En nuestras manos la última representante de la familia de compactas de gama alta de la multinacional nipona. La Sony RX10 IV es una bridge con todas las letras que busca ofrecer un objetivo muy versátil en conjunción con unas prestaciones comparables con una réflex. Eso sí, como ya viene siendo norma de la casa, las novedades respecto a su antecesora, la RX10 III, son muy escasas, tanto que por fuera sólo les diferencia el número serigrafiado en un lateral de su contundente cuerpo.

Para ponernos en antecedentes, recordemos que esta cámara que nos proponemos analizar fue presentada en septiembre de 2017, y ya entonces contábamos que sus novedades, al menos en el terreno fotográfico, se centraban en un aumento de la velocidad de enfoque (solo 0.03 segundos con 315 puntos de enfoque por detección de fase) y disparo en ráfaga (24 fps en disparo continuo con seguimiento AF/AE completo para un máximo de 249 fotografías).

Estos “poderes” se sumarían a las características de las que ya hacía gala su antecesora entre las que destaca con luz propia una óptica Zeiss Vario-Sonnar T 8.8-220 mm ƒ2.4-4, es decir con una relación de zoom 25x (24-600 mm equiv.). Un auténtico “monstruo” que se une a un captor Exmor RS CMOS de una pulgada con 20,1 megapíxeles y arquitectura apilada y un procesador Bionz X, que parecen ser los mismos incluso que los de la RX10 II (aunque seguro que con las habituales mejoras). En cualquier caso, como siempre hacemos, veamos sus principales características:

Especificaciones técnicas

Construcción y ergonomía

Cuando analizamos la Sony RX10 III ya os hablábamos de un “cuerpo contundente de formas pero equilibrado y con un perfecto acabado”. De hecho, como ya hemos adelantado, externamente son modelos idénticos por lo que todo lo que dijimos sobre la construcción y ergonomía (ya no el manejo) de aquel modelo se puede trasladar a este análisis.

Aún así, aunque os recomendemos su lectura, os recordamos que hablábamos también de un buen agarre gracias a su generosa empuñadura. En este sentido nuestra opinión no ha variado, aunque en nuestra nueva experiencia nos ha parecido que la rueda de control trasera debería sobresalir más para que el dedo pueda encontrarla con más facilidad. Por otro lado, si entonces nos quejábamos de que el visor sobresalía en exceso de la cámara ahora eso ayuda a que nuestra cara no se pegue tanto al cuerpo, haciendo posible “meter” el dedo para usar el enfoque en la LCD táctil.

También hablamos del triple anillo (más un botón configurable) que incluye el objetivo y que da trabajo de sobra a la mano izquierda, todo lo cual sigue siendo válido porque aquí no ha habido cambios. Eso sí, en esta ocasión nos ha sobrado el conmutador del zoom situado junto al disparador, el cual eliminaríamos añadiendo otra rueda delantera en la parte superior de la empuñadura (aunque evidentemente es una cuestión de gustos).

Por lo demás, decir que nuestras sensaciones con la RX10 IV han sido muy parecidas, que la curva de aprendizaje nos sigue pareciendo un poco empinada (sobre todo para usuarios no profesionales), y que con el objetivo desplegado las dimensiones son enormes, incluso con el objetivo en su distancia focal mínima. Esto es inevitable dadas las características de la óptica, pero algo que un posible usuario tiene que tener muy en cuenta.

Por cierto que esta vez nos ha molestado bastante que cada vez que encendamos la cámara el objetivo se despliegue automáticamente y que si la dejamos sobre la mesa se repliegue cuando el ahorro de batería lo dicte (es configurable, claro). Esto es algo que ya ocurría en el anterior modelo, pero entonces no nos resultó molesto, la verdad. Por el contrario, el peso (que tampoco ha cambiado) nos ha parecido razonable; eso sí para usuarios acostumbrados a cargar con cámaras de cierto peso. Para quien venga de un modelo pequeño, el kilo y casi cien gramos seguro que le pesará lo suyo.

Manejo y rendimiento

Saltando al terreno del manejo, de nuevo podríamos remitirnos al análisis de la RX10 III pero como ya adelantábamos sí hay algunos cambios. La principal novedad está en algo que hemos comentado de pasada y es la incorporación de una pantalla táctil que echábamos de menos en el anterior modelo. Sin embargo, es una pena que su utilidad sea más bien escasa.

Es decir, que se pueda utilizar para elegir el punto de enfoque, ya sea encuadrando a través de la pantalla o utilizando el visor electrónico, está muy bien pero al estilo de otras Sony las capacidades táctiles no van más allá. Puede que algo se nos haya pasado, pero aparte de para enfocar no se puede hacer nada más con los dedos. Ni pasar las fotos realizadas o ampliarlas con los dedos al “estilo pinza”, como en los smartphone, ni tampoco elegir entre los distintos ajustes o los menús, lo cual parece un claro desaprovechamiento de sus posibilidades.

Por cierto que en los menús hay otra novedad gracias a un rediseño que, sin embargo, no ha conseguido evitar que volvamos a tener la impresión de estar ante un menú bastante farragoso. Eso sí, como siempre solemos decir, si los menús son extensos es porque la cámara ofrece muchas opciones y posibilidades de personalización. Cosas a las que normalmente no querremos renunciar ¿no? Por lo que, sencillamente, toca acostumbrarse.

Otra de las novedades de la RX10 IV es la mejora en la velocidad de enfoque y el disparo. Respeto a lo primero, es difícil decir que se note realmente el cambio entre una cámara y otra (quizá teniendo ambos modelos al tiempo…), pero lo que está claro es que la cámara enfoca muy rápido y casi siempre de forma efectiva, incluso con sujetos en movimiento. Por supuesto depende de la situación, y desde luego no es infalible si hay poca luz o si tiene que enfocar una escena sin apenas contraste o un movimiento muy rápido de un sujeto no muy grande, pero en general el rendimiento del AF nos ha parecido muy bueno.

En cuanto a la velocidad de la ráfaga, sí que se nota la mejora. De hecho podemos decir que la cámara se convierte en una auténtica “metralleta fotográfica”, al estilo de algunas otras Sony. Hasta 224 imágenes consecutivas conseguimos usando el formato JPEG en calidad máxima. Eso sí, si optamos por esta opción hay que tener en cuenta que la cámara necesita procesar las imágenes realizadas y eso lleva su tiempo.

Tiempo durante el cual, incomprensiblemente, podremos seguir haciendo fotos pero no podemos cambiar el modo de disparo de Ráfaga a Normal, por lo que si continuamos tomando imágenes el “atasco” puede ser enorme. De hecho, si disparamos en RAW+JPEG hay que armarse de paciencia hasta que la cámara vuelve a responder adecuadamente, porque procesar las imágenes le cuesta lo suyo.

Otras cosas que hay que comentar sobre el manejo se refieren al uso del zoom, que “tiene su miga” ya que pasar desde un 28 a un 600 mm (como os podéis imaginar) lleva su tiempo por lo que, en la práctica, puede resultar tedioso. Por eso se hace casi imprescindible bucear en los menús para activar la opción gracias a la cual la distancia focal cambia más velozmente y, si queremos, lo hace saltando entre las principales distancias focales para una mayor rapidez.

Sony RX10 IV a 1/500 seg, f/6.3, ISO 80 y a 220 mm

Además, como ya contábamos al respecto de la RX10 III, contar con una óptica con semejante valor en teleobjetivo nos invita a hacer algunas locuras y a tratar de emular a un paparazzi. De hecho, es más sencillo hacer esto, aunque obtengamos algunas tomas movidas (si no respetamos la regla aquella de que la velocidad debe ser una fracción de segundo equivalente a la focal ‒es decir, 1/600 para la focal de 600 mm‒) que tratar de hacer fotos a objetos cercanos.

Y es que, por esas cosas de la óptica, la distancia mínima de enfoque es bastante alta, de alrededor de metro y medio, con lo que hacer fotos de detalle con objetos cercanos es pelín complicado. Por cierto que sería interesante que se mostrara de forma constante la distancia focal en la que nos encontramos, algo que sólo se ve al activar el zoom.

Sony RX10 IV a 1/250 seg, f/4.0, ISO 100 y a 220 mm

Otro punto del que hay que hablar es el de la conectividad. Lo cierto es que las opciones para vincular la cámara al smartphone son muchas, con WiFi, Bluetooth y NFC como vías de conexión y muchas posibilidades (como, por ejemplo, conectarlos para que a través del móvil se geoetiqueten las fotos). Sin embargo, como nos suele pasar con la mayoría de cámaras, nos parece que la operación de vinculación debería ser más transparente para el usuario, y en este caso al tener muchas opciones la cosa se complica. Así por ejemplo, teniendo el control de la cámara a través del móvil (incluyendo operar el zoom), no se puede acceder directamente a las fotos de la cámara, algo que nos resulta incomprensible.

Por último, un apunte sobre el terreno del vídeo, donde no hemos comentado que también hay algunas novedades respecto al modelo anterior: Grabación 4K en formato QFHD 3840 x 2160 con lectura de píxeles completa y sistema Fast Hybrid AF que dobla la velocidad de enfoque en vídeo. Estas novedades estarían orientadas a acercar este modelo al ámbito de la grabación profesional, donde ciertamente su enorme objetivo puede resultar muy versátil, tal y como comprobamos en nuestra pruebas. En ellas, además, también observamos como la opción de enfocar con un toque de nuestro dedo es muy rápida y efectiva a la hora de grabar vídeo.

Sony RX10 IV a 1/500 seg, f/4.0, ISO 800 y a 146,76 mm

Ruido y nivel de detalle

Pasamos ya al siempre crucial apartado referido a la calidad de imagen donde, como os podéis imaginar, hemos observado unos resultados bastante similares a los del modelo anterior toda vez que los elementos principales que determinan este apartado (óptica, sensor y procesador) son prácticamente iguales. Así las cosas, podemos volver a citar lo que decíamos de una buena calidad de imagen general, con un buen nivel de detalle y relación señal-ruido adecuada para una cámara “compacta” con un sensor de una pulgada.

Sony RX10 IV a 1/125 seg, f/5.6, ISO 80 y a 220 mm

Eso sí, en esta ocasión nos pareció que las imágenes producidas por la cámara eran un poco blandas, con algo menos de saturación, contraste y definición de lo que nos hubiera gustado. Por supuesto esto es algo que se puede mejorar gracias al procesado con los archivos RAW, pero entendemos que el usuario tipo de esta cámara es muy posible que trabaje directamente en JPEG.

Recorte al 100% de la foto anterior para comprobar el nivel de detalle. Sony RX10 IV a 1/125 seg, f/5.6, ISO 80 y a 220 mm

En este sentido quizá tenga algo que ver una cierta tendencia a subexponer que detectamos a través de la LCD trasera al comienzo de nuestras pruebas, y que hizo que, a partir de ese momento, tomáramos la mayoría de las fotos con la compensación de exposición ajustada a -1. Viendo las imágenes posteriormente en el ordenador corroboramos que efectivamente la cámara tenía esa "querencia", aunque es algo que podría deberse a nuestra unidad de prueba.

En cuanto a la óptica se comporta muy bien teniendo en cuenta sus magnitudes. Como era de esperar el rendimiento en las esquinas decae un poco, pero sin que sea algo demasiado significativo, y por otro lado tampoco apreciamos problemas de distorsiones o aberraciones cromáticas exageradas. Como abusamos un poco del zum, el resultado fueron unas cuantas tomas trepidadas, pero ya lo esperábamos porque no nos preocupamos demasiado de no cumplir la regla de distancia focal/ velocidad de disparo.

Comparativa del ruido en distintas sensibilidades con recorte de la imagen al 100%. Sony RX10 IV a 1/250 seg, f/4.0 y a 220 mm

Por lo que toca a la sensibilidad, tal y como dijimos con la RX10 III, la cámara se porta bastante bien hasta el entorno de los 1600 ISO, valor a partir del cual el ruido empieza a ser molesto. Indudablemente se nota que hablamos de un sensor relativamente pequeño (grande para una compacta, muy pequeño para una réflex), que aunque haya demostrado su valía ya tiene sus añitos toda vez que parece ser el mismo, con las mejoras lógicas que se suelen implementar, que llevaba la RX10 original hace más de cuatro años.

Comparativa del ruido entre la imagen JPEG entregada por la cámara (izqda) y el RAW sin retoque (dcha), ambas recortadas al 100%. Sony RX10 IV a 1/250 seg, f/4.0, ISO 3.200 y a 36,72 mm

Por eso, sería ideal que para próximas revisiones Sony se animara a renovar el sensor o, idealmente, se decidiera a montar uno de mayor tamaño como ha hecho Canon con la Powershot G1X Mark III para ofrecer una calidad de imagen superior.

Imágenes a resolución completa | Sony RX10 IV en Flickr

Sony RX10 IV: la opinión de XatakaFoto

Así las cosas, si tuviéramos que describir la Sony RX10 IV con una única palabra sin duda elegiríamos “polivalencia” porque contar con semejante distancia focal hace que el uso de la cámara sea bastante divertido y nos anima, como hemos venido diciendo, a tirar de zoom para buscar el detalle de aquello que está lejos de nosotros.

Además, de nuevo tenemos que remitirnos al análisis del modelo anterior en el que mencionábamos que las RX10 son unas cámaras que podríamos denominar como “familiares”, es decir ideales para usuarios que quieren un modelo “para todo”, potente y capaz de comportarse con garantías en todo tipo de situaciones, sin importarle que sea muy poco discreta sino más bien que ofrezca buenos resultados.

En este sentido, eso sí, nos parece que la cámara sigue cumpliendo su papel, aunque la calidad de imagen empieza a flaquear, sobre todo en el tema de la relación señal/ ruido. Por ello, como decíamos antes, estaría bien que Sony pusiera más de su parte y optara por un nuevo sensor en futuros modelos, algo que ni siquiera debería de afectar al precio de venta.

Y es que éste, como hemos venido diciendo respecto a los modelos anteriores, no es que sea precisamente bajo. En este caso hablamos de una redonda cifra de 2.000 euros, 100 más que lo que costaba la RX10 III cuando se presentó y 400 más de lo que cuesta ahora este modelo (ya sabréis que Sony no suele sustituir los modelos según van apareciendo sino que los va “apilando” dentro de su catálogo). Una diferencia que desde luego no justificaría el cambio si ya eres poseedor de una RX10 III.

Sony RX10 IV a 1/250 seg, f/4.0, ISO 640 y a 220 mm

Sony RX10 IV: la nota de XatakaFoto

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

El año en curso se nos escapa entre los dedos y una vez más nos gusta mirar hacia atrás para ver lo que ha acontecido en 2017 en el campo de la fotografía. Año por cierto en el que Xataka Foto cumplió diez añitos. Pues bien, tal y como hicimos en 2016, vamos a echar un vistazo a nuestras propias páginas para repasar cuáles han sido las cámaras que han sido protagonistas de los últimos 365 días.

Así que siguiendo el modelo de lo que hicimos entonces (a nosotros nos gustó ¿y a ti?) hemos vuelto a bucear por la web para rescatar todas las cámaras de las que hemos hablado durante 2017 y enseñároslas bien ordenaditas, por categorías y por fecha de lanzamiento. Así que ahí va lo que ha dado de sí el mercado de cámaras fotográficas en el último año dividido en tres categorías principales: Cámaras compactas, avanzadas y bridge, modelos réflex y de formato medio y cámaras sin espejo.

Compactas, avanzadas y bridge

Comenzamos con las cámaras más “modestas”, porque además la primera novedad del año fue precisamente una interesante compacta de tipo premium como es la Canon PowerShot G9 X Mark II que tuvimos la oportunidad de analizar ya en el mes de junio. Este modelo fue presentado en el CES, la tradicional feria americana que suele inaugurar el año por lo que se trata de novedades de tecnología, y en donde conocimos también a la pequeña pero resistente FinePix XP120.

Algo después, aunque aún en el mes de enero, conocimos la Fujifilm X100F, que es de una categoría superior pero no deja de ser un modelo compacto que pudimos analizar ya entrado el mes de julio.

Hablando de análisis por estas fechas también os ofrecimos el de la Sony RX100 Mark V, otra compacta de tipo avanzado que presume de ser la más rápida del mercado (hasta que presenten la Mark VI, probablemente).

Los siguientes modelos de esta categoría en presentarse llegaron en distintos meses (marzo y abril) pero compartiendo un usuario tipo, el fotógrafo viajero que quiera ir con poco peso pero sin sacrificar en prestaciones. En este sentido, conocimos primero la apuesta de Canon con la PowerShot SX730 HS, y después la Panasonic Lumix TZ90, que ya en junio pasó bajo la lupa de nuestros análisis.

Ya en el mes de mayo, con la primavera asomando, se presentaron nada menos que tres modelos de esos que lo resisten todo, la Olympus Tough! TG-5, la Ricoh WG-50 y la Nikon Coolpix W300. La primera de ellas tuvimos ocasión de testearla en profundidad y os lo contamos en el análisis que se publicó ya en julio.

Saltamos a agosto, mes en el que la principal novedad estuvo en el ámbito de las cámaras de acción con la Sony RX0, un modelo deportivo pero muy apto para hacer fotos como pudimos comprobar en el análisis que publicamos recientemente.

Nada más comenzar septiembre conocimos dos novedades de cámaras de tipo 360º y con resolución 4K, las Kodak PixPro 4KVR360 y la Ricoh Theta V. Y mediado ese mismo mes hubo novedades en el ámbito de la fotografía instantánea con las Kodak Printomatic y la Polaroid OneStep 2, y también se presentó una nueva bridge de gama alta, la Sony RX10 IV.

Terminando septiembre el mercado de cámaras de acción recibió una esperada noticia, el lanzamiento de la GoPro Hero 6 Black, la que por lo que parece sigue siendo referencia del sector a pesar de que la competencia aprieta por todos lados.

Ya en el mes de octubre llegó la última novedad que vamos a reseñar en este apartado, en este caso otra compacta de tipo premium, la PowerShot G1 X Mark III que se presentó presumiendo de calidad réflex en un cuerpo de compacta.

Cámaras réflex y de formato medio

En el ámbito de las cámaras más grandes, las DSLR y formato medio, comenzamos el año con el anuncio oficial del precio y disponibilidad de la Fujifilm GFX 50S que es la primera (y de momento única) representante del sistema GFX de formato medio que la firma presentó en la última edición de Photokina (celebrada en septiembre de 2016).

Claro que en el campo de las réflex el título honorífico de primera camara del año fue para la Pentax KP, un DSLR de gama intermedia con sensor de tipo APS y que se presentaba presumiendo de cuerpo compacto pero resistente y un curioso grip desmontable que pudimos probar en la review que realizamos apenas un mes después, ya en febrero.

A mediados del mes más corto del año Canon nos convocó a sus oficinas para presentarnos y dejarnos tocar tres nuevos modelos, dos de ellos réflex: las Canon EOS 800D y EOS 77D, dirigidas a un usuario principiante y entusiasta (respectivamente). Por cierto que ambas fueron analizadas a lo largo del año, la EOS 77D en el mes de mayo y la EOS 800D ya en junio.

Terminando el mes de marzo tuvimos oportunidad de probar la Sony A99 Mark II, una réflex con espejo traslúcido que la casa nipona había presentado de forma sorpresiva en la Photokina celebrada unos meses antes.

Y comenzando el mes de abril nos presentaron dos nuevas ediciones especiales de las Nikon D5 y D500 para conmemorar los 100 años de Nikon, un aniversario que se cumplió exactamente el día 27 de julio de 2017.

De esa misma casa, también en abril, conocimos otro modelo esta vez nuevo: la Nikon D7500, para fotógrafos entusiastas que busquen un modelo todoterreno con sensor de formato DX (APS-C).

Durante el mes de mayo conocimos otro modelo bastante particular, la Hasselblad A6D-100c, una cámara de formato medio diseñado para fotografía aérea de tipo industrial.

Ya en junio, Canon volvió a la carga con dos nuevas réflex dirigidas a un público muy diferente. Por un lado la Canon EOS 200D, para quien quiera dar un salto de calidad desde un smartphone, y cuyos poderes pudimos probar en el análisis realizado a finales de agosto. Por otro lado la Canon EOS 6D Mark II, cámara de entrada en el segmento full frame que también pudimos testear durante el verano (en este caso en julio).

Y estábamos terminando agosto cuando, tras muchos rumores, se presentó la Nikon D850, una nueva FF para profesionales que, seguramente, ha sido la cámara que más ha dado que hablar durante el 2017. De hecho, nosotros mismos la consideramos como “la réflex total” tras analizarla ya en el mes de octubre.

También en agosto conocimos una versión especial de otra cámara con sensor de formato completo, la Pentax K-1 Limited Silver.

En septiembre no hubo novedades en este mercado pero nada más comenzar octubre se presentó una cámara interesante con forma de proyecto de Kickstarter (aunque ya os decimos que logró la financiación necesaria): la Yashica Y35, una especie de híbrido entre cámara digital y analógica que supone el regreso de una marca mítica en el campo de la fotografía.

Con la misma mecánica, una campaña de crowdfunding, a primeros de noviembre se presentó la que ha sido última novedad del año en este ámbito. Réflex I es el primer modelo de un proyecto que supondrá (en agosto de 2018, si todo va bien) la primera cámara réflex manual de película que se comercializa en los últimos 25 años.

Cámaras sin espejo

Tal y como hicimos a finales de 2016, hemos dejado los modelos sin espejo para el final porque es el sector que más se ha “movido” y más novedades ha tenido durante el año. Empezando por la que tuvo el honor de inaugurar 2017 (al menos en nuestra web), la Panasonic Lumix GH5, nuevo buque insignia de la casa nipona con la que tuvimos una toma de contacto para comprobar cómo puede seguir siendo la referencia en el ámbito de la grabación de vídeo con cámaras de tamaño reducido.

Claro que la cámara fue presentada oficialmente en el CES 2017 en el que también se anunciaron otras novedades de Panasonic, incluyendo otra CSC, la Lumix GX800 un modelo de entrada a la gama de cámaras sin espejo que tuvimos oportunidad de analizar apenas un mes después.

Claro que la feria de Las Vegas ofreció también otras novedades en el apartado de la fotografía, como por ejemplo las elegantes versiones X-T2 y X-Pro2 Grafite Silver Edition de los modelos más altos de gama de las Fujifilm X.

Ya pasado el CES, aunque aún en enero, os ofrecimos el análisis de una de las grandes novedades de 2016, la Canon EOS M5, la definitiva apuesta del líder del mercado por el segmento evil que ahora sí convence (al menos a nosotros) con su propuesta.

Un poco más tarde conocimos la nueva Fujifilm X-T20, un modelo pequeño pero con personalidad que pudimos testear a fondo ya en el mes de abril.

Casi al tiempo se presentó la nueva Leica M10 que más que una sin espejo es una cámara telemétrica pero que, como casi todos los modelos de esta legendaria marca, llegó rodeada de bastante expectación.

Ya saltando al mes de febrero conocimos la Canon EOS M6 con la que tuvimos una primera toma de contacto (junto a las EOS 77D y 800D) que pudimos ampliar en el análisis que realizamos ya entrado el verano.

Otra sin espejo de gama alta es la Fujifilm X-T2, otra de las cámaras más destacadas de 2016 que nosotros pudimos analizar ya en febrero para comprobar unas cualidades que la sitúan en un listón muy alto, muy cerca de los modelos réflex.

Un poco más tarde llegó otro análisis, esta vez de la Sony A6500, el último modelo del gigante nipón de cámara sin espejo con sensor recortado y unas prestaciones de vértigo. Y aún en abril conocimos la nueva apuesta de esta misma casa pero esta vez en el ámbito de las evil con sensor full frame, la Sony A9.

Este modelo, que llegó para competir con las réflex especializadas en deportes y acción, también dio mucho que hablar durante 2017. De hecho realizamos varias tomas de contacto con ella, pudimos probarla a fondo ya en el mes de julio y, finalmente, celebramos que fue elegida como mejor cámara avanzada en los Premios Xataka 2017.

Mediado el mes de julio conocimos la Leica TL2, segunda renovación en pocos meses de la TL (que fue primer modelo sin espejo de la marca germana), y os ofrecimos el análisis de la Fujifilm X-A10, modelo de iniciación en el mundo mirrorless.

Algo más tarde, ya acabando el mes de agosto, se presentó otro modelo similar, es decir para iniciarse en las sin espejo. Hablamos de la Canon EOS M100, una cámara que tuvimos ocasión de probar hace muy poquito.

Y justo antes de que acabara el mes más veraniego salió a la luz la Olympus OM-D E-M10 Mark III, renovación del modelo más asequible de la gama de este fabricante que también pudimos analizar a fondo ya entrado el mes de septiembre.

El siete de ese mismo mes (famoso por aquella canción de Mecano) se desveló la esperada Fujifilm X-E3, nuevo modelo que muy probablemente triunfará entre los fotógrafos callejeros tal y como pudimos comprobar en la toma de contacto que os ofrecimos poco después.

Ya en octubre Sony “enredó” un poco más su gama de cámaras sin espejo con sensor FF presentando la Sony A7R III, un modelo que comparamos con la competencia (y sus hermanas de gama) en este artículo y posteriormente tuvimos ocasión de probar en esta toma de contacto.

Y ya para cerrar el año (y de paso este artículo) durante el mes de noviembre conocimos la Panasonic Lumix G9, nueva sin espejo de gama alta para engrosar el catálogo de la firma nipona, y la Leica LC, una evil que quiere recordar a las clásicas Leica de película.

Acabamos pero, como podéis ver, el año que termina ha sido “movidito”, al menos por lo que se refiere a los lanzamientos de cámaras digitales (y también alguna analógica ―o química como preferís muchos de nuestros lectores―). ¿Qué tal será 2018? Por supuesto os lo iremos contando desde aquí. Gracias por leernos.

Foto de Med Badr Chemmaoui

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Foto de portada | Bruno Cervera

Además de la Lumix GH5, modelo sin espejo que viene a situarse en lo más alto del catálogo de la marca nipona, Panasonic ha presentado en el CES de Las Vegas dos nuevas cámaras, la bridge Lumix FZ82 y la CSC Lumix GX800, además de un nuevo objetivo Leica DG Vario-Elmarit 12-60 mm ƒ2.8-4.0 que viene acompañado de novedades en la gama de ópticas Lumix G.

Panasonic Lumix GX800

La primera novedad en cuanto a cámaras es la Lumix GX800, un modelo de objetivos intercambiables sin espejo que, como ya nos tiene acostumbrados Panasonic, no sustituye a ningún modelo sino que abre otro hueco dentro de su intrincado catálogo Lumix.

Así, se trataría de una ampliación de la gama Lumix GX que recibiría un nuevo escalón de producto inmediatamente por debajo de las Lumix GX8 y GX80 y por encima de la gama GF, cuyo último modelo sería la Lumix GF7 con la que tiene una gran similitud estética (al menos viendo las imágenes que nos han facilitado) y comparte su pequeño tamaño.

Como este último modelo, su pantalla trasera (de tres pulgadas y táctil) se puede girar 180 grados para poder hacernos autorretratos de forma sencilla. De hecho, al situarlo de este modo la cámara entra automáticamente en el modo Selfie con un montón de opciones para conseguir mejores fotos de este tipo, entre ellos un modo 4K Selfie u otro que permite hacer autorretratos en formato panorámico.

Respecto al vídeo, la Lumix GX800 graba vídeos 4K en alta resolución QFHD de 3840x2160 a 25p (50Hz) en 4K o 24p en MP4. De hecho, sus capacidades para grabar en ultra alta resolución le permiten ofrecer muchas de las tecnologías que hemos visto en sus hermanas mayores como son las funciones 4K Photo, Focus Stacking y Post Focus.

En cuanto al hardware, la cámara incluye el más que probado sensor Live MOS de 16 MP sin filtro de paso bajo y el procesador Venus Engine. Todo ello integrado en un cuerpo compacto con un diseño elegante de inspiración retro que ha sido diseñado tanto para agradar visualmente como para ofrecer un modelo fácil de usar, incluso para gente sin muchos conocimientos de fotografía y que con la GX800 acceda por primera vez a una cámara de objetivos intercambiables.

Por último, mencionar la conexión Wi-Fi (que anuncian como muy sencilla de utilizar para ofrecer la posibilidad de compartir al instante las imágenes tomadas) y un sistema de AF por contraste con tecnología DFD que promete gran precisión y un enfoque automático muy rápido (unos 0,07 segundos aprox).

Panasonic Lumix FZ82

La otra novedad en cuanto a cámaras es una nueva bridge, la Lumix FZ82, que en este caso sí que es el relevo de un modelo ya conocido, la Lumix FZ72, que ya contaba con más de tres años en el mercado. Como aquel modelo, la nueva cámara tiene como principal argumento un potente zoom óptico y la novedad de incorporar las funciones de fotografía a partir del vídeo 4K.

Otra novedad es el sensor que incorpora, que ha crecido desde los 16 a los 18 megapixeles, el nuevo procesador Venus Engine y el sistema de autoenfoque con tecnología DFD; todas ellas tecnologías de la casa que hemos visto en otros modelos pero que vienen a actualizar éste para estar a la última con la idea de ofrecer imágenes de alta calidad y una respuesta de alta velocidad: disparo en ráfaga de alta velocidad a 10 fps y sólo 0,09 segundos para enfocar.

Sin embargo, como en la anterior versión, lo más destacado de la nueva Panasonic es su objetivo Lumix DC Vario con un zoom óptico 60x que parte de una focal gran angular de 20 mm y llega a los 1200 mm (equivalente en 35 mm), todo ello en un cuerpo bastante compacto y con posibilidades de control manual, tanto en fotos como vídeo.

Precisamente por lo que toca al apartado AV, la Lumix FZ82 graba vídeos QFHD 4K con una resolución de 3840 x 2160 a 25p (50Hz), apoyado por su potente zoom óptico y el estabilizador de imagen Power O.I.S. que tiene un modo activo para evitar el desenfoque incluso en la grabación de vídeo. Además, la FZ82 también incorpora las posibilidades de extraer fotos de los vídeos 4K, ofreciendo las funciones 4K Photo, Focus Stacking, Post Focus y otras.

En cuanto a otras características, la nueva bridge también integra una nueva LCD trasera, que sigue siendo de tres pulgadas pero ahora pasa a ofrecer control táctil, un visor electrónico muy mejorado, que crece desde los 220.000 píxeles de resolución de la FZ72 a nada menos que 1.170.000 puntos, y conectividad Wi-Fi para compartir fotos de forma rápida a través del smartphone.

Leica 12-60 mm ƒ2.8–4.0 y novedades en objetivos Lumix

Además de las dos nuevas cámaras, Panasonic también ha presentado en el CES un nuevo objetivo Leica DG Vario-Elmarit 12-60 mm ƒ2.8-4.0 Asph. Power O.I.S. (que llega acompañando a las Lumix GH5 tal y como os hemos contado) y la actualización de cuatro objetivos de la serie Lumix G.

El nuevo conjunto de lentes tiene un diseño robusto de aspecto metálico pero bastante compacto para asegurar la movilidad. Por otro lado, para permitir un uso profesional en condiciones difíciles está construido a prueba de polvo, salpicaduras e incluso temperaturas extremas (hasta -10℃).

Su longitud focal es equivalente a un 24-120 mm en una cámara de 35 mm y está pensado para cubrir una gran variedad de situaciones de disparo habituales y, según Panasonic, “proporcionar un bonito efecto de desenfoque aprovechando el rendimiento ƒ2.8-4.0 de alta velocidad".

Su estabilizador óptico de imagen está pensado para compensar eficazmente el desenfoque sincronizándose con los sistemas de estabilización de cinco ejes de las DSLM de Panasonic. Por otro lado, el objetivo pretende destacar en el campo del vídeo gracias al sistema de enfoque interno, que permite una operación silenciosa, al sistema de accionamiento de micro-pasos en el control de apertura y a un diseño óptico diseñado para minimizar los cambios en imagen en la operación del zoom.

El nuevo objetivo firmado por Leica es el primero de una nueva serie que Panasonic ha inaugurado y a la que próximamente se unirán un zoom de 8-18 mm y un teleobjetivo 50-200 mm, ambos en desarrollo con similares características al ahora presentado y una apertura de ƒ2.8-4.0.

Por último, Panasonic ha anunciado la renovación de cuatro objetivos de su gama Lumix G para mejorar su rendimiento en el campo del autofoco, la movilidad del usuario y la resistencia del producto, así como para permitir el funcionamiento del sofisticado sistema de estabilización óptica de imagen de Panasonic (que combina un sistema de cinco ejes incluido en el cuerpo de la cámara con el estabilizador del objetivo).

Los productos renovados son los Lumix G X Vario 12-35 mm ƒ2.8 II Asph. Power O.I.S., Lumix G X Vario 35-100 mm ƒ2.8 II Power O.I.S., Lumix G Vario 45-200 mm ƒ4.0-5.6 II Power O.I.S. y Lumix G Vario 100-300 mm ƒ4.0-5.6 II Power O.I.S.

Precios y disponibilidad

Como ocurre con la Lumix GH5, no se nos ha informado de cuándo estarán disponibles en las tiendas los nuevos productos pero sí sabemos que la nueva sin espejo Panasonic Lumix GX800 tendrá un precio de salida de 549,90 euros, mientras que la bridge Lumix FZ82 se lanzará al mercado en 349,90 euros.

Respecto al objetivo, no se nos ha informado del precio pero teniendo en cuenta que el cuerpo de la GH5 cuesta 1999,90 euros y el kit con este objetivo se pone en 2.599,90 euros, es fácil imaginar que el objetivo solo puede costar de 600 euros para arriba. Por supuesto, en cuanto tengamos el dato os lo haremos saber.

Más información | Panasonic

En Xataka Foto | Panasonic Lumix LX15, análisis: afrontando el difícil compromiso entre altas prestaciones y tamaño

Acaba el año 2016 y, como suele ser habitual, llega el momento de echar la vista atrás y ver lo que nos han deparado estos 366 días (2016 ha sido bisiesto). Y claro, en nuestro caso, seguramente lo más interesante es ver cuáles son las cámaras que han protagonizado este periodo.

Por eso nos hemos propuesto hacer un repaso por nuestras propias páginas para saber qué modelos se han presentado durante el año, incluyendo los que hemos podido ver de primera mano (ya sabéis, lo que solemos llamar una “toma de contacto”) y, por supuesto, los que hemos analizado a lo largo de 2016.

Como son unas cuantas, nos ha parecido buena idea ordenarlas por categorías y fecha de lanzamiento, de modo que os las ofrecemos divididas en tres epígrafes que corresponderían a las categorías principales: Cámaras compactas, avanzadas y bridge, modelos sin espejo y cámaras réflex y de formato medio. Comenzamos con ello con las más pequeñas de la casa.

Cámaras compactas, avanzadas y bridge

Como bien sabréis, en los últimos años la venta de cámaras digitales compactas (las más sencillas de los catálogos de los distintos fabricantes) ha caído bastante por la competencia de los teléfonos móviles. Sin embargo, teniendo en cuenta que aquí vamos a hablar de un abanico bastante amplio de cámaras, que incluye desde las más modestas compactas hasta las más sofisticadas, pasando por las bridge y las cámaras específicas para acción, podemos decir que 2016 no ha sido un mal año. Y es que, como vais a ver, casi todos los meses tuvimos alguna novedad que puntualmente os mostramos.

Buceando en nuestras páginas comprobamos que comenzamos el año el mismo día de la víspera de Reyes con la presentación de las Panasonic Lumix TZ80 y TZ100, dos compactas avanzadas pensadas para llevarlas de viaje y que incorporaban las capacidades de Foto 4K y Post Focus de Panasonic de las que hemos hablado ampliamente a lo largo del año.

Poco después conocimos la Fujifilm X70, una compacta de focal fija de 18 mm pero que incorpora el reconocido sensor APS-C X-Trans CMOS II de 16 MP además de, como novedad en la marca, una pantalla táctil. Un modelo que sigue la estética retro habitual de la serie X y que tenía muy buena pinta para ser una candidata a quien buscara una cámara para fotografía callejera.

Ya en febrero, tuvimos la oportunidad de probar las cualidades de la Sony RX10 Mark II, una renovación de su bridge más potente cuyos mayores poderes eran un ultrateleobjetivo equivalente a 24-200mm con una apertura de diafragma constante de ƒ/2.8.

Por su parte, ese mismo mes Canon dio a conocer la compacta avanzada Powershot G7X Mark II (que presentó junto a la más modesta PowerShot SX720 HS), que venía a renovar a su hermana del mismo nombre (sin el apellido “Mark II”, claro) añadiendo como novedad más destacable la incorporación del nuevo procesador de la casa bautizado como DIGIC 7 y que después ha ido apareciendo en el resto de modelos de esta casa.

A finales del mismo mes, y aún con los rigores del invierno, conocimos las nuevas Nikon DL que aparecían representadas en tres modelos (DL 24-85, DL 18-50 y DL 24-500) todos ellos equipados con un sensor CX de 1" y capacidad para grabar vídeos en 4K (formato que ha estado muy presente durante todo el 2016). Lamentablemente, aún seguimos esperando que estas cámaras aparezcan en las tiendas, algo que no se ha producido por culpa de los desastres causados en las fábricas de la marca por el último terremoto que sufrieron en Japón unos meses después.

Ya en marzo, Olympus nos presentó su Tough TG-870, un modelo compacto pensado para la acción que, cómo no, es sumergible y resistente a golpes y además incluye conectividad WiFi y geoposicionamiento.

También en marzo, pero a finales de mes, Sony nos presentó la RX10 Mark III renovación del modelo que habíamos probado apenas el mes antes (ya se sabe que hay marcas con un ritmo de lanzamientos muy alto) y que llegaba con un objetivo aún más potente de 24-600 mm como principal novedad.

Durante el mes de abril no tuvimos novedades en el sector pero sí que os ofrecimos dos análisis de cámaras. La primera fue la Panasonic Lumix TZ100 con la que hemos abierto este epígrafe y que pasó por nuestras manos para probar sus virtudes como cámara de viaje o calle.

Unos días después, le tocó el turno a la Sony RX1 R Mark II, que se había presentado en 2015 y es la segunda generación de la que seguramente es la compacta más exclusiva del mercado al incorporar un sensor full frame dentro de una cámara de tamaño muy reducido. Nosotros la probamos para comprobar si su también exclusivo precio se corresponde con lo que ofrece.

Ya en mayo, con la primavera iluminándonos, otra cámara pasó por nuestra lupa para dar cuenta de sus poderes. En este caso la “afortunada” fue la Canon Powershot G7X Mark II de la que ya hemos hablado porque se había presentado en febrero.

Ese mismo mes, Olympus nos anunció otra cámara, la TG-Tracker que se presentaba haciendo gala de una resistencia, flexibilidad y calidad de imagen dignas, según la firma, de hacerla acreedora del título de “cámara de acción definitiva”. Desgraciadamente no hemos podido comprobarlo después, aunque desde luego parece pretencioso (y más habida cuenta de la competencia en este sector).

Damos un salto al mes de julio (junio fue el único mes en el que no hubo novedades en este sector de cámaras), en el que tuvimos oportunidad de ofreceros la review de otras dos cámaras. La primera fue precisamente una cámara, la Fujifilm XP90, de las que resisten a los elementos, pero que nos pareció más interesante para familias aventureras o con niños pequeños que como cámara de acción pura y dura.

Poco después publicamos el análisis de la Sony RX10 Mark III que, como hemos contado, habíamos conocido en marzo, y comprobamos sus cualidades en cuanto a calidad de imagen y alcance de su zoom (así como un peso estratosférico para ser una "compacta").

El tórrido agosto, como suele ser habitual, fue ligero, aunque no faltó una novedad, esta vez de parte de Canon que nos presentó una compacta sencilla, la PowerShot SX720.

Y así llegamos a septiembre que este año prometía ser movido por la celebración de Photokina, la tradicional feria germana de fotografía. Pues bien, aunque la cita está algo devaluada en los últimos años, sigue siendo un escaparate al que acuden todas las marcas y en donde normalmente presentan novedades.

En el segmento de cámaras compactas, avanzadas y bridge, las mayores novedades las tuvimos de la mano de Panasonic con su Lumix LX15, compacta avanzada de diseño y tamaño reducido que pudimos tocar a pie de stand en la feria de Colonia, y la bridge Lumix FZ2000 con objetivo de gran recorrido focal (en este caso equivalente a un 24-480 mm), y con la que también pudimos tener una toma de contacto en Photokina.

Y aunque hubo bastantes novedades en este ámbito, todas fueron de poco calado por lo que, aparte de las Panasonic, a nuestra portada sólo llegaron las nuevas Nikon Keymission 80 y 170 que también fueron presentadas en el evento alemán.

Photokina terminó y la cosa volvió a la calma, aunque aún había alguna marca que se había guardado un as en la manga para el siguiente mes. Hablamos de Sony que a primeros de octubre nos presentó la quinta versión de otra de sus compactas avanzadas, la Sony RX100 Mark V. Una cámara que apuesta por la rapidez de proceso como principal argumento, tal y como pudimos comprobar en la toma de contacto exclusiva que tuvimos con ella apenas unos días después.

Dentro de este mismo tipo de cámara, las compactas de tamaño reducido y altas prestaciones, en noviembre tuvimos oportunidad de probar la Panasonic Lumix LX15 que se había presentado en Photokina.

Y ya en diciembre, sólo nos queda hablar de la nueva Sony Cyber-shot HX350 que se presentó ayer mismo como relevo de una bridge que ya tenía sus añitos y que, como suele suceder en una marca que se prodiga mucho con los lanzamientos, no presenta grandes novedades.

Cámaras réflex y de formato medio

Y de las más pequeñas del catálogo pasamos a las más grandes, es decir las DSRL y las cámaras de formato medio para ver qué modelos se han presentado este año y cuáles hemos podido tocar o, directamente, analizar. Y como vais a poder comprobar, aunque no sea el segmento más pujante del mercado 2016 sí que ha sido un año con interesantes novedades.

De hecho el año comenzó calentito cuando (curiosamente) en la víspera de Reyes se desveló la nueva Nikon D5, buque insignia de esta marca y dirigida al fotógrafo profesional ofreciendo una completa renovación sobre su antecesora la Nikon D4 tal y como pudimos comprobar comparando sus características.

Y si la firma nipona no se había quedado a gusto sólo dos días después presentó la Nikon D500, una modelo sólo un escalón por debajo y que llegaba con nuevo sensor, procesador y sistema de enfoque para hacer las delicias de los fotógrafos profesionales y semiprofesionales.

Ya en febrero tuvimos la respuesta de su más directa rival que lanzaba también la renovación de su buque estrella, la Canon EOS 1DX Mark II, que cómo no llegaba con nuevos poderes para seguir convenciendo a los fotógrafos de reportaje, deportes y fauna.

Mediado ese mismo mes, vio la luz la largamente esperada primera réflex de formato completo de Pentax, la K-1 dotada con un sensor de 36,40 MP sin filtro de paso bajo, un nuevo sistema de estabilización de cinco ejes y nuevo sistema de enfoque de 33 puntos. Y sólo un día después Canon repitió con la EOS 80D, una réflex de gama media para usuarios avanzados que llegó, como era de esperar, con mejoras que afectan a las áreas más importantes de este tipo de cámaras.

Ya entrados en marzo Canon siguió perfilando su gama con un modelo réflex pero esta vez en lo más bajo de su catálogo, la EOS 1300D, pensada para posicionarla como una de las DSLR más baratas del mercado.

En el mes de abril encontramos ya una novedad en el formato medio que vino de parte de la Hasselblad H6D, presentada con motivo del 75 aniversario de la firma, y que destacó por montar un sensor de 100 MP con capacidades de vídeo 4K.

Y aunque no hubo más novedades durante el primer mes primaveral, en nuestra portada sí que pudimos testear dos de las cámaras antes citadas de Canon, la EOS 80D y la EOS 1DX Mark II, que se enfrentaron a nuestros editores para poner a prueba todas sus habilidades.

Saltamos el mes de mayo en el que no hubo novedades al respecto y entramos en junio donde de nuevo Hasselblad nos presentó un modelo que, según el fabricante sueco, es la primera cámara sin espejo de formato medio: la X1D. Este mismo mes Pentax hizo lo propio con su K-70, un modelo de gama media pero sellada para resistir a los elementos y con el primer sistema AF híbrido de la marca.

Ya entrados en el mes de agosto (julio tampoco trajo consigo novedades), Canon nos presentó otro de los modelos más destacados del año en el sector réflex: la EOS 5D Mark IV. Un modelo full frame con sensor de 30,4 MP y, sobre todo, un precio bastante elevado que causó polémica.

Ese mismo mes Nikon también hizo público un nuevo modelo, la D3400, cámara que se sitúa dentro de la gama de inicio y que llegó con la conectividad inalámbrica como principal novedad para el gran público.

Y por fin llegó septiembre con la Photokina en la que, como era de esperar, también hubo alguna novedad tanto en el ámbito de las DSLR como en formato medio. Éstas no fueron muy numerosas pero sí significativas por tratarse de dos modelos que no se esperaban.

Comenzó Sony con la A99 Mark II, resurrección de su línea Alpha (cuando casi nadie lo esperaba) con un modelo dotado de un sensor retroiluminado de formato completo y un procesador que hace que su ráfaga sea casi inagotable, tal y como pudimos comprobar en una toma de contacto realizada en el stand de Sony durante Photokina.

La otra gran novedad de la feria en este segmento de cámaras, para muchos la protagonista de Photokina 2016, fue la nueva Fujifilm GFX 50S, primera cámara de formato medio de la casa dotada de un sensor de formato medio con una resolución de 51.4 MP y nueva montura llamada G que abre una nueva rama dentro del catálogo de Fuji.

Terminada Photokina, en octubre tuvimos la oportunidad de probar las bondades de la Canon EOS 5D Mark IV y descubrir que es una cámara completa, seria, que se defiende bien en todo tipo de situaciones y que, también, tiene un precio bastante elevado.

Ya en noviembre, sólo tuvimos una novedad, la Nikon D5600 que además llegó para renovar la gama media de la marca sin grandes diferencias respecto a su antecesora.

Y por fin llegamos al presente mes de diciembre en el que no hemos tenido novedades en estas gamas de cámaras pero sí que os hemos ofrecido las reviews de dos tres de los modelos que hemos citado porque fueron presentadas a lo largo de este año.

Concretamente, la primera de la que hablamos es la Nikon D3400, un modelo de iniciación del que comprobamos ofrecía pocas novedades que compensen su compra para los poseedores del anterior modelo aunque sí ofrezca una resolución aceptable para su gama.

Otra es la Pentax K-70, esta vez un modelo de gama media que analizamos para comprobar que ofrece un buen montón de características más propias de gamas superiores a un precio ajustado.

[Actualización] La última es la Nikon D500 que analizamos ya rozando el nuevo año para comprobar que es una cámara que ofrece muchas de las cosas que tiene el buque insignia de la marca, la Nikon D5, pero en un formato y precio más contenidos.

Y así concluimos un año que lejos de certificar la muerte de las réflex (como algunos se habían atrevido a vaticinar) ha visto como las marcas más pujantes renovaban sus gamas de producto, especialmente en el caso de sus modelos tope de gama. Igualmente, el ámbito de las cámaras de formato medio parece más vivo que nunca, aunque siga reservado a un sector muy profesional.

Cámaras sin espejo

Hemos dejado las mirrorless a propósito para el final ya que, según todos los estudios, son el segmento que está tirando del carro del mercado de cámaras (aunque no terminen de despegar del todo) como vamos a comprobar a tenor de los movimientos que se han producido este año y que pasamos a enumerar.

Comenzamos a mediados de enero con la presentación por parte de Fujifilm de dos nuevos modelos en este segmento. La primera, la Fujifilm X-E2S, venía a renovar la X-E2 con algunos cambios (modestos) en su visor, sistema AF y obturador.

Bastante más interesante fue el anuncio de la esperada Fujifilm X-Pro 2, el modelo tope de gama de las cámaras con montura X que venía estrenando la tercera generación del X-Trans CMOS, además de nuevo procesador y otras características que tuvimos la oportunidad de atisbar en nuestra toma de contacto realizada a finales del mismo mes.

La otra marca que inauguró el año fue Olympus con su PEN-F diseñada para elevar el nivel de la gama PEN con un un diseño retro muy cuidado y características interesantes, tal y como pudimos comprobar de primera mano poco después.

Ya en febrero conocimos (junto a varios objetivos) dos nuevos modelos sin espejo de la factoría Sigma, las sd Quattro y sd Quattro H que se presentaron como principal novedad con nuevos sensores Foveon X3 Quattro de 39 y 51 MP (respectivamente).

En febrero también se presentó la Sony A6300, esperada actualización en la gama sin espejo de la firma nipona, y que llegó con importantes mejoras, tal y como pudimos comprobar en una toma de contacto que realizamos ya entrado el mes de marzo.

Ese marzo tuvimos la oportunidad de analizar un modelo de la gama de entrada en el ámbito de las cámaras mirrorless de Canon, la EOS M10, en el que pudimos atisbar que la apuesta de esta firma por el sector (a pesar de haberse incorporado tarde) empezaba a ir en serio.

Además, ese mismo mes de marzo también os ofrecimos otros dos interesantes análisis que tenían como protagonistas a dos de las cámaras que se habían anunciado en enero, tal y como os hemos contado. La primera la Fujifilm X-Pro2, como hemos dicho el tope de gama de esta casa, que según comprobamos en nuestra prueba ha dado un gran paso adelante dentro de las cámaras de este fabricante.

La otra fue la Olympus PEN-F que bajo nuestra lupa reveló ser ideal para fotografía de viajes y fotografía urbana pero con un precio demasiado elevado.

Otra Fujifilm, la X-E2S, pasó por nuestra lupa ya en el mes de abril, demostrando que una renovación, aunque sea menor, puede tener mucho sentido cuando lo que buscan las marcas es atraer nuevos usuarios hacia su sistema con cámaras de precio relativamente accesible.

Ese mismo mes, Panasonic presentó su Lumix GX80, un modelo que no venía a sustituir a otro sino a abrir un nuevo hueco dentro del nutrido catálogo de esta firma y dispuesta a hacerse uno en el corazoncito de los fotógrafos callejeros.

Saltamos un mes de mayo en el que no hubo novedades (el único en este segmento), para llegar a junio y volver a encontrarnos con la Sigma SD Quattro que confirmó su lanzamiento en nuestro país durante el verano, además del análisis de la Lumix GX80 que hemos comentado se presentó durante el mes de abril. Gracias a esta review comprobamos cómo la primera Panasonic sin filtro de paso bajo ofrecía un gran nivel de detalle para una cámara del sistema Micro Cuatro Tercios.

Ya entrados en el verano, Fujifilm volvió a ser noticia con dos nuevas cámaras presentadas en dos meses distintos. La primera, en julio, la esperada Fujifilm X-T2, una importante renovación de un modelo pensado para situarse en lo más alto del catálogo de esta firma y enamorar a los fotógrafos de deportes y naturaleza.

La otra novedad, ya en agosto, fue bastante más modesta. Hablamos de la Fujifilm X-A3, la evil más sencilla de los nipones que sigue apostando por los selfies y por acercarse al público más joven.

Y por fin llegamos a septiembre y la feria Photokina que deparó bastantes novedades en el ámbito de las sin espejo. Claro que antes incluso de que se abrieran las puertas del evento Canon nos reveló una sorpresa: la EOS M5, la incursión en el segmento de las cámaras sin espejo de gama alta del líder del mercado.

Una cámara que supone, por fin, una apuesta en firme de Canon por el segmento y que ofrece a priori buenos argumentos, tal y como pudimos comprobar a pie de stand de la feria alemana, tanto para aficionados que quieran avanzar con una cámara compacta como fotógrafos profesionales que busquen una alternativa más ligera a sus pesadas réflex.

Ya en el marco de Photokina tuvimos otras tres interesantes novedades comenzando con la Panasonic Lumix G80. De esta sin espejo de gama alta y con aspecto de pequeña réflex, por esas cosas de la política de información de las empresas, os ofrecimos al tiempo tanto la información de su lanzamiento como una completa review.

Las otras dos novedades llegaron de parte de Olympus, que presentó la pequeña PEN E-PL8 de exquisito diseño retro y muy enfocada al sector femenino y los amantes de la moda, y la profesional Olympus OM-D E-M1 Mark II, que llegaba para situarse en lo más alto de la gama de cámaras Olympus con la promesa de velocidad y prestaciones profesionales.

Tal y como os contábamos hablando de las cámaras compactas, a pesar de que esperábamos un octubre desierto, Sony despuntó anunciando dos nuevas camaras, una de ellas sin espejo. Hablamos de la Sony A6500, sustituta en teoría de la A6300 que se había presentado (tal y como hemos contado) en febrero, apenas unos meses antes.

Y aunque con tan poca distancia temporal está claro que no puede haber mucha diferencia entre un modelo y otro, en la toma de contacto que tuvimos con la cámara nos quedó claro que la nueva A6500 es una cámara muy rápida, tanto disparando como enfocando.

En noviembre la unica novedad vino de la Olympus OM-D E-M1 Mark II de la que ya os hemos hablado y de la cual ese mes conocimos un precio de salida que causó cierto revuelo por ser más elevado de lo esperado. Un coste que seguramente se justifique a tenor de unas características que pudimos catar en una presentación para medios de comunicación.

Y llegamos por fin a diciembre, último mes del año en el que volvimos a encontrarnos con la Sigma SD Quattro, pero esta vez en su versión H de 51 MP, ya que se anunció la disponibilidad en el mercado japonés para antes de que acabe 2016.

En cuanto a novedades reales, sólo hemos tenido otra Fujifilm, la X-A10, una nueva sin espejo que busca ampliar la cuota de mercado de esta marca con modelos más sencillos y asequibles que sus topes de gama.

Y para acabar un plato fuerte que publicamos la semana pasada: el análisis de una de las protagonistas de 2016, la Olympus OM-D E-M1 Mark II, que pasó nuestras pruebas tratando de demostrar que lejos de acomplejarse ofrece una amplia gama de prestaciones que deberían hacer olvidar a los profesionales que se trata de una cámara con un pequeño sensor Micro Cuatro Tercios.

Y eso es todo amigos. Por supuesto, en esta relación no están todos los modelos que se han presentado en 2016 (sobre todo en el sector de las pequeñas compactas en el que nos solemnos prodigar menos), pero creemos que la lista es bastante completa y más que suficiente para hacerse una buena idea de cómo ha sido el año.

Y no sé lo que pensaréis vosotros, pero desde Xataka Foto estamos convencidos de que 2016 ha sido un año muy interesante para el mercado de las cámaras digitales, con presentaciones muy destacadas. Veremos si el próximo año lo es también y, como siempre, aquí estaremos para contaros todas las novedades que se produzcan y testear todas las cámaras que se atrevan a pasar por nuestras manos.

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Foto de portada | Pexels/ Kaique Rocha

Apenas tres semanas después de la celebración del CES estamos descubriendo que algunos fabricantes de equipos fotográficos aún se guardan algún «as en la manga». Y es que, hoy mismo, Olympus ha dado a conocer dos potentes cámaras destinadas a fortalecer su ya atractivo porfolio: las SP-100EE y TG-850.

La primera de ellas, la SP-100EE, que es la que protagoniza este post, es una ambiciosa cámara bridge equipada con una mira telescópica que, combinada con el visor electrónico, facilita la adopción del encuadre apropiado aunque el sujeto esté alejado o en movimiento. De la otra propuesta, la TG-850, os hablaremos en un segundo post.

Olympus SP-100EE, objetivo y sensor

La característica más llamativa a primera vista de esta nueva cámara bridge, o súper zoom, es, como suele ser habitual en este tipo de propuestas, su objetivo. Incorpora un Ultra Zoom de 50x con una distancia focal variable de 24-1.200 mm equivalentes en 35 mm, y una abertura máxima f/2.9-6.5. Con estas características no resulta extraño que, en su nota de prensa, Olympus la proponga para fotografiar aviones, animales y eventos deportivos.

Su sensor es un CMOS retroiluminado de 16 megapíxeles (por el momento no tenemos información acerca de su tamaño), que está respaldado por un procesador de imagen TruePic VII diseñado, según Olympus, para extraer la máxima calidad del objetivo y el sensor de la SP-100EE.

Una original mira telescópica

Aunque la terna formada por el objetivo, el sensor y el procesador de imagen es esencial en cualquier cámara fotográfica, este modelo tiene una característica aún más llamativa a la que todavía no hemos prestado atención: una mira telescópica pensada para facilitar el encuadre de sujetos muy alejados cuando nos vemos obligados a utilizar grandes longitudes focales (el zoom óptico de la cámara es 50x, pero puede alcanzar los 100x con la función Súper Resolución).

En estas condiciones de disparo el mecanismo de estabilización de la SP-100EE resulta esencial para minimizar las vibraciones y evitar que aparezcan imágenes borrosas. Y, por otra parte, la mira telescópica, combinada con el visor electrónico, que tiene una resolución de 920.000 puntos, simplifica la adopción del encuadre apropiado.

Otras especificaciones

Más características interesantes de esta cámara bridge. Incorpora una función bastante original a la que sus creadores han llamado Límite de enfoque, que nos permite establecer con sencillez la distancia a partir de la cual queremos enfocar. Por otra parte, la distancia de enfoque mínima en modo macro es de tan solo 1 cm.

La sensibilidad máxima de la SP-100EE asciende a 6.400 ISO, un valor que debería ser suficiente para tomar instantáneas de calidad en entornos con poca luz. Y la pantalla LCD integrada, como suele ser habitual, tiene un tamaño de 3 pulgadas (y una resolución de 460.000 puntos). Por último, esta cámara puede disparar en ráfagas de hasta 7,1 imágenes por segundo, graba vídeo con una calidad máxima de 1.080/60p y es compatible con tarjetas Flash Air.

Olympus SP-100EE, precio y disponibilidad

Esta nueva cámara bridge estará disponible a lo largo del próximo mes de marzo a un precio recomendado de 399 euros.

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Además de la Panasonic Lumix XS3, la marca japonesa nos ha presentado la nueva Panasonic Lumix DMC-FZ72, una ultrazoom de 16 megapíxeles que destaca como la primera en atreverse con un objetivo de 60 aumentos, por supuesto estabilizado por el sistema Power I.O.S, y ofreciendo unas focales equivalentes de 20-1.200 mm para fotografía, y de 22-1.320 mm para vídeo, todo ello con una luminosidad f2.8-5.9.

Además, la nueva FZ72 dispone de un sistema capaz de duplicar esta focal llamado “zoom inteligente”, según la marca sin pérdida de calidad, lo cual habrá que tomar con pinzas antes de ver los primeros análisis.

Sus características en detalle

Las novedades frente a su antecesora son, además de un cuerpo de mayor tamaño, el formato RAW, una zapata para flashes y un micrófono incorporado, llamado Wind Shield Zoom Microphone, que promete reducir el ruido en un 70% respecto a la generación anterior, y que resulta perfecto para la grabación de vídeo (puede llegar a los 1.080p a 30 fps).

Para poner a punto este micrófono, los ingenieros de Panasonic han optado por practicar un sellado especial de la estructura que evita que el viento lo golpee directamente, suprimiendo, a la par, la retención de aire interno. El resultado de esta tecnología es un sonido claro y muy nítido que se aprecia especialmente cuando se graba vídeo en días con un viento intenso.

Panasonic destaca también la velocidad de enfoque de su nueva cámara, así como su objetivo, firmado por Leica y que cuenta con un esquema de 14 elementos en 12 grupos, incluyendo 6 lentes asféricas y 3 elementos de baja dispersión para disminuir aberraciones. Lo más curioso es que, a pesar de su asombroso zoom óptico, el chasis de esta cámara es muy compacto (130,2 x 97 x 118,2 mm), y pesa aproximadamente 606 g incluidas la batería y la tarjeta de memoria.

Por su parte, el sensor CMOS retroiluminado de 1/2,33 pulgadas y el procesador Venus Engine nos van a ofrecer ráfagas de hasta 9 fps. El primero, no obstante, tiene 16,1 megapíxeles efectivos, lo que garantiza una resolución más que suficiente para imprimir nuestras mejores instantáneas con calidad en una amplia gama de soportes de distinto tamaño.

La pantalla LCD incorporada es de 3 pulgadas, tiene una cobertura antirreflejos y ofrece un ángulo de visión extraordinariamente amplio. Además, tiene un visor electrónico de 0,2 pulgadas y 220.000 píxeles de resolución.

Una característica más que merece ser tenida muy en cuenta es la disponibilidad de un flash muy polivalente que se puede combinar con la corrección automática de ojos rojos. Y no menos importante es el tiempo de encendido de la cámara, que asciende a unos muy comedidos 0,9 s cuando pulsamos el botón de disparo.

Filtros creativos

Esta atractiva cámara incorpora nada menos que 15 filtros creativos, que podemos aplicar a nuestras fotografías sin vernos obligados a utilizar una aplicación de retoque fotográfico. De esta forma, la edición de las instantáneas puede llevarse a cabo desde la propia cámara, lo que reduce mucho el tiempo que los usuarios debemos invertir en su manipulación.

Algunos de los filtros creativos que incorpora la Lumix FZ72 son «Un punto de color», que nos permite respetar únicamente el tono de un objeto, mientras que tiñe los demás de blanco y negro; o «Arte impresionante» y «Monocromático dinámico», que resultan perfectos para modificar el contraste y, así, permitirnos dar rienda suelta al artista que todos llevamos dentro.

Precio, disponibilidad y accesorios

La novísima Lumix FZ72 está disponible desde el pasado mes de septiembre a un precio recomendado de 400 euros. Los entusiastas que decidan hacerse con ella tendrán, además, a su disposición un nutrido conjunto de accesorios. Entre estos podemos destacar la batería adicional DMW-BMB9, el teleobjetivo DMW-LT55 de conversión con relación de multiplicación 1,7x (con el que según Panasonic podemos observar con total claridad los cráteres de la luna) y la lente de acercamiento DMW-LC55.

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Arranca la feria japonesa CP+ 2013 y nos vuelven a llegar numerosas novedades en cámaras para este año. Fujifilm, tras presentar sus novedades de la serie X en el CES 2013, ha renovado su gama de compactas, entre las que destaca la FinePix F900EXR, la F850EXR y hasta seis novedades entre la serie S, las compactas con zoom largo. Echamos un vistazo a los nuevos modelos.

Fujifilm FinePix F900EXR y F850EXR

La más potente, la F900EXR presume de disponer uno de los enfoques más rápidos (0,05 segundos), el autoenfoque híbrido que Fujifilm incorpora para dotar a esta compacta de zoom largo de versatilidad ideal para cualquier situación. En el resto es igual que la F850EXR con zoom de 20 aumentos (25-500 mm equivalentes) y el nuevo sensor CMOS EXR II de 16 megapíxeles, convirtiéndose en compactas potentes e ideales para los más viajeros. Además, incorporan conectividad WiFi

Fujifilm FinePix S6800, S6700 y S6600, las nuevas bridge

Por su parte, Fujifilm también renueva la serie S, las denominadas bridge, compactas que destacan por su largo zoom. Encabeza la serie la FinePix S6800 con un sensor CMOS retroiluminado de 16 megapíxeles y un zoom de 30 aumentos (equivalente a 24-720 mm), mientras que la S6700 alcanza 28 aumentos (equivalente a 24-672 mm) y la S6600 se queda con los nada desdeñables 26 aumentos (equivalente a 24-624 mm).

Por lo demás, estas cámaras incorporan estabilizador mecánico en el objetivo, veloz autofocus, una sensibilidad de hasta 12800 ISO y vídeo a 1080i.

Fujifilm FinePix S4800, S4700 y S4600

Estas tres cámaras bridge serían las hermanas pequeñas de la serie S, con prestaciones muy similares aunque con un escalón más bajo (que se notará especialmente en su precio). Comparten la misma resolución del sensor pero en este caso su captor es un CCD, una pantalla LCD con algo menos de resolución, vídeo a 720p y se alimentan con pilas (4 x AA). Por lo demás, su zoom es idéntico a sus tres equivalentes de la serie S6000.

Todas estas novedades deberán llegar a los escaparates la próxima primavera.

En Fujifilm | F900, S6800 series y S4800 series

Cuando todo parecía que las bridge iban desapareciendo del mercado, en favor de las CSC, de forma silenciosa (se presentan cada vez menos modelos superzoom con respecto a unos años atrás), Canon retoma la idea presentando estos dos nuevos modelos de cámaras tipo bridge compactas poco convencionales en cuanto a su diseño: Canon Powershot SX500 IS y SX160 IS.

Y es que su diseño compacto y reducido las alejan de lo que hemos estado acostumbrados en ese sector de las cámaras bridge y las acercan más al diseño de las compactas. Cierto es que Photokina está a la vuelta de la esquina y todas las marcas desean mostrar lo que han hecho y/o pueden hacer.

Canon Powershot SX160 IS

La SX160 presenta un diseño algo más compacto que la SX500 y cuenta con un potente teleobjetivo aunque algo más modesto pues solamente cuenta con 16 aumentos, lo que equivaldría a una focal de 24 – 448mm 24 – 384mm en el formato 35mm.

Canon Powershot SX500 IS

Con respecto a la Canon Powershot SX500 IS podemos decir que cuenta con un gran teleobjetivo de 30 aumentos, lo que equivaldría en formato 35mm a un 24 -720mm.

Y en común: todo lo demás

El resto de características son ‘casi’ iguales pero nada sorprendente en ambos modelos. Dos modelos que salvo el zoom, se encuentran en la media de prestaciones del sector. Deciros que ambas poseen un sensor CMOS de 16 Megapíxeles con estabilizador de imagen, lo cual es importante cuando disparamos usando focales largas. La pantalla LCD trasera presenta un tamaño idéntico aunque con algo menos de resolución la SX160 IS.

Canon SX500 IS

Disponibilidad y precio

Según Canon cuentan con un precio más que razonable y aunque ayer veíamos que Nikon se aventuraba con Android con otro modelo de limitadas prestaciones decir que parece que Canon, de momento, no quiere entrar demasiado en estos asuntos ni en los temas de conectividad a redes sociales. No demasiado, por el momento, claro.

Las cámaras estarán disponibles a partir del mes de septiembre en Estados Unidos y llegarán muy poco después al mercado europeo, confirmada por lo menos la SX160 IS.

En cuanto a los precios previstos estamos hablando de un precio de unos 190 euros para SX160 IS y de unos 320 euros para la SX500 IS.

Más información | Canon

Aunque su llegada había sido filtrada hace unos días es ahora cuando Pentax anuncia oficialmente la Pentax X-5, una apuesta por un sector, el de las ultrazoom o cámaras bridge, que lo tiene difícil entre la sempiterna fortaleza de las DSLR y la consolidación de las cámaras sin espejo. Pentax, que está bien posicionada en todos los sectores fotográficos no ponía en el mercado una ultrazoom desde la Pentax Optio X90, hace ya varios años. Veamos qué mejoras ofrece.

Pentax X-5: Estética réflex por los cuatro costados

Tradicionalmente las cámaras bridge se han asemejado bastante a las hermanas mayores, las DSLR y en esta ocasión esa semejanza es aun más evidente; tanto que a simple vista nos costaría mucho percatarnos del tipo de cámara que tenemos frente a nosotros.

De las DSLR de la firma esta Pentax hereda, y casi calca, la distribución de los botones, al menos en la parte trasera, la rueda de modos, el flash superior o la empuñadura, siendo un segundo dial de control y algún botón configurable más lo único que extrañaremos con respecto a lo que podemos ver, por ejemplo, en una Pentax K-5. La pantalla en este caso tiene a su favor que es abatible.

Ultrazoom: Un todo-en-uno fotográfico

El concepto de cámaras bridge es la apuesta por el todo, pura ambición. Estas cámaras nacen con la firme intención de que sus usuarios puedan resolver con ellas cualquier reto fotográfico que se propongan, de ahí la necesidad de incluir una óptica que abarque un enorme rango focal.

La Pentax X-5 recurre a un sensor CMOS retroiluminado que rinde 16 megapixeles de resolución y que trabajarán de la mano de un objetivo con un zoom óptico de 26 aumentos, o lo que es lo mismo: un rango focal 22.3 - 580mm en la equivalencia en 35mm, ¡ahí es nada!

Con esas distancias focales tan extremas por arriba se hace imprescindible la estabilización óptica, elemento que aquí está presente gracias a un doble estabilizador de imagen. Si es la fotografía macro lo que nos interesa esta cámara cuenta con un modo dedicado gracias al que podremos enfocar desde una distancia mínima de 1 centímetro.

La pantalla es abatible, con una resolución de 460.000 puntos y 3 pulgadas de tamaño. El visor por su parte es electrónico y cuenta con la siempre agradecida posibilidad de ajustar las dioptrías. La ráfaga de 10 disparos por segundo durante un máximo de 30 fotografías o el ISO 6400 son otras interesantes cualidades a tener en cuenta.

El resto de opciones es común a cualquier cámara hoy en día: diferentes modos de disparo automáticos y manuales, filtros y opciones creativas, la posibilidad de modificar la proporción de la imagen o la grabación de vídeo FullHD a 30fps. Destacaríamos, eso sí, la compatibilidad con tarjetas SD Eye-Fi.

La alimentación del equipo corre a cargo de 4 pilas AA que aguantarán en torno a 330 imágenes según estimaciones de Pentax. Esto es algo que no gusta a todo el mundo pero cuenta con la innegable ventaja de que pilas se pueden comprar en cualquier tienda. Estará disponible a últimos de septiembre y sobre el precio, por ahora, sin noticias.

Más información | Pentax

Apenas ha pasado un mes desde que BenQ anunciara su primera cámara Bridge, la BenQ GH600, y ya tenemos un nuevo modelo, la BenQ GH700. En esencia, esta nueva cámara repite formato y características de la BenQ GH600, pero añade a la ecuación la posibilidad de grabar vídeo en alta definición 1080p a 60Fps.

La GH700 es una cámara dotada de un sensor CMOS BSI (Backside Ilumination o retroiluminado) de 16 megapíxeles que, a falta de sensores de gran tamaño y ópticas intercambiables, se encarga de dotar de mayor tiro a las tomas con poca luz ambiental.

La óptica de la GH700 es equivalente a un gran angular de 25mm y es capaz de hacer zoom óptico de hasta 21 aumentos. La pantalla de la cámara es una LCD de 4 pulgadas pero no es táctil. Los controles son exclusivamente físicos.

La BenQ GH700 saldrá a la venta a mediados de este mismo mes de diciembre a un precio de 209 euros. Estaremos pendientes de ella para analizarla a ver qué resultados ofrece sobre el terreno.

Más información | BenQ Vía | Xataka En XatakaFoto | BenQ GH600