"Las cámaras se devoran entre ellas, incapaces de colaborar, mientras los móviles se ríen desde lo alto". Más o menos así podríamos resumir el vídeo que han creado los chicos de DPReview TV, y aunque ya os hayamos adelantado el efecto final, os teníamos que enseñar esta pequeña y divertida historia protagonizada por estas tres punteras cámaras, porque no tiene desperdicio:

Como habéis visto, todo comienza en un hipotético avión de "Mirrorless Airlines" que se estrella en la cumbre de una montaña cubierta de nieve. Casi todas las cámaras "mueren" en el accidente pero hay tres supervivientes: una Canon EOS R3, una Nikon Z9 y una Sony A1, no por casualidad las cámaras más modernas (y resistentes) de estas tres marcas.

Un avión de la compañía "Líneas aéreas sin espejo" se estrella en una montaña...

Pero las tres se encuentran expuestas al "rango dinámico de elementos", con mucho frío y las baterías agotándose poco a poco. ¿Colaboraran entre ellas para lograr su supervivencia o se canibalizarán entre sí? Lo de canibalizar tiene sentido porque, evidentemente, esto no es más que una parodia inspirada en el famoso "Viven" (libro del que se han hecho varias películas), en la que los supervivientes de un accidente de avión llegaban a comer carne humana para seguir vivos.

... sólo hay tres supervivientes ...

En este caso, como ya hemos adelantado, la cosa no acaba bien, y las cuatro cámaras acaban pegándose, mientras dos teléfonos móviles, un iPhone 13 Pro Max y un Google Pixel 6, observan (entre risas y desde lo alto) como se canibalizan entre ellas... Por cierto, sí, hemos dicho "cuatro cámaras" porque hay otra superviviente: una Pentax K3 III, la única réflex presentada el año pasado y que, no se sabe muy bien cómo, ha sobrevivido (y por cierto, tampoco se sabe por qué estaba en un vuelo de "Mirrorless airlines").

... hay otro superviviente con el que nadie contaba ...

En Xataka Foto

Esto es lo que ha pasado en 2021 en el mundo de la fotografía (incluyendo las nuevas cámaras y smartphones que se han lanzado)

Se trata de una broma más de unos diálogos en los que abundan los chascarillos (alguno quizá difícil de entender por culpa del idioma) sobre cosas como el obturador mecánico y electrónico, el sobrecalentamiento de las Canon o el sellado y la resistencia de los cuerpos de estas cámaras (y cómo podrían sobrevivir si se tiraran desde lo alto de la montaña).

... y, como era de esperar, la cosa no acaba bien ...

Por supuesto todo el vídeo no deja de ser una broma, aunque la situación bien podría asemejarse a lo que pudiera ocurrir en 2022. Sin embargo el vídeo es divertidísimo y está muy bien hecho (usando la técnica del stop motion o, en algunos casos, el viejo recurso de unos hilos "casi" invisibles) y por eso os lo teníamos que enseñar.

Fuente | DPReview

Se acaba el año y, como suele suceder, echamos la vista atrás para ver qué es lo que han dado de sí los últimos 365 días en el mercado fotográfico. Y si el año pasado fue raro, raro, este 2021 no lo ha sido menos, con el COVID-19 aún haciendo estragos (a pesar de la vacuna) y algunas de sus consecuencias (hablamos sobre todo del desabastecimiento de componentes) afectando a la industria y la economía de forma imprevisible.

Quizá por eso este ha sido un año que, hablando de cámaras, no ha tenido muchas novedades de producto (las ruedas de prensa siguieron siendo virtuales en su mayoría, salvo algún caso aislado), aunque lo cierto es que las que hemos tenido han sido bastante jugosas, con nada menos que tres cámaras TOP lanzadas este año. Pero no adelantemos acontecimientos y vamos por parte, repasando cómo fue 2021 en distintos aspectos.

Otro año raro

Ya decimos que si 2020 fue un año complicado, este 2021 también lo ha sido, comenzando por vivir la que probablemente sea la nevada del siglo que dejó incomunicada a media España y nos regaló fotos como éstas o estas otras que quedarán en nuestras retinas.

Pero vayamos a lo puramente fotográfico, donde comenzamos el año con la confirmación de algo ya anunciado: el traspaso de Olympus a su nuevo dueño, operación que se completó a primeros de 2021 pero que dio mucho que hablar a lo largo del año. De hecho, a nivel de movimientos de mercado, Olympus ha sido la empresa de la que más hemos hablado este año.

Primero porque en abril la firma confirmó que seguía adelante con el sistema Micro 4/3 y que no tenía intención de dar el salto al full frame; más tarde, ya a finales de octubre, porque conocimos que, finalmente, la marca Olympus desaparece del mercado fotográfico y que sus productos se lanzarán bajo la denominación OM System.

Evolución de las ventas de cámaras digitales de 2018 a 2020. Datos CIPA

Si hablamos de resultados, el día siete de enero supimos que la CIPA (patronal japonesa del sector fotográfico) hacía públicos los datos de 2020 hasta noviembre con cifras esperanzadoras: aunque se vendieron menos unidades, los ingresos compensaron haciendo que las cifras se acercaran a las de 2019. Unos datos que se confirmaron ya a principios de febrero cuando se conocieron los datos totales de 2020 que mostraban síntomas de recuperación.

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Visitamos el cuartel general de Leica, incluyendo su fábrica, el museo y el archivo donde guarda todos sus secretos

Ahora habrá que esperar a que se conozcan las cifras de ventas de 2021, que quizá podrían depararnos alguna que otra sorpresa, pero en principio, por lo que vimos ya en julio, parece que el mercado tiende a estabilizarse en una lenta recuperación.

Por lo demás, a finales de mayo volvió el eterno (y recurrente) rumor de que Panasonic abandonaba el negocio de las cámaras, pero podemos decir que el año en este sentido fue bastante tranquilo.

Los modelos de 2021

Pasamos ya a hablar, como ha venido siendo habitual los últimos años, de las cámaras que han aparecido en el mercado durante este periodo. Otras veces dividíamos este apartado en distintos tipos de cámaras (sin espejo, réflex, compactas, etc) pero en 2021 las circunstancias han cambiado, de modo que hemos agrupado todos estos tipos y sólo hemos hecho una división entre cámaras especializadas y móviles. Empecemos con las primeras:

2021 comenzó, apenas tres semanas después de cambiar de año, con el adelanto de que Sony iba a presentar "algo grande" unos días después. Y ese "algo grande" fue la Sony A1, un nuevo modelo que suponía un "golpe sobre la mesa" de la marca al ofrecer un sensor de 50 MP, 30 disparos por segundo y vídeo 8K 30p.

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Sony A1, análisis: la sin espejo total que mira de frente a los pesos pesados de Canon y Nikon

El día después Fujifilm nos presentó la Fujifilm GFX100S, nuevo modelo de su familia de "gran formato" que incorporaba el sensor de 100 megapíxeles de la GFX100 pero en un tamaño considerablemente menor.

Lo siguiente, ya el 25 de febrero, fue el anuncio de la salida en el mercado europeo de la Canon EOS M50 Mark II, un modelo que ya se había anunciado meses antes en el mercado USA, con lo que tenía poco de novedad y quizás, si los rumores no se equivocan, quede para la historia como el último modelo lanzado de la montura EOS M.

Poco después, el nueve de marzo, llegó otro anuncio importante del año: la confirmación de que Nikon estaba desarrollando su ansiada mirrorless profesional al que, sólo un día después, ya pudimos poner nombre: Nikon Z9. Eso sí, apenas dieron datos sobre sus características y tuvimos que esperar meses a que se fueran liberando datos sobre la cámara; hasta el 28 de octubre que fue la presentación oficial.

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Cómo elegir nuestra próxima cámara sabiendo escoger la más adecuada y sin gastar más de lo necesario

Pero volvamos a marzo, mes en el que Sigma presentó la Sigma FP L, la nueva versión de la “cámara de bolsillo full-frame” que se renovaba con un sensor notablemente mayor: de 24 a 61 megapíxeles.

Aún en marzo, en concreto el día 30, la protagonista fue la Pentax K-3 Mark III que finalmente vio la luz tras un largísimo desarrollo (se hizo oficial a finales de 2019), y que queda como la única cámara réflex presentada en 2021 (si exceptuamos la curiosa versión de la Pentax K1 II tuneada como un transformer).

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Pentax K-3 III, análisis: probamos la réflex APS-C que quiere convencernos de que las sin espejo son una moda pasajera

A mediados de abril tuvimos otro de los momentos importantes del año cuando Canon anunció el desarrollo de la Canon EOS R3, su primera mirrorless full frame de tipo profesional que prometía altas prestaciones y resucitaba el sistema de enfoque Eye Control que ya se implementó en la analógica Canon EOS 5 allá por 1992.

Como sucedió con la Nikon, una de sus directas rivales, desde su anuncio hasta su presentación oficial pasaron varios meses de rumores y adelantos de información, pero finalmente la EOS R3 fue presentada oficialmente el 14 de septiembre, día en el que tuvimos una primera toma de contacto, antes de poder probarla unos meses después (ya en octubre).

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Canon EOS R3, análisis: la primera cámara sin espejo que enfoca exactamente donde tú miras

Saltamos a mayo para hablar de Panasonic que primero desveló que habría “nuevos modelos” de la serie Lumix GH, confirmando su apuesta por el sistema Micro Cuatro Tercios, y una semana despúes presentó la Panasonic Lumix GH5 II y anunció la Panasonic Lumix GH6, el que debe ser el nuevo buque insignia de la familia Lumix G, con nuevo sensor y procesador, y que, en principio, iba a aparecer este mismo año 2021 (y finalmente va a ser que no).

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Panasonic GH5 II, toma de contacto: un nuevo bastión para las Micro Cuatro Tercios dirigida al vídeo

Ya en junio, tuvimos la primera presentación de productos Olympus tras el proceso de cambio de dueño. En concreto se presentó la Olympus PEN E-P7, que fue el único modelo de la firma lanzado en 2021 y, aunque entonces aún no se sabía, quedará para la historia como la última cámara lanzada con la marca Olympus.

Ese mismo mes de junio nos hicimos eco de los rumores que decían que Nikon estaba preparando un modelo de estilo retro. Pues bien, los rumores no se equivocaban y el 29 junio se presentó la Nikon Z fc, una mirrorless de sensor APS-C con un aspecto vintage inspirado en la Nikon FM2 de 1982.

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Nikon Z fc, análisis: corazón digital con el cuerpo mítico de la Nikon FM2, una excelente combinación

Ya en julio Sony volvió a la carga con un teaser que adelantaba un nuevo modelo con toda la pinta de estar pensado para Vloggers y YouTubers y que, efectivamente, se materializó en la Sony ZV-E10, un nuevo modelo de cámara sin espejo con sensor APS-C para este tipo de usuarios.

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Sony ZV-E10: análisis y toda la información de la cámara perfecta para tus vídeos sin tener conocimientos profesionales

Llegamos a septiembre, mes en el que Fujifilm volvió a ser noticia al presentar dos modelos, las Fujifilm X-T30 II y GFX50S II, que en ambos casos llegaban para renovar, sin grandes cambios, a cámaras ya existentes en el mercado.

Pocos días después la cosa volvió a ir de rumores que pronosticaban el lanzamiento inminente de la esperada Sony A7 IV; y de nuevo los rumores no erraban y, aunque hubo que esperar a octubre, la nueva sin espejo full frame "básica" de Sony se hizo oficial. La cámara se presentó con un montón de novedades en casi todas las áreas, incluyendo características de sus "hermanas mayores", pero también con un precio algo más alto que su antecesora y que dio que hablar.

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Sony A7 IV, análisis preliminar: una evolución lógica que mejora lo que ya era un modelo muy capaz por la vía de la sensatez

Pero volvamos a comienzos de septiembre, momento en el que Ricoh dio a conocer una nueva versión de su conocida compacta para fotógrafos callejeros, la Ricoh GR IIIx, ahora con un nuevo objetivo con focal equivalente a 40 mm.

Ya en octubre se anunciaría la Nikon Z9 como ya hemos contado, pero desde entonces ya no hubo ningún lanzamiento en este 2021. Eso sí, no podemos olvidarnos de que a lo largo del año vimos hasta cinco ediciones especiales de cámaras Leica: la Leica M10-P “Reporter”, la Leica Q2 Daniel Craig X Greg Williams, la Leica M10-R Black Paint y la Leica Q2 ‘007 Edition’.

Además de la Leica Q2 "Reporter", presentada en la entrega de premios Leica Oskar Barnack 2021 a los que tuvimos oportunidad de asistir y, de paso, visitar su fábrica, museo y archivo.

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La Nikon Z9 frente a su competencia: Canon EOS R3 y Sony A1 ¿Cuál es la mejor sin espejo profesional?

En cualquier caso, como decíamos al principio, este ha sido un año de pocos lanzamientos, con sólo una réflex nueva en todo 2021 y poco más de una decena de mirrorless (descontando las que se han presentado pero no lanzado, y la EOS M que no fue novedad estricta). Eso sí, 2021 fue un buen año para el sector profesional con la llegada de las Sony A1, Canon EOS R3 y Nikon Z9.

Los móviles de 2021

Pasamos ya a hablar de los smartphones fotográficos que protagonizaron 2021. Como sabéis, cada vez estamos más pendientes de la fotografía móvil, ya que somos conscientes de que probablemente son el dispositivo con el que se toma mayor número de imágenes en todo el mundo. Igualmente, los fabricantes tienen claro que la cámara de sus móviles es uno de los componentes claves que hacen brillar sus terminales, así que la potencian y mejoran constantemente.

Por eso este año hemos empezado a analizar teléfonos móviles, y lo hemos hecho con la misma exigencia que aplicamos a las reviews de cámaras especializadas. Pero no adelantemos acontecimientos y vayamos a ver el resumen de un año que, al contrario que en las cámaras, fue bastante "movidito" en cuanto a lanzamientos de nuevos productos.

El año comenzó a mediados de enero con las presentación de los Samsung Galaxy S21, el nuevo buque insignia de la coreana que no traía grandes cambios, salvo la incorporación de un nuevo sistema de doble teleobjetivo.

Ya a primeros de marzo se presentó el Xiaomi Redmi Note 10 Pro, un móvil de gama media que, por menos de 300 euros, permite tener un sensor de 108 Mpíxeles "democratizando" de alguna manera la que, hoy por hoy, es la resolución más alta que ha llegado a ofrecer la cámara de un móvil.

No llegó a una semana después cuando esa misma firma desveló el Xiaomi Mi 10S, otro terminal, esta vez de gama alta aunque precio ajustado, que se apuntaba a la moda de los 100 Mpíxeles y, además, al vídeo 8K.

Ya el 11 marzo de 2021 se presentó el OPPO Find X3 Pro 5G, otro móvil de gama alta de los destinados a convertirse en "movil fotográfico del año". Un terminal que, en este caso, destacaba por una peculiar cámara equipada con una microlente.

Sin duda marzo fue un mes movido porque, por esas mismas fechas, Hasselblad y OnePlus confirmaron una alianza que a finales de mes dio su primer fruto materializado en la cámara de los OnePlus 9 y 9 Pro. Eso sí, la participación de Hasselblad se quedaba, por el momento, en el terreno del software, estando todo el hardware de los nuevos móviles diseñado íntegramente por OnePlus.

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Y todavía hubo más porque el 24 marzo se presentaba el Realme 8 Pro, otro móvil de gama media (disponible desde 279 euros) con cámara de 108 Mpíxeles.

Claro que el mes se cerró "a lo grande" (por lo que toca a la fotografía móvil) gracias al anuncio del Xiaomi Mi 11 Ultra, un terminal rompedor que la china presentó como el producto que iba a marcar un punto de inflexión en la rivalidad entre las cámaras y los móviles.

Un móvil que presume de hacer mejores fotos que una Sony RX100 VII (la última versión de la compacta premium de la japonesa) gracias a su sensor Samsung ISOCELL GN2 de 50 Mpíxeles con un tamaño de 1/ 1,12 pulgadas, muy similar al de la citada Sony RX100 VII y que además incorporaba una novedosa triple cámara con un pequeño panel secundario AMOLED de 1,1 pulgadas.

Claro que esta no fue la única novedad de Xiaomi porque al día siguiente también desveló el Xiaomi Mi MIX Fold, su primer terminal plegable que además traía una gran novedad: una lente líquida y un procesador dedicado especialmente para tareas fotográficas.

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Por fin llegó abril donde, el día ocho, Nokia fue la protagonista al presentar los Nokia X10 y X20, dos móviles de gama media que destacan por sus cámaras con lentes firmadas por Zeiss Optics y sensores que llegan a los 64 MP de resolución.

Mediado el mes de abril fue Sony la que anunció su Sony Xperia 1 III, el primer smartphone que incorpora un teleobjetivo variable, además de ofrecer características como una ráfaga de 20 fps y AF de seguimiento. Un teléfono, sin duda, muy fotográfico, con funciones que la marca equipara a las de sus cámaras profesionales de la familia Alpha.

Terminaba el mes de abril cuando se anunciaron los Vivo V21 y V21, nuevos terminales de la compañía china que apostaban por ofrecer la mejor cámara selfie del mercado con 44 MP, un objetivo de apertura F2 y estabilización óptica.

Ya en mayo conocimos los Asus ZenFone 8 y ZenFone 8 Flip, el segundo de los cuales llegaba dotado con una triple cámara rotatoria, una posibilidad muy interesante para los fotógrafos más creativos.

A mediados del mes de las flores se presentaba el Sharp Aquos R6, un nuevo terminal que nos llamaba la atención por una cámara trasera con un sensor de una pulgada (que lo convertían de facto en el primer smartphone del mundo con captor de este tamaño) y una única óptica Leica Summicron que inauguraban una colaboración entre Sharp y Leica que algo después daría un nuevo fruto inesperado...

Fue aproximadamente un mes después y fue una sorpresa para la mayoría: Leica presentó el Leitz Phone 1, su primer smartphone. Ciertamente es un terminal prácticamente igual al Sharp Aquos R6, con pequeñas diferencias en el apartado hardware, y una capa personalizada de software con un acabado específico, además de por supuesto el inconfundible logo rojo de Leica.

Para el siguiente lanzamiento tuvimos que esperar al 29 julio, cuando finalmente se presentaron los Huawei P50 y P50 Pro, otros de los aspirantes a móvil fotográfico del año que, por cierto, también llevan lentes firmadas por Leica.

Esos teléfonos llegaron tras meses de rumores y filtraciones que aseguraban que el diseño de la cámara trasera sería bastante peculiar, con un doble módulo circular que contendría varias cámaras. Finalmente se confirmó más o menos el diseño y se supo que el modelo Pro tendría cámara cuadruple y el "normal" cámara triple pero, en ambos casos, con un mismo sensor principal de 50 MP (aunque el Pro con una lente tele y sensor de 64 MP).

Ya en septiembre conocimos la familia Vivo X70 con el modelo más alto, el X70 Pro+ presumiendo de sensor Sony IMX598 de 48 MP, estabilizador gimbal y procesador de imagen dedicado.

Apenas unos días después llegó uno de los momentos esperados del año: la presentación de los nuevos iPhone. En concreto de los iPhone 13 y 13 Mini y también de los iPhone Pro y 13 Pro Max, los más potentes de la familia en el apartado fotográfico con su triple cámara.

Estos smartphones, que fueron precisamente los protagonistas de nuestros primeros análisis de terminales móviles, llegaron con diversas novedades en el apartado fotográfico y una muy llamativa en el de vídeo: el Cinematic Mode, o "Modo Cine", una evolución del conocido "Modo Retrato" pero en el campo de la imagen en movimiento que despertó nuestra atención por sus interesantes posibilidades.

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Aproximadamente una semana después el protagonismo fue para el Surface Duo 2, el móvil plegable de Microsoft que, por fin, viene bien dotado para hacer fotos; en concreto gracias a una cámara trasera dinámica de triple lente más un un flash y un sensor de profundidad ToF.

Ya en octubre, cocretamente el día 20, se pusieron de largo los Google Pixel 6 y Pixel 6 Pro, los móviles con los que Google pretende reconquistar el trono de la fotografía móvil. Para ello, la firma del buscador ha aumentado a tres el número de objetivos de su modelo Pro, usando sensores más grandes y echando mano del nuevo chip Tensor para seguir haciendo de las suyas con fotografía computacional.

Y aún no había acabado el mes de octubre cuando Sony volvió a la carga con el Xperia Pro-I, un terminal que presentaron con un apodo que os sonará familiar: "La cámara".

Para justificarlo no hay más que ver sus "poderes": mismo sensor Exmor RS apilado de 1" que lleva la Sony RX100 VII (convenientemente adaptado), co-procesador dedicado Bionz X y un objetivo principal firmado por Zeiss y con diafragma de apertura doble ƒ2.0 o ƒ4.0.

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El siguiente paso de la fotografía móvil son las ópticas y las alianzas entre fabricantes

Ya estamos acabando el año pero aún faltaba una última novedad que llegó el 28 diciembre (que, por cierto, no es el día de los inocentes en la cultura asiática): el nuevo Xiaomi 12 Pro, buque insignia de la marca china ya pensando en 2022 y que supone un frenazo en la carrera de los megapíxeles.

Y es que, aunque se rumoreó que podría ser el primer terminal del mercado en ofrecer la friolera de 200 MP, finalmente se presentó con "solo" 50 MP, eso sí en los tres sensores que monta su cámara,

Y con esto hemos acabado nuestro resumen del año. Un resumen que deja claro que 2021 fue un año complicado para el sector fotográfico tradicional, pero no tanto para la fotografía móvil. Esperemos que 2022 sea el año en que todos recuperemos la normalidad, y que el campo de la fotografía alumbre muchos nuevos e interesantes dispositivos para practicar nuestra afición favorita.

OM Digital Solutions, la empresa creada por el fondo de inversión japonés que compró la división audiovisual de Olympus, ha anunciado la creación oficial de la nueva marca OM System. De esta manera, a partir de ahora todos los productos relacionados con audio e imagen de Olympus se comercializarán bajo esta denominación. Incluyendo una nueva cámara en desarrollo que cumplirá "con el estándar Micro Cuatro Tercios e incorporará el concepto OM System para llevar la fotografía al siguiente nivel".

Con esto se cierra el largo proceso de venta de Olympus, que comenzó en junio del año pasado con la noticia de la desaparición de la marca y, afortunadamente, terminó en un traspaso al fondo de inversión Japan Industrial Partners (JIP) y la creación de la nueva empresa OM Digital Solutions Corporation que se hizo cargo del negocio.

Ésta se comprometió desde el principio a "proporcionar a los clientes cámaras innovadoras y de alta calidad" manteniendo los valores innovadores de Olympus en sus más de cien años de historia. Y la nota de prensa difundida ahora incide en esa idea asegurando que su "filosofía de desarrollo y diseño sigue viva en nuestra compañía y nuestra marca. Mirando al futuro, nos comprometemos a aportar valor al mercado y a seguir creciendo bajo el paraguas de la nueva marca OM System".

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Adiós a Olympus: la historia de uno de los mejores sistemas de fotografía que han existido jamás

"OM SYSTEM simboliza nuestra determinación —sigue la nota de prensa— por continuar brindando experiencias incomparables a los consumidores a través de nuestra misión (desafiar los convencionalismos) y una filosofía de desarrollo continuo de productos, a la que ya nos hemos adherido desde el establecimiento de la compañía OM Digital Solutions. A través de nuestros productos y servicios, esperamos crear emocionantes experiencias que traigan alegría e inspiración. En el futuro, nos esforzaremos por ser la marca que los clientes atesoren durante mucho tiempo, dedicándonos a la artesanía que demuestra nuestro compromiso y que satisface la vida de las personas".

La Olympus PEN E-P7 será la última cámara lanzada con la denominación antigua

Se aclara así uno de los interrogantes que quedaban por saber, hasta cuándo se mantendría la denominación comercial "Olympus". Queda por ver ahora si la empresa consigue la continuidad deseada y qué tal (y cómo) luce la nueva denominación en las cámaras que se fabriquen a partir de ahora.

Entre ellas, claro está, ese nuevo modelo de objetivos intercambiables del estándar Micro Cuatro Tercios que la marca dice estar desarrollando "para mejorar significativamente el rendimiento y brindar una experiencia fotográfica inigualable. Aprovechamos el estándar del sistema Micro Cuatro Tercios para hacer sistemas más compactos y livianos, fortaleciendo las funciones fotográficas que amplían el potencial de la fotografía, y acelerando los avances en la calidad de imagen y en la capacidad de expresión fotográfica por medio de tecnologías de fotografía computacional".

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La venta de Olympus, ¿es el principio del fin del sistema Micro Cuatro Tercios?

¿Será así como aparezca el logo en las nuevas cámaras?

"Queremos que las cámaras OM System sean las acompañantes perfectas para la aventura de todas y cada una de las personas. Esperamos que utilice nuestro sistema Micro Cuatro Tercios para llevar la fotografía al siguiente nivel" concluyen. Y nosotros sólo podemos desearles toda la suerte del mundo.

Más información | OM Digital Solutions

Los números no engañan: en 2020 finalmente las cámaras sin espejo superaron a las réflex en ventas y todas las previsiones hacen pensar que esto no va sino a crecer. Así que, como ya contamos, las mirrorless han destronado a las DSLR... Sin embargo, hace años que sobre el mercado se cierne un enemigo mucho mayor: los teléfonos móviles.

En 2010 el mercado de cámaras digitales alcanzó su cenit con unas ventas de más de 121 millones de cámaras digitales según datos de la datos de la CIPA (patronal japonesa del sector) mientras que las ventas de móviles superaban ya los 300 millones. A partir de ahí, las cámaras no han hecho sino bajar y los smartphones subir de forma estratosférica.

Para hacernos a la idea, en 2019 se vendieron algo más de 15 millones de cámaras digitales, una bajada más que considerable respecto a 2010 y ya muy lejos de las ventas de móviles, que en 2015 alcanzaron su cenit con casi 1.500 millones de terminales. A partir de 2017, las ventas de móviles se estancaron un poco, pero en cualquier caso se han mantenido por encima de los mil millones de terminales vendidos todos los años. Incluso con la caída producida en 2020, que por supuesto también afectó al mercado fotográfico.

Esto siginifica que en todo el mundo hay más de cinco billones de teléfonos inteligentes (y son datos de 2017). Por supuesto no podemos considerar que todas esas personas que tienen un móvil sean fotógrafos, pero sí que millones de personas en todo el mundo llevan un móvil con cámara de fotos diariamente en el bolsillo.

En FStoppers lo cifran en 7.500 millones de personas que son "potenciales fotógrafos" gracias al móvil; y por ello están convencidos de que, si bien las sin espejo son el futuro de las cámaras, el futuro de la fotografía está en los smartphones.

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Las réflex han muerto... ¡Vivan las réflex!

¿Qué pasa entonces con las cámaras?

¿Significa esto que las cámaras están en camino de desaparecer? No lo creo, aunque desde luego sí parece que van a seguir bajando. El razonamiento es el siguiente: antes cuando alguien quería hacer fotos necesitaba comprarse una cámara; hoy día la cámara ya la lleva en el bolsillo, luego no tiene que invertir nada más. Sin embargo si alguien quiere hacer fotografías de una manera más profesional, intensa o especializada, las cámaras siempre le ofrecerán una herramienta más adecuada.

Por supuesto esto no significa que algunos fotógrafos puedan preferir los smartphones para su trabajo, pero creo que las cámaras siempre serán mejores para hacer fotos porque, básicamente, son una herramienta especializada para ello, con lo que ofrecen algunas ventajas evidentes y difícilmente soslayables para los teléfonos móviles.

Esto es un poco como la crisis del cine cuando apareció el vídeo doméstico; entonces se dijo que iba a ser la muerte del cine y, aunque es cierto que sufrió una crisis, finalmente el cine ha sobrevivido (y lo sigue haciendo ahora a pesar de las plataformas digitales). ¿La razón? Básicamente porque son cosas distintas; ambas giran alrededor de un mismo producto (ver una película) pero ofrecen una experiencia diferente.

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El ‘Modo Cine’ de los iPhone 13 puede marcar una nueva era en cinematografía móvil (como el Modo Retrato hizo con la fotografía)

Eso sí, tampoco estaría mal que la industria de la fotografía "se pusiera las pilas" de alguna manera. Y es que, tal y como cuentan en el citado artículo de FStoppers, mientras que muchos fabricantes de móviles han buscado la colaboración de marcas especializadas en fotografía, apenas (por no decir nunca) hemos visto hacer lo contrario.

Sólo en los últimos años estamos viendo que la fotografía computacional (sin duda un aspecto central en el apartado fotográfico de los teléfonos inteligentes) llegue de alguna manera a las cámaras convencionales, pero desde luego nada que rivalice con lo que ofrecen los teléfonos de Apple o Google. Está bien que los fabricantes de cámaras innoven y busquen ofrecernos cámaras cada vez más capaces, pero quizá también habría que pensar en buscar un poco más la convergencia con "el enemigo que acecha".

Las redes sociales son una herramienta muy valiosa a la hora de crear comunidad y tener una herramienta adicional de presentación para nuestros clientes. Por eso, es importante entender la forma de trabajarlas a nuestro favor, entendiendo que no siempre el número de seguidores es la principal razón de manejarlas. Así que, ¿en qué sentido son útiles las redes sociales?

Dadme vistas

Las redes sociales viven en constante cambio. No son una fuente de conectar usuarios con otros, sino plataformas donde los anunciantes pueden llegar a millones de personas y segmentarlas según sus gustos. Debido a esto, los famosos algoritmos de cada una de ellas se enfoca en optimizar cómo llega el contenido a los usuarios.

Cuando presentamos cómo funciona el algoritmo de Instagram, uno de los principales enfoques de la herramienta era en torno a las funciones como Reels y Stories. Esto significa que hay una visión centrada en el vídeo. Sin embargo, esta visión no pertenece solo a Facebook y sus ramas, sino a la tendencia general del mercado. TikTok es un claro ejemplo y más plataformas enfocadas en ese mundo están creciendo.

Lo que las plataformas premian es el contenido que tenga material “compartible”. Esto es algo que el vídeo logra más que las imágenes fijas. Por eso mismo es que crecer y ser visible se vuelve una labor casi imposible para los fotógrafos.

Si el propósito de tener Instagram es tener miles de seguidores por nuestras fotos, ya llegamos tarde. Si no es invirtiendo mucho dinero para aparecer en los sugeridos, la única forma orgánica de aparecer en los primeros resultados es usando todos los servicios de la plataforma constantemente. En Instagram, como reporta DIY Photography, es algo así: publicaciones de feed (preferiblemente vídeos) todos los días, stories constantemente en la semana, vídeos para IGTV no son tan relevantes pero agregan al puntaje y, ahora más que nunca, Reels constantes. Lograr que un porcentaje de personas compartan esos contenidos irán sumando más.

¿Para qué las redes?

Las redes sociales para fotógrafos son cada vez menos relevantes. Si bien Instagram tiene un componente fotográfico, las cuentas dedicadas a la fotografía son muy de nicho. Mientras tanto, las cuentas más populares viven de atraer seguidores mediante otros métodos de promoción (como lo puede ser tener un canal de YouTube).

Para muchos otros, Instagram debe ser un cementerio de trabajos que no tiene crecimiento. En algunos casos, la comunidad que se había construido se migró hacia un sistema de economía colaborativa como Patreon. Es acá donde todavía mantienen relevancia las redes.

Hace un tiempo os contamos cómo usar indicadores de información clave para desarrollar una estrategia de contenido que nos permitiera tener crecimiento en nuestra web y nuestras redes. Entre ellos, hay un elemento muy importante hoy en día: la discusión. Esta se refiere a qué dicen nuestros seguidores sobre nuestro trabajo.

Usualmente, las publicaciones se suelen subir y ya. Solo se espera el resultado de cuántos likes logra cautivar. Sin embargo, es importante saber que interactuar con la comunidad es crucial en este camino. En especial, las agencias y clientes suelen ver este indicador de discusión como un elemento relevante. Es una forma de conocer a la persona con la que se trabaja. Por ello todavía hay un valor detrás de plataformas como Instagram, Facebook y demás redes populares.

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Cómo usar los indicadores de información clave para optimizar nuestra presencia fotográfica en la red

Así nuestras publicaciones no sean constantes y nuestra base de seguidores no sea alta, debemos tratar de generar esa pequeña interacción. Para lograrlo podemos intentar usar descripciones que inviten a participar sobre el tema de la foto, podemos subir versiones y hacer encuestas sobre cuál opinan que funciona mejor, un video con fotos nuestras puede ser llamativo para comentar.

La idea es lograr que nuestros clientes entren a revisar nuestros perfiles y que, a pesar de no tener 500.000 seguidores, los que tenemos digan qué les gusta de nuestro trabajo. Que puedan encontrar cómo lo perciben. Que nos vean interactuar a lo que comentan, haciendo entender que estamos pendientes de la retroalimentación de las personas.

Estas son herramientas que ayudan a reforzar la confianza del cliente sobre nuestro trabajo. Elementos que hay que aprovechar para crecer como fotógrafos.

Las economías colaborativas son una de las alternativas más llamativas para recibir ingresos como fotógrafos. Mediante ellas, podemos vender imágenes individuales, llegar a nuevos clientes e, incluso, recibir financiamiento para nuestros siguientes proyectos. Una modalidad que se ha vuelto muy popular es el uso de plataformas de mecenazgo como Patreon. Pero, ¿qué se requiere para poder obtener dinero en estas plataformas?

Monetizando el trabajo

Las economías colaborativas tienen la facilidad de permitir a los artistas presentar proyectos y conectar con personas que quieran apoyar esas ideas. Gracias a plataformas como Kickstarter y GoFundMe, se han llevado a cabo proyectos como fotolibros, objetivos, cámaras y proyectos fotográficos. Por ese motivo, era de esperarse que los artistas buscaran nuevas formas de generar comunidad con los amantes del arte para buscar monetizar su trabajo.

Gracias a estas iniciativas nacieron páginas como Ko-Fi y Patreon. En ellas, los artistas crean un sistema de contenido exclusivo para su comunidad al cual se accede con una donación que puede ser un pago único comunal, o puede tener niveles de exclusividad según topes de pago. La comunidad se volvió el mecenas de fotógrafos, diseñadores, ilustradores y demás artistas en estas plataformas.

Con el enfoque de muchas redes sociales en el mundo del vídeo, estas plataformas de mecenazgo se han vuelto más atractivas como un lugar para migrar la comunidad. En ellas se busca seguidores más fieles y, sobre todo, conseguir retribución económica.

La migración a este tipo de plataformas ha sido tal que Adobe arrancó las pruebas de su propio servicio a través de Behance, como reporta DIY Photography. En este sistema de suscripción los artistas también podrán seguir usando la plataforma como portafolio digital, mientras que pueden crear un contenido exclusivo al cual solo se puede acceder mediante una suscripción. El nuevo servicio está solo habilitado para unas cuentas selectas, pero en el futuro estará habilitado para países donde se acepte Stripe como método de pago.

Buscando seguidores

Sin embargo, para poder monetizar nuestro trabajo es necesario tener una comunidad de seguidores. Para ello hay varias estrategias, pero, sobre todo se debe ofrecer un trabajo y un contenido atractivo para los usuarios. Sin embargo, hay tres elementos clave en crear comunidad y monetizar nuestro trabajo.

Comunicación de nuestro trabajo

Sin personas no hay dinero. Es importante crear una base de usuarios y entender que es un proceso muy lento. Así nuestras imágenes cuesten 10 euros, hay que atraer a la gente a pagarlos. Para ello, tener una buena estrategia de comunicación en redes sociales y en la misma plataforma es de gran importancia.

En Xataka Foto

Cómo aprovechar la comunicación y redes sociales para que no se olviden de nosotros como fotógrafos

Mostrar nuestro trabajo es importante, sin embargo hay que saber depurar entre lo mejor que podemos dar y lo suficiente para que las personas lleguen a nosotros. Si mostramos nuestro mejor trabajo de forma gratuita, las personas no pagarán por ello. Pero si logramos atraer a la gente a pagar nuestro trabajo y, mejor aún, que sean ellos quienes comparten y atraen a nuevos miembros, entonces tendremos una comunidad más sólida y unos ingresos más estables.

Cómo se crea el contenido

Los fotógrafos debemos definir cómo se crea el contenido. Puede ser una temática por la cual votan los contribuidores de nuestro trabajo, en cuyo caso la guía será colectiva.

En otros casos, es probable que realicemos trabajos personales, y solo aquellos que pagan pueden acceder al resultado final (y los detrás de cámara del proceso). En estos casos, las producciones son independientes y los mecenas solo contribuyen económicamente.

También pueden ser trabajos por comisión, los cuales usualmente son los de mayor valor en las páginas.

Generar comunidad con contenido adicional

Mucha de la comunidad de un artista se mueve entre círculos similares. A medida que nos vamos transformando en una figura en estas páginas, podemos aprovechar el sistema para ofrecer nuevos contenidos que permitan enganchar más a los suscriptores e incluso atraer más.

Entre estos tipos de contenido diferente pueden haber recompensas físicas como copias impresas del trabajo. Clases de fotografía, trucos, detrás de cámaras en las sesiones. Si se demuestra mucho expertise incluso se pueden ofrecer revisiones de portfolio o talleres fotográficos. Muchos fotógrafos de renombre incluso tienen escalafones donde los seguidores pueden descargar presets y acciones para Lightroom y Photoshop.

Cada elemento que agreguemos a la lista de regalos va a hacer más atractivo el que un seguidor quiera pagar la suscripción.

La patronal japonesa del sector, la Camera and Imaging Products Association, ha hecho públicos los datos del mercado fotográfico correspondientes a mayo de 2021 que confirman lo que ya os hemos venido contando: que la recuperación tras la pandemia está en marcha, y que aún notándose los efectos del bajón de la economía mundial, las cifras empiezan a parecerse a las de 2019 y a las previsiones ya conocidas.

Y es que, evidentemente, 2020 fue un año especial que dejó unas cifras bastante desoladoras que ya se están recuperando. Por ejemplo, las ventas de cámaras digitales con óptica fija subieron en mayo de 2021 un 192,4% (con 711,362 unidades enviadas) y supusieron 42,2 mil millones de yenes, un 231,8% más que en el mismo mes de 2020.

Eso sí, estos números, aunque positivos, suponen un 47,3 % y 16,7% menos de cámaras enviadas y dinero obtenido que en 2019, año que debemos tomar como referencia más real. Por lo que toca a las cámaras de óptica intercambiable, tanto réflex como sin espejo, en mayo de 2021 se exportaron 459,408 unidades con un valor de 35.5 mil millones de yenes, un 214.2% y 250% más (respectivamente) que en mayo de 2020.

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Las réflex han muerto... ¡Vivan las réflex!

Sin embargo, de nuevo, al compararlo con los datos de mayo de 2019 se observan unas bajadas del 39% en volumen de exportaciones y un 10,1% del dinero obtenido por ellas. Esta disminución afecta sobre todo a las DSLR, cuyas exportaciones cayeron un 54.4% en volumen y 49.2% en valor respecto al año 2019; por contra, las mirrorless sólo cayeron un 19% en volumen de exportación e incluso vieron aumentar en un 16,5% el dinero obtenido por sus ventas, confirmando que las sin espejo ya son las reinas del mercado.

Según los datos de CIPA, casi todos los mercados mundiales han registrado ganancias interanuales entre mayo de 2020 y mayo de 2021 y consolidan la recuperación. Pero hay un territorio en especial que está teniendo mejores cifras que el resto: el mercado americano. De hecho, en América las exportaciones de cámaras de lente intercambiable crecieron en mayo de 2021 un 463.5% en volumen y un 627,2% en valor. Pero es que si nos fijamos en concreto en las sin espejo, el aumento es un espectacular: 712% en volumen y 1.227,9% en valor, lo que indica una fuerte recuperación.

Datos globales completos del mercado mundial de cámaras en mayo de 2021.

De todos modos, como siempre, son datos que hay que tomar con cautela, y no perder de vista que a pesar de la recuperación la tendencia de mercado sigue a la baja. Comparando los datos de ventas globales de cámaras de 2021 con las de 2019 las exportaciones de cámaras bajaron aproximadamente un 40% en volumen, lo que estaría en línea con la disminución del 20% aproximado que estábamos viendo desde 2017. Sin embargo, el valor obtenido por esas ventas de cámaras sólo ha caído un 16% aproximado.

Por ello parece consolidarse la idea de que, aunque se vendan menos unidades, el retorno que se obtiene por ellas es mayor, lo que podría verse como "un premio de consolación para los fabricantes" pero también como una señal de que en el futuro se podrá lograr algún tipo de equilibrio.

Vía | DPReview

Foto de portada | Darth Liu

No hace ni una semana que Panasonic presentó la Lumix GH5 II y confirmó el desarrollo de la GH6 y, a pesar de ello, el rumor de que la empresa podría abandonar el sector fotográfico en una maniobra similar a la que llevó a cabo Olympus el año pasado.

La "liebre la ha levantado" la web japonésa Diamond Online, que cuenta que Panasonic estaría estudiando retirarse del negocio de las cámaras digitales tal y como hizo Olympus. De hecho, se basan en la noticia de que Panasonic está negociando subcontratar la producción de sus televisores a la marca china TCL. Una manera de sanear una de sus divisiones menos rentables, en donde tiene muy poca cuota de mercado ante el acoso de la competencia venida de Corea, primero, y China, después.

Por tanto, se trataría de una reorganización del negocio dentro de una serie de reformas estructurales diseñadas para sanear las cuentas de la empresa en estos tiempos complicados. Por tanto, Panasonic se estaría deshaciendo de una división, la de las televisiones, deficitaría...

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Justo lo que ocurre con la de imagen digital, que, siempre según esta fuente, lleva años en pérdidas y actualmente sólo tendría una cuota de mercado del 4,4% y unas ventas de unas 390.000 cámaras el último año. Lo cierto es que no es ningún secreto que Panasonic no domina el mercado de la fotografía, ni siquiera después de haberse lanzado al ruedo del full frame.

Pero ¿podría suceder?

Hace cuatro años la marca ya desmintió la venta, y hace un año volvió a surgir un rumor similar porque la firma se desprendió de su negocio de semiconductores (incluidos los sensores de imagen) vendiéndolo a una empresa taiwanesa. Por tanto, no sería la primera vez que la firma se desprende de una parte del negocio sin que eso afecte a la fotografía. Y hay que recordar que hablamos sólo de rumores...

Pero también es cierto que, a pesar de que se había rumoreado, nadie esperaba que Olympus vendiera el negocio y ocurrió. Y lo cierto es que la maniobra podría ser verosímil y que Panasonic, ante la acumulación de malos resultados, sumado a la complicada situación actual por la pandemia, decidiera llevar a cabo esta drástica medida.

Lamentablemente, los consumidores no tenemos ninguna capacidad de influir en las políticas de las marcas, con lo cual nadie puede asegurar que un día nos encontremos con la triste noticia (incluso aunque la marca lo haya negado el día anterior). Lo que sí parece claro es que, si ocurriera, no es probable que la marca desparezca del mercado fotográfico. Si acaso, podría cambiar de manos como ha sucedido con Olympus, quien afortunadamente sigue en la brecha, esperamos que por mucho tiempo.

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Tras la venta definitiva, siguen los interrogantes sobre si JIP podrá seguir manteniendo la marca Olympus

Por tanto, como siempre, no hagamos mucho caso a los rumores y esperemos acontecimientos (recordad: lo más importante es disfrutar de nuestras cámaras); aún así, no queremos despedirnos sin dejar muy claro (para que nadie nos acuse de querer matar a la marca, como sucedió con Olympus) que nosotros no tenemos ningún interés en que Panasonic desparezca; muy al contrario, esperamos y deseamos que siga como hasta ahora... O mejor si puede ser, ya que estaremos de acuerdo en que la competencia es sana.

Vía | Photo Rumors

En un momento en el "el sector fotográfico está en pleno proceso de conversión y digitalización" se ha dado a conocer EUFOTO, Asociación de Empresas Unidas del Sector Fotográfico, que surge con la finalidad de defender los intereses del sector de la fotografía. Una asociación interdisciplinar española del sector cuyos socios fundadores son Fujifilm, Fotoprix, Fepfi (Federación Española de Profesionales de la Fotografía y Cine), Hofmann, Efti, Cewe, DNP, Tecnotron, Casanova Foto, A-P Foto, Maxcolor, Foto Ruano y Universal Foto.

Su misión es impulsar la innovación en el ámbito de la fotografía y dar relevancia a todos los ámbitos (económico, social e institucional) de un sector que incluye a muchos actores: distribuidores, fabricantes de material, revendedores, fotógrafos, tiendas de fotografía, laboratorios online-offline, centros educativos, etc. En total, la asociación cifra el negocio de la fotografía en España en más de 800 millones de euros anuales y 12.915 profesionales trabajando de forma directa en él.

EUFOTO pretende centrar sus acciones en "objetivos diferenciados para optimizar su desarrollo y cumplimiento". Uno de los primeros será lograr representatividad pública e institucional, convirtiéndose en principal interlocutor de las administraciones públicas. Por otro lado, desde la nueva entidad son conscientes de la importancia de adaptarse a la era digital y adoptar "formas innovadoras de aforntar las nuevas demanadas sociales, así como la aplicación de la vanguardia tecnológica y la difusión de las buenas prácticas para impulsar su evolución".

En Xataka Foto

¿Cuál es el mejor método para estudiar fotografía?

Además, ponen en valor al importancia de la educación para el futuro por lo que plantean potenciar la formación "mediante el reconocimiento de la profesión a niveles nacionales e internacionales, la promoción de titulaciones oficiales y FP, así como la oferta de becas de producción de obra para artistas, incentivos para el apoyo al mecenazgo de la fotografía o la creación del Museo Nacional de la Fotografía Española como medidas de proyeccción cultural".

Más información | EUFOTO

La proliferación de smartphones con cada vez máyor número de cámaras tiene una consecuencia lógica: cada vez se demandan más sensores para estos dispositivos. Por tanto, se trata de un mercado al alza en el que Sony sigue dominando claramente a pesar de que en 2020 sus competidores, Samsung y OmniVision, le ganaron terreno.

En total, entre estos tres gigantes lograron el 85% de cuota de mercado de acuerdo a los ingresos obtenidos por la venta de sensores de imagen para teléfonos inteligentes; de este porcentaje, el 46% corresponde a Sony, un 29% a Samsung y un 10% a OmniVision, mientras que el mercado se completa con 15% de otros fabricantes para un total de 15 mil millones de dólares que sería el valor del negocio en 2020.

Por tanto, el dominio de Sony está lejos de estar en peligro, pero su participación de mercado sí que se redujo respecto al año anterior (aunque no aportan el dato concreto). Lo curioso es que no se debió a los efectos de la pandemia del coronavirus, que ya anunciaron podía provocar graves problemas, sino a que Huawei, un comprador clave de sus sensores de imagen, tuvo que hacer frente a las saciones impuestas por EE.UU.

En Xataka Foto

¿Cómo funciona el rango dinámico en nuestros móviles?

Al menos así lo afirman en EET Asia basándose en los datos de un informe de Strategy Analytics. Según este análisis, las dificultades provocadas por el coronavirus habrían afectado muy poco al mercado de sensores de imagen para móviles, que ha tenido un fuerte crecimiento al demandarse cada vez más sensores de alta resolución para los smartphones.

Así, mientras que la exportación de teléfonos inteligentes disminuyó casi un 9% en 2020 respecto a 2019, los responsables del estudio esperan que la demanda de sensores siga creciendo; eso sí, también advierten de los problemas que pueden producirse ante la escasez de semiconductores que ha provocado la pandemia.

Vía | DPReview