremos aprovechar el autoenfoque, la auténtica estrella de este nuevo modelo.

No nos queda más remedio que adentrarnos en los menús para preparar la cámara para el día a día de un fotógrafo deportivo o de naturaleza. Y sí, los menús son iguales que los de la EOS 1Dx Mark III.

Las novedades en el sistema de enfoque automático

A los fotógrafos profesionales les cuesta cambiar porque si pierden un disparo pierden dinero. Así de sencillo. Por eso suelen ser fieles a una marca hasta que encuentran detalles que solo les permiten mejorar. Y Canon sigue siendo igual que siempre pero ahora ofrecen otra forma de enfocar.

La marca japonesa ofrece cinco modos distintos para enfocar una imagen:

1. Activando el botón de disparo hasta la mitad de su recorrido o con el botón Af-On.
2. Con el joystick duplicado para tomas horizontales y verticales que podemos controlar con el pulgar.
3. En la pantalla táctil LCD.
4. Con el Smart controller integrado en el botón Af-On que estrenaron en la EOS 1 Dx Mark III y que funciona como si fuera un ratón.
5. Y ahora con el Eye Control AF, un sistema que ya apareció en las cámaras de carrete y que ahora cambia la forma de trabajar.

En la Canon EOS R3 disponemos de 8 Áreas de enfoque, de las cuales 3 son flexibles para configurarlas según nuestras necesidades. Además, si apostamos por el AF continuo (AF Servo como lo llama Canon) encontramos diversas opciones como Ajuste versátil de uso múltiple a Para sujetos que aceleran o deceleran rápidamente… Incluso un modo Auto que decide por nosotros cómo enfocar.

Enfoque automático con Eye Control AF

Y en la menú Ajuste 4 encontramos por fin el Control ocular, con la posibilidad de hacer seis calibraciones distintas. Porque este sistema es muy complejo. Tenemos que hacer calibraciones distintas si trabajamos con lentillas, gafas… También es recomendable hacerlo con distintos tipos de luz. Y aunque tenemos un modelo de preproducción, el resultado me ha dejado con la boca abierta.

Este proceso no se puede hacer en un momento. Y conviene ser lo más preciso posible para lograr buenos resultados. En las pruebas tardamos en conseguir un resultado óptimo. Pero una vez superada la novedad, es verdad que allí donde mires enfocará la cámara.

Iso 320 1/200 f2,8

Eso sí, esta tecnología exige una concentración del 100%. No te puedes despistar ni un momento para evitar que el foco se vaya a otro lugar. Si miras al luchador, nunca te puedes ir a una persona que pasa, porque el enfoque cambiará por completo.

Y depende mucho de cómo calibremos, del color de nuestros ojos y de cómo varíe la iluminación de la escena… Es un sistema que acaba de aparecer y suponemos que irá mejorando con sucesivas actualizaciones. Pero es totalmente operativo en la Canon EOS R3.

Iso 320 1/200 f2,8

Ya solo nos queda elegir qué es lo que queremos que siga con más atención: Personas, animales, vehículos o nada. Así la cámara sabe qué es lo que esperamos de ella cuando se pone a trabajar.

Creo que es la primera vez que nos encontramos en una cámara de gama alta de Canon una pantalla articulada. No trasmite tanta confianza como su hermana mayor, pero sigue la senda marcada por la R5 y la R6 en este aspecto que tantas personas demandaban.

Iso 100 1/800 f2,8

La pantalla articulada es perfecta para el mundo del vídeo y sobre todo, para el que escribe estas líneas, para trabajar en el trípode y no tener que agacharse. Pero hay que destacar que este LCD tiene 4,15 MP frente a los 1,44 MP de la gama alta de Sony. Estamos ante una de las mejores del mercado.

Por no hablar del visor electrónico. Es una gozada mirar por un visor réflex, pero el visor electrónico de la R3 proporciona la misma sensación. De hecho, es la evolución del de la Canon EOS R5. Cuesta volver a mirar por uno con menor resolución.

Todo lo demás es idéntico a las demás cámaras de la marca. Tenemos la opción de configurar los 17 botones de la parte trasera, los 6 de la parte superior y los 4 del frontal... Aunque os parezca lo contrario, no es difícil hacerse con ella.

La famosa tarjeta CFexpress

Es curiosa el nuevo rumbo del almacenamiento. De pronto aparecieron cámaras que solo eran compatibles con la CFexpress, una tarjeta excelente en todos los sentidos, pero demasiado grande. Todos los nuevos modelos que salen al mercado la tienen, pero ahora también podemos disfrutar de una ranura para tarjetas SD/SDHC/SDXC UHS-II, lo que es un alivio para el bolsillo.

Y respecto a la batería puede impresionar a alguien que no haya visto nada semejante. Es la famosa LP-E19 de los modelos superiores. El cargador es más grande que muchas cámaras. Y su capacidad es enorme en la gama 1. En la que tenemos entre manos, supera con creces a cualquier otra máquina.

Una batería de verdad

Y sobre todo algo importante, su voltaje permite trabajar con total precisión de enfoque con los grandes objetivos que necesitan la máxima capacidad para mover con precisión todas las lentes. Con baterías más pequeñas es imposible enfocar rápidamente con un 600 mm, por ejemplo.

La calidad de imagen

Llegamos a la parte más importante de una cámara, como siempre digo. En la presentación del buque insignia comentaban que 20 MP era la cantidad perfecta de píxeles. Era la mezcla perfecta de calidad y tamaño y que así iba todo más rápido.

Iso 100 1/1600 f2,8

Pero ha tenido que pasar un año y medio para encontrarnos con un nuevo sensor retroiluminado y apilado de 24 MP. Apenas 4 MP más pero que permiten ir más tranquilos si tenemos que hacer un recorte para simular el 300 mm que no tenemos o para mejorar una composición.

Iso 3200 1/1000 f5,6

Este nuevo sensor, en combinación con el mismo procesador DIGIC X, va de los 100 ISO a los 102.400 ISO. Como estamos con una unidad de preproducción no podemos considerar los resultados definitivos. Además solo podemos trabajar con los JPEGS...

Detalle al 100%

Hasta 25600 ISO el archivo casi no tiene ruido, apenas un paso por debajo del buque insignia que llega sin despeinarse a los 51200 ISO. Salvo que estés por la noche fotografiando a una pantera negra creo que es muy difícil que tengamos que subir tanto la sensibilidad.

Prueba ISO

Los objetivos, el procesador y la calidad del nuevo sensor consiguen una nitidez sin igual en todos los fotogramas, con una precisa reproducción del color. Y hay que tener en cuenta que solo hemos podido ver con lupa los archivos comprimidos... La calidad del RAW deparará muchas sorpresas finales.

Iso 100 1/400 f6,3

Toda esta calidad podemos conseguirla hasta si disparamos con la asombrosa capacidad de llegar a los 30 fps con el obturador electrónico. Exactamente igual que la Sony A1 que tiene casi 30 MP más. Pero no podemos olvidar que no estamos en la misma categoría... Si la comparamos con la Sony A9 II, la supera en 10 fps con el mismo número de MP.

Me hubiera gustado comprobar varias cosas, como la respuesta del ruido con imágenes subexpuestas, ver la capacidad para recuperar información, etc... Cuando tengamos una unidad final podremos llegar a conclusiones más interesantes.

El mundo del vídeo

Si una cámara no trae funciones interesantes de vídeo, será menos valorada. Canon tuvo que aprender después de los problemas de calentamiento que atormentaban a las R5 y R6. Ese tema provocó que estos dos modelos fueran menospreciadas por muchos usuarios y motivo de burla para muchos articulistas que buscaban la confrontación.

Por este motivo la nueva EOS R3 no podía arriesgarse a caer en los mismos problemas. Es verdad que durante la presentación no se alardeó tanto de estas prestaciones. Pero siguen siendo llamativas.

Todo a mano

Tiene las mismas prestaciones que la hermana mayor, a la que solo supera en la posibilidad de alcanzar los 4K a 120 fps (para cámara lenta sin sonido) y trabajar en 6K en formato RAW, frente a los 5,5K de la réflex.

El 4K es un sobremuestro de la salida nativa de 6K que se puede grabar con Canon Log 3, para conseguir un rango dinámico de más de 13 pasos para aprovecharlos durante la edición.

Y el sistema de estabilización de 8 pasos se aprovecha también en el vídeo, pues se añade un estabilizador de imagen digital de vídeo electrónico que hace que sea necesario cualquier otro dispositivo.

Y para librarse de malentendidos, llama la atención toda la información que facilita la marca para dejar claro cuánto tiempo se puede grabar sin que salten las alarmas... ¿Pero quién comprará esta cámara por el vídeo?

La opinión de Xataka Foto

¿Estamos ante una de las mejores cámaras del momento? Desde luego que sí. Y sobre todo ante uno de los modelos que más novedades trae en los últimos años. El sistema de Control de enfoque por el ojo es una de las apuestas más importantes que nos hemos encontrado, algo totalmente novedoso.

Iso 100 1/800 f5,6

Es un modelo muy caro para un usuario medio. Está claramente orientada al profesional capaz de amortizarla. Y a cambio ofrece unas prestaciones únicas en el mercado fotográfico que facilita la vida del fotógrafo que la tenga entre sus manos.

Durante el tiempo que he estado probándola he hecho más de 1500 disparos. Y a pesar de las continuas pruebas y revisiones la batería no se ha agotado. Durante los entrenamientos para el Campeonato de España de kenpo, ha respondido en todo momento, sin ningún titubeo a pesar del poco tiempo que llevaba con ella.

Iso 800 1/500 f5,6

La pantalla articulada solo la he utilizado en las situaciones que he mencionado. Durante la mayoría de las pruebas siempre ha estado plegada, incluso escondida, porque la calidad del visor electrónico permite la revisión inmediata y te despistas mucho menos.

En las tiendas encontramos a sus contrincantes: la Nikon Z9 (de la que todavía se sabe muy poco) y la Sony A9 II que cuesta casi 1000 € menos. Las prestaciones son muy parecidas. Pero siempre podemos decir que una destaca sobre otra en algún que otro punto, como los fotogramas por segundo o las prestaciones del vídeo.

Vale lo que cuesta, pero deja muy poco margen a los profesionales que no saben si esperar a la posible R1 o conformarse con este modelo que ofrece soluciones más interesantes que la EOS 1 DX Mark III. Hemos probado los dos modelos y desde luego apostaría por la R3 salvo que tus condiciones de trabajo sean extremas.

Una cámara profesional perfecta

Con este modelo Canon ha mejorado, es el golpe en la mesa que tanto se esperaba de esta marca. La R5 y la R6 colocaron de nuevo a la marca en lo más alto, pero el fallo del calentamiento durante la grabación de vídeo empañó su gran calidad fotográfica.

Es verdad que todavía es pronto para saber el alcance real de este modelo. Pero Canon ha dado en el clavo. Tienen el mejor diseño con diferencia, han logrado bajar el peso, las prestaciones son increíbles y la calidad final de los archivos llama la atención con solo ver los jpegs de preproducción.

En definitiva Canon ha encontrado por fin el camino que inauguro Sony con la A7 III en el mundo de las sin espejo. Igual es la puerta tanto para un nuevo buque insignia y para esa cámara sin espejo de formato completo de precio y prestaciones para los aficionados.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Canon. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Finalmente los rumores no se equivocaban y ya está aquí la Sony A7 IV, la nueva cámara de la familia Alpha de sin espejo full frame que inauguró este segmento del mercado allá por 2013. Un modelo que quiere redefinir el estándar marcado por su antecesora, la A7 III, añadiendo una buena cantidad de novedades para mejorar el producto y que afectan a casi todas las áreas: entre otras sensor, diseño, AF y, por supuesto, grabación de vídeo.

Lo cierto es que sin traer novedades revolucionarias, la nueva cámara llega mejorada en un montón de aspectos que la acercan a modelos más avanzados de su propia familia como la Sony A1 en el terreno de la foto fija, y la Sony A7S III en el del vídeo; de hecho, casi podemos decir que la nueva cámara es un híbrido de esos dos modelos a partir de los cuales han mejorado lo que ofrecía la Sony A7 III que, conviene recordar, se presentó hace ya unos tres años y medio.

Para esta redefinición del estándar sobre lo que debe ser una cámara sin espejo de formato completo, la marca se ha basado en cinco pilares: calidad de imagen, capacidades en fotografía fija y en vídeo, operatibilidad y conectividad. Vamos a verlos con un poco más de detalle, aunque también la hemos probado y puedes ver aquí nuestras impresiones.

Las "tripas" de la nueva A7 IV

Comenzamos hablando del sistema de imagen que promete una renovada experiencia gracias a la incorporación de nuevos sensor y procesador. El primero es un CMOS Exmor R de 33 MP retroiluminado de nuevo diseño que se vincula a un chip Bionz XR, el mismo que llevan las A1 y A7S III (el más capaz de la casa ahora mismo) y que ofrece una potencia ocho veces superior al de la A7 III.

Otra novedad interesante que viene de la mano del procesador (y el apoyo de las tarjetas CFexpress) es que el buffer de disparo crece considerablemente: más de 800 fotos sin parar en formato JPEG+RAW (la A7 III no pasaba de las 89), aunque la velocidad de disparo se mantiene en las diez fotos por segundo.

La nueva dupla sensor-procesador promete también una mejora de las capacidades para disparar con poca luz, la reducción de ruido y la reproducción del color (incluyendo el color de la piel. Además, anuncia hasta 15 pasos de rango dinámico, tanto en foto como en vídeo, y un mayor nivel de detalle que su antecesora. Gracias a todo ello la cámara quiere convertirse en la herramienta que cubra las demandas de fotógrafos de paisaje (tanto diurno como nocturno) y retrato, así como los que hagan fotos en condiciones de baja luminosidad en general.

Otras mejoras las tenemos en un sistema de estabilización que permite compensar medio paso más que el modelo anterior (de 5 a 5,5 f-stops) y la inclusión de las funciones denominadas Creative Looks (que sustituye a los anteriores Creative Styles y debutaron en las A1 y A7S III) para dotar a las imágenes de un aspecto llamativo mediante la modificación de parámetros como el color, el brillo y la nitidez, tanto en foto como en vídeo.

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Sin duda otra de las mejoras importantes de la nueva Sony A7 IV está en el autoenfoque, donde esta familia de cámaras siempre ha sobresalido. Pues bien, aquí la referencia ha sido la Sony A1 de la que adopta características como el Real-time Tracking y el Real-time Eye AF con tres modalidades: humanos, animales y aves (lo que era novedad en la A1).

Se trata de un sistema híbrido que ofrece un total de 759 puntos AF que cubren un 94% del encuadre, y promete un enfoque más rápido que en la Sony A7 III y en condiciones más complicadas (hasta EV-4 en modo AF-S) y seguimiento de sujetos incluso disparando a ƒ22.

Vídeo y conectividad

Siguiendo la tendencia actual de ofrecer cámaras híbridas que pueden ser usadas tanto por fotógrafos como videógrafos, Sony ha mejorado las capacidades del modelo anterior para los segundos fijandose en las necesidades reales de las producciones de cine y vídeo.

Así, la Sony A7 IV llega prometiendo grabar vídeo 4K a 60p a 10bit en formato Super 35mm, sin pérdida de píxeles y con una tasa de bits máxima de 600Mbps. Además, ofrece también la posibilidad de llegar a 7K (remuestreando desde 4K a 30p) y Full HD a 120p, para grabar videos en cámara lenta hasta 5X.

Lo cierto es que en el campo del vídeo la cámara prácticamente calca las especificaciones de la Sony A7S III, por tanto ofrece casi las mismas capacidades en el campo del vídeo que el modelo especializado de la casa (equiparables a los modelos profesionales de cine de Sony) con funcionalidades como S-Cinetone y S-Log3, además de los ya mencionados Creative Looks.

También hay que destacar algunos aspectos como una mejora en la disipación de calor (para evitar problemas), la estabilización de imagen para vídeo. el nuevo puerto Digital audio interface y las nuevas opciones de enfoque para este campo que incluyen los ya mencionados Real-time Eye AF (en sus tres modalidades) y Real-time Tracking que ahora funcionan también para el vídeo. Y cómo no, las mejoras que añade el nuevo botón de grabación (ahora mucho más visible) y la pantalla totalmente abatible (para posibilitar la autograbación).

Por último, se ha incorporado una serie de nuevas tecnologías que pretenden ayudar a los operadores de cine y vídeo a la hora de enfocar: Breathing compensation, AF Assist y Focus Map. Este último es un curioso mapa de enfoque que muestra de una manera muy plástica (a través de vivos colores) las zonas que están en foco y las que no, dando una idea muy visual de cúal es la profundidad de campo.

En cuanto a la conectividad, como era de esperar la cámara viene preparada para que los profesionales tengan una herramienta de trabajo muy capaz, por lo cual incluye un puerto USB 3.2 Gen3 10Gbps y, a través de la app Imaging Edge, conectividad vía WiFi 5 GHz.

También se ha mejorado las posibilidades de disparo desde el móvil (usando la mencionada aplicación) y se ha incorporado una opción para que todas las fotografías que hagamos se pasen automáticamente al smartphone vía Bluetooth.

Un cuerpo renovado

Hemos dejado para el final las novedades "físicas" que, aunque tampoco son revolucionarias pero sí interesantes. Externamente la cámara se diferencia muy poco de lo anterior (podéis ver una comparación en nuestra toma de contacto); quizá la mayor novedad la tenemos en la pantalla que, como se esperaba, es totalmente abatible, puede girarse de manera que podamos hacernos autofotos y viene además con una calidad mejorada para aprovechar el live view.

Pero hay otras novedades tambien interesantes: el grip se ha rediseñado haciéndolo más pronunciado para que la cámara se pueda sujetar mejor (sobre todo con objetivos grandes) y el dial principal de modos ahora está formado por dos ruedas superpuestas, dividiendo las distintas funciones de la cámara entre Foto, Video y S&Q (Slow and Quick) para potenciar su faceta híbrida.

En este sentido, (como ya hemos comentado) el botón de grabación de vídeo ha cobrado protagonismo situándose en la parte superior y esto ha conllevado algunos cambios en los botones de función y también en las ruedas superiores. Al hilo de una conectividad mejorada también han aumentado sus conectores (a destacar la inclusión de un terminal HDMI Type-A) y el compartimento para tarjetas ahora permite alojar una CFexpress Type A. Por último, el visor también ha mejorado ofreciendo ahora 3.69 millones de puntos (1,6 veces más resolución que el de la A7 III).

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Precio y disponibilidad

La Sony A7 IV estará disponible de forma inmediata para su reserva (aunque la fecha de comercialización es el mes de diciembre) con un precio de 2.800 euros, sólo cuerpo, y 3.000 euros en el kit con el habitual objetivo 28-70 mm.

Más información | Sony

Canon parece que ha dado en el clavo con la serie R. Cada modelo que presenta supera al anterior y gracias a su excelente y gran montura puede contar con una serie de objetivos que crean un equipo fotográfico de primer orden. La presentación de la nueva Canon EOS R3 ha provocado que muchos nos preguntemos si habrá un modelo superior. Y como es lógico, ahora toca esperar a la nueva EOS R1.

Una de los aspectos que más ha llamado la atención de la Canon EOS R3 no es su nuevo sensor de tipo apilado CMOS full frame desarrollado por Canon, o su increíble motor que permite 30 fps, o el sistema Eye Control... En muchos sitios lo que llama la atención es su precio de venta.

Hay que reconocer que es muy alto (6.299,99 euros solo el cuerpo), apenas 1.000 € más barata que el buque insignia. Pero como siempre será el profesional el que decida si la necesita o no. Mejor dicho, si la puede amortizar o no.

Es una cámara que ha estado en pruebas en los JJOO y que está también pensada para los fotógrafos de naturaleza. Pero no es la cámara por excelencia, la que está destinada a sacar de su trono a la Eos 1 Dx Mark III.

Todavía estar por llegar la Canon EOS 1R

Como hemos podido ver en múltiples vídeos se ha especulado con la presentación futura de la R1. Pero en el vídeo que ha publicado PhotoRumors del canal Sonder Creative un técnico de Canon presente en la Photography Show de Birmingham ha asegurado, como pensábamos todos, que Canon está preparando el nuevo buque insignia de la serie 1.

Será revolucionario porque abandonarán por primera vez el concepto réflex y convertirá, seguramente, a la EOS 1 DX Mark III en la última de su generación. Hoy por hoy sigue siendo la mejor cámara de la marca japonesa. Pero su reinado tendrá que acabar.

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Ahora mismo la R3 está a la altura de la Sony A9 II o la Nikon Z9, si atendemos a la resolución y a las prestaciones que ofrecen.

De la toma de contacto de nuestro compañero Óscar Condés

Es una cámara resistente, con la misma batería que la cámara profesional por excelencia de Canon, pero no llega a tener los acabados y la robustez de la serie 1. Para muchos fotógrafos será la cámara perfecta. Sin embargo, si estás día a día con ella al hombro, tienes que ir a sitios imposibles con climas cambiantes, puede que necesites esperar.

Pero está claro que la futura R1 tendrá que parecerse lo más posible al que se ha convertido en el buque insignia de Sony, la A1, que destaca, entre otras muchas cosas, por el sensor de 50 MP.

De momento ya ha alcanzado los 30 fps con menos resolución. Les falta meter el vídeo en 8K (si es que alguien lo utiliza) aunque podría ser interesante el tema de poder sacar un fotograma RAW y firmar el fin de la fotografía como lo conocemos...

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Así que el mercado está vivo. No para de crecer y cada vez logran el más impresionante todavía. Nunca hemos tenido semejantes cámaras a nuestro alcance. Ahora solo falta que consigamos las mejores fotografías posibles... Y eso os aseguro que no depende nunca de la cámara, solo de nosotros.

Finalmente Canon eligió el número tres para nombrar ese modelo de sin espejo con cuerpo profesional que muchos demandaban (y que se pensaba se llamaría EOS R1). Se anunció la semana pasada pero, como ha venido ocurriendo últimamente, sólo fue la confirmación de su desarollo. ¿Eso qué significa? Pues que apenas sabemos algunos detalles sobre la cámara y que, consecuentemente, sobrevuelan muchas incógnitas.

Como dijimos en aquel artículo, la cámara promete ser "extraordinariamente rápida", con "una gran capacidad de respuesta" y un cuerpo profesional que tendrá "un diseño realmente innovador". Pero lo cierto es que sólo hemos podido ver una imagen frontal que, además, no es definitiva, y también que el único dato concreto que tenemos es esa velocidad de disparo de 30 fps. Por eso, vamos a recopilar qué es lo que sabemos y qué es lo que aún desconocemos sobre la EOS R3.

Esto es lo que sabemos sobre la Canon EOS R3:

Ya decimos que no hay mucha información al respecto, más allá de promesas de alto rendimiento, pero sí que conocemos algunos aspectos de la nueva cámara que pasamos a comentar:

CMOS retroiluminado y apilado

La Canon EOS R3 estrenará un nuevo sensor retroiluminado y de tipo apilado de formato completo. Un CMOS desarrollado por la propia marca (que, como sabréis, es de las pocas que no tiene dependencia de otras en este ámbito) y que, según Canon, llevará su rendimiento a un nuevo nivel. Ciertamente este es un argumento que nos suena ya manido, pero es verdad que la tecnología stacked ya lleva años entre nosotros y tiene evidentes ventajas.

Por un lado permite incrementar la capacidad de captación de luz de cada fotorreceptor y, por otro, incluir chips de memoria que incrementan la capacidad de procesado. Esto posibilitará (entre otras cosas) llegar a esos 30 fps que promete la cámara (ojo, con seguimiento AF/AE completo) y, sin duda, sí que parece un avance para la marca nipona.

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Nueva versión del Dual Pixel CMOS AF

La nueva cámara también estrenará la segunda generación del Dual Pixel CMOS AF, el eficaz sistema de enfoque de Canon. No han dado ningún tipo de datos al respecto, sólo que ofrecerá un rendimiento mejorado y un "impresionante seguimiento de las acciones más rápidas"; en especial hicieron hincapié en el seguimiento de sujetos que se desplazan a "bastante" (palabra textual de la nota de prensa) velocidad.

Enfoque con Eye Control

Aparte de los 30 fps, la característica que más llama la atención es esa tecnología de control del enfoque mediante el ojo. Los aficionados que ya peinen canas seguro que recordarán que esto no es una novedad, que es algo que ya se implementó en la era analógica (concretamente apareció en la Canon EOS 5 allá por 1992), pero sin duda puede ser interesante ver cómo funciona y lo que puede dar de sí.

Construcción profesional

Como era de esperar, la EOS R3 tendrá un cuerpo de tipo profesional con todo lo que eso implica en cuanto a agarre, manejo, resistencia y durabilidad. Respecto a esto último, la marca asegura que tendrá la misma calidad que los reputados modelos de la serie EOS 1D.

Sobre el agarre, como veis arriba la mayor parte del cuerpo es de un material rugoso y su diseño incluye el grip que tradicionalmente llevan todas las cámaras profesionales (salvo las Sony, que ha apostado por otra vía). Lo que queda más en el aire es el tema del manejo, en el que sólo tenemos la promesa de "un control muy intuitivo para las situaciones profesionales más difíciles".

Conectividad mejorada

Conscientes de la importancia que tiene para los profesionales poder transmitir sus imágenes rápida y eficazmente, la nueva EOS R3 será compatible una nueva aplicación móvil de transferencia de archivos que promete "una nueva forma de transferir imágenes sin cables y un mejor flujo de trabajo desde cualquier parte".

Vídeo 4K RAW con Canon Log

En principio, la cámara se anunció sin decir a qué resolución de vídeo llegaría, lo que desató las especulaciones. Parecía claro que después de lo que pasó con la EOS R5 la nipona ha preferido ser cauta con este tema. Por ello descartábamos la posibilidad de grabar vídeo 8K (lo que, dada su orientación, tampoco parecía una gran prioridad) que finalmente se confirmó.

Posicionamiento

Finalmente, sabemos que la nueva cámara se situará entre la Canon EOS 1Dx Mark III y la Canon EOS R5 y la EOS R5. Por tanto, aunque claramente orientada al profesional, el nuevo modelo no será el estandarte de la casa, sino más bien una alternativa para que los fotógrafos que quieran pasarse a las sin espejo no abandonen la marca.

Así quedaría la EOS R3, entre la EOS 1D X Mark III y la EOS R5 (los tamaños son aproximados)

Esto es lo que aún no sabemos:

Toca ahora ver algunas de las principales incógnitas que se abren sobre la nueva cámara; cosas que, una vez se conozcan, sí que nos podrán dar una mejor idea de las capacidades de la EOS R3:

Resolución del sensor

Es quizá la primera gran incógnita: ¿cuántos Mpíxeles tendrá la nueva cámara? Ya hemos comentado lo del nuevo sensor pero, evidentemente no han dado el siempre crucial dato qué resolución tendrá. Teniendo en cuenta su orientación (fotógrafos de deporte y naturaleza) lo más habitual sería que no fuese una cantidad muy alta (la EOS 1DX Mark III "sólo" tiene 20.1 Mpíxeles) pero hay que tener en cuenta que "la competencia aprieta".

Por eso, del mismo modo que sí han prometido esos 30 fps que ya ofrece la Sony A1, parece evidente que la EOS R3 debería plantarle cara en cuanto a resolución. Quizá llegar a los 50 Mpíxeles de la Sony sea demasiado, pero al menos debería acercarse.

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Sin embargo, por lo que se ha podido saber de la cámara gracias a las pruebas realizadas con ella en los Juegos Olímpicos de Tokio todo apunta a que finalmente serán 24 Mpíxeles. Otro tema es el de si el sensor finalmente estará diseñado y fabricado íntegramente por Canon o si, como se ha llegado a decir, contaría con tecnología Sony detrás.

Sistema AF

Ya os hemos contado lo del renovado sistema Dual Pixel CMOS AF de enfoque pero, en la presentación, Canon ha prometido que la cámara contará con AF de seguimiento de un nuevo tipo de sujetos y apoyada en IA. Teniendo en cuenta que los modelos ya conocidos ofrecen seguimiento de ojos, caras, cabezas y cuerpos, tanto de humanos como de animales, la pregunta es obvia: ¿qué tipo de sujetos?

Una posibilidad bastante razonable es que se refiera a automóviles o motocicletas, que son sujetos muy habituales de los fotógrafos deportivos, pero sólo es una conjetura. Por cierto, otra pregunta que nos podemos hacer es ¿cuántos puntos AF tendrá? ¿llegará a los 5.940 de la R6?

Controles y manejo

Viendo las escasas fotos difundidas en un principio, Canon tuvo mucho cuidado de no revelar nada excepto la parte frontal de la EOS R3; esto significa que no podíamos saber nada de los botones y controles que la cámara puede tener. Pero con este acercamiento a la cámara de un fotógrafo pudimos comprobar que efectivamente tendrá unos controles muy similares a los de la EOS 1D X Mark III, incluyendo el smart controller que estrenó este modelo (una especie de joystick táctil pensado para elegir el punto de enfoque de forma rápida).

Por tanto, no parece que vaya a haber ninguna otra novedad más allá del sistema Eye Control que, como ya hemos comentado, realmente no es algo nuevo sino más bien retomar una idea bastante vieja (pero, qué duda cabe, llamativa). Aún así, hay que reconocer que sentimos curiosidad por ver cómo funciona el sistema actualizado y hasta qué punto afectará al control de la cámara.

El smart controller de la EOS 1D X Mark III (bajo la leyenda AF-ON)

Pantalla trasera

Al hilo de lo anterior, en principio no teníamos ni idea de ello pero sí, parece que la nueva cámara contará con una LCD trasera abatible como parece ser obligado últimamente. Históricamente las cámaras profesionales siempre han tenido pantallas LCD fijas, básicamente por motivos de durabilidad, pero bien es cierto que en los últimos años este elemento ha mejorado bastante y que una pantalla así aporta una versatilidad que podría ser bastante apreciada por ciertos fotógrafos.

¿Por qué no EOS R1?

Es más una curiosidad que otra cosa pero también podemos preguntarnos por qué la marca finalmente no se ha decantado por el apelativo R1 que era por el que apostaban casi todos los rumores. ¿Han querido jugar al despiste o simplemente ha sido por llevar la contraria?

Pues bien, apostaríamos a que, por un lado, parece que quieren evitar que se piense en un modelo diseñado directamente para competir con un modelo concreto (osea, que la gente piense en "Sony A1 Vs Canon R1"); por otro lado, parece claro que Canon quiere seguir manteniendo el difícil equilibrio entre sus cámaras réflex y las sin espejo, y diferenciar claramente sus EOS 1D de la EOS R3.

¿Cuándo se presentará?

Como es lógico, todas estas incógnitas las desvelaremos en cuanto se presente oficialmente pero esto se ha venido dilatando y parece que nunca va a llegar. Se rumoreaba que sería el día 14 de septiembre de 2021 y ahora por fin se confirma que en esa fecha la marca hará "el anuncio más excitante del año" (con un teaser que usa los mismos elementos que en el primer anuncio de la EOS R3). Estaremos atentos y, por supuesto, os lo contaremos.

Más información | Canon

Tras unos días de rumores, Nikon anuncia oficialmente que está desarrollando una nueva cámara mirrorless de tipo profesional que llegará a los consumidores en 2021. Finalmente se llamará Nikon Z9 y, como se esperaba, será el buque insignia de la japonesa en este año, prometiendo una calidad y poder sin igual.

Lastimosamente la compañía no ha revelado mucha información. Se confirma que el nuevo sensor será tipo CMOS apilado y diseñado para el formato FX. También se presentará una nueva tecnología de procesador que estará pensada para dar soporte a los 8K de grabación de la cámara. La nipona dice que esto ayudará a suplir las necesidades de una gran variedad de profesionales, desde la fotografía a la cinematografía.

Primer vistazo al nuevo buque insignia de la firma japonesa.

Con respecto a las demás características, Nikon se ha quedado callado, tan solo anunciando que será el modelo más poderoso y ofrecerá una experiencia de captura única con un flujo de trabajo nunca antes visto. La información de características y lanzamiento llegará en una fecha futura, porque ni siquiera confirman que la imagen que se ha difundido será la definitiva.

En Xataka Foto

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Por tanto, salvo por el nombre, la información no va más allá de confirmar lo que ya conocimos hace poco con la entrevista de DPReview a Keiji Oishi, jefe de la unidad de Imaging Business y el departamento de UX de Nikon. La japonesa probablemente está dando esta información por fragmentos para mantener a los usuarios de la marca pegados a sus sistemas y avisar que siguen optando a ser líderes del mercado fotográfico.

Por el momento, muchos esperamos con ansia la respuesta de Nikon ante la competencia del mercado actual.

A falta de terminar de lanzar esa Pentax K-3 Mark III cuya margarita llevan deshojando desde septiembre de 2019, la firma Ricoh (propietaria de Pentax) ha presentado la Pentax K-1 Mark II J Limited 01. Se trata de una versión muy especial de la K-1 Mark II que no sólo tiene un aspecto curioso (que nos recuerda a la famosa saga de robots) sino también una fabricación artesana con maderas nobles y revestimiento de oro y titanio en su montura.

A lo largo de los años hemos visto como Pentax siempre ha destacado por la diversidad, lanzado series en distintos colores de cámaras como la Pentax K-S1 o la Pentax K-r, o modelos que llamaban poderosamente la atención por su diseño como la Pentax K-01. Lo última fue la versión especial de su Pentax KP que presentaron hace un par de años y ya incorporaba madera en la empuñadura para hacerla más exclusiva. Pero lo cierto es que aquella versión era bastante más modesta que esta Pentax K-1 Mark II J Limited 01.

De hecho, lo primero que llama la atención es que la cámara se presenta en cuatro colores, uno de ellos tan llamativo como esa versión roja, cuyas imágenes han circulado los últimos días por distintos medios, y que tenéis arriba. Pero más allá de ese aspecto es interesante saber que la nueva versión incluye elementos distintivos que la alejan bastante de los modelos producidos en serie.

Lo primero es una empuñadura de madera de nogal norteamericano tallada a mano por artesanos especializados, con un revestimiento de nueve capas y tenida en dos acabados (rojizo o negro). Lo segundo más interesante es una bayoneta en la que se ha usado una tecnología de endurecimiento que realiza una conocida marca de relojes (japoneneses, por supuesto) y que utiliza titanio ionizado y oro para mejorar su resistencia y darle un aspecto elegante y lujoso.

En Xataka Foto

Guía por todo el catálogo de Pentax y Ricoh: cámaras, objetivos y público al que se dirigen

Además, la mocheta que aloja el pentaprisma es personalizable ya que pueden montarse dos piezas distintas (lo que nos vuelve a recordar lo que decíamos del transformer) para darle un aspecto distinto según el momento que la usemos; una está tallada en un bloque de latón y la otra realizada en plástico de alta calidad. Por lo demás, tiene tiene detalles como unas empuñaduras de goma con un diseño mejorado a base de hoyuelos (para un mejor agarre), y distintas marcas con la inscripción 'J Limited 01' que distinguen la versión.

Claro que el aspecto externo no es lo único que tiene diferente la cámara. También se han incluido dos modos de disparo especiales que ajustan la configuración de la cámara al estilo de cómo lo hacen dos fotógrafos de paisaje japonenes, Kazutoshi Yoshimura y Takukei Seo.

Por lo demás, las especificaciones son idénticas a las de la Pentax K-1 Mark II de serie que, como sabréis, es una réflex con sensor full frame de 36 Mpíxeles, e incluye estabilizador de imagen de cinco ejes, un sistema AF de 33 puntos y opciones avanzadas como el disparo en modo Pixel Shift.

Precio y disponibilidad

La Pentax K-1 II J Limited 01 se va a fabricar exclusivamente bajo pedido y, por lo que parece, sólo para el mercado japonés. Sea como fuere, ya se puede reservar en color negro, plata, rojo o azul en esta web de Ricoh con un precio (sólo cuerpo) de 349.800 yenes (unos 2.700 euros al cambio) y fecha estimada de entrega a partir del 30 de abril.

Más información (en japonés) | Ricoh Japón

Hemos visto muchas versiones de distintos modelos de la exclusiva marca germana, pero la Leica Q2 no era uno de los modelos que más se haya prodigado. Pues bien, ahora esta pequeña pero exclusiva compacta es la base de un edición especial denominada Leica Q2 Daniel Craig X Greg Williams que ha sido creada por el dúo creativo británico formado por el actor británico, conocido por ser el último James Bond, y por el fotógrafo Greg Williams.

Ambos hicieron amistad gracias a "nuestro amor compartido por las cámaras Leica en 'Casino Royale', cuenta el fotógrafo, quien afirma llevar siempre una Leica Q2 al cuello. Por su parte, Daniel comenta que para él "la Q2 es la cámara perfecta y no necesita ninguna mejora". Por eso, como suele ser habitúal, los únicos cambios de esta edición especial son meramente estéticos, para reforzar el "diseño lujoso pero discreto" de la cámara.

Así, todos los grabados de la nueva Leica están incrustados con pintura dorada; hasta el logotipo de Leica que, por por primera vez, se ha realizado combinando negro y dorado. Por otro lado, el nombre de esta versión así como su número de serie (secuencial, por supuesto) aparecen (de nuevo por primera vez), como un grabado láser bajo el cristal de la pantalla trasera. Por último, el revestimiento de cuero del cuerpo, realizado con piel de becerro de Napa, está "texturizado con un exclusivo patrón de diamantes".

En Xataka Foto

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Claro que, como suele suceder, no sólo se ha cuidado lo que es la cámara en sí sino también los accesorios que la acompañan. En este caso la correa, del mismo tipo de piel que el revestimiento del cuerpo, se ha teñido con pigmentos de origen vegetal, está cosida a mano y adornada con el logotipo en relieve de Leica y tiene unas anillas en acabado dorado para no desentonar con la cámara.

Por lo demás, ya decimos que no hay cambios internos y se mantienen las características técnicas de una compacta que pudimos probar el año pasado. Es decir: un cuerpo compacto (pero sellado), que incluye un visor electrónico OLED de 3.68MP y objetivo integrado Leica Summilux 28mm F1.7 ASPH. Su sensor es un CMOS sensor full frame de 47.3 megapíxeles que ofrece una sensibilidad máxima de 50.000 ISO, se apoya en un procesador Maestro II y puede grabar vídeo 4K a 24/30 fps.

Precio y disponibilidad

La Leica Q2 Daniel Craig X Greg Williams, cuya producción está limitada a 750 unidades en todo el mundo, ya está disponible en la tienda online de Leica con un precio de 6250 euros.

Más información | Leica

La Sony A1 se ha convertido en la cámara de referencia desde que salió. Es el nuevo modelo por excelencia de la marca japonesa. Es la suma de todos los modelos de Sony para el fotógrafo profesional que necesita tener un equipo que cumpla con creces en todos los campos. Es la apuesta para luchar contra la Canon Eos 1 Dx MarkIII y la Nikon D6. Vamos a ver en Xataka Foto cuáles son sus argumentos para erigirse como una de las mejores cámaras del mercado.

La presentación fue una sorpresa mayúscula. Nadie lo sabía. Incluso Capture One no pudo incluir entre sus mejoras la compatibilidad con los archivos RAW de la Sony A1. Y desde el principio ha llamado mucho la atención, de propios y extraños. En una época en la que las cosas no son fáciles, Sony ha presentado la A7SIII, la A7c, la A9II... y ahora este modelo que quiere conquistar el mundo de los profesionales del día a día en todos los campos. Vamos a ver qué da de sí la nueva Sony A1.

Sony A1

Es muy curioso comprobar que en muchos medios la comparan con la Nikon Z7II o la Canon EOS R5 pero Sony apunta más alto. Ha diseñado una cámara robusta y fiable para el día a día, para aquellos fotógrafos que necesitan una herramienta de trabajo que no falle, que resista cualquier cosa y que permita conseguir sí o sí la fotografía.

No es un modelo para salir el fin de semana o para jornadas relajadas en el estudio. Es un modelo de batalla, en el que cada día hacer una foto o no supone ganar dinero o perderlo. No puedes enviar a las agencias o al periódico una imagen desenfocada de un partido o de la sesión del día, porque al día siguiente no te llaman y tienes a otro que sí que ha hecho la foto del gol o del saludo de los políticos en el momento preciso.

Con la Sony A1

Por eso tiene el precio que tanto ha escandalizado a las masas de las redes. Es el mismo que el de los dos tanques que hemos mencionado. Pagas fiabilidad, no solo tecnología por los cuatro costados. El fotógrafo profesional necesita la foto y esta cámara tiene que dársela sin quebraderos de cabeza. Este es el campo en el que aspira a moverse la Sony A1.

Sony A1, principales características

Es una cámara con un nuevo sensor CMOS EXMOR RS de 50 MP con la posibilidad de llegar a los 30 fps. Tiene el nuevo procesador BIONZ XR que permite ir ocho veces más rápido que la Sony A9II. Hace cerca de 120 cálculos por segundo para conseguir un enfoque perfecto en todo tipo de situaciones con los objetivos de la marca, y no todos.

En Xataka Foto

Robert Capa y la realidad de las famosas fotografías del desembarco de Normandía

El vídeo tampoco se queda atrás, pues permite hacer prácticamente lo mismo que la 7SIII y añade la posibilidad de grabar a 8K30p. Y si lo conectamos a un grabador externo, tenemos material RAW a 16 bits para hacer cualquier corrección en postproducción.

Pero vamos a ver en nuestra tabla de especificaciones todo lo que ofrece la A1.

Diseño y ergonomía

Sorprende comprobar las especificaciones y ver que tiene exactamente el mismo tamaño que la Sony A7SIII. El cuerpo está calcado. Solo pesa unos cuantos gramos más. Comparte con este modelo tanto pantalla como ese visor electrónico del que todo el mundo habla por su calidad. Y por supuesto está sellada.

La robusta empuñadura

Es una cámara que se sujeta perfectamente gracias a su gran empuñadura, nada que ver con la que tienen otros modelos más antiguos como la Sony A7III. Parece algo banal pero la seguridad que trasmite este diseño permite sujetar la cámara con más firmeza incluso cuando llevas uno de los pesados teleobjetivos zoom de la marca.

Personalidad propia

Sony ha encontrado ya su estilo propio. Ves el cuerpo sin conocer la marca y la reconoces incluso entre una muchedumbre de fotógrafos en sus puestos en los JJOO. Además es mucho más pequeña que las de la competencia, salvo que le acoples la necesaria empuñadura vertical VG-C4EM.

Algunos de los botones configurables

Tiene decenas de botones para configurarlos exactamente como los necesite el fotógrafo en su campo. Vuelvo a insistir en que nos encontramos ante un ordenador con forma de cámara y hay que dedicarle tiempo para la configuración.

El problema es el de siempre. Si se pierde la configuración o cambias de modelo no vas a poder trabajar tan rápido como acostumbras. Y ajustar cada botón, cada función, cada pantalla, no es algo que puedas hacer en diez minutos. Menos mal que existe la posibilidad de grabar estos ajustes y pasarlos de una cámara a otra.

Una de las cosas que más me ha gustado -y creo que a los profesionales también- es la parte superior de la cámara. Es muy parecida, idéntica diría yo, a la de Sony A9II. En la parte izquierda tiene dos ruedas superpuestas que permiten cambiar con un giro (desbloqueando previamente) el modo de enfoque y las posibilidades del motor.

Algunos no nos acordamos de que los modos de enfoque están ahí

Y a la derecha todo está exactamente igual que en los últimos modelos de la casa. Por fin se puede decir que si has tenido una Sony te sentirás como en casa con un modelo nuevo entre las manos. Lo único es que no podrás disparar y listo como pasa con otras marcas.

Si seguimos hablando del diseño y la ergonomía no nos queda más remedio que repetir lo mismo que hemos contado de modelos como la 7RIV o la 7SIII... Doble lector de tarjetas compatible con las SD de alta velocidad y la CFexpress Tipo A (fundamental para alcanzar las altas velocidades y las mejores prestaciones).

El doble lector de tarjetas

El visor es el mejor del mercado. Sin discusión alguna. Su casi 10 MP permiten ver hasta el último detalle gracias también a la velocidad de refresco de 120 fps. No tiene sentido volver la vista atrás y este es el camino que todos los fabricantes deben seguir.

El mejor visor electrónico del mercado

Respecto a la pantalla táctil pocas novedades. Un cambio sustancial hubiera sido interesante. Además no está articulada como la de la A7SIII. Es verdad que quien se compre este modelo apostará por trabajar con grabadores externos con pantallas mucho mejores. Y también que una pantalla de más calidad consumirá más batería...

El menú de las últimas cámaras Sony

Para terminar este apartado hablaré del menú. Sony ha dado con la tecla adecuada, ha encontrado el camino para acercarse a los sencillos menús de Canon y Nikon. Pero ofrece tantas posibilidades que te puedes perder muy fácilmente a pesar de los colores... ¿Por qué no ofrecerán un menú sencillo? O a lo mejor a muchos fotógrafos nos toca cambiar el chip.

Un nuevo sensor FF para una de las cámaras más rápidas del mercado

Los tiempos están cambiando. Los ordenadores cada son más potentes y las comunicaciones más fluidas gracias al 5G. Yo era el primero que no veía claro los 50 MP para este tipo de cámara. Pero no hay nada como hablar con los profesionales para comprender el alcance de este sensor.

Este sensor genera archivos de 100 MB siempre que trabajemos en RAW sin comprimir. Y tiene dos opciones de compresión para este formato, uno comprimido sin pérdidas que llega a los 55 MB y el RAW comprimido que alcanza los 50 MB por archivo... Los jpeg pesan unos 20 MB.

Los distintos formatos RAW

Esta cámara está orientada a los campos que tocan la A7RIV (estudio y paisaje), la A7SIII (vídeo), la A9II (periodismo y deportes) y la A7III (BBC). Es un todo en uno. Y para conseguirlo tenía que ofrecer un sensor con suficientes MP.

Los 50 MP que tiene la Sony A1 son posibles gracias al nuevo Exmor RS™ CMOS retroiluminado y al procesador BIONZ XR que permite un control rápido. Es mucha más información que los 24,2 MP de la A9 II, por ejemplo. ¿Esto que quiere decir en la práctica?

Que los fotógrafos tienen a partir de ahora 50 MP para poder reencuadrar sin miedo de perder calidad para las agencias y sobre todo que tienen dos objetivos en uno para trabajar en un estadio de futbol, tal como nos comenta Diego Souto.

Ahora es posible, previa configuración de cámara, cambiar de forma instantánea de un 70-200 a un 105-300 mm por la posibilidad de trabajar en formato APS-C. Dos objetivos en uno con la misma calidad.

Prueba ISO Sony A1

Todavía no se puede revelar el formato RAW en Capture One ni en Adobe. Por ahora solo es posible hacerlo en el programa nativo de Sony. Así que no se puede alcanzar a ver los límites del sensor. Pero después de hacer las pruebas pertinentes, podemos afirmar que este nuevo sensor aguanta sin problemas hasta los 12800 ISO si eres muy conservador.

16 mm ISO 1600 1/30 f5,6

Es casi un paso más que lo que se puede hacer directamente con una Sony A7RIV. Y seguro que es fácil llegar a los 25600 ISO con un poco de esfuerzo y un buen programa de revelado.

100 ISO f11 1/125

Este sensor llega a los 15 pasos de rango dinámico. Es fácil exponer para las luces y levantar las sombras sin miedo. Cada vez queda menos para que las técnicas HDR queden totalmente obsoletas. La fotografía de producto tiene un nuevo aliado.

100ISO f11 1/250

Y la reproducción del color llama la atención desde que se mira por el visor. Incluso si analizamos los archivos jpeg, los tonos se representan mucho mejor y para los fotoperiodistas es un alivio encontrar todo prácticamente hecho.

Trabajar con la Sony A1

Es una cámara profesional, que solo tiene pleno sentido en este ámbito. Y cada uno tendrá que configurar esta cámara según sus necesidades. No es lo mismo grabar vídeo que trabajar en un estudio que hacer deportes o prensa diaria. La configuración es fundamental. Y la gran ventaja es que la Sony A1 se adapta a todo.

100 ISO f7,1 1/8000

No es para todo el mundo. Es para fotógrafos que estén todos los días al pie del cañón, disparando y enviando fotografías sin parar. Durante la prueba hemos tenido la oportunidad de contar con la ayuda de Pablo Gil y Diego Souto, así que trasladaremos sus opiniones a este análisis.

El sistema AF

El sistema de AF mejora sustancialmente las prestaciones de los últimos modelos. La Sony A1 tiene 759 puntos de detección de fase que cubren el 92% del área del sensor. Una pequeña gran diferencia respecto a la Sony A9II que tiene 693 puntos de detección de fase. Eso sí, comparten exactamente los mismos de detección de contraste: 425 puntos.

Es un sistema mucho más sensible pues puede seguir trabajando con un diafragma f22 con enfoque continuo frente al f16 en el que se queda la A9II o el f11 de una sencilla A7III... Y sobre todo es mucho da la sensación de ser más rápido y preciso pues es capaz de hacer un seguimiento con Eye Af incluso a las aves.

Incluso trabajando con el Área de enfoque Ancho fue capaz de seguir un espectáculo de cetrería sin demasiados problemas. Después con el Af de bloqueo una vez que agarra el sujeto las posibilidades de éxito suben.

Fotografía urbana

Durante una semana he salido con esta cámara por las calles de Madrid. No he podido ir a lo alto de las montañas, ni siquiera hacer mis pruebas en el Retiro. Pero me he movido por la ciudad armado con un FE 70-200 F2,8 GM OSS y un FE 16-35 mm F2,8 GM.

Es una cámara poco voluminosa en la que el peso recae en los objetivos. Con el zoom angular forma un equipo relativamente compacto que permite salir horas sin acusar el cansancio ni dolores de cuello. No llama la atención en absoluto como puede ocurrir con los modelos semejantes de las otras marcas.

Iso 100 1/2500 f2,8

Para hacer fotografías de la ciudad puedes trabajar perfectamente con la configuración de fábrica. Solo necesitas unas pocas funciones y adentrarte un poco en el menú para conseguir el mejor resultado posible. De hecho, aunque yo tengo una Sony A7III no me he sentido demasiado perdido a la hora de configurar.

Ajustes básicos como el ajuste del estabilizador, el formateado de las tarjetas o los distintos tipos de archivo RAW es lo único que he tenido que meter en el menú Favoritos para tener un acceso inmediato. Todo lo demás está al alcance de la mano gracias al menú Función donde tenemos hasta 12 funciones habituales, desde los modos de AF hasta el equilibrio de blancos.

La cámara responde rápidamente en todo momento. Solo hay que preocuparse de ajustar el Modo de enfoque (con estas cámaras casi siempre apuesto por el AF-C) en la rueda correspondiente y sobre todo el Área de enfoque. Personalmente trabajo con Ancho y Punto flexible expandido cuando deseo enfocar un objeto concreto.

Es verdad que las ráfagas no llegan a los 30 fps en todo momento. Solo en condiciones especiales. Habría que concretar que solo se puede hacer con objetivos Sony que permitan semejante velocidad, con el RAW comprimido de 12 bits y el obturador electrónico.

La calidad de los archivos los aprecias en el momento de ponerte a revelar las fotografías. Por ahora solo hemos podido revelar los RAW en Imaging Edge de Sony. Pero ya con lo que se puede conseguir con este programa nos ha parecido espectacular.

Fotografía de estudio

Para esta especialidad hemos contado con el trabajo de Pablo Gil en su estudio. Tuvimos poco tiempo para experimentar. Pero aquí tenemos uno de los puntos fuertes de la Sony A1. La posibilidad de sincronizar con un obturador electrónico a 1/200 (1/250 si trabajamos en APS-C) y a 1/400 (1/500 en APS-C) es totalmente novedoso.

Esto incrementa las posibilidades de los fotógrafos de estudio y moda puesto que pueden combinar con mucha más facilidad la luz natural con la del flash es exteriores. Además estas altas velocidades de sincronización -casi un punto más que lo que se podía hacer hasta ahora sin flash de alta velocidad- permiten congelar el movimiento de una forma más natural y precisa.

100ISO f5,6 1/200

Y no solo eso... con flashes adecuados es posible trabajar en ráfaga para no perder ni un solo instante de la acción. Para fotografía de moda o de alimentación es prácticamente indispensable para asegurarse el disparo. Aquí es donde los Profoto y flashes similares muestran su valía.

100ISO f5,6 1/200

Eso sí, una cosa que notamos es que se perdía la conexión entre los Profoto y la propia cámara en algunas ocasiones, algo que puede ser normal valorando que estamos ante la primera versión de firmware y estamos sometiendo al equipo a una dura prueba. Por cierto con Godox no hubo manera de conseguirlo todavía.

Con el paso del tiempo, cuando podamos hacer la prueba con thetering y Capture One las posibilidades se van a multiplicar.

Fotografía deportiva

En este caso, dadas las limitaciones sanitarias no pudimos hacer la prueba conjuntamente con Diego Souto en el estadio de futbol. Aquí tenemos otro terreno en el que la Sony A1 marca la diferencia. Todas las marcas se reúnen con los embajadores de la marca para escuchar qué es lo que necesita el profesional.

Diego Souto

En este campo es fundamental trabajar con todo un equipo de primera calidad. Es ahí donde se marca la diferencia. Las tarjetas siempre CFexpress, los objetivos luminosos de la serie GM y una configuración específica para cada deporte.

No es lo mismo disparar en un partido de tenis que en un partido del Real Madrid. En un partido de tenis el Área de enfoque lo ponemos en Seguimiento, igual que en el fútbol. Pero para seguir a los futbolistas subimos la velocidad de enfoque al máximo.

Diego Souto

Y cuando activas el modo Seguimiento de repente todos los disparos salen enfocados. Pero tienes que tener claro que es importante, por ejemplo, olvidarte de ajustar Énfasis balanceada en Ajuste prior en AF-S y en AF-C y dejar que la cámara dispare rápidamente para no perder fotograma alguno.

Diego Souto (recorte de la fotografía anterior. Apreciad la calidad de las luces LED del anuncio

Gracias al nuevo procesador la cámara es mucho más estable. Como hemos podido comprobar es más rápida a la hora de hacer cambios, como pasar de FF a APS-C. Incluso se nota, gracias a los estadios con 5G, que la trasmisión es más rápida.

Y como podéis ver en los disparos en ráfaga que hemos hecho con el obturador electrónico, no hay distorsión y tiene en cuenta incluso la frecuencia de las luces LED que iluminan los anuncios.

Sony A1 en el mundo del vídeo

Si nos fijamos detenidamente en las características de la nueva Sony A1, las prestaciones del vídeo son las mismas que las de la Sony A7SIII, la cámara dela gama Alpha pensada para la grabación. Incorpora ese famoso 8K y la coletilla de que está diseñada para la disipación del calor de forma efectiva para sesiones de grabaciones largas.

Un fotógrafo que haga vídeo tendrá todas las posibilidades de la A7SIII pero no tendrá exactamente la misma calidad. Eso sí, este sensor permite grabar sin problemas a 4000 ISO.

Una de las características de las cámaras Sony es que durante la grabación no hay saltos de línea en el sensor ni pixel binning, sino que hacen un escaneo completo del sensor que le permite una mayor calidad de imagen tanto en 8K como en 4K.

Y no podemos olvidar que permite trabajar con el perfil S-Cinetone para conseguir directamente unos tonos piel iguales que los que podemos encontrar en las cámaras de cine profesionales como la Venice.

Tiene todo lo que puede necesitar un profesional hoy en día con el pequeño sacrificio de no poder trabajar con los ISOs tan alto de la A7SIII.

La opinión de Xataka Foto

La Sony A1 se ha convertido en la cámara a batir por todos. Ahora mismo se erige en la referencia de las cámaras sin espejo y se convierte en el rivla más serio de los pesos pesados.

En Xataka Foto hemos podido probar la Canon EOS 1Dx Mark III a fondo. Esta cámara es mucho más sencilla de manejar. Es verdad que no tiene toda la tecnología de la Sony pero permite obtener buenos resultados desde el primer momento.

La Sony A1 es mucho más avanzada. Tiene más posibilidades para el fotógrafo que sepa sacar todo el provecho al equipo. Por ejemplo, es posible programar dos botones para exponer directamente según el jugador esté al sol o a la sombra en medio de un estadio al mediodía sin miedo a equivocarse. Pero no están iluminados físicamente, algo importante si estás en un lugar oscuro.

125 ISO f2,8 1/200

El visor electrónico es tan preciso que permite ver, con solo asomarse, si la imagen está bien expuesta o no, algo que solo se consigue con la experiencia con el visor óptico. No hace falta contar con la ayuda del histograma gracias a la precisión de esos 9 MP que tiene en su interior. Sobre todo si tienes experiencia.

Pero hace falta meterse de lleno en todos los menús para encontrar el punto exacto que tú quieres. Esa es la diferencia respecto a los modelos de alta gama. Otro punto negativo es que la conocida batería FZ-100 no rinde tan bien en este modelo como ocurre con los demás.

ISO 1600 f2,8 1/2000

Con las Nikon y Canon es fácil pasar de los 2000 disparos con una única carga. Es verdad que no tienen un visor electrónico semejante pero la Sony A1 queda muy lejos. Y en medio de un partido puede ser dramático. Por eso es imprescindible apostar por la empuñadura vertical para poder cargar más baterías y llegar a más de 1000 disparos.

Salvando estos dos aspectos la calidad de esta cámara es espectacular. Con una buena guía de funcionamiento es posible lograr ráfagas perfectas en cualquier situación. Incluso facilita los barridos.

El enfoque automático puede parecer dubitativo en algunos momentos, como podéis apreciar en el espectáculo de cetrería pero una vez configurada correctamente los únicos disparos desenfocados son aquellos en los que el sujeto se acerca demasiado al fotógrafo. Y seguro que es algo que mejorará con una cámara oficial, no con un firmware 1.00. ** No es una cámara para todo el mundo**. Está al alcance de muy pocos. Hay que trabajar mucho para amortizarla (como todas las de su segmento) pero tiene características que ayudan al fotógrafo a ganar dinero y asegurarse que el disparo siempre va a salir bien.

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No tiene sentido quejarse del precio. Esta cámara solo está al alcance de unos pocos. Y ofrece una tecnología que estará en todas las cámaras del futuro que quieran parecerse a ella. Como siempre decimos nunca haremos mejores fotografías con ella pero desde el punto de vista técnico será mucho más sencillo tener el disparo perfecto.

La Sony A1 ha venido para revolucionar el mercado fotográfico. Este fabricante lleva tiempo señalando el camino. Y ahora ha creado su buque insignia que mejorará más con los sucesivos firmware. Como siempre los profesionales decidirán en el terreno. Después de ver los resultados podemos decir que estamos ante una de las tres mejores cámaras del momento.

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

La Panasonic Lumix S1R es una de esas cámaras que parecen ajenas a las batallas en las que siempre parecen participar los mismos: Sony, Canon y Nikon. En el mercado encontramos más modelos interesantes y capaces de mirar de tú a tú a los teóricos favoritos. Por construcción, por prestaciones y por calidad de imagen la Lumix S1R es una cámara que deberíamos tener en cuenta cuando queremos comprar lo mejor.

Panasonic presentó en 2019 su gama de formato completo con tres modelos: Lumix S1, S1H y S1R. Tres modelos destinados a usuarios distintos. La S1 es para todos los públicos, la S1H para el mundo del vídeo y la S1R para los que necesitan la mayor resolución posible.

La Panasonic Lumix S1R la hemos estado probando en Xataka Foto para descubrir que estamos ante uno de los grandes modelos del mercado, en la misma gama que la Sony A7RIV, la Canon EOS R5 o la Nikon Z7II. Tiene un sensor de 47,3 MP sin filtro de paso bajo y un sistema de estabilización de 5 ejes que permite alcanzar, bajo determinadas condiciones, 6 pasos en fotografía y vídeo.

Un sensor de formato completo

El sistema de enfoque por detección de contraste aseguran que es muy rápido para cualquier tipo de situación y permite seguir a personas, animales domésticos y aves. Además llega a los 9 fps con el enfoque sencillo.

Es una cámara con un cuerpo de magnesio fundido para fotógrafos que trabajan en condiciones duras y necesitan que su equipo sea resistente al polvo y las salpicaduras y capaz de soportar bajas temperaturas. Este modelo tiene todos los ajustes básicos al alcance de la mano gracias a los botones y ruedas colocadas estratégicamente.

Así que vamos a adentrarnos en todas sus virtudes y defectos para descubrir si estamos ante una de las cámaras más interesantes del mercado. A pesar de los años que lleva ya entre nosotros.

Panasonic Lumix S1R, principales características

Panasonic fue de las primeras marcas adscritas al sistema Micro Cuatro Tercios que decidió presentar modelos con sensores de formato completo. Son dos formas diferentes de entender el diseño de cámaras. Uno nació en el mundo digital y otro tiene una larga tradición y dependencia de sistemas más antiguos.

Una cámara robusta

Esta Panasonic lleva, en cierta manera, todas las virtudes del sistema Micro Cuatro Tercios al formato completo. Una empresa ardua y difícil que ha podido completar casi al 100%. Pero vamos a ver sus especificaciones:

Diseño y ergonomía

Sorprende por su rotundidad. Al sujetarla te das cuenta de que tienes un verdadero tanque entre las manos. Es pesada en comparación con la Sony A7RIV, casi 300 g más que se notan. Pero gracias a su tamaño y a la empuñadura es una de las cámaras más cómodas que hemos probado últimamente.

Es una cámara sin espejo pero recuerda a las réflex

Todo está su sitio, bien dimensionado, salvo el botón de grabación, muy pequeño a la derecha del visor; y la palanca de función a la derecha del objetivo, que se mueve cada vez que metes y sacas la cámara en la mochila.

Debería contar con un bloqueo

Es una cámara profesional que recuerda a las Canon EOS 1 o la Nikon D6... No es necesario entrar en el menú para hacer un cambio. Cada función básica tiene un botón al que puedes acceder sin dejar de mirar por el visor. Y es algo que se agradece después de estar tiempo trabajando con ella. Incluso su diseño recuerda al de una réflex.

En Xataka Foto

Desmontamos once falsos mitos alrededor de la fotografía

En mi caso es la cámara con la que he estado fotografiando durante el temporal de nieve que nos azotó durante los primeros días del año. Y os puedo asegurar que trabajar con nieve, frío y viento con la S1R ha sido un golpe de suerte.

No hay nada más cómodo que cambiar cualquier ajuste con botones, ruedas y palancas en vez de tener que meterse en los menús en la pantalla cada dos por tres. Es verdad que el diseño deja de ser minimalista, se vuelve más barroco. Pero es un acierto pleno si quieres operatividad aún disparando con guantes.

El visor y la pantalla

Si no nos equivocamos, la Panasonic S1R tenía el visor digital de mayor resolución hasta la llegada de la Sony A7 SIII. Un visor excepcional con 5,76 MP igual que el de la Sony A7RIV. Creo que ya nadie puede sentir nostalgia de los visores ópticos de nuestras queridas réflex. La calidad de imagen es excepcional en todos los sentidos y bajo cualquier condición.

No estamos ante una cámara rápida, así que no vamos a notar en exceso el blackout que notan los fotógrafos deportivos. Es una cámara de paisaje, de estudio o de retrato con un visor con un enorme tamaño de pupila para componer sin dudas.

52 mm ISO 100 1/250 f6,3

La pantalla se mueve en tres ejes, una solución muy inteligente. Todavía soy de los que piensan que un monitor fijo es más seguro pero tengo que reconocer que cuando monto la cámara en el trípode es muy cómodo desplegarla para evitar agacharse en exceso... Y recuerda a las antiguas cámaras de respeto de formato medio.

La pantalla se mueve en tres ejes

Eso sí, es mucho más discreta que el visor. Tiene 3,2" y solo 2100K. Más que suficiente para encuadrar nuestras fotografías sin tener que confiar en las herramientas de recorte de los programas de edición.

Cómo trabajar con la Lumix S1R

Es una cámara pesada. Y los objetivos incrementan como es lógico, el peso. En nuestro caso hemos podido trabajar con el Lumix S F1.8 de 85 mm y el Lumix S F4 24-105 mm. Un tele corto ligero y nítido y un zoom estándar para el día a día.

La parte trasera de la cámara

Una vez hemos encendido la cámara, con las tarjetas compatibles SD, XQD o CFexpress (por la enorme cantidad de datos que trabajamos está claro que lo mejor es apostar por las más rápidas) procedemos a desbloquear los botones con la palanca Lock y empezaremos a disparar.

La parte superior

En la parte superior encontramos una generosa pantalla que nos da todo tipo de información sin necesidad de acudir al monitor para ver los ajustes de exposición.

Por supuesto podemos configurarla en el menú, más claro que lo que podemos encontrar en una Olympus. Este tiene 6 opciones con multitud de opciones bien ubicadas. Pero lo que más me ha gustado es, como he dicho antes, la posibilidad de acceder con botones y palancas a los modos de enfoque, a los modos de disparo y demás ajustes básicos... Exactamente igual que las cámaras de gama alta del mercado.

El sistema de enfoque

El sistema de enfoque de la S1R es algo que llama la atención en estos tiempos. Tenemos que decir que esta cámara no destaca por su rapidez. Es un modelo pensado para la fotografía de paisaje y de estudio. No está indicada para fotografía deportiva, por ejemplo.

24 mm ISO 100 1/1000 f4

En las especificaciones viene muy claro, estamos ante un autoenfoque por detección de contraste. Es un sistema fiable pero más lento que el de detección de fase que incorporan cámaras de la competencia. En el manual avisan de forma muy clara:

Sujetos y condiciones de grabación difíciles de enfocar con el modo AF: – Sujetos de movimiento rápido– Sujetos extremadamente brillantes– Sujetos sin contraste– Sujetos grabados a través de vidrio– Sujetos cerca de objetos brillantes– Sujetos en lugares muy oscuros– Al grabar sujetos tanto distantes como cercanos

85 mm ISO 100 1/320 f20

No es una cámara de acción. En las fotografías de acción que he hecho le ha costado enfocar a los objetos en movimiento. Pero tengo que decir que la precisión del enfoque en paisajes es excepcional. El AF es perfecto para motivos estáticos y en estudio.

24 mm ISO 200 1/60 f7,1

Es decir, esta cámara es perfecta cuando trabajamos en AF-S -y muy rápida- pero presenta limitaciones cuando queremos pasar a AF-C. No quiere decir que el sistema de enfoque sea malo (además está apoyado por la tecnología DFD de las Micro Cuatro tercios) pero está más orientado a la fotografía de paisaje, arquitectura o estudio que a la acción.

Lumix S F1.8 de 85 mm y el Lumix S F4 24-105 mm

Y hay que destacar la calidad de los objetivos de Panasonic. El LUMIX S F4 24-105 mm es un zoom estándar que permite cubrir todo tipo de situaciones con una calidad de imagen notable de centro a esquina y con un viñeteado mínimo con el diafragma más abierto.

El Lumix S F1.8 de 85 mm está sellado y es resistente al polvo y al agua. Su distancia de enfoque mínima es de 80 cm y tiene un diámetro de 67mmm. Además es tremendamente ligero (325 g) y con un precio muy contenido (650€) dentro de la gama L de la marca.

85 mm ISO 100 1/320 f8

Es un objetivo bien construido, con montura metálica y una superficie grande en el cuerpo para facilitar el enfoque manual.

85 mm Lumix S F1.8

En principio es un objetivo perfecto para retratos, pero personalmente lo he utilizado como tele corto para paisajes y fotografía urbana. Su tamaño y peso comedidos compensan el peso de la cámara. Es un conjunto muy recomendable en combinación con la futura presentación de objetivos fijos de Panasonic.

Un objetivo ligero de grandes prestaciones

Al ser tan luminoso es importante saber que las 9 palas del diafragma permiten un desenfoque muy estético a la hora de hacer retratos.

La calidad de imagen

Llegamos al punto que más nos debería interesar. De nada sirve que sea una cámara perfecta si la calidad del sensor no está a la altura de las expectativas. Y este sensor de 47,3 MP es un prodigio de resolución. Y destacamos el rango dinámico que podemos conseguir.

52 mm ISO 100 1/400 f8

No tiene un rango ISO tan amplio como la S1, por ejemplo pero esos 100-25600 ISO son más que suficientes para el usuario de la S1R. En la mayoría de los casos va a trabajar con trípode o va a intentar utilizar ISOS más bajos en combinación con el sistema de estabilización.

Prueba ISO

Como podéis ver en la prueba ISO que hemos hecho, esta cámara responde sin problemas hasta 6400 ISO. Gracias a su rango dinámico podemos ajustar en el revelado las luces y las sombras en imágenes contrastadas. En ninguno de los disparos que hice bajo la nieve tuve que acudir al HDR para conseguir detalles en ambas zonas.

24 mm ISO 100 1/200 f8

Si queremos trabajar en JPEG (algo que insisto que no tiene sentido con estas cámaras) el procesado interno es bastante moderado (salvo que elimina en exceso el ruido) y puede ser una buena referencia para aquellos fotógrafos que no quieren perder el tiempo delante del ordenador.

Modo alta resolución

Llama la atención la calidad de imagen a la hora de probar el modo de alta resolución. 187 MP para encontrar hasta el mínimo detalle en nuestras fotografías. Además nos devuelve un archivo RAW que podemos revelar sin problemas en nuestros programas de edición.

La calidad de imagen según el programa de revelado

Una de las cosas más interesantes que podemos probar a la hora de ver el alcance de los archivos de las cámaras es ver cómo se comportan según el programa con el que trabajemos. En esta ocasión vamos a probarlo con una de las fotografías con un ISO alto.

La comparativa con una fotografía de ISO 2000

La fotografía que hemos seleccionado tiene un ISO 2000 y sus datos de exposición son f8 1/100. Hemos puesto todos los ajustes a 0 para ver el resultado sin ajuste alguno. Como se puede observar, el ruido es más evidente en el programa de Adobe y la imagen es más limpia según Capture One.

No podemos olvidar que estamos ante un ISO 2000 y los dos programas hacen un trabajo estupendo. No cabe duda que con los ajustes precisos ambos programas se pueden acercar. Pero es un alivio ver que parte del trabajo ya está hecho con Capture One.

El mundo del vídeo

La Panasonic S1R tiene muchas posibilidades en lo que respecta al vídeo. Graba 4K60p y con la última actualización alcanza los 5K. Pero no es una cámara diseñada para estas funciones. Si lo necesitamos deberíamos apostar por la S1H, una de las mejores en su segmento.

No debe ser fácil mover semejante cantidad de datos, por lo que la grabación 4K60p a 4:2:0 está limitada en esta cámara a 15 minutos. Los archivos AVCHD, por ejemplo, no se pueden grabar en las tarjetas XQD...

Y solo puede grabar en AVCHD o MP4, nada de RAW como pueden hacer algunas de las cámaras de la competencia. Pero insistimos en que esa no es su función principal.

La opinión de Xataka Foto

La Panasonic Lumix S1R es una de las mejores cámaras del mercado. No es, desde luego, la más completa. Pero es robusta, dura como pocas y con una calidad de imagen perfecta para unas cuántas especialidades: paisaje, retrato, arquitectura, estudio...

No sirve para fotografía deportiva y por su excesivo peso puede que no sea la más adecuada para fotografía callejera (aunque yo la he utilizado en este campo).

Duele ver que una cámara que sigue la construcción, la calidad y fiabilidad del sistema Micro Cuatro Tercios, no tenga un sistema de eliminación del polvo similar. Como bien comenta Valentín Sama, parece que ha sido imposible escalarlo al formato completo.

24 mm ISO 100 1/50 f11

Es una cámara resistente que se utiliza como los grandes modelos de Canon, Nikon y Sony. Todo está al alcance de la mano para que el fotógrafo solo se tenga que enfrentar al disparo, no a una cantidad infinita de pantallas para cambiar cualquier ajuste básico.

La calidad de imagen es espectacular. Por ejemplo, uno de las opciones más interesantes que tiene es el bracketing de foco, con el que te puedes olvidar de la hiperfocal y conseguir la imagen más nítida desde el primer plano hasta el fondo que te puedas imaginar.

Sí, tiene algunas faltas. Pero solo si te fijas en cosas que realmente el fotógrafo que se la compre no las va a utilizar. En los mentideros de la villa aseguran que uno de sus problemas es que es muy cara. Pero cuando la sujetas en la mano, la colocas en el trípode y te lanzas bajo la nieve a hacer fotografías sabes que no te va a fallar. Eso es lo que ofrece la Panasonic S1R. Es una cámara fiable 100% con una calidad de imagen única.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Panasonic. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Ahora que, salvo excepciones, todos los fabricantes han apostado por las cámaras sin espejo y que las mirrorless de formato completo reinan en lo más alto del catálogo de cámaras digitales de las principales marcas, es un buen momento para volver a plantearse si merece la pena comprar uno de estos modelos.

Pero antes hay que advertir que este artículo (de opinión, ojo) es una especie de segunda parte del que titulé ¿Merece la pena comprarse una cámara réflex full frame?, publicado hace tiempo. Así que os pediría que por favor lo revisarais, aunque vaya a recordar aquí lo más básico que decía. Básicamente que siempre pensé que acabaría comprándome una réflex FF y años más tarde me quedó claro que no, que sería una sin espejo.

La Canon EOS R5 en nuestro análisis

¿Las razones? Pues básicamente dos: tamaño y precio. De lo primero, os contaba que con los años cada vez ha cobrado mayor importancia llevar un equipo lo más ligero posible. Y sobre el precio, decía que el coste de las réflex de formato completo seguía siendo elevado para (salvo excepciones) quien no las vaya a usar profesionalmente.

Y, bueno, sobre las sin espejo, en dicho artículo comentaba yo esto que (creo) no tiene desperdicio:

Ciertamente la idea de comprarme una sin espejo de formato completo es tentadora, pero como sabéis de momento sólo Sony ha apostado por esa vía y, cómo no, su precio sólo está al alcance de los más pudientes o los profesionales (así que volveríamos al principio). Constantemente hay rumores sobre la posibilidad de que Nikon se pase a este campo (más después de las habladurías sobre su viabilidad de los últimos tiempos), pero son sólo rumores y otras marcas tampoco parecen muy interesadas en el tema

En Xataka Foto

¿Merece la pena comprarse una cámara réflex full frame?

El caso es que con los movimientos producidos en el mercado los últimos años está claro que la cosa ha cambiado, y mucho. Y aunque tanto Canon como Nikon sigan defendiendo que las réflex no han muerto (normal, quieren seguir vendiéndolas), creo que ya nadie puede obviar que las sin espejo son el futuro, ya sean de formato completo o con sensor más pequeño (al menos las APS-C, porque el Micro 4/3 no está tan claro).

Y claro, después de haber quedado encantado con las posibilidades de cámaras como la Sony A7 III y A7C, la Canon EOS R5 o la Nikon Z6 II, al ver que en nuestra sección Cazando Gangas casi todas las semanas recomendamos cámaras sin espejo con sensor de formato completo por menos de mil euros (no las más modernas, claro), no niego que me entra como una cosilla que me dice “compráte una”.

La Nikon Z6 II en nuestro análisis

Claro que el otro obstáculo, el del tamaño, sigue estando ahí. Y aunque es cierto que una full frame sin espejo suele ser más pequeña que una réflex equivalente, sigue siendo más grande de lo que me gustaría (y los objetivos también). Sobre todo teniendo en cuenta que sigo utilizando la cámara sobre todo cuando viajo, ya sea por placer o para cubrir algún evento a los que nos convocan en Xataka Foto.

Luego, siendo sincero conmigo mismo, mi situación no ha cambiado mucho y creo que para mí lo más apropiado sigue siendo una sin espejo con sensor recortado que dé una calidad de imagen suficiente pero en un tamaño contenido (osea que pese y abulte poco).

El análisis de la Sony A7C demuestra que el tamaño se puede reducir pero ¿es suficiente?

Lo que pasa es que, entre tú y yo, sigo sin encontrar la que me convenza. Desventajas de dedicarme a esto, como ya os contaba en el primer artículo. Al conocer tantos modelos y tener la oportunidad de probar muchos de ellos, uno se vuelve especialmente crítico y puntilloso a la hora de decidirse a “soltar la pasta”.

Ahora que, si tuviera unos cuantos años menos, más tiempo para dedicarme a hacer fotos por mi cuenta, y menos recibos que pagar a final de mes, confieso que lo mismo ya habría caído una sin espejo full frame de ésas rebajadas... ¿Y tú? ¿Cuál es tu caso?