Que Sony ha encontrado un filón en el mercado de las mirrorless con sus Nex es un hecho y aunque centrará una parte importante de su esfuerzo en potenciarlas, no se olvida del segmento de las DSLR/SLT y su multitud de usuarios. Dentro de esa política empresarial, Sony confirma que habrá un nuevo cuerpo de fotograma completo que sustituya a la A900 y la llegada de este nuevo objetivo de focal fija, el de mayor focal hasta la fecha.

El Sony G 500mm f4 SSM, de montura A para las SLT y DSLR de la firma, lleva “tatuada” la insignia G, propia de los objetivos más poderosos de Sony. Llega para saciar las necesidades de los profesionales y usuarios más exigentes de la casa. Con unos 3,5 kilos de peso, sellado para protegerlo de la lluvia y el polvo y alguna tecnología de nuevo cuño como un nano revestimiento AR en los elementos ópticos que promete mejorar hasta límites nunca antes conseguidos los reflejos internos, lo convertirán en la mejor herramienta para fotógrafos de naturaleza y deportes entre otros. Estará disponible a lo largo de este año y se construirá bajo demanda a un precio no especificado pero que podría rondar los 13.000€.

Vía | Dpreview

La Nikon D4 ya está aquí oficialmente. 1.180 g de calidad para esta D4 que ofrece ráfaga de hasta 11 fps, un sensor de formato FX (denominación Full Frame ne Nikon) de 16,2 megapíxeles y valores de ISO hasta 204.800. La función D-Movie ofrece toda la flexibilidad que necesita para obtener vídeos de calidad profesional. La unidad de obturador compuesta de fibra de carbono y Kevlar cuenta con una estimación estándar del ciclo de vida útil de 400.000 disparos, un treinta por ciento más que sus predecesoras las Nikon D3.

Recordamos que las principales especificaciones finales, por fin, confirmadas son las siguientes:

• 16.2 Megapíxeles.
• Disparo en ráfaga de 11 fps.
• Un sensor RGB de 91.000 píxeles.
• Rango ISO de 100 a 12.800 de forma nativa y expandible desde 50 a 204.800.
• Soportes de almacenamiento: dos ranuras para tarjetas. Una ranura para tarjetas CF de alta velocidad (UDMA 7) y una para tarjetas XQD de alta velocidad y alta capacidad.
• Sistema AF de 51 puntos Multi-CAM3500FX: se puede seleccionar individualmente o configurar en ajustes de cobertura de 9, 21 y 51 puntos. Reduce la sensibilidad hasta -2 EV.
• Cobertura del visor del 100% y tres Modos de recorte: 5:4, 1,2 aumentos y de formato DX. Con máscaras de visor.
• Motor de procesamiento de imágenes EXPEED 3 con conversión A/D de 14 bits y procesamiento de imágenes a 16 bits para conseguir una extraordinaria gradación tonal.
• Pantalla LCD de 8 cm (3,2 pulgadas) y 922.000 puntos con control automático del brillo. Tratamiento antirreflejos con una amplia reproducción de colores.
• Una de las novedades más curiosas parece ser la función de detección/reconocimiento de rostros dentro del propio visor.
• Grandes mejoras en el vídeo siendo por tanto 1.920 × 1.080; 30p (progresivo), 25p, 24p • Recorte de 1.920 × 1.280; 30p, 25p, 24p • 1.280 × 720; 60p, 50p, 30p, 25p • 640 × 424; 30p, 25p. Las velocidades de grabación reales para 60p, 50p, 30p, 25p y 24p son 59,94; 50; 29,97; 25 y 23,976 fps, respectivamente; todas las opciones son compatibles con calidad de imagen alta y normal (pero un tiempo máximo de grabación de aproximadamente 20 minutos). Codificación de vídeo avanzada H.264/MPEG-4. Formato de grabación de audio PCM lineal y control de audio de alta fidelidad contando con una entrada para micrófono estéreo y una salida de audio para auriculares externos.
• Puerto HDMI.

• Posibilidad de asignar 2 de los botones frontales para un control preciso de la apertura durante la grabación de vídeo.

El precio final de este modelo será de unos 5.999 dólares, no se fabrica en Tailandia y estará disponible a partir de Febrero, puedes realizar la preorden en Amazon (a estas horas ya, sin stock) aunque seguramente tardará en llegar a Europa un poco más. El precio en el mercado europeo, debido a las tasas de aduanas, probablemente estará en torno a los 5.700-5.800 euros.

Si quieres ver las primeras fotografías “oficiales” realizadas con esta cámara puedes visitar el blog del fotógrafo estadounidense Joe McNally el cual ha tenido el privilegio de probar este monstruo realizando ya unas cuantas sesiones, mostradas ya de forma oficial en su propio blog.

Información Oficial | Nikon España | Joe McNally: Shooting the D4

La batalla entre Nikon y Canon llega a un nuevo capítulo, como nos adelantaba nuestro compañero de Xataka, Javier Peñalva, la nueva cámara profesional de Canon ya está en boca de todos. De esta forma, Nikon parece quedarse algo atrás en esta carrera de anuncios tan esperados para este trimestre (recordemos que Nikon tiene pendiente hacer oficial el anuncio de la D800, la posible y rumoreada D4 y que podría venir a competir contra esta otra bestia de Canon).

De todas formas, aclaremos que es una cámara exclusivamente para el sector profesional de más alto nivel ya que la nueva Canon EOS-1D X llegará al mercado en el primer trimestre de 2012 con un precio que arranca en aproximadamente 7.000 dólares y con unidades muy limitadas casi exclusivamente para los fotógrafos profesionales que ya la estaban esperando. Esto quiere decir que si estabas pensando en comprar y no estás corriendo a hacer una prerreserva lo tienes claro. Sin embargo aquellos que buscasen una pequeña rebaja pensando en comprar la 5D MKII, pues tienen su premio ya que Canon así lo anuncia aquí.

La Canon EOS-1D X, representa la décima generación del sistema profesional de Canon, es un modelo Full Frame de 18.1 megapíxeles que incorpora como novedad un tercer procesador (dos DIGIC V+ con 17 veces la capacidad de la generación anterior y uno DIGIC IV) dedicado especialmente a controlar la exposición correcta de la escena y el enfoque. Este trío supone una velocidad casi 17 veces mayor que el Dual DIGIC 4. Se pueden grabar así vídeos en alta definición (Full HD 1.920 × 1.080p), disponiendo de una gama completa de ajustes manuales para controlar la exposición, el enfoque y la velocidad de grabación (fps) , a la vez que los niveles de sonido se pueden mostrar y ajustar en la pantalla LCD, garantizando un control completo de cada aspecto de la grabación, por lo que la mejora sería especialmente notable en el vídeo y en condiciones de luz difíciles mejorando el ya buenísimo rendimiento en dicho campo de su antecesora la 5D MKII.

Con dicha carta de presentación, las prestaciones quedan alejadísimas de lo que acostumbrábamos a ver en las cámaras réflex digitales habituales. Así de base tendremos una ISO entre 100 y 51.200 ISO (forzada en los extremos a 50 y 204.800 ISO). También cuenta con dos elementos de vibración para la eliminación del polvo en el sensor y su disparo en ráfaga puede alcanzar los 14 fps.

Otros datos de interés sobre esta Canon EOS-1D X son los 61 puntos del sistema de enfoque o la matriz de 100.000 puntos para la medición. Algo bastante interesante es el sistema de medición AE RGB de 100.000 píxeles con procesador DIGIC 4 exclusivo que no solo mide el brillo sino también el color para garantizar una exposición altamente precisa para obtener resultados naturales incluso en condiciones de iluminación complejas.

Canon EOS-1D X: Características principales

• Sensor CMOS de 36 × 24 mm de 19,3 megapíxeles, aproximadamente 18,1 megapíxeles efectivos
• Montura del objetivo: EF (no es compatible con los objetivos EF-S)
• Sistema de enfoque: AF en 61 puntos / 41 puntos AF tipo cruz f/4, incluyendo 5 tipo cruz dual a f/2,8. El número de puntos AF tipo cruz varía dependiendo del objetivo. Enfoque predictivo: Hasta 8 metros. Microajuste del AF
• Sensibilidad ISO 3: Auto (100-51.200), 100-51.200 ISO (en incrementos de 1/3 de punto o puntos completos). El ajuste ISO se puede ampliar hasta L: 50; H1: 102.400; H2: 204.800
• Equilibrio de Blancos con sus diferentes modos y compensación del balance de blancos: Azul/Ámbar +/-9 y Magenta/Verde +/-9.
• Visor Tipo Pentaprisma, cobertura del 100% y magnificación de 0,76x.
• Live View: Visor electrónico con sensor de imagen, cobertura del 100%, velocidad de 30 fps con Enfoque manual y Autofocus.
• Tipos de archivo de Imagen: JPEG, RAW, sRAW (14 bits, Canon RAW original, 2ª edición). Tamaño hasta 5.184 × 3.456 píxeles.
• Tipo de Archivo de Vídeo: MOV (vídeo: H.264 intra-frames/inter-frames; sonido: PCM lineal) y tamaño hasta 1.920 × 1.080 píxeles. Sonido WAVE (monaural).

• Puerto Ethernet a 1 Gigabit integrado.

Especificaciones físicas:

• Material del cuerpo: Tapas del cuerpo de aleación de magnesio
• Entorno operativo: 0 – 45 °C, humedad relativa del 85% o menos

• Dimensiones: 158 × 163,6 × 82,7 mm

En definitiva toda una bestia, la Canon EOS 1D X, anunciada en el día de hoy. Como vemos es una apuesta diferente a los 36 megapíxeles que se espera de Nikon para su D800. Aún así habrá que esperar a verlas en directo, ya que Nikon guarda también, esperemos, la presentación de la D4. El top ten de las réflex está cambiando y ya llega la revolución. De momento está aquí con la nueva Canon EOS 1D X.

En Xataka | Canon EOS-1D X: la nueva bestia japonesa

Más información | Canon España

Pocos son ya los fabricantes que restan por subirse al carro de los Sistemas de Cámara Compactas, o CSC en sus siglas en el idioma de Shakespeare. A la espera de que Canon mueva ficha tras hacerlo Nikon, en Fujiflm que andan trabajando mucho y bien en los últimos meses también han anunciado su salto para crear nuevo sistema de cámara sin espejo.

A pesar del hermetismo con el que se manejan los fabricantes, la máxima figura de la marca nipona, Shigetaka Komori, ha anunciado hoy mismo que su compañía pondrá en marcha la nueva cámara el próximo año. Nada de detalles, ni por dónde van a sorprender. Solo que están trabajando en el desarrollo de los objetivos, sensores y la tecnología del procesador para lograr una la máxima calidad de imagen.

Tras ver lo bien que lo han hecho en Fujifilm con su deseada X100 y lo bien que aparenta la inminente X10 (por cierto que llegará a España en breve a un precio de 529 euros, según nos han confirmado hoy mismo), desde luego que habrá que esperar con mucha atención lo que son capaces de ofrecer. De lo que poco que se ha podido extraer de las declaraciones del presidente de Fujifilm, parece que la apuesta va encaminada un bajo nivel de ruido y un sensor de mayor tamaño (¿se arriesgarían con full frame?). Ahora viene la carrera de rumores y especulaciones que tanto alimentan el mercado previo al lanzamiento de un nuevo sistema. Estaremos atentos a lo que se cuece al respecto en ambicioso fabricante japonés.

Vía | TechRadar y DSRL Magazine

En la primera parte de la serie pudimos ver qué son las cámaras telemétricas, y cuáles eran sus pros y sus contras. Haciendo un resumen muy rápido, podríamos decir que destaca su capacidad para enfocar y encuadrar en distancias cortas y medias, pero carecen de la versatilidad y la cantidad de ayudas de otros equipos como los réflex.

Por cerrar ese capítulo, cabe aclarar que nos dejamos atrás puntos muy interesantes de la historia de las telemétricas que habéis tenido el detalle de contarnos en los comentarios, como la existencia de algunas con enfoque automático, o incluso consejos concretos sobre cámaras clásicas de bajo precio y grandes prestaciones.

Como veréis en este artículo, la historia de las telemétricas digitales existe única y exclusivamente alrededor la montura M de Leica. Por eso no voy a insistir más sobre el resto del mundo telemétrico, aunque sigo agradeciendo enormemente vuestras aportaciones, tanto para ampliar el ámbito de estos artículos como para cubrir las lagunas que pueda tener este humilde redactor.

Cerramos por tanto ya este paréntesis y nos metemos en harina: ¿qué cámaras digitales de este tipo podemos encontrar, en las estanterías o en la segunda mano?

Las pioneras: La gama Epson RD-1

Más de uno os habréis sorprendido al leer que Epson fue la que abrió este mercado en el año 2004, ya que al fin y al cabo no es un fabricante que destaque por ser el más innovador en el mundo de la fotografía. Supongo que si os digo que detrás de su creación estuvo Cosina/Voigtländer, y que su diseño se basa en el de la Bessa R2, la cosa cambiará bastante.

Como telemétrica, esta Epson es una gran cámara, y destaca su visor 1:1. Esto implica que a través de él vemos el mundo exactamente tal y como es, pudiendo hacer fotos perfectamente con ambos ojos abiertos ya que los dos tienen la misma perspectiva.

Una de sus curiosidades es que la pantalla podía abatirse para quedar completamente tapada, dando un aspecto 100% de cámara química. Tanto era así que contaba con una palanca de arrastre que teníamos que accionar entre foto y foto, y los principales indicadores (calidad de imagen, balance de blancos, etc.) estaban agrupados en una rueda con diales al estilo de un reloj de agujas.

Y es que la original R-D1 fue una cámara rompedora en muchos aspectos, pero que llevó consigo la misma maldición que han arrastrado las grandes innovadoras en fotografía (me vienen a la mente las réflex con sensor Foveon de Sigma, por ejemplo): algunos retrasos tecnológicos que les han servido de lastre para no acabar de despegar.

Así, tenía un sensor de APS-C de 6 megapixels, en una época en la que ya estaban empezando a quedarse obsoletos. También, el manejo era complicado, y era algo lenta en RAW (su buffer se saturaba a la segunda foto), y su pantalla de 2" se quedaba en lo mínimo imprescindible.

Epson R-D1, objetivo Voigländer. Foto: Matt Jiggins

El obturador se quedaba en un máximo de 1/2000" y la medición era (como el resto de cámaras) puntual, y muy precisa. En cuanto a los objetivos, tenía líneas de encuadre para 28, 35 y 50m, que con su factor de recorte de 1.5x tenían una cobertura equivalente aproximada de 42, 52.5 y 75mm en su montura original.

Al igual que en el resto de cámaras, eso no quiere decir que no podamos usar objetivos de focales distintas, pero tendremos que usar un visor externo adecuado según el factor de conversión. En este caso, por ejemplo, si usamos un 15mm, deberíamos acoplar un visor de aproximadamente 22mm si queremos estar seguros de cómo quedará el encuadre.

En el momento de su salida, su precio se situó en unos 3000 dólares. Con el tiempo, Epson sacó una segunda versión llamada R-D1s, con cambios que perfectamente podían haber estado en firmware (RAW+JPG, reducción de ruido, etc.).

Estamos en el año 2007, ya ha salido la Leica M8 (ahora mismo la vemos), y Epson decide cancelar la producción de la gama, dejando atrás un par de cámaras que de no ser por su precio habrían encandilado millones de fotógrafos nostálgicos de todo el mundo… ¿Todo? ¡No! Una isla de osados nipones resiste todavía y siempre al invasor…

Efectivamente, en 2009, y contra todo pronóstico, aparecieron sólo en Japón las Epson R-D1x y R-D1xG, una vez más con novedades mínimas (pantalla de 2.5", y soporte de SDHC), y justificando en un menor precio (nuevamente, rondando los 3000 dólares) su razón de ser frente a la competencia.

El paso adelante del gigante: La Leica M8

Foto: Leland Francisco

Leica no podía quedarse callada ante esta ofensa en su propio terrero: En Septiembre de 2006 lanzó con bombo y platillo su Leica M8, avanzando en la numeración de su gama M, cuya andadura en los 35mm había cerrado la genial M7, que sigue empeñada (para desgracia de muchos) en no devaluarse. Para hacerse con ella había que desembolsar nada más y nada menos que 4800 dólares.

Si las telemétricas de Epson ya tenían una buena construcción y robustez, la M8 apareció con un precioso cuerpo completamente metálico en sus dos acabados clásicos, negro y plata. La pantalla creció hasta las 2.5", y se añadió una cruceta y algunos botones frente a su competidora.

La gran diferencia, de todas formas, fue el aumento del tamaño del sensor hasta los 18×27mm, dejando un factor de recorte de 1.33X muy similar al APS-H de Canon.

Partiendo de esta base, los tres grupos de líneas de encuadre (50/75mm, 28/90mm, y 24/35mm), equivaldrían en ángulo a los conocidos 35,42,52,75 y 135mm. Además, en los objetivos con codificación de 6 bits (hace años que lo son todos), se detecta la lente montada y se activa la pareja de encuadres más adecuados.

Leica M8, Voigtländer Nokton 40mm f1.4. Foto: Javier Prieto

También, se utilizó por primera vez en la marca un obturador de hojas de metal que permite la nada despreciable velocidad de 1/8000". Es, eso sí, algo ruidoso dentro de lo que es esperables en estas cámaras, problema que (como ya veremos) los alemanes trataron de solucionar posteriormente.

Sumando el aumento de tamaño, de megapixels (10), y la eliminación del filtro IR (que aumenta la calidad por pixel y reduce problemas como el moiré), tendríamos en teoría un aumento exponencial en calidad de imagen con respecto a la R-D1.

Desgraciadamente, aunque a ISO 160 da unos resultados excelentes, su sensor adolece de bastante ruido en sensibilidades altas, y un problema (diría que único en su especie) debido a la carecía de filtrado infrarrojo: al ser la cámara sensible a un espectro de luz mayor que el ojo humano, determinados materiales (como la tela negra) adquieren colores irreales y se vuelven morados.

Para solucionarlo, hay que colocar un filtro UV/IR (que prácticamente sólo tiene uso para esta cámara) en todos y cada uno de los objetivos que tengamos. De hecho, fueron tantas las quejas, que Leica tuvo el detalle de enviar tres de estos filtros a todos los compradores de esta cámara. En contraposición, esta característica la convierte en una de las mejores cámaras para la fotografía infrarroja sin necesidad de modificaciones.

Leica M8, Elmarit 28mm f2.8 ASPH, y filtro infrarrojo. Foto: Delfi Reinoso

Puedo contados que soy el afortunado poseedor de una M8 y puedo decir que, en general, y con 5 años a sus espaldas, no ha envejecido nada mal en la parte puramente fotográfica, aunque tiene sus achaques tecnológicos. Por ejemplo, sigo encontrándola lenta, especialmente en la grabación de ficheros a SD una vez finalizado su buffer (12 capturas a 2 tomas por segundo).

Con respecto al manejo, aunque se ha hecho un esfuerzo enorme en reducir al mínimo las opciones de menú, gracias a los muchos controles externos, se echa de menos algo tan simple como un acceso directo al ISO o a la compensación de exposición.

Cuando se cumplían los dos años desde su aparición, Leica la renovó con M8.2, con tres ventajas principales: un obturador más silencioso (con la opción de retrasar el rearmado para un momento posterior, aunque bajando la máxima obturación a 1/4000"), cristal de zafiro para proteger la pantalla, y líneas de encuadre más brillantes.

Esta M8.2 convivió con la M8 en su momento (por nada más y nada menos que unos 5000 euros), pero actualmente la más antigua ya ha desaparecido de los catálogos, y podemos encontrar la M8.2 algo más barata.

También, es posible actualizar cualquier M8 a M8.2 por tramos, costando más de mil euros el cambio completo de obturador, cristal y líneas de encuadre.

La consagración del lujo: La Leica M9

Foto: Abraham Figueiredo

Cerramos, de momento, el círculo con la última de las gamas telemétricas digitales en aparecer, la Leica M9. Fue presentada con una altísima expectación [un 9 del 9 del 9, a las 9 y 9]), dándole a los usuarios de la M8 (al menos a los más adinerados) justo lo que estaban pidiendo a gritos: un sensor de formato completo de 35mm y 18 megapixels, nuevamente fabricado por Kodak.

Con un precio de alrededor de 5.500 euros, que aún se resiste a caer significativamente, los objetivos de montura M por fin volvían a recuperar la cobertura para la que fueron diseñados, y la fotografía con baja luz dejó de ser un problema, con un ruido a ISOs altos a la altura de su competencia Full Frame.

Debido a su nuevo tamaño del sensor, la Leica M9 utiliza los mismos tres grupos de líneas de encuadre de la M8, pero cambiando los 24mm por los 135mm. Esto es lógico, ya que los 24mm dejan de ser tan “estándares” (recordemos que antes equivalían a unos 32mm), y los 135mm pasan a ser mucho más utilizables. Esto trajo consigo, como no, un aumento del valor de estos teleobjetivos en el mercado de segunda mano.

Aunque repetidamente he escuchado que esta cámara es la más cara que se encuentra a la venta (lo cual es claramente falso, sólo hay que ver un catálogo de Hasselblad para salir del error), sí que mantiene el record a la cámara digital de 35mm más pequeña y manejable. También, dejó atrás el famoso problema de los magentas de su predecesora, aumentando levemente la cobertura infrarroja del sensor para evitar el uso de filtros IR, sin perder un ápice de calidad de imagen.

Entre otros cambios menores, se aumentaron los controles accesibles directamente (ISO y compensación de exposición), y se incorporaron directamente las mejoras de la M8.2 (el mínimo tiempo de exposición, por tanto, es de 1/4000"). La pantalla mejoró algo, aunque sigue siendo inferior a la competencia.

Leica M9, Objetivo de 90mm. Foto: null0

En general, Leica tiene bien aprendido que “si funciona, no lo toques”: sus usuarios lo son en muchos casos porque conocen y disfrutan a la perfección con “el estilo Leica”, y algo tan inocuo como complicar el sistema de menús para hacerlo más similar a la competencia podría provocar el rechazo entre la línea dura de sus seguidores.

Esta labor de síntesis lleva detrás un trabajo concienzudo de análisis del funcionamiento de la cámara. Por ejemplo, si usamos ISO automático en modo de prioridad a la apertura, se desactivará sólo cuando configuremos manualmente una velocidad de obturación concreta. Como todo en Leica, o lo amas o lo odias.

…y así llegamos a Junio de este año, cuando tras dos años sin que nadie le hiciera sombra (y alguna que otra edición para coleccionistas), todos esperábamos que Leica sacara de un momento a otro una “M9.2”. Sólo por llevarnos la contraria, la cámara presentada fue la M9-P, una pequeña revisión estética lanzada como un guiño al mundo del fotoperiodismo.

Esta nueva cámara no tiene ningún tipo de mejora tecnológica, más allá de (una vez más) el recubrimiento con cristal de zafiro para la pantalla. Sí tiene, en cambio, una estética más discreta (completamente en negro, sin logotipo), y un sobreprecio de mil dólares.

Leica M9, Summicron 35mm f/2. Foto: FFrame

Antes de que os llevéis las manos a la cabeza, no penséis en ésta como una cámara de mercado: yo la veo simplemente como una edición especial, lanzada para honrar décadas de trabajo conjunto con el periodismo, y concretamente con Magnum. El hecho de que llegue a la calle diría que es casi accidental (“a ver si hay suerte, pica algún fan acérrimo, y nos llevamos unos eurillos”).

Y aquí se acaba el repaso a lo que, de momento, nos ofrecen las telemétricas de sensor digital. De todas las cámaras que hemos visto, fuera de Japón sólo se encuentran las Leica, y cada día es más difícil localizador una M8 original nueva. En el mercado de segunda mano aún están continuamente cambiando de mano desde las primeras Epson RD–1 hasta las aún actuales M9.

No vamos a entrar, de todas formas, en consejos de compra concretos: aún nos queda recorrido por andar, y todavía tenemos que tocar muchos temas. El siguiente punto de la serie será mucho más cercano para la gran mayoría de vosotros, ya que hablaremos de qué cámaras actuales son adecuadas para montar objetivos telemétricos clásicos, con un buen repaso a la actualidad más EVIL.

Hasta entonces espero con ansia vuestros comentarios: ¿tenéis alguna de estas cámaras? ¿las veis sólo para profesionales? ¿pensáis directamente que nada justifica su precio? El debate está servido.

Foto de cabecera: 松林 Ｌ

En Xataka Foto: Cámaras Telemétricas

Fecha de lanzamiento según Noktor: 31 de agosto de 2011. Seguro que nuestro compañero Javier Prieto, poseedor de una Leica M8, estará muy contento. Ah, y empezando a ahorrar de nuevo, así como el resto de usuarios de Leica con la noticia de que el Noktor HyperPrime 50mm f/0.95 llevará montura Leica. Así se atreven a afirmarlo desde Photorumors haciésdose eco de lo anunciado ya hace tiempo desde los chicos de SLR Magic.

Al menos todas informaciones apuntan a ello ya que noktor en su cuenta de twitter así lo comunicaba hace unos días, indicando que estaban realizando una serie de tests. Hoy mismo parece que podría haber más detalles porque han anunciado una demo también a través de su cuenta de twitter. En la fotografía que encabeza este artículo podemos intuir cómo será este objetivo para full frame. Aunque no hay muchos más detalles sobre la construcción del mismo desde el propio sitio web de Noktor podemos ver alguno:

• Longitud focal: 50mm
• Apertura: F0.95 – F16
• Autofocus: No
• Distancia mínima de enfoque: 0.6m
• Elementos de la lente: 8
• Grupos de elementos de la lente: 7
• Elementos de cortinilla: 8
• Peso: 490g
• Monturas disponibles: E-mount and mFT

• Diámetro para filtro: 62mm

Más información | Photorumors | Noktor

Uno de los aspectos más importantes a tener en cuenta entre cámaras Full Frame y aquellas con factor de recorte, es la equivalencia existente entre diferentes objetivos. Como bien sabréis, los conocidos 35mm serían el Full Frame o formato completo, la diagonal del sensor tendría 43,27mm de longitud, a partir de aquí vendrían los sensores más pequeños con factor de recorte.

Los más comunes en las cámaras DSLR de hoy en día viene a ser el 1,5 de factor de recorte que tendrían las Nikon, Pentax o Sony Alpha, en las cuales nos encontramos que su sensor tiene una diagonal de 38,3mm o las Canon con un factor de 1,6 y cuya diagonal tendría una longitud de 27,1mm. Esto influye y mucho, siendo algo a tener en cuenta cuando vamos a utilizar un objetivo. Por ejemplo, en las Canon, colocar un objetivo de 50mm con su nivel de recorte vendría a ser como montar un 80mm en la Full Frame.

Este vídeo resulta curioso por las cuidadas tomas que han hecho con cada objetivo. El modelo se encuentra alejado en torno a los dos metros aproximadamente de la cámara, y nos muestra como se ve según el objetivo que utilices. A veces una demostración tan visual, más allá de la calidad de cada cámara, nos puede ayudar a hacernos una idea de como funciona este factor de recorte.

Visto en | Vimeo de Mike Collins

En las últimas semanas llevamos un flujo constante de lanzamientos de cámaras fotográficas. Nikon ha querido subirse al carro, y si ya el otro día lanzaba nuevas compactas y bridge, hoy han querido añadir más objetivos a su familia, esta vez para las cámaras FX con sensor Full Frame.

En esta ocasión, Nikon se ha decidido a ampliar la familia de angulares. Se trata del Nikon 24 mm f1.4 G ED AF-S y el Nikon 16-35 mm f4 G ED VR AF-S.

La firma nipona ha querido esta vez pensar en los bolsillos y se trata de dos objetivos al alcance de todos los bolsillos (al menos en comparación con los precios de los objetivos de este tipo de cámaras).

Nikon 24 mm f1.4 G ED AF-S

Este objetivo fijo destaca por su elevada luminosidad f1,4 y en ser el angular más rápido de la marca. Actualiza al ya viejo 28 mm f2,8. Su estructura se compone de 12 elementos en 10 grupos (entre ellos se incluyen elementos de baja densidad y dos lentes asféricas) y pesa 620 gramos.

La gente de Nikon asegura un buen rendimiento en cuanto a la distorsión de la imagen y el contraste de las fotografías.

De enfoque bastante silencioso y construcción en magnesio, este angular fijo de 24mm Nikon, viene sellado contra el polvo y las inclemencias meteorológicas.

Nikon 16-35 mm f4 G ED VR AF-S

Otro de los modelos presentados, es el zoom gran angular 16-35mm con una luminosidad de f4, lo que le convierte en el primer zoom gran angular para cámaras Full Frame con estabilizador de imagen.

Nikon aún no ha dicho nada acerca del precio, pero garantizan que será más asequible que otros objetivos profesionales de su misma categoría.

El nuevo diseño de lentes creado por Nikon trae a los nuevos objetivos un sistema antireflectante de nano-cristales. Su estructura interna se compone de 17 elementos repartidos en 12 grupos que nos aseguran una mínima distorsión y aberración, incluso a apertura máxima.

Su diafragma de nueve palas hace un agradable efecto bokeh en las fotografías que tomemos. Este, al igual que su hermano, está construido en magnesio y se encuentra sellado.

Todos los usuarios de una cámara réflex habréis oído acerca del factor de multiplicación, factor de recorte, Full Frame, etc. Pues bien esto tiene una sencilla explicación si nos remontamos a la fotografía analógica.

Sensores

La cámaras réflex analógicas usaban una película de 35mm. Sin embargo con el paso a la fotografía digital; la miniaturización de componentes y la reducción de costes en el desarrollo produjo la disminución del tamaño de los sensores. Entonces salieron las cámaras réflex con sensor APS (Advanced Photo System), inventado por Kodak.

Hay varios tipos de sensor APS. En el caso del APS de las películas analógicas existían el A y B; para las cámaras digitales se crearon el C (Classic) y el H (High Definition). Hoy en día, en las cámaras réflex el sensor más utilizado es el APS-C, que obviamente es más pequeño que una película de 35mm.

En la siguiente imagen podemos observar cuales son los tamaños de todos los tipos de sensores en las cámaras actuales y cuales son las marcas que los implementan:

A pesar de todo, en el ámbito más profesional réflex, tenemos una gama de cámaras llamadas Full Frame. Estas cámaras se caracterizan por tener un sensor de tamaño completo (35mm) como la película las cámaras analógicas. Al tener un sensor más grande, éste ofrece mayor resolución. Además, ofrecen una calidad y sensibilidad superiores al resto. Son unas cámaras muy caras y orientadas a entornos profesionales.

Posteriormente han aparecido otros estándares, como el Cuatro Tercios (implementado por Olympus y Panasonic), que consiste en 1/4 de grande que un Full Frame y que permitía conseguir mayores teleobjetivos con lentes más compactas, y así mejorando la luminosidad del objetivo.

Por último, en 2008 se presentaría el sistema Micro Cuatro Tercios (también implementado por Olympus y Panasonic), que es igual en tamaño que el Cuatro Tercios, pero que pretendía eliminar el espejo réflex, posibilitando la creación de cámaras réflex más pequeñas.

Objetivos

Esto es muy fácil de entender. Tan sólo debemos comparar la cantidad de cosas que vemos con los dos ojos, y la pequeña porción del entorno que podríamos ver si nos pusieran una caja en la cabeza con un agujero cuadrado. El campo de visión se reduce; pues con los sensores ocurre lo mismo.

Por ello todos los fabricantes de cámaras indican en sus especificaciones el factor de recorte del sensor. El factor de recorte nos indica por cuanto tendremos que multiplicar el rango focal de nuestro objetivo (indicado en modo Full Frame) para saber a qué equivaldrá en nuestra cámara.

Por ejemplo, un objetivo de 50mm en una cámara 4/3 (que tiene un sensor justo la mitad de grande que un Full Frame) equivaldría a un 100mm. En una cámara con sensor APS-C (con un sensor 1.5 veces más pequeño que el Full Frame) equivaldría a un 75mm.

Conclusión Final

Con esto queda demostrado que las cámaras Full Frame no siempre son las mejores para todo. Siempre depende del ámbito al que nos vayamos a dedicar. Si nos vamos a dedicar a la fotografía de paisajes o retratos, los cuales necesitan de distancias focales pequeñas; con objetivos gran angular conseguiremos mayor ángulo de visión y menos distorsiones geométricas.

Sin embargo, si lo nuestro es fotografiar actos deportivos o naturaleza animal, nos va a ser mucho más recomendable una cámara con sensor APS, pues se consiguen distancias focales mucho mayores con un objetivo de menos alcance. Para conseguir este mismo efecto en una cámara Full Frame necesitaríamos de teleobjetivos más grandes, y por consiguiente mucho más caros.

Después del lanzamiento de la Alpha 850, Sony intentó revolucionar el mercado de las cámaras Full Frame gracias a un “asequible” precio respecto a sus hermanas de la competencia. Por desgracia para Sony, esto no ha ocurrido.

Ahora podríamos pensar tras los últimos rumores en el lanzamiento de la A750 con un captor CMOS Full Frame de 14.6 mpx con una velocidad increíble. Pensad que si una Full Frame actual es de 24 mpx, haciendo un modelo de 10 mpx menos, la velocidad de ráfagas podría alcanzar unas velocidades realmente interesantes. Esto también traería consigo una gran respuesta a ISO altos debido al enorme tamaño del sensor y la resolución tan comedida para su tamaño.

Este modelo tan peculiar de cámara Full Frame sería único en el mercado, y seguro que ganaría muchos adeptos. Quizás sea esta también la primera réflex de la firma nipona en incorporar la tan deseada función de vídeo que incorporan hoy muchas cámaras.

El CES 2010 en Las Vegas está a la vuelta de la esquina, y quizás sea este el sitio ideal para un lanzamiento como este.

Muchas veces hemos visto como se le ha colado a Sony la introducción de algunos de sus modelos por un despiste en su web. Así ha vuelto a ocurrir con la A750. Así que está claro que no tardaremos mucho en ver el lanzamiento oficial por parte de Sony.

Vía | Let’s Go Digital
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