Sony, después de algunos cambios, acaba de presentar una cámara de la que todo el mundo ha hablado y especulado y que nosotros hemos podido probar. Estamos ante la evolución de la Sony ZV-1. El nuevo modelo, la Sony ZV-E10 está destinada a los mismos usuarios, pero con objetivos intercambiables y con un sensor APS-C que permite una calidad mucho más alta en cualquier situación de luz.

El cambio respecto a la Sony ZV-1 es importante. Aparte de los avances técnicos -que serán muy bien recibidos- hay que destacar el sensor mucho más grande que el de 1" y por supuesto la montura E para poder cambiar los objetivos y utilizar el que mejor nos venga en cada momento.

Estas dos cosas permitirán que nuestros vídeos sean mucho más profesionales y dinámicos. Y si nos fijamos en el precio de salida, seguramente se convertirá en una de las más demandadas.

El sensor es un CMOS Exmor APS-C de 24,2 MP apoyado por el procesador BIONZ X. Esto asegura una calidad e imagen mucho más alta en situaciones de poca luz y mejoras importantes en algunas de las funciones estrella del modelo anterior como Background Defocus que permite ir de un fondo desenfocado a otro nítido durante la grabación. También ha mejorado la velocidad de respuesta del enfoque.

Aunque parece una cámara de fotos, está pensada para la nueva hornada de youtubers que quieren dar un aspecto más profesional, de una forma sencilla, a todas sus grabaciones, ya sea desde su despacho o en la calle contando aventuras.

El vídeo es lo que más destaca entre todas las prestaciones. Pero podemos decir que estamos también ante una interesante cámara de fotografía para llevar de segundo cuerpo o para disfrutarla durante las vacaciones.

La nueva Sony ZV-E10 es una cámara muy ligera, con el aspecto de la serie A6000 pero más orientada, por la disposición de los botones, al mundo del vídeo. Tiene una pantalla LCD de ángulo variable y apertura lateral, algo muy práctico si queremos poner micrófonos externos en la zapata superior de la cámara.

Novedades de la Sony ZV-E10

Lo primero que llama la atención es que estamos ante una cámara muy sencilla de manejar con resultados profesionales. No estamos ante las complejidades de la serie A7. Encendemos la cámara y enseguida tenemos todo preparado para grabar. Luego nosotros tendremos que editar el vídeo para conseguir el aspecto final que buscamos. Pero la calidad es tan alta que si todo es correcto lo podemos colgar directamente.

Las novedades más importantes, además de las dos que hemos señalado, se centran en el mundo del vídeo:

• Grabación en 4K de forma interna sin agrupamiento de píxeles (si trabajamos a 24p)
• Códec XAVC S™ que permite 100 Mbps en 4K y 50 Mbps en Full HD.
• Slow & Quick Motion con una tarjeta de alta velocidad y sin posibilidad de grabar el sonido.
• 120 fps en Full HD.
• Dispone de un intervalómetro para hacer los conocidos time lapses.
• Prestaciones profesionales para la postproducción gracias a los S-log.

Una de las cosas que más nos ha llamado la atención es la posibilidad de hacer directos utilizando la cámara sin ningún software adicional. Solo hay que conectarla al pc o a un móvil compatible y listo:

..se puede utilizar como webcam de alta calidad o una cámara de streaming en vivo simplemente conectándola a un PC o smartphone para mayor movilidad mientras transmite sin necesidad de software adicional. El sistema operativo de tu PC o smartphone debe ser compatible con UVC/UAC para utilizar esta funcionalidad. Se puede utilizar un cable USB y/o adaptador disponible en el mercado para conectarla a un equipo con un puerto USB tipo C.

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Con la Sony ZV-E10 en la mano

La evolución respecto al modelo anterior es notoria. No han buscado un cuerpo grande y robusto, sino ágil y ligero para poder llevarla siempre encima y conseguir esa grabación perfecta e instantánea que muchos de los vloggers buscan día tras día.

Hace todo lo que permiten los teléfonos móviles pero con una calidad superior y la misma facilidad de uso. Es algo fundamental si Sony quiere que la cámara encuentre su espacio en el mercado.

Es verdad que el cuerpo es más grande pero a cambio tienes un sensor enorme (en comparación) perfecto para grabar con cualquier tipo de luz, incluso las escasas de la noche. En interior la calidad de imagen es notablemente superior a lo que puedes observar en cualquier grabación hecha con un móvil.

Iso 200 1/30 f11

Esta cámara tiene la tecnología Fast Hybrid AF y Real-time Eye AF de sus hermanas mayores para conseguir que en todo momento todo esté enfocado y no se pierda tiempo en buscar el enfoque en otra cara.

Y de nuevo vuelvo a insistir, sin mayores problemas de configuración. La respuesta es rápida con la configuración por defecto, así que si te metes en los menús puedes conseguir la respuesta justa que necesitas, incluso acercarla a las prestaciones de los modelos superiores de la marca.

No podemos olvidar que prácticamente tiene las mismas características que la Sony A6100 pero con la filosofía de la ya serie ZV, cámaras de vídeo pensadas para creadores de contenido

En la parte superior solo tiene cinco botones más el de encendido. A la derecha de la pantalla tiene otros cinco configurables (pero que siempre recomendaré dejarlos de fábrica). Y por supuesto la enorme pantalla (en relación con el cuerpo) de ángulo variable. Se puede manejar sin problemas con una sola mano.

Esto es una ventaja para el público al que está destinada. Es estrecha y ligera y permite hacer cualquier cambio en un instante. E imaginamos que será muy cómoda si queremos colocarla en un gimbal para crear efectos más fluidos en el movimiento. No podemos olvidar que no tiene estabilizador físico en el cuerpo y que solo podemos contar con uno electrónico que cumple con su función.

Respecto a la fotografía ofrece la misma calidad a la que estamos acostumbrados en la gama A6000 con sensores APS-C. Aquí no hay ninguna sorpresa. Todo funciona a la perfección y como conocen todos los que trabajan de forma habitual con Sony. La única pega importante es la falta de visor. Es algo que se puede entender, además supone un ahorro importante, pero es algo que muchos echamos de menos en este tipo de cámaras.

Prueba ISO

En la prueba que hemos hecho de ruido, podemos disparar sin miedo a 12800 ISO. Y como todavía no se puede revelar el archivo RAW, estamos convencidos de que se puede subir un paso más, sin problemas. Pero no es el nicho que esta cámara está buscando.

La opinión de Xataka Foto

La nueva ZV-E10 es una cámara con muchas papeletas para triunfar en el mercado. Su precio es más bajo que el de la Sony ZV-1 cuando salió.

Iso 100 1/200 f6,3

Tenemos entre las manos una modelo con un precio de 750€ solo el cuerpo. Y si apostamos por comprarla con el objetivo del kit, el sencillo E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS, subirá a los 850€.

Por este precio cualquiera puede conseguir resultados profesionales en sus tutoriales para cualquier plataforma. Es muy cómodo el sistema de autoenfoque que te permite mantener enfocado en todo momento al sujeto por mucho que se mueva gracias a que siempre podemos tener activo el sistema AF-C. Además la facilidad de uso es uno de sus puntos fuertes.

Iso 100 1/320 f5,6

Pero en la actualidad el cliente potencial de esta cámara no solo busca calidad de imagen sino que la conectividad sea perfecta. Y en este caso Sony ha apostado por una conexión rápida y sencilla para la transferencia de datos a través de la aplicación Imaging Edge Mobile de Sony o directamente por bluetooth aunque la cámara esté apagada.

Y por supuesto podemos conectar directamente la cámara al ordenador y utilizarla como webcam sin necesidad de instalar nada y sin complejas y complicadas configuraciones que tantos quebraderos de cabeza nos dan con otras cámaras.

Y si no queremos invertir en micrófonos, los que lleva incorporados dan una señal aceptable en interiores.La zapata de interfaz múltiple permite conectarle los nuevos micrófonos de la marca pero afortunadamente tiene hasta una entrada jack de 3,5 mm para todo tipo de micrófonos

Desde luego no ha sido la nueva Sony A7IV que muchos están esperando, pero la presentación de este modelo señala por dónde va a ir el mercado en los próximos años.

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El nuevo Pincel mágico de Capture One mejora sustancialmente nuestro flujo de trabajo

Los creadores de contenido multimedia cada vez cobran más protagonismo en el mercado y necesitan cámaras prácticas de calidad profesional. Y esto es lo que es realmente la nueva ZV-E10.

Este año nuevo que estamos estrenando está trayendo demasiadas sorpresas nada más empezar. Y en el plano fotográfico también. En las redes sociales se están desatando muchos rumores sobre la subida de precios de Capture One, uno de los programas más interesantes del mercado. Así que vamos a ver los nuevos precios a partir de hoy.

Capture One es un programa excelente para revelar nuestros archivos RAW. Como suelo decir en los cursos, es el programa ideal para aquellos fotógrafos que solo quieren mejorar el negativo digital que han conseguido en el momento del disparo. Siempre digo que permite trabajar como lo hacíamos en el laboratorio químico.

Si necesitas cambiar los cielos, borrar elementos o hacer cosas más propias de la creación digital no te queda más remedio que seguir con Adobe... Y este es el problema de muchos fotógrafos... No saben con cuál quedarse porque pagar ambos puede ser una carga demasiado fuerte para muchos aficionados.

Y en medio del paso de la famosa Filomena ya podemos confirmar los nuevos precios a partir del día de hoy de todo el universo Capture One.

Las distintas versiones de Capture One

Suben los precios pero no de todas las versiones. Para los que todavía tengan dudas sobre las versiones que existen para el gran público (hay más) de este programa recordaremos cuáles hay:

Los precios de las suscripciones

1. Capture One Pro: revela todas las marcas del mercado y permite trabajar con todas las funciones del programa, desde las capas hasta el editor de color.
2. Capture One Pro (para Sony, FujiFilm, Nikon y Leica): tiene las mismas funciones que la versión anterior pero solo revela los archivos RAW de la marca que hayas comprado.
3. Capture One Express: Es una versión gratuita y capada que permite revelar los archivos crudos de la marca de tu cámara Sony, Fujifilm, Nikon o Leica. No trabaja con capas y tampoco permite utilizar el Editor de color.

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Cómo ver y eliminar el polvo de nuestras fotografías en Capture One sin dejarse una mota

Y además puedes comprar una licencia perpetua o apostar por la suscripción mensual. Personalmente siempre recomiendo la suscripción mensual porque, aunque se actualice el programa a una nueva versión, siempre tendrás lo último.

¿Y cuál versión te interesa más? Pues depende de tu equipo fotográfico. Si siempre has disparado con una de las marcas con las que tiene acuerdo, la respuesta está clara. Pero si a lo largo de tu vida fotográfica has tenido otras marcas creo que lo más interesante es pagar por la versión completa.

Lo que sí es verdad es que tantas opciones al final complican mucho las decisiones de compra de los futuros clientes. Una vez un alumno dijo que nunca se compraría este programa por lo caro que era. Me dijo que se negaba a pagar más de 400€. No entendí nada hasta que me metí en la página y veía que ofrecían el programa con estilos como primera opción de compra... Una locura.

La subida de precios

Es verdad que no tiene sentido subir el precio de un programa con la que está cayendo en estos momentos. Y sobre todo después de quitar la posibilidad de instalarlo en dos ordenadores hace pocos meses para permitirlo ahora después de la subida de precio (parece una pequeña tetra para justificar el cambio).

Un completo programa

Eso sí, ni muchos menos se equiparan las versiones de cada marca con la versión completa. Esta no modifica su coste. Suben de precio las versiones de cada marca, con la excusa de permitir la instalación en dos ordenadores distintos.

Y la subida es importante. Las versiones dedicadas a cada marca (Sony, Fuji y Nikon) suben de 149€ a 249€. Y el motivo que esgrimen es equiparar ambas versiones puesto que permiten hacer lo mismo.

Para suavizar un poco el incremento de precio, recordamos que todos los que se compren una cámara, aunque solo sea una compacta sencilla, tienen un descuento del 40%. Una promoción que lleva tiempo entre nosotros y que solo hace falta presentar la factura de compra para conseguirlo.

Y luego está el tema de la versión para Leica. Los propietarios de una cámara de esta marca pagan lo mismo que si se compran la versión completa, puesto que es la versión Pro pero personalizada para Leica. Con ella puedes revelar todo tipo de archivos.

Si decides apostar por la suscripción, las versiones dedicadas han pasado de 11€/mes a 18€/mes. Y como hemos comentado más arriba, la versión valida para todas las marcas mantiene el precio de 24€/mes.

El porqué de la subida de precios

Desde las fuentes que hemos consultado insisten en que la idea es 'recalcar que estos productos ofrecen las mismas herramientas completas y funciones profesionales'. A lo mejor hubiera bastado con decirlo y ponerlo en negrita, pero han pensado que quedaba más claro si subían el precio, en vez de equipararlo a la baja.

También han querido señalar que de nuevo se puede instalar la versión en dos ordenadores distintos. Algo que ofrecían antes de la versión que acaban de presentar...

Hay que pensárselo...

Es un programa excelente, eso nadie lo puede negar. Si el color es importante en nuestro trabajo o afición, no somos amigos de cambiar la información de la fotografía, solo su luz y queremos conseguir la máxima calidad con ISOS altos, Capture One es nuestro programa. Y puedo afirmar que vale lo que cuesta.

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Pero vuelvo a insistir en que no es el mejor momento para hacerlo. La decisión llega de las oficinas centrales danesas y puede que ahí no piensen tanto en las consecuencias económicas de sus clientes. Estaría bien que recapacitaran y ajustaran los precios de otra forma, o simplemente los dejaran como están. ¿Qué pensais? Ahhh... Los que ya lo tenemos no sufriremos ningún cambio a la hora de pagar mes a mes.

En el mundo profesional nos encontraremos muchas veces con clientes que piden nuestra cotización de servicios y al cabo de un tiempo nos escriben diciendo : Oye, nos gusta tu trabajo, queremos trabajar contigo… pero hay alguien que está cobrandonos menos. ¿Qué hacer en estas situaciones?

Gracias, pero…

En un reciente vídeo y artículo para FStoppers, Scott Choucino habló sobre su ética de precios, sus tarifas y un ejemplo de un caso de su trabajo. Arranca contando que durante esa semana recibió 25 propuestas de trabajo, de esas, 17 fueron de su interés, por lo que envió 17 correos con su tarifario. De los 17, 16 lo rechazaron y una oferta le dijo que si. Con este inicio, Choucino nos habla de una realidad: no siempre vamos a obtener todos los trabajos.

Luego, el fotógrafo de alimentos continúa con su explicación, habla de uno de los correos en particular. El cliente pedía alrededor de 100 tomas, fotografía editorial, super alta resolución, con licencia libre para distribución e impresión a nivel mundial en impresos y redes. Choucino le da un precio general de alrededor de 24,200 libras que se dividen en 6,000 libras de los días de trabajo del fotógrafo, 2,500 del estilista de alimentos, 1,200 de los asistentes, 1,000 del retoque, 13,500 de las licencias.

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Ante el precio, el cliente responde que otra agencia les cobra solo 5,000 libras. Choucino responde al cliente que no es un precio que pueden igualar y que espera puedan trabajar con ellos en una siguiente oportunidad.

El motivo detrás de esto es la imagen que uno le da a las empresas. Él cuenta cómo el bajarse de precio va generando en las empresas una idea de: cuando no tenemos plata, pues este fotógrafo siempre nos va a acomodar el precio. Es el barato.

Y esa es una imagen que no debemos generar sobre nosotros. En especial, porque el día que una compañía tenga plata para hacer una campaña más grande, no van a buscar al barato, buscarán a uno de los fotógrafos que están arriba en el escalafón.

Está claro que no podemos lanzarnos al mercado exigiendo grandes sumas de dinero, y que la reputación de un presupuesto más grande la debemos ganar poco a poco.

Generando valor en nuestro trabajo

En el pasado os hemos hablado sobre formas de vender nuestro trabajo. También hemos mencionado cómo trabajar gratis o a un bajo precio por el solo hecho de conseguir piezas para portfolio daña nuestra industria. Le quita valor a nuestro trabajo y fomenta que cada vez nos exploten más.

Sin embargo, no todos podemos salir a cobrar miles de euros por nuestro trabajo. Es un escalafón de trabajo que vamos ganando con la experiencia.

Lo primero que debemos hacer es crear una tabla de precios y paquetes fotográficos. Esto nos permite tener una propuesta económica, una de rango medio y una de alto presupuesto. Esto nos permite tener base de negociación y darle al cliente opciones para que sean ellos quienes se adapten a nuestro valor, más que nosotros al de ellos.

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Crear paquetes fotográficos como método de atraer a tus clientes

Al principio, trabajar en proyectos de presupuestos más limitados nos permite adquirir experiencia y desarrollar nuestra creatividad. Nos permite enfocarnos, buscar nuestro nicho y encontrar un estilo. También nos muestra los límites de producción y cómo ordenar nuestros presupuestos para mejores resultados. Trabajar como asistentes y como respaldo es una buena forma de aprender sobre el mercado.

Sin embargo, a medida que aprendamos a controlar, optimizar y mostrar que sacamos el provecho a un presupuesto para obtener el mejor resultado, podremos ir subiendo nuestra tarifa con garantía de ofrecer una buena calidad.

Tenemos una ventana de negociación y esta depende principalmente en bajar la tarifa a cambio de que el cliente se haga responsable de más elementos de la producción general. Sin embargo esto tiene contras, si el cliente no consigue lo necesario, puede dañar la producción del trabajo. Por lo que se debe dejar muy claro todo lo que puede ocurrir y sobre quien cae la responsabilidad en el contrato de trabajo.

¿Vosotros qué opináis sobre ajustar las tarifas para igualar a un fotógrafo más económico?

En una época donde el avance tecnológico evoluciona a pasos agigantados y los fotógrafos buscan ese balance entre funcionalidades, calidad, precio y comodidad, los formatos amplios se suelen asociar con fotógrafos muy especializados. Sin embargo, el mercado de cámaras de formato medio está en búsqueda de ser más asequible al consumidor. Como muestra de ello, el día de hoy, Hasselblad anunció un nuevo sistema de respaldo digital (Hasselblad CVF II 50C con cuerpo 907X), una nueva cámara sin espejo de formato medio (Hasselblad X1D II 50C), nuevo objetivo (XCD 3.5-4.5 / 35-75 Zoom) y una actualización a su solución de flujo de trabajo (Phocus Mobile 2).

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Hasselblad CVF II 50C y 907X

El primer anuncio de Hasselblad es su nuevo sistema de cuerpo y respaldo.

El respaldo digital Hasselblad CVF II 50C es compatible con todas las cámaras de sistema de anclaje tipo V. Permitiendo conectarse a cámaras creadas desde 1957 en adelante, con todo el rango de objetivos diseñados para la serie clásica V y, con el nuevo cuerpo de la sueca, todo el rango de objetivos XCD que está actualmente y que llegará al mercado.

Parte de las ventajas del nuevo diseño del respaldo es la actualización a las necesidades digitales. Cuenta con una pantalla inclinable táctil trasera para un manejo más sencillo y un nuevo espacio para la batería, haciendo el diseño más ligero y compacto.

Por demás, el respaldo tiene un sensor CMOS de formato medio de 50 Megapíxeles. Cuenta con la tecnología de procesado de color de la sueca y un rango dinámico de 14 pasos.

Junto al respaldo, Hasselblad anunció el cuerpo de cámara más pequeño que la compañía ha creado hasta el momento: Hasselblad 907 X. Este cuerpo tiene solo un peso de 206 gramos y cuenta con la nueva montura XCD. Mediante los adaptadores disponibles, los usuarios con otras series de objetivos podrán incluir sus ópticas de sistema V, XH, XV y XPan.

Hasselblad no anunció fecha de lanzamiento o precio para este nuevo sistema.

Hasselblad X1D II 50C

Tal vez el anuncio más grato de Hasselblad fue su nueva cámara de formato medio sin espejo. La X1D II 50C no solo llega renovada, sino que su precio de lanzamiento es de los más bajos para cámaras de este rango.

La cámara mantiene el diseño general de la primera generación, conservando una ergonomía agradable, un diseño compacto y un cuerpo ligero. Sin embargo ha tenido actualizaciones considerables.

Su nueva pantalla táctil es ahora más grande, con un tamaño de 3.6 pulgadas; además cuenta con mejor respuesta táctil y mejor brillo para tener mejor control en situaciones de alta luminosidad. Su visor electrónico también fue actualizado a una pantalla de 3.69 millones de puntos OLED, con tiempos de respuesta mucho más veloces, dando más fluidez a la experiencia de usuario.

La nueva electrónica interna permite que la cámara tenga un arranque 46% más rápido. Su disparo contínuo llega hasta los 2.7 cuadros por segundo y el modo de visor en vivo tiene una fluidez de 60FPS.

Por demás la cámara cuenta con las siguientes especificaciones:

La cámara sueca llegará al mercado en julio de este año, con disponibilidad de compra en preventa desde hoy. El precio de mercado es de 5000 € dentro de Europa, 5750 dólares en Estados Unidos y 4500 libras en Reino Unido; todos ellos precios sin incluir impuestos. Un precio bastante económico si se compara con el lanzamiento de su versión anterior, que llegaba a casi los 9000 €.

Hasselblad XCD 3.5-4.5 / 35-75 Zoom

Hasselblad también presentó el nuevo miembro de su familia XCD. Este zoom tiene como propósito suplir las necesidades de los fotógrafos que requieren más versatilidad en el campo de trabajo, cubriendo un rango angular decente y llegando al punto de un teleobjetivo básico.

Su sistema de enfoque interno le permite conservar las dimensiones constantes, permitiendo disminuir el tamaño del objetivo (y su peso), a la vez que facilita para tener un sistema de autoenfoque rápido y constante.

En su mayor campo de visión, el objetivo cuenta con un rango de apertura de F3.5 a F32; en su punto más tele este rango es de F4.5 a F32. Además cuenta con un sistema de obturación central, permitiendo obturar tiempos desde 68 minutos a 1/2000 de segundo, con sincronización de flash en todo el rango. Tiene una distancia mínima de enfoque de 42 cm. Su construcción interna es de 15 elementos divididos en 13 grupos, dos de elementos de ellos asféricos.

Hasselblad anunció que el precio recomendado de lanzamiento será de 4500 € en Europa, 5175 dólares en Estados Unidos y 4050 Libras en Reino Unido; sin incluir impuestos. El objetivo llegará en octubre de este año y tendrá activa su preventa un poco antes de su lanzamiento. Podéis ver algunas imágenes de muestra en la página oficial del producto.

Phocus Mobile 2

Finalmente, para completar el flujo de trabajo principalmente para fotógrafos de viaje y paisaje, la compañía anunció su nuevo editor móvil disponible para iPad Pro y iPad Air (modelos 2019): Phocus Mobile 2.

El nuevo editor es una versión ligera del software de revelado y edición principal de la compañía. Incluye las herramientas básicas de edición además de algunas herramientas de ajuste fino como curvas, claridad y recuperación de brillos y sombras.

Además, la aplicación se conecta directamente con el nuevo respaldo digital y la cámara sin espejo mediante Wi-Fi o conexión directa a través de un cable USB-C. Esto permite exportar imágenes en formato .JPEG o RAW (3FR) directo a la tableta para un flujo de trabajo más fluido y eficaz. Además, los fotógrafos podrán controlar los ajustes de cámara desde la propia tableta, ayudando al momento de la toma.

El editor móvil se sincroniza con Phocus para Mac y Windows permitiendo realizar pre-ediciones y completarlas en el software del ordenador. Llegará gratuitamente a la tienda de Apple en julio de este año.

Esta semana hemos tenido otra nueva noticia en el universo Adobe. Hasta el 23 de mayo podemos alquilar sus programas de fotografía por solo 10,07€ al mes y con 20 GB en la nube. Sin embargo, hace una semana saltaron las alarmas cuando en una página americana comentaron la subida del 100% del precio final del plan para fotógrafos. Luego desmintieron la subida... Y ahora aparece esta nueva oferta... ¿Qué está pasando en Adobe?

Durante los últimos días los usuarios de Adobe estamos recibiendo noticias que luego se desmienten y se convierten en rumores, en sondeos de precios. También ha llamado mucho la atención el aviso sobre los problemas que nos puede acarrear utilizar versiones antiguas de sus programas.

Una de las últimas polémicas

El tema de la subida del 100% del precio de suscripción del plan para fotógrafos fue resuelto oficialmente la semana pasada como pudimos leer en Genbeta, la respuesta oficial es:

De vez en cuando, Adobe realiza tests en Adobe.com en los que se contemplan una serie de aspectos, incluidas las opciones de planes de suscripción que se presentan o no a todos los usuarios de Adobe.com. Los tests en Adobe.com se ejecutan por tiempo limitado y en este caso ya concluyó. Cuando se ejecutan este tipo de test en Adobe.com, no hay ningún cambio relacionado para los suscriptores actuales de Creative Cloud

Eso sí, nadie se esperaba esta nueva oferta que durará hasta el 23 de mayo. ¿Qué supone esta oferta? No olvidemos que aparece justo después del malentendido de la económica suscripción a 12.09€...

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¿Por qué hay este movimiento de precios en Adobe?

Seamos justos. Los 12,09€ es un precio estupendo. Mucho más barato si eres autónomo. Y no solo tienes un programa. Son tres por el precio de uno. Hay que reconocer que nos engancharon a todos. Y la verdad es que algunos temíamos que algo tan bonito no podía durar eternamente en una época en la que nadie regala nada.

Photoshop y Lightroom pasaron de ser los programas más pirateados del mercado a permitir que tuviéramos los dos, siempre a la última, por el precio de un menú del día. Y es que el precio del plan para fotógrafos es muy competitivo. En una época en la que las cámaras envejecen en apenas dos años, en la que te tienes que comprar ordenadores cada vez más potentes, monitores de calidad y encima invertir más tiempo que nunca en el procesado, agradeces que estos programas apenas cuesten.

Lo que podemos leer ahora

Mucha gente que no dudaba en piratearlos en el pasado porque nunca los iban a amortizar, han pasado a pagarlo religiosamente porque no se enteran del coste y evitan problemas. Y siempre tienen lo último en el ordenador. Aunque es verdad que hace poco la última actualización solo era compatible con los últimos sistemas operativos... Y ahora viene también lo de las últimas versiones por el problema con Dolby...

Las primeras reacciones que pudimos leer en las redes, tanto internacionales como nacionales, fueron muy malas. Algunos se despedían de Adobe, otros recordaban que existe software más económico, sin suscripciones o incluso gratuitos... y otros recordaban que todo seguía igual.

Nadie entendía una subida del 100% de la noche a la mañana. Pero al final creo sospechar por dónde va la empresa californiana y a qué se puede deber todo lo que está pasando. La idea no es mía pero creo que no está muy desencaminada.

¿El fin de Adobe Lightroom Classic?

Adobe Lightroom Classic tiene problemas importantes para muchos usuarios. Dicen que es lento y que la idea del catálogo ya no tiene mucho sentido, que ralentiza todo el proceso. Y lleva años sin actualizar la interfaz... Creen que ha envejecido mal.

El módulo Biblioteca es una bendición fotográfica. Yo no sé vivir sin este módulo. Si Lightroom tuviera solo este módulo seguiría pagando religiosamente. Euro tras euro. Pero es verdad que, en ocasiones, se vuelve lento y difícil de gestionar si no sigues algunas precauciones.

Y en vez de tratar de mejorarlo, sacaron a la luz un nuevo Lightroom para móviles sin el problema del catálogo. Le dieron más importancia con su nombre oficial (paso de Adobe Lightroom Mobile a Adobe Lightroom, convirtiendo al original en Classic). Y con este sí que tiene sentido el almacenamiento en la nube para guardar los archivos originales como si fuera un veterano Adobe Bridge. Parece que lo quieren popularizar por encima de la versión clásica.

El correo con la nueva oferta

Ahí está, con un funcionamiento ágil en los mejores móviles y tabletas... aunque poca gente lo utilice (confieso que no conozco a nadie que lo haga de forma consciente). Y quieren que triunfe, que sea la versión más popular.

Si nos fijamos en la oferta actual, el precio de los 12,09€ que pagamos ahora se mantiene para Lightroom con 1TB en la nube. Luego aparece la oferta y por último los temidos 24,19€ por todos los programas fotográficos más ese escaso TB en la nube.

Con las personas que hemos conseguido hablar, dentro del servicio de Atención al cliente, han asegurado que no ha cambiado nada. Incluso han comentado que la oferta actual no es solo para los nuevos usuarios, sino que podemos acceder todos sin problema siempre que llamemos a Adobe. Y que cuando pase el día D, todo volverá a la normalidad. Desgraciadamente no hay un comunicado oficial que lo confirme...

Yo no soy adivino. Me temo que a partir del 23 de mayo la política de precios va a cambiar. Y seguro que los únicos que vamos a salir perjudicados somos los fotógrafos y la versión clásica de Adobe Lightroom. Solo espero que no sea esa subida del 100% y que el Catálogo no desaparezca. Lo realmente bueno para Adobe sería una bajada de precios generalizada. ¿Os imagináis pagar esos 24€ por toda la suite y 10 TB en la nube? ¿Qué pensáis vosotros de este tema?

Al pasar al mundo profesional, crear estrategias de trabajo y relaciones con potenciales clientes es indispensable. Sin embargo, muchas veces hay un elemento de lucha que puede ser frustrante para nosotros: La tacañería del cliente.

En el pasado os hemos contado formas de crear y mejorar esta relación fotógrafo-cliente: Presentar uniformidad en nuestro trabajo, crear sistemas de paquetes fotográficos y establecer relaciones de lenguaje común para brindar más facilidad al cliente en sus inquietudes. Todos estos consejos como parte de dar más seguridad en que seamos los proveedores principales.

Sin embargo, muchas veces nos encontraremos que las negociaciones que hacemos toman caminos inesperados. Puede que encontremos una buena relación con un cliente, más sin embargo éste decide ir por el precio. Esto está bien, es muy bueno que nuestros colegas con menos experiencia puedan conseguirla y meterse en la profesión (muchos arrancamos por lo bajo). Por el lado del cliente, a fin de cuentas ellos son quienes deciden cómo invertir en sus negocios.

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¿Qué fue lo que encendió nuestra llama de pasión por la fotografía?

El problema llega cuando este tipo de clientes quieren que uno arregle los problemas que otro no pudo resolver. En ocasiones nos encontraremos con clientes que quieren nuestro trabajo, pero que no lo pagan. Contratan a alguien un poco más barato y al mes nos están contactando para editar y retocar las fotografías como el estilo que ofrecimos.

Estos momentos son frustrantes.

Nuestros primeros trabajos son siempre los peores.

Cuando esto ocurre, usualmente el material que nos entregan no es el más óptimo técnicamente; sino no nos llamarían a re-editar y corregir errores. Esto termina en que perdemos mucho tiempo tratando de hacer que algo luzca bien, sabiendo que no quedará tan bien como hacer las cosas planeadas desde el principio. Por el lado del fotógrafo, esto es lo que más pena y frustración da.

Por el lado del cliente, éste ha tomado una decisión que le ha costado más dinero. O por lo menos desde mi visión de negocio. Al ofrecer un paquete fotográfico he establecido precios de toma, edición y retoque. Si el cliente me pide un servicio fuera de estos paquetes, el precio sube un poco, pues ya no es un McCombo fotográfico lo que ofrezco. Lo que significa que el cliente ha pagado un fotógrafo y luego un servicio de retoque que hace que el trabajo en total sea más costoso de lo ofrecido inicialmente.

Acá es donde debemos, de cierta forma, entrenar a nuestros clientes a contratar el servicio que requieren desde un comienzo. Comunicar al cliente que la ventaja de hacer todo con nosotros da la garantía de recibir el trabajo como lo pide, sin necesidad de terceros que estén solucionando problemas. Acá es donde nuestras negociaciones deben mostrar las ventajas de trabajar con nosotros, explicar esos elementos que aseguramos con nuestro precio. Así mismo, debemos saber cuándo detenernos en esas promesas para que no sean nuestros errores lo que serán corregidos.

Una vez más, esta comunicación efectiva con el cliente nos ayudará a asegurar trabajos en el futuro y crear mejor reputación en el mercado.

Aveces el cliente solo necesita cosas técnicas que no requieren de todo lo que ofrecemos.

Cuando nos llamen a arreglar las imágenes de alguien más debemos aprovechar la oportunidad de presentar las importancia de un servicio completo. Además de comenzar a establecer límites con el cliente. Si bien daremos nuestro apoyo cuando haya que solucionar errores, no podemos acostumbrarlos a que somos los que barremos el desorden después de la fiesta.

Esto lo digo por experiencia, uno de mis primeros clientes me ha mantenido como su herramienta de curita y nunca ha cambiado porque se acostumbró a que tiene quién le solucione los problemas de última hora. Se vuelve desgastador, a pesar de poder cobrar cada vez mejor, hay momentos en los que solucionar problemas se vuelve una carga que hace replantearse la profesión.

Sin embargo, teniendo esto en cuenta, lo importante es que no caigamos en lo mismo nuevamente. Cuando aprendemos de un caso en específico, la ventaja es que podemos reaccionar para que nuestros demás clientes tengan un mejor servicio y nosotros tengamos mejor trabajo.

Si os encontráis en una situación similar, lo que aconsejo es manejar muy bien el lenguaje.

• Nunca hagamos sentir al cliente como que ha cometido un error, sino que su inversión tenía más potencial de retorno con un servicio como el nuestro.

• Hay que recalcar que su producto o servicio merece más y que nuestro trabajo va a cumplir esas expectativas (preferiblemente creadas por nosotros; nunca hay que vender más de lo que podemos ofrecer).

• Si nos intentan agarrar como el solucionador de problemas, hay que inferir que la primera vez lo hacemos como un favor y a un precio para que se comprometan más con nosotros (y cobramos igual como haríamos con otro servicio de edición o retoque), pero inmediatamente recalcar que la siguiente vez cobraremos a precio de mercado (más caro); que lo mejor es que a la próxima analicen bien el proyecto para poder ofrecer todo el servicio completo.

Espero no tengan clientes tercos en el futuro.

Hace 24 meses (aproximadamente) nos propusimos responder a la pregunta de si las cámaras son cada vez más costosas con un ejercicio bastante simple: Comparar los precios que tienen de salida los últimos modelos que se han anunciado, con lo que tenían sus antecesoras al presentarse. Y lo hicimos con un artículo que, por supuesto, os recomendamos releer pero que ya tocaba actualizar con los lanzamientos de estos dos últimos años.

Porque la polémica sobre si las cámaras digitales son cada vez más caras sigue estando presente, aunque nuestra impresión es que no es un tema muy candente en los últimos tiempos. Al menos no ha habido grandes polémicas al respecto (o nosotros no las recordamos), con modelos que se hayan presentado con un precio tan elevado que los usuarios hayan "puesto el grito en el cielo", como ocurrió con la Canon EOS 5D Mark IV y la Olympus OM-D E-M1 Mark II que dieron pie al anterior artículo.

De todos modos nos parece que siempre es interesante ver cómo han evolucionado los precios de los modelos de los principales actores del mercado para tratar de responder a la pregunta inicial. Incluso, como ya hicimos entonces, considerar también en algunos casos cámaras anteriores que aún están en el mercado y, como ya sabréis, generalmente se pueden conseguir a precios interesantes. Lo que sí hemos descartado es volver a apuntar precios de segunda mano porque nos parece (corregidnos si no estáis de acuerdo) que no aporta mucho a la intención de este artículo.

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Cuestiones a considerar

Antes de pasar a hablar de modelos concretos hay que recordar que, como entonces, nos vamos a fijar en los segmentos de cámaras avanzadas y profesionales, considerando desde las compactas premium hasta las réflex, pasando por las sin espejo, que ahora mismo son las que parecen “tirar” del mercado (y dejando aparte las cámaras de formato medio). Esto es importante porque, como ya dijimos, la mayor popularidad de estos modelos puede hacer que las marcas “engorden” sus precios para compensar otros segmentos menos vendedores.

De hecho, este factor es el que parece influir más directamente en los precios de los distintos modelos. En este sentido, si hace dos años ya hablamos de que las cámaras que están arrastrando al mercado eran las sin espejo, las compactas avanzadas y, en menor medida, las réflex, podemos decir que esto se ha mantenido sin variaciones significativas.

Foto de Florian Klauer

Por supuesto tampoco podemos dejar de mencionar algunos otros factores que pueden influir en el precio de partida de una cámara. Hace dos años apuntábamos incluso cosas como las consecuencias del Brexit (tema aún candente), los terremotos que sufrió Japón durante los últimos años (algo que afortunadamente parece superado) o los tipos de cambio.

En cualquier caso, volvemos a recordar que no pretendemos con este artículo desentrañar el porqué de los precios de las cámaras, sino sólo intentar hacernos una idea de si es verdad o no que las cámaras son cada vez más caras de una forma lo más objetiva que se nos ha ocurrido.

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Canon prolífica

El caso de Canon es seguramente el más productivo, porque en estos últimos 24 meses la firma nipona ha puesto en el mercado unos cuantos modelos, pero en la mayoría de los casos se trata de nuevas referencias que no sustituyen estrictamente a ninguna anterior. Es el caso de las sin espejo EOS M5 y M6, o de la novísima EOS R, pasando por la EOS M50. No así de la EOS M100, que se lanzó con un precio de 629 euros (con la óptica 15-45 mm), 80 euros superior a su antecesora EOS M10 cuando apenas había pasado un año.

En este segmento, eso sí, es interesante comprobar que las cámaras CSC APS mas avanzadas de la casa (las que tienen más tiempo) han sufrido una bajada importante de precio. Por ejemplo la EOS M5 cuesta ahora mismo (sólo cuerpo) 729 euros cuando su precio de salida eran 1200 (hace dos años, bien es cierto), e incluso se puede conseguir aún más barata en Amazon.

Por lo que toca a las cámaras réflex, tendríamos varios modelos “inéditos” como la Canon EOS 77, la EOS 2000D y 4000D de los que es difícil comparar precios. Sin embargo, sí que podemos hacerlo con la EOS 800D, que costaba de partida 869 euros (sólo cuerpo) frente a los 849/799 euros de las EOS 750D/ 760D (respectivamente), presentadas con dos años de diferencia.

Otra que también sustituía a modelo previo era la Canon EOS 6D Mark II, que salió por 2.169 euros frente a los 2.000 del modelo primigenio con una diferencia de cuatro años. Por contra, la EOS 200D salió al mercado con un precio 120 euros menor al de su antecesora (también con unos cuatro años de distancia) EOS 100D: de 850 a 729 euros (en el clásico kit con el objetivo 18-55 mm).

Por último, hay que hablar del apartado de compactas avanzadas en el que tenemos un caso como la Canon PowerShot G1 X Mark III que fue presentada en octubre de 2017 con un precio más de 400 euros superior al modelo sustituido, aunque bien es cierto que las diferencias entre ambos modelos eran muy importantes.

Conclusión: Canon, en general, ha seguido la política de subir precios pero no en todos los casos ni de forma exagerada.

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Fujifilm a lo suyo

Esta compañía es otra de las que ha tenido bastante movimiento en estos dos últimos años, con lanzamientos además que en la mayoría de los casos sí que venían a sustituir modelos ya conocidos con lo que es más fácil comparar precios. Es el caso por ejemplo de la Fujifilm XT20, que se anunció a comienzos de 2017 con un precio de 899 euros (sólo cuerpo) frente a los 699 de la X-T10, aunque la diferencia se reducía a la mitad (de 1.199 a 1.099 euros) si se optaba por el kit con un objetivo XF 18-55 mm.

Otra sin espejo de objetivos intercambiables, similar a la anterior, fue la Fujifilm X-E3 que vio la luz con una tarifa de 899 euros (sólo cuerpo) por los 699 de la X-E2S, que pasaban a ser 1299 o 999 (respectivamente) con el objetivo XF 18-55 mm.

También sin espejo, en los últimos 24 meses se presentó la Fujifilm X-A5, un modelo para usuarios principiantes (o menos exigentes) que costaba 599 euros con el nuevo objetivo (presentado conjuntamente a la cámara) Fujinon XC15-45 mm F3.5-5.6 OIS PZ. Por comparar, el precio del que sería su antecesora, la X-A3, era de 649 euros, pero bien es cierto que sólo se llevaban año y medio de diferencia y que la segunda se lanzó con una óptica de mayor coste (la XC16-50mm F3.5-5.6 OIS II).

Otro de los lanzamientos importantes de Fujifilm en este periodo ha sido la X-H1, primer modelo con estabilizador incorporado que llegó para situarse en lo más alto del catálogo de la casa. Por tanto, en principio no tiene con quién compararse, pero es interesante apuntar que su precio de salida, 1.899 euros, era ligeramente superior a los 1.800 y 1.700 que costaban la X-Pro2 y la X-T2 (respectivamente) en el momento de su lanzamiento.

También inédita fue la Fujifilm X-T100 que se lanzó por 699 euros con el Fujinon XC15-45 mm F3.5-5.6 OIS con la idea de ofrecer un modelo atractivo y asequible para el gran público.

En el campo de sus apreciadas cámaras compactas de gama alta, tenemos el caso de la Fujifilm X100F que salía por 1.399 euros frente a 1.199 de la X100T que databa de unos tres años antes.

Por último, hay que hablar de la Fujifilm X-T3, que se presentó en septiembre de 2018 con una tarifa a la baja: 1.500 euros solo el cuerpo y 1.899 euros con el objetivo Fujinon XF18-55mm, 199 y 100 euros menos (respectivamente) de lo que costaba en el inicio la X-T2. Una rebaja que en principio responde a la intención de plantar cara a la fuerte competencia en un sector, el de las sin espejo de gama alta, que en estos momentos vive la llegada de las nuevas Nikon y Canon con sensor full frame.

De cualquier manera, parece claro que Fujifilm sí que ha subido sus precios en este periodo. Que esta subida haya sido justificada o no es algo que no entramos a valorar, y que en todo caso dejamos a vuestro criterio, aunque es cierto que la bajada de precio de la X-T3 marca un precedente que nos gustaría se convirtiera en norma.

Nikon de transición

Esta legendaria marca no ha pasado su mejor momento en estos últimos dos años, pero ciertamente hace poco que ha iniciado una nueva época con la nueva familia Z que veremos los resultados que da. El caso es que ha presentado pocas novedades, aunque sí ha habido un par de modelos réflex avanzados y uno de iniciación.

La primera la Nikon D7500 , una réflex para aficionados entusiastas y exigentes que costaba de partida 1.500 euros frente a los 1.350 de su antecesora la Nikon D7200 (ambas cifras aproximadas porque esta firma no suele ofrecer el precio oficial de las cámaras cuando las presenta).

La novedad más llamativa de este casa en el periodo del que estamos hablando fue la Nikon D850, un modelo que ha dado mucho que hablar y que costaba 3.800 euros (sólo cuerpo) frente a los 3.300 del modelo anterior que, eso sí, databa de tres años antes.

En el campo de las réflex más sencillas, tenemos la Nikon D3500 que se presentó recientemente con una tarifa de 499 euros (aprox.) con un objetivo 18-55 mm, lo que sería prácticamente la misma cifra que la D3400 que sustituía (sin apenas cambios por cierto).

Concluyendo, con tan pocos lanzamientos es muy difícil sacar conclusiones aunque con loo visto podríamos decir que Nikon también ha hecho crecer los precios de sus cámaras.

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Moderación en Olympus

Otra que se ha prodigado poco en este periodo es Olympus, aunque es cierto que es una marca que tiene “su propio ritmo” y también que precisamente este 2019 cumple 100 años. Por ello, parece haber tenido “congelados” sus proyectos para celebrar su aniversario como se merece (como demuestra que haya sido la primera marca del año en anunciar novedades).

El caso es que, entre sus escasas novedades, tenemos la Olympus OM-D E-M10 Mark III, que se presentó en el verano de 2017 costando 649 euros el cuerpo, sólo 50 euros más que la Olympus E-M10 Mark II (que salió dos años antes) y con el mismo precio en el kit con el objetivo M.Zuiko Digital 14-42 mm 1:3.5-5.6 EZ Pancake.

La otra novedad de la casa fue la Olympus PEN E-PL9 presentada a primeros de 2018 con un precio de 549 euros solo cuerpo o 699 con la óptica M.Zuiko Digital 14-42mm F3.5-5.6 II R. Precios algo superiores a los 449 euros (cuerpo) o 599 en el kit con objetivo pancake 14-42mm de la E-PL8 que se anunció como un año y medio antes.

Como en el caso de Nikon, con tan pocas novedades es difícil decir si Olympus ha sucumbido a la tendencia alcista, pero lo que está claro es que sí, que las dos cámaras presentadas tenían un precio de partida algo superior a sus predecesoras. Otra cosa es que, no siendo una cantidad elevada, la subida esté bastante justificada.

Panasonic y sus “apilamientos”

En el anterior artículo ya pusimos de manifiesto la costumbre de esta firma de no hacer renovaciones “estrictas” de sus cámaras sino que prefiere sacar modelos intermedios o complementarios, lo que hace más complicado comparar precios tal y como estamos intentando.

No es el caso de la primera de las novedades de estos últimos dos años que encontramos, la Panasonic Lumix GH5, cuyo precio era de 2.000 euros frente los 1.500 de la Lumix GH4, una subida considerable a pesar de los tres años de diferencia entre ambos modelos.

El siguiente modelo que encontramos ya sí es un modelo que no sustituía a ningún otro. Hablamos de la Panasonic Lumix GX800, modelo cuyo precio de partida, 550 euros (con objetivo 12-32 mm), sólo lo podemos comparar con los 699,90 que costaba el modelo superior, la Lumix GX80.

Otro caso peculiar es el de la Panasonic Lumix G9, cuya antecesora estrictamente sería la Lumix G7. Sin embargo, al ver que la diferencia de precio es de más del doble (1.699,99 euros, sólo cuerpo, frente a 800 euros, óptica incluida), nos queda claro que los tiros van por otro lado, y en realidad la Lumix G9 no tendría una clara antecesora y la G7 habría sido sustituida por la Lumix G80.

Más sencillo (a pesar de tener nombre similar) es el caso de la Panasonic Lumix GX9, modelo que sí parecía ser un claro relevo de la Lumix GX8. Así, es fácil comparar el precio del modelo más reciente, 999 euros con un zoom 12-60 mm, con los 1.200, solo el cuerpo, del anterior.

Por último, en agosto de 2018 se anunciaba la Panasonic Lumix LX100 II, modelo de compacta premium que sin duda sustituye a la Lumix LX100 y cuyo precio pasó de 899 euros de la primera versión a los 950 de la más moderna, sólo 50 euros de diferencia a pesar de los cuatro años transcurridos entre uno y otro modelo.

Así, las cosas, en el caso de Panasonic parece más difícil aún sacar conclusiones, así que lo dejamos a vuestro criterio.

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La particular política de Sony

Y por fin llegamos a Sony, otro de los actores más activos del mercado en estos dos años y con una peculiar política de lanzamientos. Ya os la contamos en el artículo primigenio, y también solemos hacerlo cuando hablamos de sus modelos, pero conviene recordarla: Sony actualiza sus cámaras con bastante frecuencia con nuevos modelos que, en teoría, sustituyen a los anteriores y, sin embargo, no los retira del mercado.

La consecuencia es que se pueden encontrar múltiples referencias que a veces es difícil distinguir, pero con la ventaja de que haya muchos modelos donde escoger entre una amplia gama de precios (ya que las cámaras anteriores se rebajan). No es el caso de la Sony A9, el modelo tope de gama de su catálogo para profesionales que precisan de gran rapidez y que salió a la venta por 5.300 euros (pero que, menos de dos años después, cuesta 4.200).

Sí lo es sin embargo de la Sony RX10 IV, cuyo precio era solo 100 euros superior (de 1.900 a 2.000 euros) a su antecesora la RX10 III, que actualmente tiene un precio oficial de 1.600 euros.

También podemos comparar el precio de la Sony A7R III con su inmediata antecesora, la A7 R II y en este caso es a la baja: de 3.300 euros de la más reciente a 3.500 de la antecesora (que eso sí está ahora por 2.300 en la web oficial).

No sucedió lo mismo (que el precio fuera inferior) con la Sony A7 III, cuyo precio de salida fueron 2.300 euros frente a los 1.800 de la A7 II (que por cierto se mantienen hoy día como precio oficial).

Por último, hay que hablar de la “Saga RX100”, caso paradigmático de la convivencia de modelos en los escaparates de las tiendas. Si hace dos años ya hablamos de las Sony RX100 V, RX100 IV y RX100 III y RX100 II, a la familia se ha unido la Sony RX100 VI con un coste de salida de 1300 euros (100 euros superior a su antecesora). Esto ha supuesto que los modelos anteriores bajaran de precio, quedando los “escalones” en 1300, 1050, 950, 850 y 750 euros (respectivamente), aunque es evidente que el nuevo modelo sí que ha salido a la venta con un precio superior.

Así las cosas, aunque es difícil sacar conclusiones debido a esta especial política que Sony sigue con sus lanzamientos, sí que parece claro que la firma nipona ha seguido subiendo, moderadamente eso sí, el precio de sus productos.

El caso de las sin espejo full frame

Aparte de lo comentado sobre cada marca en concreto, no queríamos dejar pasar la oportunidad de hablar de otro tema interesante referido a los precios de las cámaras sin espejo con sensor de formato completo, los modelos que más están dando que hablar en los últimos meses.

Y es que si hace dos años apenas hablamos de ellas, ya que Sony era el único en este segmento, ahora nos parece interesante dejar por escrito los precios de las nuevas cámaras ya presentadas, para que quede constancia y podamos recurrir a ellos posteriormente.

Así, la nueva Nikon Z7 salió al mercado con un precio de 3.799 euros, la Nikon Z6 por 2.399 euros, y la Canon EOS R por 2.599 euros (en todos los casos sólo cuerpo).

Por supuesto aún no sabemos nada de lo que podrían costar las Panasonic S1 y SR1, pero sin duda será interesante conocerlo. Y, sobre todo, ver cómo se desarrolla la competencia en este nuevo sector y cómo afecta al resto de cámaras del mercado, especialmente a sus precios. Estaremos atentos.

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Conclusiones

Ya lo dijimos en el artículo original: Nosotros somos los primeros a los que las cámaras nos parecen caras de partida, y así lo solemos repetir cada vez que toca hablar del precio en un análisis. Pero seguramente la razón no es que las cámaras no valgan lo que cuestan, si no más bien que nos gustaría que costaran menos.

Foto de Ryu1chi Miwa

En este sentido sigue siendo muy recomendable no precipitarse a comprar justo cuando aparece una cámara y esperar un poco a ver si baja algo su precio. Y por supuesto también comprar justo cuando aparece un nuevo modelo, ya que eso supone una considerable rebaja en una cámara que con seguridad seguirá siendo muy válida.

Pero entonces ¿son las cámaras cada vez más caras o no? Pues repasando lo que hemos dicho a propósito de cada una de las marcas analizadas, parece que se puede concluir que sí, que cada vez son más caras, aunque el alza de los precios parece haberse moderado. Así, las subidas resultan bastante aceptables y justificables por el (supuesto) aumento de prestaciones que supone el lanzamiento de un modelo nuevo.

Foto de Jim Kalligas

Lo que no parece vislumbrarse desde luego es una bajada de los precios. Pero eso es algo que los fans de la electrónica en general (y la fotografía hace tiempo que entró en esa categoría) normalmente ya tenemos asumido. Difícilmente veremos una bajada de precio porque siempre se justificará uno igual, o superior, con una mejora o actualización de características. Aún sí, una vez más sirva este artículo para rogar a los fabricantes que piensen más en nuestros (normalmente) maltrechos bolsillos.

Foto de portada | Montaje realizado con las fotos de Sharon McCutcheon y Barrett Ward

Últimamente hemos leído muchos comentarios sobre el precio de las cámaras, tanto en nuestra web como en foros de usuarios, blogs sobre fotografía, etc, etc. Comentarios que en general hablan de que las cámaras digitales parecen estar sufriendo un alza en sus precios. Un buen ejemplo es el precio estratosférico de la Canon EOS 5D Mark IV que tras ser anunciada fue objeto de todo tipo de comentarios. Y esta semana pasada tuvimos otro caso con la Olympus OM-D E-M1 Mark II, cuando os confirmamos un precio de salida algo más elevado de lo que se esperaba.

Evidentemente, los factores que pueden influir en el precio de partida de una cámara son muchos (y al menos vamos a intentar mencionar los más importantes) pero el caso es que dándole vueltas al asunto, se nos ocurrió que hay un modo relativamente sencillo de contestar a la cuestión que planteamos: comparar los precios que tienen de partida algunos de los últimos modelos presentados con lo que costaban sus antecesoras.

Foto de Dave Kirkham

Además, para complicarlo un poco hemos recurrido a visitar las webs de algunos de los principales puntos de distribución de nuestro país, así como los foros de los usuarios de las marcas donde suele haber un apartado de compraventa. La idea es ver por qué precio se pueden conseguir algunos de los modelos que ya han sido sustituidos, ya sean de segunda mano o como restos de stock, para hacernos una idea de su posible depreciación.

Todo con la intención de intentar poner algo de luz en el intrincado problema de los precios de las cámaras y tratar de comprobar si realmente estos dispositivos están viendo un aumento en sus precios.

Factores a tener en cuenta

Como yo mismo he comentado en alguna ocasión, nosotros somos los primeros a los que las cámaras nos suelen parecer caras de partida, como no nos cansamos de repetir (generalmente en los análisis que hacemos). Por otro lado, casi siempre se cumple algo que suelo repetir con frecuencia, que las cámaras valen lo que cuestan, aunque a todos nos gustaría que costaran menos de salida. Porque ciertamente su precio de lanzamiento suele ser elevado.

Foto de Pictures of Money

También es verdad que en muchos casos estos precios suelen bajar unos meses después del lanzamiento, cuando el modelo deja de ser una absoluta novedad. Igualmente, al presentarse una nueva cámara es natural que la que aún está en el mercado vea mermado su coste. Esto que en muchos casos se ve como una buena oportunidad para adquirirla, en realidad no se refleja en sus ventas sino al contrario.

Tal y como nos contó un portavoz de una de las principales marcas, al parecer lo normal es que al presentar un nuevo modelo las ventas del anterior decaigan porque la gente prefiere esperar a la nueva cámara. Esto explica por qué ciertas marcas optan por presentar sus nuevos modelos sin demasiada antelación a que puedan estar disponibles en las tiendas, para no crear un recesión en las ventas.

Por cierto que antes de seguir tenemos que aclarar que estamos hablando del segmento de cámaras avanzadas y profesionales, es decir básicamente lo que serían compactas avanzadas, modelos sin espejo y DSLR. Esto es importante ya que uno de los factores que puede influir actualmente en el precio de partida de una de estas cámaras es que el mercado haya visto una clara reducción en los últimos años en la venta de compactas (seguramente por la brutal competencia de los móviles).

Foto de Fun&Play

Así, parece que las que tiran del mercado últimamente son las sin espejo, las compactas avanzadas y, en menor medida, las réflex. Esto podría explicar por qué las marcas han subido los precios de estos modelos (si es que ha sido así): para equilibrar sus ganancias aprovechando el tirón de estos modelos superiores.

En fin, hay muchas variables que se podrían considerar, algunas de las cuales se escapan a nuestra comprensión pero que no nos resistimos a mencionar. Por ejemplo cómo ha afectado la crisis a la industria de la fotografía, la evolución de la inflación en los últimos años o cómo han variado en este tiempo los tipos de cambio (actualmente euro, dólar y la libra esterlina andan muy cerca). Incluso las consecuencias del Brexit o de los terremotos que ha sufrido Japón durante los últimos años… Todos ellos factores que sin duda pueden afectar a los precios en esta nuestra economía global.

En cualquier caso, no pretendemos con este artículo desentrañar porqué las cámaras cuestan esos precios sino tratar de constatar si efectivamente en los últimos tiempos su factura se ha visto revisada al alza de una manera lo más objetiva posible. Así que vamos con ello.

El caso Olympus

Vamos a empezar con uno de los dos modelos que hemos comentado al principio, la Olympus OM-D E-M1 Mark II, cuyo precio ya hemos dicho que confirmamos la semana pasada. Los 1.999 euros que cuesta (sólo el cuerpo) es sin duda una cifra alta que parece que sentó un poco mal entre los usuarios de Olympus que esperaban ansiosos su presentación. Pero si nos remontamos unos tres años (finales de 2013) vemos que su antecesora, la Olympus OM-D E-M1 ya costaba de partida 1.699 euros, con lo que objetivamente sí que podemos decir que su precio ha aumentado, concretamente 300 euros.

Si esta subida está justificada o no es algo que dejamos a vuestro criterio, pero sí que hay que tener en cuenta que estamos hablando de un modelo para profesionales. Acostumbrados a pagar altos precios por sus réflex, sin duda para ellos 2.000 euros no es un precio elevado, sobre todo porque sigue siendo bastante menos que lo que cuestan las DSLR de categoría Pro. Otra cosa es en el ámbito de los aficionados que entendemos se quejan amargamente de no poder comprarse un modelo sin duda atractivo.

Por otro lado, como decíamos, hemos buceado un poco en las páginas web de algunas de las tiendas especializadas más conocidas y en los foros de usuarios y en este caso hemos observado que aún es fácil encontrar unidades nuevas de la Olympus OM-D E-M1, como ésta de Fotopro (Valencia) por 999 euros. Respecto al mercado de segunda mano, en el momento de redactar este artículo hemos encontrado, por ejemplo, un cuerpo de cámara por 699 euros en Casanova Foto (Madrid y Barcelona) y una cámara con objetivo 12-50 mm y grip original por 850 euros en el foro Micro4Tercios. Curiosamente, el foro de Olympistas no tiene hilo de compraventa y sin embargo hay un conocido grupo de Flickr entre usuarios de la marca con un animado mercadillo.

Canon y sus EOS

El otro caso que ha sido más comentado en los últimos meses afecta a la Canon EOS 5D Mark IV que fue presentada en agosto con un precio estratosférico: 3800 euros (sólo el cuerpo). Hablamos también de un modelo profesional eso sí, pero ¿cuánto ha subido de precio? Si nos remontamos a primeros de 2012 vemos que su antecesora, la EOS 5D Mark III, costaba de partida 3200 euros. Incluso si vamos aún más atrás, comprobamos que en 2008 la EOS 5D Mark II salió con un precio de 2.500 euros. Toda una escalada de precios que ha sido bastante constante, unos 600 euros más cada vez a lo largo, eso sí, de ocho años. ¿Justifica este transcurso de tiempo el aumento de precio?

Respecto al mercado de segunda mano, siendo un modelo profesional y de la marca líder del mercado hemos encontrado bastante oferta tanto en el foro de usuarios como en las tiendas especializadas en fotografía. Por ejemplo esta EOS 5D Mark III por 1600 euros o esta otra por 2100 con el objetivo 24-70 2.8 L. También se pueden encontrar unidades de la EOS 5D Mark II por 700 y 800 euros, todas ellas en el apartado de compra y venta de Canonistas.

Por otro lado, la EOS 5D Mark III se puede comprar aún de stock, por ejemplo en Fotocasión (Madrid) y Fotopro por 2.690 euros en ambos casos, y de segunda mano en Martín Iglesias (Sevilla) por 1.850 euros.

Tratando de dilucidar si lo de Canon es realmente una tendencia o algo aislado, hemos cogido otro modelo réflex de gama media, la EOS 80D que fue presentada en febrero con un precio de 1.300 euros. Este coste supone 200 euros más que lo que costaba el modelo anterior, EOS 70D, tres años antes. ¿Podemos extraer como conclusión que Canon tarda en presentar sus modelos y cuando lo hace les sube el precio? Puede ser, pero que cada uno piense lo que quiera con los datos que aportamos.

Nikon y sus modelos Pro

Saltando a Nikon, el gran rival de Canon en el ámbito de los fotógrafos profesionales, vamos a ver el caso de su modelo tope de gama: la Nikon D5, que fue presentada a primeros de año con un precio igualmente estratosférico: 5.985 euros. Un coste que sin duda es elevado, aunque repetimos que es el modelo más exclusivo del catálogo de esta marca.

Sobre si el coste es o no justificado precisamente os remitimos a este artículo en el que listamos todas sus características comparándolas con las de sus antecesoras, incluyendo el precio por supuesto. Gracias a él podemos comprobar que efectivamente en la última revisión el coste parece haber subido, justificada o injustificadamente, en más de 1.000 euros, ya que tanto su inmediata antecesora, la Nikon D4S (de 2014) como las dos anteriores, Nikon D4 y D3S (2012 y 2009), costaban en su momento alrededor de los 4700 euros.

Por lo que toca a la segunda mano, en el mercadillo de Nikonistas (sólo para usuarios registrados) no hemos encontrado ningún cuerpo D4S disponible, y las últimas que se vendieron por este medio rondaban los 3.300 euros. Donde sí se puede conseguir una unidad de segunda mano es en Casanova Foto por 4.150 euros.

Las X-Pro y X-T de Fujifilm

Saltando ya a una de las marcas que más fuerte están pegando en el ámbito de las cámaras sin espejo, vamos a ver si sus dos modelos más importantes, la Fujifilm X-Pro2 y la X-T2 presentadas ambas este año han supuesto un aumento de precio respecto a sus inmediatas antecesoras.

En el caso de la Fujifilm X-Pro2, la tarifa de 1.800 euros (solo cuerpo) de inicio no parecen demasiado respecto a los 1.600 que costaba la X-Pro1, anunciada a principios de 2012. Sin embargo, en el caso de la Fujifilm X-T2 y la X-T1, el tiempo que ha pasado es menor (de 2014 a 2016) y el aumento mayor (de 1.200 a 1.700 euros). ¿Podemos entender con estos datos algún tipo de tendencia? Parece difícil.

Si nos vamos al mercado de ocasión, nos ha llamado la atención que la Fujifilm X-Pro1 se puede conseguir nueva por sólo 499 euros en Fotopro. En esta misma web también se puede encontrar la X-T1 por 1.049 euros, el precio más barato de las tiendas consultadas aunque, por cierto, todas ellas tiene aún unidades en catálogo.

Quizá esto explique lo que nos hemos encontrado en el foro de compraventa de Fujistas, donde apenas hay unidades disponibles de la X-T1 (aunque la tenemos por ejemplo aquí por 750 euros), y sin embargo sí que hay movimiento de X-Pro2. Y si decíamos que se podía conseguir barata en tiendas, en el foro no podía ser menos. Como muestra esta X-Pro1 de segunda mano por 350 euros.

Sony y su ritmo frenético

Pasamos a otro actor fundamental en el mercado fotográfico cuyo catálogo está muy bien nutrido con cámaras tanto réflex como sin espejo y compactas avanzadas. Además, en su caso se da la particularidad de que cuando presenta un nuevo modelo no suele retirar del mercado el inmediatamente anterior. Lo habitual es que ambas cámaras suelan cohabitar conjuntamente en los escaparates de las tiendas, aunque bien es cierto que es de las que más rápidamente saca nuevos modelos, como vamos a comprobar.

Es el caso de la sin espejo Sony A6500 que va a costar 1.700 euros (sólo cuerpo), de la A6300 que se presentó menos de un año antes (en febrero de este mismo 2016) con una tarifa de 1.250 euros, y la A6000, ésta de 2014 y con un coste de 650 euros (siempre según los precios que se nos facilitó en su momento y que así publicamos). En este caso sí podemos comprobar un aumento de precios que no parece muy justificado, pero sigamos con más ejemplos.

La Sony RX100 V, modelo compacto de prestaciones avanzadas, fue presentada junto a la A6500 con un precio de salida de 1.200 euros. Por su parte, los modelos anteriores, las RX100 IV y RX100 III y RX100 II, salieron con un año de diferencia por 1.150, 950 y 750 euros respectivamente.

En el ámbito de las réflex (con espejo translúcido pero réflex) de ámbito profesional, hace poco también se presentó la Sony A99 Mark II con un precio de 3.600 euros (sólo el cuerpo). ¿Cuánto costaba su antecesora en su momento? Pues la Sony A99 se presentó cuatro años antes con una tarifa de 2.800 euros, osea 800 euros de diferencia.

Y aunque hayan pasado muchos años (cuatro) para lo que es costumbre en la casa, también cohabitan ambos modelos en el catálogo de Sony y en su propia web. Así, es posible encontrar unidades nuevas de la A99 por unos 1900 euros por ejemplo en Fotocasión, o siguiendo el link que nos propone la propia casa en la página del producto y que nos lleva a una conocida firma de venta de electrodomésticos.

De todos modos parece que la política que hemos contado al principio de Sony respecto a “apilar” sus lanzamientos, hace que sea fácil encontrar los diferentes modelos de una misma gama en las distintas tiendas consultadas. Incluso, como hemos señalado, en la propia página web de Sony están los modelos “teóricamente anticuados” con indicación de su precio de venta y un link para comprarlos directamente online. Eso sí, a precios más o menos oficiales.

Por contra, apenas hemos encontrado mercado de segunda mano. Por supuesto Sony tiene su foro propio, Sonystas, pero su sección de compraventa se ha derivado a un grupo de Facebook donde ahora mismo apenas hay oferta de cámaras.

En cualquier caso, como hemos visto, todos los modelos parecen haber sufrido una cierta escalada en sus precios de un modelo a otro que se puede justificar de algún modo por la política particular de Sony. Presentando modelos con tan poco tiempo de diferencia y manteniéndolos conjuntamente en el mercado parece lógico que sus precios se escalen pero ¿es una política que gusta a los posibles compradores?

Rompiendo moldes: Panasonic

Y terminamos con otra de las marcas que más están prodigando en el mercado de las compactas avanzadas y las sin espejo. De hecho podemos decir que junto a Sony es un caso especial simplemente porque es de las que más lanzamientos realiza y tiene un catálogo más amplio con multitud de modelos para todo tipo de usuarios.

En este caso, más que el solapamiento de productos que hemos contado de Sony, Panasonic parece haberse especializado en lanzar nuevas cámaras que en vez de sustituir a un modelo “antiguo” lo que hacen es situarse un poquito por debajo o por arriba de éste.

Es el caso de la Panasonic Lumix G80, que en principio sería la sustituta de la Lumix G7 pero que en realidad lo que hace es inaugurar una gama intermedia (es decir que en el futuro, en teoría, habrá una Lumix G8). Así, el precio de partida de la G80 es de 999 euros como coste del kit con el objetivo 12-60 mm, mientras que la G7 costaba en su momento 799 euros en el kit con un 14-42 mm (objetivo teóricamente peor), todo ello con año y medio de diferencia.

Otro caso similar es la Panasonic Lumix LX15 que en teoría sustituye a la Lumix LX100 y que sale por un precio recomendado de 699 euros frente a los 899 que costaba de salida la anterior, lanzada a finales de 2014. Eso sí, la ausencia del visor electrónico de aquel modelo en el más moderno parece marcar diferencias respecto a ambas cámaras aunque, por esta vez al menos, la diferencia de precio es a favor nuestra.

Para intentar dejar un poco más claro el asunto sobre esta marca terminamos con otro modelo que, esta vez sí, es claramente sustituto del anterior. Hablamos de la bridge Lumix FZ2000 también recientemente presentada, y que sale por 1.299 euros. Este dispositivo sustituye a la Lumix FZ1000 que se lanzó en 2014 con un precio de 850 euros. En este caso sí se ha producido un aumento significativo que se explica seguramente por un zoom más contundente (de x16 a x20) en el caso de la FZ2000, pero que quizá es injustificado.

Por lo que se refiere al mercado de segunda mano, Panasonic no tiene foro de usuarios propio, aunque esta función la cumple la página Micro4Tercios.com con su propio apartado de compraventa. Aún así en el momento de escribir esto no hemos encontrado oferta de las cámaras comentadas. Lo que sí hemos visto son unidades disponibles de los modelos anteriores en algunas de las tiendas especializadas. Por ejemplo una Lumix G7 con el mismo kit que comentábamos o una Lumix LX100 ambas por 699 euros (cada una) en Casanova Foto, o una Lumix FZ100 por 690 euros en Fotocasión.

Conclusiones

Lo avanzábamos al principio, nuestra intención no era sino poner de manifiesto una serie de datos objetivos (los precios de salida en el momento del lanzamiento de las distintas cámaras) con el fin de tratar de sacar unas conclusiones sobre si las cámaras han subido de precio últimamente o no. Claro que las mejores conclusiones son las que podáis sacar vosotros mismos. Habiendo leído lo que os hemos contado ¿os parece que esto efectivamente es así? Contádnolo en los comentarios.

Por supuesto yo también me voy a mojar, con mi propia opinión personal claro está. Creo que con los datos aportados se puede decir que sí, que hay una cierta tendencia a subir los precios (desde luego no a bajarlos), ya sea por la inflación, por las circunstancias del mercado o justificándolo con las mejoras que se van introduciendo en unos modelos respecto a otros. Razones que se pueden entender o no pero que no tenemos más remedio, desgraciadamente, que tragarnos. Aún así, sirva esta modesta opinión como un ruego a los fabricantes para que tengan piedad de nosotros y nuestra “pequeña y generalmente carísima afición” por la fotografía.

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Foto de portada | An Mai

Igual algunos lo habéis olvidado, o simplemente no lo sabíais, pero hace unos meses en el Photokina, Tamron anunció el que quizás sea su objetivo más ambicioso: un zoom gran angular estabilizado 15-30mm F2.8 para Full Frame, dispuesto a competir con el ya clásico 14-24 F2.8 de Nikkor, a día de hoy considerado el rey en esta categoría.

Pues bien, parece que ya sabemos el precio en Euros, al menos en Holanda. En la tienda Dewinkel, la han listado para reserva a un precio de 1.499 euros, un precio alto para lo que estamos acostumbrados de Tamron, pero competitivo respecto a sus competidores. Y es que esta óptica parece un salto de calidad para la empresa japonesa.

Recordemos entre algunas de sus características que este Tamron SP 15-30mm F2.8 está compuesto por 18 elementos en 13 grupos, incluídas una asférica y otra de baja dispersión, tiene un diafragma de nueve palas, motor ultrasónico para el enfoque, y varias capas de recubrimiento en la lente incluída una de fluor, que tanto están de moda entre las ópticas de categorías altas. Y estará disponible para monturas Canon, Nikon y Sony A.

Si la óptica está a la altura de las expectativas, sin duda parece un precio competitivo. Recordemos que es el primer zoom gran angular F2.8 estabilizado para Full Frame. Cuando tengamos precio y salida oficial para nuestro país no dudéis que os lo haremos saber.

Más información | Dewinkel

En Xataka Foto | Tamron SP 15-30mm f/2.8 DI VC USD, zoom angular estabilizado Full Frame

Presupuestar un trabajo fotográfico en ocasiones no es fácil, aunque, y a no ser que destaquemos sobre la media, lo normal es que el mercado mande. Por tanto, conocer el mercado es importante, para no tirar los precios, ni ponerlos por las nubes.

En eposure, una compañía británica que hace de intermediaria entre fotógrafos profesionales y empresas, han realizado unas gráficas, consecuencia de unas encuestas, donde se refleja como anda el mercado por Reino Unido y por Estados Unidos, que seguro que van a sorprender a más de uno.

Os lo adelanto, os van a entrar ganas de iros de España (si os quedaba alguna):

Como veis las tarifas no están nada mal. La mayoría de fotógrafos norteamericanos cobran entre 900 y 2000 dólares por día de trabajo, y los británicos algo menos, ya que la mayoría pide entre 300 y 700 libras.

Interesante también las gráficas de la evolución de los precios, comparando las tarifas medias actuales con las de hace cinco años. Podemos ver como, por ejemplo muchos fotógrafos norteamericanos cobraban entre 700 y 800 dólares, y pocos entre 1.250 y 1.500, que es el mayor precio medio actual.

En el Reino Unido, por su parte, se ve un incremento general de los precios, aunque el aumento ha sido más moderado.

Las estadísticas son estadísticas, tampoco hay que tomárselas al pie de la letra, pero si os interesa el tema, no está de más echarle un ojo a este vídeo, donde se explican de forma más detallada:

¿Habrá que irse mudando no?

Vía | eposure · eposure Foto | epsos.de